DEPARTAMENTO DE LENGUAJE Y COMUNICACIN COLEGIO CRISTIANO EDUMASTER COLLEGE

PROF. NICOLE BANDA C. 2 MEDIO

TEMA: GNERO LRICO

ANLISIS ESTRUCTURAL DE UNA COMPOSICIN POTICA

Para acercarnos a la obra potica a travs del anlisis estructural, es necesario enfocarla mediante dos
planos o estructuras diferentes. La primera estructura la llamaremos ESTRUCTURA EXTERNA, que tiende a
captar la obra en sus elementos formales o externos, sin entrar en el contenido mismo, y la segunda la
denominaremos ESRUCTURA INTERNA, que pretende que el lector se impregne y recree en la obra potica
tratando de captar ntegramente de acuerdo a sus vivencias lo que el YO lrico ha querido expresar.

ESTRUCTURA EXTERNA

Los elementos configuradores de la estructura externa en un poema son:

verso, estrofa, mtrica, rima.

1. VERSO: Unidad meldica mnima de un poema sujeta a leyes de mtrica, ritmo y rima.
Ejemplo: Pablo Neruda.
Puedo escribir los versos ms tristes esta noche (Poema XX).
Nia morena y gil, nada hacia ti me acerca (Poema XIX).
Me gustas cuando callas porque ests como ausente (Poema XV).

2. ESTROFA: Agrupacin de versos dentro de un poema. Ejemplo: Rima XXII de Gustavo Adolfo
Bcquer.
Cmo vive esa rosa que has prendido junto a tu corazn? Nunca hasta ahora
contempl en la tierra Sobre el volcn la flor.

3. MTRICA: Es la ciencia y arte de la versificacin que otorga belleza y armona a lo que se pretende expresar.
La mtrica o medida tiene como objetivo determinar el nmero de slabas, de que consta el
verso, sin embargo, la slaba mtrica no es lo mismo que la slaba gramatical, ya que en el primer caso,
debemos conocer las licencias mtricas.
Llamamos LICENCIAS MTRICAS al procedimiento
voluntario o artificio empleado en oraciones por el poeta para facilitarse su tarea. Las licencias mtricas
son las siguientes:
Ley del acento final
Sinalefa
Hiato
Diresis
Sinresis

3.1. LICENCIAS MTRICAS: En esta oportunidad estudiaremos slo dos licencias mtricas y son las siguientes:

3.1.1. LEY DEL ACENTO FINAL: Para estudiar la ley del acento final la atencin debe fijarse en la ltima palabra
de cada verso. Esta palabra puede ser de acuerdo a su acentuacin, aguda, grave, esdrjula o sobreesdrjula.
En cada uno de estos casos se debe proceder de la siguiente manera:
A) Si la palabra es aguda (oxtona), al total de slabas obtenidas en el recuento del verso, se le agrega una ms
(+ 1). Para los efectos de las palabras monoslabas, stas deben considerarse como agudas.
Hoy/ lle/ga has/ta el/ fon/do/ de/ mi al/ma el/ sol=10 + 1 = 11
D/le/ Dios/ mal/ ga/lar/dn = 7 + 1 = 8

B) Cuando la palabra final de un verso es grave (paroxtona), el nmero de slabas resultante no se altera.
Ma/t/me/la un/ ba/lles/te/ro = 8 slabas que /va/ mu/rien/do en/ el/ a/gua =8 slabas

C) Si se trata de una palabra esdrjula (proparoxtonas) el nmero de slabas, se reduce en uno.

Y / ba/j/ a/ma/ri/llos/ los/ pr/pa/dos = 11 1 = 10 slabas

D) Cuando el verso termina en sobresdrjula (superproparoxtonas) se reducen dos slabas.

Y/ di/ce/ cn/ta/me/lo = 7 2 = 5

La denominacin que reciben los versos, segn la cantidad de slabas que poseen, son las siguientes:

T = monoslabo (una slaba)

El sol = dislabo (dos slabas)
El/ a/mor = trislabo (tres slabas)
Por/ los/ pra/dos = tetraslabo (cuatro slabas)
Un/ pa/ja/ri/llo = pentaslabo (cinco slabas)
Ce/rra/ron/ sus/ o/jos = hexaslabo (seis slabas)
Pu/ra, en/cen/di/da/ ro/sa = heptaslabo (siete slabas)
Sa/li/cio u/sa/ba/ Ja/vie/ra = octoslabo (ocho slabas)
La /sua/vi/dad /de/ tu/ pre/sen/cia = eneaslabo (nueve sl.)
Don/de/ la/ ma/dre/ lu/ce/ sus/ ca/nas = decaslabo (diez sl.)
Ya/ que a/s/ me/ mi/ris/, mi/rad/me al/ me/nos = (11 sl.) endecaslabo
Dn/ce/le/ la/ti/nos/ de/ rt/mi/ca/ tro/pa = (12 sl.)
Dodecaslabos

Con/ el/ ms/ re/cio/ son/ y/ con/ pau/sa/do/ com/ps (13 sl.) tredecaslabos
Es/ al/go/ for/mi/da/ble/ que/ vio/ la/ vie/ja/ ra/za = (14 sl)
Alejandrino

OBSERVACIN: Los versos de catorce slabas en adelante llevan el nombre de Alejandrinos.

- Los versos que tienen menos de 8 slabas se llaman: VERSOS DE ARTE MENOR y aqullos que
poseen ms de 8 slabas se denominan: VERSOS DE ARTE MAYOR.

3.1.2. SINALEFA: Licencia mtrica que consiste en unir la vocal final de una palabra, con la
vocal inicial de la palabra que sigue. La h o y, funcionan como vocal, por lo tanto configuran una
sola slaba.
Ejemplo:
vido aspiro sombra
Porque nunca he querido dioses crucificados
Y olvidando que sombra y pena acechan de continuo.
 RIMA: Es la igualdad o semejanza de sonidos finales entre dos o ms versos, a partir de la ltima vocal
acentuada. Existen tres tipos de rimas y son las siguientes:

RIMA CONSONANTE: Dos versos tienen rima consonante cuando sus palabras finales tienen iguales
todas las letras o sonidos, contando desde la ltima vocal acentuada.
Ejemplo:
Yo vi sobre un tomillo
quejarse un pajarillo
viendo su nido amado
por un labrador robado

RIMA ASONANTE: Dos versos tienen rima consonante cuando sus palabras finales tienen solamente
las vocales, a partir de la ltima vocal acentuada.
Ejemplo:
Quieto el rbol, quieto el viento,
y en el silencio estupendo,
este fino llanto amargo
cayendo
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Cristo del campo, Cristo de Calvario,

vine a rogarte por mi carne enferma;
pero al verte mis ojos van y vienen
de tu cuerpo a mi cuerpo con vergenza.

RIMA LIBRE O BLANCA: Cuando los versos no poseen ninguna concordancia en sus terminaciones,
entonces el poema tiene rima libre.

Ejemplo:
Estas rosas
deshojadas por el fuego
me impiden ver al rey rodeado de peces,
pero se ve la msica
Se ve algo parecido a tu corazn
Devorado por el sol.