O Discurso Amoroso em Fragmentos:

uma leitura de Such Tweet Sorrow

Clara Matheus Nogueira

Ps-Lit UFMG, mestranda

RESUMO: Such Tweet Sorrow uma adaptao de Romeu e Julieta

que foi performada na internet por atores da Royal Shakespeare
Company num perodo de cinco semanas. Embora tenha sido encenada
principalmente no Twitter, sendo majoritariamente composta por texto
escrito, outras ferramentas e redes sociais tambm foram usadas pela
produo. Esta obra, formada por textos, fotografias, vdeos e msicas,
fundamentalmente fragmentria. Tal aspecto traz consequncias
interessantes a essa produo, especialmente no que tange o lugar do
leitor, que atravs de uma leitura em rede responsvel por reunir os
fragmentos e recuperar a narrativa que foi tecida e dissolvida. Nesse
aspecto, Such Tweet Sorrow se assemelha a Fragmentos de um discurso
amoroso, obra de Roland Barthes que suscitou esta leitura. Este ensaio
consiste, portanto, em um exerccio de leitura de Such Tweet Sorrow
luz de Fragmentos de um discurso amoroso de Barthes, tendo em vista
o carter fragmentrio de ambas as obras.
Palavras-chave: adaptao; Shakespeare; redes sociais.
ABSTRACT: Such Tweet Sorrow, an adaptation from Romeo and Juliet,
was performed by a cast from the Royal Shakespeare Company on social
media websites, during five weeks. Even though it was mostly composed
by written texts, and had Twitter as its main stage, other social media
websites and tools were also used. This production is composed of short
texts, photographs, videos and songs, and is fundamentally fragmentary,
an aspect that brings about some consequences to this production,
particularly when it comes to the readers participation, as he/she is
supposed to put together the fragments of the narrative. In this aspect,
Such Tweet Sorrow can be compared to Barthess A Lovers Discourse:
Fragments, which inspired this reading.
Keywords: adaptation, Shakespeare, social media.
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Such Tweet Sorrow uma adaptao para as redes sociais

de Romeu e Julieta, um discurso amoroso muitas vezes adaptado e
apropriado, de enorme relevncia na tradio anglfona. Such Tweet
Sorrow foi encenada na internet por atores da Royal Shakespeare
Company durante cinco semanas; para isso, foram usados textos,
fotografias, vdeos, msicas, entre outros. Os sites para os quais essa
narrativa foi transposta, especialmente o Twitter, possuem um rgido
limite no que diz respeito ao tamanho das publicaes; portanto,
fragmentar o texto fez-se indispensvel para esse processo adaptativo.
Seu aspecto fragmentrio, incluindo aqui o uso de fotografias, traz
consequncias interessantes a essa produo, que ser discutida luz de
Fragmentos de um discurso amoroso e Cmara clara, de Roland Barthes.
Sendo assim, o que proponho um exerccio de leitura de Such Tweet
Sorrow a partir dessas duas obras de Barthes e vice-versa.
O ttulo da produo brinca com a famosa frase da pea Romeu
e Julieta, parting is such a sweet sorrow, num jogo com as palavras
sweet e tweet. Isso se d porque cada publicao feita por um
usurio no Twitter chamada de tweet. No total, Such Tweet Sorrow
composto por cerca de quatro mil tweets, distribudos por seis diferentes
pginas no Twitter uma para cada personagem. Essas pginas foram
controladas pelos respectivos atores em tempo real, durante as semanas
em que a pea foi encenada; para acompanhar essa performance, os
leitores precisaram ter cadastros no Twitter e tornarem-se seguidores
dos seis perfis. Nessa rede social, seguidor aquele que sinaliza seu
interesse pelas publicaes de determinado usurio, o que o levar a
receber, no Twitter, todas as atualizaes que forem feitas pelo usurio
seguido. Outra caracterstica chave dessa plataforma o fato de que os
tweets tm seu tamanho limitado a 140 caracteres; sendo assim, a pea
foi encenada em fragmentos de 140 caracteres por vez.
Dessa forma, algumas consequncias decorreram da escolha
de usar o Twitter como suporte. No s pela supracitada limitao de
caracteres que imposta aos tweets, mas tambm por essa plataforma
expor as publicaes em ordem cronolgica inversa, transformando
a experincia de revisitar essa produo, aps o perodo em que foi
performada, em uma tarefa herclea. Se optar por reler esse texto na
ordem em que foi publicado, o leitor precisar acessar as seis pginas dos
personagens, carregar todas as milhares de publicaes e fazer uma leitura
que comea no final das pginas, enquanto coteja as publicaes dos
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seis perfis, atento s datas e horrios de publicao de cada mensagem.

Sendo assim, no precipitado dizer que a pea no foi planejada para
ser recebida como um bloco, mas sim, como brevssimos fragmentos que
seriam recebidos, de forma espaada, pelos leitores, que vivenciariam
assim a performance em tempo real.
A leitura em rede, especialmente por meio de hashtags,
um aspecto caracterstico desse suporte. Hashtags funcionam como
marcadores, sempre precedidos por uma cerquilha, e, quando buscados,
oferecem todas as publicaes, de diversos autores, que tratem desse
mesmo tema. Em Such Tweet Sorrow, por exemplo, foi criada a hashtag
#TeamMontague. Sempre que um usurio desejasse mostrar em sua
publicao que apoiava a famlia Montecchio, ele poderia usar dessa
hashtag e ser localizado por outro usurio que desejasse discutir a pea
e que estivesse interessado no nvel de popularidade das famlias, ou por
um pesquisador curioso no engajamento da audincia. O uso de hashtags
no afeta somente a composio das publicaes, j que a leitura em um
ambiente que suporta o uso de hashtags tambm se d de forma diferente.
Por exemplo, sempre que um usurio do Twitter recebia uma publicao
de Romeu que trazia #TeamMontague, ele era exposto e lembrado da
possibilidade de navegar entre todas as publicaes marcadas por essa
hashtag.
Se Such Tweet Sorrow foi condenado pelo Twitter a assumir um
aspecto fragmentrio, Fragmentos de um discurso amoroso foi condenado
pelo livro, que serve de seu suporte, a fazer um caminho linear. Pois, por
ter sido escrito como livro, Fragmentos de um discurso amoroso necessita
se adequar ao estatuto desse suporte, como afirma Barthes:
Para desencorajar a tentao do sentido, era necessrio
escolher uma ordem totalmente insignificante. Submeteu-
se assim a sucesso de figuras (inevitvel pois o livro
condenado por seu prprio estatuto a fazer um caminho) a
dois arbitrrios conjugados: o da nominao e o do alfabeto
(BARTHES, 1985, p. 5).

As anotaes s margens fazem desse livro uma espcie de

hipertexto, no qual diversos textos de literatura e filosofia so colocados
ao lado de fragmentos de conversas que Barthes teve com seus amigos,
conectadas por retratarem a mesma figura do discurso amoroso,
encorajando uma leitura em rede. Assim sendo, ainda que o leitor decida
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por ler o livro acompanhando a arbitrria ordem alfabtica na qual

est disposto, ao ler uma figura, ele estar lendo um emaranhado de
referncias s mais diversas obras. Sendo assim, esta obra dificilmente
pode ser considerada linear, ainda que seu suporte a force a estabelecer
um caminho. A tbula giratria, que aparece no final dessa obra,
escancara que esse livro se trata de uma narrativa fragmentria que se
espalha por diversas leituras.
A escrita em fragmentos foi recorrente na obra de Barthes; em
Fragmentos de uma crtica afetuosa ou Roland Barthes, sem adjetivos,
Celina Maria Moreira de Mello (2005. p. 54) descreve, cronologicamente,
o desenvolvimento da escrita em fragmentos desse autor. Barthes
inaugura uma metodologia de anlise textual por fragmentos de leitura
na obra S/Z, em 1970, que continua em Prazer do Texto, em 1974, em
que a forma fragmentria se justifica pela impossibilidade estrutural
de dizer do gozo (MELLO, 2005. p. 54); tal aspecto ressurge no ano
seguinte em Roland Barthes por Roland Barthes. Assim sendo, ao
publicar Fragmentos de um discurso amoroso em 1977, Roland Barthes
j era versado na escrita em fragmentos, mas essa obra, em particular,
se faz pertinente a esta discusso no s por seu aspecto fragmentrio,
mas por tambm ser tratar de uma performance na qual a participao do
leitor determinante. No incio do livro, Barthes postula: Assim sendo
um/ enamorado que/ fala e diz (BARTHES, 1985, p. 7), e estabelece
o lugar de fala dessa obra, dando incio ao que o prprio Barthes chama
de mtodo dramtico (1985, p. 1). Em Fragmentos de um discurso
amoroso, as figuras se criam atravs de um reconhecimento do leitor:
Uma figura fundada se pelo menos algum puder dizer: Como isso
verdade! Reconheo essa cena de linguagem (p. 2). Pois, sendo
assim, delegado ao leitor o essencial papel de validar, conforme sua
prpria vivncia amorosa, as figuras propostas por Barthes. Ao leitor
cabe reconhecer-se no que relatado no livro, mas ele pode tambm
se reconhecer naquilo que no foi dito: o espao em branco, aquilo que
falta ao livro colorido e preenchido pela experincia do leitor. Nas
palavras de Barthes: Esse cdigo, cada um pode preench-lo conforme
sua prpria histria; minguada ou no, preciso que a figura esteja l,
que seu espao (a casa) esteja reservado (p. 2). Em alguns momentos
da obra, a persona se dirige ao leitor cobrando um posicionamento. No
fragmento chamado Dias eleitos, ele pergunta: (Ento, no significa
nada para voc ser a festa de algum?) (p. 113), como quem se incomoda
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com o silncio do leitor, como se esperasse por uma resposta. Por fim, uma
anedota: o leitor que pegar emprestado um dos exemplares de Fragmentos
de um discurso amoroso disponvel biblioteca da Faculdade de Letras da
UFMG poder ver com os prprios olhos, no mesmo fragmento Dias
eleitos, o artefato de uma leitura. Um leitor preencheu, com sua vivncia,
o espao branco deixado por Barthes com um significa!, exclamado
assim, como quem grita, na esperana de ser ouvido pelo autor que anseia
por um posicionamento da sua audincia.
Assim como no livro de Barthes, a produo da Royal Shakespeare
Company cobrou a participao de sua audincia, desde os primeiros
contatos dos personagens com o Twitter, quando eles pediam dicas quanto
ao uso da ferramenta. Mas, em Such Tweet Sorrow, por outro lado, os
personagens puderam ouvir a resposta da audincia instantaneamente,
que ajudou a escolher, por exemplo, a trilha sonora para o funeral de
Merccio e o tema da festa de aniversrio da Julieta, entre outros. Muitos
daqueles que interagiram com a performance foram respondidos pelos
personagens, havendo at momentos em que leitores questionaram
atitudes dos personagens e protagonizaram discusses acaloradas. O
ponto mximo de engajamento se deu quando algumas pessoas,que
acompanhavam a performance se uniram em um movimento para salvar
o detestvel, porm carismtico, Merccio de seu trgico fim. Embora
a morte da personagem fosse inevitvel para o desenrolar dessa pea,
Merccio chegou a comentar a existncia da hashtag #SaveMercutio,
dizendo no entender o motivo de tanta preocupao. Diante do exposto,
ambas as obras deixaram um lugar reservado para o leitor experienciador,
cuja participao imperativa e caracterizante do tipo de experincia
esttica proposta por seus autores.
Se o aspecto fragmentrio de Such Tweet Sorrow veio como
consequncia do suporte escolhido, por outro lado, fazer uso de
fotografias foi uma deciso deliberada dos produtores. Nesse momento,
se faz especialmente interessante discutir o uso de fotografias nessa
produo, quando considerado que o aspecto fragmentrio essencial
fotografia, como afirma e explica Andr Rouill em A fotografia entre
documento e arte contempornea:
A fragmentao e a fora do detalhe provm tanto
da capacidade do dispositivo em reaproximar as
coisas quanto de sua maneira em recortar e registrar
as aparncias. O fragmento e o detalhe resultam do
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corte e da captao. Eles mobilizam a parte qumica

(o registro) e a parte ptica (o corte, a distncia) dos
dispositivos. Enquanto o pintor trabalha por adio
de matria sobre a tela, enquanto, pincelada por
pincelada ele constri conjuntos, o fotgrafo trabalha
por subtrao, desmantela a continuidade visvel de
onde extrai suas imagens (2009, p. 101).
Ento, sendo marcadas pela descontinuidade, necessria para
essa tcnica de criao de imagens, as fotografias so fundamentalmente
fragmentos. Sendo assim, as fotografias so mais um momento no qual
o aspecto fragmentrio de Such Tweet Sorrow vem superfcie, dessa
vez, em forma de imagem.
Durante as cinco semanas em que Such Tweet Sorrow foi
performado, os atores compartilharam diversas fotografias com a
audincia, por exemplo: Julieta e sua irm Jess (personagem anloga
Ama do texto fonte) compartilharam fotos das mscaras que usaram
no baile de aniversrio de Julieta, enquanto Merccio e Romeu
compartilharam fotografias dos dois acompanhados de mulheres diversas.
Alm de pasticharem o comportamento dos jovens nas redes sociais,
tais fotografias tambm do credibilidade performance, incentivando a
suspenso da descrena, pois, como exposto por Barthes (1984, p. 129)
em Cmara clara, sua fora [da fotografia], todavia, superior a tudo
o que o esprito humano pode, pde conceber para nos dar garantia da
realidade. Faz parte da cultura da internet acreditar que as fotografias
so a evidncia apropriada para acontecimentos inicialmente tidos
como inacreditveis. Em redes sociais e fruns, a frase pics or didnt
happen, em portugus, fotos ou isso no aconteceu, aparece para
desafiar aqueles que declaram o improvvel como verdade. Sendo assim,
a produo de Such Tweet Sorrow se vale do aspecto de evidncia das
fotografias ao incorpor-las em sua narrativa.
Ainda em Cmara clara, Barthes teoriza sobre a fotografia ao
apontar aquilo que, para esse autor, faz dela diferente das demais artes,
chegando seguinte concluso:
A pintura pode simular a realidade sem t-la visto. O
discurso combina signos que certamente tm referentes,
mas esses referentes podem ser e na maior parte das
vezes so quimeras. Ao contrrio dessas imitaes, na
Fotografia jamais posso negar que a coisa esteve l. (1984,
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p. 115)

Segundo Barthes, ento, o noema da fotografia a presena

inevitvel do referente durante o processo fotogrfico, ainda que
temporariamente. Essa linha de pensamento fortalece e alimenta o aspecto
documental da fotografia.
Ainda segundo Barthes (1984, p. 118), [n]a fotografia, a presena
da coisa (em um certo momento passado) jamais metafrica. E, no
que diz respeito a Such Tweet Sorrow, poderiam ento o Romeu e a
Julieta que figuram naquelas imagens ser considerados literais? claro
que no. Aquelas fotografias no passam de fotografias quimeras, so
simulaes de uma realidade. Pois quais so, portanto, os referentes das
fotografias que compem Such Tweet Sorrow? Dentro do pacto ficcional
estabelecido pela pea, o referente das fotos da atriz que interpreta Julieta,
seno a Julieta em carne e osso. Assim sendo, ao mesmo tempo em que
essa performance usa as fotografias como um atestado de veracidade,
ela pe em cheque a confiabilidade da foto como documento, pois usa
de fotografias enganadoras, que comunicam visualmente sem nunca
expressar a verdade. Tal crise da fotografia-documento, discutida por
Andr Rouill (2009, p. 157), uma crise da verdade, que, nos anos
oitenta, tem como sintoma a roteirizao de fotorreportagens.
Muitos reprteres resolveram no mais percorrer o mundo
atrs de furos, porm, de construir suas imagens; de no
mais seguir a atualidade, porm de antecip-la ou coment-
la; de no mais dedicar um culto exclusivo ao instantneo,
porm, de dar a seus personagens o direito de pose; de
no mais enfrentar a realidade bruta, porm de encen-la.
(ROUILL, 2009, p.143)

Rouill conclui (2009, p. 158) que o fotgrafo e o pintor no

so to diferentes quanto supunha Barthes: O fotgrafo no est mais
prximo do real que o pintor diante de sua tela. Tanto um quanto outro
esto separados por mediaes semelhantes. To verdadeiras quanto
pinturas so as fotografias roteirizadas e encenadas de Such Tweet Sorrow,
cuja ficcionalidade desafia aqueles que pensam que para crer basta ver.
Por fim, Such Tweet Sorrow um produto cultural que, na forma
de publicaes de 140 caracteres, alinhou de modo fragmentrio o cnone
literrio cultura da internet, sendo seu aspecto fragmentrio essencial na
experincia de leitura que prope. A escrita em fragmentos demanda uma
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audincia que participe de forma ativa, pois cabe a ela colar, atravs de
sua leitura, as peas lanadas; as fotografias-fragmentos, usadas em Such
Tweet Sorrow, so atestados do real, mas ao mesmo tempo funcionam
com um comentrio sobre a crise da verdade que assola a fotografia.
Ler Such Tweet Sorrow luz de Fragmentos de um discurso amoroso e
Cmara clara ver como a literatura e a fotografia se alteram e tomam
novas formas no ambiente digital. Ainda que a escrita em fragmentos e
a leitura em rede no sejam nativas do ambiente digital, foi na internet
que encontraram um suporte extremamente favorvel experimentao.
De acordo com Julie Sanders (2006, p. 51), o cnone shakespeariano
tem servido como laboratrio para o processo de adaptao ao longo
de muitos sculos1. Se assim for, as produes da Royal Shakespeare
Company marcam apenas o comeo de um novo gnero de adaptaes
literrias. Ento, vivemos hoje o privilgio de poder acompanhar o
surgimento das primeiras performances dramticas em ambientes digitais
e outras adaptaes inovadoras e criativas ainda esto por vir.

Referncias
BARTHES, R. A cmara clara: nota sobre a fotografia. Rio de Janeiro:
Nova Fronteira, 1984.
BARTHES, R. Fragmentos de um discurso amoroso. Rio de Janeiro: F.
Alves, 1985.
MELLO, C. M. M. Fragmentos de uma crtica afetuosa ou Roland
Barthes, sem adjetivos. In: CASA NOVA, V.; GLENADEL, P. (Org.).
Viver com Barthes. Rio de Janeiro: 7 Letras, 2005.
ROUILL, A. A fotografia entre documento e arte contempornea. So
Paulo: SENAC, 2009.
SANDERS, J. Adaptation and Appropriation. London: Routledge, 2006.

1
No original: the Shakespearean canon has served as a test bed over many centuries
for the process of adaptation. Minha traduo.