DESCRIPCIN DE UN CUADRO

Heiner Mller

Un paisaje entre estepa y sabana: en el cielo azul prusiano flotan dos nubes
gigantes que parecen sujetadas por esqueletos de alambre, construidos en
todo caso en un estilo desconocido, la izquierda, de mayor tamao, podra ser
un mueco inflable de un parque de atracciones que se hubiera soltado de su
cuerda, o un fragmento de Antrtida que volara de vuelta a casa, en el
horizonte una lnea de cumbres achatadas, a la derecha en el paisaje un rbol,
si nos acercramos veramos que son tres rboles, de distinta altura, con forma
de seta, tronco con tronco, quiz de una misma raz, la casa en primer plano es
ms industrial que artesanal, probablemente de hormign: una ventana, una
puerta, el tejado oculto tras la fronda del rbol que est delante de la casa y la
supera en altura, de una especie distinta al grupo de rboles del fondo, sus
frutos parecen comestibles, o apropiados para envenenar invitados, un frutero
de cristal sobre una mesa de jardn, la mitad todava a la sombra de la copa del
rbol, y en el que hay dispuestos seis o siete ejemplares del fruto semejante al
limn, desde la posicin de la mesa, cuyas patas cruzadas son troncos de
abedul joven sin tallar, tosco ensayo de trabajo manual, se puede concluir que
el sol, o lo que quiera que arroje luz sobre este lugar, est en el momento del
cuadro en el cenit, quizs el SOL est ah siempre y HASTA LA ETERNIDAD: que
el sol se mueva es algo que el cuadro no puede demostrar, tambin las nubes,
si es que son nubes, parecen flotar en su posicin, el esqueleto de alambre las
sujeta a un tabln de un azul manchado denominado arbitrariamente CIELO, en
la rama de un rbol hay un pjaro perchado, la fronda oculta su identidad,
puede ser un buitre, o un pavo real, o un buitre con cabeza de pavo real, la
mirada y el pico dirigidos hacia una mujer, que domina la mitad derecha del
cuadro, su cabeza divide la lnea de cumbres, su cara es suave, muy joven, la
nariz larga en exceso, hinchada en el puente, quiz por un puetazo, la mirada
hacia el suelo, como si no pudiese olvidar una imagen o no quisiera ver otra, el
pelo largo y desgreado, rubio o de un gris blanquecino, la luz intensa no
permite la distincin, va vestida con un abrigo rado de pellejo cortado para
hombros ms anchos, sobre una camisa fina y rala, probablemente de lino, de

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la manga derecha demasiado ancha y algo deshilachada alza un frgil
antebrazo una mano a la altura del corazn o bien del pecho izquierdo, un
gesto de defensa o del lenguaje de los sordomudos, defensa ante un espanto
conocido, la bofetada el empujn la pualada se ha producido, el disparo ya ha
impactado, la herida ya no sangra, la repeticin acierta en el vaco donde el
miedo no tiene lugar, la cara de la mujer se hace legible si la segunda
suposicin es cierta, una cara de rata, un ngel de los roedores, las mandbulas
muelen cadveres de palabras y basura verbal, la manga izquierda del abrigo
cuelga hecha jirones como despus de un accidente o el ataque de algo que
desgarra, animal o mquina, llama la atencin que el brazo no haya sido
herido, o son las manchas parduzcas en la manga sangre coagulada, el gesto
de la mano derecha de dedos largos al servicio de un dolor en el hombro
izquierdo, cuelga el brazo tan dbil en la manga porque est roto, o paralizado
por una herida profunda, el brazo est cortado a la altura de la mano por el
borde del cuadro, la mano puede ser una zarpa, un mun (quiz costroso de
sangre) o un gancho, la mujer se yergue de la nada, amputada hasta las
rodillas por el borde del cuadro, o acaso crezca desde el suelo como el hombre
sale de la casa y desaparezca en el suelo como el hombre en la casa, hasta
que el movimiento incesante comienza, que revienta el marco, el vuelo, el
mecanismo impulsor de las races haciendo llover trozos de tierra y aguas
subterrneas, visible entre mirada y mirada, cuando el ojo VISTO TODO se
cierra parpadeando sobre el cuadro, entre el rbol y la mujer la nica gran
ventana abierta de par en par, la cortina ondea hacia fuera, la tempestad
parece provenir de la casa, no hay rastro de viento en los rboles, o acaso
atraiga la mujer a la tempestad, o la provoque con su aparicin, tempestad que
la ha estado esperando en las cenizas de la chimenea, qu o quin ha sido
quemado, un nio, otra mujer, un amante, o acaso sean las cenizas en realidad
sus propios restos, el cuerpo prestado del fondo de los cementerios, el hombre
bajo el marco de la puerta, el pie derecho todava en el umbral, el izquierdo ya
fuera sobre el suelo terroso manchado de hierba, abrasado por un sol
desconocido, extendido el brazo, en la mano derecha tiene preso con gesto de
cazador, all donde se quiebra el ala, un pjaro, la mano izquierda, provista de
dedos muy largos y torcidos que aletean, acaricia el plumaje erizado por el
miedo a la muerte, el pico del pjaro se abre en un grito inaudible para el

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observador, mudo tambin para el pjaro en el rbol, los pjaros no le
interesan, el esqueleto de su congnere junto a la pared interior veteada de
negro, visible a travs del cuadro de la ventana, pero invisible desde su
posicin en el rbol, no le podra transmitir ningn mensaje, el hombre sonre,
su paso es animado, un paso de baile, imposible de precisar si habr visto ya a
la mujer, quiz sea ciego, su sonrisa la precaucin del ciego, l ve con los pies,
cada piedra con la que tropieza se re de l, o la sonrisa del asesino que va al
trabajo, qu pasar junto a la mesa de patas cruzadas con el frutero lleno y con
la copa de vino rota volcada en la que flotan todava los restos de un lquido
negro, que se extiende por la mesa y por el borde goteando hasta caer al suelo
bajo la mesa formando un charco cada vez mayor, frente a ella la silla de
respaldo alto tiene un particular: sus cuatro patas estn atadas con un alambre
a media altura como para evitar que se derrumbe, una segunda silla arrojada
en el suelo detrs del rbol a la derecha, el respaldo partido, la proteccin de
alambre apenas forma una Z, y no un cuadrado, quizs un intento anterior de
sujecin, qu peso ha roto la silla y ha dejado la otra inestable, un asesinato
quiz, o un coito salvaje, o los dos en uno, el hombre en la silla, la mujer sobre
l, su miembro en su vagina, la mujer todava cargada con el peso de la tierra
del sepulcro del que consigui salir para visitar al hombre, del agua
subterrnea que gotea de su abrigo de piel, su movimiento al principio un
suave balanceo, luego cabalgando cada vez ms fuerte, hasta que el orgasmo
hunde la espalda del hombre contra el respaldo de la silla que cede con
estruendo, la espalda de la mujer contra el borde de la mesa, volcando la copa
de vino, el frutero cargado de fruta comienza a deslizarse, y cuando la mujer se
precipita hacia adelante sus brazos se aferran al hombre, los de l bajo el
abrigo se aferran a ella, l hinca sus dientes en su cuello, ella los hinca en el
suyo, el frutero se detiene junto al borde cuando la mesa recobra su posicin, o
la mujer en la silla, el hombre de pie detrs de ella con las manos pulgar con
pulgar alrededor de su cuello, primero como un juego, slo se tocan los dedos
por delante, y entonces, cuando la mujer se encrespa contra el respaldo de la
silla, le clava las uas en los msculos del brazo, se hinchan las venas del
cuello y de la sien, la cabeza se llena de sangre, la cara se va tiendo de rojo
azulado, sus piernas al contraerse golpean el tablero de la mesa, la copa de
vino se vuelca, el frutero comienza a deslizarse, cierra el estrangulador el

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crculo, pulgar con pulgar, dedo con dedo, hasta que las manos de la mujer
caen de sus brazos y el sordo crujido de la laringe o de la vrtebra cervical
marca el final del trabajo, quiz ceda ahora el respaldo de la silla bajo el peso
muerto otra vez, cuando el hombre retira las manos, o la mujer cae hacia
adelante, con la cara rojo-azulada sobre la copa de vino, y desde all el lquido
oscuro, vino o sangre, busca su camino hacia el suelo, o acaso la sombra
deshilvanada del cuello de la mujer bajo la barbilla sea producto de un corte de
cuchillo, los hilos de sangre seca de la herida ancha como el cuello, negros con
costra de sangre tambin los mechones a la derecha de la cara, la huella del
asesino zurdo sobre el umbral de la puerta, su cuchillo escribe de derecha a
izquierda, lo necesitar de nuevo, abulta la tela de su chaqueta, cuando de los
fragmentos de cristal se recompone la copa rota y la mujer se acerca a la mesa
sin cicatriz en el cuello, o ser la mujer, el ngel sediento, que le abre al pjaro
de un mordisco la garganta y vierte la sangre del cuello abierto en la copa, el
alimento de los muertos, el cuchillo no es para el pjaro, la cara del hombre
tiene el color del suelo hasta la altura de los ojos, la frente y la mano visible, la
otra que lo sujeta oculta en el plumaje, son blancas como el papel, parece
llevar guantes para el trabajo al aire libre, por qu no en el momento del
cuadro, y algo parecido a un sombrero para protegerse del astro ardiente que
ilumina el paisaje y hace palidecer sus colores, cul puede ser su trabajo,
adems del asesinato quiz diario de la mujer resucitada quiz a diario, en este
paisaje, slo aparecen animales en forma de nubes, sin mano que los sujete, el
pjaro en el rbol es la ltima reserva, un reclamo lo atrapa, de nada sirve
arrancar la hierba, la quema el SOL, quiz una multitud de SOLES, las frutas del
rbol del pjaro se recogen rpidamente, acaso los dedos temblorosos del
estrangulador han tejido la red de alambre alrededor de la lnea de cumbres
achatadas, de la que slo sobresale an no protegida una cima blanca como el
papel, proteccin ante el desprendimiento de piedras provocado por los paseos
de los muertos en el interior de la tierra, que son el pulso secreto del planeta al
que se refiere el cuadro, proteccin quiz con perspectiva de duracin, cuando
el crecimiento de los cementerios haya alcanzado su lmite con el pequeo
peso del presunto asesino en el umbral, del pjaro del rbol rpidamente
digerido, la pared guarda un sitio para su esqueleto, o el movimiento se
invierte, cuando todos los muertos se renan, el tumulto de los sepulcros la

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tempestad de la resurreccin que expulsa las serpientes de la montaa, es la
mujer de mirada enigmtica y la boca como una ventosa una MATA-HARI del
inframundo, enviada que explora el terreno sobre el que dicen tendr lugar la
Gran Maniobra que revestir de carne los huesos famlicos, la carne de piel,
atravesada por venas que beben la sangre que procede del suelo, el regreso a
casa de las vsceras desde la nada, o est el ngel hueco bajo el vestido,
porque el banco de carne que se va reduciendo bajo el suelo no tiene ms
cadveres que entregar, un DEDO MALVADO que los muertos levantan al viento
contra la polica del cielo, precursora y ESPOSA DEL VIENTO, que les quita el
viento en la carne a los enemigos naturales de la resurreccin, el viento que
habitan, sopla como tempestad y cae en la trampa, la flecha de la cortina
seala a la mujer, tambin el asesino quiz slo un muerto de servicio, la
destruccin de los pjaros su tarea (secreta), el paso de baile realizado con
dejadez indica que el trabajo finalizar pronto, quiz la mujer ya est de vuelta
en el suelo, preada de tempestad, del semen del renacimiento de la explosin
de esqueletos, huesos y esquirlas y tutano, la provisin de viento marca la
separacin entre las partes, de las que quiz, cuando el aire de la respiracin
se haya asentado, el terremoto las reviente a travs de la piel del planeta, se
rena TODO, el apareamiento de la estrella por sus muertos, la primera seal
las nubes con su esqueleto de alambre, en realidad compuesto de nervios que
preceden al hueso, o bien de telaraas de tutano, como el trenzado sin races
visibles que trepa por el bungalow y ha ocupado ya el espacio interior hasta el
techo, o la maraa de alambre de las sillas, o la red que clava la lnea de
cumbres al suelo, o todo es distinto, la red de acero el capricho de un rotulador
descuidado que le niega plasticidad a la montaa con un rayado mal hecho,
quiz la arbitrariedad de la composicin siga un plan, el rbol sobre un tablero,
las races cortadas, acaso son los otros rboles al fondo setas de tallo
especialmente largo, plantas de una zona climtica que no conoce rboles,
cmo ha llegado el bloque de hormign al paisaje, no hay huella de transporte
o vehculo, TE HE DICHO QUE NO DEBES VOLVER LO MUERTO EST MUERTO, ni
huella de arrastre, acaso empujado a patadas desde el suelo, cado del CIELO,
o dejado caer desde el aire slo respirable por los muertos mediante una garra
mecnica movida desde un punto fijo en el arriba llamado CIELO, es la lnea de
cumbres una pieza de museo, prstamo de una sala de exposiciones

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subterrnea en la que se guardan las montaas porque en su lugar natural
impiden el vuelo bajo de los ngeles, el cuadro una disposicin experimental, la
crudeza del boceto una expresin de desprecio hacia los animales de
laboratorio hombre, pjaro, mujer, la bomba de sangre del asesinato diario,
hombre contra pjaro y mujer, mujer contra pjaro y hombre, pjaro contra
mujer y hombre, que suministra combustible al planeta, sangre la tinta que
inscribe de colores su vida de papel, tambin su cielo amenazado de anemia
por la resurreccin de la carne, se busca: el hueco en el proceso, lo otro en el
retorno de lo igual, el balbuceo en el texto mudo, el agujero en la eternidad, el
ERROR quiz redentor: la mirada distrada del asesino cuando examina el
cuello de la vctima sobre la silla con las manos, con el filo del cuchillo, sobre el
pjaro en el rbol, en el vaco del paisaje, titubeo antes de la incisin, los ojos
que se cierran ante el chorro de sangre, la risa de la mujer que afloja en lo que
dura una mirada la garra del estrangulador, hace temblar la mano con el
cuchillo, vuelo en picado del pjaro atrado por el destello del filo, aterrizaje
sobre la bveda craneal del hombre, dos picotazos a la derecha y a la
izquierda, vahdo y chillido del ciego salpicando sangre en el torbellino de la
tempestad que busca a la mujer, miedo a que el error ocurra durante el
parpadeo, a que la hendidura del ojo se abra en el instante entre mirada y
mirada, la esperanza vive sobre el filo de un cuchillo que gira ms rpido con
atencin creciente que deviene cansancio, el relmpago de la inseguridad en la
certidumbre de lo terrible: el ASESINATO es un intercambio de sexos, EXTRAO
EN EL PROPIO CUERPO, el cuchillo es la herida, la nuca el hacha, acaso la
ausencia de vigilancia es parte del plan, a qu aparato est sujeta la lente que
extrae los colores del cuadro, en qu cuenca ocular se despliega la retina,
quin O QU pregunta por el cuadro, VIVIR EN EL ESPEJO, es el hombre del
paso de baile YO, mi tumba su cara, YO la mujer de la herida en el cuello, a la
derecha y a la izquierda en sus manos el pjaro despedazado, sangre en la
boca, YO el pjaro, que le muestra al asesino con la escritura de su pico el
camino hacia la noche, YO la tempestad congelada.