Professional Documents
Culture Documents
SUMRIO
APRESENTAO................................................................................................... 03
CONVERSA ESCLARECEDORA........................................................................... 04
CONSCINCIA VOCAL/CORPORAL................................................... 07
CANTO E RESPIRAO........................................................... 09
E O VISUAL?.......................................................................................................... 16
Setembro/2012 2
Simpsio de Msica Arte & Jbilo
APRESENTAO
Que Deus possa receber e abenoar este trabalho como oferta de gratido, amor e
desejo de ver Seu Reino engrandecido, para honra e glria do Nome de Jesus.
Setembro/2012 3
Simpsio de Msica Arte & Jbilo
CONVERSA EXCLARECEDORA
vozes? E isso comprovado pelo seu regente ou por quem te escuta cantar?
solo ou coral?
Voc: Bom. Nem SEMPRE assim E tambm gostaria de poder cantar com
muito para que Deus o preserve assim! Agora, minha conversa daqui para frente
com
Setembro/2012 4
Simpsio de Msica Arte & Jbilo
VOC!
So por problemas deste tipo que o preparo vocal tcnico e alguns cuidados bsicos com a
voz so extremamente importantes para aqueles apaixonados por cantar, que no querem
comprometer aquela esperada apresentao da cantata do Natal, ou o importante dia de
ensinar um novo cntico para a igreja.
Setembro/2012 5
Simpsio de Msica Arte & Jbilo
Nossa voz reflete o nosso estado geral e recebe influncia de vrios fatores como:
Estado de esprito se est feliz, alegre ou deprimido; se est chegando para o ensaio aps
um estressante dia de trabalho. Para este caso especfico, basta praticarmos algumas
passagens bblicas como Sl. 34, ou o Sl. 33, e muitas outras da Palavra de Deus; ler estas
passagens em voz alta e em esprito de orao, buscando a alegria do Senhor.
Sade fsica se dormiu pouco, est cansado ou est gripado, sem energia; alteraes
hormonais principalmente no caso das mulheres; se acabou de chegar de uma aula de
aerbica de alto impacto ou de um jogo de futebol.
No havendo um preparo tcnico adequado que permita transpor todos estes e muitos outros
fatores limitantes, a voz refletir estas diferentes situaes.
Como regra geral, tudo o que saudvel e faz bem para o organismo vai fazer bem para a
voz; e tudo o que nocivo para o corpo vai tambm prejudicar a voz.
Setembro/2012 6
Simpsio de Msica Arte & Jbilo
CONSCINCIA VOCAL / CORPORAL:
Para produzir a voz de canto referida pelo salmista no Salmo 98:5, o servo cantor deve ter
conscincia de que cantar uma atividade essencialmente fsica, que envolve uma atividade
muscular permanente e que vai utilizar msculos diferentes dos usados na voz falada
normalmente. O prprio crebro atua de forma diferente para produzir a voz cantada da
falada.
Setembro/2012 7
Simpsio de Msica Arte & Jbilo
Postura
Durante o canto, necessrio ter uma boa postura, manter-se bem equilibrado com as pernas
ligeiramente afastadas e os quadris devem estar bem centralizados. Os joelhos devem estar
ligeiramente flexionados. Deve-se imaginar que est pendurado com um gancho na nuca,
ombros relaxados e coluna alinhada. Os braos, relaxados e ligeiramente afastados do trax
para permitir a expanso da caixa torcica.
No raro vermos cantores nos corais ou nos plpitos movendo-se de um modo que denota
indisciplina fsica, onde o corpo no est sendo envolvido de forma consciente no ato da
emisso vocal. Balanam-se de um lado para outro mais numa atitude viciada ou displicente,
do que propriamente rtmica. Agindo assim, fatalmente o sopro que produz a voz no ter
conexo com a musculatura abdominal de apoio e a voz resultar apenas uma frao de todo
o potencial que poderia ter. Em outro extremo, h aqueles cuja postura to rgida e esttica
que o corpo no participa em sua totalidade no ato de fonao, no h engajamento fsico no
momento de cantar.
Nem uma coisa nem outra so ideais.
A msica deve ser sentida em todo o organismo todo o organismo deve estar envolvido no
ato de cantar, mas de forma disciplinada e controlada. Jamais o cantor deve ser a atrao em
si mesmo. A sua atitude e postura, at mesmo o modo de se vestir devem estar a servio da
mensagem que est transmitindo.
Setembro/2012 8
Simpsio de Msica Arte & Jbilo
CANTO E RESPIRAO
Para aprender a cantar, deve-se inicialmente aprender a respirar, ou seja, treinar para obter
uma respirao adaptada ao canto. A respirao na voz cantada difere em alguns aspectos
daquela que usamos na voz falada, isto devido s exigncias impostas pela msica. Portanto,
o cantor no pode deixar o sopro escoar sem nenhum controle. Ao contrrio, ele deve
aprender a dos-lo, isto , regular constantemente o gasto de ar segundo a intensidade, a
altura tonal, o timbre, a extenso e a durao da frase musical. Por exemplo, se um flautista
no controlar o sopro de ar, nunca obter um som perfeito, sem falhas e afinado. A voz de
canto funciona com o mesmo princpio.
De frente para um espelho, na postura acima descrita, com as mos na cintura, inspirar o ar
de modo a afastar as mos, abrindo as costelas e expandindo o abdmen fazendo um
barrigo.
E porqu o barrigo????
O barrigo, neste primeiro momento de aprendizado, nos ajuda a ter certeza que o
diafragma, msculo que separa nossa caixa torxica das vsceras, esteja em posio baixa,
possibilitando maior expanso dos pulmes, consequentemente permitindo um fluxo de ar
maior e melhor controlado. O resultado disso ampliao do volume do som.
Faz-se uma respirao profunda e solta-se o ar, repetindo o movimento trs vezes. Segue-se
uma inspirao em trs tempos (3 segundos), soltando em seguida com som de S, tambm
Setembro/2012 9
Simpsio de Msica Arte & Jbilo
Estes exerccios fortalecero toda a musculatura usada na respirao do canto, e iro ajudar a
sustentar as frases da msica. importante faz-los de frente para o espelho para observar a
postura correta, na falta do professor de canto. So exerccios que favorecero o fluxo de ar
ser mantido constante e regular para que a laringe tenha liberdade e as pregas vocais possam
vibrar naturalmente, atravs do controle do diafragma.
Orar sem cessar: O preparo espiritual o mais importante, sem dvida. Fazemos a nossa
parte e entregamos todo cuidado e trabalho ao Senhor que nos capacita e nos chama ao
ministrio. Nada do que fizermos ter valor se no for pelo Esprito Santo, feito de todo
corao ao Senhor.
Setembro/2012 10
Simpsio de Msica Arte & Jbilo
Evitar frutas muito cidas: Ma, uva, pera, melancia, banana, laranja-lima so frutas
ideais para a voz. Uma laranja ou tangerina muito cida pode irritar a mucosa farngea e
desencadear rouquido.
Falar pouco: evitar falar em locais barulhentos, evitar gritar. Procurar poupar a voz neste
dia, principalmente se for fazer uso intenso da voz, como nos dias de apresentao de
cantatas, ou alguma comemorao especial em que h muitos cnticos programados.
importante aprender a priorizar o gasto da energia para desempenhar melhor no momento de
cantar.
Dormir bem e horas suficientes: O sono fundamental para a voz, o melhor meio para
uma perfeita restaurao vocal.
Setembro/2012 11
Simpsio de Msica Arte & Jbilo
O aquecimento vocal e corporal deve ser leve e ter durao de 15 a 20 minutos. Jamais deve-
se fazer aquecimento vocal ao ponto de cansar a voz.
PASSOS DO AQUECIMENTO
ALONGAMENTO:
Deve ser feito lenta e conscientemente, por aproximados 5 minutos.
1- Exerccio do talvez, sim e no para o pescoo: Com ombros relaxados e mos na cintura,
pender a cabea lentamente para o lado direito (ouvido no ombro) e para o lado esquerdo,
repetindo algumas vezes (talvez); pender lentamente a cabea para frente e para trs com a
boca semi aberta, sem forar a nuca, repetindo algumas vezes (sim); girar a cabea
lentamente para a esquerda e depois para a direita (no).
2- Circular de ombros: com movimentos primeiro o direito cinco voltas para trs, e cinco
voltas para frente. Com o ombro esquerdo a mesma movimentao. Circular os ombros
juntos para trs devagar trs vezes e para frente trs vezes.
3- Espreguiar com os ps firmes no cho, esticando os braos para cima, e com os joelhos
levemente flexionados soltar o tronco para frente, relaxando bem a nuca. Voltar lentamente,
comeando o movimento com o abdmen, mantendo a cabea pendida e relaxada, e como se
estivesse desenrolando o corpo a partir da coluna lombar, a ltima coisa a levantar o
pescoo e cabea. Depois erguer os braos e espreguiar respirando fundo e relaxar (pode
espreguiar fazendo som).
REVIGORAO:
Exerccios polichinelo: Pulos alternados abrindo as pernas e jogando os braos para cima
simultaneamente, batendo palmas no alto, e inspirando, em seguida voltando a unir pernas
enquanto relaxa os braos e expirando. Fazer 5x no mximo, o suficiente para revigorar e
proporcionar energia.
RESPIRAO (5 minutos):
Setembro/2012 12
Simpsio de Msica Arte & Jbilo
3- Controle de sada de ar: Inspirar em trs tempos e soltar com som de s em 3 tempos
iguais, depois soltar em 5, 7, 9 tempos. Voltar a inspirar aps os tempos, mesmo que ainda
tenha ar contido. Pode-se terminar esta etapa inspirando em trs tempos e soltar contando os
tempos que puder aguentar.
4- Controle de entrada de ar: Inspirar dividindo a inspirao em 3 entradas diferentes.
Soltar em s, x, f. A quantidade mxima de ar tem que ser a mesma do exerccio anterior.
(ficar atento para no deixar a respirao subir para o ombro).
5- Respirao de estimulao diafragmtica: Inspirar em trs tempos e soltar com som de
s em 5, 10, 15 e 20 tempos staccato (interrompendo o ar a cada tempo contado).
6-Finalmente, fazer a respirao cachorrinho: de boca fechada, para estimular o diafragma
e msculos abdominais.
VOCALIZES (5 a 10 minutos):
1- Glissando: inspirar e produzir som com "BR", comeando do som mais grave e subindo
gradativamente at o mais agudo da voz, voltando ao grave da mesma forma, como uma
escala, sempre respeitando sua tessitura e suavemente.
2- Inspirar o emitir a expresso HUM, bem leve, mastigando ao mesmo tempo, em uma nota
continua na regio mdia da voz. Depois, sem mastigar, em escalas simples descendentes, por
exemplo, do sol ao d.
Setembro/2012 13
Simpsio de Msica Arte & Jbilo
Devem ser executados suavemente e com agilidade, contraltos e baixos comeando no L3;
sopranos e tenores no D central. Jamais forar os limites vocais, tanto para os agudos como
para os graves. Exagerar na pronncia do fonema /V/ e tambm no BRRR.
Setembro/2012 14
Simpsio de Msica Arte & Jbilo
O ideal que os vocalizes sejam realizados cobrindo a tessitura das msicas a serem
executadas na ocasio, sem insistir demais nos extremos da voz. Devemos lembrar tambm
que o maior esforo vocal ser feito durante a execuo das msicas, portanto o
aquecimento jamais pode ser feito a ponto de cansar a voz.
Importante: Procurar respirar inaudivelmente entre uma frase e outra dos vocalizes. Quando
se inspira fazendo barulho, indica que est havendo tenso na laringe e que o ar est
passando com muita rapidez pelas pregas vocais, fazendo que as mesmas se resfriem, o que
provoca choque trmico, enrijecimento muscular, ressecamento da mucosa e consequente
alterao da qualidade vocal. O ideal manter a laringe sempre relaxada, e ao inspirar
simplesmente relaxar para deixar o ar entrar, sem tenso. muito importante prestar
constante ateno especial a este ponto, at que ocorra naturalmente.
Se o esforo vocal foi intenso a ponto de afetar a voz falada, importante lembrar-se de
fazer o desaquecimento vocal: Massagear levemente a laringe e bocejar; fazer som de
BRRRRR desde a regio aguda da voz falada, descendo para a regio grave; inspirar e
soltar o ar com TRRRR, sem som, por alguns momentos; inspirar e soltar o ar com S.
Praticar esses exerccios por alguns instantes at sentir que a voz falada voltou ao normal.
Setembro/2012 15
Simpsio de Msica Arte & Jbilo
E O VISUAL?
A melhor regra sempre o bom senso, no temor de Deus. Deve-se ter em mente que o corpo
do cantor o seu instrumento, assim como o teclado, o violo, a bateria, o piano. O
instrumentista cuida para seu instrumento estar em perfeitas condies de uso, o que inclui a
limpeza e cuidados com a aparncia deles. Nenhum instrumentista consciencioso vai pintar
seu instrumento de cores berrantes (mesmo porque isto influencia no som do mesmo), ou
nele pendurar enfeites brilhantes. Basta o instrumento polido e bem feito para desempenhar
convenientemente sua funo. Assim tambm o cantor, o melhor atributo fsico j vem
desde a fabricao, no sendo necessrio nada alm do que buscar uma aparncia bem
composta que glorifique ao Senhor. Temos que lembrar que o plpito no um palco, nem o
lugar para chamar ateno para si prprio. Roupas demasiadamente curtas, justas ou
decotadas que evidenciem as linhas do corpo com sensualidade devem ser evitadas.
Nenhum esforo nosso ser vlido se no tivermos conscincia de que a Cristo, o Senhor,
que servimos. Nenhuma busca pela excelncia, nenhuma dedicao extremada, nada disto
ter valor se no for feito de todo corao e em amor quele que sonda os coraes e
conhece as intenes profundas de cada ser. Deve-se ter sempre em mente que o canto no
culto visa estar diante de Deus em louvor e adorao e levar os que nos ouvem tambm a
louvar ao Senhor. Para isso precisamos nos preparar e fazer o melhor para o Senhor, nico
merecedor do nosso louvor.
Setembro/2012 16