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UNI Artes II

Ol Aluno,

Para que voc possa organizar seu estudo, importante que saiba que esta disciplina, Artes
II, est dividida da seguinte forma:

UNIDADE I. A ARTE ROMNTICA _____________________________________________________ 2

EXERCCIOS _________________________________________________________________________ 3
GABARITOS _________________________________________________________________________ 3

UNIDADE II. A ARTE GTICA _________________________________________________________ 3

EXERCCIOS _________________________________________________________________________ 5
GABARITOS _________________________________________________________________________ 5

UNIDADE III. RENASCIMENTO ________________________________________________________ 5

EXERCCIOS _________________________________________________________________________ 6
GABARITOS _________________________________________________________________________ 7

UNIDADE IV. BARROCO ______________________________________________________________ 7

EXERCCIOS _________________________________________________________________________ 8
GABARITOS _________________________________________________________________________ 8

UNIDADE V. IMPRESSIONISMO _______________________________________________________ 8

EXERCCIOS _________________________________________________________________________ 9
GABARITOS _________________________________________________________________________ 9

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Artes II UNI

Ol! Eu sou o professor UNI e vou

ajudar voc a entender toda a mat-
ria! Vamos comear? Bem, voc est
comeando a estudar a disciplina de
Artes II! Comearemos pela Unidade I: A Arte
Romntica; Unidade II: Arte Gtica; Unidade
III: Renascimento. Em seguida voc far exer-
ccios para que verifique a sua aprendizagem,
relendo os contedos quando necessrio, e ve-
Claustro: parte interior do mosteiro
rificando suas respostas no gabarito.
Foi nas igrejas que o estilo romnico se desen-
volveu em toda a sua plenitude. Eram os prprios
UNIDADE I. A ARTE ROMNTICA religiosos que comandavam as construes, a partir
do conhecimento monstico. Suas formas bsicas so
A arte romnica desenvolveu-se desde o sculo XI facilmente identificveis: a fachada formada por um
at o incio do sculo XIII, perodo caracterizado pela corpo cbico central, com duas torres de vrios pavi-
crise do sistema feudal. No entanto, a Igreja ainda mentos nas laterais, finalizadas por tetos em coifa.
conservava grande poder e influncia, determinando Um ou dois transeptos, ladeados por suas fachadas
a produo cultural e artstica desse perodo, cuja correspondentes, cruzam a nave principal. Frisos de
representao tpica so as baslicas. arcada de meio ponto estendem-se sobre a parede,
dividindo as plantas.

Castelo Medieval

O termo "Romnico" uma referncia s influ-

ncias da cultura do Imprio Romano, que havia do-
minado durante sculos quase toda a Europa Ociden-
tal, porm, essa unidade j h muito havia sido rom-
pida, desde a invaso dos povos brbaros. Apesar de
lnguas e tradies diferenciadas nas vrias regies Catedral Romnica
europias, e da fragmentao do poder entre os se-
nhores feudais, o elemento religioso manteve a idia
de unidade na Europa e a arte Romnica refora essa
unidade.H que se considerar que neste perodo ha-
via uma forte ingerncia do poder poltico sobre a
estrutura religiosa, determinada a partir do Sacro
Imprio Romano Germnico, sendo que ao mesmo
tempo iniciou-se um movimento de reao investi-
dura leiga, partindo principalmente dos mosteiros,
que tenderam a se fortalecer. Esse foi ainda um per-
odo de incio do desenvolvimento comercial e de pe-
regrinaes, favorecendo a difuso dos novos mode-
los.

Arquitetura: Durante a Idade Mdia os mosteiros

tornaram-se os centros culturais da Europa, onde a
cincia, a arte e a literatura estavam centralizados.
Os monges beneditinos foram os primeiros a propor
em suas construes as formas originais do romni-
co. Surge assim uma arquitetura abobadada, de pa-
A Torre de Pisa
redes slidas e delicadas colunas terminadas em
capitis cbicos. Os mosteiros eram na verdade uni-
O motivo da arcada tambm se repete como
dades independentes e dessa forma estruturaram-se
elemento decorativo de janelas, portais e tmpanos.
segundo necessidades particulares.
As colunas so finas e culminam em capitis cbicos
lavrados com figuras de vegetais e animais. Nesse

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estilo destacam-se a abadia de Mont Saint-Michel, na
Frana, e a catedral de Speyer, na Alemanha.
Escultura: A escultura romnica esta diretamente
associada arquitetura, as esttuas-colunas, e que
se desenvolve nos relevos de prticos e arcadas. A
escultura desenvolveu-se com um carter ornamen-
tal, onde o espao em branco dos frisos, capitis e
prticos so cobertos por uma profuso de figuras
apresentadas de frente e com as costas grudadas na
parede. As imagens encontradas so as mais diver-
sas, desde representaes do demnio, at persona-
gens do Velho Testamento.
Capitel: escultura na parte superior das colunas
O corpo desaparece sob as inmeras camadas
de dobras angulosas e afiladas das vestes. As figuras
humanas se alternam com as de animais fantsticos,
e mesmo com elementos vegetais. No entanto, a
temtica das cenas representadas religiosa. Isso se
deve ao fato de que os relevos, alm de decorar a
fachada, tinham uma funo didtica, j que eram
organizados em faixas, lidas da direita para a esquer-
da.
Devemos mencionar tambm o desenvolvimen-
to da ourivesaria durante esse perodo. A exemplo da
escultura e da pintura, essa arte teve um carter
religioso, tendo por isso se voltado para a fabricao
de objetos como relicrios, cruzes, estatuetas, Bblias
e para a decorao de altares.
O desenvolvimento da ourivesaria esta associ-
ado diretamente s relquias, uma vez que as Igrejas
ou mosteiros que possuam as relquias com o poder
de realizarem milagres eram objeto de maior peregri-
nao, atraindo no s fiis, mas ofertas.
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Artes II
Pintura: A pintura Romnica teve pequena expres-
so. Em alguns casos, as cpulas das igrejas possu-
am pinturas murais de desenho cujos temas mais
freqentes abordavam cenas retiradas do Antigo e do
Novo Testamento e da vida de santos e mrtires,
repletas de sugestes de exemplos edificantes.
O Imperador Carlos Magno
Destaca-se o desenvolvimento das Iluminuras,
arte que alia a ilustrao e a ornamentao, muito
utilizada em antigos manuscritos, ocupando normal-
mente as margens, como barras laterais, na forma de
molduras.
EXERCCIOS
1. Caractersticas da arquitetura romntica:
(1) Na construo de Igrejas.
(2) Estava na geometria euclidiana.
(3) Apoiava-se nos princpios de um forte simbolismo
teolgico.
(4) Uma arquitetura abobadada, de paredes slidas e
delicadas colunas terminadas em capitis cbi-
cos.
2. A escultura romntica se desenvolveu:
(1) Com um carter ornamental.
(2) Com um carter religioso.
(3) Com um carter crtico.
(4) Com um carter econmico.
3. A pintura Romntica teve:
a) Muita expresso.
b) Pouca expresso.
c) Mdia expresso.
d) Nenhuma expresso.
GABARITOS
1. 4 / 2. 1 / 3. b.
UNIDADE II. A ARTE GTICA
O estilo Gtico desenvolveu-se na Europa, principal-
mente na Frana, durante a Baixa Idade Mdia e
identificado como a Arte das Catedrais. A partir do
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Artes II
sculo XII a Frana conheceu transformaes impor-
tantes, caracterizadas pelo desenvolvimento comerci-
al e urbano e pela centralizao poltica, elementos
que marcam o incio da crise do sistema feudal. No
entanto, o movimento a arraigada cultura religiosa e
o movimento cruzadista preservavam o papel da
Igreja na sociedade.
Catedral de Salisbury
Enquanto a Arte Romnica tem um carter reli-
gioso tomando os mosteiros como referncia, a Arte
Gtica reflete o desenvolvimento das cidades. Porm
deve-se entender o desenvolvimento da poca ainda
preso religiosidade, que nesse perodo se transfor-
ma com a escolstica, contribuindo para o desenvol-
vimento racional das cincias, tendo Deus como ele-
mento supremo. Dessa maneira percebe uma renova-
o das formas, caracterizada pela verticalidade e por
maior exatido em seus traos, porm com o objetivo
de expressar a harmonia divina.
O termo Gtico foi utilizado pelos italianos re-
nascentistas, que consideravam a Idade Mdia como
a idade das trevas, poca de brbaros, e como para
eles os godos eram o povo brbaro mais conhecido,
utilizaram a expresso gtica para designar o que at
ento chamava-se "Arte Francesa ".
Arquitetura:
Catedral de Lincoln Lincolnshire - Inglaterra
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A arquitetura foi a principal expresso da Arte
Gtica e propagou-se por diversas regies da Europa,
principalmente com as construes de imponentes
igrejas. Apoiava-se nos princpios de um forte simbo-
lismo teolgico, fruto do mais puro pensamento esco-
lstico: as paredes eram a base espiritual da Igreja,
os pilares representavam os santos, e os arcos e os
nervos eram o caminho para Deus. Alm disso, nos
vitrais pintados e decorados se ensinava ao povo, por
meio da mgica luminosidade de suas cores, as hist-
rias e relatos contidos nas Sagradas Escrituras.
Do ponto de vista material, a construo gti-
ca, de modo geral, se diferenciou pela elevao e
desmaterializao das paredes, assim como pela
especial distribuio da luz no espao. Tudo isso foi
possvel graas a duas das inovaes arquitetnicas
mais importantes desse perodo: o arco em ponta,
responsvel pela elevao vertical do edifcio, e a
abbada cruzada, que veio permitir a cobertura de
espaos quadrados, curvos ou irregulares. No entan-
to, ainda considera-se o arco de ogiva como a carac-
terstica marcante deste estilo.
Abadia de Westminster
A primeira das catedrais construdas em estilo
gtico puro foi a de Saint-Denis, em Paris, e a partir
desta, dezenas de construes com as mesmas ca-
ractersticas sero erguidas em toda a Frana. A
construo de uma Catedral passou a representar a
grandeza da cidade, onde os recursos eram obtidos
das mais variadas formas, normalmente fruto das
contribuies dos fiis, tanto membros da burguesia
com das camadas populares; normalmente as obras
duravam algumas dcadas, algumas mais de sculo.
Catedral de Burgos, construda entre os sculos XIII e XV.
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UNI Artes II

Escultura: A escultura gtica desenvolveu-se parale-

lamente arquitetura das Igrejas e est presente nas
fachadas, tmpanos e portais das catedrais, que fo-
ram o espao ideal para sua realizao. Caracterizou-
se por um calculado naturalismo que, mais do que as
formas da realidade procurou expressar a beleza ideal
do divino; no entanto a escultura pode ser vista como
um complemento arquitetura, na medida em que a
maior parte das obras foi desenvolvida separadamen-
te e depois colocadas no interior das Igrejas, no
fazendo parte necessariamente da estrutura arquite-
tnica.
A Anunciao -- Gentile de Fabriano, Pinacoteca do Vaticano

EXERCCIOS

2. Como conhecida a arte gtica:

(5) A arte dos Palcios.
(6) A arte das conquistas.
(7) A arte das catedrais.
(8) A arte do homem.

2. A principal expresso da arte gtica foi:

(5) Escultura.
(6) Arquitetura.
Porta do Sarmental, Catedral de Burgos
(7) Pintura.
(8) Msica.
A princpio, as esttuas eram alongadas e no
possuam qualquer movimento, com um acentuado
predomnio da verticalidade, o que praticamente as 3. A pintura gtica foi caracterizada por:
fazia desaparecer. A rejeio frontalidade consi- e) As guerras.
derado um aspecto inovador e a rotao das figuras f) A religio.
passa a idia de movimento, quebrando o rigorismo g) Apenas o Naturalismo.
formal. h) Naturalismo e simbolismo.
As figuras vo adquirindo naturalidade e dina-
mismo, as formas se tornam arredondadas, a expres-
so do rosto se acentua e aparecem s primeiras GABARITOS
cenas de dilogo nos portais. 1. 3 / 2. 2 / 3. d.

Pintura: A pintura teve um papel importante na arte

gtica, pois pretendeu transmitir no apenas as cenas
tradicionais que marcam a religio, mas a leveza e a UNIDADE III. RENASCIMENTO
pureza da religiosidade, com o ntido objetivo de
Na medida em que o Renascimento resgata a cultura
emocionar o expectador.
clssica, greco-romana, as construes foram influ-
Caracterizada pelo naturalismo e pelo simbo-
enciadas por caractersticas antigas, adaptadas
lismo, utilizou-se principalmente de cores claras
nova realidade moderna, ou seja, a construo de
"Em estreito contato com a iconografia crist, a lin-
igrejas crists adotando-se os padres clssicos e a
guagem das cores era completamente definida: o
construo de palcios e mosteiros seguindo as
azul, por exemplo, era a cor da Virgem Maria, e o
mesmas bases.
marrom, a de So Joo Batista. A manifestao da
idia de um espao sagrado e atemporal, alheio
Arquitetura: Os arquitetos renascentistas percebe-
vida mundana, foi conseguida com a substituio da
ram que a origem de construo clssica estava na
luz por fundos dourados. Essas tcnicas e conceitos
geometria euclidiana, que usava como base de suas
foram aplicados tanto na pintura mural quanto no
obras o quadrado, aplicando-se a perspectiva, com o
retbulo e na iluminao de livros".
intuito de se obter uma construo harmnica. Ape-
sar de racional e antropocntrica, a arte renascentista
continuou crist, porm as novas igrejas adotaram
um novo estilo, caracterizado pela funcionalidade e,
portanto pela racionalidade, representada pelo plano
centralizado, ou a cruz grega. Os palcios tambm
foram construdos de forma plana tendo como base o
quadrado, um corpo slido e normalmente com um

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Artes II
ptio central, quadrangular, que tem a funo de
fazer chegar a luz s janelas internas.
"Hospital Tavera" Alonso de Covarrubias -- Toledo, Espanha
Escultura: Pode-se dizer que a escultura a forma
de expresso artstica que melhor representa o re-
nascimento, no sentido humanista. Utilizando-se da
perspectiva e da proporo geomtrica, destacam-se
as figuras humanas, que at ento estavam relega-
das a segundo plano, acopladas s paredes ou capi-
tis. No renascimento a escultura ganha independn-
cia e a obra, colocada acima de uma base, pode ser
apreciada de todos os ngulos.
Dois elementos se destacam: a expresso cor-
poral que garante o equilbrio, revelando uma figura
humana de msculos levemente torneados e de pro-
pores perfeitas; e as expresses das figuras, refle-
tindo seus sentimentos. Mesmo contrariando a moral
crist da poca, o nu volta a ser utilizado refletindo o
naturalismo.
Encontramos vrias obras retratando elemen-
tos mitolgicos, como o Baco, de Michelangelo, assim
como o busto ou as tumbas de mecenas, reis e pa-
pas.
"Busto de Loureno de Mdicis" Michelangelo
Pintura: Duas grandes novidades marcam a pintura
renascentista: a utilizao da perspectiva, atravs da
qual os artistas conseguem reproduzir em suas obras,
espaos reais sobre uma superfcie plana, dando a
noo de profundidade e de volume, ajudados pelo
jogo de cores que permitem destacar na obra os ele-
mentos mais importantes e obscurecer os elementos
secundrios, a variao de cores frias e quentes e o
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manejo da luz permitem criar distncias e volumes
que parecem ser copiados da realidade; e a utilizao
da tinta leo, que possibilitar a pintura sobre tela
com uma qualidade maior, dando maior nfase
realidade e maior durabilidade s obras.
MONALISA "Monalisa" de Leonardo da Vinci, Museu do
Louvre - Paris
Em um perodo de ascenso da burguesia e de
valorizao do homem no sentido individualista, sur-
gem os retratos ou mesmo cenas de famlia, fato que
no elimina a produo de carter religioso, particu-
larmente na Itlia. Nos Pases Baixos destacou-se a
reproduo do natural de rostos, paisagens, fauna e
flora, com um cuidado e uma exatido assombrosos,
o que acabou resultando naquilo a que se deu o no-
me de Janela para a Realidade.
As obras abaixo so de Antonio Allegri (Corre-
gio) e refletem bem o esprito do renascimento, ca-
racterizadas por elementos que remontam ao passa-
do clssico, elementos religiosos e por grande sen-
sualidade, destacando a perfeio das formas e a
beleza do corpo, junto a presena de anjos.
"Danae" Galeria Borghese
EXERCCIOS
1. Os arquitetos renascentistas usavam como base
de suas obras:
(2) O quadrado.

UNI
(3) O tringulo.
(4) O crculo.
(5) O retngulo.
2. Dois elementos se destacam na escultura renas-
centista:
(1) A expresso corporal e as expresses das figuras.
(2) As lutas e as expresses das figuras.
(3) A geometria e as expresses das figuras.
(4) Apenas as expresses das figuras.
3. As novidades da pintura renascentista:
(1) A utilizao de figuras geomtricas.
(2) A utilizao da expresso corporal.
(3) A utilizao da perspectiva e da tinta leo.
(4) utilizao apenas da tinta leo.
GABARITOS
1. 1 / 2. 1 / 3. 3.
Continuando... Veremos agora na Unidade
IV uma outra importante arte: Barroco. Em
seguida Unidade V: Impressionismo. Logo
aps voc far exerccios para que
verifique a sua aprendizagem, relendo os
contedos quando necessrio, e verificando suas
respostas no gabarito.
UNIDADE IV. BARROCO
No final do sculo XVI surgiu na Itlia uma nova ex-
presso artstica, que se contrapunha ao maneirismo
e as caractersticas remanescentes do Renascimento.
O Barroco (palavra cujo significado tanto pode ser
prola irregular quanto mau gosto) pode ser conside-
rado como uma forma de arte emocional e sensual,
ao mesmo tempo em que se caracteriza pela monu-
mentalidade das dimenses, opulncia das formas e
excesso de ornamentao.
Essa grandiosidade explicada pela situao
histrica, marcada pela reao da Igreja Catlica ao
movimento protestante e ao mesmo tempo pelo de-
senvolvimento do regime absolutista. Dessa maneira
temos uma arte diretamente comprometida com essa
nova realidade, servindo como elemento de propa-
ganda de seus valores a serem explicadas pelo fato
de o barroco ter sido um tipo de expresso de cunho
propagandista.
Nascido em Roma a partir das formas do cin-
quecento renascentista, logo se diversificou em vrios
estilos paralelos, medida que cada pas europeu o
adotava e o adaptava s suas prpria caractersticas.
Enquanto na Itlia o barroco apresentou elementos
mais "pesados", nos pases Protestantes o estilo en-
controu componentes mais amenos.
Durante esse perodo as artes plsticas tiveram
um desenvolvimento integrado; a arquitetura, princi-
palmente das Igrejas, incorporaram os ornamentos
da estaturia e da pintura.
Escultura: Aura barroca teve um importante papel
no complemento da arquitetura, tanto na decorao
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Artes II
interior como exterior, reforando a emotividade e a
grandiosidade das igrejas. Destacam-se principal-
mente as obras de Bernini, arquiteto e escultor que
dedicou sua obra exclusivamente a projeo da Igreja
Catlica, na Itlia. A principal caracterstica de suas
obras o realismo, tendo-se a impresso de que
esto vivas e que poderiam se movimentar.
As esculturas em mrmore procuraram desta-
car as expresses faciais e as caractersticas individu-
ais, cabelos, msculos, lbios, enfim as caractersti-
cas especficas destoam nestas obras que procuram
glorificar a religiosidade. Multiplicavam-se anjos e
arcanjos, santos e virgens, deuses pagos e heris
mticos, agitando-se nas guas das fontes e surgindo
de seus nichos nas fachadas, quando no sustenta-
vam uma viga ou faziam parte dos altares.
Arquitetura: Na arquitetura barroca, a expresso
tpica so as Igrejas, construdas em grande quanti-
dade durante o movimento de Contra-Reforma. Rejei-
tando a simetria do renascimento, destacam o dina-
mismo e a imponncia, reforados pela emotividade
conseguida atravs de meandros, elementos contor-
cidos e espirais, produzindo diferentes efeitos visuais,
tanto nas fachadas quanto no desenho dos interiores.
Quanto arquitetura sacra, compe-se de variados
elementos que pretendem dar o efeito de intensa
emoo e grandeza. O teto elevado e elaborado com
elementos de escultura do uma dimenso do infini-
to; as janelas permitem a penetrao da luz de modo
a destacar as principais esculturas; as colunas trans-
mitem uma impresso de poder e de movimento.
Quanto arquitetura palaciana, o palcio bar-
roco era construdo em trs pavimentos. Os palcios,
em vez de se concentrarem num s bloco cbico,
como os renascentistas, parecem estender-se sem
limites sobre a paisagem, em vrias alas, numa repe-
tio interminvel de colunas e janelas. A edificao
mais representativa dessa poca o de Versalhes,
manifestao messinica das ambies absolutistas
de Lus XIV, o Rei Sol, que pretendia, com essa obra,
reunir ao seu redor - para desse modo debilit-los
todos os nobres poderosos das cortes de seu pas.
Pintura: As obras pictricas barrocas tornaram-se
instrumentos da Igreja, como meio de propaganda e
ao. Isto no significa uma pintura apenas de santos
e anjos, mas de um conjunto de elementos que defi-
nem a grandeza de Deus e de suas criaes. Os te-
mas favoritos devem ser procurados na Bblia ou na
mitologia greco-romana.
a poca do hedonismo de Rubens, com seus
quadros alegricos de mulheres rechonchudas, lutan-
do entre robustos guerreiros nus e expressivas feras.
Tambm a poca dos sublimes retratos de
Velzquez, do realismo de Murillo, do naturalismo de
Caravaggio, da apoteose de Tiepolo, da
dramaticidade de Rembrandt.
Em suma, o barroco produziu grandes mestres
que, embora trabalhando de acordo com frmulas
diferentes e buscando efeitos diferentes, tinham um
ponto em comum: libertar-se da simetria e das com-
posies geomtricas, em favor da expressividade e
do movimento.
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Artes II UNI
importantes e com teorias muito pessoais, como o
ps-impressionismo (Van Gogh, Czanne), o simbo-
EXERCCIOS lismo (Moreau, Redon), e o fauvismo (Matisse, Vla-
minck, Derain, entre outros) e o retorno ao princpio,
ou seja, arte primitiva (Gauguin). Todos apostavam
1. O que mais reforou a escultura barroca na deco-
na pureza cromtica, sem divises de luz.
rao interna e externa?
A prpria escultura deste perodo tambm po-
(1) A emotividade e a grandiosidade das igrejas.
de ser considerada impressionista, j que, de fato, os
(2) As conquistas.
escultores tentaram uma nova maneira de plasmar a
(3) As caractersticas fsicas do homem.
realidade. o tempo das esculturas inacabadas de
(4) No reforou nada.
Rodin, inspiradas em Michelangelo, e dos esboos
dinmicos de Carpeaux, com resqucios do rococ. J
2. Qual a expresso tpica na arquitetura barroca?
no interessava a superfcie polida e transparente das
(1) Prdios do governo.
ninfas delicadas de Canova. Tratava-se de desnudar o
(2) Teatros.
corao da pedra para demonstrar o trabalho do ar-
(3) Igrejas.
tista, novo personagem da estaturia.
(4) Palacios.
Pintura: O que mais interessou aos pintores impres-
3. Os temas favoritos da pintura barroca: sionistas foi a captao momentnea da luz na at-
a) Temas Bblicos. mosfera e sua influncia nas cores. J no existiam a
b) As guerras. linha, ou os contornos, nem tampouco a perspectiva,
c) O desenvolvimento das cidades. a no ser a que lhes fornecia a disposio da luz. A
d) A luta do comrcio. poucos centmetros da tela, um quadro impressionis-
ta visto como um amontoado de manchas de tinta,
ao passo que distncia as cores se organizam opti-
GABARITOS camente e criam formas e efeitos luminosos.
1. 1 / 2. 3 / 3. a. Os primeiros estudos sobre a incidncia da luz
nas cores foram realizados pelo pintor Corot, modelo
para muitos impressionistas e mestres da escola de
UNIDADE V. IMPRESSIONISMO Barbizon. Tentando plasmar as cores ao natural, os
impressionistas comearam a trabalhar ao ar livre
Recebe o nome de impressionismo a corrente artsti-
para captarem a luz e as cores exatamente como elas
ca que surgiu na Frana, principalmente na pintura,
se apresentam na realidade. A temtica de seus qua-
por volta do ano de 1870. Esse movimento, de cunho
dros se aproximava mais das cenas urbanas em par-
antiacademicista, props o abandono das tcnicas e
ques e praas do que das paisagens, embora cada
temas tradicionais, saindo dos atelis iluminados
pintor tivesse seus motivos prediletos.
artificialmente para resgatar ao ar livre a natureza,
tal como ela se mostrava aos seus olhos, segundo
Reunidos em Argenteuil, Manet, Sisley, Pissarro
eles, como uma soma de cores fundidas na atmosfe-
e Monet fizeram experincias principalmente com a
ra. Assim, o nome impressionismo no foi casual.
representao da natureza por meio das cores e da
O crtico Louis Leroy, na primeira exposio do
luz. Logo chegaram expresso mxima do pictrico
grupo do caf Guerbois (onde os pintores se reuni-
(a cor) diante do linear (o desenho). Como nunca, a
am), ao ver a obra de Monet, Impresso, Sol Nascen-
luz tornou-se protagonista e atingiu uma solidez ain-
te, comeou sarcasticamente a chamar esses artistas
da maior do que a que se v nos quadros de Velz-
de impressionistas. Criticados, recusados e incompre-
quez, nas pinceladas truncadas e soltas de Hals ou no
endidos, as exposies de suas obras criavam uma
colorido de Giorgione, reinterpretada de modo intei-
expectativa muito grande nos crculos intelectuais de
ramente antiacadmica.
Paris, que no conseguiam compreender e aceitar
seus quadros, nos quais estranhavam o naturalismo
Mais tarde surgiriam os chamados ps-
acadmico.
impressionistas, que no formaram nenhum grupo
So duas as fontes mais importantes do im-
concreto e cujos trabalhos eram bem mais diferencia-
pressionismo: a fotografia e as gravuras japonesas
dos: Czanne e seu estudo dos volumes e formas
(ukiyo-e). A primeira alcanou o auge em fins do
puras; Seurat, com seu cromatismo cientfico; Gau-
sculo XIX e se revelava o mtodo ideal de captao
guin, cujos estudos sobre a cor precederam os fauvis-
de um determinado momento, o que era uma preo-
tas; e Van Gogh, que introduziu o valor das cores
cupao principalmente para os impressionistas. As
como fora expressiva do artista.
segundas, introduzidas na Frana com a reabertura
O lder do grupo fauvista foi Matisse, que partiu
dos portos japoneses ao Ocidente, propunham uma
do estudo dos impressionistas e ps-impressionistas,
temtica urbana de acontecimentos cotidianos, reali-
de quem herdou sua obsesso pela cor. Junto com
zados em pinturas planas, sem perspectiva.
ele, Vlaminck e Derain, o primeiro totalmente inde-
Os representantes mais importantes do im-
pendente e fascinado pela obra de Van Gogh, e o
pressionismo foram: Manet, Monet, Renoir, Degas e
segundo a meio caminho entre os simbolistas e o
Gauguin. No restante da Europa isso ocorreu posteri-
realismo dos anos 20. O grupo se completava com os
ormente. Ao impressionismo seguiram-se vrios mo-
pintores Dufy, Marquet, Manguin, Van Dongen e um
vimentos, representados por pintores igualmente

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Braque pr-cubista. Esse movimento chegou ao pice (3) Foram trs conceitos.
em 1907. (4) Foram cinco conceitos.

Escultura: A exemplo da pintura, a escultura do fim 3. O que props o impressionismo:

do sculo XIX tentou renovar totalmente sua lingua- a) Contrapor ao maneirismo e as caractersticas
gem. Foram trs os conceitos bsicos dessa nova remanescentes do Renascimento.
estaturia: a fuso da luz e das sombras, a ambio b) O resgate a cultura clssica, greco-romana.
de obter esttuas visveis a partir do maior nmero c) O retorno das tcnicas antigas.
possvel de ngulos e a obra inacabada, como exem- d) O abandono das tcnicas e temas tradicionais.
plo ideal do processo criativo do artista. Os temas da
escultura impressionista, como de resto da pintura,
surgiram do ambiente cotidiano e da literatura clssi-
GABARITOS
ca em voga na poca.
Rodin e Hildebrand foram, em parte, os res- 1. 1 / 2. 1 / 3. d.
ponsveis por essa nova estaturia - o primeiro com
sua obra e o segundo, com suas teorias. Igualmente
importantes foram as contribuies do escultor Car- Parabns! Voc concluiu os estudos de
peaux, que retomou a vivacidade e a opulncia do Artes II! J est apto a desempenhar
estilo rococ, mas distribuindo com habilidade luzes e todas as habilidades que os contedos
sombras. A aceitao de seus esboos pelo pblico estudados lhe proporcionam. Agora s
animou Carpeaux a deixar sem polimento a superfcie utiliz-los! Boa sorte em seus prximos
de suas obras, o que foi depois fundamental para as estudos na UNI! Estamos felizes por voc ter che-
esculturas inacabadas de Rodin. gado aqui com xito e continue estudando! Pois
Rodin considerava O Escravo, que Michelangelo O estudo enobrece o homem.
no terminou, a obra em que a ao do escultor me-
lhor se refletia. Por isso achou to interessantes os
esboos de Carpeaux, comeando ento a exibir o-
bras inacabadas. Outros escultores foram Dalou e
Meunier, a quem se deve a revalorizao dos temas
populares. Operrios, camponeses, mulheres reali-
zando atividades domsticas, todos faziam parte do
novo lbum de personagens da nova esttica.

Campo de Papoulas perto de giverny - Monet

EXERCCIOS

1. O que mais interessou aos pintores impressionis-

tas:
(1) A captao momentnea da luz na atmosfera e
sua influncia nas cores.
(2) Apenas a influncia nas cores.
(3) Apenas a captao momentnea da luz na atmos-
fera.
(4) No teve nada interessante.

2. Quantos conceitos bsicos foram introduzidos na

escultura do fim do sculo XIX:
(1) Foram dois conceitos.
(2) Foram quatro conceitos.

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