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12 octubre, 2011

FUMIHIKO MAKI: SPIRAL BUILDING

ENGLISH

Fumihiko Maki es uno de los arquitectos ms respetados de Japn. Naci en 1928 y estudi e
imparti clases en la Universidad de Tokio y en la Escuela de Diseo de la Universidad de
Harvard. Es el accionista mayoritario de Maki y Asociados y disea proyectos en Japn,
Norteamrica, Sudamrica, Asia y Europa. Ha sido galardonado con la Medalla de Oro de la
UIA, el Premio del Instituto de Arquitectura de Japn y es uno de los cinco arquitectos
japoneses que ostentan el premioPritzker (1993), junto con Kenzo Tange (1987), Tadao
Ando (1995) y SANAA (Sejima & Nishikawa)(2010).

"La arquitectura es similar al idioma japons" subray en su discurso de clausura en


el Congreso Mundial de Arquitectura titulado "Modernidad Japonesa: Lenguaje, Paisaje y
Convergencia". El japons est compuesto de dos sistemas caligrficos: los kanji o caracteres
chinos que representan ideogramas y los kana, que son caracteres silbicos. Ambos tipos de
escritura son combinados el idioma, y segn Maki los kanji representan un aspecto racional del
lenguaje mientras que los kana se refieren a un aspecto emocional del mismo. De forma
similar, propone que la arquitectura racional y la vernacular coexisten dentro de un mismo
territorio y deben establecer un dilogo continuo entre ambas.

Gimnasio Metropolitano de Tokio.


Fumihiko Maki.

Maki ha escrito extensamente, y sus contribuciones han sido uno de los pilares tericos
delMetabolismo. Sin embargo, sus edificios construidos se acercan ms al eclecticismo y al
decostructivismo que a las formas tpicas del movimiento metabolista.

Un ejemplo de ello es el edificio que reseamos en este post, el Spiral Building, diseado en
1985 para la compaa de ropa interior femenina Walcoal, y que ha devenido en una de las
obras ms conocidas de Maki.

UBICACIN

El edificio se emplaza sobre la calle Aoyama, en uno de los barrios comerciales ms


importantes de Tokio. Frente a l se encuentra la escultural torre Ao Building y muy cerca de
all se ubican Dior de SANAA y la sede de la Asociacin de Enfermera de Japn, por Kisho
Kurokawa. Spiral Building fue uno de los primeros iconos que le diera a Omotesando el
carcter de Meca del diseo arquitectnico para la moda.
CONCEPTO

Como parte del concepto "fusin de arte y vida", el Spiral plantea el uso combinado de
funciones comerciales (tiendas de moda y de artculos para el hogar, restaurante, caf, y saln
de belleza) con actividades artstico culturales llevadas a cabo en una sala multipropsito
(desfiles de modas, exhibiciones de arte y diseo contemporneo, teatro, danza, conciertos,
etc.)
"En este edificio quise representar el caos de la ciudad y para ello tom elementos tpicos de la
arquitectura moderna, como el cubo, el cono y la semiesfera y combinarlos de manera integral"
A primera vista el edificio parece inspirado en la arquitectura de Richard Meier, por el color
blanco, el uso de tramas superpuestas y de formas geomtricas, el acabado en paneles de
aluminio entre otros e incluso el uso de un volumen ondulante en la fachada. Sin embargo aqu
no se percibe la rigurosa geometrizacin y racionalidad del arquitecto norteamericano. Hay
tambin una referencia a Peter Eisenman (quien posteriormente dise una tienda en Tokio,
el Koizumi Lighting Theater), por la descomposicin y re-composicin de los elementos que
conforman la propuesta. Sin embargo al interior del edificio no se percibe la complejidad
espacial que y que otras obras deconstructivistas transmiten, sino ms bien una sucesin
ordenada de espacios.

El primer contacto con el edificio se da a travs de un atrio de mltiple altura que nos recibe
desvindonos del intenso trfico peatonal de la vereda.
Al ingresar nos recibe un amplio espacio dominado por un caf. A mano derecha un corredor
conduce a una sucesin de plataformas ascendentes que se perciben desde la fachada como
una serie de mamparas escalonadas, sin aparente funcin ms all de albergar sillas para ver
hacia la calle (y en las que los japoneses se sientan a revisar sus telfonos celulares).
Encuentro aqu nuevas referencias meierianas, como el uso de columnas cilndricas blancas
separadas de la pared o la configuracin del espacio en doble altura.
Hacia el otro lado, junto a la
zona del caf, otro corredor alargado pero abierto nos conduce al espacio ms importante que
da nombre el edificio, una rampa en espiral que se ubica bajo una semiesfera de vidrio. La
rampa de 15 m de dimetro representa para el arquitecto la continua superacin.

El caf se halla en un espacio


deprimido, flanqueado por dos espacios laterales de mltiple altura.
Este recurso me evoc a la rampa usada por Tadao Ando en el Museo de Arte Benesse en
Naoshima,tambin coronada por una claraboya. Richard Meier haba usado tambin una rampa
circular, aunque de otra forma en su Museo High en Atlanta.
El centro de esta rampa es propicio para albergar numerosas exhibiciones temporales que
pueden ser apreciadas tridimensionalmente. Durante la visita al edificio se mostraba el trabajo
en madera de Koji Tanada, un artista especializado en esculturas de madera. Aqu una
muestra de su trabajo.
Gimnasio Municipal
de Fujisawa
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Introduccin

Desde diferentes ngulos, el complejo sugiere formas diferentes, hay quien ve la forma de
un caparazn de tortuga u otro bicho, un tambor budista, un casco medieval y hasta un
rostro humano. Multifactico, el gimnasio refleja el inters del arquitecto por las geometras
complejas. De hecho, no fue hasta que un experto en maquetas dise un modelo preciso
que los que participaban en la construccin de este proyecto tuvieron la certeza de su
forma.

Adecundose a su emplazamiento el complejo est diseado para incluir una variedad de


espacios exteriores y diversidad de expresiones arquitectnicas.

Situacin

El gimnansio se encuentra en los jardines de Meiji Shrine, a 6.5km del centro de Fujisawa,
una ciudad en la prefectura de Kanagawa, Japn, ubicada a 50 km de Tokio.
Concepto

"Esta bsqueda de una integracin significativa del pasado con el futuro ha dominado mi
pensamiento en los ltimos aos. ... La capacidad de un nico elemento arquitectnico que
posea esta dialctica se hizo claro para m en la concepcin de la cubierta para el
Gimnasio Municipal Fujisawa..... como un artefacto construido que se encuentra en una
compleja relacin con la historia. De esta manera, creo que es posible ver el techo como
una metfora de la unin de dos tradiciones " (Fumihiko Maki)

A principios de los 80 Maki trataba de describir su interpretacin potica del "vernculo


industrial". Por ejemplo, la piel "flotante" de las dos cubiertas del Gimnasio estn
construidas con acero inoxidable de 0,4 mm de espesor, por lo tanto lo suficientemente
delgadas como para arrugarse. El efecto decorativo que produce , explica Maki, es
necesario no slo para reparar el vaco insoportable de la prdida de ornamento
arquitectnico, sino tambin para dar un ritmo y escala a la amplia cubierta. Maki seala,
adems, que el borde del techo en el gran estadio, cuando se observa desde abajo es
transparente como las alas de una liblula, mientras que su forma evoca un casco
medieval y una nave espacial.

La composicin general es un intento de crear un nuevo paisaje urbano yuxtaponiendo


formas con fuertes cargas geomtricas y simblicas. El resultado es una constelacin de
formas geomtricas claramente definidas que componen un todo indeterminado. (Fumihiko
Maki)

Espacios
El Gimnasio de Fujisawa se compone de una piscina cubierta y dos edificios conectados
por el espacio de entrada y el vestbulo. Cada uno de sus componentes mantiene su
integridad como un gran volumen, al tiempo que establecen espacios exteriores para el
pblico. En conjunto, estos elementos constituyen una expresin de "foros colectivos".

El edificio ms grande contiene el escenario principal, que tiene asientos para 2.000
espectadores. El gimnasio combina una arena principal con una sub arena, contrapuestas
con un ligero ngulo. Las formas curvas de techo encierran los dos volmenes. La
yuxtaposicin de estas dos formas crea una variedad de siluetas de diferentes ngulos.

La configuracin general de los edificios es difcil de entender. Sus ejes principales no


estn en ngulos rectos entre s, y las formas de cubierta impiden cualquier visin que
ayude a comprender. La forma es discontinua, y las lneas de unin en el techo llevan el
ojo en diferentes direcciones. Dentro de la arena principal, los espacios son ms fciles de
entender, aunque se divide en sectores.

El techo de acero inoxidable responde a los cambios sutiles de luz. La reflexin es a veces
calma, a veces fuerte, al anochecer el borde del techo y el cielo parecen fundirse.

Estructura y materiales

Edificio principal
Su sistema estructural est formado principalmente por un par de enormes arcos que
abarcan 80m. Estos arcos de seccin triangular se ensamblan a partir de elementos de
acero, anclndose al suelo con anchas vigas pretensadas. Las zonas de gradas, en ambos
lados de la chancha, son de hormign y estn en voladizo. Vigas situadas a intervalos de
6m abarcan la distancia entre los arcos y el borde exterior de estas zonas de estar, donde
un anillo de compresin absorbe su empuje lateral.

Boceto y seccin

Edificio pequeo

El edificio ms pequeo tiene una estructura de arco en punta. Alberga un gimnasio


pequeo con una altura de techo de 12 metros en el nivel ms alto y en la planta baja un
restaurante y una sala de artes marciales. Ambos techos estn revestidos de lminas de
acero inoxidable, de 0,4 mm de espesor. Debido a que las lminas de acero inoxidable
inevitablemente se arrugan, estn conectadas por uniones soldadas y han sido arrugadas
de antemano para asegurar una textura uniforme.

Cubierta

El edificio parece ser todo cubierta debido a que sus paredes se elevan muy poco del
suelo. Visto desde arriba el techo se compone de dos formas simtricas, similares a hojas,
apoyndose una contra la otra.

Clsicos de Arquitectura: Tiro con Arco Olmpico /


Enric Miralles & Carme Pinos
06:00 - 17 Septiembre, 2014

por David Langdon


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Clsicos de Arquitectura: Tiro con Arco Olmpico / Enric Miralles & Carme Pinos

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Pabelln de Entrenamiento

Para los arquitectos, es un proyecto quizs ms reconocible en planta que en fotografa.


La complejidad rtmica deslumbrante de los planos de construccin del Tiro al Arco
Olmpico de Barcelona, terminado en 1991, trajo ms fama a evento olmpico de 1992
que cualquier flecha disparada desde la sombra de los edificios. Los dibujos muestran
una superposicin de curvas orgnicas y formas rectilneas que trabajan en armona
sublime, produciendo una composicin que transmita claramente tanto el concepto de
los arquitectos como el proceso a travs del cual se desarroll. Sorprendentemente, el
proyecto no fue menos espectacular en persona que en el papel, y su finalizacin ayud
a lanzar la asociacin del matrimonio de Enric Miralles y Carme Pins al estrellato
internacional.

+17
Situado en el barrio perifrico de las colinas de La Valle d'Hebron de Barcelona, el
lugar elegido para la competicin, era anteriormente un parque deportivo lleno de
canchas de rugby y ftbol. El diseo ganador presentado por Miralles y Pins aadi
dos nuevas instalaciones de prctica de tiro al arco al complejo - un pabelln para las
competencias y un pabelln de entrenamiento - separados por la longitud de un campo
de tiro. Los dos edificios son visualmente distintos, pero estn unidos por un proceso de
diseo compartido que toma muy en cuenta el lugar del edificio en el paisaje.
Racionalmente no obedecen a ningn orden de sistema programtico o tectnico, son en
cambio, los productos de un mtodo de arquitectura imaginativa y expresiva.

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Dieter Janssen, DJA

El pabelln de la competencia se compone de dos elementos principales: un sistema


expuesto de muros de hormign con vistas al campo de tiro, y un muro de contencin
situado en la colina de la cual emerge el edificio. Segn los arquitectos, la planta se
elabor a partir de extrapolaciones de las curvas de nivel topogrficas preexistentes y
tomando en cuenta las demandas programticas para las instalaciones deportivas y los
vestuarios.

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Pabelln de
Competencia. Image Dieter Janssen, DJA

Debido a que la competencia fue ganada por Miralles y Pins en una fecha tarda
como 1989, el proyecto requiri de una respuesta rpida tanto en el diseo como en la
construccin. En consecuencia, los arquitectos especificaron un sistema modular de
muro prefabricado que consiste en un panel de hormign curvo repetido, perforado con
agujeros para permitir el ingreso de la luz. Fue pensado para ser fcil de montar y
desmontar, y por desgracia, hace unos aos, el pabelln fue desmontado para hacer
espacio para una expansin del metro subterrneo de la ciudad, y los elementos de
hormign se colocaron en las bodegas. Curiosamente, una foto satlite actual de Google
del sitio muestra estos mdulos alguna vez orgullosos, inertes en sus lados a la espera de
su eliminacin.

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Imagen Satelital de los Mdulos Desmontados. Image Courtesy of Google Maps

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Dieter Janssen, DJA

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Dieter
Janssen, DJA

Los mdulos son fundamentales para la forma en que el pabelln de la competencia


bellamente modera el consumo de luz natural en los espacios interiores. Sus
perforaciones triangulares y circulares coreografan una impresionante danza de luces y
sombras en el interior del hormign expuesto. Los arquitectos manipulan la luz en la
fachada exterior, as, donde se filtra a travs de persianas y pantallas colocadas en el
techo con una tcnica arquitectnica totalmente diferente pero complementaria.
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Dieter Janssen, DJA

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Dieter Janssen, DJA

Considerando que el pabelln de la competencia es una lectura expresiva de la


topografa del sitio, se pretenda que la forma del edificio de formacin fuera evocadora
de los movimientos de los atletas que la integraban. De hecho, hay una direccionalidad
al pabelln de formacin que no est presente en el edificio de la competencia. Las losas
del techo proyectadas parecen emerger de la ladera como flechas de un carcaj, y que
sobresalen de las paredes por debajo de ellas, como para proyectar el gesto direccional
infinitamente en el espacio de ms all. Estas secciones del techo despus levantan las
paredes en ngulos diferentes, creando un espacio para las ventanas del triforio y
aadiendo una compleja composicin dinmica y visual al edificio.

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Cortesa de los Arquitectos

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Cortesa de los Arquitectos

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Detalle Pabelln de Entrenamiento. Image Dieter Janssen, DJA

Los dibujos de la planta para el pabelln de la formacin son particularmente


espectaculares. Se superponen al menos tres lenguajes arquitectnicos distintos que
incorporan ambas formas rectilneas y curvas orgnicas de una manera reflexiva y
equilibrada, pero en ltima instancia, arbitraria. Los requisitos programticos se
trabajaron en los espacios resultantes, e incluan todo, desde los baos hasta una tienda
de tiro con arco.

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Cortesa de los Arquitectos

Hoy en da, el pabelln de entrenamiento se encuentra fuera de lugar contra el teln de


fondo de una cancha de ftbol, donde sirve nada ms que como un vestuario para los
jugadores. Con sus instalaciones ahora desmontadas, este le revela al transente poco de
su orgulloso pasado como un centro de tiro con arco olmpico muy elogiado, y el ajuste
parece claramente impropio para uno de los tesoros arquitectnicos de Barcelona. Como
resultado, el legado del edificio no sobrevive a travs del encanto del perfil de la
construccin o a travs de los relatos de primera mano de los visitantes, sino que a
travs de los articulados Dibujos de Miralles y Pins que revelan su enfoque nico para
el diseo basado en los procesos.

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Techo de Pabelln de Entrenamiento Image Flickr user Cecilia

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Usuario de Flickr: Cecilia

Arquitectos
Enric Miralles & Carme Pinos

Ubicacin
Carrer de les Basses d'Horta
Ao Proyecto
1991

Fotografas
Courtesy of the Architects, Dieter Janssen, DJA, Courtesy of Google Maps,Flickr user Cecilia

Descripcin
Con motivo de la celebracin de la Exposicin Universal de Sevilla de 1992 se realizan
fuertes inversiones que permiten modernizar las infraestructuras de la ciudad.
Especial atencin recibieron las dedicadas a las comunicaciones y al transporte, siendo
herencia de tal ocasin la red de autovas entre Sevilla y la meseta, la costa de Huelva
y Andaluca Oriental, el tendido ferroviario del primer trayecto espaol de alta
velocidad (Madrid-Sevilla), la estacin de ferrocarril de Santa Justa cuya construccin
vino acompaada de la ruptura del cinturn ferroviario que coartaba el crecimiento
de la ciudad y sus relaciones internas, o la construccin de esta nueva terminal para
el Aeropuerto de San Pablo.

Situado a diez kilmetros de la ciudad y vecino a la terminal que sustituye, el


planteamiento exterior del edificio se inspira en el de las slidas estructuras rurales
que an configuran el paisaje de la campia sevillana: el cortijo. De esta manera se
plantea el conjunto formado por la terminal y su aparcamiento como una gran pieza
rectangular, cerrada al exterior por un espeso muro que se construye con bloques del
color de la tierra en que se sita, amarillo-albero. La estructura modulada del edificio
se traslada desde los espacios tcnicos interiores, a travs del vestbulo de la planta
principal, hasta el aparcamiento, y desde la planta inferior a las cubiertas que, en este
proyecto, constituyen el contrapunto a la severidad del recinto cerrado, pues
numerosos volmenes nacen con faldones a cuatro, tres y dos aguas, revestidos por
tejas vidriadas de color azul, evocando, as como en su interior, la construccin de la
mezquita de Crdoba.

Funcionalmente el aeropuerto se organiza superponiendo a la zona de llegadas de


la planta inferior planta de escasas dimensiones entendiendo que se trata de un
lugar de rpidos flujos antes que de estancia- la planta de salidas que, en
contraposicin a la anterior, destaca por su espacialidad, pues materializa la
modulacin del edificio mediante la construccin de cpulas semicirculares que
descargan en unas menguadas columnas forradas de acero de fundicin. El color
blanco de los numerosos arcos los dibujan como haces de hojas de palmeras
resaltando del azul marino muy oscuro que cubre el intrads de las cpulas slo
iluminadas por un culo en sus claves.

La solucin adoptada para el aparcamiento permite la construccin de un jardn por


el que discurren, en dos alturas, el trfico y las plazas de los vehculos, y que se
incorpora al edificio como parte sustancial de l, de la misma manera que el patio de
los naranjos lo hace como lugar de abluciones a la mezquita.

Es de destacar la coherencia formal del edificio que ha permitido contener la


expresividad de la complejidad tcnica y tecnolgica que estos equipamientos llevan
implcitamente adherida.

Naci en Pars el 18 de enero de 1949 y, desde su adolescencia, sinti


verdadera pasin por el diseo, quizs por influencia de su padre, que era
constructor de aviones. Por esta razn, a mediados de los 60, se matricul
en la escuela Nissim de Camondo de la capital gala y, con 30 aos, funda
su primera empresa seria de diseo: la Starck Produt.

Sus primeros trabajos importantes datan de los aos 70, cuando decor
algunas de las discotecas y clubes nocturnos ms famosos de la noche
parisina, como Les Bains Douches (1978) o La Main Bleue (1979). Sin
embargo, su reconocimiento definitivo le lleg en 1984 cuando el presidente
de la Repblica francesa, Franois Miterrand, le encarga renovar la
decoracin de sus dependencias privadas del Palacio del Elseo.

Inquieto por naturaleza y vido por conocer cosas diferentes Philippe ha


trabajado y viajado por medio mundo, hecho que le ha influido a la hora de
plantear sus diseos, porque en todos ellos queda patente su especial gusto
por la diversidad cultural. Ha trabajado en Tokio como decorador de
restaurantes, oficinas y residencias particulares; en Madrid, fue el
responsable de la decoracin del restaurante-cafetera-discoteca Teatriz
(1990), un soplo de aire fresco dentro del aburrido panorama de los locales
madrileos ms modernos; tambin particip activamente en la construccin
del Groningen Musseum en los Pases Bajos.

Sin embargo, han sido sus trabajos para la cadena de hoteles de Ian
Schrager los que le han catapultado a la fama: el hotel Delano de Miami, el
Paramount, Royalton y Hudson de Nueva York; los hoteles St. Martins Lane
y Sanderson, de Londres; el hotel Clift de San Francisco o el hotel Mondrian
de Los ngeles (Hollywood), son la mejor carta de presentacin de este
genial diseador francs. Junto al revolucionario Ian Schrager ha creado el
llamado lobby socializing,una asombrosa e innovadora forma de plantear
el diseo del vestbulo de un hotel, que es entendido como un lugar
importante de reunin para visitantes y huspedes. Mobiliario de original
diseo,

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