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e-ISSN 2318-406X

Rizoma Doi: http://dx.doi.org/10.17058/rzm.v3i1.7777 A matria publicada nesse peridico li-

cenciada sob forma de uma Licena Creative
Commons Atribuio 4.0 Internacional
http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/

Resenha
Do que as sries americanas so sintoma?1

Jair Giacomini2

O cinema, de tempos em tempos, ameaado por uma crise. Crise

JOST, Franois. Do que as sries
que, no mais das vezes, acaba por no se concretizar; a stima arte goes on. americanas so sintoma? Traduo
de Elizabeth B. Duarte e Vanessa
Sendo considerado uma arte (status que, diga-se de passagem, levou vrias Curvello. Porto Alegre: Sulina,
dcadas aps os Lumire para ser conquistado), o cinema goza de posio 2012.
superior, est em patamar acima ao de outras mdias audiovisuais. Particu-
2
Doutor em Comunicao pela
larmente a televiso sempre se viu amassada pela crtica e pela academia:
Pontifcia Universidade Catlica do
uma torneira de imagem e som; liquidificador de mentes; se no quiser pen- Rio Grande do Sul (PUCRS); mestre
sar, sente-se em frente televiso. em Letras/Literatura Comparada
No entanto, um gnero televisivo, no novo, mas que cavou seu lugar pela Universidade Federal do Rio
Grande do Sul (Ufrgs); professor do
e passou a chamar a ateno de forma mais contundente nas ltimas duas Departamento de Comunicao da
dcadas, est resgatando, em certa medida, a televiso de seu suposto stio Universidade de Santa Cruz do Sul
inferior. As sries so fenmeno de pblico, de crtica e tambm passaram a (Unisc).
ocupar lugar de destaque nas pesquisas acadmicas. a partir desse cenrio,
que Franois Jost prope sua reflexo em Do que as sries americanas so
sintoma?. Lanado em 2011 na Frana e em 2012 no Brasil, o livro mantm-
se atual meia dcada depois, visto que as sries continuam em ascenso.
Ascendem, a propsito, nas trs esferas citadas: pblico, crtica e academia.
Por seu quilate diferenciado dentro do universo televisivo e por se equiparar
em termos de qualidade s produes cinematogrficas, as sries alcanaram
o status de obra, afirma Jost. Status este que confere s sries legitimidade
para se constiturem em objeto de estudo. O autor se debrua, como o ttulo
do livro aponta, sobre as sries norte-americanas, uma vez que so elas as
principais responsveis pelo grande boom do gnero.
No incio da reflexo, Jost lana algumas perguntas: De onde vem a
paixo pelas sries?; o que sustenta, atualmente, essa relao do espectador
com a fico televisual?; por que as sries gozam de tanta popularidade? No
centro dessas dvidas adjacentes, ele localiza a pergunta principal: do que as
sries so sintoma? Como bom pensador dos nossos tempos, Jost esclarece
que ilusrio imaginar uma chave que abra a porta onde estariam todas as
respostas. , naturalmente, sempre de possibilidades que se fala.
Assim, a hiptese que o autor desenvolve no livro esta: o suces-
so de uma srie deve-se menos aos procedimentos que ela utiliza (visuais,
retricos, narrativos etc.) do que ao ganho simblico que ela possibilita ao
espectador (JOST, 2012, p. 25). Jost deixa de lado, portanto, o como, isto
, as tcnicas e estratgias de construo da narrativa ficcional das sries, e
d relevo ao porqu: afinal, por que se deseja que as histrias das sries

Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 4, n. 1, p. 224, agosto, 2016

 Rizoma
contemporneas sejam contadas? , defende o autor, do exame das relaes
que as sries estabelecem com os espectadores que advm a compreenso da
importncia das sries nas prticas culturais contemporneas. Considerando
que pretende compreender o que o sucesso das sries norte-americanas diz
de seus espectadores, a escolha do corpus recai no sobre as sries incen-
sadas pela crtica quando escreveu o livro, como Six feet under, Sopranos e
Mad Men, mas sobre as que estavam no topo da audincia, como CSI, The
mentalist e Lie to me. A escolha pelas sries norte-americanas deve-se ao
reconhecimento de que elas alcanaram sucesso muito maior na Frana nos
ltimos anos do que as prprias produes francesas, sempre valorizadas
naquele pas.
Para Jost, a identificao do espectador com o universo ficcional de
uma srie tende a ser to mais eficaz quanto maior for a relao que esse
mundo ficcional estabelece com a realidade do espectador. O fosso que se-
para a fico do mundo real pode ser transposto rapidamente pela atualida-
de, recurso que estabelece relaes do ficcional com o nosso presente, com
nossa histria. A atualidade, lembra Jost, possui duas faces: a disperso e a
persistncia. A primeira costuma funcionar porque cria um poderoso efeito
de real ao fazer a ligao entre os dois universos atravs da espuma do dia,
isto , dos acontecimentos que vivenciamos aqui e agora. , no entanto, um
efeito que corre o risco de espirar rapidamente, to logo os acontecimentos
tenham seus significados enfraquecidos para o espectador. J a persistncia
o banho de imerso atual aquilo que permanece ao longo do tempo;
o que os espectadores, norte-americanos ou no, sentem como contempo-
rneo. Paradigmtico desse recurso de atualidade o 11 de setembro, que
criou uma espcie de nova fronteira, uma nova ordem mundial na qual todos,
supostamente, parecem se reconhecer. Assim, um certo sentimento de medo
generalizado que motive as aes dos personagens encontra facilmente res-
sonncia no espectador.
Mas, para Jost, a sede de saber o fator que promove de forma mais
eminente a nossa identificao com os personagens das sries contempor-
neas. O realismo da literatura est intimamente ligado ao saber, especialmen-
te aos saberes especializados. O discurso realista preconiza a transparncia,
o apagamento dos rastros do autor. Assim, o narrador onisciente do romance
realista transita de uma mente a outra, transmite informaes e busca saciar
o leitor em sua vontade de conhecer. O romancista e os autores das sries
contemporneas se utilizam dos mesmos mtodos para tornar credveis os
personagens detentores de conhecimento, como por exemplo, o emprego de
jargo profissional de policiais, de advogados e de mdicos. Os atores, por
sua vez, tambm mergulham no universo dos profissionais que representam
e passam dias acompanhando a rotina dos personagens reais para melhor
encarn-los na tela.
As sries analisadas por Jost seduzem o espectador ao trazer conhe-
cimento no sobre mundos distantes, mas sobre um mundo muito perto
da nossa casa, um mundo prximo. Mas, ento, como preencher a sede de
aprender se o espectador j conhece tal realidade, que lhe cotidiana? O

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 Rizoma
atendimento da expectativa ocorre no tanto pela restituio (copiar a rea-
lidade com a maior fidelidade possvel). Ocorre mais pela inveno. Ou
seja: fazer com que o espectador conhea aquilo que no necessariamente j
saiba sobre o que lhe prximo. Ele, o espectador, recebe, assim, um bene-
fcio simblico a partir da aventura que est na esquina: o brinde descobrir
a realidade que est no fundo das aparncias.
Jost fornece um exemplo bastante claro de como uma diferena de
abordagem pode estimular menos ou mais a vontade de saber. Um episdio
da srie americana Law and order: criminal intent e de sua verso francesa
Paris, enquete criminelle tiveram episdios com o mesmo tema: os sem-
teto. Na verso francesa, os SDF (sans domicile fixe) so apresentados ao
espectador aquecendo-se ao redor de um braseiro; j na verso americana,
os homeless vivem nos esgotos, nos quais entram levantando a tampa de um
bueiro. Jost diz que a primeira cena no mostra nada alm daquilo que j
se sabe de antemo enquanto a segunda revela um modo de vida que ainda
desconhecemos, um mundo sob nossos ps e isto promove a impresso de
que descobriremos um novo mundo.
desse jogo entre o visvel e o invisvel que as sries americanas pa-
recem nutrir suas estratgias de identificao com o pblico. Nesse sentido,
um recurso narrativo que adquire fora e que est presente em boa parte das
sries citadas por Jost a voz over. No bastam as imagens que mostram
como o personagem age; preciso sua voz para revelar o que as imagens
no expressam ou, ento, para dizer, mas de outra forma, o que as imagens
mostram. Assim, pela voz over, os personagens expem seus sentimentos
(sentimentos, em si, no so filmveis). Os enunciados da voz over dizem
aquilo que o espectador sabe (de si prprio), mas que ele no enuncia na sua
vida real. E via de regra, tais enunciados provocam o autorreconhecimento
do espectador: Ah, como eu!.
As produes que esto no topo da audincia em 2016 j so outras.
Entretanto, o livro de Franois Jost uma importante e instigante referncia
para os novos estudos que esto se debruando sobre as sries estas obras
cruciais para compreendermos o mundo audiovisual deste e dos prximos
anos. Das prximas dcadas, possivelmente.

RECEBIDO EM: 30/06/2016 ACEITO EM: 14/07/2016

Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 4, n. 1, p. 226, agosto, 2016