LA MORFOLOGIA EN EL DISEO INDUSTRIAL

La Morfologa puede ser entendida como el estudio de los modos en que las
culturas concretas desarrollan, material y conceptualmente, su apropiacin de
la espacialidad; todo esto bajo contenidos orientados a la construccin de un
lenguaje.
Es a partir de esta definicin de la cual podemos empezar a especificar dichos
contenidos conceptuales, los cuales permiten al diseador resolver la
complejidad especfica del lenguaje de esta profesin. Para comenzar,
reconocemos que cada producto de diseo consta de una profunda
complejidad, al igual que un lenguaje, por lo cual el diseador cae en la
utilizacin del mismo mtodo de anlisis frente a un producto. Cul es este
mtodo? Pues, si el objeto a analizar es tan grande, lo dividimos en partes
pequeas para su estudio. Esta estructura o mtodo se fomenta en muchos
mbitos educativos para que los alumnos asimilen ms rpidamente
conocimientos complejos. En nuestro caso, a travs de conceptos de
Morfologa como los aspectos conformativos de la forma, podemos empezar a
desglosar el producto en partes, componentes, categoras funcionales y de esa
manera comenzar a aislar la forma en el espacio para interpretarla (volumen,
lnea espacial, etc.), comprendiendo a un nivel ms profundo la conformacin
del producto y empezando porque no, a deslumbrar cual fue el proceso de
lectura que llevo a su concrecin.
Siguiendo con las herramientas derivadas de la Morfologa, con las que un
diseador cuenta para resolver la complejidad de un producto, nos
encontramos con otro concepto sumamente til: las organizaciones
heterogneas y el concepto de serie. Como ya sabemos, a la hora de
descomponer un producto para su estudio (o viceversa) comienzan a aparecer
partes, o mejor dicho componentes, los cuales forman parte seguramente de
una organizacin heterognea. Identificar a nuestro producto como una
organizacin heterognea ya nos permite comprender que hay una relacin
implcita entre las formas entre si y con el espacio que las contiene,
evidenciando un criterio de disposicin entre las mismas.
A mi parecer, todos estos criterios se basan en las reglas de diseo que dotan
el carcter de organizacin, cayendo siempre uno a la hora de proyectar en
alguna de ellas, incluso de manera inconsciente. Es as como a la hora de
plantear la forma y comenzar a tirar los primeros trazos, nos vemos inclinados
a mantener un ritmo, un equilibrio, o a buscar la constante simetra y proporcin
entre las partes o componentes. En resumen, incluso sin el conocimiento
terico conceptual, podemos empezar a percibir estas reglas que rigen casi
todo lo que nos rodea.
Si continuamos analizando los contenidos de la Morfologa aplicadas en el
diseo, ya desde la definicin de diseo industrial de Toms Maldonado ,
podemos encontrar otro concepto relacionado :
El diseo industrial es una actividad proyectual (creadora) que consiste en
determinar las propiedades formales (relaciones funcionales y estructurales) de
los objetos producidos industrialmente. Es en estas propiedades formales
que encontramos el concepto de Serie ya que hace referencia a grupos de
figuras que mantienen aspectos de su estructura constantes y otros sufren
algunas alteraciones o transformaciones selectivas de acuerdo a si se quiere
enfatizar o disimular algn componente. Esta determinacin de dichas
propiedades formales a travs de la herramienta serie, a mi parecer, se
encuentra muy relacionada a los conceptos de lnea y familia de producto,
propios del rea diseo, donde muchas veces nos valemos de la serie como
herramienta para a travs de pequeas modificaciones en sus proporciones ir
concretando productos distintos pero que mantengan rasgos en comn para
ser percibidos como familia o lnea de productos.

Como mencionamos anteriormente, definir a un objeto como producto implica

comprender la complejidad que el mismo significa y la necesidad de
desglosarlo en subsistemas para su anlisis desde los diferentes aspectos. En
este caso podemos tomar de la Morfologa los conceptos de sistemas
generativos de superficies espaciales como herramienta para llegar a un
comprendimiento de la geometra primitiva que constituye la forma compleja de
un producto. Es a travs de la identificacin de las generatrices y directrices
que podemos ir encontrando una lgica de pensamiento a la hora de proyectar
la forma, lo cual en el mbito del diseo facilita muchas veces el traspaso
desde una figura bidimensional compleja a una representacin tridimensional
precisa (maquetas) de la misma.
En la actualidad, muchos productos que aparecen en el mercado estn
conformados por superficies espaciales con las formas ms inslitas, muchas
veces en busca de la distincin de otros productos del mercado o en busca de
la innovacin en un mundo ya saturado de productos. Como dice Andr Ricard
en Los caminos de la creatividad: Las variaciones formales razonables se
van agotando. Queda entonces el camino abierto a la extravagancia a costa de
que esas cosas esencialmente tiles pierdan parte de su utilidad y de su
pureza formal. En resumen, es en esta fuga hacia lo absurdo que estamos
viviendo estos das, donde ms debemos valernos de los sistemas generativos
para poder encontrarle criterios racionales a este gnero de objetos
estrafalarios.

Por ltimo, uno de los aspectos donde claramente se ve plasmada la

Morfologa, es en los acabados de los objetos, siendo las manifestaciones
sensibles de la forma los conceptos aplicados en dichos acabados.
Segn mi apreciacin, es uno de los conceptos que ms se interrelaciona con
otros contenidos de otras disciplinas.
Ya desde la definicin misma de las manifestaciones sensibles: son aquellas
que percibimos por la accin de la luz sobre la forma podemos ver como
guarda relacin con propiedades propias de la Fsica de los materiales y el
objeto.
A su vez, dentro del conjunto de variables de la forma, las manifestaciones
sensibles estn conformadas por el color, la textura, el brillo y la transparencia.
Siguiendo el mismo criterio de interrelacin con contenidos de otras disciplinas,
en el caso del color podemos entender que este es una sensacin provocada
por estmulos externos, siendo una percepcin visual captada por el hombre
como resultado de la incidencia de la luz. Esta percepcin visual, que incluye al
hombre como parte del sistema, nos muestra una relacin directa con
contenidos sobre lenguaje (cdigos establecido y aceptado por la sociedad,
donde por ejemplo el color rojo es percibido como seal de alerta, etc.) y
porque no, con contenidos psicolgicos del hombre (colores fros o clidos
relacionados a estados de nimo).
Si bien con respecto a la transparencia o las texturas entra en juego muchas
propiedades fsicas del material en si y del proceso productivo con el que se
haya hecho el objeto, todas las manifestaciones sensibles se rigen bajo la
premisa de que todas derivan de la percepcin del hombre.
Teniendo en claro esto, comprendemos que las decisiones que nosotros como
diseadores aplicamos con respecto a las manifestaciones sensibles muchas
veces sern subjetivas ya que partirn de nuestra propia percepcin sobre las
mismas. Es as como a travs de los conocimientos de otras disciplinas y la
interrelacin de conceptos, podemos llegar a una aproximacin justificada de
criterios a la hora de establecer el color, la textura o brillo de un producto.

La Morfologa en el Diseo Industrial provee de herramientas para la

comprensin de un producto, y para la creacin de un lenguaje que nos permita
cumplir con los objetivos de la profesin. Sin embargo, estas herramientas por
si solas no son los mayores atributos que podemos asimilar para nuestra
carrera, sino la interrelacin y la aplicacin de estas herramientas con los
diversos conceptos de otras materias, de los vnculos establecidos entre estos
conocimientos y el anlisis intrnseco de esta sinapsis de informacin que
concluir por determinar nuestra manera de proyectar y disear a lo largo de
toda nuestra profesin.