Acordes de Sptima

la evolucin de la armona de triadas estableci el papel prominente del acorde dominante

(V), que forma una clara resolucin cuando se toca seguido del tnico (I). En la escritura a
cuatro partes apareci una nota adicional encima de la triada dominante. En lugar de limitarse
a duplicar la nota base, la nueva nota se consideraba una continuacin de la construccin de la
triada: por encima de la 5ta se aadi otra 3ra menor, de modo que el intervalo entre la nota
base y la nueva nota era de una 7ta menor. As se creaba un acorde de cuatro notas llamado
de sptima dominante, construido sobre la 5ta nota de la escala diatnica.

Como se ve mas abajo, hay otros varios tipos de acordes de 7ta que se crean a partir de las
triadas construidas sobre cada nota de la escala. En total, hay diez tipos diferentes. Pero todos
los acordes de 7ta deben constar de una nota base, una 3ra una 5ta y una 7ta. Y en su posicin
natural, cada acorde de 7ta debe comprender tres 3ra verticales una encima de la otra
totalizando un intervalo de una 7ta entre la nota mas baja y la mas alta. Las 3ras pueden ser
mayores o menores y es esta variacin lo que produce las diez formas diferentes de 7ta.

Construccin de acordes de sptima sobre la escala diatnica mayor

Aadiendo intervalos de una 3ra a cada una de las triadas construidas sobre las notas de la
escala mayor, se obtiene el siguiente esquema: 7ta mayor, 7ta menor, 7ta menor, 7ta mayor,
7ta de acorde dominante, 7ta menor y 7ta menor con 5ta disminuida.
El termino (sptima dominante) se aplica no solo al acorde construido sobre la nota
dominante, sino tambin al tipo de 7ta. Generalmente, se le llama abreviadamente la sptima.
Aunque el intervalo entre la tnica y la nueva nota es una 7ta menor, el termino sptima
menor se reserva para acordes de 7ta construidos sobre una triada menor: por ejemplo, los
acordes de 7ta supertonica (II), mediante (III) y submediante (VI). El nombre viene
determinado por la triada, y no por el intervalo entre la tnica y la 7ta.

Cuando la nueva nota se aade por encima de la triada tnica (I), el intervalo entre ella y la
nota tnica es de una 7ta mayor. A este tipo de acorde se le llama de sptima mayor, aunque
en un principio se le llamaba de sptima tnica. El acorde de 7ta subdominante (IV) es
tambin del tipo sptima mayor. El acorde de 7ta construido sobre la nota sensible de la
escala (la VII) es de un tipo totalmente nuevo. Se compone de una 3ra mayor sobre una triada
disminuida y esto da lugar a un intervalo de una 7ta menor entre la tnica y la nueva nota. A
este acorde se le llama de sptima semidisminuido, porque la triada es disminuida, pero la
sptima no. Tambin se le llama de sptima menor con quintas disminuidas.
Construccin de acordes de sptima sobre las escalas diatnicas menores
Los acordes de 7ta construidos sobre la escala menor relativa natural son idnticos a los
formados a partir de la escala mayor. Solo varan sus funciones relativas dentro de la escala.
Sin embargo, si se utiliza la escala menor armnica, se produce tres nuevos tipos de acordes
de sptima: el de sptima mayor con tercera menor, el de sptima mayor con quinta
aumentada y el de sptima disminuida. La sptima mayor con tercera menor se forma sobre la
1ra nota de la escala, la tnica. Se compone de una 3ra menor encima de una triada menor, de
manera que el intervalo entre la nota base del acorde y la 7ta es de una sptima mayor. (La
sptima mayor con quinta aumentada), construida sobre la nota mediante (III) de la escala, es
una 3ra menor encima de una triada aumentada. El intervalo de abajo a arriba es una 7ta
mayor aumentada, pero como este nombre puede resultar confuso se le llama sptima
sostenida, (La sptima disminuida) o acorde construido sobre la nota sensible (VII) es un caso
especial, que veremos mas adelante.
Los acordes de sptima dominante
Los tres acordes que integran esta familia se derivan de triadas mayores a las que se han
aadido sptimas menores. Son la (sptima dominante) que generalmente se llama sptima a
secas, la sptima con quinta aumentada (o 7 + 5), y la sptima con quinta disminuida (o 7ta 5)
La 7ta dominante se forma aadiendo una 7ta menor a una triada mayor: la 5ta aumentada se
forma a partir de una triada aumentada: y la 5ta disminuida a partir de una triada disminuida.

Las posturas que se indican a continuacin son todas posturas (mviles): el nombre de los
acordes viene determinado por la nota tnica o base, que en los esquemas siguientes
corresponde a los crculos verdes.
Los acordes de Sptima menor
Esta familia consta tambin de tres acordes: la sptima menor propiamente dicha. La sptima
semidisminuida (o 7ta menor con 5ta disminuida) y la sptima disminuida. Aqu mostramos las
dos primeras con cuatro posturas para cada una. La 7ta menor se forma aadiendo un
intervalo de 7ta menor encima de una triada menor. La 7ta semidisminuida se construye sobre
una triada disminuida (en la que la 5ta nota es un bemol).
Los acordes de sptima mayor
La familia de las 7ta mayores comprende cuatro acordes: de sptima mayor propiamente
dicha, de sptima mayor con tercera menor, de sptima mayor con tercera menor, de sptima
mayor con quinta aumentada (o sptima mayor +5) y de sptima mayor con quinta disminuida
(o sptima mayor 5). Estos acordes se diferencian de los de otras familias en que todos tienen
un intervalo de una 7ta mayor entre la nota mas baja y la mas alta. Los acordes de las familias
(dominante) y (menor), tienen un intervalo de una 7ta menor.
Aqu indicamos varias posturas para los cuatro acordes de 7ta mayor, con la nota tnica o base
en diferentes cuerdas. En la mayora de los casos, se pueden transformar en acordes de seis
notas (una nota por cada cuerda): para ello basta (duplicar) algunas de las notas. Se puede
duplicar, invertir y espaciar de cualquier manera sin afectar el acorde.
El acorde disminuido
El acorde de 7ta construido sobre la nota sensible (VII) de la escala diatnica se considero
como un importante descubrimiento musical. Tanto la 5ta nota de la triada preexisten como la
nueva nota aadida son bemoles, y por tanto este acorde crea un intervalo de una 7ta
disminuida. La 7ta disminuida es una 7ta con dos bemoles: su nombre enarmnico es una
sexta mayor. El rasgo mas curioso del acorde de 7ta disminuida es que se compone de tres
tercera menores, una encima de la otra. Y si se duplica la tnica por arriba, aun se forma otra
dividida en cuatro intervalos iguales de una tercera menor cada uno. Si se aplica cada una de
las cuatro notas (la base, la 3ra, la 5ta, y la 7ta), de manera que se abarquen dos octavas
cualquiera de las notas del acorde puede servir como base para un nuevo acorde que tendr
exactamente la misma estructura y tonalidad que el original.
Desde un punto de vista enarmnico, los cuatro acordes son, en realidad, parte del mismo
acorde. En cada inversin del acorde original, cada nota puede hacer de tnica, 3ra, 5ta, o 7ta,
creando los intervalos necesarios para formar un nuevo acorde de 7ta disminuida.
En un principio, el acorde disminuido se empleo para ampliar las propiedades de (resolucin)
tpicas de las notas 7ta o sensible. Sin embargo, pronto se vio que esta era solo una de sus
muchas posibilidades. Al ser en realidad cuatro acordes, puede ocupar cuatro tonalidades
diferentes. Esto significa que se puede utilizar en cuatro tonos y representar un (puente) entre
los mismos. El sonido de este acorde gano popularidad rpidamente y los efectos que hacia
posibles abrieron todo un nuevo mundo de modulacin.

El acorde disminuido: Cuatro acordes en uno

Este ejemplo esta en Do y muestra cuatro inversiones de un acorde de Do sptima disminuida.
Como los intervalos siguen siendo los mismos en todas las inversiones, las notas Do, Mib, Solb
y Sibb (La) dan cuatro acordes disminuidos que son equivalentes enarmnicos: todos ellos
comparten las mismas notas.
Resumen de los diez acordes de sptima
En estos pentagramas se indican los diez distintos acordes de sptima en tono de Do, con sus
nombres notacin e intervalos que los componen.