Yor qué es fécess- Sin una clara percepeién de las relaciones que existen entre un tio a conociien- determinado periodo y el pasado, o sin ver claro el camino a tra to dddoutre 4 jw6s del cual oe abecemos peso“bacin el futuro, a vide de tel renga arquiet# period no puede ser luerads, dia s dia, de un modo completo y aicd | IL bbin eserfpulos, Nuestre époce ha adolecido muchisimo de esta apé- | |" Tica actitud, de este “inser faire", y de la absolute difciencie de y sus planes que es un consecuencia, Pero a Ja vista esta ls existencia de ua estado de rebeldfa latente contra tal apatia con respecto « La ciencia, el arte y a industria, Se intensifiea le neces.dad de una mis amplia indagecién en todos t Tos campos de la actividad humana. Es en este aspecio que le Historia tiene reservado un importante papel, lla puede revelar a nuestros contemporincos los elemen- tos de su ser que han quedado ya olvidedos, de in misma mancra gue nuestros padres pueden mantener vivas pare norotros aquelles peculiaridedes de nuestra infancia y de nuestros antepasados que contingan determinando nuestras nahuraletes, aunque nosotros no Jas tengames presente en nuestra memoria. La eonexién con el pax sado os requisito indispensable para el surgimiento de una nueva Y segura tradicib, , LA NUEVA CONCEPCION DEL ESPACIO: * LA PERSPECTIVA Pec sone Tatoo Buca en I Cvs del Revainis, easine frags dal ep. “el pensamiento politico més elevado y las formas més va Zw cadena. thadas dl progrew bumano se allan reaniden en la historia de Florencia, la cual en ate tentido merece el nombre de primer Bx tado modero del mundo... Aquel maravilloso espiritu florentino, audazmente critico a la ver que tan artisticamente creador, fue transformando inoesanlemente la condicién social y politica del Es- | todo, y Gon iguel eontinuidad deserbia y jusgabs el cembio". Pera Florencé, en torno al 1400, 0 sea a priacipios del siglo xv, fue sorte no solamente cono el cro de expen sis y politicos, sino que fue también el lugar en donde el esprit now- tot det Ronacimient se manifests de una manera ds desc Fue esie peculiar temperamento flotentino guien hizo de ella “la cluded por exeelencia, la més importante forja oo solamente del ‘spirit italiano, sino del moderna eapirta europes”. 32 5 femento del Reacimiento operant en Florencia fae manifes Windote mediante Is mas divers y vatidas formas Noe sea femoral de unt delat nusvasafraasjones ar lee ak se manifests la dt una vera concepeidn del rpc A fen poe del siglo xy, en Flvenin, extn concepién dal eapacie (or acide en ftminos aiions a avs del ceeabrimne Ieee peatva. Enel decuso de los cinco silos siguiente a perry ar ub de ls becosfndamentaes en eS antes el inflesible prindio al cul toderepresemacien eta deberia acomodarse. * . En la perspective lineal “vista desde lejos”, stimoldgicamente ha- La pecepestiva tk Blando, los objetos estén wratados sobre una superficie plana, de neal y el dessve conformidad con la manera en que son vistes, sin referencia ai, lly dd indie guna con sus formes absolutas o sus relaciones. Un dibujo o une liane moderne | ints, en su conjusto, estén caleulados pare ser vistes desde un | Sinico punto de observacién, El principio de la perspestiva orgina en a igo xy, una comple cevlucin, que enestita eng et ma y violenta ruptura con la medieval concepeién plana y desarts ulada del espacio, que constituye su expresion artista, Gon la invencién de Ia perspectiva, ta moderna novién del indi ‘vidualismo hallé su contrapartida artistica. En una representacion fen perspectiva, cada elemento se halla relacionado con wn nice punto de vista, el del propio espectador. armenia como éstu con el sentir fundamental de una époea, Desde l momento de su descubrimiento no pudo observarse la més nimia uso 8 jnseguridad ante su aplicaién; se edoptd desde un prinipio con [) pont Js mis completa confianza y seguridad absolute. Los ertisias y los hombres de ciencia indagaron sus secretos con un empeto J wn corgullo fécilmente explicables. Su manera de sentir a este respecte se nos manifesta en le entisidstica exelamacién del pintor Pablo Uceello: "Qué concepto tan bello es Ja perspective!” La perepectiva no fue el descubrimiento de una sola persona; fue La perspective ae le expresidn de toda una época. Sélo mas tarde, al estudiar el cue fae ne Snvencise ‘ismo, nos enfrentaremos con una situacin similar, También aqui particular, 20» encontramos con un movimiento de conjunto, surgiendo come 38Unidad de pense atente y de sent pies en el Ree Brunelle vangeardia en la expres del sem: a, ° respuesta a la nueva concepcién del espacio desarrolla tra poca, y no como invencién de un solo hombre, En ambes casos sl dato significative es ln cooperacin entre arte y ciencia, pero ten el desarrollo de le perspective ln colaboracién entre estos dos Factores fue mucho mis intima. Cieriamente pocas veces se-ha dado tuna tal completa unidad de pensemiento y sentimiento —~arie y Cieneia— como se dio en los albores del siglo xv, No existié sélo 1a importantisima identi dad de métodos en ambos campos, sino una absoluta compenetracién del artista y del hombre de ciencia plas ‘mados en les misma persona, Brunelleschi (1387-1446), uno: dels grandes iniciadores dela perspective fue previsemente esta gran figura. Comenaé su ca xrera como joyero y estudiando lenguas anbiguas, y legd a ser al rmismo tiempo un gran arquiteeto, escultor, ingeniero y mavemé tico, No nes atrevetios decir que semejante versatilidad sélo era posible en aquellos tiempos pretértos. Haste cierto punto, es ello posible en Ia setualided, siempre que los especialistas no sctuén desde un punto de vista auténomo, sino que trabajen ba- sindose en una concepeién unificada de le vide, En realided, uno de los secreiss del elevado grado de perfeccién de las obra: del Renacimiento es el de que no fueron lievadis a eabo por personal ‘specialieado, Asi, pues, Brunelleschi, cuando emprendié la tarca de construire cipula de la eaiedral de Florencia, se puso ante sm obva simulténeamente éomo arrieseado arguileclo y atrevido constructor. Proyecté nna cipula de doble envolvénte, como las pri mitivas construceiones orientales. La béveda fue levantada sin’ cim bbras, emergiendo hasta une altora de mas de veintisiete metros. En cuanto 4 sy etrevimiento como obra de ingenieria, esta edpula es comparable a los pueutes del ingeniero frencés Eiffel, que fueron consiruidos directamente avansando sus elementos en et espacio. aPodemos llegar comprender, comparando nuestra época con ‘aquélla, lo que signfice encomrar un tole hombre que poses las condicionts requerides para llever # eaho, al propio tiempo que Je més audaz obra de ingenieria, las més maravillosas escultw ras? Pues tal unig de los talentos xe dio en casi todos los grandes artistas del Renacitaiento, Leonardo de Vinci representa un tipo, fno una excepeién. Y este tradicién de*que el hombre de ciencia y el artigta creadar estén involuerados en Ja mitma persona per Site a través de los siglos xv y xv, La etapa mis importante del Renacimiento 1a constituyé el dece- rio comprendido entre el 1420 y e} 1430, Masaccio, el pintor, fue el més joven de los grandes maestros el Renacimiento, y el més avansado. Nacido con el nuevo siglo, en 1401, fie una verdadera encsrnaciin del espiritu del Rensci siento. Le historia de la pintura de este perfodo hubiera sido cier lumente distinia de no oeurrir su premature muerte, a le edad-de veintisiete afos, Branelleschi, el arquitecto, tenia éasi_veinticinco afios mis que Masacsio, y no estaba exento del espiriny gético del siglo x1. Donatella, el esculto, tenia dieciocho afios més que Ma- snecio; también 4) tuo que romper con el modo de sentir del itico, y lo consiguié gracias a su admirable espiritu natura y lista, EI hesho de que, entre esos tres, fuese el pintor quien al: anzara primero le nueva visién de 9% épace, no es, en efecto, * un.easo dnizo, Posteriormente comprobaremos también que le pin tura modemé se anticipé a la moderne arquitectura de manera similar, {BV fresco’ de Jn “Trinidad” (fig. 1), de Masaceio, fue realizado or squel artista cuando tenfe cerca, de los. veinticinco aos, en 4 "Sta, Maia Novelle”, de Florencia, Pintado durante la. primers Veintena del “Quatrocento”, fue redescubiesto a ltimos ‘del xi alo x1x, y hoy se hella en pésimo estado, El fresco de la i!Tvini- dad” fue famoso durante, largo tiempo por la neturalidad con gue, aparecen los. rtralos de_los fundadores.de Je ialosig, Bs primer ejemplo de une infnita serie de pinturas de este tipe, Pero fs de mucho valor para nosotros porque todo el conjunta’de le | composicin se halle eabijado por una*majestuosa béveda de ca- fi6s. El punto de vista desde el eual le, perspectiva esté! culos Jada oe halla situado muy bajo, de manera que la biveda resalta con toda su majestad, Bate fréco, pintado en na époce en la que no habia aparecido todavia un interior renacentite completo, representa lo qu. pm | rece see In primera manifestacién lograde, en teminos angles: ténicos del seni del Renacimiento contenido en el desrvolo de Ja perspectiva: Revela un sorprendente empleo de los elementos | tltimamente dsseubierostn le combinacin de los repartidos cat zones del teeho. Bs ianéguble que predica una gran impesiéng hasta Vasari, tn familiarizado con las formas més atrevides de tratar el espacio, ainiré la manera cbmo aquella bovede. pintada Penetraba Ie lane supericie del muro. s posible que Mesaceio hubiera tenido « Brunelleschi como macs tro-en sus estudios de perspective; hasta se halla muy extendida 38Bo usow sarnista ieee ipecad In hipétesis ie que fuera el mismo Brunellesebi el autor de la pert pectiva en el fresco de la “Trinidad” ‘muy freeuente, entre los pintores y escultores del! “Quettyeen: ialistas para aquella clase de tibajos. Pero in de Macaccio no es una part posiciéa, no es un simple fondo. A: cir que domina todo el conjunto de Brunelleschi es innocenti”, y en la de Ip oe podriamos rante le época en que fue realiz en la constructién del pértico de los cristia de San Lorenzo. Tampoco en estos sus dltimos trabajos em pled le béveda en aquella forma; siempre conservé una cierta fidelidad « Ia antigua forma medieval: El fresco de la “Trinidad”, por la encaseionads béveda, tiene Ie grandia biveds de ee fn, desde el (res 0 de la "Trin ad hast la ile in de San Pedra, cimientS*en sus albores, y que nunca falta en todas las obras de Brunelleschi, se halla aqui ausente, En su Iugar hay algo de le gra vedad romane de pretéritas edades La béveds longitudinal de eaién que pinté Masaccio fue el ex perimento para le gran soluein al probleme de la béveda con el que tavieron que enfventarse los argutestos del. Renacimiento y det perfodo barroco. No parece conseguida en forma concreta haste Iz construccign de La iglesia de San Andrés, en Mantua (fi gure 2), en 1472, casi cuarenta y cinco aos después de la muerte de Mastccio, Esta iglesia, con sue aoveras bévedas, es la realiza cidn arguitectinicn del ideal prefigurado en la pintura de Masac cio. Ee asimismo significative al hecko de que San And:és fuera proyectado por un miembro de la generacién de Masuocio, cro hombre nacida poco después de haber comenzado el "Quatro: cento”; el humanisia y azquitecto forentino, Leén Batista Alber i (1404-1472). Haste en el exterior, «) deseo de emplear le bé veda recobrada de osfén seguide, condujo a, hacer uso de elle hasta los més insospechados limites. 4B ARAMANTE, Eesoriar ee Su Marin, crea de Sa Ske, Bika, ve ie ? 5 “oro inns” de Braman, en lin —obra de moder tes pooporionen, pero de pra infuenga—, co una de ld capes Sit Rant qu ton eonduce desde el fresco de Maseecio hasta San Pete de Rowe, Une Tne innerrompicn sigue, dade el frese dein mynided, has el Fenea™ de Braman y Te femensa Dave Sarroca de San Pedvo, su punto eulminante. e Bramante (6g. 3), en la iglesia de “St ta Maria presso Sen Satiro” (1479-1514), es en realidad una hor hnacina de poca profundidad. Era en parte corpéreo y en parte pintado, dz manera que. produjera el méximo efecto posible de rundidad con el expacio de que el ariista podia dispongt: Tione para nosotros In importancia de ser una de Jes'etapas pata, Leger, fel fresco de Masacsio a la iglesia de San Pedro, é : dro (fig. 4) com Carlos Maderno ejecuté la nave central de San Pedro (fg sus corresgondientes capillas laterales y fachada, durente Jos dict 89 an asos’ toxpréndidos ene 1607 y 1617. Obedecicndo las éedenes de un muevo Pape, modifies el trzado de la plante igeado por + Miguel Angel, vansforméndola de in disposicin en crut griegs |jqve tefa, a Ig forma de orur latina. Se hallaba jusifcade tl me | dificacién “por el deseo de darle mas capacidad para los fieles y "poder ailizar ai el free entere dela priitiva buslicn eisiana, ¥ ademas otro expacio contguo No obstante, la escala de este edifcio habla sido sefialada ya por Miguel Angel sl fjar le altura de Tas columnas que sostenlan la ipula central construica por él, Miguel Angel habia concebido la concentracién, en un determinado punto de toda la potencia ar tition esparcid en la catedral tel punto de concentracién no era otro que su cipula, La generaci6n posterior a Maderno, y ou Papa, ampliaron tal coneepcién longitudinalmente, de acuerdo con las ‘ltimas embiciones del barroco, que pedis construcciones de gr des dimensiones. La impresién que experimenta ol vistente al tear en San Pedro nace de las sobrehumanas dimensiones de esta Su altura excede de los cuarenta y cinco metros, igual a le de lor Primeros rascaciels. Su anchura és relativamenie modest, pero Madero dominaba cl are de procurar que tal detlle pasars inad: vortido para el eapeciadcr, La madures lograda por el arte batro- 0 en este perfode, y mu dominio del espacio, aparecen en la forma eémo lo tealiad: Ias capillas laterales, de una mencra casi imper- septble, dlatan las verdaderas dimensiones de Je nave y le confe- fen una gran majestad. Ei fresco de In “Trinided", de Masaccio, sefiala el. momento en ‘que se descubrié 1a aublimisad y potencia que pueden eer-expre- sadas con elemenios simpies y monumentales. La nave de la iglesia de San Pedro, de Carlos Maderso, difiere de la béveds pintada por Masaccio, tanto por sus dimensiones como por su. complejidad. Pero estas diferencias no hacen sino incrementar las posibilidades } aleanzade por el maestro del Cua ‘Guejestaben latentes en le vi Uocfentos, La generacién que iameciatamente siguié a Carlos Maderno con- tinué este desdoblamientc hasta Hlevarlo a sus dltimas consecuen- iss, Pero antes de exariinarlas volvamos hacia atrés y conside- Femos aquellas obras de arquitectura en las cuales se revelé por primera vex. el eapfritu de. los principios del Renacimiento. 49 ’ tw se afirma es He Brunelleschi, en le fachada del Hospital de los dnocentes, on ‘A primer edificio en el cual este est Ta logia. Florenci. El “Ospedale degli Innocea siién del Gremio de Tejedores de seda, all ser joysr0, también pertenecis. Entre 1419 rnueve arcadas del centro del edificio. ue erigide por dispo. que Brunlleschi, por y 1426 constrayé tas Pursto que este primer edifcio renacentista fue consuide para el servicio real y prictico dela comunidad, no tuvo que amolderse en ou forme 0 los solemaes y severos eénones por los que te ge le constructién de edificios del Estado, constructiones que & mene do relgjan el gusto del perfoda aiterias: Dé Basha, los palacion fa ‘entinos conservaton su aspecto de edifcios géticos (cemiloriale, as), asta Ia mited del siglo xv. En el Hospital de lor Inocentes, Branelieschihallé Ia posiblidad de abrir y modifear «| cuerpo de edificio de la casa parecida a una fortalena. Lo logeé mediante la creacién de un porto de arcos redondos, serend en su, gracioss ligerezs, La parte superior del muro de los Inocentes no es de slmohadi Hados, sino que es wna pated lisa con gran nimero de ventanas speciadas, El guste renacentista se advierte en la. parte exterior por el entablamiento que biscecions le superficie itel del muso en sentido horizontal Pero Ia note carscteristica mAs evidente del Hospital sali en su portico, y en a lo que mas resalta ex ta forma cémo he sido ica lads ls béveda. Los arcos diagonales de erucesia propiss del 8ico ban desaparecido; uns ligera béveda esférica, que recuerda a una vela hinchada por el viento, los reemplaae. Aparecen arcos twansversales pase warvar y enlazar las diferentes zonas dentro de misma béveda, y de esta manera acentéa el earicter renacen. Lista que parece exigiy una verdadera autonomia entre los dstintos elementos de una composicién No exiite una relacién directa entre la arquitectura clésica y Hospital de los Inocentes, Se ha hecho observ que Jos principales caracteres de la arquitectura de Brimelleschi se hallan intimamente relacionados con los edifcios que contem: plaba disriamente en Florencia: el Baptisterio, la iglesia de San Miviato y le abedie de Fiesole. Todos ellos son monumentos de la tradiciin’arquitecténica medieval, desde los siglos viu al x11 La boveda vaide o hemisférice, que Brunelleschi utilisé con tan. a ED were espirite em Ie aequitstare de prncpios det Renatimicto, ED Hosptet de tos Tnorentes, aq Helacién con Ja mis de una ver} arguitesure Dizantina, Sec |io & como apareee en el fresco de mo, © sea de modo cont neversales en le ar Mace, Gneotramos hovedas de. cai quitectura bsantina y sivia.) Estes héveds pula en el pinto de interseccién, en el centro del pértico, produ 5. aruven aye deo "Fos a juntamnente con la i: Een una impresién aplastante mis que una perspectiva de profwn: To que perseguia Masaccio y asimismo el Glo didad, que # Renaciraiento { sh inerior dela cepilla “Pans” ese} punto de paride de das Bl eror a lag iglesias del Renecimiento lsroudas de plano central, Se ba lor culades te aon gredo por adicién, a las cuatro caras, de unas 2 modo de eapillas J pow profundidad enmateadss por piedra de acentuado color. ‘iene toda'la indiscutible frescura de algo apenas nacido, pero ci | | tur la avers con | ride del espns | te seguridad, lo mismo en sus iglesias que en el Hospital de los antes, y que siempre fue an tipo de béveda prefeido, rara mente se tsé en la antigiedad, Fue, sin embargo, coreinte en To arquitecta bizantina, especialmente para lee logias y Tos trios de los edificios religiosos. Entre Florencia y Bizencio habia une catreche relacién en tempos de Brunellesshi. Recientes investiga | Gianes hop podido realmente demostrar que algunos intents de i retolucién af problema de'la béveda, en los principios del Rena mento, dehen més al medievo y a Bizancio que a la antgiedad pila "Paasi, de Braneletchi (6g. 5), e4 a primer edie de} Renacimiento en el cual tanto el exterior como el interior po tern eves y eardcter monumenales Fue. comenaada en 140, tos dies ais después que lot Tnocente,y evando Massseo baba ya mute. La capil propiamente dict foe acabade eo. 1442, pero su docoracén no fue-llevada a término hasta 1469. En al Portico, Brunelleschi euasiyé lfjovege vada empleada enol Hos pital por a boveda de eaftn eclocada vegin el sentido del mis 2 por us ditcretas dimensiones, ls. doe pequefas b6vedss de cafén TEmvestran que no se habia aleanzado todevie une completa con fans en las cucvas formas. Al comparerlo con el fresco de la ‘"Trnidad” de Masnesi, por ejemplo, le maners de realizar el problema db la béveda muestra, en todo ello, que son formas de tiene inodvceién, de una visible timidez. Son esos efsps los ues ensohan lo eifieil que ex, para el expfrita humana, ene, FRET ane nueva eoncepeiin del erpaci. Bronlleschi, que aqui Serfueatra tan indeciso, ex el mine hombre quey mienteas es Nye rabsjando dentro de In familiar wadicion gética, se habia Tonmado a'cas empresas mis sudaces, Ure seguridad abiolute en ‘FTnsmo™ aparece en el peoyecto pare la eatedral de Sania Maria del Fore, de Flocenea, con su inmensa cdpula basada en, un st tee de netvio radieles Vane la peor mecionae snd forme week RE Sapte "Punt"; In stevidamanece de pyar sess loco ona supereie plans (El peguefo wade” gue en Wh Soweiand presenta ‘cs une aillén posterior.) Ese mul cos ioe Guedes Goplafonados que presets, no tne que spots ta ono te ampere a asp dl to abe a meee emay importante part a postrided. El muro, simple rete urado como una soperie sré pronto objeto de im iar que aparees en el Le superficie ple a rm Ql muro exe 4 ree MS q S55