Estudos 11

Srie Estudos 1
Cadernos da Comunicao
Srie Estudos
Jornalismo Esportivo
Os craques da emoo
Secretaria Especial de Comunicao Social

Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro
miolo finalizado.p65 1 22/8/2008, 17:00
Preto
2 Cadernos da Comunicao
Agradecemos a todos os jornalistas e professores que,

com seus depoimentos, possibilitaram uma reflexo sobre
o jornalismo esportivo no Brasil.
Na iconografia, contamos com a valiosa colaborao
do Jornal dos Sports e seu arquivo histrico, e do nosso
companheiro Alberto Jacob que, gentilmente, cederam fo-
tos para esta edio.
Rio de Janeiro (Cidade). Secretaria Especial de Comunicao

Social.
Jornalismo esportivo : os craques da emoo / Prefeitura da
Cidade do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro : A Secretaria , 2004.
116 p.: (Cadernos da Comunicao. Srie Estudos; v.11)
ISSN 1676-5494
1.Jornalismo esportivo Brasil. I. Ttulo.
CDD 079.81
Os Cadernos da Comunicao so uma publicao da

Secretaria Especial de Comunicao Social da Prefeitura da
Cidade do Rio de Janeiro.
Setembro 2004

Rua Afonso Cavalcanti 455 bloco 1 sala 1.372
Cidade Nova
Rio de Janeiro RJ
CEP 20211-110
e-mail: cadernos@pcrj.rj.gov.br
Todos os direitos desta edio reservados Prefeitura da

Cidade do Rio de Janeiro. Nenhuma parte desta publicao
pode ser reproduzida ou transmitida por qualquer forma e/
ou quaisquer meios (eletrnico ou mecnico) ou arquivada
em qualquer sistema ou banco de dados sem permisso
escrita da Prefeitura.
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Srie Estudos 3
Secretaria Especial de Comunicao Social

Secretria Especial de Comunicao Social

gata Messina
CADERNOS DA COMUNICAO
Srie Estudos
Comisso Editorial
gata Messina
Helena Duque
Leonel Kaz
Regina Stela Braga
Edio
Regina Stela Braga
Redao e pesquisa
Andrea Coelho
Reviso
Alexandre Jos de Paula Santos
Projeto grfico e diagramao

Marco Augusto Macedo
Capa
Carlos Amaral/SEPE
Marco Augusto Macedo
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CADERNOS DA COMUNICAO
Edies anteriores
Srie Memria
1 - Correio da Manh Compromisso com a verdade
2 - Rio de Janeiro: As Primeiras Reportagens Relatos do sculo XVI
3 - O Cruzeiro A maior e melhor revista da Amrica Latina
4 - Mulheres em Revista O jornalismo feminino no Brasil
5 - Braslia, Capital da Controvrsia A construo,
a mudana e a imprensa
6 - O Rdio Educativo no Brasil
7 - Ultima Hora Uma revoluo na imprensa brasileira
8 - Vero de 1930-31: Tempo quente nos jornais do Rio
9 - Dirio Carioca O mximo de jornal no mnimo de espao
10 - Getulio Vargas e a Imprensa
Srie Estudos
1 - Para um Manual de Redao do Jornalismo On-Line
2 - Reportagem Policial Realidade e Fico
3 - Fotojornalismo Digital no Brasil A imagem na imprensa da
era ps-fotogrfica
4 - Jornalismo, Justia e Verdade
5 - Um Olhar Bem-Humorado sobre o Rio nos Anos 20
6 - Manual de Radiojornalismo
7 - New Journalism A reportagem como criao literria
8 - A Cultura como Notcia no Jornalismo Brasileiro
9 - A Imagem da Notcia O jornalismo no cinema
10 - A Indstria dos Quadrinhos
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Srie Estudos 5
O primeiro jornal, no Brasil, a dedicar parte do seu espao ao notici-

rio esportivo no era escrito em portugus. Tratava-se do Fanfulla, dirigi-
do colnia italiana de So Paulo e, portanto, escrito em italiano. Foi
justamente um aviso publicado naquele jornal, convocando os leitores a
formar um time de futebol, que deu origem ao Palestra Italia, rebatizado
de Palmeiras na poca da II Guerra Mundial.
Em 1928, surgia A Gazeta Esportiva, um suplemento do jornal paulista
A Gazeta. O sucesso junto ao pblico foi to grande que acabou se tor-
nando uma publicao independente, com circulao diria. Nos jornais
cariocas, o futebol tambm conseguiu um grande espao, ainda no tem-
po em que sequer se imaginava ver esse esporte to britnico transforma-
do numa paixo nacional. tambm na cidade do Rio de Janeiro que
ainda se mantm em circulao um dos primeiros jornais exclusivamen-
te dedicados ao noticirio esportivo. Estamos falando do Jornal do Sports,
fundado em 1930, que passou a ser nacionalmente conhecido como o
cor-de-rosa, devido cor das suas pginas.
As crnicas sobre temas relacionados ao futebol representam um ca-
ptulo parte. Algumas, escritas por Mrio Filho e Nelson Rodrigues, tor-
naram-se verdadeiras peas de literatura, usando uma linguagem dra-
mtica que transformava os jogadores em mito. A paixo com que escre-
viam lhes fazia cometer, s vezes, o pecado da impreciso. Mas o resulta-
do final compensava o pecado.
Os grandes jornais passaram a dedicar ao esporte cada vez mais
espao, at que, no final da dcada de 60, surgiu uma novidade que veio
para ficar: cadernos exclusivamente dedicados ao esporte. A partir da,
pode-se dizer que o pas passou a ter uma imprensa esportiva, com pro-
fissionais especializados no assunto.
O jornalismo esportivo, hoje, aprimorado nas faculdades por meio
de tcnicas que ensinam como apurar e elaborar uma boa reportagem.
Mas a paixo continua presente. Este volume dos Cadernos da Comuni-
cao, Srie Estudos, apresenta o mundo fascinante do jornalismo es-
portivo. Profissionais da imprensa escrita, de rdio e de TV, alm de pro-
fessores universitrios, falam da ttica e da tcnica necessrias para
chegar ao corao dos torcedores.
gata Messina
Secretria de Comunicao Social
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O esporte o nico tipo de

entretenimento em que, no importa
quantas vezes voc o assista,
continua sem saber o final.
Neil Simon, teatrlogo americano
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Srie Estudos 7
Sumrio
Introduo 9
Entre torcer e distorcer Juca Kfouri 9
Ttica 13
Imprensa Escrita 15
Histria de paixo Paulo Vinicius Coelho 15
Um olhar feminino no Jornal dos Sports Cristina Konder 21
Santiago - Segunda Mario Filho 27
Aurora dos possessos Nelson Rodrigues 31
A leitura o grande Lance! Roger Garcia 35
Placar - A revista para quem gosta de esporte Srgio Xavier 41
O desafio dirio de um colunista Fernando Calazans 47
Rdio e TV 53
O comentarista e a liberdade de expresso Luiz Mendes 53
O grande show radiofnico Jos Carlos Arajo 59
Na mesa-redonda Sergio du Bocage 65
O poder das imagens Srgio Noronha 71
Em busca da emoo perdida Teixeira Heizer 77
Tcnica 83
Pequeno manual da reportagem esportiva
Luciano Victor Barros Maluly 85
Introduo 85
Pesquisa 89
Entrevista
92
Seleo de dados e elaborao do texto 103
Como compreender a arte de Daiane dos Santos?
Wilton Garcia 111
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Pel dribla o ltimo
adversrio italiano no
caminho do tri.
Foto Jornal dos Sports ,
21/6/1970.
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Introduo
Entre torcer e distorcer
Quando se cobre uma Olimpada ou uma

Copa do Mundo, preciso ter bem claro que
ambas so festas esportivas, no guerras.
Juca Kfouri*
A recente cobertura dos Jogos Olmpicos revelou todas as virtu-

des e algumas das mazelas da imprensa esportiva brasileira. Em
regra, o comportamento da imprensa escrita ganha de goleada, muito
mais crtica e aprofundada. J a postura das TVs deixa a desejar,
com as excees de praxe.
O jornalista esportivo brasileiro dos meios eletrnicos vive a
permanente ambigidade entre torcer e informar. natural, diga-
se desde logo, que haja a priorizao das competies que tenham
atletas brasileiros e que as narraes assumam um tom nacionalis-
ta. Mas h limites e nem sempre estes so obedecidos. a velha
contradio entre torcer e distorcer.
Quando se cobre uma Olimpada ou uma Copa do Mundo,
preciso ter bem claro que ambas so festas esportivas, no guerras.
Se nas guerras a primeira derrotada sempre a verdade, no esporte
nada justifica a repetio do mesmo fenmeno. Jornalistas que saem
do seu pas para um evento esportivo internacional tm apenas um
compromisso: com o leitor, com o telespectador, com o ouvinte.
claro que compreensvel o tom emocional das transmisses,
embora os exageros sejam demasiados, o que exacerba vitrias que,
por um lado, no falam muito ao corao do torcedor e, por outro,
aumentam a frustrao por derrotas absolutamente normais. At
mesmo quando a conquista valiosa por si mesma, a tendncia
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no sentido de torn-la ainda maior, como no caso da medalha de

ouro do vlei masculino.
Houve quem dissesse que a final contra a Itlia era a deciso
mais esperada dos Jogos, uma bobagem sem tamanho diante da
incomparvel popularidade do futebol e do basquete. No af de
dourar uma faanha que j estava suficientemente banhada em ouro,
at dizer que o jogo encerrava as competies coletivas em Atenas
houve quem dissesse. Outra bobagem, porque tanto o handebol
quanto o plo aqutico foram decididos depois da magnfica vit-
ria brasileira sobre os italianos.
O exagero leva s contradies. Por exemplo: exalta-se um quin-
to lugar de uma nadadora brasileira com a mesma sem-cerimnia
com que, ao se comentar uma medalha de prata de uma atleta es-
trangeira que era favorita ao ouro, algum diz que fulana ficou s
(o grifo meu) com a prata.
Jornalistas no podem assumir o papel de vendedores de ilu-
so e necessrio que fique bem clara a fronteira entre o espor-
te tratado como entretenimento (a hora do jogo, do evento) e a
cobertura jornalstica do mesmo momento. J bastam aqueles
que assumiram o figurino de garotos-propaganda e transforma-
ram a programao dominical em verdadeiros bazares que ven-
dem de cerveja a palha de ao, num atropelo sem fim tica e
aos bons costumes, algo impensvel em pases mais avanados,
nos quais o jornalista que fizer propaganda , imediatamente,
alijado do sindicato da categoria.
Voltando ao ufanismo de planto, entre a constatao, irrefutvel,
de que o esporte brasileiro bateu seu recorde de medalhas de ouro
(quatro em Atenas, contra trs de Atlanta oito anos atrs), o jorna-
lismo srio no pode permitir que se confunda o significado de tal
marca, absolutamente insuficiente diante do tamanho da popula-
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Srie Estudos 11
o brasileira, do tamanho da delegao brasileira na Grcia e do

investimento de dinheiro pblico e das estatais no esporte. Mostrar
a fragilidade do resultado e cobrar por mais eficcia o papel que,
em regra, o jornalismo impresso tem desempenhado, contra a
exaltao eletrnica pura e simples de uma verdade que encobre
uma poro de mentiras.
Sim, o show precisa continuar, mas o jornalista no nem
artista nem ilusionista, precisa se preocupar em jogar luz sobre
os fatos, por mais que a cobertura esportiva seja contaminada,
necessariamente, pela emoo que desperta. Entre a euforia e a
depresso h um espao enorme, exatamente o que permite o
exerccio do bom jornalismo.
(*) Juca Kfouri colunista do dirio Lance! , comanda o programa se-

manal Carto Verde , na Rede Cultura de Televiso e, diariamente, o
CBN Esporte Clube , na rdio CBN.
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Capa do jornal Gazeta Esportiva na vspera da final da Copa do Mundo, com
o jogo Brasil x Uruguai, em 1950. A animao deu lugar tristeza, quando o
Brasil perdeu de 2 x 1.
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imprensa escrita
HISTRIA DE PAIXO
Paulo Vinicius Coelho*
O garoto tinha 14 anos. Recebera a promessa do pai de que

poderia assistir ao seu time do corao, no domingo. Mas s se o
dia no amanhecesse com chuva. O pai, velho de guerra, j ha-
via passado frio muitas vezes num estdio de futebol. No que-
ria repetir o sofrimento.
Sofrimento, ora, que sofrimento? A pergunta do garoto fazia todo
o sentido na cabecinha de 14 anos. O que podiam representar duas
horas de frio perto da alegria de assistir ao time do corao?
O domingo, 27 de agosto de 1983, amanheceu nublado, com
cu ameaador. O pai desconsiderou a promessa. Olhou para o cu,
para o rosto do menino. Pegou o carro e foi ao estdio.
O garoto em questo j sabia que no praticava nenhum esporte
com qualidade. Queria ser jornalista. Carregava a paixo, percebia
precisar mais do que isso. Precisava ser Jornalista, assim com J mais-
culo. Significava no restringir seu conhecimento rea esportiva,
entender um pouco de poltica, ler jornais, formar-se como cida-
do. A paixo se encarregaria de formar sua especializao.
O menino Paulo Vincius virou jornalista e, acredite, tem gente
que coloca o adjetivo bom ao lado do nome da sua profisso. Contei
parte dessa histria no texto com o qual me apresentei editora
Abril, em 1990, ano da seleo para o Curso Abril, do qual tomei
parte, escolhido pelo texto ali escrito.
Ali, fui lembrado outras tantas vezes: um bom jornalista de
esportes , antes de tudo, um bom jornalista. A tarefa no sim-
ples. Exige rigor na informao, cuidado na apurao, checagem
exaustiva. Implica passar horas ao telefone. Engana-se quem
pensa ver o telefone substitudo pelo computador. Um completa
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o outro, mas no h jornalista sem conversa diria com a fonte.

Assim como no existe profissional que se torne escravo dela.
Jornalista no amigo, nem confidente. Informao apurada vira
informao publicada, depois de checada. A cara feia de quem
pensava ser amigo pode ser fome, que voc s no vai passar se
trabalhar direito e publicar tudo o que deve ser publicado.
No diferente o trabalho numa editoria de Poltica, Cida-
des, Variedades, Economia. Diferente, s vezes, o tratamento
dedicado a quem vive numa redao esportiva por quem traba-
lha com informao distante do caderno de esportes. A editoria
esportiva vista como porta de entrada por quem pretende che-
gar mais longe. Verdade apenas do ponto de vista das feras for-
madas nessa editoria. Gente como Armando Nogueira, Milton
Coelho da Graa, Alberico de Souza Cruz. Por que o esporte
forma tanta gente para outras editorias? Porque escrever sobre
esporte implica falar sobre a crise poltica ou econmica de um
clube, contar o drama pessoal de um atleta, explicar a trajetria
de um heri. No esporte, se faz matria de Poltica, Economia,
Variedades, todos os dias.
Mas ser visto como porta de entrada faz gente que no se
preparou ser encaixado no fundo da redao. Para onde vamos
mandar o menino? Ah, manda para o Esporte.
Problema mais srio do que esse vive quem queria e no
quer mais trabalhar com futebol, basquete, vlei, atletis-
mo. Gente apaixonada que envelheceu, passou a se preocu-
par mais com filhos, contas, carros, casas. A vida muda, a
paixo se vai. Se isso acontecer com voc, pense. V fazer
outra coisa. Porque se a paixo de menino levou voc fren-
te do computador, para escrever sobre esportes, s ela far
voc escrever bem pelo resto da vida.
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Srie Estudos 17
Gente sria, como Graciliano Ramos, duvidava que o futebol

fosse pegar. Foi, talvez, o primeiro palpiteiro que se meteu a escre-
ver sobre futebol sem entender nada do assunto. Gente sria conti-
nuou duvidando que jornais e revistas especializadas tivessem su-
cesso. No final dos anos 60, Joo Saldanha dizia no acreditar que
Placar, recm-fundada revista especializada em esportes, tivesse vida
longa. Placar publicada h 34 anos.
A importncia dos veculos que se dedicavam ao esporte co-
meou mais cedo, no entanto. Em So Paulo, na dcada de 1910,
havia pginas de divulgao esportiva no jornal Fanfulla. No se
tratava de peridico voltado para as elites, no formava opi-
nio, mas atingia um pblico cada vez mais numeroso na So
Paulo da poca: os italianos. Um aviso no muito pretensioso de
uma das edies chamava-os a fundar um clube de futebol. Foi
assim que nasceu o Palestra Itlia, que se tornaria Palmeiras
dcadas mais tarde, no meio da Segunda Guerra Mundial. Nesse
tempo, as poucas pginas dedicadas a espor te nos dirios
paulistanos falavam sobre outra guerra. A travada entre os so-
paulinos, que sonhavam tomar fora o Estdio Parque Antr-
tica dos palestrinos.
Durante todo o sculo passado, dirigir redao esportiva que-
ria dizer tourear a realidade. Lutar contra o preconceito de que
s os de menor poder aquisitivo poderiam tornar-se leitores des-
se tipo de dirio. O preconceito no era infundado, o que torna-
va a luta ainda mais inglria. De fato, menor poder aquisitivo
significava tambm menor poder cultural e, conseqentemente,
ler no constava de nenhuma lista de prioridades. E se o futebol
como os demais esportes dela fizesse parte, seria necessrio
ao apaixonado ir ao estdio, isto , ter menos dinheiro para com-
prar boas publicaes sobre o assunto.
Preto
Fotos Internet
No jornal esquerda, o capito Mauro levanta a taa na come-
morao da conquista da Copa de 1962. direita, ilustrao
mostrando Lula, artilheiro de 1947.
Assim, revistas e jornais de esportes foram surgindo e desapare-

cendo com o passar dos anos. Em 1918, o jornalista Csper Lbero
havia adquirido o jornal paulista A Gazeta, que logo se tornou um
sucesso de pblico, desempenhando importante papel na defesa das
instituies democrticas e que, em 1932, tornou-se o porta-voz da
Revoluo Constitucionalista. Os esportes passaram a ter destaque
especial nesse jornal e o sucesso foi tamanho que Csper criou um
suplemento destinado exclusivamente a divulgar eventos ligados a
essa rea, com o nome de A Gazeta Esportiva, cujo primeiro nmero
circulou em 24 de dezembro de 1928. Em 1947, o suplemento tor-
nou-se um jornal dirio e ganhou um grande nmero de pginas.
Suas matrias, com coberturas amplas de todas as modalidades es-
portivas, o tornaram-no um dos mais completos jornais esportivos
do pas, com prestgio at no exterior. Em 2001, A Gazeta Esportiva
deixou as bancas e passou a ter sua verso na internet pelo site
www.gazetaesportiva.net.
Preto
Srie Estudos 19
No Rio de Janeiro, a Revista do Esporte viveu bons anos entre

o final da dcada de 1950 e o incio dos anos 60. Viu nascer
Pel, o Brasil ganhar ttulos mundiais, viu o futebol, seu carro-
chefe, viver momentos de estado de graa. E nem assim sobre-
viveu s adversidades.
No final dessa dcada, o jornalista paulistano Roberto Petri
lanou seu prprio dirio esportivo: O Jornal. No durou. Petri
voltou a trabalhar em emissoras de rdio como Gazeta, Difu-
sora e Bandeirantes, at concentrar-se nos comentrios sobre o
futebol argentino na ESPN Brasil, no final dos anos 90.
S no fim da dcada de 1960, os grandes cadernos de espor-
tes tomaram conta dos jornais. Ou melhor: em So Paulo, surgiu
o Caderno de Esportes, que originou o Jornal da Tarde, uma das
mais importantes experincias de grandes reportagens do jorna-
lismo brasileiro. Dessa poca para c, os principais jornais de
So Paulo e do Rio lanaram cadernos esportivos e deles se des-
fizeram como se tratasse de objeto suprfluo. Gastar papel com
gols, cestas, cortadas e bandeiradas nunca foi prioridade.
(*) Paulo Vincius Coelho trabalhou como reprter da Gazeta de S. Bernardo

(1988 a 1990), Dirio do Grande ABC (1990), revista Placar (1991 a 1997) e
Lance! (1997 a 1999). Atualmente chefe de reportagem e comentarista da
ESPN Brasil e colunista do Lance!
Preto
A tenista Maria Esther Bueno:
medalha de ouro para o Brasil nos
Jogos Pan-Americanos. Foto
Jornal dos Sports , 8/5/1963.
Preto
imprensa escrita
Um oLhar feminino
no Jornal dos Sports
Em um jornal, o noticirio esportivo
to importante quanto o noticirio poltico.
Envolve a mesma paixo, uma emoo
to forte que muitas vezes nos impede
de pensar com alguma racionalidade.
Cristina Konder*
Posso dizer que meu amor pelo esporte vem do bero. Meu pai, que
foi um esportista militante (chegou a ser campeo paulista de remo
no dois-sem), educou seus cinco filhos inculcando em nossas cabeas
o lema greco-romano de mens sana in corpore sano. Ensinou a todos ns a
nadar. Filhos e alguns netos. Para mim, uma das lembranas mais agra-
dveis da minha infncia era a hora em que interrompamos os estu-
dos, pela manh, para ir com ele ao clube nadar.
Pratiquei natao durante muitos anos. E at hoje, quando no
est muito frio e quando o mar no est muito mexido, dou minhas
braadas ali no Leblon. Mas minha vida profissional esteve at ago-
ra dedicada a uma outra paixo: a poltica. Somente este ano, gra-
as ao convite do Christian Burgos e do Welligton Rocha, volto ao
amor mais antigo, no Jornal dos Sports.
Este jornal, vocs j conhecem: teve sua origem no incio dos
anos 30, a partir da idia dos jornalistas lvaro Nascimento e
Argemiro Bulco, do ento Rio Sportivo, que decidiram sair para uma
nova empreitada. Reuniram nomes de peso e deram vida a um novo
jornal dedicado aos esportes.
Preto
No dia 23 de maro de 1936, inspirado na cor do jornal francs

Lauto, o rosa entrou para a histria do Jornal dos Sports. Foi uma
jogada de marketing: desde aquele dia o jornal ganhou maior desta-
que nas bancas e passou a ser carinhosamente reconhecido no Bra-
sil como o Cor-de-Rosa.
Mais tarde, Mario Filho, que trabalhava em O Globo, passou a
colaborar tambm com o JS. Foi quando percebeu o incrvel poten-
cial do jornal e decidiu que iria se tornar seu dono. Comprou-o, em
outubro de 1936, em sociedade com Roberto Marinho, Arnaldo
Guinle e o presidente do Club de Regatas do Flamengo, Jos Bastos
Padilha. Era o incio da arrancada que transformou o jornal no maior
e mais importante veculo esportivo do pas.
H 73 anos, o Jornal do Sports vem solidificando o seu prestgio
no pas. Incorporou ao linguajar dos torcedores e esportistas ex-
presses que entraram definitivamente para o folclore mundial. O
termo Fla-Flu uma criao de Mario Filho; o Dinamite de
Roberto, um dos maiores artilheiros da histria do Vasco, surgiu na
manchete do jornalista Aparcio Pires. Isso sem falar no urubu,
at hoje um dos smbolos do Flamengo, criado pelo saudoso Henfil
em suas inesquecveis charges nas pginas do JS.
Smbolo do Flamengo, o urubu marca presena num jogo Flamengo e Vasco no

Maracan. Final da dcada de 70. Foto de Alberto Jacob.
Preto
Srie Estudos 23
De suas pginas nasceu, em l949, a campanha pela constru-

o do maior estdio do mundo, o Maracan. A importncia do
jornal na empreitada foi to grande que o estdio leva at hoje o
nome do jornalista Mario Filho. Com pulso forte, Mario Filho
deu incio a seus muitos empreendimentos. Criou os Jogos Estu-
dantis e os Jogos da Primavera, imprimindo a sua marca cober-
tura jornalstica esportiva. Nas dcadas de 50 e 60, os dois even-
tos chegaram a reunir mais de 200 mil atletas e estudantes e o JS
rapidamente ocupou um lugar de destaque no pas.
Por suas pginas, nesses 73 anos de vida, desfilaram os maio-
res jogadores de futebol da nossa histria e desportistas como
Adhemar Ferreira da Silva, no atletismo; Emerson Fittipaldi,
Nelson Piquet e Ayrton Senna, no automobilismo; Maria Esther
Bueno e Guga, no tnis; entre muitos outros.
Seu contedo editorial tambm referncia na rea de Edu-
cao, desde os tempos de Mario Filho. O JS mantm um notici-
rio dirio sobre o assunto, pois entende que Educao e Espor-
te caminham juntos em qualquer sociedade. Somente quem tem
73 anos pode se dar ao luxo de contar e ser parte da histria ao
mesmo tempo.
Nesses 73 anos, o JS passou, como todos os jornais, por altos
e baixos. Hoje, com sua circulao em curva crescente, quer
continuar a ser o maior e melhor jornal esportivo do Brasil.
E esta a minha grande tarefa: produzir o melhor contedo para
que tal se realize. Para isso tenho uma jovem e talentosa equipe,
que j me recebeu com furo de reportagem sobre o polmico pr-
mio** a ser entregue para a equipe olmpica brasileira de vlei, no
caso de ganharem a medalha de ouro, em Atenas.
Durante a minha vida profissional, s trabalhei em editoria
de Esporte alguns meses. Foi em O Globo, com o Renato Maur-
Preto
cio Prado. Mas a minha funo na poca era zelar pelo melhor
desempenho da equipe, com o novssimo sistema de edio, recm-
implantado na redao. Eu era uma das instrutoras no uso do siste-
ma. Claro que todos na editoria tiveram uma atuao excelente e
eu, para meu desgosto, tive que abandon-los bem cedo para assis-
tir a outras editorias, com mais dificuldades. Mas o amor fonte de
conhecimento. E, talvez por isso, nunca pude deixar de me interes-
sar e acompanhar bem de perto todo noticirio esportivo.
Em um jornal, o noticirio esportivo to importante
quanto o noticirio poltico. Envolve a mesma paixo, uma
emoo to forte que muitas vezes nos impede de pensar com
alguma racionalidade. Por isso, jornalistas das duas editorias
tm a obrigao de se esforar em dobro para ser objetivos.
E como isso difcil quando se trata de matria sobre o nos-
so time de corao! No acredito que haja uma receita para
ser um bom jornalista esportivo. Trata-se da mesma frmula
usada para ser um bom jornalista: inteligncia, conhecimen-
to, honestidade (muita), equilbrio, objetividade (a maior
quantidade que voc conseguir) e amor profisso. Uma pi-
tada de jogo de cintura pode ajudar bastante.
Nunca senti, nos jornais em que trabalhei, discriminao por ser
mulher. Ou, ento, meus chefes foram muito eficientes em disfar-
la... Sempre os encarei como sendo inteligentes demais para tal
mediocridade. Sinto-me muito feliz com os chefes que tive. So
considerados hoje os melhores jornalistas do Brasil! So nomes
como Evandro Carlos de Andrade, Ricardo Boechat, Augusto
Nunes, Joo Rath, Paulo Henrique Amorim, Edyl Valle Jr., Luiz
Mario Gazzaneo, Lutero Motta Soares e muitos outros. Trabalhei
tambm ao lado de grandes jornalistas e aprendi muito com eles.
Mas sei de muita discriminao sofrida por colegas, pelo fato
Preto
Srie Estudos 25
de serem mulheres. E no s na editoria de esporte. Em todas.

A discriminao por sexo, infelizmente, uma realidade no Bra-
sil. E pode ser sentida em todo lugar. Imagino que as editorias
de Esporte tambm sofram desse mal. Porm, hoje em dia, a
maioria dos homens se sente na obrigao de, pelo menos, dis-
farar muito bem os preconceitos que possam ter. Mas que ain-
da los hay, los hay. Infelizmente.
Foto Internet
As jogadoras Hortncia e Paula comemorando

mais uma vitria do Brasil no basquete feminino.
(*) Cristina Konder editora de Contedo do Jornal dos Sports.

(**) O reprter Ilam Reismann, s vsperas do incio das Olimpadas,
ouviu uma conversa telefnica entre Ary Graa, presidente da Confede-
rao Brasileira de Vlei (CBV), e o jogador Nlbert, discutindo sobre o
prmio em dinheiro que seria dado equipe, caso ganhassem a medalha
de ouro. A divergncia era quanto ao total a ser pago (a CBV propunha o
dobro do prmio pago em Barcelona, cerca de US$ 40 mil, a cada compo-
nente da equipe; os jogadores queriam mais). (Nota da autora do depoi-
mento, Cristina Konder.)
Preto
Foto Internet
Duas jogadas do genial Garrincha. Acima, na Copa

de 1962, entortando seu marcador. Abaixo, na foto
de Alberto Jacob, em jogo contra o Santos de Pel,
no Maracan, no final da dcada de 60.
Preto
imprensa escrita
Santiago
Segunda
Quando os brasileiros voltaram a campo, Garrincha se sentiu assim,

alvo de todos os olhares. Fotgrafos chilenos, os que iam ficar atrs do
goal de Gilmar, correram para bater-lhe poses especiais.
Un momentito, Garrincha.
Garrincha parou, deixou que o fotografassem. Jogar no scratch
brasileiro uma responsabilidade muito grande, pensava Garrincha.
Se Pel estivesse jogando, seria melhor. Mas Pel no joga e a res-
ponsabilidade muito grande.
A cada passo que dava Garrincha, aparecia um novo fotgrafo.
Un momentito, Garrincha.
Eu j bati mais de dez fotografias lamentou-se Garrincha.
Un momentito solamente.
Garrincha conformou-se. J estava do
Foto Internet
outro lado do campo, na posio dele.

Quando o fotgrafo que ele julgava fosse
o ltimo deu-lhe as costas, Garrincha fez
o sinal da cruz e rezou. Sentia o peso da
responsabilidade. Nunca sentira tanto
peso sobre os ombros. E tenho sete filhas,
passou-lhe num relmpago.
Un momentito, Garrincha. Garrincha, no comeo de sua
carreira no time do Botafogo.
Era outro fotgrafo.
Preto
Foto Internet
Garrincha, Didi, Vav, Amarildo e Zagalo: o ataque da
Seleo brasileira que venceu a Espanha por 2x1 em
1962, no Chile.
Pel se lembrava ainda de Garrincha se persignando. Aquilo

lhe deu certeza da vitria do Brasil. Com o Man assim o Brasil
ganha. E o Man est achando que fez pouco, que preciso
fazer mais.
Landa tinha dado a sada. A bola estava com Toro, Toro esti-
cava um passe para Leonel Sanchez, Leonel Sanchez devolvia a
Toro, na direita, Nilton Santos estourava com Toro. Aposto como
o juiz vai dar foul de Nilton Santos. Dito e feito. Pel detestou o
juiz peruano com nome japons. Quer agradar os chilenos. Toro
chutava fora, enquanto se prolongavam as vaias aos brasileiros.
E l vai Man. Pel ouviu as batidas do prprio corao.
Rodriguez, driblado por Garrincha, no teve dvida: meteu-lhe
o p. Como apanha o Man! Pel recordou que tambm apanha-
va em todo o jogo. Eu reajo e o Man no reage.
Didi no chutou, estendeu a bola para Garrincha que avan-
ou. Antes que chegasse linha de fundo, Rodriguez atropelou-
o e atirou a bola para a linha de fundo.
Preto
Srie Estudos 29
Garrincha ajeitou a bola, Pel imaginou-se em campo esperando

a bola alta para um goal de cabea. O chute de Garrincha veio alto,
um pouco atrasado.
Meta a cabea, Vav! Pel estava de p.
Vav pulava e metia a cabea na bola enquanto Pel saltava,
dando murros no ar.
Goal! Goal!
Garrincha, no final dos anos 70, revela o seu talento como tcnico, ensinando crian-
as carentes a jogar futebol num escolinha da LBA (Legio Brasileira de Assistncia).
Foto de Alberto Jacob.
Mario Filho foi colunista do Jornal dos Sports de 1936 at morrer, em 1969. O
ttulo da retranca da sua coluna diria variava conforme o acontecimento do
momento, no caso, a Copa do Mundo de 1962, realizada em Santiago do
Chile. Esses dois tpicos fazem parte da crnica publicada no dia 16 de
junho de 1962.
Preto
Os Campees do Mundo de 1958
Foto Internet
Preto
imprensa escrita
Aurora de possessos
Amigos, o brasileiro que aps a vitria estava sbrio um pobre
diabo nato e hereditrio. Diante do bi, o nosso avassalante dever
cvico era o pileque tambm cvico. Graas a Deus, todo o mundo
estava bbedo. Fomos, sim, setenta e cinco milhes de bbedos.
Muitos no tinham provado nem gua da bica. Mas a vitria subiu-
nos cabea mais que a cachaa ordinria. No encontrei, anteon-
tem, uma nica pessoa que no estivesse com o bafo, com o hlito,
no de lcool, mas de vitria.
Mas seria uma injustia no dar o nosso apoio aos que de fato
beberam, aos que se encharcam de bebida alcolica. E o impres-
sionante que, de sbado para domingo, a cidade j se povoava de
bbados. Eram sujeitos que comemoravam na vspera a glria do
dia seguinte. Esses borrachos, como dizem os argentinos borra-
chos profticos , esto a merecer o nosso reconhecimento. Ami-
gos, eu nunca vi, na minha vida, o Brasil to brasileiro, nunca vi o
Brasil to Brasil.
O primeiro papel do scratch tem sido o de promover e de reabili-

tar o Brasil aos olhos dos prprios brasileiros. Digo reabilitar por-
que tnhamos serissimas dvidas sobre a nossa terra. O brasileiro
no acreditava no Brasil, eis tudo. O sujeito, aqui, estava sempre de
Preto
olho em Paris, Londres, Roma. Caminhando pela nossa inefvel

Praa Saenz Pea, a gente sonhava com a de S. Marcos. E vem o
scratch, desde 58, demonstrar que o Brasil est potencializado, que o
Brasil deixou de ser um vira-lata entre as naes, assim como o
brasileiro deixou de ser um vira-lata entre os homens.
Vejam vocs como a vida engraadssima. O scratch ensinou o

brasileiro a conhecer a si mesmo, a sentir o prprio gnio, a sentir o
prprio lan criador. Amigos, e como foi colossal a vitria sobre a
Tcheco-Eslovquia. Tudo valorizou o feito brasileiro, tudo o dra-
matizou. O prprio desenvolvimento da partida, as alternativas do
narrador, foram de um alto pattico. O inimigo abre o escore. Ora,
na deciso de uma Jules Rimet, a abertura de escore significa
uma vantagem considervel.
De Pedro lvares Cabral at 58, o brasileiro era um sujeito que

catava pretextos para se deprimir, para desanimar. De 58 para c,
nunca. E pelo contrrio. As dificuldades virilizam o brasileiro, do-
lhe mais mpeto, mais gana, mais garra. A Tcheco-Eslovquia mar-
cou primeiro e aconteceu ento o seguinte: Amarildo voltou a ser
aquele possesso incontrolvel.
Amigos, esse rapaz, que faz a barba em um salo do Boulevard

28 de Setembro, foi uma das figuras decisivas da Seleo. Foi lana-
do, como se sabe, em condies trgicas. Mandaram-no substituir
Pel. Ora, substituir Pel uma responsabilidade que exige um
Napoleo. Como reagiu Amarildo? A Espanha estava vencendo por
1x0. Segundo tempo. E o possesso fez os dois goals que nos deram
a vitria e a classificao.
Preto
Srie Estudos 33
Contra a Tcheco-Eslovquia, estvamos tambm inferiorizados

no marcador. Ento, Amarildo montou no demnio ou foi por ele
montado. De uma forma ou de outra, partiu para a bomba. Correu
pela esquerda, cortou uns dois, invadiu. No havia ngulo. Mas
para um possesso no h ngulos impossveis. E Amarildo despe-
jou o tiro. A bola, como uma louca, passou entre o goleiro e a trave
e foi-se enfiar no barbante.
Amigos, no era apenas o empate. Era mais, muito mais. Era

o caminho para a vitria. O caminho para o bi. Foi ainda
Amarildo que, na sua disparada de possesso, varreu mais dois
adversrios e, fugindo pela esquerda, deu na medida, deu na
bandeja para Zito, na pequena rea. Ento, o grande mdio com
uma deslumbrante categoria, colocou l para dentro das redes
tchecas. Dizem de Santiago, que, em ambas as ocasies, Amarildo
tinha a baba elstica e bovina dos rtilos epilticos de
Dostoievski. Depois, Djalma Santos atira sobre o goal e Vav,
na sua atropelada de centauro doido, aumenta para trs.
Os tchecos jogaram a sua melhor partida e foram tritura-

dos por ns. Amigos, os bicampees do mundo j chegaram.
O povo os carregou no colo. Apoteose furiosa para todos,
apoteose para Garrincha, o maior jogador da Terra. Amigos,
o scratch nos enfia pela cara a grande verdade: no h ho-
mem mais genial que o brasileiro.
Artigo do jornalista, escritor e teatrlogo Nelson Rodrigues, publicado na

coluna Nelson Rodrigues d bom dia, em 13 de junho de 1962, no Jornal
dos Sports, onde foi colunista de 1958 at 1980, ano de sua morte.
Preto
Preto
imprensa escrita
A leitura
o grande Lance!
A ptria de chuteiras continua sendo
o carro-chefe das publicaes esportivas,
at porque nos ltimos dez anos foram
levantadas duas Copas do Mundo.
Roger Garcia*
O jornalismo esportivo tem um pblico cativo no cenrio na-

cional. Praticamente todos os grandes e mdios jornais do pas des-
tinam uma editoria e um espao nobre, quando no um caderno,
para dar a cobertura diria dos principais acontecimentos das mo-
dalidades esportivas no Brasil e no mundo. O interesse do leitor
aumenta ou diminui em razo de alguns fatores. O principal sobre
o seu time de corao. Em perodos de vacas magras, por exemplo,
tende a se afastar. Grandes competies, como Copas do Mundo,
Jogos Olmpicos, Pan-Americanos ou eventos em que brasileiros
ou dolos estejam em evidncia, ampliam as tiragens dos jornais.
Talvez pela ampla concorrncia dos veculos no segmentados,
existam poucas publicaes no Brasil neste setor. Um dos mairos
o dirio Lance!, que, segundo o IVC (Instituto Verificador de Circu-
lao), figura h algum tempo entre os dez jornais mais vendidos
do pas (includos todos os grandes jornais). Fundado em outubro de
1997, estabeleceu-se como uma referncia esportiva e atinge os princi-
pais centros do pas, abordando praticamente todos os esportes, cada
qual com o espao proporcional sua relevncia.
Preto
Nos ltimos anos, o interesse do leitor cresceu alm das frontei-

ras do futebol. Outros esportes, especialmente aqueles em que atle-
tas brasileiros ou equipes se desenvolveram, ganharam mais espa-
o, por vezes passaram at a rivalizar com o futebol. Mas a ptria
de chuteiras continua sendo o carro-chefe das publicaes esporti-
vas, at porque nos ltimos dez anos foram levantadas duas Copas
do Mundo, e o Brasil segue prdigo na revelao de jovens talen-
tos, apesar da situao econmica for-los a se tornarem tipo
exportao. E a paixo clubstica o maior combustvel desta re-
lao com a informao. Ela se reflete nas vendas dos jornais. Uma
grande vitria de um clube de massa retorno certo.
Em razo deste interesse crescente, vejo o jornalismo espor-
tivo cada vez mais consolidado. um mercado bastante procu-
rado pelos estudantes de Comunicao Social. Muitos, assim
como ocorreu comigo, cursam a universidade com a meta traada
de integrar uma editoria de Esporte, seja qual for o veculo.
No meu modo de ver, para o aspirante se tornar um jornalista
esportivo integrado no mercado preciso, antes de mais nada,
um conhecimento especfico. Uma cultura esportiva obtida por
interesse e leitura. Ela facilita a busca por novas informaes,
amplia a capacidade de elaborar pautas, e a leitura contribui muito
para o desenvolvimento do texto. Tendo, portanto, o domnio
do assunto, est dado o primeiro passo para se fazer uma grande
matria, sugerir uma pauta interessante. A partir da, a evoluo
do jornalista se d, geralmente, com um conhecimento cada vez
mais diversificado. O grau de percepo , naturalmente, cada vez
maior quando se tem boa noo sobre os mais variados assuntos.
Num jornal no segmentado, importante para o estagirio, ou at
mesmo profissional, passar por outras editorias. No mundo do es-
porte h sempre correlao geopoltica.
Preto
Srie Estudos 37
Tenho 36 anos de idade e uma experincia profissional de 13

anos. Hoje em dia, bem mais fcil conseguir um estgio ou o pon-
tap inicial na profisso. Eu me formei em 1990 e quase desisti, at
ganhar uma oportunidade na Agncia de Notcias Sport Press, em
1991. Com o boom da internet e um momento favorvel para o
surgimento de jornais e a ampliao de suas equipes em 97, as va-
gas nas redaes, desde ento, so mais palpveis do que na poca
em que peguei o diploma. Sempre militei no esporte. Cobri os Jogos
Olmpicos de Atlanta, em 96, trabalhei no Jornal do Brasil e em O
Dia, tive uma experincia interessante editando o site oficial do
Galvo Bueno e, depois me mudei para Londrina (PR), onde tam-
bm fui assessor de imprensa dos filhos dele, pilotos da Stock Car.
J at invadi o mercado editorial, com o lanamento de um livro
sobre o Zico. Em 2003, tive rpida passagem pelo Sportv, durante
os Jogos Pan-Americanos. L, aprendi que a linguagem de TV
muito diferente do dialeto das redaes impressas. E tive uma
certeza: quem passa por jornal leva vantagem sobre quem constri
carreira apenas na TV. O jornal a maior escola para o jornalista.
Uma experincia fundamental. No mesmo perodo, em setembro
do ano passado, recebi proposta para ser o editor executivo-adjun-
to do Lance!, cargo que exero at os dias de hoje.
Lance! nas Olimpadas
Uma cobertura de grande porte, como a dos Jogos Olmpi-

cos, mobilizou as duas redaes do Lance!, no Rio de Janeiro e
em So Paulo, e seus correspondentes espalhados pelo Brasil,
para a repercusso dos resultados na Grcia.
O dirio enviou para a cobertura em Atenas cinco reprte-
res e um fotgrafo, sendo que a coordenao ficou a cargo do
Preto
No Trofu Brasil de Natao de 1963, Peter Matzner a grande sensao nos 100
metros nado livre. Foto do Jornal dos Sports, 11/2/1963.
editor-snior Marcelo Damato. Esta a sua maior equipe na maior

festa esportiva do mundo. Alm dos enviados especiais, h um
robusto suporte em suas redaes, no site Lancenet!,
(www.lancenet.com.br) complementados ainda por material for-
necido por agncias de notcias.
A cobertura olmpica do Lance! teve entre 12 e 16 pginas
dirias. Exclusivamente para ela, foram feitos investimentos na
rea tecnolgica, principalmente nos servidores do site Lancenet!
que propiciaram maior velocidade no envio das informaes
direto de Atenas aos internautas.
O compromisso da cobertura olmpica foi o de oferecer um
jornalismo multimdia e diferenciado, com matrias especiais e
de bastidores, alm do noticirio completo dos esportes. Uma
novidade foi a capa dupla e invertida. Uma sobre o futebol e
Preto
Srie Estudos 39
Adhemar Ferreira da Silva (ao centro) na entrega de medalhas para os campees e

vice-campees olmpicos em Melbourne, Austrlia, em 1956. Foto Jornal dos Sports.
outra olmpica, num conceito de duas edies numa s. Ao lei-

tor, bastava girar o jornal para encontrar o material sobre os
Jogos de Atenas e todos os cones das modalidades.
No Lancenet!, o internauta tem disposio blogs temticos
dos enviados especiais, alm do tempo real das competies,
quadro de medalhas, agendas dos eventos, links sobre a histria
dos pases e dos esportes envolvidos. Enfim, uma cobertura
altura da posio ocupada hoje pelo Lance! no segmento esportivo.
(*) Roger Garcia editor-executivo-adjunto do jornal Lance!
Preto
Preto
imprensa escrita
placar
A revista para quem
gosta de esporte
Fotos espetaculares, coloridas,
arrojadas. Placar no se limitava a contar
o jogo como fazia a imprensa escrita.
Srgio Xavier*
Contar a trajetria da Placar mergulhar um pouco na hist-

ria do prprio futebol brasileiro. Nascida em maro de 1970, ela
se tornou um referencial para quem gosta e pesquisa o esporte.
A revista comeou em maro de 1970, aproveitando o oba-oba
da Copa do Mundo. No havia nada na
Foto Internet
poca que cobrisse o futebol do Brasil
inteiro. Os jornais ainda no tinham cader-
nos de esportes e os poucos que tinham
se limitavam a cobrir os clubes do pr-
prio estado.
Placar iniciou com uma revista que tinha
31cm x 23cm de largura, capa e miolo no mes-
mo papel. S a capa tinha cor. A nmero 1,
com Pel se preparando para a Copa de 70,
vendeu 182 mil exemplares. Mas a venda
cresceria conforme o desempenho da Sele-
o brasileira. Em junho, chegou a 228 mil com a conquista da
Copa. Acabou a Copa, acabou a festa. A mdia caiu para 39 mil
exemplares por semana. Mas a a cor comeou a entrar nas abertu-
ras de matrias e a equipe teve uma grande idia: palpites semanais
Preto
sobre loteria esportiva, a grande coqueluche da poca. A tiragem

subiu para 100 mil e Placar comeava a se firmar como o grande
veculo do futebol brasileiro.
Algumas caractersticas eram inditas na imprensa esportiva
brasileira. Fotos espetaculares, coloridas, arrojadas. Placar no
se limitava a contar o jogo como fazia a imprensa escrita. Os
redatores (e a a revista contava com grandes penas como Carlos
Maranho, Michel Laurence, Divino Fonseca) misturavam bas-
tidores, histrias humanas e o resultado era prazeroso. Grandes
entrevistas sempre foram tambm a
marca da Placar. Os jogadores, tcni-
Foto Internet
cos e personagens da bola sabiam que

ali a repercusso era nacional, por isso
soltavam a matraca. E, com ilustra-
es de primeira, Henfil colocava suas
tiras na revista. O conjunto da obra
fazia a diferena. Os leitores percebi-
am e davam a resposta. Nos seus 32
anos, Placar sempre rivalizou, na Edi-
tora Abril, com as revistas Veja e Ca-
pricho no ranking de cartas enviadas.
Em 1980, a primeira grande mexi-
da. O formato caiu para 21cm x 28cm
para se adequar s exigncias grficas da Abril. Dois anos mais tar-
de, a srie de matrias que formaria definitivamente o nome Placar:
A Mfia da Loteria Esportiva. Foram denncias to contunden-
tes, mostrando subornados e subornadores, que a loteria nunca mais
seria a mesma.
Em 1983, uma nova aposta. Comea a Placar Todos os Esportes,
cobrindo tudo. No que Placar nunca tivesse falado de outros es-
Preto
Srie Estudos 43
portes (Emerson Fittipaldi teve uma boa cobertura), mas agora a

coisa era mais assumida. E o futebol ficou bem menor. No deu
certo. As vendas despencaram, mesmo quando o futebol voltou a
dominar a cena a partir do segundo semestre de 1985.
Em 1989, a mudana mais drstica: Placar Mais. Textos grandes
deram lugar a notinhas, muitas fotos e, mesmo com preo baixo, a
venda seguiu caindo. Em 1990, com o fiasco brasileiro na Itlia, a
Placar deu lugar Ao, uma revista para
cobrir esportes da classe A (automobi-
Foto Internet
lismo, esportes radicais etc). Ao durou
apenas um ano. Placar semanal tinha fe-
chado as portas definitivamente. Mas um
especial era lanado por ms com o nome
Placar. A mdia de venda desses especi-
ais ficava em 70 mil/ms.
Em 1995, animada com a conquista
da Copa e a exploso do marketing es-
portivo, a Abril relanou a Placar em for-
mato gigante (27,5cm x 35,8cm). A re-
vista teve uma forte campanha publici-
tria e adotou o slogan Futebol, sexo e rock & roll. Comeou em
abril de 1995 com a capa Edmundo Precisa de Carinho, passou a
ter assinaturas e a falar uma linguagem jovem, quase adolescente.
A circulao ficou em torno de 200 mil exemplares/ms.
Em 1996, diminui o formato para 22,6cm x 29,9cm. Os jovens
leitores agradeceram (no conseguiam guard-la na pasta da esco-
la). Ainda em 1996, a revista comeou uma adaptao da lingua-
gem a fim de atingir tambm um pblico mais velho. Em 2001,
mais uma experincia semanal e, em 2002, Placar apostou todas as
fichas em especiais, muitos especiais (foram quase 50). De guias a
Preto
DVDs, Placar falou de Copa do Mundo, futebol brasileiro, gran-

des dolos. Falou, claro, de Olimpadas, um evento que sem-
pre permitiu que o tema futebol desse lugar aos outros esportes.
Desde 1972, alis, Placar sempre cobriu os Jogos Olmpicos com
seus guias e enviando os melhores reprteres e fotgrafos para o
campo de batalha.
A lio dos 35 anos de vida de que eles no foram em vo.
Mais do que uma revista, Placar forjou uma marca construda em
cima de credibilidade e iseno. Destacou-se no jornalismo esporti-
vo porque, mesmo nos perodos de maior crise do setor, no abriu
mo da qualidade editorial e da independncia.
Show de criatividade na reportagem da revista Placar, em 1996, com uma seqncia

de quatro fotos e apenas nove palavras.
(*) Srgio Xavier diretor de redao da revista Placar.
Preto
Srie Estudos 45
Preto
Zico em foto
de Bruno Veiga
na revista Repblica,
em 1999.
Preto
imprensa escrita
O desafio dirio
de um colunista
No caso do cronista esportivo,
mais vale uma boa idia
do que uma grande notcia.
Fernando Calazans*
Comecei, em 68, quando o Jornal do Brasil era uma grande escola

de jornalismo. Fiz um curso interno no prprio jornal e acabei aban-
donando a faculdade de jornalismo no segundo ano, porque eu acha-
va que aprendia mais na redao. Depois de seis meses de estgio
consegui o meu registro profissional e continuei no JB.
Em 70, o editor de Esportes do Correio da Manh, Joo Mxi-
mo, me levou para trabalhar com ele, e tive a oportunidade de
cobrir a Copa do Mundo. Dois anos mais tarde, estava em O
Globo, primeiro como reprter e depois redator, sempre no jor-
nalismo esportivo. Em 1976, fui convidado para voltar a traba-
lhar no Jornal do Brasil, onde permaneci por dez anos, at que
voltei para O Globo e no sa mais.
Desde 90, na Copa da Itlia, passei a assinar uma coluna es-
portiva, que hoje publicada cinco vezes por semana. O que,
apesar de muito recompensador, representa um grande desafio,
uma vez que no fcil ter uma idia por dia. No se trata de
falta de assunto, coisa rara de acontecer, e sim de que, no caso
do cronista esportivo, mais vale uma boa idia do que uma gran-
de notcia. Principalmente no caso da minha coluna, que bem
mais opinativa do que informativa.
Preto
Procuro me adaptar aos avanos tecnolgicos, mas confesso

que no gosto da internet e s considero o computador impres-
cindvel como mquina de escrever e correio eletrnico. Sou vi-
ciado em redao, gosto desse clima, do ambiente. Procuro me
esforar no sentido de inovar a linguagem, hoje produzo um tex-
to bem mais enxuto. Gosto de estar presente para conversar com
os reprteres, que, alis, so minha melhor fonte. Sei que pode-
ria estar fazendo o que fao em casa, mas se vou trabalhar de
qualquer forma, prefiro o pique da redao.
J tivemos vrios exemplos de que, no Brasil, as denncias
so apuradas, mas no chegam a ser consideradas pela Justia
conforme deveriam. No esporte, a histria se repete, e dificil-
mente os escndalos e falcatruas so tratados como deveriam.
So vrias as provas levantadas contra dirigentes, tivemos a
CPI do futebol bem conduzida pelo Senado e que resultou
em uma tonelada de papis que repousa no Ministrio Pblico,
sem definio.
A mdia, por sua vez, faz o seu papel, mas no pode mudar o
curso desses acontecimentos. Jornal Nacional, Globo Reprter,
provas e mais provas so exibidas e nada. Nada acontece. J
tive um ou dois processos contra mim, mas no deram em nada:
um no foi aceito e o outro acabou sendo retirado pela prpria
pessoa que moveu a ao.
Estamos vivendo um perodo delicado em relao ao desem-
penho dos times cariocas. Podemos considerar que se trata de
uma das piores crises j vividas at aqui. Por conta disso, preci-
so me cuidar para no produzir um texto mal-humorado e
ranzinza. Obviamente que nem todos entendem o lado constru-
tivo da crtica e a inteno em colaborar ao apontar as falhas e
maus procedimentos. Sempre lembrando que o primeiro passo
para mudar algo o reconhecimento de que est errado.
Preto
Srie Estudos 49
Faz aproximadamente uma dcada que o perfil do colunista

mudou, hoje sabemos que no necessrio, muito menos poss-
vel, acompanhar vrias modalidades. No meu caso, por exem-
plo, me esforo para estar por dentro de tudo sobre futebol e
confesso que no dou conta. Tenho que decidir quais so as par-
tidas prioritrias, uma vez que s comento aquelas que acompa-
nho, ou assistir a dois (ou mais) jogos em um nico dia. Sem
contar que aprecio, e no abro mo, de uma final de vlei, bas-
quete ou tnis. Alm disso, na poca das Olimpadas, o futebol
costuma ceder muitas linhas de minha coluna para visitantes
inditos e ilustres.
Com um gol de Nunes (camisa 9)

contra o Atltico, de Minas Gerais, o
Flamengo sagra-se campeo brasi-
leiro de 1980. Foto Jornal dos Sports .
Preto
O futebol est muito mudado. Noto, com tristeza, que o tor-

cedor de hoje j no impulsionado pelas mesmas convices e
paixes de antes. Fala-se de jogadores como Pel e Garrincha,
com a certeza de que desempenhos semelhantes ao deles no
existem e no existiro jamais. Ao mesmo tempo, percebo nos
de hoje um ar de superioridade, como se tivesse sido fcil jogar
dcadas atrs, poca em que havia, sim, marcao de verdade, e
muitas das dificuldades que vemos hoje.
Foto Internet
Seleo que venceu o Pas de Gales, em 1958, na Sucia:

Desordi, Zito, Belini, Nilton Santos, Orlando, Gilmar, Garrincha, Didi,
Mazzola, Pel, Zagallo e Mrio Amrico (massagista).
Atualmente, o menino que comea jogando bola de meia na

rua transferido de forma prematura para a categoria infantil.
Logo eles tm de competir e perdem o direito de brincar de bola.
Precisam jogar, jogar para ganhar. Criam jogadores com carter
mercantilista, sem a pureza da paixo pelo futebol. So jogado-
res que passam de clube em clube sem fidelidade camisa, como
naquela poca em que eles no eram exportados para Ucrnia,
Turquia, Arbia, Bulgria...
Preto
Srie Estudos 51
Na categoria de base, cada vez mais, os tcnicos e professo-

res do prioridade agressividade em campo, a matar jogada, a
pegar, marcar, no deixar jogar, fazer falta, parar o jogo, um fu-
tebol violento que me desgosta muito. O futebol brasileiro est
perdendo o esplendor e a tcnica. Isso se reflete no campeonato
brasileiro, que est nivelado por baixo. Nossa Seleo ainda a
melhor porque os outros decaram, mas evidente que no te-
mos um futebol to bonito como antes.
E a imprensa? Para acompanhar o futebol como ele , para
seguir a tendncia, a imprensa em geral trocou a figura humana,
o ser humano, e o espao para as matrias individuais pelo noti-
cirio de negcios, de interesses financeiros. o chamado fute-
bol de negcios. Os patrocinadores entraram em campo e muda-
ram o jogo. Tenho total averso a esse tipo de futebol, procuro
privilegiar o lado humano em minha forma de sentir, analisar e
escrever sobre jornalismo esportivo.
(*) Fernando Calazans colunista esportivo do jornal O Globo .
Preto
Bela defesa do
goleiro russo Yashin,
na Copa do Mundo
de 1958, na Sucia.
Foto Internet
Preto
rdio e tv
O comentarista e
a liberdade de expresso
Hoje, o profissional apenas
uma pea da mquina rdio ou emissora
de televiso. Antes, o profissional
era a prpria mquina.
Luiz Mendes*
Sou do Rio Grande do Sul. Nasci em Palmeira das Misses,

que fica perto de Ju, onde trabalhei em jornal e depois no servi-
o de alto-falante numa emissora de rdio. Dois anos mais
tarde, eu estava em Porto Alegre na Rdio Farroupilha, come-
ando uma jornada de 62 anos de carreira. Participei da funda-
o da Rdio Globo aqui no Rio de Janeiro, estive na TV Rio,
na Rdio Nacional, na Tupi, entre outras, afinal, j completei
80 anos de idade.
Acompanhei praticamente toda a histria do futebol brasi-
leiro, esporte ao qual mais me dediquei e estudei. Tive o privil-
gio de escrever num jornal chamado Alerta, que durou cerca de
dois anos, e foi registrado no DIP depois de uma carta que ende-
recei ao Getulio pedindo autorizao para funcionar como r-
go da juventude brasileira.
Meu interesse pelo esporte comeou como o de todo menino,
que ao ver os jogos de futebol, escolhe seus dolos e time, passa a
torcer por eles e a nutrir uma paixo cada vez maior. Em Porto
Alegre, eu torcia para o Grmio, mas no Rio adotei o Botafogo
como time oficial.
Preto
J no sou to fantico por assistir aos jogos, mas continuo bas-

tante crtico. S que agora prefiro guardar as crticas mais contun-
dentes para mim. Muitas vezes eu saio de casa pensando em fazer
um comentrio ferino, mas, quando chego l na rdio, j no
tenho vontade de falar de forma to dura e sim de analisar
equilibradamente o assunto.
Quando eu apenas narrava os jogos e ainda no conhecia a liber-
dade de expresso atribuda ao comentarista, gostava bastante do
que fazia. Mas hoje, depois de tantos anos comentando na Rdio
Globo, posso dizer que estou realizado profissionalmente, em es-
pecial quando desfruto da possibilidade de burilar as frases e exer-
citar minha capacidade intelectual.
O rdio desperta a imaginao. Quando o locutor narra que o
goleiro fez uma defesa sensacional, podemos criar em nossa
mente o lance que desejarmos. Mas, se estamos na frente da
televiso, como colocar a imaginao para funcionar? No d,
aquilo e pronto. Esta , sem dvida, a fundamental diferena
entre os dois meios de comunicao. Mas isso no suficiente
para elevar o rdio a uma categoria superior, cada um tem seu
espao. Quando, depois de 15 anos de rdio fui para a televiso,
dizia a seguinte heresia: rdio diverso de cego. Hoje enten-
do que no bem assim, precisamos admitir a maior velocidade
e capacidade de extenso do rdio.
Lembro-me que quando apareceram revistas como O Cruzeiro,
Vida Domstica, entre outras, todos diziam que os jornais (que qua-
se no publicavam fotos) estavam com os dias contados. Depois
chegou o rdio e, mais uma vez, ouvamos que o jornal seria subs-
titudo; em seguida apareceu a televiso, a internet, e o jornal con-
tinua fazendo histria.
O advento das faculdades de Comunicao modificou o jor-
nalismo esportivo. Hoje, o profissional apenas uma pea da
Preto
Srie Estudos 55
mquina rdio ou emissora de televiso. Antes, o profissional era

a prpria mquina. O ouvinte era fiel ao locutor de quem gostava,
hoje a fidelidade pela emissora, no importando o locutor.
Criou-se um estilo que se apegou mais televiso do que ao
rdio, porque a televiso coloquial, no preciso mudar a
entonao da voz para falar nela. J no rdio, temos que usar o que
a fora desse veculo, a projeo da voz. Vemos muita gente tra-
balhando sem voz adequada, gente que antes no passaria nem pela
porta da estao, que sofre grande influncia da TV e atua em emis-
sora de rdio.
A ausncia de recursos tcnicos acarretava muitas dificulda-
des nas transmisses. Quando ousvamos acompanhar os jogos
no exterior, estvamos sujeitos a muitos imprevistos, alguns
bastante cmicos. Certa vez, em viagem para Santiago do Chile,
ao olhar a Cordilheira dos Andes, ficamos imaginando como
nossa voz ultrapassaria aquela glida barreira para chegar ao
Brasil. E, de fato, no ultrapassou. Depois de duas horas de nar-
rao, recebemos (como sempre acontecia depois do encerra-
mento) um telegrama com a mensagem que mais temamos:
transmisso inchegou (inchegou para economizar palavras). Era
uma verdadeira loteria, em que algumas ocasies obtivemos xito,
com a mensagem parabns, transmisso excelente.
A primeira transmisso aqui no Rio de Janeiro foi realizada por
Amador Bueno, na Rdio Clube do Brasil, com um estilo bastante
peculiar de narrar. Sendo pioneiro e, por conta disso, totalmente
desprovido de um referencial, ele hoje diria assim: Romrio, Romrio
avana, continua Romrio com a bola, Romrio, Romrio..., en-
quanto o Romrio no soltasse a bola ele ficava repetindo o nome,
esse era o estilo de Amador Bueno.
Cada um com suas caractersticas, o importante que somos
responsveis pela formao histrica do ouvinte. A convico de
Preto
tal responsabilidade me levou a introduzir ilustres biografias em

meus comentrios. Ou seja, empenho-me em semear no ouvinte o
interesse por conhecer cada vez mais sobre o esporte.
Foto Internet
Trs momentos do brilhante artilheiro Arthur Friedenreinch.
Quando, por exemplo, refiro-me a uma brilhante jogada de Arthur

Friedenreinch em 1935, estou, de certa forma, estimulando o inte-
resse do ouvinte por um dos melhores artilheiros que o mundo j
viu. Em virtude de poder contar com minha excelente memria
visual, outro recurso que utilizo para enriquecer os comentrios a
comparao com grandes craques.
Tem um jogador chamado Carlos Alberto, que jogava no
Fluminense e foi para o Futebol Clube do Porto em Portugal, a
maneira como ele conduz a bola (no a qualidade do seu jogo)
muito parecida com a do Pel, que inclinava o tronco para frente
numa espcie de diagonal, dificultando a tomada de bola pelo ad-
versrio. Essas analogias no chegam a ser uma preocupao, mas,
quando ocorrem, no as desperdio.
(*) Luiz Mendes comentarista esportivo da Rdio Globo.
Preto
Srie Estudos 57
Combate entre o campeo de boxe der Jofre, o Galo de Ouro, e Ocipes dos Santos.
Foto Jornal dos Sports, 26/2/1962.
Preto
Tosto, Pel e Jairzinho
na Copa do Mundo de 1970.
Foto de Orlando Abrunhosa
para a revista Fatos & Fotos.
Preto
rdio e tv
O grande show
radiofnico
De todos os meios de comunicao,
o rdio o que mais me atrai, por ser
o mais dinmico, nenhum outro consegue tal
velocidade nem trabalha to bem a emoo.
Jos Carlos Arajo*
Minha carreira comeou muito cedo. Aos seis anos de idade trans-
miti a primeira partida de futebol. Um dos times em campo era o
Fluminense, que escolhi por ser o mais colorido da loja em que
minha me me levou para comprar meu time de boto. De trans-
misso em transmisso, cada vez eu ficava mais distante da medici-
na ou da diplomacia (carreiras que meus pais sonhavam para mim),
e antes mesmo de sair do Colgio Pedro II, aos 15 anos, comecei a
trabalhar como reprter de rua na Rdio Continental e depois como
locutor comercial da Eldorado.
Formei-me em Geografia pela Uerj e prestei concurso para pro-
fessor do estado, mas a paixo pelo esporte ficou novamente em
primeiro lugar. Comecei a procurar emprego como locutor e no
encontrava quem me desse uma oportunidade. At que, um dia,
Valdir Amaral e Celso Garcia me contrataram como plantonista da
Rdio Globo. Mas foi em 77, ao entrar para a Rdio Nacional, que
dei o pulo-do-gato para o incio da minha transformao de
comunicador esportivo em apresentador de um grande show.
O Fluminense acabou virando meu clube de corao, mas quan-
do estou trabalhando deixo de lado a condio de tricolor. Na ver-
dade, estou sempre torcendo para que os grandes times tenham
Preto
uma boa colocao. Isso se reflete diretamente no aumento da au-

dincia, ou seja, Flamengo, Vasco, Fluminense e Botafogo so meus
times oficiais quando estou em campo.
Apesar de ter me especializado em futebol, j transmiti vrias
modalidades esportivas. Nas Olimpadas de Atlanta, em 96, fui para
fazer a cobertura do futebol, mas, depois da eliminao da Seleo
brasileira, acabei narrando a final de basquete feminino. Que, sem
dvida, mais emocionante de ser transmitido do que uma partida
de futebol, principalmente quando o jogo est equilibrado e um
tal de cesta l, cesta c sem parar.
A transmisso de Frmula 1 outra experincia bastante in-
teressante, esta bem mais tranqila do que o futebol. Alm dis-
so, oferece a oportunidade de viajarmos para lugares maravilho-
sos e no requer o envolvimento do profissional de jornalismo
antes e depois da competio. O que muito diferente, por exem-
plo, em uma Copa do Mundo. Principalmente se estivermos
hospedados no mesmo hotel em que a Seleo do Brasil est,
ficamos 24 horas no ar.
A carioca Norminha chora ao perder um lance,

mas logo se recupera e conquista o ttulo de
bicampe brasileira no campeonato de 1966
contra as paulistas. Foto de Alberto Jacob.
Preto
Srie Estudos 61
Mas nenhum benefcio ou prazer que os outros esportes possam

oferecer abala minha paixo pelo futebol. Fao questo de anotar e
registrar todos os lances: data, resultado dos jogos, e-mails recebi-
dos... Est tudo arquivado desde o primeiro jogo at o de nmero
2.133, que vou transmitir hoje noite.
Nesses 40 anos em que fao jornalismo esportivo, j trabalhei
em rdio, jornal e televiso. Mas, de todos os meios de comunica-
o, o rdio o que mais me atrai, por ser o mais dinmico, nenhum
outro consegue tal velocidade e trabalha to bem a emoo. Princi-
palmente a transmisso de futebol pelo rdio, que onde atuo hoje,
como proprietrio de uma empresa que presta servios para a R-
dio Globo.
O advento do celular contribuiu para deixar o rdio mais veloz.
Foi durante a Copa do Mundo de 90, na Itlia, que comeamos a
utilizar os aparelhos na transmisso. Houve uma briga dos hooligans
(torcedores violentos, na Inglaterra) na estao do pendolino
(trem bala da Itlia), em Turim. O reprter Pedro Costa estava
com um celular e registrou tudo. Hoje j estamos acostumados
com esse recurso, mas, com os avanos tecnolgicos voltados
para diminuir o tamanho dos aparelhos, a qualidade da recepo
tem sido prejudicada.
Ter uma boa voz fundamental para o desempenho do profissional
de rdio, ela cria a imagem e isso se reflete na credibilidade da
notcia. a partir de um conjunto de vozes caractersticas que po-
demos identificar a emissora em que o profissional est trabalhan-
do. Somos responsveis pela criao das imagens mais ricas atravs
das palavras que emitimos e os receptores so as caixolinhas (ca-
beas pensantes) dos ouvintes em toda parte do Brasil.
A histria mais curiosa que se passou comigo foi uma crise de
soluo durante a transmisso de uma partida Flamengo X Amrica
no estdio do Bangu, Moa Bonita. De repente eu comecei a solu-
Preto
ar. Nervoso, apelei para todos os meios que conhecia, e nada.

Apolinho (Washington Rodrigues) era o comentarista e percebeu a
minha aflio, mas no sabia como ajudar. Houve uma interrupo
na partida, fiquei calado por alguns instantes e o soluo continuava.
Graas a um telefonema do Dr. Jorge da Mata, que estava de plan-
to no Instituto Nacional do Cncer e sugeriu que eu chupasse uma
pedra de gelo, cerca de um minuto e meio depois o maldito soluo
passou. No dia seguinte, a manchete do jornal O Dia era algo pare-
cido com Soluo pra Garotinho no Flamengo X Amrica. Alis,
o nome Garotinho surgiu a partir da Copa de 74, quando o reprter
Denir Menezes, observando que eu tinha o costume de chamar os
colegas assim, passou a fazer o mesmo comigo.
O mercado de rdio esportivo no Brasil est cada vez mais acha-
tado, isso porque os custos ficaram muito mais elevados. Uma fatia
da publicidade passou para as mdias alternativas como busdoors
(anncio dos nibus), outdoors (cartazes de comerciais mdia de
rua), backlight (painel fotogrfico translcido iluminado por trs),
recursos que antes no estavam disponveis. Falta criatividade aos
homens de rdio esportivo para arrebanhar uma poro maior des-
se bolo publicitrio.
Historicamente, o rdio esportivo transformou-se num segmen-
to importante do jornalismo. Quando comecei, existia a figura do
speaker, do locutor que se limitava a transmitir o jogo. Hoje temos
uma gerao de comunicadores que esto aptos a desenvolver um
jornalismo esportivo da mais alta qualidade. Vejo-me como
comunicador de um grande show, composto pelo antes, o durante e
o depois do jogo. Etapas que envolvem os fatos que esto ocorren-
do na cidade: rebelio ou fuga no presdio, informaes sobre trn-
sito, ou seja, o jornalismo no esporte.
(*) Jos Carlos Arajo locutor esportivo da Rdio Globo.
Preto
Srie Estudos 63
Ayrton Senna, tricampeo mundial de Frmula 1 em 1991. Foto Jornal dos Sports.
Preto
Preto
rdio e tv
Na mesa-redonda
O cronista deve ser imparcial
em suas colocaes, nas anlises que faz.
Mas, da a no ser um torcedor,
vai uma distncia muito grande.
Sergio du Bocage*
O jornalista esportivo um privilegiado. J sei que os que traba-

lham em outras editorias vo contestar, reclamar, mas esta a mais
pura verdade. E o motivo simples: ele o nico que presencia o
fato sobre o qual vai escrever, do princpio ao fim. Em nenhuma
outra situao o jornalista tem esta oportunidade de viver a notcia,
compartilhar dela, estar no momento do fato.
Quantos de ns, que trabalhamos com esporte, j tivemos de
mudar um texto por causa daquela cesta no ltimo segundo? E o
gol que surge nos acrscimos de um jogo e faz a taa trocar de
mos? O toque na borda da piscina, a disputa de um tie-break, o
golpe que surpreende. No faltam situaes. A emoo de uma co-
bertura esportiva inigualvel, seja ela em qual dimenso. Sempre
veremos o homem buscando a superao de uma marca ou de si
prprio, o aprimoramento; haver alegria e tristeza, frustrao, eu-
foria, idolatria. E no h como no se envolver.
E se abrirmos o leque aos demais jornalistas especializados em
outras reas, quem no gostaria de estar em uma Copa do Mundo
ou numa Olimpada? Para no exagerar, d uma passadinha na Tri-
buna de Imprensa do Maracan numa final de campeonato: est
sempre lotada e no s de cronistas esportivos.
Preto
Mas houve um tempo em que o jornalismo esportivo no tinha o

status atual. Ao contrrio: quando eu ainda estava na Universidade
Federal Fluminense (UFF), incio dos anos 80, o que se ouvia era
que as editorias de Polcia e de Esporte eram as portas de entrada
para o foca/estagirio. Iam para l porque eram editorias meno-
res, onde se ralava de verdade, para aprender e, depois, ingres-
sar nas editorias mais respeitadas, como a Nacional, de Poltica ou
de Economia.
Aos poucos foram descobrindo que no s o esporte necessita-
va de um conhecimento to grande quanto os demais assuntos, como
tambm era um grande gerador de recursos financeiros. E, assim,
comearam a surgir os cadernos de esporte, cada vez mais comple-
tos e dinmicos, e at mesmo mais um jornal especializado no as-
sunto, o dirio Lance!, que compete diretamente com o tradicional
Jornal dos Sports, o Cor-de-Rosa, onde, por sinal, tive o orgulho de
comear, efetivamente, minha carreira, em 1981.
Ben Johnson supera Carl Lewis na final

dos 100m rasos em Seul. Logo depois,
perderia a medalha de ouro por ter sido
flagrado no exame antidoping. Foto de
Sergio du Bocage.
Preto
Srie Estudos 67
Por falar em carreira, foram poucos os veculos onde trabalhei,

mas tenho o prazer de dizer que me senti e me sinto muito bem em
todos eles. O primeiro passo foi dado num estgio, que durou ape-
nas uma semana, na TV Bandeirantes, com Paulo Stein, Mrcio
Guedes e Alberto Leo, um trio com o qual voltei a trabalhar depois,
na TV Manchete, e hoje, num terceiro momento, na TVE. De l,
levado pelo amigo Itamar Guerreiro, fui para o JS como estagirio e
exerci todas as funes possveis, chegando ao cargo de editor de
futebol ou subeditor geral com o alvinegro Carlos Macdo na che-
fia. Sa em 1994 para abrir minha empresa de assessoria de impren-
sa, a DB Press. Em TV, trabalhei na Manchete, em 1983, com
Aristlio Andrade e Telmo Zanini, e em 1984 fui contratado pela
TVE, levado pelo Telmo e onde conheci pessoas que muito me
ajudaram: Dival Santos, o diretor, e Janurio de Oliveira e Achilles
Chirol, que me deram a oportunidade de fazer parte de uma equipe
das melhores, participando dos famosos videoteipes que a TVE
apresentava nas noites de domingo.
Esta experincia, em jornal e TV, muito importante. So ve-
culos muito distintos, que ensinam tudo o que voc necessita na
profisso: agilidade e saber apurar e redigir, com preciso. Nunca o
reprter deve se dar por satisfeito com o que apura! Todas as per-
guntas, por mais idiotas que possam parecer, devem ser feitas para
no haver dvidas. Reprter que tem vergonha de perguntar vai
voltar para a redao precisando de um algo mais.
No JS, ainda estagirio, assumi a responsabilidade de acompa-
nhar o Campeonato Estadual de Juniores. Fazia o noticirio de 12
clubes durante a semana, o que me permitiu criar amigos em todos
eles, at hoje. Na TVE, o trabalho j era bem diferente enquanto
no jornal voc se torna um setorista de determinado clube ou se
especializa em trs ou quatro modalidades olmpicas, na TV voc
cobre de tudo um pouco, o que o obriga, tambm, a ampliar seu
Preto
foco e a ler e ouvir ainda mais sobre o assunto.

Nesse perodo todo, algumas coberturas foram marcantes e pre-
cisaria de um livro para cont-las todas, mas sem dvida ter ido
Olimpada de Seul, pelo JS, foi a principal delas. Alm de burlar a
rgida segurana ao entrar na Vila Olmpica sem crach, disfarado
de remador, ainda consegui chegar ao fosso de fotgrafos, tambm
sem crach especfico, e registrar, com minha mquina, o momento
em que Ben Johnson cruzou a linha dos 100m rasos, deixando para
trs o at ento imbatvel Carl Lewis.
Pode parecer que trabalhar com esporte sempre agradvel. Nos
fins de semana, ir praia para acompanhar uma competio de sur-
fe, vlei de praia, beach soccer, bodyboarding. Ou ir ao estdio ver seu
time de corao jogar e ainda estar ali, bem pertinho de seus dolos,
daqueles que milhares de pessoas dariam um brao para poder to-
car. Quem sabe, viajar, conhecer novos lugares? verdade, tem
tudo isso sim. Mas trabalhar numa editoria de Esporte exige, acima
de tudo, gostar de esportes. E no s futebol, a preferncia popular.
Que tal, nesse mesmo fim de semana, passar o domingo inteiro na
praia, de sapato, cala comprida e camisa, sem poder dar um mer-
gulho, provavelmente sem almoo e tendo de voltar para a redao
para escrever a matria? Ou entrar num barco, ir para alto-mar acom-
panhar uma regata, passar mal e ainda ter de buscar o resultado?
Ou assistir, ali mesmo no Maracan, a seu time de corao ser
goleado e ter de colocar no papel a alegria do campeo, sem
transparecer qualquer sentimento contrrio?
Trabalhar com esporte exige boa memria, conhecimento de re-
gras, leis, nmeros, histria; exige imparcialidade, mas tambm pai-
xo. Alis, engraado o leitor/ouvinte/telespectador que no aceita
ser o cronista esportivo um torcedor de futebol. Ora, se o sujeito
no gosta de futebol, certamente ele vai buscar outra profisso
que no , tambm, a de rbitro, pois at eles tm seu clube de
Preto
Srie Estudos 69
corao. O cronista deve ser imparcial em suas colocaes, nas

anlises que faz. Mas, da a no ser um torcedor, vai uma distncia
muito grande. H, at mesmo, os que so reconhecidos pela sua
ligao com determinado clube e nem por isso perdem o respeito e
o reconhecimento do pblico.
Enquanto eu era reprter, estava tudo bem. Mas desde que as-
sumi uma das cadeiras do programa de debates da TVE nas noites
de domingo a tradicional mesa-redonda , vrios foram os torce-
dores que passaram a me procurar para saber qual o clube de minha
preferncia. Confesso que, no incio, tinha receio de que declarar
ser Flamengo fosse me causar problemas, mas tive uma surpresa
bem feliz: mesmo de outros clubes, telespectadores se diziam mais
confiantes no que eu dizia pelo simples fato de eu assumir ser rubro-
negro. Viam, ali, franqueza e coragem de quem acredita no que diz.
claro que os mais passionais no me engolem. Ou, se
pudessem, me engoliriam vivo, literalmente. Mas so minoria.
Alis, o maior cuidado que um jornalista esportivo deve ter
exatamente o de evitar atingir a paixo dessas pessoas. Existe
um ditado que afirma ser o homem capaz de mudar de mulher
ou de qualquer outra paixo, mas nunca de seu clube de futebol.
por a. O respeito ao torcedor, em qualquer instncia, fun-
damental para que se realize um trabalho correto. Criticar acei-
tvel, mas humilhar, provocar, isso nunca.
Em 20 anos de profisso, fiz amigos, trabalhei em bons luga-
res, aprendi um pouco da profisso que escolhi, fao verdadei-
ramente o que gosto. E ainda sou jornalista esportivo! Sou ou
no um privilegiado?
(*) Sergio du Bocage reprter e comentarista esportivo da TVE Brasil.
Preto
Foto Internet
Romrio
comemora o ttulo
de campeo
mundial de 1994.
Preto
rdio e tv
O poder das imagens

Na transmisso do jogo em si,
em qualquer lugar do mundo,
a televiso imbatvel.
Srgio Noronha*
Comecei numa redao como contnuo, levando as matrias para

a oficina. Nessa poca, havia uma recomendao para que o texto
das legendas no ocupasse menos de uma linha, mas, como nem
sempre o autor da matria estava presente para fazer isso, o jeito
era apelar para os novatos. E foi assim que comecei a escrever os
meus primeiros textos, completando legenda. At que um dia, foi
preciso reescrever o ttulo de uma matria e l estava eu, aprovei-
tando mais uma oportunidade e recebendo elogios do secretrio da
redao: Est melhor do que o anterior, disse ele. Enfim, por
essas e outras, o contnuo virou redator auxiliar.
O Cruzeiro, Jornal do Brasil, Correio da Manh, TV Globo, TV Tupi,
TV Educativa, TV Rio, passei por esses e por outros lugares fazen-
do de tudo, mas nem sempre jornalismo. J fiz at roteiro de show.
Nos anos 60, entrei para o esporte, depois de uma mudana no
Jornal do Brasil, quando o Jnio de Freitas, chefe de redao, saiu e
foi substitudo por Alberto Dines. Eu trabalhava com Marcos de
Castro e Armando Nogueira. Foi o prprio Armando quem me con-
vidou para ser comentarista esportivo da TV Globo.
Minha melhor escola foi o improviso: depois do microfone aber-
to no temos escolha, preciso falar. Criamos mecanismos para
construir nosso discurso, sem contar que ainda recebemos o auxlio
Preto
de quem escreve. Modestamente, eu nunca fiquei sem ter o que

dizer. Apesar de sempre existir uma sada para situaes mais
complexas, isso no impede que tenhamos histrias muito en-
graadas para contar.
Para ser um bom profissional, o jornalista precisa ter iseno.
Um comentrio pode at ter alguma repercusso junto ao diri-
gente esportivo e aos jogadores, mas, em geral, os tcnicos acham
que o jornalista no entende tanto quanto pensa, pelo fato de
no termos jogado futebol profissional. Mas no assim que
funciona, caso contrrio, um crtico de teatro teria que ter sido
um ator e um crtico de arte, um pintor. O que ns, profissio-
nais, temos, na verdade, o poder de observao, um acmulo
de conhecimento e a possibilidade de express-lo.
Cada vez mais, o rdio est sendo massacrado pela televiso.
A TV conta com imagem, ilustrao (narrador), comentarista,
reprter e ainda a reprise do lance. Para a transmisso de um
jogo da Seleo brasileira utilizamos, em mdia, 24 cmeras, que
depois podem repetir um lance de vrios ngulos. O rdio leva
vantagem na cobertura do pr-jogo e do ps-jogo, pois tem mais
tempo e facilidade para entrevistar um nmero maior de pesso-
as, principalmente em outro estado, em alguns casos utilizando
o celular. Mas na transmisso do jogo em si, em qualquer lugar
do mundo, a televiso imbatvel.
Cada mdia tem uma linguagem prpria. A impressa docu-
mental. Hoje, o jornal muito mais para registrar, comentar e
opinar sobre os fatos do que para cobrir o factual. Depois que a
televiso transmite um fato, no h mais o que dizer sobre o
assunto, pois ela atinge um pblico monumental, esmagador. Um
ponto de Ibope em So Paulo, por exemplo, significa 47 mil apa-
relhos ligados, sendo que isso no corresponde apenas a esse
Preto
Srie Estudos 73
nmero de pessoas assistindo, temos em mdia duas ou trs pes-

soas por aparelho.
Um problema da TV estar diretamente ligada publicida-
de. Para transmitir uma partida que se realize ao meio-dia, por
exemplo, ser preciso tirar do ar o Globo Esporte, os jornais
regionais (RJ, TV, SP, TV etc.), e o Jornal Hoje. E tirar do ar essa
programao significa queda de audincia e desencaixe de di-
nheiro. Quem acoplou sua publicidade a um desses jornais, per-
de. Como que voc faz? Quando o tempo j est vendido a
algum, preciso recompens-lo de alguma forma. No se pode
simplesmente tirar uma coisa do ar e colocar outra. Em todas as
Olimpadas temos vrios problemas com choque de horrio de
eventos importantes acontecendo no horrio de programas de
interesse nacional.
Lembro-me de uma final de vlei coincidindo com o Jornal
Nacional e a novela. O responsvel pela programao disse:
Tudo bem, vocs podem colocar o vlei, mas quem paga o de-
sencaixe de um milho de dlares? O argumento muito forte,
no tem jeito. Os 30 segundos mais caros da TV americana so
nas finais de basquete e de futebol, que custam em mdia 450
mil dlares.
O comentarista precisa trabalhar em muita sincronia com o
locutor. Eu procuro ficar atento, porque s vezes o locutor se
engana, principalmente quanto aos nomes dos jogadores. Quan-
do isso acontece, escrevo num papel e mostro para ele, mas o
Lus Roberto, que trabalha comigo, erra muito pouco. A maior
dificuldade quando a transmisso feita do estdio, vendo
pela televiso.
Ao cobrir o campeonato brasileiro, por exemplo, no conhe-
cemos os jogadores todos. Quando se est cobrindo o carioca,
Preto
depois do terceiro ou quarto jogo j conhecemos o jogador pelo

andar, pelos gestos, mas no conhecemos bem os de outros es-
tados. Houve um jogo Vasco e Vitria, da Bahia, no ano passa-
do, que foi transmitido daqui. Noventa por cento do time baiano
composto por negros, todos parecidos. De repente aconteceu
uma substituio no Vitria e o jogador que entrou foi frente.
Exatamente quando o Lus Roberto gritou gooooool, o tal joga-
dor tirou a camisa. Sem parar de gritar, o locutor olhou para mim
esperando que eu soubesse o nome do autor. Sinalizei informan-
do que tambm no sabia. Ele continuou berrando gooooool
e nada de o reprter entrar. O Lus Roberto continuou: gol do
Vitria, o Vitria chega l, o Vitria consegue... Para o narrador,
omitir o nome do jogador que fez um gol muito grave, at hoje
ele no se perdoa.
Foto Internet
Roberto Dinamite uns dos maiores artilheiros do Vasco da Gama nas

dcadas de 70 e 80.
Mas raro no estarmos no local do jogo, at porque a presena

no estdio uma exigncia dos contratos. Entretanto, quando no
existe cabina, isso se torna impossvel, porque o pblico s vezes
muito agressivo. Eu fiz um jogo em Santos, onde a cabina era
aberta, e comearam a jogar coisas na minha cabea, at lata.
Preto
Srie Estudos 75
Outra vez um cara pulou e puxou o monitor, ele quase caiu l

em baixo, arrebentou o cabo, mas eu salvei o monitor. Temos de
ser os ltimos a sair do estdio. Ainda em Santos, em outro jogo,
chegaram a sacudir a nossa unidade mvel e s a polcia conse-
guiu controlar a situao.
Temos que ter a capacidade de criticar de uma maneira ela-
borada, de maneira que o torcedor no considere ofensiva, em-
bora isso seja muito difcil. O torcedor sempre acha que o co-
mentarista est contra. Atualmente, com sinceridade, no tenho
time. Quando comeamos a ver o futebol por dentro, descobri-
mos que no uma coisa to maravilhosa quanto pensvamos.
Descobrimos que jogadores, que durante uma partida deram
pontap um no outro, de noite se encontram e vo beber cerveja
juntos. Por que eu vou me irritar, se eles no se irritam?
(*) Srgio Noronha comentarista esportivo da TV Globo.
Preto
Foto Internet
Romrio confraterniza
com a equipe
vascana aps um gol.
Preto
rdio e tv
Em busca
da emoo perdida
Teoria plida essa que omite
o torcedor, imaginando-o apenas
um figurante na histria.
Teixeira Heizer*
Esses velhos olhos assistiram, nas ltimas cinco dcadas, a toda

sorte de acontecimentos esportivos, amplificando-os, de forma exa-
gerada por vezes, ou reduzindo-os s medidas das lentes fechadas.
Enfocaram momentos picos, a par de outros prosaicos, sem rele-
vncia; viajaram do pitoresco ao contundente, tudo ao sabor das
emoes que, ao final, ditaram a sua reproduo jornalstica, atra-
vs de um comportamento profissional necessariamente tico.
Essa preliminar deve ser entendida como uma bula a balizar
os caminhos dos jornalistas, de todas as reas ou editorias, e de
quaisquer veculos, dos conservadores aos de vanguarda. cla-
ro que uma caracterstica vigorosa deve norte-la: a tica geral,
sem, entretanto, ser desprezada a lgica de cada um. Essa anli-
se repousa com maior incidncia sobre os veculos de maior po-
der de fogo jornal, rdio e TV dentro do universo das comu-
nicaes, afora a avalanche da computao eletrnica que opera
como elemento adjacente.
Ainda nesse desambicioso lido deixo bem claro que no consi-
dero o jornal como aquilo que voc l, nem o rdio aquilo que voc
ouve e, sobretudo, a televiso aquilo que voc v e ouve. Dentro
dessa conceituao, agiramos, no mnimo, de forma preguiosa e a
preguia uma inconvenincia nesse veloz mundo cientfico da
Preto
comunicao social. E, se no houvesse uma rebelio contra o

imobilismo jornalstico, estaramos, ainda, escravizando os pom-
bos-correio da Agncia Reuters a fim de atravessar mensagens pelo
Canal da Mancha ou o revezamento de jograis para levar as novas
aos mais longnquos quintais da Grcia e cercanias.
Essa introduo h de servir como uma ponte para ligao ao
assunto que me reservado: o jornalismo esportivo. Ao fixar-me
em analis-lo, sei que vou avanar para situaes, algumas verda-
de, at aqui impermeveis. De-
Foto Internet
tenho-me na principal delas, ou

seja, seu componente mais sa-
boroso, a emoo. De cima da
experincia de vrias dcadas
de jornalismo e de professor uni-
versitrio, entendi que o jorna-
lismo praticado em outras re-
as deveria obedecer aos rigores
Lance de um ataque dos italianos, na
da tcnica normativa de ento.
dcada de 50, em que o goleiro brasileiro O sistema de lide e da pirmi-
Walter afasta o perigo com um soco na bola.
de invertida certamente tinha
sentido, at por uma questo de objetividade. Num dos jornais em
que trabalhei, possivelmente o mais importante (O Estado de S. Pau-
lo), sempre contestei o acerto do emprego desses esquemas em duas
editorias: Polcia e Esportes.
H quem sustente que as competies restringem as emoes
somente aos seus praticantes. Teoria plida essa que omite o torce-
dor, imaginando-o apenas um figurante na histria. Ao invs, ima-
gino que os jogadores podem explorar toda a sua tcnica e usar sua
garra, impelindo o jogo ao nvel dramtico. a sua superao
sublimao mesmo. Contudo, suas emoes rapidamente so con-
troladas. Afinal, emoes no so privilgios dos atletas. Com mai-
Preto
Srie Estudos 79
or fora, avanam pelo universo das torcidas, eletrizando-as por

longo tempo. Assumo a certeza de que as histrias esportivas nu-
trem-se de componentes singulares, distante da rotina. Da, serem
narrados e comentados em linguagem prpria.
Quando entrei para O Estado de S. Paulo, gol era grafado como pon-
to. Os irmos Mesquita devem ter demorado para visualizar o Maracan
superlotado, deciso do Mundial de 50, no fatdico Brasil X Uruguai.
Eis que Friaa chuta e marca o primeiro gol. 170 mil torcedores agi-
tam-se e um coral gigantesco grita: ponto. A modernizao do tradi-
cional dirio paulista embutiu, tambm, uma certa liberao no uso
dos neologismos e outros que tais. A diagramao do vespertino Ulti-
ma Hora revelava maior liberdade, inclusive com sua produo grfica
mais ousada. O velho francs Albert Lawrence, por no saber portugu-
s corretamente, no atribulou meus dias. No Dirio da Noite e no Di-
rio de Notcias, sustentamos igualmente nosso direito de escrever sem
muitas peias. Meu melhor momento, contudo, foi na revista Placar, de
cuja fundao participei. Hamilton de Almeida Filho, Guima, Maur-
cio Azevedo, Dante Matiussi, Michel Lawrence e Fausto Neto soube-
ram cultivar a qualidade de texto, quase livre, equilibrando seu peso ao
fato descrito. Infelizmente, a bela revista, aps a perda de alguns no-
mes acreditados, definhou. Perdeu suas caractersticas principais.
Aprendi, ao longo dos tempos, que colher a informao da boca
do declarante crua e dura e transmiti-la sem melhor vestimenta,
constitua-se, no mnimo, em um logro ao leitor. Confeit-la, torna-
va-se necessrio. Esse entendimento era comum aos mais experi-
mentados jornalistas, sobretudo os de esportes. Nesse caso, a utili-
zao do copidesque no prevaleceu apenas para enxugar o materi-
al escrito mas, tambm, para adorn-lo, tornando-o mais saboroso
ao gosto dos leitores. Veja-se dois exemplos de declaraes
publicadas, no mundo inteiro, de formas diferentes, embora o mes-
mo contedo neles aparecessem.
Preto
Subimos juntos fora do tempo para cabecear uma

bola. Eu era mais alto e, certamente, contava com mai-
or impulso. Desci ao nvel do cho e, perplexo, olhei
para cima. Pel ainda estava no alto cabeceando a bola.
Parecia um helicptero em sua mgica capacidade de
permanecer no ar o tempo que quisesse.
(Fachetti, notvel zagueiro italiano,
na Copa de 1970)
Sua figura era grotesca. As pernas aleijadas, como se

fossem duas foices, voltavam-se para o mesmo lado. A
fim de ser figurante de um circo, nada faltava. Seu re-
pertrio, engraado, constitua-se em um s drible.
Nunca vi coisa igual. Ele nos lesou, o tempo todo, com
seu futebol de mentiras. Naquele dia, considerei, at, a
hiptese de no voltar a Moscou.
(Tsarev, na coletiva de 15/6/58,
referindo-se a Garrincha, em Gotemburgo/Sucia)
(Do livro O jogo bruto das copas do mundo)
1938 Copa do Mundo da Frana A voz poderosa do locutor

Gagliano Neto atravessa o Atlntico, pipocando os aparelhos de-
nominados capelinhas (por seu feitio semelhante a uma igrejinha),
em transmisses sensacionais, autorizando uma prospeco do que
seria a reportagem esportiva, dali para a frente. Parecia o prenn-
cio, mais tarde cristalizado, do sucesso do rdio brasileiro. Nomes
de grande expresso rivalizavam com Gagliano Neto, sobretudo nos
dois maiores centros culturais do pas Rio e So Paulo: Oduvaldo
Cozzi, Ary Barroso, Raul Longras, os irmos Wolney e Doalcey
Camargo, Mario Provenzano, Ruy Porto, Waldir Amaral e, ultima-
Preto
Srie Estudos 81
mente, Jos Carlos Arajo, nas emissoras cariocas, salientando-

se, ainda, Rebelo Jnior, Pedro Luiz, Edson Leite, Fiori Giglioti
e Jos Silvrio, em So Paulo.
O rdio lhes ofereceu caminhos livres. Eles criaram estilos
vrios, com vocabulrios
adjetivados to do agrado dos
Foto Internet
ouvintes. Suas transmisses
eram, a um s tempo, narrativas,
expositivas e, sobretudo, anal-
ticas. No havia e no h, at
hoje, qualquer compromisso
com a ordem direta das
Pel marca o segundo gol do Santos,
frases.Pre-ponderncia mesmo no ano de 1966.
s de oraes intercaladas e
apostos explicativos, muitas vezes redundantes. geis nos raci-
ocnios, alguns locutores esportivos repousam seu trabalho em
frases preparadas e encaixadas segundo o correr da bola, tudo
num malabarismo vocal admirvel.
As transmisses esportivas no tm copidesque e nem sem-
pre a regncia do verbo est correta. Mas critic-las seria, no
mnimo, uma covardia. Afinal, os locutores tm que fugir do
factual e criar situaes nem sempre reais para transferir em
emoes aos ouvintes, tornando-os espectadores de algo que no
vem, numa magia merecedora de aplausos.
No h como fugir da anlise segundo a qual o locutor tem
incumbncia mltipla. A definio melhor a de Waldir Amaral,
o czar das transmisses esportivas das dcadas de 60 e 70: Voc
tem que maquiar o jogo para fazer o ouvinte v-lo, alm de
ouvi-lo. Adianto que, muitas vezes, o aspecto fantasioso da
transmisso leva o ouvinte a sonhar com uma competio muito
Preto
mais emocionante do que a vista no estdio. Tanto assim que

nas dcadas de 60 e 70 os estdios estavam repletos de torcedo-
res munidos de rdios de pilha.
Embora o rdio esportivo acione um s sentido, a audio, sua
carga de emoo maior do que a da televiso, embora esta se
sustente sobre a audio e a viso, ao mesmo tempo. Talvez, esse
fato condicione o telespectador a um esforo menor ao acionar seus
mecanismos de ateno. A imagem amplia a mensagem, mas ela
alcana o receptor nem sempre preparado para receb-la.
As transmisses esportivas nas televises exigem menos do
narrador que no tem necessidade de preencher os vazios ocasi-
onais da competio. A imagem opera por ele, figurando o udio,
neste caso, como um componente meramente de apoio. Tais teo-
rias, evidentemente, no se aplicam aos programas, tanto os de
rdio quanto os das televises, estes sujeitos s normas vigentes
(frases e palavras curtas e em ordem direta, preferencialmente).
De todas as formas, o fator emoo deve sempre presidir essas
programaes, cujo imediatismo torna-as portadoras de um grau
de dificuldade bastante grande para reprteres e locutores.
Os narradores de televiso sempre tentaram imprimir a fora de
sua voz e seu estilo particular s transmisses. Foi assim com Ary
Barroso, Luiz Mendes, Ruy Viotti e, mais recentemente, com Galvo
Bueno e seus seguidores da Globo. Inutilmente. Nada h de supe-
rar as fotos que aparecem nas falas, exalando emoes por todos os
lados. A voz humana opera apenas como uma plida legenda.
Nada mais que isso.
(*) Teixeira Heizer dedicou-se ao jornalismo esportivo desde os anos 50,

em jornais, revistas, rdio e TV. autor do livro O jogo bruto das copas do
mundo (Rio de Janeiro: Mauad Editora, 1977).
Preto
Srie Estudos 83
Preto
Preto
Pequeno manual da
reportagem esportiva
Luciano Victor Barros Maluly*
Introduo
A reportagem esportiva possui aspectos diferentes de alguns se-
tores do jornalismo. Em uma competio, as personagens j so
conhecidas previamente e o levantamento da pauta, por conter in-
formaes extras, auxilia o trabalho do reprter. Os dados so sele-
cionados com tempo e cabe, tanto ao pauteiro quando o veculo
dispe desse profissional quanto ao reprter, inserir informaes
adicionais durante a transmisso. Se o jornalista lida apenas com da-
dos factuais, so duas as explicaes: ou ele tem poucas informaes
sobre o fato ou a pesquisa acrescentou muito pouco cobertura.
O trabalho de reportagem comea com o interesse do jornalista
em conhecer previamente todos os aspectos que envolvem uma
competio ou um noticirio. pelo processo de levantamento de
dados que as idias vo surgindo e, assim, o texto comea a tomar
corpo. Se o reprter desconhece o assunto, o tempo para coleta de
informaes e para compreenso do fato torna-se um empecilho
produo. A notcia acaba sendo construda, pela ausncia de
referenciais, por informaes que acrescentam muito pouco ao p-
blico que absorve aquela notcia.
O jornalismo trabalha, primeiramente, com dados escolhidos pela
equipe de reportagem, mas que so determinados pelo aconteci-
mento. Os dados dependem da caracterstica daquela cobertura,
mas no jornalismo esportivo o fato vem sempre antes, porque a
data, o local e a competio j esto previamente marcados.
As personagens j foram, em sua maioria, escolhidas, e o repr-
ter acaba dependendo apenas do desenrolar dos fatos. E isso no
Preto
somente para coberturas de competies, mas para treinos, prepa-

rativos e desfechos de noticirios. Afinal, no jornalismo esportivo,
tudo que envolve o fato importante, e isso s depende da quanti-
dade e da qualidade da informao que transmitida. Se um repr-
ter repete demais alguns dados porque tem somente tais dados;
se, no entanto, a notcia diferenciada e apresenta algo novo quem
pesquisou est munido de informaes extras.
A pauta possui elementos que so primordiais para o desen-
volvimento da matria como um histrico dos personagens en-
volvidos e do fato que est por acontecer. Nele, todos os aspec-
tos devem ser desenvolvidos: os principais dados da vida pesso-
al e profissional dos personagens, os resultados anteriores dos
clubes e dos atletas dentro daquela competio ou mesmo em
eventos anteriores, os principais confrontos entre os competi-
dores e os episdios que fizeram parte daquela disputa. O hist-
rico da competio tambm includo,
porque dele que depende o interesse
do pblico pelos clubes e pelos atletas, as-
sim como as regras da
Preto
Srie Estudos 87
competio, no s do esporte, mas tambm do prprio torneio.

A torcida um ponto de observao na pauta porque sua parti-
cipao interfere diretamente no resultado de uma competio. A
quantidade expressiva de torcedores (Corinthians ou Flamengo, por
exemplo, so as maiores torcidas do Brasil) ou a localizao, se um
clube ou atleta atua prximo de sua torcida (se o clube ou o atleta
atua em casa) so informaes adicionais matria e que devem
ser includas na pauta. No caso do Brasil, as torcidas organizadas
tornaram-se parte do espetculo e da cobertura jornalstica e, por
isso, no podem passar despercebidas.
Os bastidores de uma partida ou de um noticirio tambm so
includos porque a competio est se desenrolando. O conjunto
de informaes anteriores ao fato relatado, assim como inciden-
tes que podem ocorrer durante a partida, como as contuses, os
treinamentos, a escalao, a classificao, o doping, as punies, a
Ilustrao Internet
Preto
torcida, o regulamento, a comisso tcnica (principalmente os trei-

nadores), as federaes e a imprensa.
A matria esportiva comea, antes, muito antes, do encerramento
da competio anterior. Se o atleta ou clube participa de um tor-
neio, o outro j est em pauta, porque os
eventos desportivos so seqenciais. O re-
prter comea assim uma peregrinao para
sintetizar todas as informaes includas na
pauta. O maior nmero de informaes au-
xilia na composio textual e na produo
da matria.
As informaes so coletadas com a pes-
Corinthians Paixo e glria,
de Juca Kfouri (So Paulo: quisa em arquivos e entrevistas com as fon-
Bookmen, 2002). tes iniciais. Os dados permitem ao reprter
estar preparado para a escolha dos entrevis-
tados e para a prpria entrevista de campo. Quando ele conhece o
assunto e os entrevistados, possvel colher informaes que ain-
da no tem e acrescent-las matria. A ausncia de informaes
sobre os envolvidos e/ou sobre o assunto tira a credibilidade do repr-
ter que pode, pelo desconhecimento, ser manipulado pelo entrevistado
ou mesmo legitimar uma fonte imprpria, que ele escolheu no local do
fato ou mesmo pautou sem antes conhec-la. evidente que, no m-
bito jornalstico, o reprter coleta informaes no local do fato, mas
tambm importante ter fontes j pautadas e pesquisadas.
A pauta apenas um referencial para a cobertura, com dados
brutos e condicionados aos bastidores e ao fato. A matria de
responsabilidade do reprter que detecta e transmite o que real-
mente importante para o pblico e para os envolvidos na informa-
o. Se ficar preso pauta, o jornalista possibilita a interferncia
das fontes duvidosas e da prpria empresa jornalstica.
Preto
Srie Estudos 89
pesquisa
Qualquer tipo de pesquisa jornalstica requer do profissional uma

ateno especial diante dos dados, porque nem sempre eles so
confiveis. Um documento necessita da verificao do jornalista
antes de ser transmitido. As publicaes dos meios de comunica-
o de massa so documentos acessveis e com fontes consider-
veis, mas importante confirmar com a fonte produtora ou mesmo
com as especializadas a validade daqueles dados. Outra maneira de
conferir a veracidade dos dados comparando documentos.
Uma notcia, geralmente, publicada em vrios meios de comuni-
cao e, por isso, o jornalista tem a possibilidade de confrontar e
verificar as publicaes.
As novas tecnologias, principalmente a internet, facilitaram
a procura por dados antes de difcil acesso. Aps a anlise e
captao da informao, o jornalista confirma com as fontes se
aquele dado vlido ou no. A matria fundamentada apenas
Semanrios famosos no incio do sculo XX.
Preto
pelo recurso das novas mdias perigosa, pois, nem sempre, a

informao colocada via internet confivel. Os meios eletr-
nicos servem como instrumento de auxlio na busca de informa-
es, mas muitos dados so brutos, o que serve de alerta para os
profissionais de comunicao.
Os arquivos dos meios impressos como jornais e revistas e de
emissoras de televiso e rdio so documentos um pouco mais
confiveis porque o jornalista pode citar de onde tirou determina-
das informaes e mesmo porque h uma legitimao junto ao pro-
dutor e aos responsveis pela publicao. Muitos arquivos j esto
disponveis na web e os dados possuem validade para publicao. O
erro na captao da informao possvel porque muitos dados
transmitidos pela imprensa podem ser falsos. importante, por-
tanto, sempre desconfiar de uma publicao.
Alm de confirmar com os responsveis pela notcia a vali-
dade da informao ou mesmo comparar dados, o jornalista tem
de tomar cuidado com o desenrolar da matria, porque um fato
vai se desenvolvendo conforme os acontecimentos. Torna-se
perigoso divulgar uma informao recortada antes do desfecho
do fato. Assim, as publicaes jornalsticas devem ser conside-
radas como um todo, ou seja, do comeo ao fim da apurao da
notcia. Uma cobertura jornalstica pode ter apenas uma publi-
cao, mas muitas notcias requerem uma quantidade de mat-
rias para explicar um fato.
As publicaes de carter cientfico (artigos, livros, teses, dis-
sertaes e monografias) so reconhecidas como fontes confiveis
para a produo de uma matria. Apesar disso, a especulao cien-
tfica e tecnolgica diante do novo ou mesmo do indito trouxe ao
jornalismo uma desconfiana diante dos fatos divulgados, j que os
meios de comunicao de massa poderiam ser utilizados como
Preto
Srie Estudos 91
propagadores de falsas promessas ou falsas experincias e no como

divulgadores de cincia e tecnologia. Uma pesquisa publicada
quando os dados j foram previamente testados e, assim, se tem
uma validade desse tipo de informao. O reprter desvincula-se
do indito e utiliza as pesquisas e as produes j comprovadas
cientificamente, porque ele (jornalista) pode ser persuadido a ela-
borar matria muito mais de carter publicitrio do que jornalstico.
Produes artsticas e culturais como literatura, cinema, teatro,
msica so fontes teis para o aprimoramento da matria esporti-
va. O jornalista consegue explorar um contexto amplo na matria,
fugindo da cobertura simples e factual da competio. Uma disputa
pode ser transformada em espetculo, com personagens e histrias.
Se um atleta foi personagem de um livro ou semelhante ao prota-
gonista ou mesmo quando uma histria parecida com a outra, a
analogia enriquece de detalhes a reportagem. A cobertura funda-
mentada com diversos referenciais. Alm de auxiliar na criao do
texto, as informaes artsticas e culturais so tambm utilizadas
como um dado novo na matria, como o caso da participao de
um atleta em filme ou de uma personalidade ou de uma modalidade
que esteja no contedo de um livro. A informao jornalstica
sempre respeitada como um relato que acrescenta algo ao pblico.
A pesquisa elaborada de forma rpida e perceptiva. Em pou-
cos minutos, o reprter consegue recolher as informaes necess-
rias para a sua matria. importante ter um banco de dados sobre
determinado assunto. O contedo do arquivo composto por um
resumo do assunto, matrias j publicadas em outros meios de co-
municao, endereos de sites, principais fontes (pessoas ligadas ao
tema com endereo, fone, fax, e-mail para contato), ttulos de obras
j produzidas (livros, peas de teatro, filmes, fotografias, etc.), en-
tre outras informaes.
Preto
entrevista
A fase de coleta de dados para a reportagem chega ao ponto

crucial com a elaborao das entrevistas. Elas servem para buscar
informaes complementares ao fato, justificar os dados e humanizar
a matria. Os entrevistados so as personagens da narrativa, por-
que os fatos esto condicionados participao deles no desenro-
lar da histria. Sem eles, a reportagem perde o teor jornalstico. Os
entrevistados so escolhidos conforme o grau de envolvimento com o
acontecimento e seus depoimentos so interpretados pelo jornalista.
A escolha dos entrevistados o momento mais delicado da re-
portagem esportiva. Em uma competio, seria normal entrevistar
os atletas envolvidos e recolher respostas dos competidores. A
matria estaria pronta com o informe do torneio e dos envolvidos
nele, mas cabe ao jornalista perceber que, no esporte, uma disputa
envolve personagens que nem sempre esto competindo, como o
caso da comisso tcnica, rbitros, dirigentes dos clubes e das fede-
raes, torcedores e a prpria imprensa. Os profissionais de outras
reas tambm so entrevistados para dimensionar o trabalho dos
profissionais que atuam no esporte, como da rea de sade, direito,
administrao etc.
Os competidores so as principais personagens da competi-
o e para entrevist-los o reprter precisa conhecer os princi-
pais detalhes da carreira daquele atleta. Algumas virtudes, como
a altura ou a velocidade, o local de treinamento ou se a torcida
est a favor, so pontos que o jornalista pode explorar durante a
entrevista. Antes, durante e depois da competio, aquele deta-
lhe o referencial para a cobertura. Se outro fato acontece, o
jornalista condiciona a matria ao novo aspecto, mas primor-
dial ter um referencial, porque aquele fundamento que o atleta
Preto
Srie Estudos 93
vai explorar durante a competio. Se ele falhar, pode ser o fator

da derrota; mas, se acertar, pode ser o incio de uma vitria. As
perguntas so colocadas de acordo com a competio e entre os
competidores, porque cada um, mesmo em com-
peties coletivas, tem um diferencial que o des-
Fotos Internet
taca no universo esportivo.
A preparao fsica um elemento que in-
terfere diretamente no resultado de uma com-
petio. Uma srie de resultados negativos de
um atleta pode estar ligada sua condio f-
sica. Uma contuso sria e ainda em fase de
tratamento, o retorno antecipado de uma con-
tuso, alimentao desbalanceada, preparao
fsica inadequada, dificuldade de adaptao ao
local da competio (clima, altitude etc.), en-
tre outros fatores, interferem na performance
do atleta. O jornalista esportivo precisa estar
atento aos ltimos resultados conseguidos pelo
atleta e interpretar se aquele competidor (ou
equipe) possui realmente condies de vit-
ria. Dessa forma constri-se, para o pblico,
um aspecto real da disputa, eliminando uma
Da Editora Bloch,
falsa expectativa diante do resultado. Manchete Esportiva
O jornalista despreparado envolve o pblico circulou de 1955 a 1959.
na disputa e mostra os competidores como iguais.
A expectativa da vitria para todos (apesar de o acaso ser uma
das caractersticas do esporte), mas ela tambm causa a decepo.
O dever do jornalista levar as informaes ao pblico e deixar
que ele as interprete. Caso o atleta esteja preparado, importante
colocar essas virtudes, assim como os problemas pelos quais passou.
Preto
O perigo est em esconder do pblico algumas informaes

ou detalhes que poderiam ser ditos antes do resultado final. Um
atleta que obteve resultados negativos durante o ano tem me-
nos possibilidades de vencer uma competio, ao contrrio de
um atleta com resultados positivos e que no
apresentou nenhum problema fsico durante
Foto Internet
o calendrio. O jornalista esportivo passa a

armar um cenrio das competies, com as
personagens sendo construdas por meio de
fatos. As perguntas so elaboradas de acor-
do com o universo vivido pelo atleta. A ques-
to escolhida que vai dimensionar o mo-
mento do atleta e suas reais chances numa
competio esportiva.
Revista do Esporte: Assim como o aspecto fsico, o emocional
famosa na dcada de 60.
tambm pode interferir na performance do atle-
ta e o jornalista deve tomar cuidado com este
fator. Problemas pessoais apenas sero explo-
rados fora dos torneios porque j existe um
desconforto do competidor diante do fato e sua concentrao pode
ser prejudicada. Casos como envolvimento na justia ou problemas
de sade com o atleta ou a famlia interferem na notcia e podem
criar comoo ou mesmo uma falsa interpretao em relao ao
noticirio. Evitar o sensacionalismo na informao importante
para a cobertura esportiva. Pode ser at interessante citar o fato,
mas no explor-lo intensivamente, principalmente com uma srie
de perguntas sobre o problema, fazendo com que o pblico fique
muito mais interessado na vida do atleta do que em sua performance
durante a competio.
A comisso tcnica a equipe de apoio e, geralmente, dela que
Preto
Srie Estudos 95
o reprter vai conseguir informaes sobre a condio de cada um

para a competio. Um atleta lesionado, fora de forma ou mesmo
com algum problema psicolgico um dado esclarecedor para o
pblico, assim como se ele est evoluindo em algum aspecto ou se
atingiu a condio fsica e psicolgica ideal. A ttica da comisso
tcnica para uma competio, como a escalao, os meios de
preparao (alimentao, concentrao, altitude etc.) e as infor-
maes sobre outros atletas, so alguns dos fatores que podem
influenciar o resultado.
O reprter deve observar, em primeiro lugar, se os competido-
res dispem de uma comisso tcnica ade-
Foto Internet
quada para uma disputa. Muitas vezes, os
clubes ou atletas no tm nem comisso tc-
nica, como um profissional de Educao
Fsica, um mdico, um fisiologista, um
nutricionista, um fisioterapeuta, um psic-
logo, um enfermeiro do esporte. No mni-
mo, o reprter deve observar se algum da
equipe tcnica tem formao em Educao
Fsica; caso contrrio, necessrio destacar
que a preparao do atleta foi deficiente e
sua performance no a ideal. Se mesmo assim o atleta conseguir
algum resultado positivo, importante destacar seu talento, mesmo
sem as condies ideais. O reprter deve dirigir-se ao responsvel
pela equipe (geralmente o treinador) e perguntar a ele e tambm
ao atleta se o trabalho de determinado profissional complementaria
o treinamento.
Outro fator que pode interferir no resultado e deve ser infor-
mado ao pblico se a comisso tcnica elaborou planejamento
para uma competio. O reprter, desde o noticirio, precisa ob-
Preto
servar as fases de treinamento e, com per-

Foto Internet
guntas relacionadas aos atletas ou clubes,

elaborar um questionrio de perguntas re-
lacionadas preparao. O perodo de trei-
namento em relao a uma disputa (a quan-
tidade de dias para preparao ttica, tc-
nica e fsica), o local de preparao adequa-
do ou com poucas condies de uso (cam-
pos ou ginsios esburacados ou com grama
alta, entre outros), a concentrao (se o atle-
ta tem como se comunicar com os familiares ou se o dormitrio
confortvel), a alimentao balanceada, o vesturio (calados,
uniformes...), o transporte ideal para a distncia (nibus, avio,
trem...) so pontos que podem ser explorados j que determi-
nam as condies mnimas para um ser humano que se dedica
exclusivamente ao desporto.
As estatsticas dos atletas tambm auxiliam na preparao
porque determinam os elementos de instabilidade do atleta ou
da equipe. O jornalista esportivo pode ilustrar a reportagem com
nmeros, como os principais fundamentos utilizados durante a
competio ou no decorrer da carreira, alm dos pontos fracos
que so e podem ser explorados pelos adversrios.
Os integrantes da comisso tcnica, especialmente os treina-
dores, tm a tradio de omitir da imprensa a ttica que vai ser
utilizada numa competio. Esconder o jogo um artifcio
para surpreender o adversrio. O jornalista tem de respeitar a
deciso da comisso tcnica, mas com as informaes dos lti-
mos esquemas tticos explorados nas competies possvel de-
terminar o elemento surpresa e os elementos que sero utiliza-
dos pelos concorrentes. As perguntas so elaboradas de acordo
Preto
Srie Estudos 97
com as caractersticas de cada um, os pontos fortes e os defei-

tos. A velocidade, a altura, a fora, entre outros, so elementos
primordiais para uma competio individual. J no coletivo,
possvel tambm alertar sobre a fora do conjunto de uma equi-
pe. Se ela joga ou treina h algum tempo com os mesmos atletas
e com a mesma comisso tcnica, o estilo de jogo j est prede-
terminado; mas se a equipe troca muito de comisso tcnica e
de atletas, sua caracterstica uma surpresa, valendo muito mais
o valor individual do que o coletivo.
A arbitragem o elemento decisivo no de-
Foto Internet
correr de uma disputa. Um erro pode prejudi-
car o trabalho de um ano inteiro, mas torna-se
parcial e antitico por parte do jornalista julgar
um rbitro por uma falha durante o jogo. O p-
blico tem o direito de saber o porqu do erro,
como forma de esclarecimento, mas jogar o tor-
cedor contra o juiz perigoso. Outra falha fi-
car explorando o erro passado de um rbitro. Se
ele errou numa disputa anterior, no quer dizer
que v errar agora. O trabalho jornalstico visa informar sobre quais as
condies de cada rbitro para dirigir uma disputa, ou seja, a condio
fsica (se est bem preparado e no peso ideal) e tcnica (se o juiz co-
nhece as regras, se tem a bagagem ideal para conduzir uma disputa
(pelo nmero de competies que participou e est participando), se
possui curso de Educao Fsica ou algum curso oficial etc..
As entrevistas com rbitros so complexas, pois muitos no ad-
mitem interferncia em seu trabalho, mas o jornalista deve insistir
nas aplicaes das regras e na tica do desporto como um todo. Um
rbitro polmico que geralmente cria confuso um exemplo. Jus-
tamente por desrespeitar as regras ou desejar ser o centro das aten-
Preto
es, ele acaba sendo alvo dos jornalistas que exploram seus erros e
exageros. A insistncia do reprter em polemizar a figura de deter-
minado rbitro desvia a ateno do pblico para a arbitragem, que
sempre acaba julgando previamente aquele juiz e, assim, qualquer
erro ser motivo de taxao e polmica. A preparao do rbitro e
a aplicao das regras continuam sendo o mais importante em
uma notcia esportiva. Cabe ao reprter
explor-las ao noticirio por meio de entre-
Foto Internet
vistas com os rbitros, a comisso de arbi-

tragem, as federaes, os profissionais de
Educao Fsica e os especialistas em arbi-
tragem, como ex-rbitros e professores.
Os depoimentos coletados dos dirigentes,
os chamados cartolas, so motivados pela ne-
cessidade do jornalista de obter informaes
extras para sua matria. Os investimentos
nos atletas ou nos clubes por intermdio de
contrataes, dispensas, benefcios e punio de pessoal (comisso
tcnica, atleta e demais funcionrios) ou mesmo na parte fsica (re-
formas nas instalaes do clube e aquisio de equipamentos) so
determinantes para que o jornalista perceba se a agremiao est se
preparando para a competio em que est inscrita. O jornalista
pergunta sobre as condies dos atletas e das equipes para a
disputa, conforme o investimento.
Os regulamentos tambm esto condicionados aos dirigentes.
O jornalista avalia, anteriormente, o regulamento e seleciona os
pontos duvidosos antes de questionar os cartolas. Se, mesmo as-
sim, algum artigo continuar obscuro, o jornalista deve procurar um
especialista em legislao desportiva e continuar confrontando suas
dvidas com os dirigentes. O jornalista deve mostrar os pontos
Preto
Srie Estudos 99
Fotos Internet
duvidosos e esclarecer o que pode acontecer na competio com a
opinio dos dirigentes e dos juristas.
Os torcedores, ou aqueles que participam diretamente de trei-
nos e jogos, so figuras participantes da cobertura jornalstica. Toda
a informao transmitida pelo reprter vai ser confrontada com a
atuao dos competidores. Se a performance for diferente da infor-
mao, o jornalista pode criar um elo de frustrao diante da expec-
tativa do torcedor. O jornalista transmite as informaes que real-
mente podem interferir durante o desenvolvimento de um torneio.
O pblico fica ento precavido sobre a real possibilidade de vi-
tria. A responsabilidade do jornalista grande, pois o torcedor
fica, muitas vezes, condicionado por aquilo que o reprter transmi-
te. O jornalista vai preparado para a entrevista porque sabe quais
so os argumentos dos torcedores. Se uma equipe est com seu
principal jogador suspenso ou se um atleta vem de sucessivas der-
rotas, o torcedor pode predeterminar uma fraca atuao por deter-
minados motivos, mas se o jornalista deixou de informar sobre os
acontecimentos, os torcedores iro trabalhar com outros referenciais.
A participao dos torcedores fundamental para a performance
do atleta, principalmente, quando o este est atuando prximo de
Preto
sua torcida ou na cidade natal. Outro ponto quando os resultados

anteriores foram positivos ou negativos. Uma seqncia de vitrias
ou derrotas aumenta ou diminui a ansiedade do torcedor por um
resultado positivo.
O comparecimento dos torcedores ao local de competio tam-
bm interfere. Um estdio lotado traduz a con-
Fotos Internet
fiana da torcida num bom espetculo ou num

resultado positivo, mas o estdio vazio signifi-
ca o desinteresse por aquele jogo. O jornalista
observa os fatos e questiona o espectador acer-
ca das dvidas que ele tem sobre os atletas e
equipes e quais os pontos positivos que atri-
bui possibilidade de vitria. Este acaba
mostrando o quanto o torcedor est informa-
do, mesmo sendo o esporte um espetculo
de entretenimento.
Numa cobertura jornalstica, os profissio-
nais de Imprensa tornam-se tambm fontes.
O trabalho de alguns especialistas, mesmo de
outros meios de comunicao, benfico para
a captao de informaes. Muitas vezes, os
colegas de profisso apresentam um conheci-
mento maior sobre determinado assunto, seja
este uma equipe, um atleta ou uma competi-
o. A opinio deles torna-se necessria para complementar uma
notcia. Alm disso, o profissional de Comunicao uma fonte
com credibilidade junto ao pblico. A preocupao do jornalista
deve ser escolher um profissional que seja especialista no assunto e
no apenas um amigo ou colega. As perguntas precisam ater-se so-
mente ao tema da matria. A intimidade e a discusso sobre jorna-
Preto
Srie Estudos 101
lismo so ento deixadas de lado, pois o tema esporte e no o

jornalista. A pauta deve ser conduzida com preciso, sem preservar
nem ferir o colega, mas com clareza dos fatos. No so dois colegas
conversando sobre esportes, mas um dilogo entre dois profissio-
nais sobre um tema esportivo.
Os especialistas so profissionais das mais variadas reas do
conhecimento (humanas, exatas e biolgicas) e seus depoimentos
auxiliam no esclarecimento de determinado assunto que no ficou
claro para o jornalista. O depoimento de determinados profissio-
nais serve tambm para o reprter desvincular-se das fontes ofi-
ciais ou daquelas que esto totalmente envolvidas com o fato. Uma
informao nova importante para complementar a matria e des-
vendar dvidas que podem prejudicar a interpretao do pblico.
Se o reprter tiver uma dvida sobre o regulamento de um tor-
neio, torna-se necessrio o depoimento de um advogado espe-
cializado em Direito Esportivo. A opinio de um mdico impor-
tante no caso da cirurgia que afastar um atleta de determinada
competio. Um matemtico necessrio no caso da pontuao
em torneios que podem determinar a classificao de uma equipe
ou atleta. Na reforma de um estdio ou de um complexo esportivo,
o engenheiro civil e o arquiteto so fontes com credibilidade. O
especialista o elemento que vai proporcionar um possvel esclare-
cimento extra-oficial sobre o fato. Os depoimentos de profissionais
vinculados s fontes oficiais, que fazem parte da notcia, so neces-
srios, mas o fato de possuir vnculo com a fonte torna sua opinio
parcial. Dessa forma, a opinio de um outro perito no assunto pode
ampliar a informao e ajudar o pblico na interpretao de deter-
minado fato.
Os especialistas auxiliam na compreenso de pontos diretamen-
te ligados ao esporte, principalmente a Educao Fsica, o Direito,
Preto
a Farmcia e a Medicina. Na competio, o profissional de Educa-

o Fsica trabalha como um consultor de esportes que vai ampliar
a viso do pblico, e tambm do reprter, sobre o evento, j que
possui um conhecimento determinante para a compreenso bsica
dos aspectos fsicos, tticos e tcnicos da equi-
pe ou atleta, alm de esclarecer as regras do
Foto Internet
torneio e as reais possibilidades de cada um.

O mesmo pode ser observado com os outros
profissionais: no Direito, o aspecto jurdico,
como a legislao desportiva e os regulamen-
tos; na Farmcia e na Nutrio, os compo-
nentes das substncias ingeridas pelos atle-
tas, como medicamentos e nutrientes; na
Medicina, problemas relacionados sade do
atleta; e assim por diante. Os especialistas par-
ticipam da reportagem indiretamente, para es-
clarecer dvidas. Com eles, o reprter elimina lacunas que podem
complicar o entendimento do noticirio esportivo pelo pblico.
Todas as pessoas envolvidas de forma direta ou indireta na not-
cia so fontes de consulta para o reprter esportivo. O jornalista
escolhe os entrevistados que podem contribuir para o esclarecimento
dos fatos. Sempre haver rivais numa disputa, seja ela individual ou
coletiva. O reprter deve mesclar todos os competidores, mostran-
do as chances de cada um na competio. A entrevista com diver-
sos profissionais serve para ilustrar o que prejudica ou contribui
para a performance do atleta, sejam esses dados condicionados ao
aspecto fsico, ttico, tcnico, poltico ou estrutural.
As perguntas devem ser sempre abertas, diretamente relaciona-
das ao assunto, mas sempre apresentando a possibilidade de um
dilogo entre a fonte e o jornalista como forma de adquirir dados
Preto
Srie Estudos 103
para esclarecer a importncia de um fato esportivo, sem privilegiar

um ou outro competidor, mesmo sendo ele favorito numa disputa.
Com a pesquisa e as entrevistas realizadas, o jornalista esportivo
parte para a fase decisiva da seleo dos dados que vai possibilitar
a construo da reportagem.
seleo de dados
e elaborao do texto
Aps a coleta dos dados, com a pesquisa e as entrevistas, o jornalis-

ta seleciona as principais informaes para a elaborao do texto. A
primeira informao aquela que vai
direcionar o texto e nela o jornalista esporti-
Foto Internet
vo opta pelo ltimo acontecimento ou aque-
le que interferiu diretamente no desenvolvi-
mento do fato. A contuso de um atleta, uma
suspenso pela federao ou a convocao
para uma seleo (seja do pas ou para al-
gum evento esportivo) so acontecimentos
que podem influenciar na performance de
um competidor. O jornalista coloca o fato
em destaque no incio da matria por ser o
ponto de referncia.
Outros fatores que podem interferir na performance do atleta
so as ltimas campanhas, o mando de jogo modificado, chuvas de
ltima hora, o favoritismo para uma conquista, a rivalidade dos
adversrios, entre outros. So muitas as intervenes no desenrolar
de uma competio e seria difcil listar todas, mas o jornalista que
cobre o cotidiano do esporte tem de estar atento aos ltimos acon-
tecimentos que envolveram uma disputa. Inicia-se o texto com o
Preto
fato que est mais prximo do pblico, porque essa informao

que modificou por ltimo a rotina dos fatos e tem uma probabilida-
de maior de influenciar no andamento de uma competio.
Ao detectar qual ser a abordagem principal, o jornalista parte
para a informao direta sobre a competio, com dados ligados
diretamente a ela. So talvez os dados mais fceis de coletar e os
que merecem maior ateno. Um erro no horrio, no local da com-
petio, no preo dos ingressos, na escalao de uma equipe (inclu-
indo comisso tcnica e dirigentes), no nome dos atletas, da comis-
so tcnica, dirigentes, rbitros, na classificao do campeonato,
entre outras falhas, acarretam uma falta gravssima porque o pbli-
co compra aquela informao como prestao de servios e vai se
orientar por ela.
As informaes checadas com as fontes oficiais, como
organizadores e competidores, so as mais confiveis, e as que de-
vem ser selecionadas. O reprter deve tomar cuidado em se pautar
pelos dados recolhidos de outros meios de comunicao, por no
serem fontes oficiais nem da competio, nem dos atletas nem dos
clubes. A errata injustificvel neste caso porque a fonte consulta-
da no foi a ideal e no tinha credibilidade para a mensagem.
O enfoque inicial vai direcionar o texto e seu desenvolvimento
o componente principal nesse momento de elaborao. Trabalha-
se aqui um esclarecimento sobre o ltimo fato que interferiu na
disputa. um momento da atualidade, com as notcias mais recen-
tes sobre aquele acontecimento. O jornalista esportivo pode ter di-
versos dados, desde fontes documentais a entrevistas indiretas (tipo
fone ou e-mail), mas sua funo de interagir essas informaes
com o trabalho de campo. O reprter deve selecionar os dados que
recolheu no local de treino ou no local da competio ou ainda com
entrevistas realizadas diretamente com os envolvidos e complementar
Preto
Srie Estudos 105
com os dados que j tem. Assim, ele pode perceber alguns fatores que
interferiram diretamente no acontecimento. A informao principal ou
a ltima notcia captada e transmitida por aquele reprter que esteve
realmente envolvido com o fato.
O erro em captar a informao apenas pela pesquisa e pela en-
trevista indireta que o julgamento por parte do jornalista fica con-
dicionado ao fato secundrio ou interpretao de terceiros. Sua
participao como integrante do fato foi nula por estar ausente no
processo de cobertura do acontecimento. A matria fica condicio-
nada ao depoimento das fontes que podem conduzir ou manipular
a informao como queiram. A participao do reprter no local do
fato , no jornalismo esportivo, um elo de ligao entre o pblico e
o evento, alm de ser a demonstrao de que os fatos esto sendo
narrados de acordo com o ocorrido.
As entrevistas feitas no local facilitam a fase de coleta de dados.
O dilogo direto do reprter com os envolvidos amplia e ilustra o
trabalho de reportagem por causa da proximidade com os persona-
gens. Alm disso, o reprter torna-se testemunha do fato, por estar
presente no local. A entrevista de campo traz consigo a complexi-
dade das relaes na cobertura esportiva e na construo da not-
cia. Nada como sentir o ambiente, de estar cara a cara com o entre-
vistado, de observar o seu comportamento diante das questes que
so colocadas na hora pelo entrevistador, que, ao perceber o mo-
mento crtico, coloca uma questo fora da pauta. A ruptura da co-
municao interpessoal um perigo para a prpria profisso, pois
elimina a complexidade da entrevista. O comunicador passa de su-
jeito para objeto.
Relacionar o entrevistado a determinado assunto no funo
do pblico, mas sim do jornalista que tem a responsabilidade pela
divulgao da matria. O pblico acredita no jornalista, em suas
Preto
fontes e naquilo que est sendo divulgado A participao direta do

comunicador em uma entrevista torna-se essencial, pois ele o re-
presentante do pblico diante do tema abordado. Uma pergunta
bem colocada do jornalista instiga o pblico como se fosse ele o
entrevistador. O jornalista esportivo, pela relao com o tema, est
sempre em contato direto com o entrevistado, o que facilita a cole-
ta de dados no local de treino ou da competio.
A fase de preparao, no caso de noticirios anteriores ao fato, e
de performance, no caso da cobertura da competio, o momento
crucial dessa fase da reportagem no jornalismo esportivo. O repr-
ter expe ao pblico o que realmente aconteceu com os participan-
tes e contextualiza, por meio de informaes adicionais, o trabalho
dos atletas, seja individual ou coletivamente. Tudo o que ocorreu
durante a fase de preparao foi observado durante a competio.
Uma preparao fsica inadequada ou uma contuso, por exemplo,
com certeza influenciaram a performance do atleta durante o tor-
neio. O jornalista esteve atento a todas as fases e condicionou a
performance do atleta ou da equipe fase de preparao. Uma no-
tcia transmitida pelo reprter esportivo comea, na verdade, mui-
to antes da competio, ou seja, no primeiro dia de treinos.
Durante os noticirios, o jornalista esportivo transmite de for-
ma direta como foi a preparao dos atletas para uma competio e
os fatos que influenciaram essa fase do trabalho. O pblico infor-
mado sobre a preparao fsica e sobre o desenvolvimento em cam-
po nos treinamento antes da disputa. As entrevistas realizadas com
os atletas e a comisso tcnica posicionam o pblico sobre o traba-
lho realizado no local de treinamento. Se algum fato anormal inter-
ferir no cotidiano dos treinamentos, o jornalista deve buscar
esclarec-lo com as pessoas responsveis pelo ocorrido, sejam elas
dirigentes, torcedores ou a imprensa, alm da comisso tcnica e
Preto
Srie Estudos 107
dos atletas. Caso necessrio, como dissemos, busca o complemento

com o depoimento de especialistas. O mesmo acontece para com-
plementar, caso seja necessrio, a informao diria.
J durante a disputa, o jornalista relata os acontecimentos con-
forme a seqncia de lances ocorridos durante a competio. A
sensibilidade e o conhecimento do reprter so fundamentais por-
que depende dele a seleo dos fatos principais. O trabalho vai
desde a chegada do atleta ao local, passa pela disputa e termina
quando todos vo embora. O jornalista tem de estar atento a todos
os fatos que ocorreram na disputa, destacando os principais em sua
narrao. O fato de um atleta ter o aquecimento prejudicado mo-
mentos antes da partida ou a desistncia de um competidor, mes-
mo que no seja favorito, pode interferir no resultado final da com-
petio. O mesmo acontece durante a disputa, quando um atleta
desperdia a chance de uma vitria por um erro de concluso ou
quando penalizado pelos juzes. No final, destacam-se os vence-
dores e os derrotados, mas cabe ao jornalista condicionar o resulta-
do fase de preparao e tambm ao talento dos competidores,
destacando o motivo que ocasionou a vitria ou derrota.
As entrevistas realizadas durante o evento devem ser colocadas
conforme as fases do acontecimento, ou seja, antes, durante e de-
pois da competio, respectivamente, pois a mistura das declara-
es pode ocasionar confuso diante da seqncia temporal do fato.
A opinio principal sempre a dos atletas, em seguida as da
comisso tcnica, dirigentes, torcedores e especialistas, a no
ser que um deles venha a interferir diretamente no resultado,
como no caso da interrupo de um torneio por causa de um
dirigente que adentrou ao local da disputa. As entrevistas escla-
recem sobre os atributos e as falhas dos trabalhos das equipes e
dos atletas diante do resultado final.
Preto
O jornalista ento mescla os fatos com os depoimentos, traba-

lhando-os em seqncia, sem deixar nenhuma dvida sobre o que real-
mente aconteceu naquela competio. A reportagem deve ter uma li-
gao com os fatos passados que foram transmitidos em matrias ante-
riores a respeito da fase de preparao. O resultado final mostrado
pelo reprter como decorrente de uma srie de fatores.
No final da matria, o jornalista esportivo comea a trabalhar a
prxima notcia, ou seja, o jogo posterior. Destaca o novo evento e
alerta sobre as dificuldades e os atributos para a disputa. A contuso de
um atleta um problema a resolver e que pode atrapalhar a performance
futura. A cobertura jornalstica comea, novamente, com pesquisas e
entrevistas, porque, muitas vezes, o prximo compromisso vai incluir
diferentes competidores, torneios e fatos.
(*) Luciano Victor Barros Maluly doutor em Cincias da Comunicao pela

ECA/USP, mestre em Comunicao Social pela Umesp e graduado em Co-
municao Social pela Universidade Estadual de Londrina (UEL). docente
da Fundao Armando lvares Penteado (Faap), da Universidade Anhembi-
Morumbi (UAM) e da Universidade de So Paulo (USP).
Preto
Srie Estudos 109
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Preto
Foto Internet
Preto
Como compreender
a arte de
Daiane dos Santos?
O jornalismo esportivo tem um papel
fundamental na troca de informaes sobre
o contexto olmpico de jogadores, atletas,
dirigentes e patrocinadores.
Wilton Garcia*
H um corpo esplndido solto no ar. Na imagem de um salto

acrobtico perfeito, a ginasta brasileira Daiane Garcia dos Santos
dana com desenvoltura, audcia e coragem de uma forma corpo-
ral elstica. Seu ritmo alucinante de malabarismos frenticos ins-
creve uma potica desportista, em que o corpo emerge-se como
instrumento de resultados pontuais entre arte e esporte. A combi-
nao de velocidade, agilidade, fora e destreza rasgam o vento na
performance magistral de Daiane. O movimento plstico do corpo atl-
tico lanado ao ar (des)materializa-se ao tocar o solo, cujo percurso
perfaz uma mobilidade claramente sedutora corpo preparado.
A dinmica deste trabalho objetiva tratar de mecanismos
discursivos que ajudam a ampliar o conhecimento e a prtica do
jornalista e dos demais profissionais da rea da comunicao diante
da cobertura esportiva. Tomo como objeto de leitura a noo de
corpo para nortear o instante preciso das marcaes de Daiane dos
Santos, que agracia o pblico/torcedor. As coordenadas entre
corpo, esporte, jornalismo e mdia so circunstncias operacionais,
em que a notcia elabora diferentes transversalidades contextuais.
Como pensar a reportagem em que o corpo destaca-se como arma
esportiva? Nesta vertente, a matria jornalstica recorre ao corpo
Preto
esportivo da garota como uma mediao entre objeto e produto.

Efetivamente, ela no atua, apenas realiza sua ginstica artstica.
Os jogos Olmpicos de Atenas 2004 vieram demonstrar e co-
roar os melhores competidores do mundo. Os recordes foram pro-
longados, de acordo com as novidades que acompanham seu regis-
tro fidedigno. A cobertura jornalstica completa deste evento pde
ser, cada vez mais, mensurada pela influncia das novas tecnologias.
Seja atravs da captao de imagens e sons com o uso de aparelhos
digitais na imprensa escrita, no rdio ou na televiso ou, ainda, na
imediata transmisso dos fatos, via internet e redes telemticas. Pre-
ciso e instantaneidade da notcia so caractersticas produzidas
pela qualidade dos avanos tecnolgicos e digitais. A circulao da
informao jornalstica deve ponderar alguns fatores importantes,
que desenham essa nova cultura contempornea.
O trabalho da mdia neste evento pde ajudar a apontar os er-
ros, as falhas, os equvocos, que deveriam ser evitados. Cada mat-
ria, cada comentrio fez parte de uma profuso de debates e de-
poimentos que ajustavam as disputas. As entrevistas tornaram-se
uma celebrao discursiva parte. O jornalismo esportivo tem um
papel fundamental na troca de informaes sobre o contexto olm-
pico de jogadores, atletas, dirigentes e patrocinadores. No mbito
das grandes marcas de incorporaes mercadolgicas, a tcnica
jornalstica sobre a pauta, a matria e a mensagem deve privilegiar
a tica, bem como deve manter o grau mximo de flexibilidade
sobre a transmisso da notcia.
Talvez na Grcia antiga fosse difcil imaginar um homem cor-
rendo na rua ou numa praa, durante duas ou mais horas, para cui-
dar do prprio corpo. Mas hoje, fazemos dos exerccios fsicos nos-
sa morada. A cultura do corpo saudvel transversaliza a noo de
competio para dar lugar a um discurso inflamado de possibilida-
Preto
Srie Estudos 113
des mercadolgicas. Como pensar a reportagem em que o corpo

destaca-se como arma esportiva? Nesta vertente, a matria
jornalstica recorre ao corpo esportivo da garota Daiane dos Santos
como uma mediao entre objeto e produto. Efetivamente, ela no
atua, apenas realiza sua ginstica artstica!
Deste modo, pergunto: possvel pensar algum esporte sem o
uso do corpo? Qual seria a extenso dos predicativos e/ou traos
para estabelecer, a elaborao de representaes do corpo no es-
porte contemporneo? E principalmente, possvel relatar um fato
esportivo sem a representao do corpo?
Existe uma srie de questes que problematizam, cada vez mais,
a manifestao do corpo, principalmente no contemporneo. Po-
rm, na rea esportiva, o corpo deixa de ser apenas uma imagem
para ser provedor de resultados, pois o corpo da atleta preparado
para a competio e no necessariamente para uma simples exibi-
o. Sua espetacularizao miditica fruto de resultados satisfatrios,
em que a performance deve acusar bons aproveitamentos.
O jornalismo esportivo deve estar atento a essas nuanas do
corpo no esporte, assim como se observa os jogos olmpicos um
dos maiores eventos esportivos que formaliza a prtica do esporte
no mundo. Das manobras discursivas apontadas pelas tcnicas do
jornalismo, as estratgias de uma reportagem sobressaem aos dife-
rentes percursos consensuais que enunciam os fatos. A histria de
Daiane dos Santos em Atenas 2004 teve um destaque fundamental
para os observadores internacionais, pois estima-se que a qualida-
de de sua performance vale ouro!
Acredito que, a partir dessas perspectivas contemporneas sobre
corpo e esporte que as escolas de comunicao devem preparar
seus alunos como futuros profissionais para atuar no jornalismo. As
habilidades jornalsticas (redao, reportagem, edio...) e
Preto
comunicacionais (transmisso, difuso, distribuio...) devem inte-

grar um cor pus de experincias flexveis, que observem e
(re)considerem as inquietaes do esporte nas passagens de dife-
rentes estilos de vida.
Emerson Fittipaldi comemora mais uma vitria no Grande

Prmio do Brasil de Frmula 1. Foto Jornal dos Sports,
12/2/1973.
(*) Wilton Garcia doutor em Comunicao e Esttica do Audiovisual pela

ECA/USP. Atualmente, desenvolve ps-doutorado no Departamento de
Multimeios do Instituto de Artes da Unicamp. Organizou com Urbano Nojosa
Comunicao & Tecnologia (Nojosa edies, 2003), entre outros.
Preto
Srie Estudos 115
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Este livro foi composto em Garamond, corpo 12/

16, abertura de captulos em LiquidCristal, corpo
12, bold, ttulos em LiquidCristal, corpo 18, bold,
subttulos em LiquidCristal, corpo 12, bold,
legendas em Arial, corpo 8/9, e notas em Arial,
bold, corpo 8/9. Miolo impresso em papel offset
90gr/m2 e capa em carto supremo 250gr/m2, na
Imprensa da Cidade, em setembro de 2004.
Preto

Estudos 11

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Srie Estudos 1

Secretaria Especial de Comunicao Social

miolo finalizado.p65 1 22/8/2008, 17:00

Agradecemos a todos os jornalistas e professores que,

Rio de Janeiro (Cidade). Secretaria Especial de Comunicao

1.Jornalismo esportivo Brasil. I. Ttulo.

Os Cadernos da Comunicao so uma publicao da

Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro

Todos os direitos desta edio reservados Prefeitura da

miolo finalizado.p65 2 22/8/2008, 17:00

Secretaria Especial de Comunicao Social

Secretria Especial de Comunicao Social

Projeto grfico e diagramao

miolo finalizado.p65 3 22/8/2008, 17:00

miolo finalizado.p65 4 22/8/2008, 17:00

O primeiro jornal, no Brasil, a dedicar parte do seu espao ao notici-

miolo finalizado.p65 5 22/8/2008, 17:00

O esporte o nico tipo de

Neil Simon, teatrlogo americano

miolo finalizado.p65 6 22/8/2008, 17:00

miolo finalizado.p65 7 22/8/2008, 17:00

miolo finalizado.p65 8 22/8/2008, 17:00

Entre torcer e distorcer

Quando se cobre uma Olimpada ou uma

A recente cobertura dos Jogos Olmpicos revelou todas as virtu-

miolo finalizado.p65 9 22/8/2008, 17:00

no sentido de torn-la ainda maior, como no caso da medalha de

miolo finalizado.p65 10 22/8/2008, 17:00

o brasileira, do tamanho da delegao brasileira na Grcia e do

(*) Juca Kfouri colunista do dirio Lance! , comanda o programa se-

miolo finalizado.p65 11 22/8/2008, 17:00

miolo finalizado.p65 14 22/8/2008, 17:00

O garoto tinha 14 anos. Recebera a promessa do pai de que

miolo finalizado.p65 15 22/8/2008, 17:00

o outro, mas no h jornalista sem conversa diria com a fonte.

miolo finalizado.p65 16 22/8/2008, 17:00

Gente sria, como Graciliano Ramos, duvidava que o futebol

miolo finalizado.p65 17 22/8/2008, 17:00

Assim, revistas e jornais de esportes foram surgindo e desapare-

miolo finalizado.p65 18 22/8/2008, 17:00

No Rio de Janeiro, a Revista do Esporte viveu bons anos entre

(*) Paulo Vincius Coelho trabalhou como reprter da Gazeta de S. Bernardo

miolo finalizado.p65 19 22/8/2008, 17:00

miolo finalizado.p65 20 22/8/2008, 17:00

miolo finalizado.p65 21 22/8/2008, 17:00

No dia 23 de maro de 1936, inspirado na cor do jornal francs

Smbolo do Flamengo, o urubu marca presena num jogo Flamengo e Vasco no

miolo finalizado.p65 22 22/8/2008, 17:00

De suas pginas nasceu, em l949, a campanha pela constru-

miolo finalizado.p65 23 22/8/2008, 17:00

miolo finalizado.p65 24 22/8/2008, 17:00

de serem mulheres. E no s na editoria de esporte. Em todas.

As jogadoras Hortncia e Paula comemorando

(*) Cristina Konder editora de Contedo do Jornal dos Sports.

miolo finalizado.p65 25 22/8/2008, 17:00

Duas jogadas do genial Garrincha. Acima, na Copa

miolo finalizado.p65 26 22/8/2008, 17:00

Quando os brasileiros voltaram a campo, Garrincha se sentiu assim,

outro lado do campo, na posio dele.

miolo finalizado.p65 27 22/8/2008, 17:00

Pel se lembrava ainda de Garrincha se persignando. Aquilo

miolo finalizado.p65 28 22/8/2008, 17:00

Garrincha ajeitou a bola, Pel imaginou-se em campo esperando