Adriano Negreiros Traço A Traço PDF

UNIVERSIDADE ESTADUAL DO MARANHO UEMA
CENTRO DE CINCIAS EXATAS NATURAIS CECEN
DEPARTAMENTO DE HISTRIA E GEOGRAFIA
CURSO DE HISTRIA LICENCIATURA
ADRIANO NEGREIROS DA SILVA
TRAO A TRAO: anlise da crtica ilustrada presente em jornais ludovicenses no

contexto do regime militar brasileiro 1964-1974.
So Lus - MA
2012
2

Trabalho apresentado ao Curso de Histria

Licenciatura Plena da Universidade Estadual do
Maranho, como pr-requisito para obteno do ttulo
de licenciado em Histria.
Orientadora: Prof. Dr. Elizabeth Sousa Abrantes
So Lus - MA
2012
3
Silva, Adriano Negreiros da.
Trao a trao: anlise da crtica ilustrada presente em jornais ludovicenses

no contexto do regime militar brasileiro 1964-1974 / Adriano Negreiros da
Silva. So Lus, 2012.
... f
Monografia (Graduao) Curso de Histria, Universidade Estadual do

Maranho, 2012.
Orientador: Prof. Dra. Elizabeth Sousa Abrantes
1.Crtica ilustrada. 2.Ditadura militar. 3.Oposio. 4.Discurso.

5.Imprensa. I.Ttulo
CDU: 94(81).088:070
4

Aprovada em So Lus em ____/____/______.
______________________________________________
Prof. Dr. Elizabeth Sousa Abrantes

Orientadora
Universidade Estadual do Maranho - UEMA
______________________________________________
1 Examinador
______________________________________________
2 Examinador
5
AGRADECIMENTOS
Aos meus pais, Edmilson e Maria, pelo amor e dedicao irrestrita que me fizeram enfrentar a
tudo que me propus nessa vida. Minha querida me, que desde tempos distantes em minha
memria, amargou penrias para dar-me a estrutura necessria para tudo que precisei, sem
cobrar-me nada em troca. Meu pai, que cedo aprendi a decodificar os incentivos e
afetuosidades sob o pragmatismo de suas palavras, e que tambm, sempre buscou auxiliar-me
da melhor forma possvel.
Ao meu querido irmo Andr, que apesar das muitas brigas nessa nossa existncia, parte de
minha alma. Ao meu meio irmo Edilson, minha prima-irm Raylla e a Dafne, minha
princesinha.
Aos meus avs maternos, Francisco e Luzia, e tios avs paternos, Bernardinho e Nonata,
quatro notveis seres humanos que admiro profundamente. Aos tios Nino, Branco, Rita e
a todos os meus outros familiares maternos e paternos que em menor ou maior escala so um
pouco de mim tambm.
Aos saudosos Csar, Rogrio e Aldir Filho, que cedo se imaterializaram, mas que conosco
esto.
No refgio de minha tenra infncia, recordo-me daqueles que vivem ainda em minhas
lembranas de um tempo bom e sereno: Flor de Maria, minha amiga sempre zelosa e fraterna;
Nice, dona de um temperamento cativante e zombeteiro; Jock Dean, o amigo inteligente;
Marcelo, Joberth e Welson, os amigos do clube do bolinha e outros tantos.
Aos meus amigos do ensino mdio, Gssica Cristina, DLayne, Abelardo, ric Rafael,
Leandro, Larisse, Daniel, ngela, Emanuell, e tantos outros que marcaram uma poca
memorvel em minha vida, por vezes acionada em minhas nostalgias.
Aos meus amigos de bairro.
Aos amigos do cursinho Maria, Lene, Adriana, Renato, Nira e outros tantos.
amiga Larissa Gardnia; sua filha, Jasmim; sua me, Dona Wanda e seu saudoso pai, Seu
Fernando.
Os anos foram indo, destinos diferentes cruzaram-se, eis Histria. Lugar mpar para a minha
formao humana e fraterna, lugar que agradeo ter participado em companhia de amigos
fantsticos Adriana, Ana Paula, Ana Raquel, Antnio, Bianca, Carlcio, Carol Vieira,
Diego, Dionizio, Emelly, Jonas, Joo Victor, Jussara, Leonardo, Laiana, Lilian, Liliane,
Malson, Marcelo, Nathlia, Paulo Calvet, Priscila, Solange, Talita, Thiago, Thalys, Wendell
cada um na sua particularidade, que convergidos formavam esta incrvel turma 2007.2.
A maior de todas as agregadas, que se mesclou de tal modo a ns e no mais saiu, rika, e
tambm a sua incrvel me, Raquel.
6
Aos amigos que se somaram aos nascidos comigo na Histria 2007.2 ao longo desta
caminhada uemiana, Hugo, Jonadab, Artmio, Acrsio, Haniery, Glenda, Tat e outros.
Entre esses, cabe aqui um destaque quela de um esprito to jovial, mas com histrias a
perder de vista, limtrofes a um bom realismo fantstico; Mariana Sulidade.
Ao glorioso Presente de Grego, time que tanto nos propiciou momentos de alegrias e
tristezas, mas ainda assim todas vlidas e bem aproveitadas nas demoradas mesas redondas
pr e ps jogo.
Aos amigos que partilharam comigo a experincia de luta e defesa dos interesses estudantis
no Centro Acadmico Negro Cosme; em especial, a minha grande amiga Ana Raquel e a
Rafael Cutrim.
Ao Fofdromo, ambiente de amplos debates e conversas em tardes infindas.
Ao Cine Clube Mojub, por proporcionar sempre a cada exibio um dilogo franco e
reflexivo sobre a stima arte.
Aos professores (as) Ana Lvia, me inicial de nossa turma; Milena, nossa me adotiva; Jlia
Constana, quem nos fez acreditar que fazamos uma licenciatura de fato; Henrique Borralho,
que apesar de nunca ter nos dado uma aula sequer, configurou-se como um dos mais amigos;
Nielson, o professor que virou amigo.
professora Elizabeth Abrantes, que teve uma participao e contribuio inestimvel para a
qualidade deste trabalho.
Por fim, quela que conheci despretensiosamente e sem esperar provocou em mim, um
sentimento surpreendente que fez morada em meu corao. Amo-te, Sarah Fernanda.
Agradeo consequentemente, sua famlia, Ana Gorete, Raul e Manoel.
7
Viver desenhar sem borracha.

Millr Fernandes
Que pas foi este?

Henfil
8
RESUMO
Este estudo objetiva a anlise da utilizao do discurso imagtico da crtica ilustrada charge,
cartum, caricatura e tira pela grande imprensa e imprensa alternativa existente na cidade de
So Lus no perodo de 1964 a 1974, sabidamente a poca mais rgida da Ditadura Militar
Brasileira. Assim, observaremos atravs de fontes primrias e secundrias o emprego do
recurso discursivo da imagem humorstica na defesa de ideais e interesses polticos
situacionistas e oposicionistas na esfera local e nacional do pas, salientando as suas
imbricaes.
Palavras-chave: Crtica ilustrada, Ditadura Militar, Oposio, Discurso, Imprensa.

9
ABSTRACT
This study aims to analyze the use of the discourse of criticism illustrated imagery
caricature, cartoon, caricature and strip the mainstream media and alternative media existed
in the city of St. Louis from 1964 to 1974, the era known more rigid the Brazilian Military
Dictatorship . Thus, we look through primary and secondary sources the use of the image
feature humorous discourse in defense of ideals and political interests situationists and
opposition at the local and national of the country, highlighting their overlaps.
Keywords: Critical illustrated, military dictatorship, Opposition, Speech, Press.

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LISTA DE FIGURAS
Figura 1 - Caricatura do Rei francs Lus Felipe, reproduo do Jornal Le Charivari, 1834..............21
Figura 2 - Cartum de Henfil presente na Revista Fradim de dezembro de 1976..............................23
Figura 3: As Aventuras de Nh Quim ou Impresses de uma viagem corte,jornal Vida Fluminense,
1869, Rio de Janeiro...............................................................................................................................25
Figura 4 - Grana, tira de Henfil, Revista Fradim, anos 1970.........................................................27
Figura 5 - "A verdadeira histria do Brasil",originalmente publicado na pgina do autor, hospedada
no portal Uol: http://www2.uol.com.br/angeli/. Acesso em: 02/10/2011...............................................29
Figura 7:Jornal Careta, Rio de janeiro, anos 1950..............................................................................37
Figura 8: Amigo da Ona, Revista Cruzeiro, 1961............................................................................41
Figura 9: Jornal Pequeno, So Lus-MA, 04/06/1964..........................................................................44
Figura 10:Jornal Pequeno, So Lus-MA, 02/06/1964........................................................................46
Figura 11:Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 04/04/1964......................................................................47
Figura 12: Charge de Fortuna para o semanrio Pif Paf, n 24 (06/07/1964), Rio de Janeiro/RJ.........48
Figura 13: Charge de Fortuna publicada no Jornal Correio da Manh no ano de 1965......................49
Figura 14: Revista Pif Paf, Rio de Janeiro n 3, 1964, intitulada Capa e Espada, de Ziraldo..............51
Figura 15:Jornal o Pasquim, n 23 27/11 a 02/12/1969....................................................................52
Figura 16: Charge de Ziraldo, O Pasquim, 1972...................................................................................54
Figura 17: Capas de alguns jornais da imprensa alternativa brasileira na dcada de 1970...................55
Figura 18: Charge de Ziraldo, O Pasquim, 1972...................................................................................57
Figura 19: Charge de Henfil, O Pasquim, dcada de 1970...................................................................58
Figura 20:Jornal do Povo, So Lus-MA,16/01/1964, diretor geral: Neiva Moreira...........................62
Figura 21: Da esquerda para a direita, Jornal O Combate, So Lus-MA, 01/07/1965, dirigido por
Lino Machado; e Jornal do Povo, So Lus-MA, 16/01/1964, diretor geral: Neiva Moreira................63
Figura 22:Jornal do Povo, So Lus-MA, 09/02/1964.........................................................................64
Figura 23: Jornal Pequeno, So Lus-MA, 24/09/1965........................................................................68
Figura 24: Jornal O Combate, So Lus, 10/08/1965...........................................................................69
Figura 25:Jornal de Bolso, So Lus, 19/09/1968................................................................................71
Figura 27:Jornal Pequeno, So Lus, 28/03/1970................................................................................73
Figura 30:Jornal Pequeno, So Lus, 13/08/1974................................................................................76
Figura 32: Os espritos dos grandes maus de So Lus (o porco simbolizando os buracos em que
chafurdava e o urubu simbolizando o lixo que era sua fonte de alimentao) cumprimentam o seu
mestre, que s observa impvido. Jornal de Bolso, So Lus, 03/06/1968............................................79
Figura 33: Jornal de Bolso, So Lus, 12/09/1968................................................................................81
Figura 36: Jornal Pequeno, So Lus, 12/12/1970................................................................................84
Figura 37: Da esquerda para a direita, observamos a Matraca Poltica (Jornal de Bolso, So Lus-
MA, 18/05/1968), o Lngua de Trapo ( Jornal Pequeno, So Lus-MA, 14/11/1965) e o Esprito de
Porco (Jornal Pequeno, So Lus-MA, 18/07/1974)............................................................................85
Figura 38: Ba de Cartuns, n 4, So Lus, novembro de 1978............................................................92
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LISTA DE SIGLAS
HQ - Histria em Quadrinho
UDN - Unio Democrtica Nacional
PSD - Partido Social Democrtico
PTB - Partido Trabalhista Brasileiro
PCB- Partido Comunista Brasileiro
ARENA - Aliana Renovadora Nacional
MDB - Movimento Democrtico Brasileiro
AI-1 - Ato Institucional nmero 1
DCDP - Diviso de Censura de Diverses Pblicas, rgo central de censura do pas
SCDPs - Servios de Censura de Diverses Pblicas, reparties regionais de censura
PDC - Partido Democrata Cristo
PL - Partido Liberal
PTB - Partido Trabalhista Brasileiro
PR - Partido Republicano
PSP - Partido Social Progressista
DOPS Departamento de Ordem Poltica e Social
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SUMRIO
1. Introduo.................................................................................................................................13
2. Crtica Ilustrada: aspectos constitutivos....................................................................................15
2.1. Linguagem e fonte imagtica........................................................................................15
2.2. Subgneros da crtica ilustrada......................................................................................19
2.2.1. Caricatura......................................................................................................................19
2.2.2. Cartum...........................................................................................................................22
2.2.3. Tira................................................................................................................................24
2.2.4. Charge...........................................................................................................................27
2.3. Introduo e desenvolvimento da crtica ilustrada no Brasil........................................34
3. A crtica ilustrada no combate a ditadura militar brasileira......................................................38
3.1. 1964: golpe civil-militar brasileiro................................................................................38
3.2. Mais verde de susto que de esperana: os Anos de Chumbo e as oposies ao
estado de exceo.....................................................................................................................44
3.2.1. O importante no vender, sair vivo: a imprensa alternativa e a sua fria
criativa......................................................................................................................................50
3.2.2. Independncia, ? Vocs me matam de rir: duelos da crtica ilustrada com a
censura......................................................................................................................................56
4. A crtica ilustrada no contexto do regime militar em So Lus-MA (1964-1974): duas
perspectivas de oposio..........................................................................................................59
4.1. Oposio Oligrquica: a crtica ilustrada da grande imprensa ludovicense como
elemento de combate da oposio sobre a situao.................................................................60
4.1.1. Foco poltico estadual..................................................................................................60
4.1.2. Foco poltico municipal...............................................................................................78
4.2. Oposio Ditatorial: a subverso ilustrada maranhense..............................................85
5. Consideraes Finais...............................................................................................................93
6. Referncias..............................................................................................................................96
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1. INTRODUO
De 1964 a 1974, o Brasil esteve envolto por um contexto poltico rgido e

conturbado com a proeminncia dos militares nas instancias de poder do pas apoiados por
diversos segmentos civis. Vivenciavam-se os chamados anos de chumbo, poca em que o
Estado de Exceo alcanou a sua plenitude no poder atravs da coero fsica e ideolgica de
amplos eixos oposicionistas da sociedade brasileira, em prol da ordem e progresso do pas.
Nesse nterim, ascenderam e notabilizaram-se nos meios jornalsticos da grande
imprensa e imprensa alternativa do pas discusses sobre os destinos polticos, sociais e
econmicos do Brasil, atravs do discurso imagtico de charges, cartuns, caricaturas e tiras.
Uma arte discursiva e crtica que h muito permeava o cotidiano jornalstico do pas
acompanhando os debates e contextos polticos de perto, proporcionando assim, um valioso
caminho comunicativo e indcio histrico.
Porquanto, sendo detentora de uma inegvel capacidade comunicacional,
impossvel nos furtarmos sua potencialidade como evidncia histrica. Tendo em vista, a
relevncia e potencialidade dos seus registros em possveis estudos sobre a disseminao de
discursos e iderios mltiplos. Pois, antes de tudo, a crtica ilustrada parcial por excelncia,
funciona para quem a detm; seu carter persuasivo e penetrante na mentalidade das massas
interessava a todas as vertentes e segmentos sociais e de poder do perodo ditatorial brasileiro.
Nessa noo, a nvel nacional, analisaremos as tradicionais referncias da
imprensa alternativa brasileira e sua engajada crtica ilustrada contra o poder executivo
militarista. Sendo que em geral, esses jornais mantinham um perfil de ataque discursivo
pautado numa inerente brutalidade e ignorncia dos milicos, alm de fazer defesa veemente
pelo retorno democracia. Sua crtica era oriunda da linguagem do humor, que rapidamente
pela empatia causada sociedade, expandiu-se pelo territrio nacional.
Adiante, veremos que a atuao dessa dita imprensa subversiva com crticas
sistemticas do modelo poltico, econmico e social do pas com humor e criticidade, ia
contramo da complacncia da maioria esmagadora da grande imprensa nacional para com o
regime militar. Haja vista, que queles jornais que se predispuseram a afrontar o domnio
militarista cedo pagaram com a sua extino, sendo que dessa depurao subsistiram apenas
queles que ou atuavam tolhidos pela censura e formavam uma espcie de oposio
consentida jornalstica, ou eram partidrios declarados do regime militar.
14
Assim, tendo como contexto e cenrio de anlise a cidade de So Lus durante o

perodo de arrocho do regime militar, observaremos as perspectivas anteriores a partir dos
referentes locais de grande imprensa e imprensa independente expondo as suas atuaes e
publicaes chrgicas, caricaturais, etc; como discursos em prol de interesses diversos
polarizados nas concepes de oposio oligrquica e oposio ditatorial, ambas imbricadas
numa relao centro-perifrica.
Respectivamente, na oposio oligrquica, iremos mergulhar pelo universo das
animosidades poltico-hegemnicas presentes no Maranho e reverberadas pelos distintos
jornais de grande rodagem da cidade, que cotidianamente expressavam em suas pginas os
conflitos polticos a nvel municipal e estadual entre situacionistas e oposicionistas
consentidos.
Na frente oposta, oposio ditatorial, iremos esmiuar a condio de existncia de
uma imprensa alternativa local ou no; e se no, como ento se dava a sua presena na capital
maranhense durante os primeiros dez anos da ditadura militar.Investigando questes
concernentes a especificidades prprias da imprensa independente de So Lus, que pouco
ou sequer estudada na historiografia maranhense, mas que no centro sul e sudeste do pas j
dispem de ampla bibliografia.
Alguns desses vazios referem-se at que ponto a crtica ilustrada presente na
imprensa independente, pde transitar disfaradamente pela opinio pblica? O que definia a
permissividade ou no para com essas imagens? Afinal, tnhamos uma capacidade ilustrativa
nesses supostos jornais subversivos realmente incmoda? Esses tablides tinham uma
produo ilustrativa autnoma ou eram meras cpias dos da regio sul-sudeste? Se sim, quem
eram os ilustradores? Qual era o real nvel de perseguio da censura para com eles e suas
ilustraes? A populao tinha acesso efetivo a esse meio de resistncia? Perguntas que
podem revelar um passado jornalstico ludovicense inexplorado e enriquecedor
historiografia local.
15
2. CRTICA ILUSTRADA: ASPECTOS CONSTITUTIVOS
2.1. LINGUAGEM E FONTE IMAGTICA
No cotidiano, esbarramos com diversos tipos de imagens que impactam os nossos

olhos com variados sentidos. Envoltos pelo mundo, ns, interagimos com o meio social e
natural a todo instante. At mesmo quando estamos ss, defrontamo-nos com as nossas
experincias de vida. Afinal, somos fruto de nossas vivncias, um acmulo desde o
nascimento, de tudo que nos circunda. No confundamos isso, com determinismos rgidos que
nos foram a cair num mecanicismo simplrio. A partir do momento que nascemos estamos
sujeitos ao mundo e a tudo que lhe compete.
[...] o nosso estar-no-mundo, como indivduos sociais que somos, mediado

por uma rede intrincada e plural de linguagem, isto , que nos comunicamos
tambm atravs da leitura e/ou produo de formas, volumes, massas,
interaes de foras, movimentos; que somos tambm leitores e/ou
produtores de dimenses e direes de linhas, traos, cores... Enfim, tambm
nos comunicamos e nos orientamos atravs de imagens, grficos, sinais,
setas, nmeros, luzes...Atravs de objetos, sons musicais, gestos, expresses,
cheiro e tato, atravs do olhar, do sentir e do apalpar. Somos uma espcie
animal to complexa quanto so complexas e plurais as linguagens que nos
constituem como seres simblicos, isto , seres de linguagem
(SANTAELLA, 2003, p.02).
Logo, enquanto seres plurais, detemos mltiplas capacidades comunicacionais que

no somente a linguagem verbal. A primazia da lngua, como forma e meio de comunicao
padro, explicada por um condicionamento histrico que nos levou crena de que as
nicas formas de conhecimento, de saber e de interpretao do mundo so aquelas veiculadas
pela linguagem verbal, na sua manifestao oral ou escrita, haja vista, que essas nos permeiam
de maneira mais constante e usual. Tal distino nos fez por muito tempo crer piamente que o
nico meio legtimo e consistente de comunicao seria por essa linguagem, excluindo e, no
mximo das vezes, relegando as outras formas no-verbais a um segundo plano
constantemente suspeito e ilegtimo.
Porm, a lngua eminentemente um fator de interao, em detrimento das

concepes de lngua como fluxo de pensamento ou como estrutura to somente. Ela encontra
16
sua essncia no fenmeno social da interao verbal enunciao ou enunciaes1, prprio

do indivduo humano por sua necessidade de comunicao. A linguagem seria como um
macro elemento, composto por micro elementos distintos uns dos outros, que so os gneros.
Esses gneros conteriam caractersticas prprias, o que garantiria autonomia em relao aos
demais. Isso no quer dizer, no entanto, que no possam compartilhar caractersticas, haja
vista, que gneros lingusticos, so inter-relacionais e autnomos. So relativamente estveis,
assim, no funcionam como caminhos fixos que paralisem a atividade social (SANTAELLA,
2003).
Assim, so inmeras as linguagens, tais como: artes plsticas, cinema, teatro,

televiso, internet, entre outros. Contudo, a crtica ilustrada que trago tona enquanto
linguagem legtima e elemento histrico compilada em quatro subgneros imagticos
caricatura, cartum, charge e tira. De modo, que ao esmiuar seus conceitos e elucidar os seus
objetivos centrais, permitam ao leitor, mediante um olhar satrico, irnico e humorstico, uma
reflexo e/ou compreenso do comportamento humano em diferentes situaes e pocas,
fazendo deste gnero de imagem uma fonte legtima.
Logo, nos defrontamos com o papel da imagem enquanto documento histrico e a

questo problemtica de sua legitimidade para a Histria. Atravs do humor despertado pela
caricatura, cartum, tira e charge, aflora um valioso caminho comunicativo que se gesta entre o
autor e o leitor. Uma relao que est localizada no tempo, cujos aspectos iro variar de
acordo com os objetivos, os conhecimentos prvios e os elementos socioculturais que
englobam tanto o autor da ilustrao, quanto o pblico leitor de seus trabalhos. Sendo que em
nenhum momento a Histria estar dissociada.
Destarte, dentro das possibilidades da Nova Histria2, a crtica ilustrada encontrou

seu lugar nos braos da histria cultural enquanto fonte documental. A busca por entender o
homem no tempo fez com que os historiadores fossem alm das macroestruturas de
pensamento poltico, econmico e social; sem perd-las de vista. Pois, a Nova Histria, no
surgiu para suplantar linhas histricas anteriores como um modismo, mais para agregar valor
1
Ao, maneira de enunciar; expresso, declarao.
2
Essa corrente historiogrfica surgiu na segunda metade do sculo XX na Frana, atravs dos historiadores
Jacques Le Goff e Pierre Nora e correspondente terceira gerao da chamada Escola dos Annales.
Compreende-se em termos sintticos na expanso do universo do historiador, que passa a dispor de uma ampla
variedade de novas abordagens histricas.
17
e subsidiar novas e velhas compreenses. Sua expanso em perspectivas de estudos histricos,

inevitavelmente fez ampliar tambm a concepo de fonte.
certamente impossvel estudar o passado sem a assistncia de toda uma

cadeia de intermedirios, incluindo no apenas os primeiros historiadores,
mas tambm os arquivistas que organizaram os documentos, os escribas que
escreveram e as testemunhas cujas palavras foram registradas. Como sugeriu
o historiador holands Gustaaf Renier, (1892-1962) h meio sculo, pode ser
til substituir a ideia de fontes pela de indcios do passado no presente. O
termo indcios refere-se a manuscritos, livros impressos, prdios, moblia,
paisagem (como modificada pela explorao humana), bem como a muitos
tipos diferentes de imagens: pinturas, esttuas, gravuras, fotografias
(BURKE, 2004, p.16).
Nessa perspectiva, a imagem, concebe-se como uma via profunda e mltipla de

compreenso do passado; mas, no menos perigosa. Tal como o canto das sereias, esse tipo de
evidencia ou indcio histrico seduz com relativa facilidade queles que a empregam sem
maiores cuidados metodolgicos. Para utilizar a evidencia de imagem de forma segura, e de
modo eficaz, necessrio, como no caso de outros tipos de fonte, estar ciente de suas
fragilidades (BURKE, 2004, p.18).
Elemento negligenciado por muitos historiadores, que ao ingressarem num amplo

campo de interpretaes da imagem, deixam de lado o essencial do texto imagtico em favor
de divagaes prprias, supostamente respaldadas por entrelinhas que eles interpretam nas
imagens. De fato, estas nos dizem muito, mais sempre atentos aos seus limites. O essencial
enxergar que os documentos e os testemunhos s falam quando sabemos interrog-los
(BLOCH, 2002, p. 27); isso fundamental, pois do contrrio nos defrontaramos mais uma
vez com o velho embate de legitimidade da Histria enquanto cincia.
Adiante, independente da qualidade esttica, toda imagem se bem trabalhada pode

vir a ser uma evidncia histrica. Haja vista, que no buscamos uma janela literal para o
passado. Por exemplo, no podemos ter em uma pintura da escola romntica francesa ou
inglesa do sculo XVIII, um indcio melhor que um rabisco chrgico qualquer do mesmo
perodo.
Pelo contrrio, esboos desenhados a partir de cenas cotidianas, libertos dos
constrangimentos do estilo acadmico chegam a ter valor de anlise histrica maior do que as
pinturas de artistas plsticos famosos. Lembrando aqui, que no se est em pauta uma busca
avassaladora pela ideia de verdade, mais sim como cada imagem pode auxiliar na
18
compreenso de um determinado perodo histrico dentro de suas feies reais e ideais.

Exorcizando da histria o rano anterior da fonte autntica, factual e escrita.
O mtodo no pode, ento, se limitar indagao da autenticidade das fontes
e, no mximo, descoberta da ordem dos eventos que do primeira vista
de forma confusa. preciso que ele tambm componha sequncias de ordens
possveis na realidade, conduza a hipteses comprovveis e as v
reformulando no decorrer do processo inteiro. Por meio dele, o sujeito
organiza ativamente a sua experincia intelectual, em um constante
intercmbio entre o momento propriamente emprico e teorizador. Nesse
sentido, mais pleno de implicaes que a forma, o mtodo, deve expressar
seu contedo especfico: no h mtodo geral, vlido para vrios campos
objetivos, muito menos para qualquer objeto; ele no uma ferramenta que
pode receber diversos empregos, mas se constitui na relao entre sujeito e
objeto, inseparvel de ambos, especfico ao contedo de ambos. As hipteses
interpretativas ou explicativas j so elaboradas, assim, com a forma
considerada mais eficiente para comprov-las; a teoria e o mtodo
desenvolvem-se em reciprocidade (PINSKY, 2008, p.295).
Logo, apesar da Nova Histria ter aberto uma srie de possibilidades, atravs de
seus historiadores para o campo das representaes e estudo das mentalidades, ela no possui
um mtodo padro de anlise dos seus diversos vieses. E nem poderia, mesmo porque,
estamos tratando de coisas muito diferentes que exigem mtodos prprios, e nesse ponto
que retornamos ao problema da evidncia imagtica. A priori, seu mtodo figura como uma
balana em busca de equilbrio entre os perigos da forma e do contedo.
Uma vez que, por exemplo, tomando os aspectos da forma em excesso, podemos
ser iludidos pelo primor da tcnica realista de uma pintura ou desenho, e sem percebermos, j
estaremos a olh-los como a prpria realidade de uma dada poca a eles relacionada. Do
mesmo modo, ainda dentro da forma, se temos uma imagem de esttica confusa, podemos
incorrer a uma srie de interpretaes de seu contedo alheias s reais evidncias contidas. O
historiador deve conter suas euforias e ter prudncia, mas bem verdade, que por vezes erra
no trato das imagens, assim como se erra tambm com a escrita.
Imagens so testemunhas mudas, e difcil traduzir em palavras o seu

testemunho. Elas podem ter sido criadas para comunicar uma mensagem
prpria, mas historiadores no raramente ignoram essa mensagem a fim de
ler as pinturas nas entrelinhas e aprender algo que os artistas
desconheciam estar ensinando (BURKE, 2004, p.18).
Destarte, os testemunhos de imagens so sempre mais confiveis quando nos

contam quilo que os seus confeccionadores no sabiam que estavam transmitindo, mesmo
dentro de suas intenes. Sim, so nas implicitudes, nos detalhes, nas presenas e ausncias
19
que descobrimos os elementos de mentalidades, ideologias conjunto de ideias, pensamentos,

doutrinas ou vises de mundo de um indivduo ou de um grupo e identidades contidos nos
seus magos e que possivelmente no seriam contados pela escrita.
Contudo, apesar da independncia da imagem enquanto evidncia histrica, ela

tambm pode aliar-se sem nenhum demrito ao prprio texto escrito na produo de sentido
para determinadas imagens. Sob a forma de inscries, legendas ou subttulos, essas duas
linguagens unidas formaram o que o historiador de arte Peter Wagner denominou de
iconotexto que pode ser lido literal ou metaforicamente (WAGNER apud BURKE, 2004).
Por isso, a linguagem iconotextica e a linguagem imagtica constituram-se nos veios
balizares dos subgneros da crtica ilustrada caricatura, cartum, tira e charge.
2.2. SUBGNEROS DA CRTICA ILUSTRADA
2.2.1. CARICATURA
Nos primrdios da conceituao sobre crtica ilustrada, no existiam diferenas

taxativas entre os subgneros constituintes da mesma. As categorias eram entendidas num s
termo, caricatura - do italiano caricare = carregar. Posteriormente, as modalidades evoluram
vertiginosamente a ponto de necessitarem de definies mais bem elaboradas que dessem
conta de suas diferenas e as propiciassem autonomia conceitual.
Assim, o termo caricatura3 dentro de um novo sentido, seria mesmo exagerar,
ressaltar certas caractersticas do retratado, com inteno zombeteira objetivando atingir
diretamente seu alvo com o ridculo. Logo, a caricatura tem por caracterstica fundamental a
distoro anatmica, excedendo nos traos mais marcantes da personalidade retratada. Alguns
autores acreditam que ela no visa propriamente crtica, mas o exagero na retratao de
algo, podendo causar o riso ou no.
Mas uma expresso cmica da face nada promete alm do que realmente
mostra. uma careta peculiar e definitiva. Dir-se-ia que toda a vida moral da
pessoa cristalizou-se nesse sistema. E essa a razo pela qual um rosto
tanto mais cmico quanto melhor nos sugere a ideia de alguma ao simples,
mecnica, na qual a personalidade esteja encarnada para sempre. H rostos
que parecem estar chorando sem parar, outros que parecem estar rindo ou
assoviando e outros ainda que parecem soprar eternamente num trompete
3
A maioria dos autores e estudiosos da rea admite ter surgido tal como a entendemos na atualidade no
Renascimento italiano, com os irmos Caracci que faziam desenhos jocosos de figuras de sua poca.
20
imaginrio. So as faces mais cmicas de todas. Tambm nesse caso se

verifica a lei segundo a qual o efeito tanto mais cmico quanto lhe
expliquemos a causa mais naturalmente. Automatismo, rigidez, hbito
adquirido e conservado, so os traos pelos quais uma fisionomia nos causa
riso (BERGSON, 1982, p.15).
Assim, quanto menos forada for expresso fisionmica caricaturada, mais se

provocar o efeito risvel no final, pois o cmico que trataremos mais adiante em por menor
j est incutido no ser caricaturado. Teremos ento compreendido a comicidade da
caricatura. Pois, por mais regular que seja uma fisionomia, por mais harmoniosas que
suponhamos as suas linhas componentes do belo enquanto padro esttico, por mais flexveis
os movimentos, jamais o equilbrio dela ser absolutamente perfeito. Dessa forma, a
caricatura no seria uma subordinada da esttica, mas uma abrangente possibilidade de crtica,
um flagelo direcionado a ridicularizar (BERGSON, 1983).
Logo, ao profissional caricaturista seria imprescindvel ter em si uma capacidade
sensvel inerente para captar at cacoete mais sutil e disfarado que se insinue aos seus olhos,
o esboo de uma possvel careta, logo contida; enfim, certa deformao que s ele poder
capturar num instante despreocupado de seu alvo.
A arte do caricaturista consiste em captar esse movimento s vezes
imperceptvel, e em torn-lo visvel a todos os olhos mediante ampliao
dele. Ele faz com que os seus modelos careteiem como se fossem ao extremo
de sua careta. Ele adivinha, sob as harmonias superficiais da forma, as
revoltas profundas da matria. Efetua despropores e deformaes que
poderiam existir na natureza se ela pudesse ter vontade, mas que no
puderam concretizar-se, reprimidas que foram por uma fora melhor. A
caricatura, que tem algo de diablico, ressalta o demnio que venceu o anjo.
Trata-se sem dvida de uma arte que exagera, e, no entanto, definimo-la
muito mal ao lhe atribuirmos por objetivo uma exagerao, porque existem
caricaturas mais verossmeis que retratos, caricaturas que mal se percebem, e
inversamente podemos exagerar ao extremo sem obter um verdadeiro efeito
de caricatura. Para parecer cmico, preciso que o exagero no parea ser o
objetivo, mas simples meio de que se vale o desenhista para tornar
manifestas aos nossos olhos as contores que ele percebe se insinuarem na
natureza(BERGSON, 1983, p.17).
Por conseguinte, a caricatura esteve relacionada intimamente desde o seu

surgimento com a crtica. At o fim do sculo XVIII o sentido cmico foi a sua marca
inconfundvel, encontrando na caricatura de personalidades portrait-charge sua
consolidao definitiva (BERGSON, 1983). Apesar de muitos autores ainda a tm como o
elemento fraco em criticidade do humor grfico, acredito que tal pecha extremamente rasa e
evasiva. A caricatura no funciona dissociada das demais modalidades, e ainda se o fosse, no
21
excluiria sua capacidade de penetrar no seio de uma sociedade e zombar da mesma.Na

imagem a seguir, temos um belo exemplo dessa capacidade inerente.
Figura 6: Caricatura do Rei francs Lus Felipe, reproduo do Jornal Le Charivari, 18344. Fonte: SILVEIRA, 2009, p. 31.
Como flagrante, o caricaturista Charles Philipon, na sociedade francesa por

volta da segunda metade do sculo XIX, atingiu diretamente a aristocracia daquele pas
atravs de uma srie de caricaturas do rei Lus Felipe. Vtima do trao zombeteiro, o rei, fora
retratado com o rosto no formato de uma pra5 em uma srie de caricaturas do mesmo autor.
Em um momento posterior, quando Philipon j est sendo julgado nos tribunais por ofensa
direta ordem constituda, tentava ele, demonstrar em sua defesa utilizando a caricatura
acima de maneira irnica a inocncia de seus trabalhos, atribuindo ser tal caso uma
grande coincidncia da natureza. Haja vista, que o rei tinha a circunferncia da cabea similar
ao formato de uma pra; e ele, Philipon, enquanto caricaturista apenas exps esse acaso nas
quatro partes que compem a imagem.
Por conta de toda essa situao, o caricaturista Philipon foi processado, apesar de
todos os seus argumentos. E condenado a pagar uma multa, a qual quitou com o dinheiro da
4
Charles Philipon, caricaturista francs do sculo XIX, acusado de ridicularizar o rei tentou se defender com a
charge acima demonstrando a coincidncia do monarca parecer com uma pra.
5
A associao com a pra no era gratuita, pois esse termo significava uma gria para tolo, bobo, palerma.
22
venda das prprias cpias da caricatura do rei. Essa caricatura muito reverenciada por expor
o carter aguerrido desse subgnero com maestria, evidenciando a fora caricatural nos
embates polticos e na transmisso de mensagens crticas (SILVEIRA, 2009).
Decerto, que essas caractersticas no se perderam. A caricatura continua longe do
ar contemplativo que lhe atribuem. Pois, o segredo de uma boa caricatura oferecer uma
interpretao visual de uma fisionomia que desde ento no conseguimos esquecer e que a
vtima sempre carregar consigo como um homem enfeitiado (GOMBRICH, Apud
SILVEIRA, 2009, p.30).
2.2.2. CARTUM
Diferentemente da caricatura e posteriormente da charge , os cartuns so textos

atemporais, que veem o seu sentido atravessar os sculos sem ter seu entendimento
prejudicado. Geralmente, no fazem nenhuma referncia a alguma personalidade ou fato do
noticirio em especfico; por exemplo, um escndalo da poltica nacional brasileira. Pelo
contrrio, suas temticas so amplas, tendendo a ser menos comprometido com o dia-a-dia
dos fatos; o que lhe confere um carter universal. Seus temas versam entre o bem e o mal, a
guerra, a paz, o ambientalismo, a infidelidade conjugal, etc. So os costumes e os
comportamentos sociais dos indivduos em sociedade, expostos por suas conscincias.
Contudo, h situaes em que pessoas reais so retratadas nos cartuns, porm a

imagem invoca apenas os simbolismos e os sentidos construdos historicamente em relao a
personalidades. Por exemplo, a imagem de Napoleo Bonaparte sabidamente relacionada a
um esprito de liderana, mas tambm loucura. Se encontrada em um cartum, provavelmente
estar insinuando insanidade mental, ou mesmo, habilidade de comando. Por conseguinte, a
ttulo de diferenciao do cartum em relao aos outros subgneros da crtica ilustrada,
posicionemo-nos diante da seguinte situao.
Se colocarmos o ex-presidente Lus Incio Lula da Silva, num determinado

cartum com atributos de torneiro mecnico ainda jovem, inevitavelmente se far uma relao
com sua militncia sindical durante a ditadura militar brasileira nas dcadas de 1970 e 1980.
Logo, estaremos especificando o contexto e o fato, perdendo as caractersticas do cartum a
universalidade da temtica. De imediato, a comum ausncia da caricatura que normalmente
23
alude a pessoas reais e trazem consigo os referentes de um determinado contexto e a

abrangncia dos temas seriam as caractersticas que mais a dissociaria das demais.
Decerto, o cartum a vertente da crtica ilustrada que mais adentraria nos

costumes e comportamentos sociais dos indivduos em sociedade, expondo suas conscincias
individuais. Nesse conjunto, podemos dizer que os dilogos presentes nessa modalidade
discursiva, que em geral so utilizados com a finalidade de denncia e de crticas prpria
sociedade, no esto necessariamente explcitos. O enunciado vai deflagrando um humor
cujas entrelinhas atualizam representaes de dada mentalidade, valores caractersticos de um
dado momento ou cultura de forma implcita.
Figura 7: Cartum de Henfil presente na Revista Fradim de dezembro de 1976.
No cartum apresentado acima, observamos de imediato a totalidade da imagem

que nos remete a uma cena caracterstica de assalto mo armada. Porm, ao atentarmos para
o dilogo dos dois personagens annimos, percebemos o componente que harmoniza o
sentido desejado pelo autor. Iniciando a leitura pela fala da vtima, observamos uma reao
indignada por esta estar sujeita a uma situao de perigo de morte e iminente perda de bens
materiais. Impotente, tenta apelar para a conscincia do assaltante visivelmente menor de
idade com os dizeres esbravejados: No tem vergonha no?.
Entretanto, logo o cartunista desconcerta com a resposta tambm indignada do
menor que pratica o assalto, no s a sua vtima, mais tambm o leitor ao replicar: No! Mas
24
tenho fome, serve?. Como um tapa na sociedade, expe a real situao de uma juventude
desesperada, maltrapilha, sem perspectivas de uma vida melhor, ou mesmo, sem a mnimo
condio de subsistncia. De maneira, que sua a aproximao com atos criminosos no algo
gratuito, necessariamente consciente, mais sim imbricado com uma macroestrutura de
excluso social. A fala do menor enftica ao demonstrar que aquela atitude visa extrair
recursos para a sua subsistncia. De modo, que nos provoca uma srie de reflexes sobre os
nossos juzos estereotipados acerca da criminalidade e a prpria questo do menor
abandonado em nosso pas.
Dentro de sua forma, mesmo desenvolvido em apenas um quadro, o cartum
consegue habilmente sintetizar uma sequncia entre duas ideias que se interpenetram para a
formao de um sentido nico. Para tanto, pode recorrer, a uma infinidade de recursos: bales
com textos verbais, onomatopias6, cores, ngulos e/ou planos, grias, divises de cenas, etc;
tais caractersticas tambm so comuns aos outros subgneros.
2.2.3. TIRA
Antes de qualquer confuso prudente salientar que a tira intitulado de muitas
formas, a citar:tira cmica, tira em quadrinhos, tira de quadrinhos, tirinha, tira de jornal, tira
diria, tira jornalstica, etc. Contudo, utilizarei tira, que a meu ver abarca todo o sentido de
modo conciso. Ademais, a evoluo desse subgnero s foi possvel graas ao
desenvolvimento da imprensa.
Sua gnese europia e no norte-americana como muitos pensam. atribuda ao
caricaturista suo, RodolpheTopffer, que publicou em 1827 a histria Monsieux Vieux Bois7,
considerada a primeira tira, e que o fez ser considerado o pai das tiras em quadrinhos at a
atualidade. Como esse, muitas outras tiras ainda seriam criadas na Europa at o final do
sculo XIX, quando se teve cincia desse subgnero na Amrica. A essa altura, uma diferena
de 67 anos separava a tira em quadrinhos de Topffer, da criao do desenhista norte-
americano Richard Felton Outcault, The Yellow Kid8 de 1894, tira cmica que sempre fora
6
Palavras que imitam o som natural das coisas significadas.
7
A divertida histria consistia de M. Vieux Bois, personagem central, continuamente tentar o suicdio (sempre
fracassado por ser incorrigivelmente atrapalhado) quando as mulheres por ele galanteadas o rejeitam. A srie
contnua de episdios cmicos girava sempre em torno da busca de uma esposa.
8
O garoto Amarelo era uma criana dentua, que sempre aparecia com um sorriso bobo e vestindo um pijama
amarelo enquanto circulava por uma vila cheia das mais estranhas criaturas com as quais se desenvolviam as
histrias. Entre os avanos tcnicos percebidos nesse O artifcio de usar bales para mostrar as falas dos
personagens foi usado pela primeira vez com Yellow Kid, apesar de o prprio garoto s se comunicar atravs de
25
apresentada pelos norte-americanos como o primeiro dos quadrinhos ou comics, como por l
conhecido (NICOLAU, 2009).
Essa pretensa primazia do The Yellow Kid, de Outcault, no aceita nem no
continente americano. Pois, em 1869, vinte e cinco anos antes da estreia de O Garoto
Amarelo, no jornal estadunidense New York World; ngelo Agostini, expoente da crtica
ilustrada brasileira durante a segunda metade do sculo XIX, lanou o quadrinho Aventuras
de Nh-Quim.
Figura 8: As Aventuras de Nh Quim ou Impresses de uma viagem corte9,jornal Vida Fluminense, 1869, Rio de Janeiro.
Publicado em pgina dupla na revista Vida Fluminense, contava os dramas de

Nh Quim, um personagem masculino de origem campesina arraigado de esteretipos caipiras
que vai para a cidade do Rio de Janeiro em busca de uma melhor sorte na vida, ao chegar
nesse ambiente supostamente urbano, choca-se com a civilizao meio rural, meio urbana
daquela cidade.
A partir de ento passa a viver uma srie de dramas consigo e com os outros,
carregados de comicidade que direta ou indiretamente criticam os costumes da poca. Alm
mensagens que apareciam inscritas em sua roupa. Ele usava um jargo cheio de grias, numa linguagem tpica
dos guetos.
9
Drama de um caipira na cidade: ao longo de sua viagem corte, Nh Quim, a todo tempo se choca com as
diferenas do ambiente urbano em relao sua origem rural. Nas diversas situaes conflituosas e cmicas que
a personagem vivncia, em todas perceptvel como o seu criador, Agostini, utiliza a ingenuidade de suas
atitudes como ferramenta de crtica aos costumes e prpria sociedade da corte.
26
dele, As Aventuras do Z Caipora, de 1883,tambm criao de Agostini, seguia nessa mesma

linha de humor caipira, porm seu ambiente era hegemonicamente rural e seus dramas
prprios desse lugar (MARTINS e LUCA, 2011).
No entanto, apesar de no ser o criador da tira, Outcault, foi quem a aperfeioou e
fez nascer moderna tira, que detinha um acentuado avano tcnico. Pela primeira vez nesse
subgnero se utilizou o recurso dos bales para mostrar as falas dos personagens, apesar de o
prprio garoto s se comunicar atravs de mensagens que apareciam inscritas em sua roupa
o longo pijama amarelo. Alm disso, era bem colorido e tinha no seu linguajar jarges cheios
de grias, numa linguagem tpica dos guetos, evidenciando uma aproximao com as camadas
populares e fazendo direta ou indiretamente uma crtica social.
Cada vez mais atrelada ao aumento gradativo das vendagens de jornais e ao
cotidiano da sociedade, a tira, passa a ser um elemento comum nos jornais. Haja vista, o valor
comunicativo e de entretenimento desse novo elemento imagtico, que diante da necessidade
de atrair novos leitores frente extrema competitividade de seu meio, utilizada pela
imprensa norte-americana como ferramenta permanente de fidelidade e vendagem.
Assim, h de ressaltar certas questes importantes para a explicao e
diferenciao de histrias em quadrinhos HQ e tiras. Com o passar do tempo s histrias
em quadrinhos ganharam uma configurao prpria, principalmente no que tange
ficcionalidade; tornaram-se independentes das compilaes de tiras dos jornais e passaram a
ter circulao prpria. Os Comics como ficaram conhecidos apresentavam heris robustos
e super poderosos, ou no, que orbitavam em enredos fantsticas contra super-viles.
As tiras, num vis contrrio, continuaram atreladas aos impressos jornalsticos
com caractersticas dos quadrinhos, mas com temticas vinculadas realidade poltica,
aspectos sociais, cultura, etc por sua identidade jornalstica. Ironicamente, a criao de
personagens fictcios com identidades prprias, o principal elemento de distino para com os
cartuns e as charges, por exemplo: Nquel Nusea de Gonzales; As cobras de Lus Fernando
Verssimo; Mafalda de Quino; Grana de Henfil; entre outros.
27
Figura 9: Grana10, tira de Henfil, Revista Fradim, anos 1970.
Em suas histrias transitam discursos entre a abrangncia temtica dos cartuns e a

especificidade das charges na exposio da sociedade, alinhado a sutil representao da voz
popular que se sente representada, haja vista suas repercusses e trnsito nas diversas classes
sociais. Direto, trata-se de um texto curto dada a restrio do formato retangular, que
comumconstrudo em um ou mais quadros, com a presena de personagens fixos quase
sempre, que criam uma narrativa com desfecho inesperado no final.
2.2.4. CHARGE
Este o subgnero do humor grfico mais atrelado ao jornalismo, pois partilha do
factual cotidiano dentro de uma perspectiva de curta durao. Efmera, seu objetivo a crtica
burlesca de um fato ou acontecimento especfico de conhecimento pblico atravs do olhar do
chargista. Ela pode se apresentar de dois modos: somente atravs de imagens ou combinando
imagem e texto escrito. Tendo como matria-prima para a sua inteligibilidade, os fatos do dia-
a-dia e o conhecimento prvio do leitor.
10
Durante a ditadura militar brasileira, uma das tiras mais populares do pas era a "Grana", personagem criada
pelo notvel caricaturista, cartunista e chargista Henfil. Ela, uma ave tpica do serto e seus amigos tambm
personagens tpicos do serto nordestino, criticavam a situao poltica, social e econmica do pas durante a
ditadura militar.
28
Assim, comumente publicada em jornais, a charge, assume papel importante na

opinio pblica, pois viabiliza independente de classe social e nveis de conhecimento a
disseminao do pensamento reflexivo por meio da imagem. um discurso ideolgico,
amplamente parcial que visa polemizar, desnudar e trazer tona por via do humor tudo que
est maquiado na sociedade organizao social, arranjos polticos, disputas por poder,
conflitos culturais, discursos hegemnicos, etc.
Logo, o discurso chrgico se constitui em uma grande mescla de sentidos,
intenes haja vista seu alto grau de persuaso e crenas que se inter-relacionam com o
imaginrio coletivo para a produo do ato reflexivo em cada indivduo de modo particular.
Mas, com reverberaes comuns de insatisfao, que somadas subsidiam uma tomada de
posicionamento frente a opresses de toda sorte.
Ainda, no que compete a forma, as ilustraes chrgicas mostram os pormenores
caracterizadores de personagens, situaes, ambientes, objetos; pois, objetiva a especificidade
do que retrata, diferente da abrangncia do cartum. Comumente, apresentam comentrios a
critrio do chargista dentro dos desenhos, o que no a inferioriza, visto que a partir do
momento em que a imagem e a escrita so conjugadas, tornam-se a charge em si. Dois
elementos unidos sem hierarquizao ou primazia de um sobre o outro na construo do
sentido imagem satrica.
Adiante, para que a charge tenha um sentido completo devemos conveniar forma e
contedo de modo harmnico. Uma confluncia que a semitica visual nos elucida mediante a
relao de significao que produz um semi-simblismo. Para sua explicao, devemos ter em
mente que tudo num desenho chrgico tem um sentido prprio que somado constri uma ideia
a que se quer transmitir. Nesse vis, durante a elaborao de uma charge o artista se valer de
todo o seu contedo crtico mental na materializao da ideia (SANTAELLA, 2003).
Nesse processo de materializao, o chargista enquanto ser parcial se valer de
recursos que direcionaro seu desenho para a defesa ou ataque de uma determinada posio
ideolgica. Dessa maneira, chegaremos essncia semi-simblica, pois, por exemplo, ao
elaborar uma charge sobre a ditadura militar brasileira enfocando os militares,sero comuns as
presenas de aspectos como:traos faciais marcantes com expresses maquiavlicas, frias,
desdenhosas, alheias, sisudas; dilogos fugidios, debochados, intolerantes; corpos robustos e
embrutecidos; ignorncia inerente; entre outros. Elementos semi-simblicos que unidos criam
um padro de imagem negativada.
29
Figura 10: "A verdadeira histria do Brasil"11,originalmente publicado na pgina do autor, hospedada no portal Uol:
http://www2.uol.com.br/angeli/. Acesso em: 02/10/2011.
Em A verdadeira histria do Brasil, do chargista Angeli12, apesar da utilizao

da policromia cores variadas , notvel o ar sombrio do cenrio com as cores frias pouco
convidativas; no div, est um oficial de alta patente, repleto de condecoraes que
supostamente lhe do legitimidade para falar sobre a verdadeira histria do Brasil. Seu
semblante sisudo e ameaador so completados pela retido escapista de sua fala ao ser
interpelado pelo entrevistador, sendo que pouco caso faz das atrocidades cometidas por seus
pares durante aquele perodo histrico.
No mais, o chargista reconhecido pela sua assinatura rubrica que
normalmente se localiza no canto inferior direito da imagem. Contudo, com o passar do
tempo possvel distinguir e relacionar determinados trabalhos chrgicos a determinados
profissionais pelo trao caracterstico; o estilo de texto escrito, ou mesmo a sua ausncia; o
enfoque ou temtica assumido; a disposio e a tonalidade das cores empregadas; entre
outros. Por exemplo, o j mencionado Angeli comumente utiliza cores em suas charges, seu
trao bem elaborado e rico em detalhes; usualmente na parte superior de sua charge h uma
espcie de ttulo que apresenta ao leitor a temtica abordada.
11
Charge de Angeli que ironiza o discurso oficial dos militares comumente escapista acerca das atrocidades
cometidas durante o regime militar brasileiro.
12
Arnaldo Angeli Filho, mais conhecido como Angeli, nasceu em So Paulo no dia 31 de agosto de 1956.
Desde pequeno desenvolveu sua habilidade pelo desenho, aos 14 anos j trabalhava em pequenas revistas de
humor. Em 1973, foi contratado pelo jornal Folha de So Paulo para atuar como chargista poltico. Onde passou
a criar uma srie de personagens de tiras R Bordosa, os Skrotinhos, Wood & Stock, Bibel, Walter Ego,
Osgarmo, Bob Cuspe, Chiclete com banana, Piratas do Tiet, entre outros - com um humor anrquico e urbano.
30
Por conseguinte, o carter hbrido da linguagem presente na charge atrelado

constncia de sua publicao e circulao pelas diversas esferas sociais, remete-nos a
necessidade de destrinchar a prpria capacidade de esse texto ser inteligvel e propiciar
reflexo ao seu pblico. Para tanto, necessrio considerarmos a noo de instncias
enunciativas, segundo a qual ao nos depararmos com uma charge o que primeiro podemos
analisar a relao autor/narrador se considerarmos o texto escrito /personagens e como
esses fatores interagem na produo de um sentido (BAKHTIN, 2006).
Essas instncias seriam divididas em enunciao e enunciado, que tambm
podemos entender como contedo e forma. Respectivamente, a enunciao o fato
observado, apropriado e mediado pelo chargista. Como outros subgneros da linguagem, a
charge encontra sua essncia no fenmeno social da interao verbal enunciao , prprio
do indivduo humano por sua necessidade de comunicao. A enunciao inerente ao carter
social do ser humano e sempre acontece por via da interao. Ou seja, uma espcie de cpia
do dilogo social, aquilo que apreendemos no dia-a-dia e observamos na charge.
A enunciao, compreendida como uma rplica do dilogo social, a

unidade de base da lngua, trata-se de discurso interior (dilogo consigo
mesmo) ou exterior. Ela de natureza social, portanto ideolgica. Ela no
existe fora de um contexto social, j que cada locutor tem um horizonte
social. H sempre um interlocutor, ao menos potencial. O locutor pensa e se
exprime para um auditrio social bem definido. (BAKHTIN, 2006, p.09).
Outrossim, o enunciado seria o produto do ato de enunciao, a charge em si, uma

linguagem imagtica que agrega ou no a escrita. Em que, no que tange a imagem podemos
perceber dois domnios. O primeiro, diz respeito s representaes visuais do mundo real, os
signos que nos cercam e esto presentes no nosso cotidiano. O segundo versa sobre as
imagens de nossa mente, vises, fantasias e representaes. Esses domnios se inter-
relacionam a todo o momento, esto imbricados na formao de sentido charge (FLRES,
2002).
De modo, que o fato captado pelo chargista fundido a uma srie de cargas
simblicas e scio-histricas que materializado na ilustrao satrica, no mais o fato em si,
mais o enunciado do fato. Logo, o enunciado permeado por uma significao que lhe
atravessa, pois o sentido est no todo e no s no fim. Para tanto, so utilizados recursos como
as figuras de linguagem, pois ao dizermos coisas utilizamos uma base comunicacional em
grande parte metafrica. Nesse sentido as metforas se constituem, a rigor, enquanto
31
repositrios de nossas experincias anteriores; so elementos basilares da comunicao que

estruturam nossa vida em sociedade e expresso nossas influncias culturais.
Destarte, ao trabalharmos o carter metafrico da imagem vinculado a palavras,
ressaltamos o fator hbrido da charge, tambm comum s outras vertentes do humor grfico
que nos faz entender uma coisa atravs de outra, resultando disso um modo de conhecimento
interativo, burlesco, irnico, crtico, reflexivo e irradiante. Porm, no caso da charge
observamos uma profunda dependncia da questo contextual, que intervm na delimitao
do seu sentido. Esse fator definido como o conjunto de dados e fatos contemporneos
interligados a contextos histricos, geogrficos, polticos, culturais, literrios e sociais
agregados aos indivduos sociais ao longo de suas vidas que desembocam numa grande carga
de sentidos no momento especfico em que se instaura a relao discursiva entre o autor e
receptor da charge (FLRES, 2002).
De modo, que neste ponto observamos o primeiro resultado de todo o esforo do
chargista em entrelaar significaes em busca de um sentido crtico, o riso. Este elemento
inerente ao ser humano. No h comicidade fora do que propriamente humano. Uma
paisagem poder ser bela, graciosa, sublime, insignificante ou feia, porm jamais risvel.
Riremos de um animal, mas porque teremos surpreendido nele uma atitude de homem ou
certa expresso humana (BERGSON, 1982, p.07) que aparentemente to s a exposio
externa de um estado emocional descontrado e alegre. Porm, guarda em seu mago muito
mais que um conjunto de dentes mostra e uma expresso facial marcada. O riso
dependente do convvio em sociedade, afinal, sendo um fator humano se explicita nas
interaes dos indivduos.
No desfrutaramos o cmico se nos sentssemos isolados. O riso parece

precisar de eco [...] O nosso riso sempre o riso de um grupo [...] Por mais
franco que se suponha o riso, ele oculta uma segunda inteno de acordo,
diria eu quase de cumplicidade, com outros galhofeiros, reais ou imaginrios
[...] Para compreender o riso, impe-se coloc-lo no seu ambiente natural,
que a sociedade; impe-se sobretudo determinar-lhe a funo til, que
uma funo social [...]O riso deve corresponder a certas exigncias da vida
em comum. O riso deve ter uma significao social [...] Ao que parece, o
cmico surgir quando homens reunidos em grupo dirijam sua ateno a um
deles, calando a sensibilidade e exercendo to-s a inteligncia (BERGSON,
1982, p. 09).
Ao dirigir a ateno a um determinado indivduo ou fato crucial para o xito

da ao cmica o desprendimento da emoo, pois essa, ao acometer o agente do cmico,
32
termina por enfraquecer o seu objetivo inicial. A indiferena deve ser seu lugar natural, para
que a crtica veiculada pela charge seja mordaz. A arte do chargista e demais profissionais
do humor grfico consiste em nos dar a conhecer o real pelo cmico imagtico, nos
introduzir a tal ponto na intimidade da sua arte e nos fazer agentes daquela indignao
veiculada. O riso do leitor contemplaria grande parte da expectativa acumulada pelo chargista
desde o processo de elaborao de sua arte, pois sendo o cmico inconsciente e agregado de
sentidos, e o riso diante da imagem a sua expresso, depreende-se que a sua mensagem fora
apreendida e entendida, mesmo que em instncias diferentes.
O riso "castiga os costumes". Obriga-nos a cuidar imediatamente de parecer o
que deveramos ser (BERGSON, 1982, p. 13), dessa forma a crtica ilustrada funciona como
o vetor do cmico que desconstri a maquiagem do ridculo presente na matria-prima diria
da charge, trazendo exterioridade a sua essncia escondida. Pelo temor que provoca, o riso,
tende a reprimir enfaticamente as excentricidades comuns a determinados indivduos que
venham a ser representados numa charge. Entretanto, sendo um discurso textual permeado de
complexidades, por vezes se observam situaes um tanto ambguas.
A charge enquanto discurso e arma retrica funciona para quem a detm, ela
essencialmente ideolgica e parcial; seu carter persuasivo e penetrante na mentalidade da
massa interessa a todas as vertentes e segmentos sociais e de poder. Todavia, nem sempre essa
capacidade levada a srio e ela compreendida como uma crtica menor, sem repercusses e
importncia.
Ainda, mesmo aqueles que por vezes so criticados e aparecem recorrentemente
nos traos chrgicos podem tirar proveito dessa exposio; por verem no humor grfico da
charge uma grande vitrine publicitria to somente, que os mantm a cada dia em evidncia e
na mente da populao. quele dito popular: Falem mal, mas falem de mim. Claro, que
essa exposio est diretamente ligada a algum tipo de crtica, normalmente, poltica; situao
que no os inibem de rirem at de si mesmos. Isso, fruto do desdm, da depreciao e da
ignorncia dos mesmos em relao ao discurso imagtico das charges.
Mas, sendo esse o discurso que desarma, desconserta e desnuda o seu objeto de
crtica a ponto de faz-lo rir de si e de sua prpria imbecilidade; ele tambm um escudo
contra a subestimao que os detentores do poder atribuem s massas. a conscincia e a
reflexo do povo no instante da compreenso da crtica ilustrada. A sociedade vinga-se
33
atravs do riso das liberdades que se tomaram com ela (BERGSON, 1982, p. 92), de modo
que h de se esperar reaes diversas que vo da micro a macro repercusso.
A repercusso da charge a prova do seu carter combativo e desconcertante, pois
representa a recepo amarga que o outro teve em relao ao discurso a ele emitido pela
imagem. Neste ponto duas consideraes devem ser feitas acerca da interao discursiva.
Primeiro, necessrio analisar o papel do chargista enquanto interlocutor de um grupo
ideolgico um conjunto de indivduos que partilham de um mesmo iderio e que
indiretamente se sentem representados nas suas ideias pelo discurso imagtico da charge. A
produo do discurso no monolgica, pois o outro sempre est presente no enunciado,
tornando, assim, o discurso complexo e heterogneo. De maneira, que a charge se apresenta
enquanto local de contato entre discursos convergentes no momento da enunciao e
divergentes quando do enunciado em si a charge.
De imediato, adentramos ao segundo ponto, que diz respeito ao momento em que
exibida a oposio entre discursos. O que entendemos enquanto ideologia por melhor
definio uma Formao Discursiva, um iderio, elemento que subsidia um posicionamento
ou ideia. Nesse sentido, o humor chrgico seria um interdiscurso, um local de contanto
entre campos discursivos diferentes; assim, um discurso sempre estar se remetendo a outro
na tentativa de sobrep-lo. Quando as Formaes Discursivas so antagnicas, o seu convvio
tende a se tornar difcil, pois para que uma se legitime, ser necessrio que a outra seja
enfraquecida ou destruda. Instaurando-se de imediato o conflito (MAINGUENEAU, 2005).
A cada posio discursiva se associa um dispositivo que a faz interpretar os

enunciados de seu Outro, traduzindo-os nas categorias do registro negativo
de seu prprio sistema. Em outras palavras, esses enunciados do Outro s
so compreendidos no interior do fechamento semntico do intrprete;
para constituir e preservar sua identidade no espao discursivo, o discurso
no pode haver-se com o Outro como tal, mas somente com o simulacro que
constri dele. Convencionar-se- chamar discurso-agente aquele que se
encontra em posio de tradutor e de discurso-paciente aquele que assim
traduzido; por definio em proveito do primeiro que se exerce a atividade
de traduo (MAINGUENEAU, 2005, p. 103).
Assim sendo, toda charge seria um simulacro, um esteretipo do discurso em

oposio; uma traduo depreciativa dos valores de seu discurso oponente. Haja vista, que
todo discurso s capaz de compreender o outro atravs de simulacros, isto , de tradues
dos valores do outro em suas prprias categorias de anlise. Ou seja, quando o chargista se
34
atm a uma determinada temtica ligada a um fato, tudo que ele produzir ser uma
representao galhofeira do real a partir de suas concepes. De maneira, que a charge ao ser
uma expresso imagtica que testemunha os valores culturais e as ideias que permeiam uma
poca, logo viabiliza e legitima tambm a sua apropriao enquanto evidncia ou indcio
histrico.
2.3. INTRODUO E DESENVOLVIMENTO DA CRTICA ILUSTRADA NO

BRASIL.
Diante do sucesso da imagem satrica amplamente arraigada nos pases europeus

desde a segunda metade do sculo XVIII a destacar, por exemplo, a Inglaterra com a
atuao do cartunista James Gillray (1756-1815) e a Frana com o caricaturista Honor
Daumier (1808-1879) , devido ao contato da crtica ilustrada com o ambiente jornalstico
que propiciou uma disseminao e aceitao entre os setores intelectuais e populares
crescente (SILVEIRA, 2009), logo essa vertente discursiva se irradiou.
No Brasil no fora diferente, principalmente, entre as camadas menos letradas que
tinham naquelas imagens um acesso contundente aos contedos polticos da poca incio do
sculo XIX. Haja vista que os assuntos polticos eram regidos pelas camadas elitizadas; de
modo que aos desfavorecidos, falar de poltica era tratar de algo que comumente pairava sobre
suas cabeas sem uma assimilao mais apurada e crtica da realidade que os circundava
(MARTINS e LUCA, 2011).
A comunicao pelo humor via caricatura ganhou relevo no pas de difcil
propagao da palavra escrita. A vlvula de escape do humor funcionou
como antdoto contra a censura vigente, bem como o desenho, como
expresso plausvel de fcil e imediata comunicao. Da oralidade jocosa da
colnia com um Gregrio de Matos, por exemplo , chegou-se
rapidamente proliferao do desenho satrico do papel impresso da
Regncia, constituindo-se o trao caricaturado numa das linguagens de
maior aceitao do Brasil (MARTINS e LUCA, 2011, p. 64-65).
A insero desse seguimento ilustrado conveniado imprensa se deveu ao

talentoso pintor brasileiro Manuel de Arajo Porto Alegre (1806-1879), que vivera um tempo
na Frana e l se fascinou por essa arte jocosa. A ele, atribuda a veiculao da primeira
caricatura brasileira impressa no Jornal do Comrcio de 1837, exemplificando uma cena de
suborno e corrupo. Contudo, h de se ressalvar uma questo, no Brasil j existiam
35
publicaes de caricaturas, s que em estampas avulsas de crtica localizada (SILVEIRA,

2009).
Em 1844, Porto Alegre lanou o que considerado o primeiro jornal de
caricaturas do pas, A Lanterna Mgica Peridico Plstico-Filosfico. Entretanto, esse no
teria uma vida til muito longa, durou apenas um ano, tendo um total de 23 edies. O curto
perodo de vida de alguns desses jornais se deveu na maioria dos casos ao elevado custo de
produo e manuteno de suas estruturas, e tambm por desentendimentos aspectos que se
fixariam como caractersticos da imprensa alternativa nacional. Apesar de tudo no cessaram,
mais e mais foram surgindo; no poupavam ningum, dos poderosos mandatrios polticos ao
prprio imperador alvo comum nos peridicos , nenhum escapava ao trao ferino dos
chargistas.
A sociedade brasileira da poca ria de si, tal era a capacidade das ilustraes de
mergulhar nos costumes e hbitos corpo social trazendo superfcie um olhar sem hipocrisias.
Entre os principais estavam: A Marmota (1849), Ilustrao Brasileira (1854), Brasil Ilustrado
(1855), Semana Ilustrada (1860), Bazar Volante (1863), Vida Fluminense (1868), O
Mosquito (1864), Revista Ilustrada (1876), esses do Rio de Janeiro; alm de O Diabo Coxo
(1864) e O Cabrio (1866), em So Paulo.
No Maranho, durante as dcadas de 30 e 40 do sculo XIX se proliferaram
pequenos jornais jocosos inspirados em outros de provncias diversas, principalmente o Rio
de Janeiro e So Paulo, que atacavam polticos ou qualquer outro cidado daquela sociedade
oitocentista maranhense; com destaque de So Lus, principal cenrio poltico do Estado.
Esses peridicos circulavam com proposies defensivas a determinados grupos e causas
polticas, uma lgica jornalstica que no se modificaria sobremaneira no contexto poltico do
Maranho na primeira metade do sculo XX (JORGE, 1998). Porm, apesar do tom burlesco,
no eram propriamente jornais ilustrados ou de crtica ilustrada. A ironia e o humor de suas
pginas estavam alocados em textos escritos diversificados, com uma insipiente presena de
discursos imagticos.
Jornais do tamanho de uma folha de papel ofcio ou dobrados ao meio,
impressos em duas colunas e muitas vezes jogados debaixo das portas das
residncias, nas caladas da noite, assustaram So Lus, nas dcadas de 1830
e 1840. O contedo explodia em ironias, pardias, versos, quadrinhas,
stiras, chistes e, tudo, com um s sentido, descompor o adversrio, invadir a
privacidade, sem pena e piedade (JORGE, 1998, p. 65).
Logo, a expanso da crtica ilustrada nacional seria apropriada gradativamente
pelos segmentos de imprensa do Maranho em consonncia com uma evoluo tcnica de
36
seus jornais. De incio, essa expanso se deu principalmente pelas mos de artistas
estrangeiros que observaram no Brasil um lugar de potencial para o desenvolvimento de sua
arte e talento, atrelado a interesses profissionais. Dois so fundamentais para que entendamos
esse processo da influncia externa, o alemo Henrique Fleuiss e o italiano ngelo Agostini.
E tambm, por nos oferecerem a primeira possibilidade dentro dessa nova imprensa brasileira
de visualizao de embates iderios entre discursos imagticos antagnicos.
Respectivamente, o primeiro, aportou no Brasil em 1853, e como tipgrafo
imperial posicionou-se atravs do peridico de caricaturas pr-monrquico, A Semana
Ilustrada, contra toda uma mar de jornais ilustrados oposicionistas ao Segundo Reinado; em
quais, D. Pedro II figurava como alvo comum de crticas. Na frente oposta, estava o segundo,
o piemonts ngelo Agostini, que chegara ao pas um ano aps Fleuiss e que encabeava o
eixo oposicionista monarquia.
No decorrer da histria poltica nacional, a apropriao e utilizao desse gnero
lingustico em favor de governantes que o tinham como um promissor veculo junto s
massas se aprofundou consideravelmente. Porm, a condio oposicionista da crtica
ilustrada em relao ao Estado na figura de governantes, instituies, etc sempre fora mais
evidente e com o passar das dcadas se exacerbou em atritos ainda maiores, que teriam no
perodo da ditadura militar brasileira o seu auge.
Situao gradativa, que inevitavelmente forou os artistas a elevarem suas
ilustraes a um grau de profundidade cada vez maior que as disfarasse sem prejudic-las na
sua essncia, a comunicao universal e crtica. Ela no recrudesceu e to pouco se
minimizou, acompanhou as mudanas polticas do pas de perto. No decorrer das primeiras
dcadas da repblica, estava consolidada na ampla maioria da imprensa nacional funcionando
como voz ativa e vigilante sobre a poltica brasileira, principalmente; e em paralelo, avanava
com a evoluo de sua tcnica.
A partir de 1925, o chargista e caricaturista Guevara, destacado profissional da
poca, expe uma evoluo tcnica significativa para a crtica ilustrada nacional. Utiliza mais
cores, acentua a caricatura e emprega menos texto ou nenhum. Esse ltimo, a superao da
ideia do texto escrito enquanto parte essencial do texto imagem permitiu o desenvolvimento
pleno da crtica ilustrada; por exemplo, era comum no desenho chrgico uma srie de
pequenas legendas, referncias breves que literalmente davam nome s figuras presentes no
corpo do texto imagtico.
37
Contudo, no houve a expulso definitiva da linguagem escrita de seu universo.

Seu salto est na sua independncia, na transgresso progressiva das regras normativas
comuns s construes verbais escritas. Quando finalmente a ruptura ocorre escrita e trao
como linguagens distintas a charge no est mais sujeita racionalidade das palavras, nem
aprisionada por ela. Seu sentido est agora dentro de seu prprio trao e a palavra se torna
apenas uma aliada a critrio do chargista.
Figura 7: Jornal Careta13, Rio de janeiro, anos 1950.
Por conseguinte, foi com o gnio de figuras como o j citado Guevara e outros
como Raul Pederneiras; Kalixto; Belmonte; Storni; Mendez; Tho figura 7 ; Alvarus;
Nssara ; J.Carlos; Pricles; Carlos Estevo e Rian pseudnimo de Nair de Teff (Nair ao
contrrio) considerada a primeira chargista e caricaturista do Brasil e do mundo que nossa
crtica ilustrada conseguiu amadurecer, influenciar novas geraes de chargistas e ter bases
firmes para enfrentar o tempo poltico difcil que estava por vir.
Com criatividade, expuseram nossa realidade social, poltica e cultural sem
constrangimentos e assim popularizaram o texto-imagem no Brasil com graa e inteligncia,
atingindo pblicos de diferentes idades e classes sociais, tornando a charge um artigo
obrigatrio nos meios de comunicao brasileiros.
13
Durante os governos presidenciais de Getlio Vargas, muitos foram os crticos de seus comportamentos
polticos frente da nao. Acima, charge de Tho, um dos mais destacados chargistas da Era Vargas que com
seus traos emblemticos trazia tona a obscuridade de perodos da poltica brasileira, como o Estado Novo.
38
3. A CRTICA ILUSTRADA NO COMBATE A DITADURA MILITAR BRASILEIRA.
3.1. 1964: GOLPE CIVIL-MILITAR BRASILEIRO
A ditadura passou posteridade brasileira como uma memria indigesta e

inconveniente para uns e sequer memria14 para outros. Permeado de brechas incongruentes e
empurrado a todo custo por um padro dual de memria personificada bem (oposio) e mal
(militares) , esse passado fora forjado ao longo do perodo de redemocratizao brasileira at
a atualidade, convenincia dos partidrios e apologistas do regime militar num discurso
raso, hipcrita e escapista convergido e selado na anistia geral e irrestrita brasileira.
Para a grande maioria da sociedade, a ditadura e os ditadores foram

demonizados. Em 1998, por ocasio das comemoraes dos 30 anos do
estranho ano de 1968, a sociedade brasileira, atravs da mdia e da academia
consagrou uma orientao de hostilidade ditadura: celebrou os vencidos de
ento e condenou sem piedade os poderosos que mandavam e desmandavam
no pas. Sobre o perodo, de modo geral, a memria da sociedade tendeu a
adquirir uma arquitetura simplificada: de um lado, a ditadura, um tempo de
trevas, o predomnio da truculncia, o reino da exceo, os chamados anos
de chumbo. De outro, a nova repblica, livre, regida pela Lei, o reino da
cidadania, a sociedade reencontrava-se com sua vocao democrtica (REIS,
2000, p.7-8).
De modo, que na histria do Brasil recente urge a necessidade de uma revisitao

memria do pas, no s por conta dos arquivos secretos nunca liberados pelos militares e
seus co-participes, mas pelo o que foi feito com a memria disponvel. Essa, ficou para a
posteridade como um emaranhado de lugares-comuns sobre o que foi a ditadura e sua
oposio; perspectivas reafirmadas em discursos polticos, livros didticos, filmes e materiais
diversos de anlise e divulgao.Em tudo isto, sobressai uma tese: a sociedade brasileira
viveu a ditadura como um pesadelo que preciso exorcizar, ou seja, a sociedade no tem, e
nunca teve, nada a ver com a ditadura (REIS, 2000, p. 9).
Contudo, sabido que o que ocorrera em 1964 foi um golpe civil-militar
orquestrado aos interesses e medos de uma ampla parcela da sociedade brasileira que
14
Segundo Michael Pollak, em sua obra Memria, esquecimento e silncio, a referncia ao passado serve antes
de tudo para manter a coeso dos grupos e das instituies que compem uma sociedade, consequentemente
definir seu lugar respectivo. Nesse sentido, os silncios e esquecimentos exercem uma funo crucial para
manuteno do status quo de determinados grupos dentro de uma sociedade, os quais constroem uma memria
coletiva organizada que resume a imagem que uma sociedade majoritria ou o Estado desejam passar e
impor(POLLAK, 1989).
39
transitava entre as aspiraes polticas por poder, a manuteno do seu status quo e os
temores de uma consistente ascenso esquerdista. Pois do contrrio, como explicar que algo
to danoso aos princpios democrticos do pas j supostamente consolidados poca, no
tenha recebido reaes slidas e massivas dos diversos setores sociais, rechaando o golpe de
imediato? Aos construtores e defensores da memria viciada e conveniente sobre a ditadura
militar, o movimento das diretas j responderia essa pergunta sem nenhum constrangimento
e at louvaes a um povo que foi s ruas exigir sua redemocratizao, dentro da ideia de um
contexto propcio ou estratgico, pois anteriormente o rigor militar no deixara uma fissura
para reao.
Entretanto, o movimento das diretas est cerca de 20 anos a frente do incio do
regime militar, correspondeu a um acontecimento importante de convergncia popular em
prol de um objetivo democrtico, mas que no responde essa e outras perguntas. Como
compreender a aprovao de uma anistia geral e irrestrita? Se a ditadura representou um
golpe perverso e cruel democracia brasileira, como entender ento que seus autores e co-
autores sejam perdoados, e pior, sejam equiparados atravs de uma anistia recproca aos reais
oprimidos dos governos militaristas?
Como compreender que permaneam com tanta fora lideranas e
mecanismos de poder preservados e/ou construdos no perodo da ditadura,
pela e para ditadura? Como se sabe, do latifndio ao poder incontrastvel
dos bancos, da mdia monopolizada de Roberto Marinho aos servios
pblicos deteriorado da sade e da educao, da dvida interna externa, de
Jos Sarney a Antonio Carlos Magalhes, passando por Delfim Neto, so
inmeras as continuidades entre as trevas da ditadura e as luzes da
democracia (REIS, 2000, p. 10).
Por conseguinte, embora queiram vincular e restringir a participao dos militares

nas esferas de poder do Brasil somente a partir de 1964, a historiografia nacional prova que
esse aparecimento no fora ocasional e to pouco espordico. Basicamente, desde a
Proclamao da Repblica a atuao dos militares nos rumos da poltica nacional foi sentida,
porm, a fora simblica dos acontecimentos em que estiveram presentes, diluram o peso de
suas participaes e at os fizeram heris nacionais.
Aps a proclamao da Repblica, o intervencionismo militar foi uma
constante na histria brasileira, sendo, inclusive, legitimada at pelo hbito.
Recorria-se interveno militar, segundo a lgica da poca, como forma de
corrigir o que consideravam como desvios do meio poltico e dos resultados
eleitorais. As Foras Armadas eram reconhecidas como poder moderador,
pois tal prerrogativa estava implcita no prprio texto constitucional ao
40
subordinar sua ao como aparelho do Estado, dentro dos limites da lei.

Sobre tal pressuposto, o intervencionismo militar seria legtimo quando a
autoridade maior transpusesse, a critrio das Foras Armadas, os limites da
legalidade (STEPAN apud FERREIRA e DELGADO, 2007, p. 13).
Assim, foi tambm a derrubada da repblica oligrquica em 1930 e ascenso da

figura mtica de Getlio Vargas, que posteriormente se beneficiaria novamente do auxlio dos
milicos, em 1937, e atravs de um golpe arquitetado por Olympio Mouro o mesmo militar
que desencadearia o golpe de 196415 mediante um documento fraudulento que exporia as
supostas pretenses da esquerda nacional de realizar uma macro dominao fulminante que
implantaria o comunismo no territrio brasileiro, Plano Cohen. Adiante, temos um episdio
que evidencia a heterogeneidade do corpo militar, fator comumente negligenciado ao se tratar
da memria do regime militar, e ao contrrio do que muitos inferem, no se trata de
suavizao de culpa ou qualquer tentativa congnere, mais sim outro elemento que deve
sofrer reviso ou mesmo estudos historiogrficos mais apurados.
A situao em questo parte principalmente da efetivao de Juscelino Kubitschek
na presidncia em 1955, a posse do futuro presidente gerou uma considervel crise interna
entre os militares que estavam divididos em duas correntes principais: uma que articulava
junto a setores civis conservadores encabeados pela UDN Unio Democrtica Nacional
um golpe que deporia o presidente eleito. Na frente oposta, estavam militares alinhados a
civis tal como o prprio JK, que primavam pela manuteno de um regime de governo
democrtico, destacando-se a figura do General Henrique Lott.
Da anlise do perodo pr-1964, vai-se notar um processo de centralizao
do poder militar na medida em que o poder civil se subordinava ao poder
militar, sendo que, a partir dos anos 1930, as Foras Armadas asseguram o
monoplio legal e real da interveno. Como consequncia, o aparelho
militar torna-se sujeito poltico coletivo, muito embora, ao disputar o
controle poltico, surjam no seu interior clivagens (partidos militares) que
comprometem sua unidade organizacional (FERREIRA e DELGADO, 2007,
p. 15).
Durante o governo de Kubitschek foram observadas algumas heranas varguistas

que h muito incomodavam setores conservadores da sociedade brasileira, com destaque ao
15
Em 1964, o ento General Olympio Mouro Filho, comandante da 4 Regio Militar sediada em Belo
Horizonte-MG; foi o militar que deu incio ao golpe civil-militar na prtica, articulado com o governador
mineiro Magalhes Pinto. Mouro era considerado por seus pares, um oficial afoito e precipitado, mas com as
movimentaes de tropas que foram feitas a partir de Minas Gerais no havia mais porque esperar, o golpe
estava nas ruas (FICO, 2004).
41
intervencionismo estatal e a aproximao a setores trabalhistas e populares. Esse modelo

poltico visava manuteno do governo dentro de um equilbrio de foras e interesses
antagnicos; em que, JK tentava vincular sua imagem aos interesses populares, mas atento aos
setores dominantes que por vezes vislumbraram sua deposio.
Contudo, o modelo desenvolvimentista de Juscelino Kubitschek 50 anos em 5
ao final de seu governo se revelou um grande problema econmico para o pas. Em fins dos
anos 50, parecia que o desenvolvimentismo estava, de algum modo, fazendo gua: o ritmo de
crescimento diminura, crescera a inflao (REIS, 2000, p. 20). Nesse entremeio, partidos
tradicionalmente no poder como o PSD Partido Social Democrtico e o PTB Partido
Trabalhista Brasileiro perdem fora e do precedentes para o aparecimento de novas figuras
polticas que tentam se adequar aos anseios populares de mudanas consistentes em diversos
setores da sociedade. Nesse sentido, surge figura de Jnio Quadros, candidato da UDN para
as eleies presidenciais de 1960.
Figura 8: Amigo da Ona 16, Revista Cruzeiro, 1961.
Jnio, lder carismtico por excelncia, soube encarnar esses anseios pelo
novo, to prprios da cultura poltica brasileira. Com uma vassoura, smbolo
da campanha eleitoral, saberia varrer as dificuldades e os problemas.
16
Personagem criado pelo cartunista e chargista Pricles Maranho nos anos 1940. Essa ilustrao cmica
habitualmente analisada como cartum por envolver temas abrangentes corrupo, desonestidade, esperteza,
infidelidade, etc. nas suas histrias curtas de apenas um quadro. Contudo, no desenho acima, de 1961, vemos
uma perspectiva diferente, o personagem central Amigo da Ona expe um militar ao constrangimento diante
de seu superior por supostamente ter vnculos de afeio poltica populista de Jnio Quadros, cujo smbolo era
uma vassourinha e que no era bem vista pelos altos escales das Foras Armadas por sua proximidade com
segmentos populares, o que consecutivamente lhe vinculava s temveis influncias e grupos esquerdistas.
42
Elegendo-se com quase 6 milhes de votos (cerca de 48% dos votantes),

assumiu o poder com fora considervel, alimentando as expectativas de um
novo comeo (REIS, 2000, p. 20).
Apesar das desconfianas e do desagrado dos militares e das elites civis, cedo
Jnio Quadros deixou de incomod-los. Perdeu tambm o apoio daqueles a quem se dizia
igual, os setores populares. Sem apoio poltico e pressionado de todos os lados, em agosto de
1961, como uma ltima cartada poltica, renunciou ao cargo de presidente na expectativa de
que a no aceitao das massas pela sua sada lhe trouxesse ao poder novamente fortalecido
politicamente; no entanto, isso no aconteceu. A nao, durante duas semanas, esteve beira
da guerra civil e do caos (REIS, 2000, p. 21).
A partir desse episdio as pretenses golpistas tomariam forma e fora, pois como
determinava a Constituio, o vice-presidente, Joo Goulart Jango , deveria tomar posse do
executivo nacional. Porm, Jango contava com profunda averso de amplos setores
conservadores da sociedade por ser visto como nacionalista prximo dos segmentos populares
e de esquerda. Ele no era uma figura desconhecida, a desconfiana em relao sua conduta
poltica vinha desde quando o mesmo era ministro do trabalho de Getlio Vargas e entre
outras medidas, autorizou o aumento do salrio mnimo na poca em 100%.
Todavia, as tentativas de impedir a posse de Joo Goulart fracassaram e em 7 de
setembro de 1961, o novo presidente assumiu a presidncia do Brasil. Porm, sem plenitude
de poder presidencialista esperada; apesar de no conseguirem vetar a sua posse, alijaram-no
politicamente na sua autonomia de poder em uma espcie de parlamentarismo hbrido, que
nada mais era que um estranho modelo constitucional que enfraquecia o presidente e contava
com um parlamento frgil.
Alguns aspectos dessa crise merecem ser destacados para a inteligibilidade
dos acontecimentos que se seguiro. Primo, a improvisao do veto posse
de Jango, devida prpria surpresa com que foram colhidos os ministros
militares pela renncia do presidente Jnio Quadros, e a indeciso e as
divises das elites dominantes constituram fatores fundamentais para o
fracasso da tentativa de golpe. Secundo, o protagonismo dos movimentos
populares, que entraram na cena poltica em defesa da posse de Goulart. Na
sequncia, eles no se deixariam to facilmente afastar do palco. Tertio, o
fator essencial de que esses movimentos haviam partido para a luta em
defesa da democracia, da lei e da ordem constitucional. No por acaso, a
rede de comunicaes organizada pela posse de Jango se auto-intitulava rede
da legalidade. Em outras palavras, a luta se travara em defesa da ordem
legal (REIS, 2000, p. 22, grifos do autor).
43
No obstante, apoiado por setores populares e esquerdistas, e tambm, munido do

discurso legalista que lhe alicerou ao poder controverso do executivo, j no incio de 1963,
Jango alcanaria a plenitude de poderes atravs de um plebiscito que restituiria a fora
presidencialista ao pas. A reboque, concentrou sobre si amplo apoio popular por levar a cabo
e ao sabor das circunstncias e no necessariamente por mpeto prprio,o movimento pelas
to sonhadas reformas de base.
As agitaes sociais ampliaram-se, em um crescendo, alcanando
trabalhadores urbanos e rurais, assalariados e posseiros, estudantes e
graduados das foras armadas, configurando uma redefinio do projeto
nacional-estatista, que passaria a incorporar uma ampla e indita
participao popular. Talvez exatamente por causa disso, mudaram o tom e o
sentido do discurso: ao contrrio de uma certa tradio conciliatria, tpica
do estilo de Getlio Vargas, os obstculos deveriam ser agora removidos, e
no evitados, e os alvos, abatidos, e no contornados (REIS, 2000, p. 23).
De fato, o PCB Partido Comunista Brasileiro tornou-se bastante expressivo

nos anos anteriores ao golpe de 1964, com influncia significativa entre operrios,
camponeses e estudantes (FICO, 2004, p. 17). Ele e outras vertentes de esquerda observaram
naquele contexto uma possibilidade nunca antes encontrada de por em prtica reformas
estruturais que abarcariam fatores polticos, econmicos e sociais.
[...] durante o ano de 1963 Goulart foi sistematicamente instado a definir-se,
isto , a abraar em definitivo a luta pelas reformas de base, j que, at ento,
buscava manter o apoio da esquerda, sem descartar, no entanto, o apoio
poltico e parlamentar de setores mais conservadores. Na verdade, o
presidente dava sinais dbios de suas verdadeiras intenes, havendo forte
suspeita de que ele estaria urdindo um golpe que lhe permitisse um segundo
mandato, proibido pela Constituio (FICO, 2004, p. 17).
Em contrapartida, temos uma sucesso de articulaes expressivas dos setores

conservadores da sociedade, que acreditavam serem legtimos seus temores, haja vista, a
possibilidade de um golpe de Jango para a sua manuteno no poder presidencial. Nas suas
concepes, essa possibilidade seria apenas o primeiro passo para o domnio das esquerdas no
Brasil.
Diante de todo esse cenrio, faz-se necessria que reflitamos sobre os eixos
balizares da ditadura militar atentando s complexas relaes que se desenvolveram entre os
militares e a sociedade civil, essa ltima que comumente nos discursos antiditadura aparece
eximida de culpa e no papel, to somente, de vtima. E como esta mesma sociedade civil
44
atuou no centro e nas periferias do pas, reafirmando o golpe com politicagens maquiadas. E
em paralelo, a presena militar nas camadas de poder, seu enlace com os setores civis e o
repdio s esquerdas.
3.2. MAIS VERDE DE SUSTO QUE DE ESPERANA: OS ANOS DE CHUMBO E

AS OPOSIES AO ESTADO DE EXCEO.
Com o golpe militar efetivado, o que fazer a partir de ento? Essa era uma
pergunta intrigante para muitos daqueles que direta ou indiretamente participaram e apoiaram
a ao golpista. A questo imediata, segundo a maioria dos relatos, era tirar Jango e fazer
uma limpeza nas instituies (FICO, 2004, p. 43). Assim, com o objetivo conquistado os
interesses sobre aquela ao se mostrariam extremamente diversificados; uns bem ao estilo do
padro moderador almejavam apenas a deposio do presidente, o retorno das Foras
Armadas aos quartis e a retomada institucional nos moldes anteriores.
Outros, porm, acreditavam ser mais seguro uma limpeza mais duradoura; tal
posicionamento era estratgico visto que impediria o ressurgimento das figuras derrubadas
com o golpe, nas eleies previstas para 1965 e 1966. Sintonizados com esse ponto de vista
estavam os crculos que gravitavam em torno dos lderes civis do movimento, Ademar de
Barros, Magalhes Pinto, Carlos Lacerda, Auro de Moura Andrade, entre outros (REIS,
2000, p. 34).
Figura 9: Jornal Pequeno17, So Lus-MA,04/06/1964.
17
No Maranho, nesse sentido, o Jornal Pequeno publicou em 04/06/1964, So Lus-MA, uma entrevista de
Moura Andrade imprensa no Rio de Janeiro.
45
Entretanto, com base na Doutrina de Segurana Nacional os milicos

estabeleceram novas especificaes para o papel das Foras Armadas no processo poltico do
pas, institucionalizando o poder poltico e os mecanismos de deciso administrativa.
Consequentemente, alijaram as pretenses e ambies de polticos que os apoiaram
anteriormente chegando ao ponto de at mesmo cassar os seus direitos polticos.
Enquanto o aparelho militar fortalecia o Estado, neutralizando as presses
sociais e buscando atingir um elevado crescimento econmico, as Foras
Armadas atingiam um alto grau de autonomia institucional [...]. Os partidos
civis eram meros coadjuvantes no cenrio poltico, alm de estarem
divididos entre o partido do governo (ARENA18) e a oposio consentida
(MDB). As Foras Armadas, no papel de poder dirigente-hegemnico,
impediam que fossem transferidos para a classe civil os centros de deciso
poltica (FERREIRA e DELGADO, 2007, p. 21 e 22).
Os militares passaram a implementar uma poltica avassaladora e agressiva para a

sua legitimao no poder. Cerca de nove dias depois do golpe o primeiro ato institucional
AI-1 foi promulgado pelos militares, dando incio a uma srie de atos institucionais que
derrubariam o legalismo artificial que os golpistas tentavam manter, para aparentar um ar de
normalidade democrtica no pas. A partir desse primeiro ato, literal, e nos prximos dez anos
que viriam o Brasil vivenciaria amargamente um Estado de Exceo complexo e truculento,
regado a muita perseguio, censura e violncia; eram os Anos de Chumbo.
No se podem negar os traos de legalismo e moderao de Castelo Branco,
exaltado como democrata por seus bigrafos benevolentes, mas seu governo
ter sido um fracasso, caso consideremos verdadeiro o perfil poltico ao qual
usualmente associado. A escolha de seu nome inibiria a imediata ascenso
de Costa de Silva, mas Castelo no conseguiu, como pretendia, interromper
a temporada de punies revolucionrias; decretou o AI-2; no logrou
impedir que militares radicais conquistassem poder poltico; ajudou a redigir
e assinou a Lei de Segurana Nacional que instituiu a noo de guerra
interna; fechou o Congresso Nacional; decretou uma Lei de Imprensa
restritiva; no escolheu seu sucessor (FICO, 2004, p. 72).
Logo, nesse nterim, diversos setores da sociedade foram silenciados por

perseguies constantes. Da esquerda em geral, passando pela direita civil at os prprios
militares, todos de algum modo foram atingidos. Um processo de caa as bruxas
18
Aliana Renovadora Nacional (ARENA), partido poltico brasileiro criado em 1965 com a finalidade de dar
sustentao poltica ao governo militar. Fruto do bipartidarismo institudo pelos militares, dividiu a cena poltica
nacional junto com o Movimento Democrtico Brasileiro (MDB), uma espcie de oposio consentida.
46
desencadeava-se pelo pas a fora, com prises, censura a publicaes e intimidaes de toda
ordem (REIS, 2000, p. 35).
Figura 10: Jornal Pequeno19, So Lus-MA, 02/06/1964.
As oposies se acuaram, a mquina do Estado pesava sobre suas cabeas sem

cessar. No somente entre os derrotados, claro, mas mesmo em setores expressivos da
grande frente que havia apoiado o golpe (REIS, 2000, p. 40). Sem sada, as oposies ao
regime militar valeram-se de mltiplos meios de crtica ao sistema militarista; desses, nenhum
fora to irreverente, irnico, visceral, desconcertante e risonho, quanto o humor
ilustrado.Os cartunistas esto sempre na frente. Eles apontam a verdade dos fatos ou dos
personagens, sem vus e sem mscaras, so os que dizem: o Rei est nu! [...] Se voc tem
dvida sobre um personagem, ou sobre um fato, olhe os cartuns e ficars iluminado
(BETINHO, 1995, p.01).
Os representantes e potentados do regime faziam a delcia de humoristas e
cartunistas, que exprimiam a mar montante do desagrado da sociedade
diante de um regime que se configurava, cada vez mais, como uma ditadura
militar, sobretudo depois da prorrogao do mandato de Castelo Branco, em
julho de 1964. No teatro, na msica de protesto, no cinema, nas artes
plsticas, ecoavam as perplexidades e as amarguras de amplos setores sociais
(REIS, 2000, p. 41).
Esse vis oposicionista assumiu um posicionamento muito claro, a negativao do

regime militar. Do ponto de vista do contedo, as crticas ento elaboradas tinham uma
notvel predileo aos aspectos incongruentes do regime, sobretudo para os que se prestavam
19
Jornais de todo pas noticiavam as devassas na sociedade civil e nas instituies militares; no Maranho, no
fora diferente, a imprensa consentida contava os feitos da Revoluo inebriada por uma suposta perspectiva de
retorno a democracia.
47
ao riso e ao deboche (REIS, 2000, p. 42). A esperana das esquerdas e demais oposies era
a de que os militares no conteriam as prprias contradies que produziam entre o seu
discurso e a sua prxis.
Apostava-se
Apostava se em uma espcie de beco sem sada. Como se o pas estivesse
estivess
embalado em uma caminhada inevitvel para uma exploso,
metaforicamente comparando com um barril de plvora. A obtusidade
daqueles gorilas seria incapaz de dirigir por muito tempo um pas grande e
complexo como o Brasil (REIS, 2000, p. 42).
Nas charges
es da poca, esses n
ngulos foram explorados
plorados em larga escala por seus
autores; principalmente, no que diz respeito truculncia e ignorncia militar, que lhes era
atribuda como algo inerente sua prpria instituio e condio militar
militar. Essa perspectiva o
que o linguista Dominique Maingueneau em a Gnese dos Discursos,
Discursos denomina de
"simulacro"; uma traduo depreciativa, em um discurso, de um valor de seu discurso
oponente. Tal traduo depreciativa no acontece de maneira aleatria ou casual, segue a
semntica global do discurso-agente
d agente para ler as prticas do discurso-paciente
discurso
(MAINGUENEAU, 2005, p. 106).
106)
Ou seja, o discurso s capaz de compreender o outro atravs de "simulacros",
isto , de tradues dos valores do outro em suas prprias categorias de anlise. Frente a seu
antagonista, o discurso tem as opes de tentar incorpor-lo
lo em sua grade semntica, atravs
da "integrao do discurso do outro" ou de recus-lo
lo totalmente, atravs da "excluso
"
polmica simples"; sendo essa ltima, a que melhor nos faz compreender os olhares
oposicionistas no contexto ditatorial.
Figura 11: Jornal do Brasil20,Rio de Janeiro, 04/04/1964.
20
Charge de autoria do chargista Cludius ironizando a postura de Joo Goulart, no dilogo o ex-presidente
ex se
dirige a dois militares: Sim, eu preparei a revoluo. E a revoluo no ganhou?.
ganhou?
48
A charge acima expe bem essa ideia, pois, localizada temporalmente dias aps o
golpe militar, ela de imediato nos traz um ngulo de crtica ao presidente deposto, Joo
Goulart, pela sua excessiva passividade frente aos acontecimentos golpistas. Conciliando
imagem e escrita, observamos a ironia do chargista atravs fala de Jango que acuado por
figuras militares robustas, sisudez e com expresso facial de desconfiana e dvida;
evidenciam uma viso arraigada dos chargistas sobre os milicos poca, a ignorncia literal.
A funo do humor, a primeira, a primordial denunciar as injustias, as mentiras, essas
coisas todas. Quer dizer, revelar o avesso das coisas 21 (Documentrio Pasquim: a subverso
do humor). E o avesso, nesse caso, era justamente demonstrar entre outros aspectos a
incompetncia militar para o governo do pas.
Figura 12: Charge de Fortuna para o semanrio Pif Paf22, n 24 (06/07/1964), Rio de Janeiro/RJ.
Acima, vemos o trabalho do chargista Reginaldo Jos Azevedo Fortuna ou

simplesmente Fortuna, seu nome profissional. Na obra deste crtico mordaz da ditadura
nascido em So Lus-MA, mas radicado a maior parte de sua vida no Rio de Janeiro; temos
um retrato fiel da incapacidade atribuda aos militares de governar o Brasil, pois os mesmos
no conseguiriam se desprender de sua essncia truculenta e antidemocrtica. Na imagem, a
prpria construo hierrquica do cavalo como uma espcie de pedestal do oficial, implica ao
pensamento de um carter ditatorial e vertical de poder.
[...] importante sublinhar que a maior parte das oposies ao governo era
moderada, no assumindo programas radicais. O que se desejava era o
restabelecimento da democracia, mas sem embates violentos ou o recurso
21
Entrevista do chargista Miguel Paiva.
22
Em sua ilustrao humorstica, observamos um presidente militar fictcio em seu lugar comum de trabalho, o
dorso de um cavalo.
49
fora, que, alis, nos arraiais oposicionistas, era inexistente (REIS, 2000, p.
42).
Assim, com as esquerdas e seus planos de uma revoluo reprimidos, formaram-

se grupos oposicionistas moderados que dominaram a cena nacional. Variados e com
diferentes artifcios de ataque a ditadura, congregavam a principal voz contra as atrocidades
do regime e as frustraes de uma sociedade complexa, mas que quela altura j identificava
no Estado de Exceo uma espcie de inimigo em comum que deveria ser derrubado o quanto
antes.
Na prpria frente que protagonizou o golpe os antagonismos se
radicalizaram. A maior expresso do fenmeno foi a aliana entre Carlos
Lacerda, Joo Goulart e Juscelino Kubitcheck, a Frente Ampla, formada ao
longo de 1967. Havia outras, como a oposio liberal de parte importante da
grande imprensa (Jornal do Brasil e Estado de So Paulo) ou a passagem de
setores minoritrios, mas expressivos, da Igreja Catlica para posies hostis
ao poder, seja denunciando a poltica econmica, seja protegendo e
abrigando correntes radicais de oposio, como as organizaes estudantis
universitrias postas na ilegalidade (REIS, 2000, p. 42).
Nessa trincheira estava o principal meio de irradiao da crtica ilustrada da

poca, a imprensa alternativa. Uma vez que, a maior parte da imprensa brasileira estava
calada, por opo ou medo, consentida por se enquadrar dentro dos padres da Lei de
Imprensa. Especialmente os grandes jornais, como O Estado de So Paulo, O Globo, Jornal
do Brasil e o Dirio Carioca, entre outros, que apesar de tmidas aes de oposio, no geral,
encamparam o discurso dos novos ncleos de poder, que passaram a dirigir os destinos do
pas com o golpe de 1964.
Figura 13: Charge de Fortuna publicada no Jornal Correio da Manh no ano de 1965.
50
No entanto, outros veculos de grande rodagem como o Correio da Manh, do

Rio de Janeiro, obstinavam subverter os ditames militares e em consequncia disso recebiam
retaliaes por sua ousadia cotidiana. Na charge, o trao de Fortuna era contundente nesse
sentido; na imagem anterior, sem se valer de nenhum texto escrito, ele exibe visceralmente a
perseguio sofrida pela imprensa poca por meio de um infante jornaleiro com uma rolha
na boca simbolizando o silncio forado ao qual estavam submetidos. Apesar de todo
empenho, no sobreviveram s presses e prises dos proprietrios dos jornais. Fato comum
em muitos jornais notadamente oposicionistas Brasil afora.
3.2.1. O IMPORTANTE NO VENDER, SAIR VIVO: A IMPRENSA

ALTERNATIVA E A SUA FRIA CRIATIVA.
Ante a truculncia progressiva da ditadura, gestou-se um sentimento de
contraposio e crtica ao Estado de Exceo por meio de seguimento da imprensa
denominado como imprensa alternativa, nanica ou independente. Ela, em contrapartida a
complacncia da grande imprensa nacional para com o regime militar, fazia crticas
sistemticas do modelo econmico e poltico do pas com deboche e muito humor. Contudo,
existiam vrias tendncias dessa imprensa paralela que no s a de humor; por exemplo,
jornais esquerdistas, feministas, anarquistas, contra-culturais, etc.
Porm, mormente esses aspectos iderios entremeavam-se nos diversos jornais
alternativos do pas; no existia necessariamente um apego exclusivo a um determinado vis
ideolgico, o humor satrico das charges, por exemplo, era algo comum entre esses jornais.
Apesar de defenderem seus ideais em particular, no se furtavam a uma crtica ao sistema
poltico do Brasil, que era uma espcie de inimigo em comum de todos os jornais
independentes (KUCINSKI, 1991).
Adiante, podemos atribuir como ponto de partida consistente da produo de uma
imprensa alternativa nesse contexto militarista, o desenvolvimento da revista Pif Paf, criada
por Millr Fernandes. Era originalmente uma seo publicada na revista O Cruzeiro,
vinculada aos Dirios Associados23 de Assis Chateaubriand, existente desde 1928. Esta seo,
criada por Millr, utilizava o humor no desenvolvimento de interpretaes crticas sobre o
23
Era o maior conglomerado de mdia da America Latina poca, congregando uma srie jornais impressos,
redes de rdio e televiso.
51
imaginrio do universo poltico do populismo (KUCINSKI, 1991). Contudo, com o advento

da ditadura militar muda seu foco e sofre represlias dentro do prprio ambiente de trabalho.
Millr considera que seu humorismo na fase de O Cruzeiro era basicamente
ingnuo. No entanto, ele representava, nos anos 60, a culminncia da esttica
do humor no Brasil, porque seu ceticismo absoluto permitia a liberdade
criativa total, o no condicionamento pela ideologia, numa atmosfera
intelectual em que todos tinham que ser politicamente engajados, nos marcos
relativamente estreitos do populismo e do nacionalismo. (KUCINSKI, 1991,
p. 24)
A seo Pif Paf da revista Cruzeiro foi produzida at o ano de 1963; ano em que
por conta de uma polmica com a Igreja Catlica devido publicao de um especial
encomendado pela prpria revista, denominado A verdadeira histria do paraso, em que
Millr Fernandes fizera um conjunto de charges e cartuns que mesclavam figuras bblicas em
crticas sociedade brasileira. Esse especial ps o chargista em confronto com a diretoria da
revista que no o apoiara; pelo contrrio, desferiu-lhe duras crticas tornando inevitvel a sua
sada. A seo deixa de ser produzida, e Millr lana uma revista autnoma de mesmo nome
configurando-se no que seria o marco da primeira fase da imprensa alternativa.
Pif Paf nasceu sem nenhum esquema profissional de produo. Os
humoristas entregavam suas colaboraes, mas no trabalhavam na revista.
Millr Fernandes, com a experincia do O Cruzeiro, produzia tudo. Uma
precariedade que se tornaria marca registrada da imprensa alternativa.
(KUCINSKI, 1991, p. 24)
Figura 14: Revista Pif Paf, Rio de Janeiro n 3, 1964, intitulada Capa e Espada, de Ziraldo.
52
Entretanto, a revista Pif Paf era contundente e incmoda da capa ltima pgina,
com elementos simples do dia-a-dia uma carta de baralho, por exemplo mostrava a
obtusidade militar e sua ostentao de poder mal disfarada. A resposta fora imediata, vrias
edies foram apreendidas e a revista fechada. Apesar de sua efemeridade a produo de uma
forma alternativa de imprensa revelou-se numa possibilidade plausvel de se buscar um
espao para a manifestao de opinies que se distinguissem da postura oficial do Estado ou
da apatia da imprensa de grande poder econmico.
Destarte, na mesma linha da revista Pif Paf surgiu em 1969, o jornal O Pasquim,
tendo como um dos seus principais colaboradores o prprio Millr Fernandes. No geral,
produzia uma postura de oposio menos preocupada com delimitaes polticas ou
ideolgicas, e focava-se na constituio de um espao de imprensa que permitisse posturas e
temas no orientados s vontades do poder. O projeto era no ter uma ideologia, era um
jornal de humor 24 (Documentrio Pasquim: a subverso do humor).
Figura 15: Jornal o Pasquim25, n 23, 27/11 a 02/12/1969.
24
25
Na imagem temos o mascote do jornal, o rato Sig, nome inspirado em Sigmund Freud. Era utilizado para
fazer anlises dos valores intelectuais do jornal e de seus colaboradores, e tambm de seu pblico num tom
carregado de humor.
53
Assim, possua o humor como uma linguagem oficial, e no mais como um dos
elementos da composio de um peridico. Sob o formato de linguagem humorstica, O
Pasquim conseguiu transpor, de forma mpar, os limites de durao e de alcance da imprensa
alternativa, estabelecendo a linguagem do humor como um elemento importante nas
manifestaes da mentalidade de oposio durante o regime militar brasileiro (KUCINSKI,
1991).
O Pasquim foi feito...foi feito pra Ipanema. Agora, acontece que naquele
momento...esses fatalismos histricos, naquele momento Ipanema pautava o
Brasil; Ipanema significava o Olimpo, quer dizer isso, essa deve ser a
grande existncia, viver mesmo viver em Ipanema. E ai, o Pasquim vira o
porta-voz desse modus vivendi [...] Ele era como uma gota de sangue no
algodo...logo o algodo fica todo vermelho; sabe, quela coisa da...da
expanso de uma ideia que chega num campo frtil26 (Documentrio
Pasquim: a subverso do humor).
Apesar de um sistema de improviso constante na elaborao do jornal, no havia

uma perda de qualidade dos trabalhos. Ao contrrio, a desorganizao era equilibrada pelo
gnio criativo de intelectuais que viviam entre a boemia e a crtica ou com as duas ao mesmo
tempo. Esta imprensa, naquele contexto, se originara da articulao de duas foras bsicas: de
um lado, o desejo das esquerdas tradicionais de protagonizarem modificaes estruturais na
sociedade brasileira e do outro o anseio e busca de jornalistas e intelectuais, por espaos
razoveis e alternativos grande imprensa e universidade, ambos vigiados ostensivamente
pelos milicos (KUCINSKI, 1991).
De modo que nessa ltima, oriunda do desejo e empenho de jornalistas e
intelectuais por um espao independente, que propiciasse o mnimo de atuao crtica e
poltica sobre aquela realidade, e intitulada de esquerda festiva pelo colunista carioca
Carlos Leonam em 1963, que encontraremos a maior parte dos jornais alternativos de grande
repercusso da poca. Essa oposio abrangia uma pliade de jornalistas e intelectuais
variados quase sempre oriundos da classe mdia com aproximaes esquerdistas tmidas ou
inexistentes, que irradiaram suas ideias e crticas ao regime militar por todo o pas,
influenciando diversos outros jornais de mesma vertente pelo Brasil.
26
Entrevista do chargista Ziraldo.
54
Figura 16: Charge de Ziraldo27, O Pasquim, 1972.
Na crtica, eu acho que o que havia, era uma cumplicidade que ns

tnhamos com os leitores absolutamente extraordinria. A gente sabia muito
bem que podia ser hermtico, o censor no ia perceber isso, mas, ali adiante
certamente o leitor ia saber o que a gente tava dizendo, era uma espcie de
um cdigo secreto que a gente utilizava com o leitor28 (Documentrio
Mediante a charge, a imprensa alternativa era impiedosa, falava o que podia e no

podia, atravs de sua habilidade fluida de infiltrar-se nas fissuras do regime. Prova disso era a
prpria organizao textual do jornal, retratada da forma mais prxima possvel de uma
conversa informal. Diferente da linguagem tcnica do jornalismo mais ortodoxo, essa
abordagem trazia um ar descontrado informao, alm de variadas crticas embutidas aos
sistemas de poder do governo militar.
Nessa mesma trincheira, somaram-se outros jornais de grande relevncia nacional,
que como O Pasquim, foram ferrenhos crticos ditadura. Nascidos das sequelas do golpe de
1964 ganharam flego surpreendentemente e multiplicaram-se por todo o pas, gerando
continuamente novas experincias a partir das antigas, fosse por fechamento, ruptura, falncia
ou por meio de qualquer reproduo.
Entre eles estavam o Coojornal, Rio Grande do Sul; Pato Macho, Rio Grande do
Sul; Versus, So Paulo; Ex, So Paulo; Opinio, Rio de Janeiro; Movimento, So Paulo; Em
Tempo, So Paulo; Resistncia, Par apesar de terem suas bases nas cidades referidas,
27
Na imagem, o chargista genial na crtica aos militares simbolizados pela espada ao mesclar texto escrito e
imagtico com ironia e figuras de linguagem, para expor a resistncia atravs do riso.
28
Entrevista do chargista Cludius.
55
possuam sucursais em outros estados do Brasil, com destaque a Minas Gerais, Bahia e
Pernambuco. No Maranho, essas filiais no existiram; esses jornais eram apenas distribudos
nas bancas da cidade vindos diretamente das sucursais mais prximas ou mesmo das matrizes.
Figura 17: Capas de alguns jornais da imprensa alternativa brasileira na dcada de 1970.
Contudo, esses tabloides29 foram definhando pouco a pouco, em paralelo com o

avanar de uma perspectiva de distenso da poltica nacional. Mormente, busca-se um macro
elemento decisivo para essa finitude, porm, apesar de se sobressarem alguns fatores, o mais
coerente e provvel foi uma soma de elementos que atuaram em maior ou menor proporo
em cada jornal. Segundo Bernardo Kucinski (1991), os grandes veculos de imprensa
alternativa, entre eles Opinio e Movimento, acabaram no por causa das dificuldades de toda
ordem causadas pela ditadura militar como a censura prvia, os atentados terroristas de que
foram vtimas e os prejuzos financeiros decorrentes desta presso , mas como resultado de
ao dos partidos polticos de esquerda que, segundo o autor, manipularam permanentemente
os jornais, at a sua completa exausto.
O Pasquim tambm pagou um preo esttico pela sua resistncia. Millr diz
que a violncia acaba matando o humor. No caso dO Pasquim foi uma
morte por contaminao lenta, at atingir o instante da precipitao. E ento,
irreversvel. De tanto desenhar o forte batendo no fraco, o policial
massacrando o estudante, o torturador e o torturado, o humor dO Pasquim
foi se contaminado pelo clich do bom e do mau (KUCINSKI, 1991, p.164).
29
O termo designa um tipo de formato de jornal surgido em meados do sculo XX, em que suas pginas tinham
dimenses reduzidas, o que condicionava a presena de notcias curtas. Contudo, continha um grande nmero de
ilustraes.
56
No que tange a esquerda festiva, o seu esgotamento se explicaria em suma no por

questes partidrio-ideolgicas de esquerda, mas por conta da avassaladora perseguio e
tolhimento criativo pela censura e represso militar que desencadearam um fim gradativo do
jornal. Esse processo se alastrava desde a banca de jornais, que passara a fazer a autocensura
devido ao medo dos proprietrios de ataques bomba sabidamente arquitetados pelos milicos,
at os habituais desentendimentos iderios e suas separaes.
Depois da priso, o pasquim que era uma escola risonha e franca, ficou
muito chato; porque, os anunciantes fugiram, e quando no, eram
pressionados para no botar anncio no jornal, porque era subveno para
subverso. Alm disso, uma censura como nunca antes tinha acontecido 30
(Documentrio Pasquim: a subverso do humor).
3.2.2. INDEPENDNCIA, ? VOCS ME MATAM DE RIR: DUELOS DA

CRTICA ILUSTRADA COM A CENSURA.
A censura pr-existente ditadura militar, h dcadas j policiava e controlava

as diverses pblicas no pas. Porm, nos anos de arrocho do regime, ela foi extremada aos
interesses dos novos detentores da poltica nacional. At 1968, caracterizou-se pela brandura
se comparada ao que se viria de suas aes, haja vista, que a impresso geral era de que a
interveno no seria duradoura. Em alguns episdios, j desenhava mais ou menos o que
estava por vir nos anos seguintes, como no caso do fechamento do jornal Correio da Manh,
que lhes dirigia inslitas criticas (FICO, 2004).
Adiante, com a edio do Ato Institucional n 5 AI-5 em virtude da busca dos
militares por maior controle dos segmentos subversivos da sociedade (esquerdas, movimento
estudantil, guerrilhas, etc) e autolegitimao no poder, a cesura da imprensa sistematizou-se,
tornou-se rotineira e passou a obedecer a instrues especificamente emanadas dos altos
escales do poder (FICO, 2004, p. 87). Posteriormente, em 1970, estenderia o seu raio de
atuao com o Decreto-lei n 1.077, que instituiu a censura prvia s publicaes contrrias
moral e aos bons costumes.
30
Entrevista do jornalista Srgio Cabral.
57
Figura 18: Charge de Ziraldo, O Pasquim, 1972.
Assim, a imprensa alternativa com sua crtica contundente e ridicularizante em

pouco tempo sofreria com a censura cotidiana nas redaes. Todavia, no se rendiam, o riso
provocado pelos trabalhos humorsticos, que desencadeava um efeito de catarse sobre as
presses e medos da populao, se mantinha firme. Mesmo porque, apesar de ser um aparelho
de coero intelectual eficiente, a censura contava com limitaes estruturais e tcnicas.
Alm de outro agravante, o mecanicismo intelectual dos censores, que eram
pouco hbeis em identificar subverses na transcendncia humorstica da charge, por
exemplo. A falta de critrios era flagrante e, diversas vezes, os prprios censores
reclamavam do problema, pois muitas decises eram tomadas com base em subjetivismos e
impresses pessoais (FICO, 2004, p. 98).
Os militares naquela poca no primavam pela sutileza, nem pela

inteligncia excessiva; ns acabamos aprendendo a driblar a viso de
censura deles; mas, isso funcionalmente dava muito trabalho. Quando era
feita em Braslia era muito difcil, no tinha como contestar. Ento, pra gente
poder salvar 80% de um jornal, tnhamos que mandar 360% de um jornal. E
o humor extremamente transformador, o humor uma linguagem
subversiva por si s. Ento, ele vai sempre descobrir uma maneira de pular
quele muro que construram na frente dele. Quer dizer, no h maior
alimento ou incentivo ao humor do que a censura 31 (Documentrio
31
58
Figura 19: Charge de Henfil, O Pasquim, dcada de 1970.
Era um duelo constante e aguerrido, desmascarar a farsa poltica, econmica e

social do Brasil, propalada pelos meios propagandsticos dos governos militares, era o
princpio comum. Embora, a centralizao do sistema de censura em Braslia j vigorasse
desde 1966, os chargistas e outros componentes dessa imprensa lutaram e conseguiram
transmitir suas mensagens ao seu pblico pas afora.
Por conseguinte, importante que entendamos a imprensa alternativa e sua crtica
ilustrada, enquanto algo que se expandiu e fixou-se por todo o territrio brasileiro a revelia
dos rgos de censura regional e central que no conseguiam manter uma coerncia
proibitiva, alm de contarem comumente com uma estrutura fsica defasada e pouco eficiente
que agravava a permissividade nas periferias do Brasil.
Chegavam mesmo, a terem divergncias perceptveis e rotineiras; os conflitos
entre a DCDP Diviso de Censura de Diverses Pblicas, rgo central de censura do pas
e as SCDPs Servios de Censura de Diverses Pblicas, reparties regionais de censura
regionais foram comuns por mais que se expedissem leis asseguradoras de uma unidade para
a censura (CARROCHA apud DUARTE, 2012, p. 26). Logo, o aparecimento e circulao
dos jornais alternativos do eixo sul-sudeste em regies e estados perifricos foi inevitvel,
afinal, tnhamos uma macrodiscusso comum nao de norte a sul, o regime militar.
Contudo, essa perspectiva macroestrutural se entrelaou de modo particular em
cada estado e cidade; o olhar sobre a ditadura militar atravs da imprensa independente que
frutificara nesses lugares e da habilidade de chargistas da imprensa alternativa, da grande
imprensa e autnomos trouxe tona novos ngulos de um mesmo perodo histrico,
habitualmente subordinado a vises dos centros de poder poltico do Brasil.
59
4. A CRTICA ILUSTRADA NO CONTEXTO DO REGIME MILITAR EM SO LUS-

MA (1964-1974): DUAS PERSPECTIVAS DE OPOSIO.
No Maranho, as agitaes polticas nacionais do pr e ps-golpe civil-militar de

1964 no estavam de modo algum desarticuladas do contexto poltico local. Pelo contrrio, a
relao centro e periferia, entre este Estado e o poder federal, estava imbricada h muito
tempo numa complexa relao de interesses entre grupos polticos regionais mediados pelas
instancias do governo federal executivo, legislativo e judicirio.
A histria poltica maranhense, no contexto do processo de
redemocratizao ps-1945, adquiriu algumas nuances que a diferenciaram
do padro dominante na maioria das unidades da federao. A principal
delas consistindo na diminuta participao do ex-interventor, Paulo Ramos
(1936-1945), na redefinio das linhas mestras do sistema poltico-partidrio
estadual [...]. A sada de cena do ex-interventor, junto com outros fatores,
permitiu a ascenso chefia poltica estadual de um preposto civil do poder
central, Victorino Freire (COSTA, 2006, p. 35).
Nesse sentido, devemos partir do perodo que compreende a ascenso e soberania

poltica do pernambucano Victorino de Britto Freire no Maranho 1945-1965 e a ojeriza
poltica que seus adversrios e opositores nutriam por suas prticas, para que ento
entendamos as representaes ou ausncias sobre a ditadura militar atravs das charges
presentes na grande imprensa ludovicense no pr-golpe e primeiros anos da ditadura civil-
militar. Logo, temos uma primeira perspectiva crtica por meio do discurso chrgico, a
oposio oligrquica; capitaneada pela aliana anti-victorinista intitulada Oposies
Coligadas, uma ampla e heterognea unio poltica que procurou mobilizar a populao
contra os desmandos do vitorinismo (COSTA, 2006).
Em contrapartida, conforme a ditadura se consolidou e paulatinamente a oposio
oligrquica se desfez com a derrocada do vitorinismo e o surgimento da figura messinica e
controversa de Jos Sarney como lder da frente de libertao do Maranho, alinhado aos
ditames dos governos militares; temos o aparecimento de outro vis crtico presente em
charges, a oposio ditatorial.
Esse eixo crtico se propagara no por intermdio da imprensa oficial, pois esta
em sua maior parte, era apologista da poltica saneadora dos milicos ou simplesmente
consentida. E mais, a parte que se portava como oposio contundente, sofria intensa
perseguio governista a ponto de lev-los ao seu fim.
60
Dessa forma, perceberemos que esse vis de oposio se dava ou por iniciativa
autnoma de chargistas em crculos restritos por exemplo, universidades , ou mesmo, pela
imprensa alternativa local, regional e/ou nacional atravs da prtica missivista de envio de
charges para publicao.
4.1. OPOSIO OLIGRQUICA: A CRTICA ILUSTRADA DA GRANDE

IMPRENSA LUDOVICENSE COMO ELEMENTO DE COMBATE DA
OPOSIOSOBRE A SITUAO.
4.1.1. FOCO POLTICO ESTADUAL.
A relao de Victorino Freire com a poltica maranhense deu-se pela primeira vez
no ano de 1933, quando da nomeao de seu amigo pessoal capito Martins de Almeida, para
o cargo de interventor federal varguista no Maranho. A reboque, veio tambm Victorino,
incumbido pelo prprio presidente Getlio Vargas para o cargo de secretrio do Governo do
Maranho; funo estratgica para a regncia da poltica maranhense (COSTA, 2006).
Testemunhei ao Dr. Getlio minha admirao pelo Capito Martins de
Almeida e disse-lhe que, se precisava para dirigir o Maranho de um homem
que fosse pau para toda obra, a escolha no poderia ter sido melhor. O
presidente, continuando sua explanao a respeito da indicao de Almeida,
disse-me que ele necessitaria de um auxiliar para ocupar para ocupar a
Secretaria do Governo do Maranho, que era exatamente a pasta responsvel
pela conduo poltica do estado. Concordei com aquela ponderao, pois o
Capito Martins de Almeida no era homem de fazer poltica devido ao seu
temperamento. Qual no foi a minha surpresa ao ouvir do Dr. Getlio que o
futuro interventor lhe havia solicitado que me enviasse para o Maranho
junto com ele, a fim de que eu assumisse a tal secretaria, pois j tendo eu
servido sob suas ordens me revelara um bom auxiliar, de sua inteira
confiana, o que, para o cargo em questo, era de fundamental importncia
(FREIRE, 1978, p. 43 e 44).
Sua incumbncia na verdade abrangia essencialmente a organizao do Partido

Social Democrtico PSD visando s eleies de 1934, para a Cmara Federal e a
Constituinte estadual. Essa organizao era estratgica porque entre outros aspectos, eram os
deputados que tinham o encargo de definir por via indireta o governador e dois senadores.
Porm, os planos pessedistas no tiveram o xito esperado, o seu candidato o Dr. Cssio
Miranda fora derrotado pela diferena mnima de dois votos pelo candidato da oposio o Dr.
61
Aquiles Lisboa. Derrotado, Victorino regressa ao Rio de Janeiro com o Capito Martins de
Almeida, onde passa a ocupar cargos fundamentais para a consolidao de suas bases
polticas no Maranho, revelia e hostilidade de figuras polticas locais que j identificavam o
seu oportunismo.
Por conseguinte, retornou quando da queda de Getlio Vargas do poder executivo
nacional e candidatura presidncia da repblica, em 1945, de um de seus maiores amigos
dentro da poltica, o militar Eurico Gaspar Dutra. A essa altura, j no era mais um
desconhecido no Maranho. Entre suas tarefas nesse retorno estava novamente a
reorganizao do PSD, partido esse, que seria o elemento balizar de seu enraizamento na
poltica maranhense nos anos posteriores.
Uma das condies fundamentais de sua hegemonia seria o conjunto de
ligaes estabelecidas na esfera federal, na medida em o vitorinismo seria
resultante da posio ocupada pelo PSD dentro do sistema poltico do pas.
Partido hegemnico na cena nacional, ligado de maneira umbilical s
estruturas do Estado brasileiro, o PSD se caracterizava ainda pela
sustentao de mandonismos locais, contexto que possibilitou ao poltico
pernambucano tornar-se um preposto civil do poder central, um dos
coronis do PSD, posio essa adquirida dado o controle poltico que
exercia sobre o Maranho, transformado em autntica propriedade
poltica do partido. Nestes termos, o PSD/MA chegou a se confundir com
o prprio vitorinismo (COSTA, 2006, p. 35).
Assim, a sua poltica dominadora local consoante s determinaes do PSD

nacional perduraria de modo direto por cerca de 20 anos. Todavia, no sem crticas e
inimizades polticas de todos os lados. A hegemonia poltica de Victorino foi
permanentemente contestada, no somente pela oposio, mas tambm por dissidncias
gestadas no interior da prpria corrente majoritria (COSTA, 2006, p. 36).
Destarte, sua oposio oficial era composta por uma pliade variada de partidos
que lhe teciam crticas de toda sorte, visando lhe atingir de qualquer forma no alto do seu
pedestal poltico hegemnico. Para tanto, valiam-se de diversos artifcios, entre eles, a crtica
ilustrada em jornais diversos. Essa aliana poltica heterogenia foi denominada de Oposies
Coligadas, tendo a sua frente figuras como Neiva Moreira, Clodomir Millet e Jos Sarney.
Posso hoje dizer com segurana que Neiva Moreira, e seu companheiro de
partido e aliado, Deputado Clodomir Millet, tambm meu velho opositor no
Maranho, e com quem hoje mantenho as melhores relaes pessoais,
constituram-se em meus maiores adversrios na poltica do Estado. Embora
adversrios, reconheo-lhes o mrito de sempre haverem me combatido e
62
atacado frontalmente, assumindo, publicamente, suas posies contra mim

(FREIRE, 1978, p. 43 e 44).
Figura 20: Jornal do Povo32, So Lus-MA,16/01/1964, diretor geral: Neiva Moreira.
Como se observa na imagem acima, os seus opositores no tinham a mesma

considerao e estima, mas em uma coisa quele poltico pernambucano estava certo ao
menos nos discursos jornalsticos , sempre fora atacado frontalmente e sem piedade por seus
opositores coligados. Passados anos de embates constantes, com destaque a Greve de 1951
motivada por corrupes eleitorais que tiraram a vitria do candidato oposicionista Saturnino
Bello33 e elegeram o apadrinhado de Freire, Eugnio Barros; fato que acumulado morte
inesperada do prprio candidato injustiado, Sat Bello, desencadearam uma srie de revoltas
na capital do Estado do Maranho, So Lus; contra a posse de Eugnio Barros e a
universidade da fraude victorinista.
32
Caricatura ridicularizante e reafirmadora do esteretipo pejorativo do mandonismo indiscriminado e forado
de Victorino Freire sobre o Maranho. No desenho vemos claramente o Cowboy pessedista tentando dominar
um bovino arredio que representaria o Maranho bravio.
33
Poltico maranhense outrora alinhado a Victorino Freire, mas que por conta de uma no indicao para o
governo do Estado em 1950, aliou-se s Oposies Coligadas.
63
Essa insurgncia popular representara entre outros aspectos a fora das Oposies
Coligadas junto s massas. Visto que, apesar de no ser uma frente propriamente esquerdista,
segundo Neiva Moreira; no entanto, representava um passo firme no quadro poltico e social
do Maranho. Com vistas, a uma iminente deposio da conjuntura poltica reinante poca,
pois, esta, definharia diante da juno de diversos setores da sociedade ludovicense em prol
da retomada democracia (COSTA, 2006, p. 36).
Nesse sentido, j nos anos 1960, as caricaturas e charges presentes nos peridicos
ludovicenses reforavam diariamente a viso negativa que ampla parcela da sociedade da
capital maranhense devotava a Victorino e seus aliados. Desta forma, habitualmente nos
jornais se utilizava uma caricatura ou charge repetidas vezes, apenas com a mudana do
enredo da notcia que a acompanhava. E mais, uma mesma caricatura poderia estar tambm
presente em outros jornais oposicionistas achincalhando a imagem victorinista, contendo
igualmente, mudanas no contedo da informao escrita que a seguia.
Figura 21: Da esquerda para a direita, Jornal O Combate, So Lus-MA, 01/07/1965, dirigido por Lino Machado; e Jornal
do Povo, So Lus-MA, 16/01/1964, diretor geral: Neiva Moreira34.
Apesar de Victorino Freire ser exposto como o grande mentor onisciente e

onipotente dos pessedistas em ampla parcela das charges atreladas s notcias da poltica do
34
Em ambos, observamos a presena de uma mesma caricatura de Victorino Freire, porm distantes
temporalmente cerca de 1 ano e 6 meses.
64
Maranho; s vsperas do golpe militar de 1964 a estrutura do PSD-MA j se encontrava

bastante desarticulada, com dissidncias aspirantes e sedentas pelo poder e protagonismo
sobre a poltica maranhense. O mais destacado fora Newton Bello, poltico apadrinhado e
galgado ao governo do Estado em 1961 pela universidade da fraude victorinista.
Em 1962, com Newton Bello, feito por mim, no governo do Maranho, j
sentia eu os sintomas evidentes de que a conspirao para derrubar-me da
chefia poltica estadual tomava corpo novamente. O governador, juntamente
com alguns deputados cuja vida poltica havia comeado por minhas mos,
armava um plano para alijar-me do comando do PSD maranhense. A vaidade
pessoal de Newton Bello e a frentica ganncia pelo poder daqueles
deputados levariam ao esfacelamento a seo mais forte do Partido Social
Democrtico no Brasil (FREIRE, 1978, p. 43 e 44).
Entretanto, nos jornais ludovicenses de oposio, essas divergncias e cises

internas do PSD-MA pouco interferiam na viso disseminada de que a poltica pessedista era
uma chaga para o Maranho e de que seus polticos no se dissociavam, pois eram
coparticipes de um mal comum. De modo, que assim como acontecia com Victorino Freire,
tambm se observava com Newton Bello, a depreciao e crtica pela charge e caricatura.
Figura 22: Jornal do Povo35, So Lus-MA, 09/02/1964.
35
A manchete do jornal traz uma notcia insinuando um suposto desmerecimento e menosprezo do governador
em relao s camadas populares (barnabs). Conectada notcia, est uma caricatura (ampliada ao lado) de
Newton Bello que reafirmaria em consonncia a matria de capa, a sua truculncia e austeridade.
65
[...] as Oposies Coligadas e todos aqueles que no mais suportavam o

peso do Chicote poltico dominante, no mediam esforos e talento da
pena para devassar as corrupes, o descaso pblico e a construo
discursiva da necessidade de mudana (BORRALHO, 2011, p. 111).
Logo, algumas inferncias podem nos auxiliar no entendimento desse fenmeno

da crtica ilustrada existente nos jornais oposicionistas ludovicenses. Numa primeira ideia, a
prtica da repetio de caricaturas e charges estaria apenas vinculada a uma forma de crtica
imagtica mesclada escrita. Em contrapartida, essa repetitividade pode tambm estar
atrelada puramente a questes prticas, tcnicas e financeiras.
[..] era difcil imprimir uma ilustrao. Porque era pelo processo de
zincogravura36 [...] na poca tinha que fazer um clich37 e eu acho que saia
caro fazer todo dia um clich, a ele fazia uma crtica sobre alguma coisa [...]
ai ele repetia o desenho (AYRES38, 2011).
Por conseguinte, pela inteno ou pela tcnica, o certo que essa peculiaridade
fora extremamente conveniente para os desejos jocosos e depreciativos dos adversrios dos
pessedistas, tendo na hegemonia victorinista o seu inimigo comum, mas com iderios
distintos acerca dos rumos da poltica nacional. Tomemos o exemplo do Jornal do Povo,
dirigido por Neiva Moreira; esse matutino, entre outros aspectos crticos, dava voz a uma
srie de movimentos populares estudantis, agrrios, sindicais, associaes de bairros, etc
com vistas a implementao das reformas de base e por um governo de cunho nacionalista,
que naquele momento seria liderado por Joo Goulart (COSTA, 2006).
Todavia, outros, como o Jornal O Combate, tinham um posicionamento
extremamente indiferente ou contrrio aos anseios das massas. Nas entrelinhas das notcias
que veiculava, era perceptvel a sua tendncia conservadora e em prol dos interesses do grupo
que representava. Alm da profunda exaltao quele que se afirmara como o nome e aposta
das Oposies Coligadas para derrubar a soberania victorinista no Maranho, o jovem poltico
udenista39 Jos Ribamar Costa ou Jos Sarney40, como ficaria conhecido.
No entanto, nenhum dos lados ideolgicos, apresentava a perspectiva da poltica
nacional brasileira em suas pginas atravs do discurso chrgico. Nota-se uma evidente
36
Processo de gravar em zinco.
37
Espcie de molde que daria a forma do desenho durante a impresso da imagem.
38
Entrevista com o cartunista ludovicense rico de Oliveira Junqueira Ayres em novembro de 2011. Durante o
perodo da ditadura militar publicou suas charges em diversos jornais alternativos do Brasil e no Jornal
independente de So Lus, o Ba de Cartuns, no final da dcada de 1970 e incio da dcada de 1980.
39
Unio Democrtica Nacional (UDN).
40
Sarney era o nome de seu pai (Desembargador Sarney Costa) que foi apropriado para a carreira poltica.
66
incipincia da linguagem chrgica, fato que pode ser novamente explicado pelas deficincias
tcnicas e/ou financeiras para o aumento da utilizao desse recurso discursivo nos peridicos
mediante o processo zincogrfico, ou mesmo, pelo descrdito dado a imagem satrica
habitualmente vista como uma crtica menor.
Adiante, j s vsperas do golpe militar, no Maranho estava em curso nos jornais
uma intensa propaganda eleitoral em prol de Jos Sarney para o governo do Estado. Era a
campanha pela libertao maranhense do victorinismo e o advento do Maranho Novo.
Sarney, afirmara-se enquanto o candidato das oposies a partir 1962, quando alcanou
expressiva votao em So Lus superando Neiva Moreira, que tinha na capital o seu principal
reduto eleitoral. Essa situao demonstrou a fora da popularidade que ele alcanara em So
Lus, principal colgio eleitoral do Estado, logo, credenciando-lhe a disputa do governo.
Assim, em 25 de maro de 1964, a manchete Partidrios de Sarney querem
iniciar comcios em abril Jornal do Povo dava conta que, em Braslia,
setores oposicionistas do Maranho anunciavam que est previsto para a
segunda quinzena de abril a realizao nos bairros de So Lus dos primeiros
comcios do deputado Jos Sarney, candidato a sucesso do governador
Newton Bello. A mesma nota afirmava que participariam desses comcios,
alm do candidato, os deputados federais Neiva Moreira, Alexandre Costa e
Epitcio Cafeteira (COSTA, 2006, p. 79).
Nesse nterim, um quadro poltico que j se vislumbrava pelo noticirio dos

jornais ludovicenses, consolidou-se, o golpe militar brasileiro. Esse novo cenrio poltico fora
vital para as pretenses de conquista do governo maranhense por Sarney. Eleito deputado,
Sarney soube fortalecer-se politicamente. Vaidoso e oportunista, sabia esperar para ver de que
lado estava soprando o vento, a fim de assumir posies que lhe fossem mais favorveis
(FREIRE, 1978, p. 274).
Como assevera Jos de Ribamar Caldeira: o sarnesmo, de modo direto, no
produto do udenismo local,...[ele] diretamente produto da Revoluo de
1964 (ou mais especificamente dos governos Castelo Branco e Costa e Silva)
e da prpria ARENA (COSTA, 2006, p. 79).
Ao contrrio de Sarney que se ratificou como o candidato ao governo, boa parte

das Oposies Coligadas foi saneada pelos militares, algumas de suas referncias como Neiva
Moreira e Maria Arago foram expurgadas de imediato junto com os seus respectivos jornais,
a saber, o Jornal do Povo e a Tribuna do Povo, esse ltimo, de cunho esquerdista. O
interessante analisarmos que o prprio Sarney por diversas vezes esteve estampado nas
67
pginas do Jornal do Povo, por exemplo, transparecendo um perfil pro reformista e

nacionalista (COSTA, 2006).
Vitorioso o movimento de 1964, Sarney logo a ele aderiu, e com sua
tremenda capacidade de adaptao s situaes que melhor lhe convinham,
passou a renegar o nacionalismo rosado, e, como por encanto, numa
guinada de 180 graus, caiu nos braos da Revoluo. Todos os seus
companheiros de oposies haviam sido cassados, e Sarney, to bem
descrito pelo jornalista Sebastio Nery, em artigo publicado na Tribuna da
Imprensa intitulado O Canguru, preparava-se para seu novo salto...
(FREIRE, 1978, p. 278).
No entanto, o golpe no fora danoso apenas para os setores radicais das Oposies
Coligadas. No eixo victorinista, o golpe militar apesar de ter sido bem recebido pelos seus
correligionrios, tornar-se-ia extremamente danoso s pretenses de manuteno do domnio
do PSD no Maranho (COSTA, 2006). Haja vista, a conjuno de dois fatores cruciais: os
conflitos e cises internas do PSD-MA e a estratgia perifrica dos militares junto a Sarney.
Primeiro, respectivamente, desde o incio do governo de Newton Bello se
observara uma quebra da hierarquia na regncia do partido pessedista maranhense. Victorino,
at ento, pleno na direo da poltica do Estado, teve no governador Newton Bello a
oposio interna mais incmoda e traioeira ao longo de sua carreira poltica no Maranho.
Victorino Freire primava pela disciplina partidria integral a todo custo, pois, assim
conseguiria manter suas bases locais sempre em consonncia com os seus interesses.
(FREIRE, 1978). Porm, ao longo do governo de Newton Bello, constatou-se justamente o
contrrio, diversos coronis e chefes polticos do interior mudaram de lado e passaram a
apoiar a chapa oposicionista (COSTA, 2006, p. 81).
A falta de tato poltico do governador Newton Bello, tratando os seus
correligionrios como se fossem seus serviais, transformando o partido e o
governo numa mquina de propaganda pessoal sua, e esmagando e
desprestigiando os chefes municipais, no poderia deixar de ter suas
consequncias (FREIRE, 1978, p. 237).
Dessa forma, o resultado desse conflito fora a polarizao do partido nas duas
figuras polticas referidas, que apoiaram candidatos distintos no pleito de 1965. De um lado, o
ex-deputado Costa Rodrigues (PDC41/PL42) apoiado pelo governador Newton Bello, e do
41
Partido Democrata Cristo
42
Partido Liberal
68
outro, o deputado federal Renato Archer (PTB43/PSD), apoiado por Victorino Freire. Essa
secesso alimentava o nimo e o clima de uma vitria certa da oposio. Nos jornais,
independente dos conflitos intestinos do PSD-MA, as caricaturas e as charges no faziam
distino dessas intrigas em suas crticas. O discurso era o mesmo para os dois lados, a
desmoralizao e a destruio do obscurantismo oligrquico que j contava com vinte anos
quela altura.
Figura 23: Jornal Pequeno44, So Lus-MA, 24/09/1965.
Na charge acima, de imediato, observamos um vistoso foguete que em seu corpo

tem apregoado um grupo de polticos alinhados Situao em ordem hierrquica, destacando-
se, Newton Bello, Renato Archer, Costa Rodrigues e Eugnio Barros. Ao lado, vemos um dos
43
Partido Trabalhista Brasileiro
44
Acima, observamos um tipo diferente de charge pouco utilizada na poca, a fotomontagem; que mesclava
desenho e imagens recortadas. Nesta charge publicada em pleno ano eleitoral, avistamos uma srie de elementos
simblicos na construo do texto imagtico, cujo desejo era mandar todos pessedistas para a lua, ou seja,
destitu-los da poltica maranhense para sempre.
69
candidatos oposicionistas prefeitura de So Lus, Epitcio Cafeteira (PR45), que faz uma
contagem regressiva para a derrota da coligao pessedista, simbolizada pelo foguete
acionado que est na iminncia de sua partida para a lua, onde j se encontrava o prprio
Victorino Freire canto superior direito da imagem , ou seja, era a derrocada da oligarquia.
A reboque, ia tambm o poltico oposicionista e seu concorrente prefeitura de So Lus, Ivar
Saldanha (PSP46) calda direita do foguete que era apoiado por Sarney.
Todavia, um elemento simblico da imagem instigante. Por que Victorino j se
encontrava na lua? A ideia na imagem atenuar e explorar ao mximo a ciso que houve no
interior do PSD-MA, enquanto um indcio da decadncia de Victorino que j no contava com
tanto poder como em anos anteriores. Porm, observando as fontes primrias, os jornais da
poca, vemos que a velha raposa pessedista estava em evidncia a todo o momento nos
noticirios da oposio como um articulador oportunista nos bastidores da poltica nacional e
estadual.
Figura 24: Jornal O Combate47, So Lus, 10/08/1965.
45
Partido Republicano.
46
Partido Social Progressista.
47
Na caricatura, temos um trocadilho imagtico de Victorino Freire em trajes militares fazendo referncia ao
apoio poltico dado ao candidato pessedista ao governo do Estado do Maranho e ex-oficial da Marinha, Renato
Archer. Na legenda abaixo da imagem, l-se: Vitorino patrono de Renato.
70
Adiante, seu desafeto poltico e ento governador, Newton Bello, aparece no topo
do foguete simbolizando a liderana pessedista mais incmoda e ambiciosa daquele momento,
uma vez que possua a mquina do Estado sob o seu domnio e tinha aspiraes hegemnicas
para a poltica do Maranho. Por fim, na base da imagem est populao que propulsionaria
o afastamento definitivo do oligarca tradicional e do oligarca ascendente das terras
maranhenses atravs do voto isento de fraudulncias.
Dessa maneira, nos defrontamos com o segundo fator; a estratgia perifrica dos
militares junto ao partido que se constituiu como o principal aliado civil para a efetivao do
golpe, a Unio Democrtica Nacional UDN. Essa estratgia visava o alinhamento com
lideranas locais desse partido no Maranho, Jos Sarney , para ento desarticular as bases
polticas dos partidos dominantes do perodo democrtico ps-1945, com destaque ao PSD e
PTB. Para tanto, era necessrio alij-los na sua estrutura de manuteno de poder, a corrupo
no sistema eleitoral ou universidade da fraude, como apelidou a oposio (COSTA, 2006).
Vitria eleitoral e consagrao popular sob tutela militar, num curioso
processo de libertao pelo alto (para usar, subvertendo, o termo das
oposies), em que o desejo oposicionista de uma interveno federal
saneadora e moralizadora dos costumes polticos finalmente se
concretizou. Uma vitria outorgada nas palavras de Jos de Ribamar
Caldeira, para quem a eleio de Sarney representou apenas o referendum
da sociedade civil do Estado para a consecuo dos objetivos do Governo
Federal, quais sejam, a necessidade de insero do Maranho dentro do
projeto poltico estabelecido pela Revoluo de 1964, atravs do
afastamento dos centros de deciso poltica de alguns Estados, de alguns
coronis tradicionais do PSD (COSTA, 2006, p. 79).
De tal modo, que aparatado por todo este esquema federal, a vitria de Jos
Sarney nas eleies de 1965 era certa. Passados 20 anos do domnio hegemnico de Victorino
Freire na poltica maranhense, no dia 12 de outubro de 1965, estava estampada nas manchetes
dos jornais da cidade de So Lus a vitria de Jos Sarney; o jovem poltico udenista subia ao
poder do Estado por intermdio de um sistema poltico centro-perifrico de uma semelhana
univitelina ao que alavancou Victorino Freire em 1945. Iniciava-se o sarneysmo a ttulo
simblico, pois quela poca nada mais era que apenas um hbil poltico que soube se valer
oportunamente de um cenrio poltico nacional favorvel e sagrar-se governador do Estado
com considervel apoio popular.
O fato de os militares terem afastado do centro do poder o Senador Vitorino
Freire e seus aliados e de terem se empenhado na reconstruo econmica e
social do Estado, conferiu ao Regime estabelecido em 1964 um crdito
71
positivo junto populao. Ao contrrio do que ocorreu em outras unidades

da federao, portanto, a chamada Revoluo e, especificamente o governo
de Castelo Branco, usufruram de razovel popularidade no Maranho j que
significavam, a nvel simblico, a sada da estagnao (GUILHON, 1996, p.
8).
Dessa forma, em geral, nos discursos chrgicos e caricaturais dos jornais da
grande imprensa ludovicense, a ausncia de qualquer tipo de crtica ao regime ditatorial
brasileiro inexistia no por conta de um temor de censuras e represlias, mas eminentemente
pelo transe de gratido causado pela ajuda dos milicos durante o processo de libertao
da preponderncia victorinista. Alm do auxlio desenvolvimentista fomentado pelo governo
federal junto administrao estadual do Maranho Novo,disseminando, assim, na maioria
da populao do Estado e da cidade de So Lus uma simpatia pela poltica militarista
personificada no governador Jos Sarney, o bem feitor das massas.
Figura 25: Jornal de Bolso48, So Lus, 19/09/1968.
Nas charges da imprensa governista, Sarney no descansava. Ora aclamado pela

populao que o carregava nos braos, evidenciando um discurso imagtico de
horizontalidade entre o lder e as massas. Ora rduo perseguidor dos interesses progressistas e
desenvolvimentistas do Estado do Maranho, h muito relegado ao arcasmo e atraso
socioeconmico.
48
O governador Jos Sarney nos braos do povo era um elemento simblico muito explorado pela imprensa
governista atravs de charges, visando ilustrar o apoio que a populao lhe devotava.
72
Sarney captou bem o corte que a sociedade maranhense ansiava por fazer
entre o velho e o novo, entre o moderno e o arcaico e expressou isso em sua
proposta de governo, sintetizada pela expresso Maranho Novo [...]. A
dinmica administrativa se caracterizou por uma tendncia centralizadora do
processo decisrio e insulamento da burocracia, pautando-se na perspectiva
do desenvolvimento e da modernizao (GUILHON, 1996, p. 8).
O jovem governador acreditava que devia se extinguir aquele ciclo vicioso de

administraes governamentais sem nenhum tipo de planejamento para o Estado. Isto no
seria nenhum plano fantstico, mas um fundamento bsico de qualquer governante que
deveria projetar aes internas bem urdidas e consoantes aos objetivos dos Planos Nacionais e
Regionais de Desenvolvimento (GUILHON, 1996, p. 12).
Nessa ideia, a busca por investimentos que fomentassem o desenvolvimento do
Estado era uma das primazias daquele governo para a materializao do Maranho Novo,
tal como expe a charge acima. A saber, a inteno de se integrar a proposta de progresso e
desenvolvimento nos moldes definidos pelo governo federal militarista, descambou a uma
maior e mais incisiva participao deste nos rumos estaduais (GUILHON, 1996, p. 12).
Destarte, por esse ngulo de atuao da Unio sobre o Maranho, esvaziaram-se
os discursos negativos sobre a ditadura militar no seio da maior parcela da populao. A
imprensa situacionista concretizava esse olhar com a crtica ilustrada reafirmando um perfil
49
Na charge, o dedicado e destemido governador obstina a consecuo de investimentos para o Maranho em
terras orientais.
73
simblico de Sarney enquanto um lder apto, devotado e competente; que no media esforos
para o desenvolvimento do Estado.
Contudo, o governador no era uma unanimidade e to pouco estava blindado e
isento por completo de crticas. Ao longo de todo o seu governo, Sarney, fora alvo de
inmeras denncias de jornais oposicionistas e de ex-aliados polticos, destacando-se o caso
do Jornal Pequeno. Este jornal, principalmente, a partir dos ltimos anos do governo Sarney,
investiu sobre o mesmo com sucessivas denncias de corrupo, trfico de influncia,
favorecimento ilcito, fraude em licitaes, superfaturamento de obras, incompetncia
administrativa, etc. Cenrio que desencadeou uma verdadeira guerra de notcias entre a
imprensa situacionista e a oposicionista.
No entanto, quando falamos nesta oposio prudente delimitar o seu sentido,
de modo algum ela estava vinculada a uma crtica expansiva ao governo federal. Pelo
contrrio, o governo militar pairava nos debates como um bem dissociado das supostas
prticas abusivas do ento governador. A carga crtica era direcionada ao chefe do executivo
estadual maranhense, direta ou indiretamente.
Figura 27: Jornal Pequeno50, So Lus, 28/03/1970.
50
Associao de Sarney aos servios falhos da Companhia Energtica do Maranho (CEMAR), por conta das
sucessivas oscilaes e quedas de energia na capital, alm da fragilidade da estrutura fsica da rede, a comear
pelos postes de areia, apelido dado pela imprensa oposicionista. Na charge, o governador o Judas num poste
a ser malhado pela opinio pblica.
74
No obstante, a Situao replicava as acusaes com charges e caricaturas que

versavam entre a depreciao de dirigentes e polticos alinhados oposio que apareciam
como sabotadores da plenitude daquele novo momento do Maranho, e a prpria exaltao do
lder que no esmorecia com as acusaes levianas que lhe eram proferidas. Nessa tica, a
resposta era dada com imagens das obras de estruturao do Estado e o afinco com que o
governador tratava a coisa pblica.
Apesar de todo o empenho da imprensa governista em exibir o sereno e

compenetrado governante como um injustiado opinio pblica, assim, obtendo o apoio e
repdio desta aos caluniadores; as crticas polticas a Sarney no cessaram nem aps o fim
do seu mandato, interrompido no incio de 1970 devido a sua candidatura ao senado. Nos
anos seguintes, o infante sarnesmo seria abalado por dissidncias marcantes como a do seu
vice-governador Antonio Jorge Dino, que assumira o governo por um curto tempo, e tambm,
a do governador eleito indiretamente para o pleito seguinte (1971-1975), Pedro Neiva de
Santana. Mas, o grande marco dessa desarmonia poltica fora o apoio dado ao candidato a
senador, Alexandre Costa; uma vez que este resgatava a referncia de uma velha raposa
incmodo.
As fissuras no sarnesmo se expressaram ainda como consequncia do apoio
radical de Jos Sarney candidatura de Alexandre Costa ao Senado em
1970, em contraposio a correntes dentro da ARENA que viam o ento
51
Pela viso chrgica situacionista, o governador no s trazia os investimentos como tambm acompanhava de
perto a sua aplicabilidade em prol de um desenvolvimento preciso e slido para o Estado do Maranho.
75
deputado federal como o mais fiel representante do vitorinismo, o que era

inaceitvel para eles (GUILHON, 1996, p. 12).
Ao contrrio do discurso passional da crtica ilustrada veiculada pelos partidrios
de Sarney, Victorino e sua faco no estavam terminantemente derrotados, to pouco suas
prticas foram superadas e suas referncias foram perdidas. Durante o governo Sarney,
mormente Victorino Freire j alocada na ARENA, mesma frente partidria da Situao,
apareceria em charges e caricaturas da imprensa ludovicense imbricado a uma negatividade
poltica que a todos contaminava.
Razo pela qual, o posterior apoio de Jos Sarney a Alexandre Costa foi to mal
visto. Essa perspectiva crtica evoluiu de forma distinta entre a imprensa sarneista e a de
oposio; com o tempo, respectivamente, enquanto a primeira mantinha uma postura firme de
repulsa a Victorino; a segunda em certos momentos de crise acentuada com os sarneistas
passa at a consentir a imagem de Victorino como respaldo crtico contra Sarney.
inegvel, entretanto, que at 1970, e por vrios fatores, Sarney deteve o
controle do partido. Vitorino Freire, opositor natural do ento governador,
decidira afastar-se da cena poltica do estado. Com o bipartidarismo, ele
ingressara na ARENA, firmando sua posio situacionista a nvel federal.
Era impossvel para ele, porm, manter algum tipo de convivncia com
Sarney face s divergncias e rivalidades polticas dificilmente conciliveis.
Como no poderia opor-se formalmente ao governador, por pertencerem ao
mesmo partido, Vitorino preferiu manter-se afastado, deixando espao para a
ao poltica do seu opositor (GUILHON, 1996, p. 12).
52
Acima, a caricatura da velha raposa, Victorino Freire, com expresso facial marcada pelo envelhecimento,
mas no menos presente na poltica do Maranho. Essa imagem era sucessivamente utilizada pela imprensa de
So Lus, principalmente sarneista, como um apndice de qualquer notcia que vinculasse seu nome.
76
Em 1974, quando da sucesso do governador Pedro Neiva de Santana, Victorino

Freire ressurgiu na poltica Maranhense revigorado por seus laos fraternos e polticos com o
recm-eleito presidente, General Ernesto Geisel. Mais uma vez, a relao centro-periferia
mostrava o quo peremptrias eram as determinaes do poder executivo nacional sobre a
poltica dos Estados da federao.
Victorino, em a Laje da Raposa seu livro biogrfico faz meno nesse
sentido: Em minha casa, na rua Toneleros, mantive longos encontros polticos, cujos
desfechos algumas vezes, acredito que tenha modificado ponderavelmente o panorama
poltico nacional (FREIRE, 1978, p. 237). Um desfecho provvel, inclui a sua participao
decisiva para a nomeao do novo governador do Maranho, Osvaldo da Costa Nunes Freire.
Nos jornais anti-sarneistas, com destaque ao Jornal Pequeno, o clima nas suas
manchetes era de uma derrocada irreversvel. Sarney era o fracasso de sua arrogncia e
poltica perseguidora, sem espao naquela atual conjuntura poltica nacional e sem
possibilidades de manter sua hegemonia a nvel regional naqueles quatro anos, sua situao
poltica fazia a alegria da oposio.
53
Passagem de texto de uma manchete intitulada Sarney naufraga no mar da sucesso, fazendo referncia
escolha do victorinista Osvaldo da Costa Nunes Freire para o governo do Estado do Maranho (1975-1979).
77
Nessa curiosa passagem de uma manchete do Jornal Pequeno de 1974,

observamos o desdm jocoso suposta decadncia definitiva de Sarney, que quela altura no
teria outra sada seno firmar-se a qualquer grupo, posio ou situao poltica que
minimamente lhe garantisse uma permanncia na poltica maranhense. Contudo, alm desse
aspecto, outro fator nos chama a ateno neste texto; a meno ao chargista, cartunista e
caricaturista Ziraldo, ento, assduo crtico do regime militar atravs de suas charges, cartuns
e caricaturas veiculadas em diversos jornais da imprensa alternativa da poca; com destaque
ao jornal O Pasquim, do qual era um dos principais dirigentes.
Essa referncia nos induz a algumas interpretaes sobre a relao da imprensa
ludovicense opositora do sarneismo com o contexto poltico nacional e local. Primeiro, deduz-
se que o permanente foco crtico s prticas do ascendente oligarca justificava a utilizao da
referncia do tarimbado subversivo opositor do regime militar brasileiro. Pois, o objetivo era
atingir exclusivamente Jos Sarney, sem nenhum dano crtico direto ou indireto ao governo
federal mesmo mencionando o talentoso chargista.
Todavia, em se pensar que naquele momento ainda se vivia sob os anos de
chumbo e que o controle dos militares sobre os meios de comunicao era pragmtico
atravs da censura, como assimilar ento tamanha permissividade e condescendncia? Esse
questionamento s vem a reforar as limitaes dos rgos de censura que eram centralizados
em Braslia, e apresentavam deficincias tcnicas e intelectuais em todas as esferas,
confirmando assim, uma falibilidade habitual (FICO, 2004, p. 97 e 98). Logo, considerando
esses aspectos deficitrios nas principais cidades do pas como Rio de Janeiro, So Paulo e
Braslia e avaliando tambm a condio perifrica do Maranho, implica dizer que a
capacidade de atuao da censura local partilhava de um dficit igual ou pior.
De modo, que no necessariamente existia uma maleabilidade, mais sim uma
incapacidade de domnio da censura sobre tudo o que era publicado. Esse carter seria
provado pela prpria falta de autocensura da redao do Jornal Pequeno, visto a
despreocupao ou temor em mencionar o chargista Ziraldo, conhecido nacionalmente, em
um texto de capa de um jornal da capital do Estado. Alm disso, podemos inferir tambm que
mediante tamanha precariedade fosse estipulada uma hierarquia do que era ou no relevante
censurar.
Por conseguinte, os anseios da oposio sarneista no se confirmaram, uma vez
que o retorno de Sarney ao controle do poder poltico do Maranho deu-se com a indicao
78
de Joo Castelo para o governo do Estado (GUILHON, 1996, p. 15), sucedendo Nunes
Freire. Contudo, novas cises ocorreram, inclusive com o prprio Joo Castelo, porm Sarney
soube desenvolver-se dentro dessa poltica oscilante e fixar a sua prpria oligarquia.
4.1.2. FOCO POLTICO MUNICIPAL.
Apesar de conseguir eleger-se governador do Maranho em 1965, Sarney e sua

coligao no foram capazes de eleger o seu candidato prefeitura de So Lus, Ivar
Saldanha, no mesmo ano. O candidato eleito foi Epitcio Cafeteira, que poca das
Oposies Coligadas contra Victorino Freire e Newton Bello estava alinhado com Jos
Sarney pela deposio da hegemonia pessedista. Porm, no ano seguinte a essa eleio
estavam brigados, cada qual no seu reduto; Sarney no governo, filiado a ARENA e Cafeteira
na Prefeitura de So Lus, filiado ao MDB.
Os jornais da dcada de 60 e incio de 70 eram fundamentados no trip: poltica,
polcia e esporte, ento o que importava era defender o grupo poltico mantenedor do jornal,
fato que se for bem analisado, se reproduz at hoje na imprensa maranhense (BUZAR apud
COSTA, 2008). Assim, cientes da expressividade do prefeito emedebistas na capital, no
tardou o acionamento da crtica ilustrada sarneista para a construo de um perfil
administrativo negativo recheado por discursos imagticos de incompetncia, inoperncia e
desleixo para com a cidade.
54
Na charge acima vemos o estdio municipal Nhozinho Santos inundado exemplificando uma piscina de polo
aqutico improvisada.
79
No iconotexto acima, observamos uma ao chrgica que se utiliza do estdio

municipal Nhozinho Santos, um smbolo da recreao e do lazer da populao da cidade, para
denunciar ironicamente o tratamento que a gesto municipal dava quele espao futebolstico
e consequentemente ao esporte na cidade. Para tanto, exacerbado o aspecto demaggico do
executivo municipal atravs do paradoxo entre o slogan da campanha de Cafeteira, prometeu
e cumpriu ao fundo na parte superior da imagem e uma suposta poltica de improviso
expressada na fala do prefeito: macacada, tem que ser polo aqutico. No entanto, as
acusaes mais comuns sobre a administrao municipal pesavam sobre os servios pblicos
de limpeza e pavimentao.
Figura 32: Os espritos dos grandes maus de So Lus (o porco simbolizando os buracos em que chafurdava e o urubu
simbolizando o lixo que era sua fonte de alimentao) cumprimentam o seu mestre, que s observa impvido. Jornal de
Bolso, So Lus, 03/06/1968.
Charges que versavam sobre a temtica do lixo e, principalmente, dos buracos

pela cidade de So Lus eram recorrentes. Disseminava-se no imaginrio popular uma ideia
hiperblica de descaso da administrao municipal para com a coisa pblica, agravado pela
passividade do prefeito que mesmo pressionado a reverter quela situao, nada fazia a no
ser assistir os problemas como na imagem acima.
Dessa maneira, sarneistas como o deputado Lus Rocha, diretor responsvel pelo
Jornal de Bolso JB, nome popular do Jornal , valiam-se de todos os artifcios possveis
para quebrar a popularidade de Cafeteira, que na capital, concorria sobremaneira com a
imagem de homem do povo construda sobre Sarney. Esse, que no mediu esforos para a
80
montagem de um esquema poltico de cunho personalista para a garantia e consolidao do

seu perfil poltico, combinando os papis de liderana poltica e liderana popular
(CALDEIRA apud COSTA, 1997).
Apesar da hegemonia poltica da Aliana Renovadora Nacional ARENA no
Maranho, mesmo com os conflitos entre a faco de Sarney e a de Victorino; no se
enxergava o mesmo domnio irrestrito na capital. Reduto sabidamente emedebista, mesmo
este sendo minoritrio no Maranho; no chegando em momento algum a ameaar a
supremacia arenista.
So Lus era uma exceo, onde o Movimento Democrtico Brasileiro costumava
impetrar resultados eleitorais expressivos. Disso, alude-se minimamente um questionamento
acerca da real capacidade poltica e eletiva do grupo Sarney, caso esse no fosse amparado
direta e indiretamente pela interveno do governo federal nos processos eleitorais ao longo
do regime militar (COSTA, 1997).
Embora real, no possvel exagerar essa capacidade eleitoral do grupo
Sarney: em primeiro lugar, porque, mesmo tendo sido eleito pelo voto
popular direto em 1965, este pleito, como j indicado, sofreu interveno
direta do governo militar; em segundo, porque esta prtica eleitoral
intervencionista se manteve por todo o perodo subsequente (1966/1978,
com uma fugaz exceo em 1974), durante o qual o processo eleitoral foi
fortemente restringido pela censura e a represso polticas (que afetaram a
possibilidade de exerccio da oposio consentida, o MDB), alm do nmero
sem-fim de casusmos eleitorais editados pelos governos militares com o
intuito de garantir resultados favorveis ARENA (COSTA, 1997, p. 11).
Diante dessa deficincia em So Lus, os arenistas replicavam os resultados

desfavorveis com duelos imagticos entre Sarney e Cafeteira, no tocante a questes de
grande repercusso e alcance popular. Obviamente, Sarney sagrava-se como o sensato amigo
do povo em detrimento do rival quase sempre referido como coorporativo e mais interessado
em satisfazer os seus interesses que os da populao da cidade.
81
Porm, no bastava somente o embate direto entre os chefes do executivo estadual

e municipal para provar definitivamente o quo ruim era o atual prefeito para So Lus.Antes,
era preciso desqualific-lo, atrelara sua imagem a prticas polticas escusas, tal como o trfico
de influncia e o favorecimento ilcito presente na charge acima. Dessa forma, reavivar a
figura de antigas referncias oligarcas em comunho poltica com aquela gesto municipal,
era extremamente oportuno para a imprensa sarneista.
55
A questo dos loteamentos da Avenida Kennedy teve uma repercusso considervel na imprensa local no ano
de 1968. Na charge, insinuava-se que o prefeito estava tentando favorecer pessoas prximas a ele na distribuio
das reas. Porm, a imagem chrgica mostra a interveno do Estado personificado em Sarney com a
desapropriao do espao.
82
A aluso ao tradicional oligarca pernambucano era uma prtica comum nas

construes chrgicas da imprensa sarneista57 da poca. Mesmo porque, intencionava reavivar
no imaginrio popular toda a dificuldade que foi superar quela oligarquia e o quanto era
perigoso para a poltica do Maranho, e consequentemente de So Lus, existirem polticos e
gestores pblicos ligados a Victorino Freire. Este imbrglio apresentava ainda outra questo
poltica implcita, que eram as disputas intra-arenistas.
No perodo 1966/1978, a ARENA foi amplamente hegemnica em termos
das eleies estaduais, elegendo todos os senadores e a ampla maioria dos
deputados. Entretanto, era simultaneamente um partido dilacerado pelos
conflitos intestinos entre a ARENA 1 (Jos Sarney) e a ARENA 2 (Victorino
Freire), sem falar de outros agrupamentos menores. Esta polarizao foi a
mais importante do perodo, em lugar da polarizao ARENA x MDB, que,
principalmente a partir das eleies de 1974, marcou o cenrio nacional, j
no contexto do processo de liberalizao poltica (abertura) iniciado pelo
governo Geisel (COSTA, 1997, p. 10).
Entretanto, apesar de toda a campanha difamatria imposta a gesto de Epitcio

Cafeteira, ao final de seu mandato ele contava com profundo apoio popular (COSTA, 1997).
Aproveitando a popularidade que possua na capital, Cafeteira lanou-se disputa por uma
vaga no senado federal. Porm, com a hegemonia poltica da ARENA no Maranho, no
conseguiu vencer os seus principais concorrentes, Jos Sarney e Alexandre Costa.
Embora, o ex-prefeito no tenha conseguido eleger-se senador em 1970, sua
ascenso poltica era notria. Nessa eleio se evidenciou o crescimento da liderana poltica
de Epitcio Cafeteira, do MDB, que obteve uma votao superior a cem mil votos
(GUILHON, 1996, p. 13). Dessa forma, despontou como o adversrio mais forte de Jos Sarney
na oposio consentido do MDB maranhense.
Todavia, nas charges da imprensa arenista essa perspectiva de crescimento
poltico de Cafeteira inexistia. A transio de mandato do executivo municipal foi marcada
por uma intensa propaganda em favor do candidato sarneista Vicente Fialho, um jovem
56
Na imagem, enxergamos o desejo por poder de Victorino Freire, exemplificado pelo pensamento ao lado de
sua cabea que tem em seu interior uma cadeira que simbolizaria um espao no senado federal. Abaixo da
imagem, vemos o seguinte texto escrito: Vitorino: como Eugnio, tambm sou candidato do Cafeteira.
57
Apesar das charges da imprensa sarneista aparecem comumente annimas, sabido que esses trabalhos eram
de autoria do cartunista, chargista e caricaturista Genes Soares. Segundo rico Ayres, ele desenhava para a
maioria dos jornais de polticos ligados ao regime militar da poca em questo neste trabalho. Ainda segundo
Ayres, no se via em seus trabalhos chrgicos qualquer crtica ditadura militar (AYRES, 2011).
83
engenheiro cearense que fazia parte do corpo tcnico criado pelo governo Sarney para tornar
palpveis as medidas modernizantes e desenvolvimentistas para o Estado (GUILHON, 1996).
A rigor, Vicente Fialho foi um grande constructo poltico de Jos Sarney, visto
que no possua nenhuma expressividade poltica local. Logo, representou na gesto da
prefeitura de So Lus um eficaz vetor de expanso da poltica sarneista no maior colgio
eleitoral do Estado. No entanto, seu mandato foi curto, em 1971 regressou para a sua terra
natal para assumir a prefeitura de Fortaleza. Dentro do sistema de nomeaes sob o controle
de Sarney junto ao poder federal, subiu ao cargo outra figura tutelada, Roberto Macieira, que
inclusive era seu parente. Certo , que com a situao poltica da capital controlada e sob o
domnio sarneista, a crtica ilustrada dos jornais vinculados a ARENA sobre as questes
prprias da cidade de So Lus diminuram consideravelmente.
No eixo oposicionista, por exemplo, atravs do Jornal Pequeno, a crtica ilustrada
referente s questes da capital seguiu por dois caminhos distintos na forma e no contedo,
porm com o objetivo comum de atingir o sarneismo e os demais arenista. O primeiro
caminho propriamente dito, era a charge e a caricatura, que, mormente traziam a figura de
Sarney estampado, ou no, fazendo-lhe uma crtica direta, mas no necessariamente orientada
58
Em mais um duelo chrgico veiculado pelo JB so confrontados o antigo e o novo prefeito de So Lus, cada
qual com os seus elementos simblicos bem evidentes. esquerda, Vicente Fialho traz consigo um trator
simbolizando o progresso e a recuperao da cidade que estavam por vir. Ao lado, Epitcio Cafeteira sem a
prefeitura e sem o senado, na iminncia de ser despachado para um destino incerto da poltica maranhense na
nave Chaleira 69 um trocadilho imagtico com o seu nome e a misso lua da Apollo 11.
84
por uma vontade de expressar os problemas de So Lus; isso acontecia por fora das
circunstncias do contedo veiculado na crtica ilustrada que poderia ter, ou no, relao com
a cidade.
Acima, essa viso fica bem expressa na charge que traz a imagem de Sarney, em
que se coloca em questionamento o valor do investimento estadual para a feitura da caixa
dgua localizada no centro de So Lus. Na imagem, vemos a comparao com o
investimento feito para a conquista da Copa de 1970, um ttulo muito louvado poca e que
disps de um auxlio federal considervel. Haja vista, o simbolismo do futebol entre a
populao brasileira, e tambm, por ser muito conveniente para desviar o foco poltico do
pas, ento, em pleno Estado de Exceo. Era o emprego do velho trunfo estatal do po e
circo. Todavia, o foco da imagem no esse, e sim, denunciar supostas prticas ilcitas do
governo do Estado com o dinheiro pblico.
Por conseguinte, o vis que mais se aprofundava s questes e acontecimentos da
cidade, estava presente em uma espcie de coluna humorstica que misturava texto e imagem.
Assim, havia um personagem fixo que era complementado por uma parte escrita sempre
relacionada a uma crtica a fatos locais, polticos e sociais. Ou seja, era como uma tira diria,
mas sem uma construo eminentemente imagtica. Existia um cabealho ilustrado que dava
nome quela coluna e abaixo vinha um texto escrito que versava sobre assuntos diversos
(AYRES, 2011).
59
Charge sobre denncias de superfaturamento da obra da caixa da dgua feita no centro de So Lus.
85
Ao longo dos dez anos pesquisados, observou-se que esse estilo de crtica
ilustrada era muito presente e popular nos jornais da cidade. Na imprensa situacionista, a
exemplo do Jornal de Bolso, sobressaia-se a Matraca poltica e o Genaro. Na frente
oposicionista, destacando-se o Jornal Pequeno, existiam Esprito de Porco, Lngua de
Trapo, Dilogo das Marocas e O Reprter Fantasma; esses, mais populares.
Figura 37: Da esquerda para a direita, observamos a Matraca Poltica (um dos recursos de crtica muito utilizado para
atacar poltica emedebista em So Lus Jornal de Bolso, So Lus-MA, 18/05/1968), oLngua de Trapo (funcionava como
um canal direto com a populao ludovicense para a denncia de problemas nos servios pblicos da cidade Jornal
Pequeno, So Lus-MA, 14/11/1965) e o Esprito de Porco (atuava como um antagonista do Matraca Poltica,
respondendo ou atacando a poltica arenista na capital maranhense Jornal Pequeno, So Lus-MA, 18/07/1974).
4.2. OPOSIO DITATORIAL: A SUBVERSO ILUSTRADA MARANHENSE.
Alm da crtica ilustrada veiculada na grande imprensa ludovicense que

funcionava como um vetor de irradiao de iderios e discursos polticos junto s massas com
vistas consecuo de poder e hegemonia poltica no Maranho e na cidade de So Lus;
existia outro vis dessa arte que de modo gradativo, empenhou-se em afrontar toda a
imposio vertical e camuflada pelos jogos polticos locais sob a tutela dos militares na
relao centro-periferia durante o Estado de Exceo Brasileiro.
Entre 1964 e 1974, temos o auge do enrijecimento da ditadura militar brasileira,
os anos de chumbo, um perodo marcado por cassaes, censuras, exlios, prises, entre
outros. Com as esquerdas acuadas devido intensa investida dos milicos com a Doutrina de
Segurana Nacional, logo veio tambm, a desiluso de uma grande parcela dos setores civis
86
coparticipes do golpe, que viam suas pretenses de um retorno ao sistema democrtico cada
vez mais distante (REIS, 2000).
Ao regime fundado sob a gide da Doutrina de Segurana Nacional se
atribui uma vocao revolucionria destinada a modificar o status quo. A
nova autoridade se considera autodotada, tendo em vista sua condio
revolucionria, dona de um poder suficiente para eliminar os fatores
adversos que perturbem a ordem, e para adotar medidas visando a assegurar
e consolidar o movimento revolucionrio e impor seus objetivos
(FERREIRA e DELGADO, 2007, p. 27).
Nesse sentido, apesar do domnio dos milicos, essa mentalidade ordeira e

hegemnica s se disseminou efetivamente nos diversos recantos do pas por via de sua base
de sustentao civil local. Grosso modo, eram polticos que se alinharam ditadura militar
pela Aliana Renovadora Nacional ARENA , partido oficial de apoio aos governos
militares, que apesar do no retorno a um sistema democrtico, seus representes souberam
usufruir bem daquele cenrio nacional.
No Maranho, quem bem encarnou os ditames militares na poltica local fora Jos
Sarney. Segundo Wagner Cabral, a hegemonia sarneista se deveu inicialmente por uma bem
urdida estratgia perifrica dos militares que alijaram a manuteno da poltica oligarca do
intragvel Partido Social Democrtico PSD maranhense personificado em Victorino
Freire. Logo, propiciando a ascenso e construo de uma nova oligarquia, o sarneismo
(2006, p. 83).
Assim, com a poltica local controlada aps vitria de Sarney, em 1965, o ento
governador atravs da grande imprensa governista descambou a se auto propagandear
enquanto rduo defensor dos interesses progressistas e desenvolvimentistas do Maranho.
No jogo retrico, as imagens compunham tambm suas artfices estratgias de seduo
(BORRALHO, 2011. p. 127). Entre elas, a charge situacionista; que horizontalizava a imagem
de Sarney s massas. De modo, que nas imagens chrgicas publicadas pela imprensa arenista,
o ento governante, propalado intelectual da poca, aparecia como detentor de uma
capacidade necessria para gerir o Estado sem distanciar-se do povo. Ainda sobre essas
charges, havia a tentativa habitual de transparecer nos seus interstcios uma aparente
normalidade poltica, local e nacional.
Entretanto, em oposio a esse cenrio poltico civil-militar de normalidade
democrtica ficcional, houve resistncias diversas a nvel local desde o seu advento. Mas, no
sem represlias de toda sorte, pois, por exemplo, foram efetuadas prises de dirigentes
87
comunistas, lderes sindicais e outras pessoas consideradas subversivas. Comcios,

passeatas e outras quaisquer manifestaes pblicas foram proibidos (COSTA, 2006, p. 80).
De maneira, que nos primeiros anos da ditadura militar h uma acuao das
vertentes radicais das oposies ao Estado de Exceo. Nesse nterim, ascendem cena
oposicionista local e nacional setores moderados que, a rigor, era a grande maioria das
oposies ao governo militar. Com foco eminentemente democrata, estava disposta a
reivindicar e a denunciar, mas no a ponto de arriscar-se em um vale tudo de vida ou
morte(REIS, 2000, p. 51).Salvo excees, na charge no era diferente.
[no incio da ditadura militar em So Lus-MA] eram mais cartunistas, no
comeo em 1964; e ai, a partir da dcada de 1970, comearam a aparecer
alguns chargistas em jornais independentes...Folha de So Lus, Ba de
Cartuns. Ento ela [imprensa alternativa] fazia muita crtica s atrocidades
do regime militar [...] Eu tinha receio, digo: eu ir preso por causa de
desenho?!No ganho nem dinheiro com isso (AYRES, 2011).
Sobre o perodo inicial da ditadura militar, rico Ayres argumenta que na cidade
de So Lus existiam mais cartunistas, pessoas que utilizavam seu trao para tecer crticas
cotidianas dos costumes e situaes humanas. Afinal, por esse perodo na cidade, alm da
insuficincia no nmero de profissionais da rea e da inexistncia de espaos de imprensa
alternativa para o exerccio crtico contra o regime militar; tinha-se todo um ideal de
transitoriedade poltica, de que aquilo tudo passaria sem prejuzo exacerbado ao sistema
democrtico anterior. O que no se confirmou, fazendo ento, com que gradativamente se
assimilasse um perfil crtico ao Estado de Exceo pelo retorno democracia (AYRES,
2011). E consequentemente, fez surgirem tambm algumas referncias da crtica ilustrada
engajada contra o regime. Sobre os chargistas que se notabilizaram na poca em So Lus,
explana Ayres:
Olha, que eu me lembro, tinha um gacho que morava aqui chamado Caco,
desenhava muito bem; tinha o Cordeiro, tinha Cruz Neto, deixa eu ver mais
[...] Tinha o Genes, mais ele no explorava os fatos locais [sobre a ditadura],
era bem discreto, era mais a favor dela. J o Caco, o Cordeiro, era oposio
ao regime total, eram bem cidos todos eles [...] o Beda tambm, tinha o
Csar Teixeira que se notabilizou como compositor mais ele alm de ser um
bom jornalista, ele era tambm chargista (AYRES, 2011).
Esses chargistas atuavam esporadicamente em crculos restritos, e apesar de no

se ter registro de qualquer deteno de um chargista na cidade de So Lus no perodo de 1964
88
a 197460, por atividade subversiva relacionada sua arte combativa, havia o receio de
retaliaes. Por volta da metade dos anos 1970, teve um caso de um salo de humor que foi
criado aqui [So Lus] e teve funcionria do museu [local da mostra] que mandou fechar,
provavelmente com medo de represlia (AYRES, 2011).
Para Kucinski, a autocensura era um crime intelectual [...] Soares
distingui a autocensura institucional, adotada por algumas empresas de
comunicao, e a individual, praticada por todos, em maior ou menor grau,
em funo do medo de represlias (KUCINSKI e SOARES apud FICO,
2004, p. 94).
Adiante, essa crtica no passaria necessariamente pelo referencial intermedirio

dos militares no domnio local, por exemplo, Sarney. Era crtica a fatos de mbito nacional
[...] na poca aqui ningum criticava Sarney [...] Os que criticavam, com coisa, era o Jornal
Pequeno (AYRES, 2011), e ainda assim, essas crticas eram ligadas a intrigas, ofensas e
disputas polticas restritas ao cenrio poltico maranhense.
A opinio pblica, mesmo ludibriada pelo governante [Sarney] que
inaugura obras federais como sendo suas, a estas alturas, est sentindo
nuseas, vendo a batalha ridcula do governador querendo acabar com o
nico jornal independente que existe nesta terra (JORNAL PEQUENO,
17/03/1970).
Destarte, como se deu ento, efetivamente, a crtica ilustrada ludovicense ao

regime militar nos anos de chumbo? Alm da circulao de charges em cirandas restritas,
por exemplo, atravs pequenos folhetins e/ou jornais em meios estudantis secundrios e
universitrios sem muita expresso e registro ;a partir dos anos 1970, a mais relevante
forma deu-se pela correspondncia mantida por chargistas da capital com jornais alternativos
de outras cidades do pas So Paulo, Rio de Janeiro, Recife, Belm, etc que tinham
circulao nacional, a exemplo, do Pasquim RJ e do Resistncia PA. A esse respeito,
comenta Ayres:
[Na universidade] tinha jornal, mais o que eu fazia mais era cartum, no
fazia charge porque eu tinha receio e eu via pessoas estranhas em nosso
ambiente universitrio, mais eu tive colega que foi preso fazendo
manifestao, denncias e coisa assim, e foi preso [...] Eu publicava a minha
crtica ao regime nos jornais l do sul [...] Era contedo ao regime militar, a
60
Segundo rico Ayres, que comeou a publicar seus trabalhos chrgicos em revistas e jornais a partir de 1968,
ao longo de sua vivncia no meio da imprensa alternativa ele nunca teve conhecimento de nenhum chargista,
nativo ou no, que atuava em So Lus que fora preso por prtica subversiva de sua charge. Nesse sentido, nas
investigaes feitas na Biblioteca Pblica Benedito Leite e nos documentos do DOPS no Arquivo Pblico do
Estado Maranho, no foi encontrado nenhum registro que desmentisse a verso do cartunista entrevistado.
89
ditadura, a falta de democracia, a agresso democracia [...] o contato era s

por correspondncia, eu mandava os desenhos e eles publicavam. claro
que eles faziam uma seleo l, e essa seleo era porque s vezes tinham
desenhos que no tinham graa n; ento eles escolhiam os que tocavam o
dedo na ferida e publicavam l (AYRES, 2011).
Essa prtica no era incomum e muito menos restrita a So Lus, entre outros
fatores, funcionava como uma das estratgias utilizadas pelos jornais alternativos para
despistar a censura e potenciais represlias dos militares; sendo que quase sempre os desenhos
eram annimos. No Pasquim, por exemplo, esse mtodo passou a ser utilizado a partir da
priso de quase todos os membros da redao do jornal no dia 1 de novembro de 1970;
assim, os milicos objetivavam enfraquec-lo, mat-lo aos poucos (documentrio Pasquim: a
subverso do humor).
Esse tolhimento gradativo deveu-se ao fato de que quela altura o Pasquim j
contava com bastante popularidade no pas, logo, no seria saudvel para a imagem dos
militares uma atitude descaradamente antidemocrtica. Por isso, alm das prises, foi
imposta a lei do silncio aos demais integrantes, as detenes no poderiam ser noticiadas.
Para todos os efeitos, sobre aquela redao havia se disseminado um surto de gripe
justificativa oficial imputada pelos militares. Certo que com as prises, o jornal passara a
receber a colaborao voluntria de diversas personalidades e annimos do pas.
(documentrio Pasquim: a subverso do humor).
Dessa forma, o interessante observarmos que apesar de no existir um jornal
alternativo prprio da cidade de So Lus at a segunda metade da dcada de 197061,isso no
implica dizer que no houvesse uma crtica ilustrada combativa ao regime militarista na
mesma. Pelo contrrio, ela existia e repercutia disfaradamente na cidade atravs de jornais
como a Hora do Povo, o Resistncia, e o prprio Pasquim, que vinham de outros Estados.
Uma vez que, indiretamente, a perspectiva de uma crtica ilustrada ditadura
militar sob o olhar local acontecia pelas charges enviadas e publicadas nesses jornais
independentes e que posteriormente chegavam capital maranhense, por conta de sua
61
Perodo em que surgiram O ba de Cartuns e a Folha de So Lus, primeiros alternativos ludovicenses do
contexto do regime militar. Porm, apesar da existncia desses espaos crticos locais, a prtica missivista no
deixara de existir.
90
distribuio nacional e da popularidade de sua dinmica humorstica atrelada a discursos

imagticos de negao ao Estado naquele contexto. Uma espcie de crtica bumerangue62.
No entanto, at 1974, o que se observou em relao existncia de charges
combativas ao regime militar na capital maranhense era intrinsecamente ligado
disseminao e influncia, principalmente, da charge do sudeste no cotidiano da populao da
cidade, mesmo porque as charges dos missivistas ocupavam menor espao nos jornais
independentes. A rigor, para essa imprensa alternativa o Estado de Exceo era um mal
comum a todos os brasileiros; a prpria personificao antidemocrtica e truculenta que devia
ser combatida com humor e riso dilacerante, logo, nesta periferia do Brasil havia a
preponderncia de um discurso chrgico de negao poltica macroestrutural.
Tinham mais cpias do sudeste porque l tinham grandes cartunistas e aqui

tinham poucos, e o pessoal seguia. Liam grandes jornais tipo O Pasquim,
A Hora do Povo, que vinham do Rio de Janeiro. Os desenhos, o que se via
mais, era os que vinham nesses jornais que circulavam por aqui. Era vendido
em todas as bancas [...] assim como vinha O Globo, A Folha de So Paulo,
eles vinham pra c normalmente. Tinha jornal tambm que vinha do Par,
como o Resistncia [...] Eram crticas muito ferrenhas ao regime militar
(AYRES, 2011).
Todavia, essa aparente tranquilidade de circulao desses impressos pela cidade

no era uma regra, a censura existia e apesar de toda a sua deficincia estrutural e intelectual,
representava um embargo sempre incmodo. A censura em So Lus era gerida pela polcia
federal, que fiscalizava a publicao e a veiculao de tudo que competia s mdias diversas.
Segundo Ayres (2011), tal como Fico (2004), nem todas s vezes a censura conseguia inteligir
o contedo crtico das charges locais e nacionais. Para ele, Ayres, eram os censores em sua
maioria ignorantes, sem cultura e mecanizados a vetar tudo que lhes suscitasse subverso.
Mas, ainda segundo ele, eram poucos os vetos a charges em So Lus63.
Olha, muita coisa passava porque o pessoal da censura s vezes nem

entendia, hoje voc observa que os rgos de polcia so mais bem
preparados, os policiais so mais qualificados; mas naquela poca a maioria
eram truculentos desde os generais at o soldado raso de uma polcia militar,
62
No geral, essa ideia s era percebida pelos prprios chargistas que observam e reconheciam os seus trabalhos
nas bancas pelo seu nome ou pseudnimo assinado nas charges, cartuns e/ou caricaturas; ou mesmo pelo trao,
se annima. Os consumidores dessa imprensa alternativa pouco ou nada sabiam dessa relao (AYRES, 2011).
63
Nas pesquisas feitas nos documentos disponveis do DOPS Departamento de Ordem Poltica e Social
presentes no Arquivo Pblico do Estado do Maranho, no foram encontrados registros de censuras a charges,
caricaturas e cartuns no perodo de 1964 a 1974.
91
ento muita coisa nem eles mesmos entendiam e passava. Isso era no Brasil
inteiro, mais aqui em So Lus tambm tinha de forma espaada (AYRES,
2011).
Assim sendo, essa precariedade censora indiretamente alimentava o consumo da

imprensa alternativa na capital, por propiciar a sua vendagem deliberada nas bancas. Com o
acesso crtica ilustrada, tinha-se ento a completude do ciclo da mensagem crtica imagtica
atravs da recepo e decodificao por seu pblico das informaes e discursos embutidos.
De maneira, que esse pblico era socialmente localizado no iderio oposicionista e no
circunscrito a uma hierarquia intelectual, tendo em vista que a decodificao da crtica
imagtica funciona a partir dos referentes prprios de cada indivduo em seu meio social
(FLORES, 2002).
Quem gostava entendia; entendia e sabia pra quem estava direcionado. s
vezes, eles riam apenas do desenho. Ele [pblico leitor] tem uma cultura, o
conhecimento acompanha os fatos, ento ele entendia [...] aquilo pra
satisfazer o ego dos leitores que acompanham o contexto poltico, quer seja
ele de qualquer classe social [...] tem pessoas bem posicionadas
politicamente, j amadurecidas com opinio prpria e que no aceitava o
domnio por outras ideologias [...] Ento, na poca, bastava fazer o desenho
que a pessoa entendesse, que aquilo ali passava a mensagem (AYRES,
2011).
Destarte, fazer charges sobre aquele contexto e poder rir delas, era enfrentar o
regime militar desconcertando-o nas suas incoerncias discursivas e propagandsticas. Em So
Lus, essa troa com os milicos no era diferente, e acentuou-se ainda mais com o
desenvolvimento de uma imprensa alternativa prpria a partir da segunda metade da dcada
de 1970, com destaque a revista humorstica o Ba de Cartuns64, que do perodo de distenso
da ditadura militar at a redemocratizao do pas foi uma das grandes vozes da crtica
ilustrada da capital maranhense.
64
Apesar de ter sido criado como um semanrio em 1978, pelos chargistas Cordeiro e Cruz Neto, ao longo de
toda a sua trajetria apresentou muita irregularidade nas suas publicaes, s vezes era semanal, em outros
momentos era mensal, no obedecia a uma regra. Essa oscilao nas publicaes sempre fora uma caracterstica
comum Imprensa Alternativa, muito por conta das suas limitaes financeiras (AYRES, 2011).
92
Figura 38: Ba de Cartuns65, n 4, So Lus, novembro de 1978.
[...] tinha um semanrio chamado Ba de Cartuns, era um grupo comandado

pelo ex-vereador Jos Ribamar Cordeiro Filho ele que era uma espcie de
editor da revista. [...] Cordeiro era meu aluno, e ele tava lanando O Ba
de Cartuns, ai eu disse pra ele que fazia desenho tambm, ai ele comeou a
me pedir pra publicar no Ba de cartuns (AYRES, 2011).
Dessa forma, entre influncias externas e internas a crtica ilustrada ludovicense

existiu e desenvolveu-se. Provocando nesta localidade discusses, contestaes e embates
sobre toda quela conjuntura opressora. Sem perder a ternura, a sensibilidade e o humor,
desconsertou o pragmatismo poltico dos militares, desnudando a realidade atroz e a
hipocrisia civil-militar instalada na sociedade brasileira.
65
O Ba de Cartuns era uma revista dedicada exclusivamente crtica ilustrada. Espao em que se encontravam
os mais destacados chargistas, cartunistas e caricaturistas da poca em So Lus.
93
5. CONSIDERAES FINAIS
A priori, o imperativo desse trabalho esteve na capacidade de analisarmos a crtica

ilustrada enquanto uma pardia reflexiva da realidade poltica brasileira sob um ngulo de
viso ludovicense distante e ao mesmo tempo relacionado aos centros de poder do pas e do
prprio Estado do Maranho. Logo, com seus traos de humor munidos de transcendncia e
deformidade sobre o real o cotidiano sobre o qual o profissional da crtica ilustrada se
debrua para compor seus textos imagticos recriamos significaes e ampliamos reflexes
sobre uma poca e local a partir da anlise de um elemento, aparentemente, apenas cmico.
Assim, ao iniciarmos pela anlise da stira ilustrada, mostramos o caminho da
inteligibilidade da mensagem chrgica at o leitor, tranando o seu potencial de criticidade
unido aos elementos referenciais de cada indivduo e seus contextos sociais, polticos,
culturais, etc. De tal forma, que nenhuma charge, caricatura, cartum ou tira se criam ao acaso,
elas acontecem sempre a partir de um referente por exemplo, um fato, um contexto, intrigas,
etc e so indexadas sociedade como forma de protesto e punio de outrem convenincia
de quem a faz (FLRES, 2002).
Por conseguinte, ento em pleno regime militar brasileiro a estudamos como um
instrumento de luta malevel que penetrava nas fissuras da rigidez pragmtica militarista,
conclamando a todos por um Brasil democrtico. Em foco, uma sociedade brasileira
amplamente complexa em que vislumbramos, por exemplo, os extremos de um mesmo corpo
social que apia a ascenso da ditadura e posteriormente a renega; ou mesmo, outro, que s a
apia e faz dela um alicerce de poder, e ainda queles que a desprezavam taxativamente com
ideais de reformulao poltica do pas; entre outros.
No Maranho, com vistas a uma anlise abrangente atravs da crtica ilustrada
dessa multiplicidade de perspectivas polticas no contexto ditatorial, de imediato enfocamos
os discursos chrgicos da grande imprensa de So Lus. Como bem mencionamos ao longo
deste trabalho, a pardia ilustrada um mecanismo discursivo e como tal orientado
ideologicamente por quem a propala. De maneira, que investigamos in loco naquele perodo
as investidas de figuras e grupos polticos pela depreciao e destruio pblica da imagem de
velhos e novos oligarcas respectivamente, por exemplo, Victorino Freire e Jos Sarney e
suas prticas polticas.
94
Logo, ao analisarmos os jornais da Situao e da Oposio Consentida local,

observamos que os mesmos funcionavam como porta-vozes da concorrncia pela hegemonia
poltica na capital e no Estado do Maranho. Sendo que suas ilustraes satricas faziam s
vezes de armas discursivas eficientes na disseminao de crticas aos seus adversrios junto s
massas por sua inteligibilidade imediata atrelada ao humor desconcertante que lhe inerente.
Entretanto, num outro vis poltico tnhamos a crtica ilustrada disseminada pela
imprensa alternativa e engajada na luta contra o Estado de Exceo. A populao brasileira,
revelia dos rgos de censura que no conseguiam silenciar esse seguimento de imprensa por
inteiro, via-se direta ou indiretamente por essa mltipla imprensa independente que atuava
com o seu humor chrgico sem poupar os milicos e muito menos a sociedade e seus costumes.
sabido que durante o perodo da Ditadura Militar Brasileira, cerca de 160
peridicos das mais variadas tendncias estavam no fronte de oposio eram eles satricos,
polticos, feministas, ecolgicos, culturais, anarquistas, esquerdistas, etc , atuando em vrias
regies do pas. Sendo que uma parcela dos jornais dessa imprensa independente sobressaiu-
se e repercutiu em amplas reas e localidades do territrio brasileiro, com destaque ao
Pasquim Rio de Janeiro e o Resistncia Par. (KUCINSKI, 1991).
No Maranho, especificamente, em So Lus, ela tambm aportara e fez ecoar
pelas bancas de jornal da cidade uma discreta e inteligente forma de agir e contestar a ordem
vigente. Nos primeiros anos do regime militar era inexpressiva e quase inexistente a sua
circulao, pois tivera uma evoluo e insero gradativa; consequentemente, gradativo foi
tambm o desenvolvimento de um jornal nesse estilo subversivo prprio da capital
maranhense.
Como apurado, a crtica ilustrada ludovicense de oposio ditadura militar era
diretamente influenciada pelos jornais alternativos de fora. Nas bancas de So Lus no era
difcil encontrar esses impressos, principalmente, a partir do incio dos anos 1970, quando
esses jornais comeam a se notabilizar na cena nacional. No incio da ditadura militar no
existiam jornais independentes propriamente ludovicenses, eles s surgiriam em meados da
segunda metade da dcada de 1970, com destaque ao Ba de Cartuns e Folha de So Lus.
Durante o perodo abrangido por esse trabalho 1964 a 1974 a crtica ilustrada
engajada da cidade de So Lus esteve polarizada basicamente em duas formas de atuao.
Primeiramente, era restrita a alguns crculos de convivncia por exemplo, universidades
sem muita exposio e expanso devido ao temor constante de possveis represses.
95
De modo, que a forma que mais se notabilizou foi a correspondncia de

chargistas, cartunistas e caricaturistas nativos ou radicados em So Lus, com jornais
independentes de outras cidades do pas que circulavam nacionalmente. Esses jornais
mantinham uma prtica de recebimento de charges, cartuns e caricaturas de diversos lugares
do Brasil, que eram apreciadas e quando bem avaliadas em seu teor crtico eram publicadas. A
rigor, era o olhar local sobre o regime militar que saia dos limites da cidade de So Lus, mas
que voltava quando da publicao nesses jornais e sua consequente circulao. o que
intitulei por crtica bumerangue.
Assim, este trabalho se props a colaborar com a Historiografia Maranhense e
qui Brasileira atravs de um olhar discursivo imagtico pouco ou nunca explorado pela
historiografia local, mas que guarda em seus traos humorsticos e burlescos uma
potencialidade de investigao histrica fantstica, capaz de nos fornecer interpretaes
consistentes acerca do contexto do regime militar brasileiro e seu funcionamento nas
periferias do Brasil. Dessa forma, fomentando novas questes sobre aquela poca, que
inevitavelmente nos exigiro estudos cada vez mais apurados.
96
FONTES PRIMRIAS
JORNAIS DA GRANDE IMPRENSA

Jornal Pequeno(1964-1974)
Jornal do Povo (1964)
Jornal O Combate (1965)
Jornal de Bolso (1968-1970)
JORNAIS ALTERNATIVOS
Ba de Cartuns, n 3, So Lus-MA, julho de 1978.
Ba de Cartuns, n 4, So Lus-MA, novembro de 1978.
Ba de Cartuns, n 5, So Lus-MA, maro de 1979.
Ba de Cartuns, n 6, So Lus-MA, maio de 1979.
Resistncia, n 18, Belm-PA, novembro de 1980.
Resistncia, n 31, Belm-PA, novembro de 1981.
Resistncia, n 34, Belm-PA, fevereiro de 1982.
Pasquim, n 614, Rio de Janeiro, 02 a 08 de abril de 1981.
Pasquim, n 627, Rio de Janeiro, 02 a 08 de julho de 1981.
Pasquim, n 669, Rio de Janeiro, 16 a 22 de julho de 1981.
Hora do Povo, n 33, Rio de Janeiro-RJ, maro de 1980.
Hora do Povo, n 40, Rio de Janeiro-RJ, junho de 1980.
Hora do Povo, n 44, Rio de Janeiro-RJ, julho de 1980.
ORAL
AYRES. rico de Oliveira Junqueira. A atuao da Crtica Ilustrada presente na Grande
Imprensa e Imprensa Alternativa maranhense durante o perodo do Regime Militar
Brasileiro. So Lus: 2011. Entrevista concedida ao estudante Adriano Negreiros da Silva
para o seu trabalho de concluso do curso de Histria Licenciatura da Universidade Estadual
do Maranho UEMA.
97
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PINSKY, Carla Bassanezi (org.). Fontes histricas. So Paulo: Contexto, 2008.
POLLAK, Michael. Memria, esquecimento, silncio. In. Estudos Histricos. Rio de Janeiro:
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REIS, Daniel Aaro. Ditadura militar, esquerdas e sociedade / Daniel Aaro Reis. Rio de
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SILVEIRA, Mauro Csar. A batalha de papel: a charge como arma na guerra contra o
Paraguai / Mauro Csar Silveira. Florianpoles: Ed. Da UFSC, 2009.
SANTAELLA, Lcia. O que semitica? / Lcia Santaella. Coleo 103, 2 edio, So

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UNIVERSIDADE ESTADUAL DO MARANHO UEMA

CENTRO DE CINCIAS EXATAS NATURAIS CECEN

DEPARTAMENTO DE HISTRIA E GEOGRAFIA

CURSO DE HISTRIA LICENCIATURA

ADRIANO NEGREIROS DA SILVA

TRAO A TRAO: anlise da crtica ilustrada presente em jornais ludovicenses no

ADRIANO NEGREIROS DA SILVA

TRAO A TRAO: anlise da crtica ilustrada presente em jornais ludovicenses no

Trabalho apresentado ao Curso de Histria

Orientadora: Prof. Dr. Elizabeth Sousa Abrantes

Silva, Adriano Negreiros da.

Trao a trao: anlise da crtica ilustrada presente em jornais ludovicenses

Monografia (Graduao) Curso de Histria, Universidade Estadual do

Orientador: Prof. Dra. Elizabeth Sousa Abrantes

1.Crtica ilustrada. 2.Ditadura militar. 3.Oposio. 4.Discurso.

ADRIANO NEGREIROS DA SILVA

TRAO A TRAO: anlise da crtica ilustrada presente em jornais ludovicenses no

Aprovada em So Lus em ____/____/______.

Prof. Dr. Elizabeth Sousa Abrantes

Aos meus amigos de bairro.

Ao Fofdromo, ambiente de amplos debates e conversas em tardes infindas.

Viver desenhar sem borracha.

Que pas foi este?

Palavras-chave: Crtica ilustrada, Ditadura Militar, Oposio, Discurso, Imprensa.

Keywords: Critical illustrated, military dictatorship, Opposition, Speech, Press.

De 1964 a 1974, o Brasil esteve envolto por um contexto poltico rgido e

Assim, tendo como contexto e cenrio de anlise a cidade de So Lus durante o

2. CRTICA ILUSTRADA: ASPECTOS CONSTITUTIVOS

2.1. LINGUAGEM E FONTE IMAGTICA

No cotidiano, esbarramos com diversos tipos de imagens que impactam os nossos

[...] o nosso estar-no-mundo, como indivduos sociais que somos, mediado

Logo, enquanto seres plurais, detemos mltiplas capacidades comunicacionais que

Porm, a lngua eminentemente um fator de interao, em detrimento das

sua essncia no fenmeno social da interao verbal enunciao ou enunciaes1, prprio

Assim, so inmeras as linguagens, tais como: artes plsticas, cinema, teatro,

Logo, nos defrontamos com o papel da imagem enquanto documento histrico e a

Destarte, dentro das possibilidades da Nova Histria2, a crtica ilustrada encontrou

e subsidiar novas e velhas compreenses. Sua expanso em perspectivas de estudos histricos,

certamente impossvel estudar o passado sem a assistncia de toda uma

Nessa perspectiva, a imagem, concebe-se como uma via profunda e mltipla de

Elemento negligenciado por muitos historiadores, que ao ingressarem num amplo

Adiante, independente da qualidade esttica, toda imagem se bem trabalhada pode

compreenso de um determinado perodo histrico dentro de suas feies reais e ideais.

Imagens so testemunhas mudas, e difcil traduzir em palavras o seu

Destarte, os testemunhos de imagens so sempre mais confiveis quando nos

que descobrimos os elementos de mentalidades, ideologias conjunto de ideias, pensamentos,

Contudo, apesar da independncia da imagem enquanto evidncia histrica, ela

2.2. SUBGNEROS DA CRTICA ILUSTRADA

Nos primrdios da conceituao sobre crtica ilustrada, no existiam diferenas

imaginrio. So as faces mais cmicas de todas. Tambm nesse caso se

Assim, quanto menos forada for expresso fisionmica caricaturada, mais se

Por conseguinte, a caricatura esteve relacionada intimamente desde o seu

excluiria sua capacidade de penetrar no seio de uma sociedade e zombar da mesma.Na

Como flagrante, o caricaturista Charles Philipon, na sociedade francesa por

Diferentemente da caricatura e posteriormente da charge , os cartuns so textos

Contudo, h situaes em que pessoas reais so retratadas nos cartuns, porm a

Se colocarmos o ex-presidente Lus Incio Lula da Silva, num determinado

alude a pessoas reais e trazem consigo os referentes de um determinado contexto e a

Decerto, o cartum a vertente da crtica ilustrada que mais adentraria nos

Figura 7: Cartum de Henfil presente na Revista Fradim de dezembro de 1976.

No cartum apresentado acima, observamos de imediato a totalidade da imagem

Publicado em pgina dupla na revista Vida Fluminense, contava os dramas de

dele, As Aventuras do Z Caipora, de 1883,tambm criao de Agostini, seguia nessa mesma

Aprovada em So Lus em //__.