DEMACHY, Robert.
Porm no estamos to seguros de que todos eles saibam apreciar
Qual a diferena entre uma boa fotografia e uma fotografia artstica?*
In Joan Fontcuberta. Esttica Fotogrfica: selecin de textos.
Barcelona, Blume, p.68-73,1984.
Traduo para uso acadmico. Prof. Dr. Isaac A. Camargo
A resposta esta pergunta parece, primeira vista, simples, e
nove entre dez fotgrafos responderiam que uma boa fotografia a que se
obtm partindo de um bom negativo; desde que em uma fotografia artstica se
tenha selecionado cuidadosamente o tema, a composio e a iluminao.
Isto constitui um erro perigoso e quase universal. Devido a este
erro, milhares das assim chamadas fotografias artsticas inundam a maioria de
nossas exposies - fotografias to parecidas entre si em seus erros que
parecem os filhos disformes de um mesmo pai.
No se progredir jamais no campo da fotografia pictorial
enquanto os fotgrafos continuarem baseando-se na definio anterior e
negando-se a utilizar, para certos fins, uma olhada que parece cega diante dos
delicados matizes da natureza. Deixemo-los ir as galerias de arte em busca de
gravuras, litografias, desenhos a nanquim ou a carvo; deixemo-los levar suas
fotografias favoritas para comparar, e logo se daro conta que uma
composio correta - quer dizer, aquela composio livre de erros nas linhas,
e no equilbrios das massas que podem fazer um tema desagradvel - , sem
lugar a dvida, necessria; que uma iluminao correta - por exemplo, uma
combinao de luzes e sombras calculadas para ressaltar o centro de interesse
da composio - tambm necessria. No obstante, uma composio e uma lado, o vestido ou abrigo, se esto confeccionados com um tecido escuro,
iluminao corretas, e inclusive boas, como a mido achamos nas fotografias,
no servem de nada se no esto unidas a valores verdadeiros, com tons
certos, textura adequada e, o que chamamos em linguagem de estdio na
Frana une belle matire (uma bela matria), quer dizer, um pigmento cuja
natureza permita sombras ricas e transparentes e meios-tons delicados e
fludos.
Portanto, devemos modificar a definio de fotografia artstica tal
como a entendem nove de cada dez fotgrafos, quer dizer que uma fotografia
artstica quando sua composio e iluminao so corretas, quando os obter um efeito em contra-luz, obter um cu dramtico, cujo valor ser falso
valores so verdadeiros, sua tonalidade acertada e sua textura adequada e, ao
mesmo tempo, positivada em uma superfcie que satisfaz ao olho do artista.
Estamos convencidos de que nossos leitores so capazes de
distinguir entre uma boa ou m composio e entre uma boa ou m
iluminao.
valores ou tons falsos, j que, infelizmente, poucas pessoas fora do estdio do
pintor se preocupa com os problemas de tonalidade e valores relativos,
mesmo que conhecendo o significado de ditos termos. Por valores relativos
entendemos a quantidade relativa de luz refletida pelas distintas superfcies
do sujeito; Por tonalidade entendemos a quantidade de luz refletida pela
totalidade do sujeito. Podemos trocar a tonalidade de um sujeito no estdio
fazendo baixar sua sombra, considerando que a relao de seus valores ficar,
claro, inalterada. Um pintor pode dar-nos a contrapartida exata dos valores,
j que dispe de cores similares s do sujeito. Um artista que trabalha em
branco e preto deve traduzir as distintas reflexes de cores em suas
convencionais matizes monocromticas, e se v e traduz corretamente, pode
dar-nos uma impresso de cor real atravs de uma justa relao de valores,
includa num trabalho monocromtico em branco e preto. Esta a razo pela
qual se deixamos atuar s a fotografia no d nenhum resultado.
A transposio de valores de cor em matizes monocromticos
totalmente falsa, a menos que se tomem precaues especiais na exposio e
na revelao, e se adote um procedimento de pigmentao especial que
permita um controle por partes. Agora bem, como podemos esperar que um
artista no sinta s irritao ao olhar uma fotografia e encontrar faltas em seus
valores que nem o mais simples borrador seria capaz de cometer pintando?
Examinemos uma certa quantidade de fotografias com pretenses
artsticas. Suponhamos que temos um retrato. Dez a um que vero valores
iguais entre o fundo branco ou o colo da camisa e a pele do modelo. Por outro
sero vrios graus mais escuros que na realidade, e seu valor, com relao ao
j falso valor de sua pele, ser duplamente incorreto.
Se o modelo tem o cabelo ruivo provvel que seu valor,
comparado com o da pele, nos parea castanho escuro, a menos que a luz
reflita com fora em suas brilhantes ondulaes, e ento o cabelo parecer
branco. Nas paisagens os valores relativos do cu e da terra so geralmente
falsos -totalmente falsos se o cu era azul na realidade, neste caso dar um
branco puro na fotografia. Se o cu estava nublado, e o fotgrafo tentava
com os valores das rvores e do primeiro plano que ser exageradamente
escuro. Pode ser muito pior se utilizou dois negativos, j que neste caso no
h nada mais delicado que dar a paisagem uma iluminao plausvel
proporcionada pelo grau de luz que tivesse refletido na natureza com um cu
similar. Inclusive, se fazem dois negativos ao mesmo tempo, um do cu e
outro da paisagem, ser muito difcil, no momento da revelao manter o
equilbrio correto entre a fonte de luz e a superfcie refletora da paisagem.
Agora comparemos o verde vivaz da grama e das rvores ao natural com sua
escura traduo na monocromia fotogrfica. A um valor com estas
caractersticas lhe corresponderia um tom geral de uma intensidade menos
que o da fotografia realizada com sol forte. Estes tipos de exemplos so fceis
de descobrir e muito numerosos para cit-los dentro dos limites deste artigo.
Se estudarmos o resultado tonal em uma fotografia veremos que
est por inteiro nas mos do fotgrafo, j que tanto a exposio quanto a mesmo sendo estas completamente diferentes. Obtemos assim um processo
revelao podem transformar um efeito sonso em algo brilhante. Daqui se
deduz que ou bem a fotografia ou bem o fotgrafo podem dar o tom correto.
Conseguir as texturas apropriadas uma das qualidades
fotogrficas mais preciosas e, ao mesmo tempo, mais descuidadas. Quantas
fotografias temos vistos que, apesar de sua boa composio, resultam
totalmente falidas devido a uma falta absoluta de texturas? Recordo
perfeitamente de uma natureza morta em que as frutas, o busto de gesso, o
metal, e os demais objetos pareciam todos da mesma matria -uma matria
misteriosa, j que no possua nenhuma das caractersticas dos objetos
mencionados. Os fotgrafos no parecem dar importncia a isto e uma
verdadeira lstima, j que, tal como disse antes, nenhum procedimento
diferente da fotografia capaz de representar a dureza da pedra, a lisura do
mrmore, o brilho do cetim ou a suavidade do veludo.
Agora que chegamos ao ltimo ponto de nossa lista, suponhamos
que realizamos uma cpia cuja composio correta, com uma boa
distribuio de luzes e sombras, tom correto, valores acertados e texturas
adequadas. Do ponto de vista artstico, podemos estrag-la se no
escolhermos a superfcie adequada para o positivo. Sem dvida, no h muito
que escolher entre os papis fotogrficos. Os papis com sais de prata so
radicalmente maus, os albuminados so quem sabe os mais aceitveis.
A platinotipia d melhores resultados; porm as sombras, so
iguais as obtidas com o papel de brometo, so a mido densas e emplastadas,
sugerindo papel em vez de profundidade atmosfrica. O carvo melhor
ainda que no seja perfeito.
Os procedimentos utilizados pelos pintores, os gravadores, os
litgrafos e os desenhistas so muito melhores. As aquarelas monocromticas
no tm rival por seu frescor nas luzes e meio tons. As aguafortes e os
desenhos a carvo podem dar negros to ricos e aveludados que os negros
conseguidos com a platinotipia ou papel de brometo se tornam macilentos
cinzas ao compar-los. A litografia, em mos da escola moderna, d efeitos
iguais aos das gravuras. O mais prximo destas qualidades ns encontramos
nos papis Artigue e nas gomas bicromatadas, j que em ambos os
procedimentos se utilizam pigmentos da mesma natureza que nas aguafortes e
nas aquarelas. Naturalmente esta toda sua semelhana, j que a tcnica da
pintura, da gravura e da fotografia no tm nenhum ponto em comum. Sem
dvida, algumas das qualidades dos pigmentos e algum mtodo prprio
destes procedimentos podem ser associados s caractersticas das fotografias
hbrido, tal como os denominam os fotgrafos antigos ao no encontrar o
tom violeta prpuro e o bonito verniz de suas amadas obras. Longe de ser
procedimentos perfeitos, o papel Artigue e as gomas bicromatadas no
indicam qual deve ser o caminho, em lugar a dvidas, o futuro da fotografia
pictorialista est nesta direo. O que queremos um papel -qualquer tipo de
papel- coberto com qualquer tipo de pigmento ricamente colorido, que nos
dem sombras transparentes, grande profundidade nos negros e que permita
uma revelao local simples.
Resumidamente, o melhor que podemos fazer tomar como guia
os efeitos combinados da gravura e as aguarelas (frescor, fora, ousadia e
delicadeza), qualidades disseminadas entre vrios fotgrafos, porm
raramente se encontram unidas em uma mesma obra.
demasiado pedir tudo isto ao fotgrafo: composio,
iluminao, valores, tons, texturas e procedimento?
Temos que ser conscientes que ao eleger a fotografia pictorialista,
quem sabe sem saber, ns tenhamos ligado a estrita observao de regras cem
anos mais antiga que a frmula mais velha de nossa qumica fotogrfica. Ns
entramos no templo da arte pela porta de traz e nos encontramos no meio de
uma massa de adeptos -sozinhos e sem ser iniciados-. Desprezemos com
franqueza nossos erros primitivos e aprendamos.