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,B
Msica y Ciudad
#49
CARTOGRAFAS SONORAS
Instrumento disciplinar para pensar-experimentar el espacio
resumen abstract
Este artculo expone las potencialidades de la This article exposes the potentialities of sound car-
cartografa sonora como un instrumento grfico que
tography as a graphic instrument that relates pla-
permite relacionar lugares y espacios de la ciudad con
ces and spaces of the city, in a dimension that until
una dimensin hasta hoy poco considerada como factor
fundamental del carcter e identidad del ambiente, el today is little considered as fundamental factor of
sonido. En estas grafas, el sonido se entiende como una the character and identity of the environment, the
manifestacin temporal que se difunde en el espacio sound. In these graphs, sound is understood as a
pero que est captada por una experiencia perceptual temporal manifestation that diffuses in space, but is
e instrumental que busca situar, medir y caracterizar. captured by a perceptual and instrumental experien-
En este sentido, el texto postula que la cartografa
ce that seeks to situate, measure and characterize it.
sonora junto con permitir dar visibilidad a lugares y
In this sense, the text postulates that the sonographic
espacios desde el ejercicio de una escucha atenta, se alza
como un insumo para pensar el diseo arquitectnico y mapping along with giving visibility to places and spa-
urbano incitando la aparicin de otra sensibilidad por ces from the exercise of an attentive listener, rises as an
el espacio y la creacin de otros lenguajes expresivos. input for to think the architectonic and urban design
As, el presente texto expone dos instancias inciting the appearance of another new sensitivity for
de comprensin de la cartografa sonora. La space and the creation of other expressive languages.
primera, de carcter terico, examina conceptos
Thus, the present text exposes two instances of un-
y experiencias emblemticas de escucha como
derstanding the sonographic cartography. The first,
el paisaje sonoro y los grafismos musicales del
siglo XX. La segunda, de carcter experimental, of a theoretical nature, examines concepts and em-
expone y comenta una experiencia docente para blematic experiences of listening as the sounds-
la elaboracin de cartografas sonoras que revelan cape and the musical graphics of the twentieth
diversas formas de comprender e interpretar el century. The second, of an experimental nature, ex-
movimiento y la intensidad del sonido en el espacio. poses and discusses a teaching experience for the
development of sound cartographies that reveal
Palabras clave: Paisaje sonoro, Diagramas,
different ways of understanding and interpreting
Cartografa sonora
the movement and the intensity of sound in space.
Keywords: Soundscape, diagrams, sound cartogra-
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Cartografas Sonoras / Constanza Ipinza y Aldo Hidalgo
cia aural est centrada (Schafer, 2009). escucha del sonido del espacio en un tiempo de
Por su parte, Marschal McLuhan, en su libro cuatro minutos y treinta y tres segundos de silen-
Contra Explosin, recuerda que antes de la in- cio musical.
vencin de la escritura habitbamos el espacio Es innegable que durante el siglo XX se hicie-
acstico que generaba la palabra y era en la esfe- ron los mayores esfuerzos para la comprensin el
ra cotidianidad en donde se revelaba esa intuicin carcter sonoro del espacio. Diversos tericos, ar-
humana primordial. Posteriormente, la tradicin tistas y compositores de las vanguardias, como el
oral fue reemplazada por la visualidad, en espe- miembro del Movimiento Futurista, Luigi Russolo,
cial por el nfasis dado por la perspectiva que, de- consideraron que no se poda seguir ignorando la
bido a su pregnancia como modo de interpretar e orfandad histrica que haba sufrido el sentido del
imaginar el mundo, tendi a adormecer los dems odo hasta ese momento. Por esta exigencia se sin-
sentidos frente a los fenmenos no visuales del es- tieron motivados a aguzar los sentidos frente a los
pacio. Se pasa as al mundo de la representacin vacos y los vrtigos del odo, no slo escuchando
visual, al pensamiento abstracto y a la identifica- la msica y los timbres instrumentales, sino tam-
cin de las cosas por sus caractersticas fsicas y bin la nueva vorgine del cotidiano sonoro.
mensurables, olvidndose de algn modo, la expe- En su libro, Sonido y Acontecimiento, Gus-
riencia del fenmeno del sonido. Para McLuhan, el tavo Celedn (2016) se hace la pregunta de hasta
espacio acstico es un campo dinmico que slo qu punto la misma filosofa ha sabido realmente
existe si perdura el sonido. Si el espacio visual de- pensar-escuchar en un mundo en donde or dej
pende en gran medida de nuestro hbito de visin, de ser una alternativa. Cuestionamiento que al
el espacio acstico est totalmente estructurado aplicarlo al campo de la arquitectura nos revela
por nuestros odos. Los psiclogos dicen que el que tambin esta disciplina no ha sabido pensar-
espacio acstico es esfrico porque omos simul- escuchar la componente sonora al disear lugares
tneamente de todas partes. No tiene horizontes y espacios. Como respuesta a ello, diversos auto-
o lmites demarcados. Todas sus relaciones son si- res, como veremos, han comenzado a pensar en
multneas: es una entidad fsica definida por estas cuestionar la hegemona de la visin y a cultivar
relaciones dinmicas (McLuhan, 1969:79) el sentido de la escucha por lo cual, pareciera que
En 1951, John Cage visita la cmara anecoica [2]
ya es tiempo de incluir este factor en el estudio del
de la Universidad de Harvard con el objetivo de espacio habitable y en el proyecto de arquitectura,
escuchar por primera vez el silencio. Sin embargo, reconociendo sus potencialidades y bosquejando
se percata que el silencio no es tal porque l logr sus propios modos de representacin, tal como se
captar la presencia del sonido. Cage escuch dos hizo con los Grafismos en el campo de la msica,
tonos, uno grave y otro agudo, los que correspon- durante el siglo XX. Sin embargo, el francs Jean
den a la circulacin de su sangre y al sonido de su Luc Nancy al comparar lo visual con lo sonoro nos
sistema nervioso. Descubri entonces la inexis- advierte de la imposibilidad de representacin
tencia fsica del silencio, concluyendo que la per- objetiva del sonido. Escribe Nancy: Lo sonoro, al
cepcin del silencio radica ms bien en la prdida contrario, arrebata la forma, no la disuelve; ms
de atencin o conciencia del fenmeno. Este mo- bien la ensancha, le da una amplitud, un espesor y
mento es clave en su trayectoria ya que desde ah una vibracin o una ondulacin a la que el dibujo
introduce el concepto de msica no-intencional nunca hace otra cosa que aproximarse. Lo visual
para referirse a los sonidos cotidianos del medio persiste an en su desvanecimiento, lo sonoro
ambiente. Simultneamente, estrena su 433, la aparece y se desvanece aun en su permanencia
obra ms representativa de este pensamiento en (Nancy, 2008:12).
donde por primera vez se expone al pblico a la
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Pese a esta aseveracin, Peter Szendy en su presenta el hecho arquitectnico en s mismo, sino
ensayo Sondear, de 2015, propone la construccin una idea en proceso de la evolucin humana y del
de una fonocartografa general de la arquitectu- proyecto (Montaner, 2014).
ra. Su propuesta nace de manera casual luego de Conceptos y herramientas de este tipo se
haber acercado su odo a una viga para escuchar han formulado en diversos momentos histricos,
la vibracin interna que se produca al golpear la como en el caso de las Vanguardias relacionadas
viga, es decir, al ser sometida a un estmulo mec- a la msica. A mediados del siglo XX, una cantidad
nico, y por tanto acstico. Szendy ha auscultado importante de compositores e investigadores del
la viga y ha percibido cmo se traslada el sonido sonido vieron limitada su creatividad por el for-
a travs de este elemento constructivo. A partir de mato tradicional de la partitura clsica por lo que
esta experiencia, Szendy piensa que solo el sujeto buscaron nuevo modos de comunicar los mundos
implicado en una profunda intencin de escucha, sonoros que imaginaban y que eran desconocidos
lo que podramos denominar sondeando el espa- hasta ese momento. Tambin el pentagrama tradi-
cio, es el que puede or a travs de. Por lo tanto cional restringa el desarrollo de nuevos signos y
sern los elementos fsicos de la arquitectura los sistemas de notacin. Bajo esta necesidad, los ar-
que le permiten acceder a la distincin de una par- tistas comenzaron a desarrollar formas de repre-
ticularidad sonora, la cual supone tanto el tipo sentacin grfica inditas, ms conocidas como
de material, el espesor, la consistencia, as como grafismos, con los cuales pudieron representar el
la distancia o espaciamiento entre elementos so- universo sonoro que les sugeran los nuevos instru-
nantes que la componen, los que le permitirn ha- mentos musicales y las modernas tcnicas instru-
cer la experiencia de conocer el espacio por medio mentales (Garca, 2007).
del sonido. Una de las primeras experiencias con este tipo
Esta definicin de Szendy puede corresponder de notacin musical se tiene con la obra Artikula-
en parte con la idea de diagrama que elabora el tion del compositor Gyrgy Ligeti, dibujada ms
arquitecto espaol Joseph Mara Montaner. Para tarde junto a Rainer Wehinger (figura 1). En ella se
l, este tipo de grafa puede ser una alternativa v- representa el tono de los sonidos electrnicos, su
lida de acercamiento a los procesos proyectuales duracin y las saturaciones en una lnea temporal
puesto que comunica el carcter abstracto de la que rompe la idea del comps, fraccionado en se-
arquitectura a travs de signos y relaciones. Afir- gundos y minutos. La diagramacin y el sonido se
ma que el diagrama es un instrumento prelgico y vinculan directamente en este grafismo. Adems,
prelingstico, intuitivo muchas veces, que no re- hay algo que resuena visualmente, las condensa-
ciones y las fragmentaciones construyen una na-
rrativa que evoca sonidos a partir de la imagen.
Los signos que lo componen simbolizan las pro-
piedades ms bsicas del sonido: timbre, tono,
intensidad y duracin son planteados en color,
forma y coordenadas. Segn la ubicacin vertical
de los signos, el grafismo nos comunica la altura
de la nota simbolizada, que en curva ascendente
o descendente vara como un glissando[3]. Colores
y formas nos indican el tipo de sonido; sinusoides,
filtros, espectros armnicos. Tambin los ruidos es-
tn presentes.
Figura 1: Partitura Artikulation. Gyrgy Ligeti(1958).
Grafismo Rainer Wehinger (1968)
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Cartografas Sonoras / Constanza Ipinza y Aldo Hidalgo
Figura 3. Diagrama de un espacio sonoro. Aural topo- Figura 4. Diagrama del espacio acstico.
graphy Times Square. Max Neuhaus (1977) Inteligibilidad de la palabra en un auditorio.
Fuente: Elaboracin propia.
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Figura 5. Cartografa sonora Cerro Chena. Da semana (izq) - da
sbado (der). Paulina Riesco, USACH (2015)
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