Livro: Tcnica da Voz Cantada

Autora: Claire Dinville

Editora ENELIVROS, Rio de Janeiro, 1993
Traduzido do Francs

ALGUNS EXERCCIOS DE RESPIRAO

Comear sempre o exerccio respiratrio com uma boa expirao.

Observar continuamente o comportamento dos msculos respiratrios (abdominais
intercostais)
Manter sempre, uma boa postura: coluna reta, ombros cados, nunca estufar o peito ou
levantar os ombros.
A inspirao deve ser feita pelo nariz, narinas dil atadas, garganta bem aberta. A expirao
deve ser feita pela boca, soprando.

Exerccio 1

Em p, postura correta, corpo relaxado, mos na cintura:

Soprar, como quem apaga uma vela;

Pequena pausa;

Inspirar, leve e rapidamente - fungando, narinas dilatadas, garganta bem aberta (a garganta,
no a boca) como que aspira um perfume de flor, sen tindo que o movimento inspiratrio se
faz na parte baixa do tronco e no abdmen;

Pequena pausa;

Soprar, como quem apaga uma vela (bochechas, maxilar inferior e lbios RELAXADOS).

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(Repetir 3 vezes).

Exerccio 02

Idem exerccio n9 01 at a letra "d";

Soprar em "SSS" (como um pneu esvaziando) soltando o ar levemente.

Repetir 3 vezes.

NOTA - alterar os exerccios, depois de bem dominados, no lugar de "S5S", pode-se

fazer com "ZZZ", bem sonoro, como de uma abelha, "FFF", maxilar superior
encostando no lbio inferior.

Exerccio 03

Procurar imitar um cachorrinho cansado, ou com calor, com pequenas contraes do

diafragma. Tomar um mnimo de ar. Ritmar as contra es.

Exerccio 04

Respirao Diafragmtica:

Deitar de costas (em superfcie dura, sem travesseiro), relaxar o corpo e, com
as mos no ventre, sentir o movimento respiratrio nat ural;
Soprar com fora, como se fosse apagar uma vela col ocada no teto, tomando
conscincia do trabalho muscular; (deitado);
Repetir o exerccio em p, imaginar a vela distn cia, fazer o movimento
respiratrio natural com a conscientizao.

Exerccio 05

Inspirar o mximo de ar; reter, segurar o ar e contar: 1 - 2 - 3 - compassadamente,

baixinho, economizando o mximo do ar; e verificar at quandoagenta.

Exerccio 06

Respirar o mximo de ar; reter e cantar a vogal A num tom agradvel, at acabar o ar.

Exerccio 07

Diafragma - a) Soprar com energia, dando impulsos com o diafragma para baixo
Explorar consoantes - com energia: PTS - PPP - TTT - SSS.

Exerccio 08

42
Controle do ar

Expirar, inspirar, prender, soprar bem de leve.

Expirar em S, inspirar, prender, soprar em Z.

Exerccio 09

Controle do Som - Expirar, prender o ar, emitir uma nota longa, (piano*) em

MU ou s M.

uma emisso que no forte nem fraca

RECOMENDAES

O cantor deve fazer alguns exerccios de respirao profunda, especiais para o

canto. S por meio de uma respirao bem controlada se adq uirir a nitidez do
ataque e no final os sons, assim como sua continuidade, estabilidade e
flexibilidade.

Para cantar no necessrio expirar muito ar, e ims sab-lo emitir com economia.

O excesso de ar oprime e molesta o cantante.

necessrio inspirar muito ar puro para ter sempre pulmes sadios.
Prtica do controle respiratrio atua sobre os centros nervosos equilibrando-
os.

O objetivo dos exerccios a seguir desenvolver a articulao e criar uma imagem

mental e uma memria auditiva da pronuncia das vogais, conso antes, silabas, letras.

EXERCCIOS FALADOS

PARA MANDIBULAS:

1. Abrir a boca lentamente dizendo: MAR, MAR, MAR e fech-la lentamente.

S parar de emitir som quando ma boca estiver totalmente fechada
2. Abrir e fechar a boca com dizendo muitas vezes BA-BA-BA-BA-BA. O
exerccios devem ser feitos com firmeza e rapidez
EXERCCIOS PARA O VE PALATAL

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 a. Bocejar. Ao fazer o bocejo, Pronunciar lentamente: GONG, GONG,
GONG, GONG.
b. Emitir e alternar a vogal oral com a nasal .

Obs.: Ao realizar esses exerccios dev-se observar o posicionamento do vu

palatal e da lngua.

EXERCICIOS PARA OS LBIOS

1. Dizer muitas vezes: U-i, U-i, U-i, U-i.

2. Ler com os dentes cerrados, exagerando a articula o labial.
3. Comprimir fortemente os lbios dizendo: P - P - P -P - P -, primeiro sem som,
depois dizendo: PA - PE - PI - PO - PU.

FRASES E VERSINHOS COM PALAVRAS QUE CONTM: R

A raivosa e irritante romana residia na rua das Rosas Rubras, rente residncia do
ruivo risonho rei Renato.

o rato guerreiro da guerra tocou guitarra em Araraquara

o cricri do grilo clamou para o frade, as freiras e o padre que queimou o brao.
Pedro Padro Poderoso tropeou em Caio e quase caiu.
o
o
rato roeu a rede rubi da roseira da rua das Rosas Rubras.

brtono brejeiro
Berto do Barreto do B rito E brada a Belmira:

Bravo! Beleza! Bonita blusa!

Ricardo Bernardo Ferro Farto de ir ver o Arthur Berrou de raiva o seu berro
Repercurtir - ur, ur, ur. Ao horror do berro, um burro zurrou. E era horrendo o zurro -
zur-zurzur.

Para Sara Calderaro Toda arara rara cara, Pois osarar do Amaro Comprara uma
arara rara E mandara para Vara.

Comprei na feira do rato No largo das Amoreiras Arroz de peru num prato Arranjado
pelas freiras:

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 *

Foi grande a balbrdia, A turba se ria,

O bruto bramia,

E o bromo a bater.

Sabi a chourio morro; Era comer e gritar!

Carne, rins, recheios, couro Roi sem resto deixar.

A aranha arranha a r A r arranha a aranha Arranha a aranha a r? A r arranha arranha?

RELAO DE FRASES EM ORDEM ALFABTICA

a. A gata amarrada arranha a aranha.

b. Bondosa beldade balzaqueana beneficiava Belgas.
c. O capenga cangaceiro capangava na capoeira do cangao.
d. O dente de dentro di e d doena.
e. Em Erechim endeream esse bilhete a Henrique que te m de exercer a eleio.
f. Na fornalha flamejante fulge o fogo com furor; o fole frentico faz fumaa e
fagulhas fulgurantes que ofuscam.
g. O Genovs, jovem gigante, gira e geme no ginsio,anginstica.
h. No jardim japons gentis jaanans, jandeiras, jaspeadas, jaburu, janetas e
juritis gemendo.
i. Dificlimo dividir mililitros de mirfico jiripiti.
j. No laranjal abelhas laboriosas em tumulto coletam o plen para o inigualvel
mel de suas colmias.
k. O mameluco melanclico meditava e a megera megalocfla, macabra e
maquiavlica, mastigava mostarda na maloca miasmtica.
l. No nada ningum no Nilo.
m. O promotor comprou o horscopo do Ostrogado.
n. Pedro Paulo Pacfico de Paixo, pacato e pachorrent o procurador do meu
pranteado pai, depois de provar uma pinga, tomou um pileque e promoveu
uma pagodeira com a populao do porto.
o. O liquidificador quadridentado liquidifica qualquer coisa liquidificvel, e
quebra as liquidificveis.
p. O rato, ratazanas e o ratinho, roeram as ricas roupas e rasgaram rtilas rendas
da rainha D. Urraca de Rombarral.
q. Se 86 serras serra 66 cerejeiras - 666 serras serraro - 666 cerejeiras.
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 EXERCCIOS DE ARTICULAO

a. O prestidigitador prestativo e prestatrio est prestes a prestar a

prestidigi-tao prodigiosa e prestigiosa.

b. A prataria da padaria est na pradaria prateando prados prateados.

c. Os quebras e requebros do samba quebram os quebrantos dos flsos santos.
d. Brito britou de brilhantes, brincando de britador.
e. Branca branqueia as cabras brabas nas barbas das bruacas e bruchas bran- .
quejantes.
f. Trovas e troves trovejam trocando quadros trocados entre os trovadores
esquadrinhados nos quatro cantos.
g. O dromedrio destruiu as drogas de drogaria Andrmeda, porque foi drogado
com a droga quadrada.
h. As pedras pretas da pedreira de Pedro Pedreiras so os pedregulhos com que
Pedro apedrejou trs pretas prenhes.
i. No quarto do Crato eu cato quatro cravos cravados no crnio da caveira do
Craveiro.
j. O grude da gruta gruda a grua da gringa que grita e, gritando, grimpa a grade
da grota grandiosa ..
k. Franqueia-se o frango frito frio, frigorificado f rancesa, no frigorfico do frade.

I. O lavrador livre na palavra e na lavra, mas no pode ler o livro que o livreiro
quer vender.

m. Plana o planador em pleno cu e, planando por cimado plat,

contempla as plantas plantadas na plataforma do plantador.

n. A laca aplacadora aplaca a dor da placa que a laca aplacou.

o. O bluso blasona para a blusa e a luva com blandci a aplaude a blasonada.
p. Um atleta atravessa o Atlntico em busca da Atlnti da que viu num atlas.
q. Quero que o clero preclaro aclarece o caso de Clara e declare que Tecla se
engana no que clama e reclama.
r. Aglae lava a gleba do globo que havia levado galxia do glabro e galante
gigante.

R E COM EN DA ES

Os pilares do canto: A respirao, a utilizao dos ressonadores, a articulao,

sero a princpio, objeto de um trabalho lento e progressivo.
 No princpio, o melhor meio de adquirir agilidade fazer o exerccio lento.

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 preciso buscar em primeiro lugar a "qualidade" d a voz, jamais "for-la" a
trabalhar e estar sempre relaxado ao cantar.
A caixa de um instrumento, no se contrai quando to ca. O corpo deve estar
solto e livre. Portanto deve-se evitar a tenso muscular
Estudar msica, ter boa leitura musical, saber solfejar, deve preceder ao
estudo do canto - quando possvel.

Se voc tem uma voz pesada, trabalhe bem com sons picados, estacados e
com exerccios de agilidade. Se tiveres voz leve, trabalhe com ligados e sons
mantidos.
Ao primeiro sintoma de um resfriado, tome laranjada, limonada, vitamina e

repousar. Evite as tosses inteis.

Se tiver necessidade de tossir, firme os lbios, respire calmamente e engula saliva.

Cante sempre pensando numa linha reta para no muda r de "cor" a voz. No
durma com janela aberta, a no ser que tens certeza de do rmir com a boca
fechada.
Os cantores no devem fumar.

Livro: Um Canto Apaixonante

Autor: Nelson Matias
Editora: Vitale---/*/0]N

RELAXAMENTO CORPORAL

1. Do corpo: de p, pernas afastadas dois palmos, braos ao longo do corpo;

girar o tronco para esquerda e direita, lentamente, os bra os acompanhando o
movimento, a cabea e o olhar tambm; o calcanhar direito levanta-se
levemente e o joelho direito dobra um pouco quando o tronco gira para a
esquerda, e vice-versa. Durao: at sentir o corpo relaxado.
2. Ombros: de p, pernas unidas, girar os ombros para trslgumas vezes e depois
para
frente, com os braos pendentes e articulando bem, lentamente. Durao: at
relaxar.
3. Massagem: com as pontas dos dedos, massagear suavemente a regio do
pescoo, rosto e couro cabeludo.

ALONGAMENTO CORPORAL
1. Do corpo: de p, pernas unidas, braos ao longo, iniciar uma inspirao pelo
nariz, lentamente, ao mesmo tempo em que eleva os calcanhares e os braos
( lateralmente ) . Ao findar a inspirao, as mos devem estar uni das e os
braos esticados para cima, os calcanhares elevados ao mximo. Feito isto,
prende-se a respirao por 3 segundos e se solta o ar suavemente pela boca,
em sopro, ao mesmo tempo em que descem os braos e calcanhares.
2. Pescoo : de p ou sentado, braos levantados lateralmente na altura dos
ombros, e mos no peito; iniciar uma inspirao pelo nariz le ntamente, ao
mesmo tempo em que se estica o pescoo frente, at encostar o qu eixo no
peito; prender o ar 3

47
 segundos e voltar posio inicial, soltando o ar suavemente em sopro e
esticando o pescoo.
3. Giro da Cabea : suavemente, girar a cabea para direita e esquerd a, depois
tombando-a para ambos os lados, para frente e para trs, e produzir o giro
completo, executando cada posio quatro ou cinco vezes, sent indo o
alongamento da musculatura do pescoo.
4. Rosto: inspirar e, com a boca fechada, produzindo um som em "m",
movimentar lenta e largamente os msculos da face, como se estivesse
mastigando.

AQUECIMENTO VOCAL:

1. Motorzinho: inspirar e soltar o ar produzindo um som gutural, como um

motor, retraindo o abdmen, abrindo bem a boca.
2. Navio: soprar inflando as bochechas com um som muito suave.
3. Baforada: inspirar e soltar o ar como uma baforada, lentamente, como um
"A" sussurrado, at o ar acabar. Retrair o abdmen devagar e relaxar a
garganta.
4. Lngua: inspirar e produzir uma vibrao com os lbios, em "TR", soltando o
ar e sentindo a vibrao da lngua no cu da boca, sempr e retraindo o
abdmen devagar, controlando o ar.
5. Lbios: inspirar e produzir uma vibrao com os lbios, em "BR", at o ar
acabar, trabalhando abdmen.
6. Ressonncia : inspirar e produzir som de "DZ" Ou Z ou ainda G ,
trabalhando o abdmen. Tomar cuidado com a tenso larngea.
7. Inspirar o emitir a expresso HUM, bem leve, sem pre pensando no ponto
ressonncia.
8. Glissando: inspirar e produzir som com "TR" ou "BR", comean do do som
mais grave e subindo gradativamente at o mais agudo da voz, voltando ao
grave da mesma forma, como uma escala, sempre respeitando sua tessitura.

AQUECIMENTO LARNGEO

Ateno especial deve ser dada laringe, pois ela um dos mais
importantes e delicados aparelhos do nosso sistema vocal. de ex trema importncia
que voc possa sentir como ela est. Para fazer isso utilize sua prpria mo
movimentando sua laringe suavemente para os lados, para cima e para baixo.

(Os exerccios a seguir foram retirados da apostila de canto popular da EMB-ESCOLA DE MSICA DE
BRASILA e foram elaborados pela prof.: Valria Klay, 2004, 2edio.)

1. Bocejo mudo - tcnica de bocejar sem som, impedindo a ponta da lngua de

recuar, como ela faria naturalmente.
2. Sustinho tragar o ar muito suavemente com um pouq uinho de som.
3. Flexo vocal abrir e fechar a garganta (movendo a s pregas vocais) muito
suavemente sem respirar.
4. Navio - soprar inflando as bochechas com um som muito suave.
5. Careta esticar a lngua para fora da boca, com fo ra, depois relaxe.
6. Lbios de Peixe movimentar relaxadamente o orbiculares dos lbios, fazendo
uma articulao exagerada das vogais UAI UAI, sem som.

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 7. Careta com Lbios de Peixe (mastigando) fazer os ltimos dois movimentos
( ou seja, usar a lngua e os orbiculares) simultaneamente enquanto se conta,
em voz suave, at 10.

Importante
Todos os exerccios devem ser executados com muita ateno respirao e o uso do
diafragma, controlando o ar expirado, sem forar a garganta. Alm desses exerccios,
o aquecimento com vocalizes, trabalhando vogais e consoantes com boa articulao,
em escalas, trades ou ttrades, tambm devem ser feitos ao menos uma hora antes de
cantar, por vinte minutos, no mnimo. (Nota: Valeria Klay)

ARTICULAO

Por Vanda Oiticica

Aprender a cantar no s procurar um belo timbre, desenvolver a extenso, a

agilidade, a facilidade vocal, tambm ser compreendido por quem nos escuta.

Do ponto de vista da fontica, articular falando ou cantando so duas realidades

muito diferentes.
(...)

Articular bem no , no entanto, exagerar nem deformar os movimentos

articulatrios: abertura excessiva da boca, tato no grave quanto no mdio, ou abertura
exagerada em altura e sobre todas as silabas, entre outras coisas.
Ao contrario do que se pensa o que permite a identificao da articulao, a
preciso dos movimentos. Cada vogal ou consoante tem um mecanismo linguo-
palatal definido que tem uma repercusso sobre as atitudes dos rgos supra-
glticos. Esta ao repercussora determina, tambm, a posio da laringe, a forma e a
tenso das cordas vocais. Cada letra tem um valor acstico e fontico que a
identifica.
49
MSCULOS DA FACE
Por Vanda Oiticica

Msculo que chamamos no seu conjunto de movimentos solidrios e

simutaneos:o trao facial
Esses movimentos, devido s contraes musculares s o pressentidos interiormente e
no produzem nenhuma careta. Enquanto as estrias dos msculos do nariz e do palato
so dirigidas no sentido da altura, as estrias do trao facial convergem para os lbios e
os cantos das narinas. (ao dos msculos zygomticos)

Msculos zygomticos
Fonte: MOORE, Keith. Anatomia orientada para clnica. 4 ed. 2001. Editora Guanabara Koogan. Pg.
763.

Uma experincia muito legal para conscientizar a ao desses msculos colocar os

dedos, bem relaxados, entre o lbio superior e a gengiva,de cada lado, sobre os
caninos, e pronunciar as cinco vogais, comeando por U, O, I, E, A, sem a
interferncia do maxilar inferior ( nem mesmo na vogal A. de preferncia com a
boca quase fechada.

Numa boa articulao, os msculos, ao se contrare m em direo ao c entro

do lbio superior, empurram os dedos, juntando-os mais nas vogais

Livro: O b-a-b da tcnica vocal

Autora: Vanda Oiticica
Editora: Musimed, 1992, Braslia, pg.: 15
50
TCNICA VOCAL E ARTICULAO.

A articulao ser mais precisa e compreensvel conforme a tcnica vocal adotada. A

melhor atitude, a mais natural e eficaz, a que facilitao timbre e a articulao. Ela
provocada por um movimento muito ligeiro dos lbios no sentido transversal
simultneo uma mobilizao das bochechas. um movimento que se pa rece com o
sorriso, porm sem excesso, sem careta, sem esforo nem rigidez da man dbula ou da
lngua. Para manter esta atitude no se deve exagerar os movimentos dos lbios para
algumas letras (m, p, u, o ...) para no prejudicar as atitudes das cavidades de re
ssonncia.

A abertura da boca deve estar, sempre, relacionada com a elevao do vu palatino e a

da laringe, ou seja, em correlao com a altura tonal. Ela pode ser moderada no grave,
ou um pouco mais aberta no mdio para no impedir a pronncia de certas letras que
exigem o fechamento dos lbios ou uma aproximao dos maxilares e, tambm, para
permitir um bom uso das cavidades de ressonncia. A boca abre progr essivamente
medida que os sons sobrem e ao mesmo tempo que o volume da grande cavidade
farngea aumenta e que o vu palatino se eleva. Ao contrrio, nos sons agudssimos, o
alargamento e a subida do vu palatino so mximos e a tenso resultante exige a
abertura pronunciada da boca. Por este motivo, nesta tessitura, no possvel articular
certas letras nitidamente a no ser as que fazem parte das vogais abertas (a, , e).

Sabemos que respeitar as posies articulatrias indispensvel, mas certamente no

est excludo favorecer mudanas ao colorido expressivo da voz para responder s
exigncias da interpretao. Este papel destinado, principalmente, s pequenas
modificaes do volume das cavidades supra-larngeas e aos movimentos dos lbios.
atravs de uma prudente reunio das ressonncias, que a voz, j formada no nvel dos
lbios, se tornar mais redonda, mais clara, mais timbrada, mais brilhante,
acrescentando ou suprimindo certos harmnicos, ou seja, agindo sobre certas zonas de
ressonncia. Com a ajuda destas modificaes, todos os coloridos acsticos so
possveis sem que para isto seja necessrio mudar de tcnica.

Visto que no canto devemos recorrer, constantemente, s descries imaginrias, s

sensaes subjetivas, criadoras de sensaes intern as e de coordenaes musculares;
visto que a representao mental do som, assim como a imi tao tm conseqncias
indiretas sobre a resoluo de certas dificuldades, como as d a articulao na voz
cantada ou as da localizao das sensaes vibratrias, podemos trat ar de resolv-las
mais facilmente se as representarmos em dois planos diferentes que se superpem,
separados por uma linha imaginria( figura abaixo).
Figura A Linha imaginria.

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Primeiro plano situada na cavidade bucal, l onde es localizam os movimentos da
articulao (lngua, vu palatino, lbios).

Segundo plano, no nvel das cavidades de ressonnci a, onde se sente o tremor

vibratrio, localizado muito em cima, acima do vu palatino. Esta representao
mental tem por resultado uma voz clara e redonda. A clareza corresponde riqueza do
timbre, a redondeza ao volume das cavidades de ressonncia. Ao contrrio, quando a
voz se situa no baixo-faringe ou na cavidade bucal, falta-lhe clareza e brilho. H falta
dos harmnicos agudos que enriquecem o timbre. As vogais so pouco diferencia das,
a articulao das consoantes relaxada e o texto torna-se incompreensvel (figura 22).

Por outro lado, atravs da execuo precisa dos movimentos articulatrios que se
modifica, indiretamente, aqueles necessrios fonao, isto quer dizer, a posio da
laringe, o modo de vibrao das cordas vocais, os movimentos do vu palatino aos
quais podemos acrescentar ou suprimir certos harmnicos para obte rmos o jogo
acstico prprio de cada vogal. Condio essencial esta ao reconhecimento do s
textos cantados, assim como a qualidade das sonoridades. Ainda, uma boa articula
o acrescenta muito expresso e ao alcance da voz.
52
EXERCCIOS DE ARTICULAO DAS CONSOANTES

A utilizao das consoantes nasais permite manter v ogais e consoantes sobre o

mesmo plano de ressonncia, portanto, une bem os sons entre si e facilita a colocao
em posio fonatria.
Para o grave e o mdio, prefervel usar as consoantes na seguinte ordem: nh, n, m,
indo-se do grave ao agudo e inversamente.

Se ao subir de meio em meio tom, o volume das cavidades de ressonncia no est

suficientemente ampliado, devemos usar a letra l sem colocar a ponta da lngua no
lugar habitual, mas apoiando-a de dois a trs centmetrospara trs no palato (figura
28).

Figura 28 - a) Posio normal da lngua para a letr a L; b) Lngua voltada,

voluntariamente, na direo do vu palatino a fim de provocar o afastamento dos
maxilares e dos pilares. Esta posio tem como conseqncia o alargamento da
faringe, a subida do vu palatino, o afastamento dos pilares e dos maxilares, ao nvel
onde eles se articulam. A ponta da lngua retoma seu lugar no momento da emisso
da vogal.
Em seguida, ser necessrio misturar as vogais e consoantes numa ordem qualquer.
No final das frases, a terminao de um som nasal i ntroduz um novo colorido e
facilita o final deste som, especialmente em algumas lnguas. Da mesma maneira
para as consoantes duplas.

Exemplo: menschen, meinen, sordern, darum, losen, em alemo ou melhor ainda em

italiano

53
- momento, montamento, quando accende, sento un affetto ... etc. Assim pois, no
interior das frases, a unio dos sons entre si facilitada por certas consoantes,
particularmente pelas nasais e pelas consoantes sonoras.

No canto, a continuidade assegurada pelo prolongamento das vogais e pela maior

durao das consoantes em relao linguagem falada. Geral mente sua preparao
mais firme, mas quando a lngua se separa do ponto de apoio, ou quando os lbios se
abrem, os movimentos so mais ntidos, mais precisos. Na rapidez, eles s o mais
breves, mas igualmente firmes.

EXERCCIOS DE ARTICULAO DAS VOGAIS

Nos exerccios que se seguem, podemos conceber vrias sries de vogais reunidas
conforme as dificuldades de cada pessoa. De todo modo as vogais devem ser
agrupadas levando-se em conta seu parentesco acstico, seu comportamento interno,
que se concretizam por modificaes extremamente finas do conjunto dos rg os
vocais assim como da presso expiratria, tanto para as notas sustentadas, como para
a estabilidade e homogeneidade do som (figura 27).
No momento da mudana de vogais, se tivermos encont rado, um bom lugar de
ressonncia,
preciso guard-la. uma imagem irreal mas que incita a firmeza

do som. 54
Por exemplo, se a firmeza da musculatura bem sentida sobre as vogais i ou e,
devemos tratar de mant-la sobre as vogais mais abertas com a ou e, isto , mais
relaxadas. um procedimento de facilitao. O inverso verdadeiro .

A presso deve ser regulada desde o incio e mantid a regularmente. Nestes

exerccios, durante a subida dos sons, h tambm uma progressono alargamento da
faringe, uma subida do lugar de ressonncia e um aumento da pres so.

Esta ordem no imutvel. Quando a segunda vogal mais propcia pode-se, tambm,
tom-la como ponto de partida para o exerccio subseqente. Estas misturas variadas,
esta pesquisa constante da fuso das vogais, no tem outro objetivo seno de dar-lhes o
mesmo timbre. Assim, se a voz t ende a ser obscurecida, engrossada, ser interessante
usar de preferncia as vogais , i, uIsto. exigir uma maior tonicidade das cavidades de
ressonncia, uma ascenso da laringe a ssim como da zona de ressonncia e um
aumento dos harmnicos agudos. Ao contrrio, se a voz muito clara, muito para a
frente, ser preciso arredondar as sonoridades acrescentando-se harmnicos graves.
Isto , escolher as vogais u, o a ... Estes expedientes modificam indiretamente os
componentes acsticos dos sons, que dependem da acomodao das cavidades supr a-
larngeas ao som emitido pela laringe.

H uma dificuldade comumente evocada pelos cantores que a do -e- mudo, muito
freqente em francs, principalmente no final das frases. No interior dos grupos de
slabas, preciso manter o som numa forma to tnica como a q ue precedeu ou a que
se segue. No final de frases, tambm com a ajuda da firmeza davogal ou da
consoante que o precede e sustentando-se a presso que poderemos manter uma b oa
zona de ressonncia.
Livro: Tcnica da Voz Cantada
Autora: Claire Dinville
Editora ENELIVROS, Rio de Janeiro, 1993
Traduzido do Francs

55
REGISTROS VOCAIS
Por G.D

Embora alguns cientistas vocais prefiram denominar registros e sub-registros,

trataremos aqui de trs registros vocais. So eles: REGISTRO MODAL, BASAL E
ELEVADO. Para alguns tericos no registro modal h os sub-registros de peito e de
cabea. Aqui trataremos a voz de cabea no registro elevado. Nele, no regis tro
elevado, a voz de cabea seria o que erroneamente, chamamos de falsete, pressupondo
uma voz falsa, mas sabemos que no h voz falsa.

1. REGISTRO MODAL
Nele a laringe est numa posio baixa e as pregas vocais vibram mais lentamente
fazendo vibrar os ossos do trax, da o termo VOZ DE PEITO. nossa voz natural.
Aquela que utilizamos na fala.

2. REGISTRO BASAL
Assemelha-se a um ranger de porta abrindo. No tem utilidade no canto. Pode ser
usado como indicador de musculatura relaxada. apelidado de frai (fly).

3. REGISTRO ELEVADO
Tem por caracterstica a elevao da laringe e por vibraes mais rpidas das pregas
vocais. Segundo Claire Dinville, ele se caracteriza, tambm,por uma energia
transmitida sob forma de sensaes vibratrias nas cavidades buco-f aringo-nasais,
ou seja na caixa craniana.
56
 --ERROS DE TCNICA

COMENTRIOS SOBRE AS CAUSAS DOS ERROS DA TCNICA E SOBRE SUAS

CONSEQNCIAS

As causas que levam aos erros de tcnica so extremamente variadas.

Dependendo das pessoas, elas podem alterar, mais ou menos gravemente, as
caractersticas do timbre, assim como os rgos vocais, e modificar o gesto
respiratrio.

As principais causas so:

A falta das noes elementares das leis que regulam a funo respiratria e vocal.
Da advm os erros de tcnica que culminam nas anomalias importantes do gesto
vocal.

Os mtodos empricos baseados sobre uma experinciapessoal ou na pesquisa de um

timbre particular, imposto por um professor de canto e que no corresponde voz
natural do cantor, nem a sua conformao, nem s suas possibilidades.

A classificao prematura, o erro de classificao ou a desclassificao voluntria,

razes estas que maltratam a voz, que a cansam excessivamente ou a deterioram.

O uso da voz profissional antes que a tcnica esteja corretamente assimilada ou que a
interpretao dos papis no corresponda s possibi lidades do cantor. A prtica do
canto coral, amador ou profissional o que favorece o maltrato e o cansao excessivo,
principalmente se a pessoa est usando sua voz numaclassificao errada.

O maltrato vocal, trata-se de uma intoxicao lenta e progressiva que se instala

insidiosamente e intervm aps um excesso de trabalho. Encontra-se isto,
particularmente naqueles que procuram um hipertimbre. No incio no h leso, mas as
alteraes das cordas vocais aparecem depressa e aumentam com o tempo.
Concomitantemente, h hipersecreo e pigarros e as cordas vocais tornam-se rosadas,
depois vermelhas e deformadas. Estas perturbaes aparecem, geralmente, nos cantores
que no se preocupam com a respirao, ou quando esta se encontra mal-adaptada.
Tambm naqueles que recebem orientaes errneas, nos que so mal e/ou
prematuramente class ificados. Enfim, quando h uma m higiene vocal e geral.

A fadiga vocal excessiva a conseqncia de esforos prolongados tais como: notas

sustentadas muito tempo, abuso de notas agudas, ou trabalhar a voz quando h
rouquido. As cordas vocais ficam vermelhas assim como os rg os vizinhos. As
modificaes da forma das cordas vocais e de sua tenso aparecem lo go depois. Tanto
para o maltrato como para a fadiga excessiva, a musculatura perde sua agilidade e sua
resistncia. Segue-se uma diminuio do rendimento vocal, assim como modifica es
das particularidades acsticas do timbre que podem ir da voz velada mais discreta c
hegando rouquido persistente e s deformaes das cordas vocais, portanto a uma
incoo rdenao entre o trabalho dos rgos vocais e respiratrios. Estas diferentes
causas ter o repercusses sobre a respirao, seja por que a maneira imposta de
respirar no fisiolgica , seja por que o cantor tem dificuldades prprias.
Eis aqui as mais importantes causas destas dificuldades. A respirao invertida. O ar
tomado na parte superior do trax e determina esfor os no nvel dos ombros, do
pescoo e dos msculos larngeos. Durante a fonao, o ventre se contrai, se
imobiliza, o bloqueio

57
diafragmtico, o que torna impossvel os movimentosnaturais deste msculo. A voz
spera por falta de agilidade da musculatura respiratria.

Os movimentos respiratrios exagerados so acompanh ados por uma capacidade

respiratria muito grande, por uma dilatao exagerada dos alvolos pulmonares,
podendo provocar o enfisema e fazendo com que a voz se eleve muito. Com
freqncia ao emitir notas agudas, o cantor eleva toda a parte superior da caixa
torcica e inspira o mximo de ar. Ele confunde capacidade e presso.

A rigidez muscular tem como conseqncia uma capacidade insuficiente e

impossibilita a adaptao do gesto respiratrio ao da emisso, devi do ausncia do
jogo diafragmtico.

A respirao costal-superior nos dois tempos da res pirao. Somente a parte superior
da caixa torcica mexe. Este modo de respirar tem comoconseqncia uma hipertonia
da musculatura abdominal, que nos momentos de forte intensidade ou no extremo
agudo obrigada a um acrscimo de trabalho.

A abertura exagerada das costelas sobre as quais o cantor toma apoio. Isto limita a
possibilidade de movimento da cinta abdominal bem como sua agilidade

Os movimentos da parede abdominal so muito exagera dos e so feitos em

detrimento da abertura lateral das costelas e do trabalho da musculatura dorso-
lombar. Ou encontramos contrao, somente no nvel da cavidade epigstrica, por
falta de tonicidade do grande reto, ou a parte superior deste msculo empurrada
paraa frente no momento da fonao.

O trabalho do grande reto mal compreendido. Ao invs de relaxar na inspirao, ao

mesmo tempo que a parede do abdmen, ele se contrai e empurrada para a frente, o
que limita os movimentos abdominais.

A falta de tonicidade da cinta abdominal que no po de, desta forma, desempenhar seu
papel de sustentao. A voz velada e lhe falta intensidade. A inspirao normal,
mas o ventre empurrado para a frente durante o canto.

Os movimentos inspiratrios so desproporcionais e no esto relacionados com a

quantidade de ar inspirado. Neste caso, a capacidade pode ser insuficiente ou
exagerada. Na maioria dos casos, as imperfeies do gesto resp iratrio impedem ou
limitam a subida do diafragma. Decorrem disto, esforos de compensao,
especialmente no pescoo, nos rgos larngeos e peri-larngeos. Fica difcil regular e
sustentar a respirao em funo das exigncias da msica, o que leva mais ou menos
rapidamente aos problemas de emisso devidos a um trabalho mal distribudo,
excessivo ou insuficiente, conforme cada caso. A laringe fica prejudicada nos seus
movimentos naturais, a faringe modifica seu volume, as cordas vocais coaptam
demais ou de modo insuficiente, da se seguem as alteraes do timbre, as
modificaes da durao, da intensidade e da altura tonal.

No que diz respeito articulao, as dificuldades observadas, geralmente decorrem

de orientaes errneas, por desconhecimento das regra s da fontica, de emisses
que utilizam atitudes anormais determinando uma rigidez muscular, ou pela falta de
tonicidade.

58
 preciso impedir: a abertura da boca em altura na maioria das slabas (o que abafa a
voz e deforma a articulao), a posio transversal exage rada dos lbios, de modo
pouco esttico e pouco habitual. E, ainda, evitar a rigidez da mandbula, a expresso
crispada do rosto, os movimentos inexatos da lngua e o tremor a que ela submetida
nos agudos, s vezes mesmo em toda a extenso vocal. Este defeito muito difundido,
indica uma sonoridade que no encontrou seu lugar, que mexe com cavidades mal
-adaptadas ao som da laringe e, sobretudo, a um sopro mal direcionado ou, ainda, a um
excesso de presso. Isto comea com um tremor regular associado a um vibrato
exagerado que pode levar voz caprina.

Freqentemente ressaltamos ao longo deste trabalho, - dada sua interao com os

rgos circunvizinhos -, a importncia dos movimentos arti culatrios, pois por seu
intermdio que as sonoridades vocais so criadas e que certos prob lemas de timbre
podem ser corrigidos.
evidente que todo cantor, que deseje ser compreen dido, deveria respeitar certos princpios. Se os
oradores cometessem os mesmos erros, utilizassem as mesmas deformaes da articulao que
observamos em alguns cantores, eles tambm no seriam compreendidos. Algumas pessoas
argumentaro que a voz cantada exig e movimentos e tenses mais desenvolvidas que a voz
falada. Mas, j que existemcantores dotados de uma voz poderosa cujo texto percebido
inteiramente e atravessa a ribalta, por que no deveria ser igual para os outros? normal escutar
certos cantores e no s aber em que idioma eles cantam?

Temos que observar atentamente as posies da larin ge, localizada muito em cima ou
muito embaixo em relao altura tonal. Nestas condies fcil imaginar o esforo
pedido toda a musculatura circunvizinha para impedir a laringe de executar os
movimentos de ascenso ou descenso e o incmodo imposto articulao.

A posio muito baixa da laringe pode ser conseqn cia de uma m-adaptao do
bocejo. Este procedimento pode ser utilizado, pois bocejar nos permite tomar
conscincia de que os pilares, o vu palatino, assim como a parede farngea esto em
tenso muscular e provocam o alargamento transversal das cavidades de ressonn cia.
Ele no ineficaz nem perigoso, desde que se leve em conta que bocejar exige uma
enorme tenso da musculatura, a ponde de provocar, simultaneamente, um recuo da
lngua em direo hipo-faringe o que impe o abaixamento da laringe e impede os
movimentos destes dois rgos (figura 30). Podemos pensar no bocejo quando se trata
da musculatura velo-farngea, isto pode ser til em alguns casos, desde que isto no
impea a mobilidade da l ngua e da laringe. .

Podemos observar cantores cuja laringe est sempreposicionada muito em cima e

desta forma h falta de flexibilidade. Nesta atitude excessiva, a base da lngua se
eleva e se contrai exageradamente contra o vu palatino, o que diminuio volume da
cavidade farngea.

Estas duas posies extremas so muito usadas como base da tcnica do canto. Elas
so anti-fisiolgicas, por que impem ao mesmo tempo uma coa ptao excessiva das
cordas vocais, uma modificao do timbre, uma presso expiratria intensificada
demais, assim como uma m unio faringo-larngea.

59
NO QUE DIZ RESPEITO EMISSO VOCAL, DEVEMOS ABOLIR
TUDO AQUILO QUE INCOMODAR OU IMPEDIR A
ACOMODAO DAS CAVIDADES SUPRA-LARNGEAS AO SOM
EMITIDO PELA LARINGE:

Buscar um timbre especfico, muito claro ou muito sombrio, o exagero das

ressonncias guturais, palatais, farngeas e nasais, indica sempre, uma pssima
distribuio das zonas de ressonncia.

O esforo para colocar a voz na frente , mesmo nos momentos de grande potncia
- o que incita a empurrar - quando todos os fenmenos acsticos so experimentados
no interior dos rgos.

A voz na mscara ou sobre os lbi.os abuso de certos apoios que representam

esforos excessivos.

Cantar muito alto ou baixo demais, muito grave ou muito agudo em relao s
possibilidades naturais. Insistir demais sobre notas agudas ou em passagens
extensas.

Inclinar a cabea para frente, o que impede os movimentos larngeos e indicam a

pesquisa da voz na parte anterior da cabea.

O golpe de glote ou tomada da nota por baixo que resulta da falta de

sincronizao entre a presso sub-gltica e a postura das cavidades farin go-
larngeas.

Treinamento vocal sempre na mesma vogal.

Abuso da voz de cabea que, no sustentada pode levar voz de falsete.

Uso abusivo do portamento o que indica a falta de sinergia entre os rgos

v ocais e respiratrios.

Todas estas pesquisas ou abusos do gesto vocal vo determinar,

principalmente, um comportamento de esforo que ter conseqncia sobre
o timbre da voz.

Sero alteraes tais como:

A voz estridente, que o resultado de uma voz clara demais, exageradamente brilhante
e localizada na frente. O cantor fora sua laringe qu e est muito no alto. Suas cordas
vocais coaptam fortemente, a lngua contrada recua em direo ao vu palatino, este
ltimo participando tambm do esforo. Os ressonadores esto contrados e seu
volume diminudo. Pouco a pouco surgem as dificuldades nas notas graves, mas
principalmente nas agudas, assim como nos sons ligados e nos sons ppp.

A voz obscurecida uma voz que comporta muitos harmnicos graves. A laringe se
fecha mal, falta firmeza aos ressonadores assim como para os rgos articulatrios.
Desta forma, a

60
voz no chega aos ressonadores e no tem chance. O gasto de ar excessivo, a
articulao indiferenciada, incompreensvel, h falta de clarez na articulao das
vogais e consoantes.

A voz gutural; nela a respirao rgida e fornece um excesso de presso. A faringe

est contrada na sua totalidade. A lngua apoiada atrsatrapalha os movimentos
naturais da articulao, assim como os da laringe.

A rouquido passageira. Se aps meia hora de canto, a voz falada enrouquecer, isto
indica uma classificao errnea, cansao vocal devido aos esforos vocais, maltrato
por ter cantado enquanto jovem demais ou durante muito tempo seguido, uma tcnica
mal assimilada ou, ainda, quando o cantor canta partes muito difceis para ele.

A voz velada pode ser um problema passageiro ou permanente. o resultado do

funcionamento defeituoso dos rgos vocais e respir atrios que podem levar uma
falta de tenso das cordas vocais. uma voz despojada de ha rmnicos agudos.

A voz branca, fraca, sem timbre, indicando no some nte uma presso expiratria
insuficiente, mas tambm uma falta de tonicidade da cavidade faringo-larngea. A
lngua achatada e mole obriga a laringe uma posio muit o baixa.

Falta de homogeneidade na voz. Se caracteriza por zonas destimbradas. As vogais

claras so estridentes, as abertas esto engrossadas e as nasa is nasalizadas demais.
Ainda se constata a existncia de passagens, de falhas na voz, das ffias e
dificuldades para os sons ligados e semi-tons.

A voz caprina sempre o resultado, mais ou menos rpido, de uma emisso forada,
uma respirao mal dosada, um mal direcionamento do sop ro, ou seja, uma tcnica
defeituosa. Ela acontece num dado momento quando o cantor no c onsegue mais
manter o esforo. O resultado uma espcie de tremor muscular que se ropaga a
todos os rgos, movimentos convulsivos da mandbula, da lngua, do queixo, da
vula, perceptveis viso e audio. H uma variao de altura e intensidade.

A diminuio da intensidade, as dificuldades com os semi-tons, com os sons ligados, a

durao insuficiente do sopro, a falta de homogenei dade, a evidncia das passagens,
dos registros.

As dificuldades surgem pouco a pouco, imperceptivelmente e aps um perodo

que parece normal, seguido de uma fase de dificuldades crescentes, quando
aparecem as alteraes ou as leses das cordas vocais.

Os sinais que permitiro distinguir estas anomalias variadas so os que o professor

de canto escuta e v.
 A - Os problemas de timbre so to numerosos que preciso tentar definir as
suas
causas.
Esto entre elas:

a formao com esforo: rgos contrados, rigidez generalizada, pescoo

entumecido, veias salientes e menos freqentemente a falta de tonicid ade.

61
a posio anormal da boca, da lngua, a articulao apertada, a mandbula contrada e
o rosto crispado.
elevao ou abaixamento excessivo da laringe.
a m acomodao das cavidades supra-larngeas ao som da laringe.
a respirao mal-feita e mal-utilizada.

B -Os problemas dos quais o cantor se queixa:

Cansao vocal, sensao de tenso interna excessiva , mal localizada na faringe,

sensao de comicho, de ardor ou de secura da garanta, a vonta de de pigarrear e
mucosidades.
Dor unilateral, incmodo para deglutir e crispaes
de um lado.
C - Finalmente, aquilo que o Laringologista constata:

O exame da laringe mostra problemas congestivos, aps a repetio destes

traumatismos larngeos que correspondem a erros de tcnica. Inicialmente, as cordas
vocais se apresentam trgidas depois elas se tornam rosadas e logo a seguir
vermelhas. A hiperemia passageira da mucosa desaparece aps algumas horas de
descanso. E la indica um desacordo entre o rgo vibrador - a laringe, e o rgo
ressonador - as cav idades supra-larngeas. Estas incoordenaes motoras, que
repercutem desfavoravel mente na emisso vocal, obrigam as cordas vocais a um
trabalho de suplncia secundrio.Duas disodias importantes afetam os cantores de
modo particular. So elas: a monocordit e e a hemorragia sub-mucosa. A primeira
geralmente aparece aps os esforos vocais prolongados: cantar numa tessitura aguda
demais, ou com uma intensidade exagerada, ou trabalhar muito tempo as notas do
extremo agudo, em suma, trabalhar em excesso. A hemorragia sub-mucosa aparece
bruscamente, com tendncia a reaparecer depois de um esforo violento: notas agudas
foradas, sustentadas durante muito tempo etc. Uma das cordas torna-se vermelha e a
voz desaparece subitamente. Aps um repouso forado, es tas disodias regridem, mas
voltam se as causas no so suprimidas. Um problema freqente nos cantores o
ndulo ou ndulos de uma ou das duas cordas vocais. Incontestavelmente este o
sinal de uma tcnica errnea e de esforos contnuos. Como conseqncia das
deformaes, elas apresentam duas fendas glticas. Disto decorre um escape de ar que
o canto r trata de compensar juntando-as fortemente, seno a voz fica velada. Ainda
como con seqncia dos esforos vocais ou do cansao excessivo, podem ocorrer
deformaes das co rdas vocais que influiro no fechamento gltico. Uma das cordas
ou as duas esto hipotnicas, ou no coaptam na parte posterior. Elas esto flcidas e
flutuantes. O movimento vibratrio fica alterado e sua amplitude diminuda. A voz
velada

GENERALIDADES

Dadas as conseqncias que podem intervir sobre as cordas vocais, portanto sobre o
rendimento vocal, normal que os cantores sejam informados que, como os oradores,
eles esto merc das perturbaes funcionais ou orgni cas. Particularmente os
esforos impostos aos rgos da respirao ou da fonao pod em, com o passar do
tempo, ou bruscamente, ocasionar problemas orgnicos. Do mesm o modo as leses
ou inflamaes podem degenerar em problemas funcionais, que repercutem um sobre
o outro e se mantm mutuamente. Trata-se finalmente de um crculo vicioso do qual
s se pode sair tentando-se a

62
leso ou as inflamaes bem como cuidando de reesta belecer uma emisso
fisiolgica adequada, eliminando rapidamente os problemas causados.

preciso assinalar, tambm, que todo trabalho excessivo, toda emisso ou respirao
mal realizada, implica no somente na diminuio das po ssibilidades vocais, mas
tambm provoca a hipersecreo, isto , muco, que neste caso no desaparece apenas
com tratamento local, mas sim pela aquisio de uma tcnica adequada.

Os cantores devem suspeitar de todas as infeces d os rgos supra-larngeos (rinite,

sinusite, faringite etc) mesmo temporrias, que criam mucosidades que iro descer
para a laringe e infect-la, assim como as obstrues ou desvios importantes das
fossas nasais. Portanto tudo aquilo que possa atrapalhar a respirao e a distribuio
das zonas de ressonncia. Todas as condies que modificam as ca ractersticas
acsticas do som, determinam as dificuldades vocais e incitam ao esforo.

Esses fenmenos congestivos da faringe e da laringe devem ser tratados, porque eles
podem tornar-se crnicos, provocar tosse e pigarros traum atizando, desta forma, as
cordas vocais. Esses estados congestivos podem provir dos brnquio s ou dos
pulmes e provocar mucosidades. Estas podem, tambm, provir do tubo digestivo.
Realmente, todas as alteraes deste rgo ou dos intestinos (lceras, colite etc)
podem levar a dificuldades vocais por via reflexa. Reaes vaso-motoras no nv el
das vias respiratrias aro-digestivas podem aparecer, assim como mucosidades
criam um terreno favorvel s leses inflamatrias. Alm disso existir tambm uma
perturbao respiratria. Dada a hipersensibilidade da musculatura abdominal, esta
fica impedida de desempenhar seu papel de sustentao o que reduz os movimentos
do diafrag ma. Progressivamente, a voz torna-se hipotnica e perde seu timbre, sua
potncia e seu alcance.

Enfim importante mencionar o que parece incompatvel com a carreira lrica: As

disarmonias importantes que no podem ser compen sadas pela tcnica e que obrigam
a compensaes desproporcionais e raras, as quais vo repercutir sobre a qualidade e
a facilidade da voz, sobre sua extenso e desta forma comprometer a carreira do
cantor.

Todas as doenas pulmonares e cardacas susceptvei s de criar dificuldades respiratrias,

uma falta de desenvolvimento torcico, uma hipotonia, a fonastenia, um
nervosismo
excessivo, um desequilbrio psicolgico, a sade ou rgos vocais frgeis,
distrbios
digestivos, relaxamento excessivo da musculatura abdominal, obesidade, uma
eventrao,
asma ou enfisema. As cantoras devem suspeitar dos problemas circulatrios que podem
determinar perturbaes vocais importantes. Se a co nexo vaso-motora entre o rgo
vocal e
o rgo sexual est alterada o incmodo vocal se ac entuar na poca da menstruao,
principalmente se j existia antes. Alm disso haver ainda a presena de mucosidades.

As doenas dos rgos sexuais, assim como o perodo menstrual alteram a voz, d-se
uma hipotonia. Durante a gravidez e na poca da menopausa, pode haver uma
mudana de tom para mais grave e uma falta de potncia. Mas isto vai depender muito
do estado geral de sade. Certamente as excees so numerosas. H mulheres que
no apresentam estas influncias na voz durante este perodos, isto por que so
equilibradas e tm os rgos vocais em perfeito estado, utilizando-os normalmente.
preciso considerar que a idade real nem sempre corresponde idade fisiolgica. No
enta nto, evidente que para algumas mulheres as perturbaes circulatrias ou
problemas nos rgos genitais criam dificuldades

63
passageiras: voz velada, baixa de tonalidade, a ponto de no conseguirem arcar com
seus compromissos.
Os tratamentos hormonais tornam a voz instvel e provocam uma baixa de
tonalidade. As cordas vocais ficam rosadas e logo depois vermelhas e podem
apresentar edema, espessamento e coaptam mal.

As pessoas com hipertireoidismo apresentam perodos passageiros de rouquido, mas

sempre recidivos. O timbre ensurdecido, o agudo torna-se difcil e muitas vezes o canto
torna-se impossvel. Nos casos de hipotireoidismo, a voz fraca, sem modulao e pouco
timbrada. Acontece a mesma coisa com os que tm uma hipo-funo das glndulas supra-
renais, que devido uma astenia tm pouca intensidade vocal e se cansam muito depressa.
Ao contrrio, os que tm uma hiper-funo das supra-renais possuem uma musculatura
potente, uma voz de grande alcance e bem timbrada.

Dada a importncia do controle auditivo, toda disac usia comprometer gravemente a

emisso vocal.
Portanto, em graus muito variveis, todos esses distrbios podem repercutir
desfavoravelmente sobre a voz, comprometer o rendimento vocal, podendo levar a
angstias graves do tipo obsessivo: medo do agudo, perda da memria etc. Nes tas
condies, fica muito difcil para cantor, dominar o trac aquele que provoca os dist
rbios fisiolgicos: salivao excessiva ou secura da garganta, transpirao, distrbios da
bex iga ou do intestino, batimentos cardacos etc. ou aquele que intervm em certos
momentos ou frente certas dificuldades.

De todo modo, para sobrepuj-los, o melhor meio ers capaz de dominar sua tcnica,
mesmo nos momentos difceis. A respirao pode ser uma aj uda preciosa. Antes de entrar
em cena, basta fazer algumas respiraes calmas e profundas, assim como nas pausas
musicais suficientemente longas, para restabelecer o ritmo cardaco e desviar a ateno
dos outros problemas.

Disto tudo, devemos saber que para seguir uma carreira lrica preciso estar em bom
estado geral e psicolgico, alm dos danos necessrios queso inatos. E dada a
sensibilidade e a fragilidade dos rgos vocais e respiratrios pre ciso abster-se de um
certo modo de vida: evitar as mudanas bruscas de temperatura, o ar condiciona do, a
umidade e especialmente no fumar, nem beber lcool, no cantar durante a digesto e
sempre que possvel ter um sono calmo e reparador. Praticar, paralelamente o treinamento
vocal e respiratrio e se possvel acrescentar exerccios de ginstica corporal.

Evitar tudo aquilo que possa irritar as cordas vocais: tosse excessiva, pigarreio freqente
etc. preciso, tambm, evitar o uso abusivo de medicamentes; gotas, gargarejos que no
decorrer do tempo podem provocar irritao. Desconfiar das ciru rgias inoportunas das
cavidades nasais, a menos que a obstruo ou os desvios sejam important es. No caso de
infeco ou hipertrofia das amgdalas, s vezes necessrio suprimi-las. Trata-se, no
somente, de um distrbio importante no que diz respeito distribuio das ressonncias ,
mas tambm na causa de esforos inteis. No caso da remoo das amgdalas, pode
acontecer do ca ntor ser obrigado a reajustar sua tcnica devido ao aumento do volume da
hipo-faringe. Enfim, no acreditar que os medicamentos, as pastilhas, o mel! ... e outros
produtos sejam remdios eficazes. So paliativos que no solucionam os problemas e que
mantm a hiper-sensibilidade do cantor.

O melhor meio de evitar as dificuldades funcionais e sua repercusso possuir uma boa
higiene vocal, isto , uma tcnica impecvel, mantida regularmente, tanto da voz cantada
como da voz falada. Os cantores devem considerar tanto uma como outra e cuid-las.
Classificar a voz falada to desastroso como classificar a voz cantada. As conseqncias
ss as

64
mesmas, elas so numerosas e s vezes graves. Falar numa tessitura que no corresponda
sua classificao normal, obriga as cordas vocais a um modo de vibrao para o qual
elas no so feitas, a uma acomodao anormal das cavidades de r essonncia, a um
deslocamento do tremor vibratrio privando a voz falada da sua riqueza har mnica, ou
seja das suas qualidades estticas e expressivas.

H cantores que pensam resolver o problema do agudo, cantando em mezzo sendo

soprano, ou ainda os que cantam em soprano e falam em contralto! No h nada mais
chocante para o ouvido do que escutar um cantor usar sua voz cantada normalmente e
falar com uma voz diferente. S podemos admitir uma razo para a baixa tonalidade d a
voz falada ou cantada, a idade, e isto varia de indivduo para indivduo. O agudo pode
diminuir, a extenso pode perde algumas notas, mas isto no se deve a uma mudana de
categoria voc al e sim idade, quando o potencial muscular pode diminuir ou o estado
geral mais ou menos deficiente no permitir mais a tonicidade muscular necessria ao
extremo agudo. Porm, isto no implica de modo algum na mudana de tessitura da voz
falada ou cantada.

So numerosos os cantores que, aps uma desclassifi cao voluntria, tiveram que
interromper uma carreira que teria podido prosseguir por mais tempo, se, tivessem usado
a mesma tonalidade para a voz falada e cantada.

CONCLUSO ACERCA DOS ERROS DE TCNICA

Tendo em vista as numerosas e variadas concepes n o que diz respeito tcnica da

voz cantada, podemos nos perguntar como reagiro os can tores ao lerem este livro.
Alguns diro que cantar no to difcil como dizem. H cantores para os quais
algumas indicaes sobre o sopro, a zona de ressonncia, foram suficientes p ara que
eles chegassem a resultados satisfatrios. Outros fizeram longas carreiras com uma
tcnica mais ou menos certa e sem grandes problemas ... o que verdade. A primeira
resposta para isto que todo cantor iniciante sempre faz progressos,
independentemente da tcnica utilizada, e que em seguida possvel produzir
sonoridades de certa qualidade, com um mecanismo substituto.

Podemos responder, tambm, que nem todo mundo reagedo mesmo modo, e isto nos
mais diferentes assuntos. No que diz respeito voz cant ada, muito freqente
observar jovens cantores que rapidamente apresentam uma voz caprina, o que chegam
a ter ndulos. Tambm encontramos artistas, em final de carreira, que tiveram
dificuldades vocais importantes sem alteraes larngeas. Isto mais r aro. Portanto,
preciso considerar aqueles que possuem uma poderosa musculatura, uma laringe
slida, belas cordas vocais, um bom equilbrio psicolgico e que mesmo maltratando
sua laringe quase no tero problemas.

Porm, no se trata destas pessoas. Trata-se de todos aqueles que possuem uma bela
voz, que so dotados em todos os aspectos, que tm um belo futuro pela frente, porm
uma laringe mais frgil que no deve ser maltratada, nem sobrecarregada a fim de
evitar as complicaes orgnicas, mais ou menos graves, que p odem acontecer
algumas vezes rapidamente.

Esses cantores, sem o suporte de uma tcnica apropriada, utilizaro -

inconscientemente - mecanismos de compensao no caso de uma fraqueza p
assageira. No incio quase no haver esforo, mas logo depois estes sero renovados
e progressivamente determinaro modificaes da tcnica, portanto do timbre, ao qua l
o ouvido se acostumar pouco a pouco. As dificuldades aumentaro e os cantores se
preocup aro cada vez mais com sua voz. Este

65
estado de insegurana e de inquietao particular mente traumatizante e do ponto
de vista nervoso, extremamente esgotante.

Ao invs disto, se o cantor sente e sabe o que faz,e porque o faz, ele ter sua
disposio - nos momentos difceis - a possibilidade de usar os princpios bsicos da
sua formao, e poder constantemente readaptar sua tcnica. Isto muito importante,
pois no podemos esquecer que a voz maltratada torna-se frgil, principalmente por
que ela depende do estado geral, psicolgico e nervoso.

O estudo do canto trata-se de um ensino delicado e difcil, que exige muitas

qualidades: uma cultura musical extensa, um ouvido apurado, seletivo, capaz de
discernir a menor alterao do timbre, e tambm o gosto pela pedagogia. Como cada
aluno um caso particular, nada deve ser sistemtico. preciso adaptar-se
constantemente, modificar os procedimentos, as descries imaginrias que podem
provocar reaes diversas conforme as pessoas.

Quando se trata de tcnica vocal, nada fcil dexplicare. Alguns mecanismos - os mais
importantes - so inconscientes, involuntrios. Eles no so palpveis nem visveis.
Eles derivam de movimentos voluntrios. esta dificuldade de fazer compreender e
realizar a voz cantada, que faz com que cada professor tenha um vocabulrio pessoal, e
no fcil criar um que possa ser o mesmo para todos, como acontece com os outros
instrumentistas.
por isto que o exemplo importante. Porm, a imitao s tecnicamente benfica, se o
cantor puder, ao mesmo tempo, reportar-se a um mecanismo e s sensaes que ele possa
reproduzir conscientemente. Os exemplos so teis, tambm, por que permitem ao aluno
desenvolver seu senso crtico, a sensibilidade e a seletividade de sua audio bem como o
gosto pelo belo canto.

Os jovens cantores deveriam receber um ensinamento baseado no conjunto de regras

que regem a produo da emisso e no em noes empric as como geralmente
acontece. O objetivo essencial o de desenvolver a voz natural do aluno. Alguns
conseguem de improviso. Outros s adquirem atravs de uma boa tcnica e aps um
longo trabalho. Todavia, mesmo com estes cantores particularmente dotados, nada
pode ser duradouro e vlido se no levarmos em conta os princpios bsicos da
tcnica vocal.

evidente que isto no suficiente para se fazer de cada cantor um artista excepcional. Ele
pode adquirir o estilo, a declamao, a inteligncia do texto, a interpretao mas nada poder
lhe dar aquilo que ele deve possuir em si mesmo: um belo rgo vocal, e principalmente
aquele dom raro e insubstituvel o instinto do can to. Se a natureza foi generosa: a
musicalidade e a sensibilidade lhe permitiro comun icar, aos outros, aquilo que o texto e a
msica evocam para ele. Ns esperamos que o contedo deste livro tenha permitido
aprofundar o conhecimento da tcnica vocal, alm deobter um acordo sobre as regras
fundamentais e sua aplicao. Elas deveriam servir de base para a formao dos professores
de canto, a fim de que eles possam educar e desenvolver a voz dos jovens cantores que lhes
sero confiados. Desta forma, estes sero capazes d e responder s exigncias e diversidade
de obras que eles iro executar, graas sua tcni ca.

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PREPARAO DE UM TEXTO
Chega um momento onde preciso abordar os textos. um problema delicado que
exige a resoluo da qualidade do timbre, da amplitude voca l, da homogeneidade, do
alcance, da afinao, associao s mudanas de intensidades, d e extenso e de
durao. Para superar essas dificuldades, vrios procedimentos podem ser propostos:
Falar o texto em voz alta, para que o ouvido se habitue diferenciao das
vogais e clareza das consoantes, caso contrrio pode acontecer que o cantor
acostumado com uma voz de certa cor por exemplo, a voz sombria
acredite estar sendo compreendido, quando na realidade cada sonoridade esta
maculada de um colorido anormal que torna o texto incompreensvel.
Cantar o mesmo texto na mesma nota, subindo em semitons do D 2 ao R
4, para um tenor.
Vocalizar a melodia com uma vogal particularmente favorvel a fim de se
conscientizar das modificaes do volume das cavida des de ressonncia e do
deslocamento da sensao vibratria impostas pela f rase cantada.
Unir texto e melodia conservando na memria aquilo que foi realizado e
percebido anteriormente.

Livro: Tcnica da Voz Cantada

Autora: Claire Dinville
Editora ENELIVROS, Rio de Janeiro, 1993
Traduzido do Francs
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ATAQUE DO SOM

Em toda ao voluntria, o pensamento precede o ato, portanto toda preparao

mental, toda imagem subjetiva ter conseqncias sobre o conjunt dos mecanismos,
particularmente quando se trata do ataque agudo, o que acontece nos exerccios que
seguem:

Nesse exerccio, o mais importante ter conscinci a daquilo que foi realizado com as notas
agudas, ligando os sons entre si. E na segunda vez renov-l o, no momento do ataque,
depois de ter respirado.
A nota mais importante, nos exerccios ascendentes sempre aquela que precede a nota
aguda. Ela deve ser colocada de tal modo - isto numa boa zona de ressonncia - que no
haja nada mais alm de juntar a presso e arredondar a sonoridade passando-se sobre a
nota superior.
O exerccio acima pode servir como o precedente. A primeira nota encontrada trs vezes.
comum que na terceira vez a nota seja sempre melhor. Realmente ela se beneficia do que
foi realizado antes e ela bem conduzida pelo sopro. esta posio que deve ser tomada no
ataque da primeira nota.
Cada vez que o ataque mal realizado, por que as cavidades supra-larngeas no foram
preparadas de antemo, que a presso foi mal regula da, o que torna impossvel uma boa
ressonncia.
Neste tipo de exerccio, a respirao deve intervir em cada nota ascendente, para aumentar
a presso abdominal, ao mesmo tempo que a firmeza da musculatura para-vertebral
mantida. Este mecanismo sincrnico com a elevao do vu palatino, da laringe e da zona
de ressonncia. No final do exerccio, a sustentao abdominal no dev e ser relaxada,
seno a inspirao seguinte seria invertida.
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OS SONS LIGADOS

Estes exerccios sero precedidos da prtica de respirao que permite sentir a

importncia da presso do sopro, cada vez que se aumenta sua in tensidade. o
que precisa ser feito nos seguintes exerccios:

O fato de subir de uma nota outra ou de modificar a intensidade, leva a sustentar e

alargar
as cavidades supra-larngeas. Mas, para que elas n o se fechem novamente, e para que
no
haja modificao do timbre, necessrio imaginar que elas continuam a alargar-se e que
a
presso mantida constantemente. No se trata de uma posio rgida, ao contrrio, uma
atividade constante que modela o som, o sustenta e trabalha-o para manter a afinao,
sem
modificar a qualidade da voz, apesar das mudanas d e intensidade. Vemos assim como a
sustentao abdominal importante. A escuta das sonoridades deve ser permanente de
modo
a propiciar a interveno do mecanismo que acaba de ser descrito e que vlido
tambm
para o terceiro exerccio. Tudo isto com conhecimento de causa. Os exerccios
sero
trabalhados de meio em meio tom do d 3 ao l 4 para um soprano.
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EXERCCIOS PARA
COMBINAR A EXTENSO, A AGILIDADE,
A RAPIDEZ, A INTENSIDADE, A DESTREZA, ASSIM COMO AS
MUDANAS DE VOGAIS.

Conforme a tendncia da pessoa, de se contrair ou de permanecer relaxada, usaremos

as vogais abertas ou fechadas.

Como podemos repetir vrias vezes o mesmo tema, recisop manter a presso ao
subir e relax-la somente no incio da subida seguinte, menos na ltima vez para no
estar em posio inspiratria, o que inverteria os movimento s respiratrios.
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 Uma vez lentamente, trs vezes depressa, mudando asvogais.

A primeira escala em i, ou , plena voz, a segunda vez com u, ppp, ou ao contrrio,

dependendo do modo como a pessoa reage.
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A mesma tcnica ser adotada para os exerccios queseguem, sempre
alternando as vogais.

Como regra geral, subir uma escala, a intervalos ascendentes : aumentar a presso,
alargar as cavidades de ressonncia, dirigir o sopro para c ima e para trs, acima do vu
palatino, tanto no grave como no agudo, de modo que a sensa o de tremor vibratrio
esteja sempre localizada no alto. Descer a escala, controlar a descida da laringe,
mas sem deixar cair a zona de ressonncia, nem a presso e sem fechar as cavidades de
ressonncia. Na subida dos sons, a maioria dos cantores se preocupa principalmente
com as notas agudas. Se elas so difceis, isso pode ter as razes mais variadas. Pode
ser que elas estejam comprimidas, que haja falta de homogeneidade. sem pre por que
a adaptao ao treinamento, no seu conjunto, no foi progressiva. Pode ser que a voz
passe rapidamente, suba e desentoe. Para evitar este defeito, preciso manter a
respirao baixa no grave, dar pouca presso e, no entanto, no reter o sopro; no se
trata de parar a atividade mas somente economiz-la, mant-la, e cuidar da direo do
sopr. s vezes, o cantor canta desafinado por outros motivos. A voz sobre sobretudo no
final das frases ou sobre uma nota sustentada muito tempo. As cordas vocais coaptam
fortemente, a voz fica comprimida, o cantor exerce presso.

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Figura 29 - Elevao do vu palatino e alargamento das cavidades de
ressonncia. Outras vezes canta muito baixo, por conta de uma madaptao
respiratria. Por falta de sustentao, o sopro no resiste e gasto rapidame nte. As
cordas vocais coaptam mal e as cavidades de ressonncia no mantm a postura. A voz
velada. Por todas estas razes, pode ser que o cantor no consiga sustentar um som
sem desafinar. Em todo caso, o cantar desafinado causa sensaes b em diferentes
daquelas que so consideradas normais quando se canta certo. O cantor deve poder
reconhec-las. Ele precisa sentir se est desafinando, pois ele pode no ter
conscincia deste fato.
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EXERCCIOS PARA
TREINAR A MOBILIDADE E A AGILIDADE

Estes exerccios permitem os rgos vocais retomar, normalmente, sua funo.

laringe de reencontrar sua mobilidade com a condio de que a lngua e a mandbula
estejam flexveis, que a respirao se adapte s mudanas de altura e de intensidade e
que as cavidades de ressonncia se modifiquem ao mesmo tempo. Apesar de stas
flutuaes, a sensao de tremor vibratrio deve situar-se sempre acima do vu
palatino. Se, apesar destas precaues, os rgos estiverem muito rgidos podemos
fazer este e xerccio da seguinte maneira:
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EXERCCIOS PARA
FORTIFICAR AS CORDAS VOCAIS

Quando a voz est destimbrada, velada em toda sua xtenso, as cordas vocais
coaptam mal e deixam passar o ar. Estes exerccios devolvero a elas a tonicidade.

A tcnica, em seu conjunto, a mesma que nos exerccios precedentes. Mas, dada a
rapidez, sempre buscando a leveza, o som deve permanecer redondo, claro e parecer
mais agudo. Se a musculatura se mantiver dcil, gil, leves contraes abdominais
sero involuntariamente produzidas a cada ataque. Mas se estas contraes s e
localizarem na parte superior da caixa torcica por que a respirao est invertida.
Quando a pessoa est muito relaxada, momentaneamente podemos comear os
exerccios pelo mdio. Deste modo, os msculos estaro mais firmes e as cordas
vocais coaptaro me lhor. Descendo-se para o grave, bastar manter a firmeza dos
ressonadores e a do sopro para que a voz permanea timbrada.

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EXERCCIOS DE AGILIDADE
PREPARANDO PARA O TRINADO

Neste tipo de exerccio necessrio memorizar osons a serem reproduzidos, evidente,

mas para realiz-los facilmente preciso sentir laringe mvel, gil, livre para executar
rapidamente os grupos, as notas breves ...
Eis alguns exemplos:

Este ltimo exerccio inicia com pulsaes espaada s, portanto melhor percebidas, em
seguida cada vez mais prximas, podendo ir at os semi-tons. Neste momento, se
aumentarmos a presso vigorosamente, o trinado pode aparecer. Ser necessrio mant-
lo com muita energia at o fim. Passa-se a escutar umasonoridade que parece bi-tonal, na
qual
a nota superior domina. Este procedimento muito mais rpido que a repetio de
duas notas cada vez mais depressa. O professor pode ajudar o aluno de duas
maneiras. Primeiramente mostrando, ele mesmo, como a laringe sacode durante o
trinado. Em seguida, colocando o dedo mdio sobre o pomo de Ado do aluno e
fazendo movimentos de baixo para cima para facilitar as sacudidelas larngeas.
- Vocalizar a melodia com uma vogal particularmente favorvel a fim de se
conscientizar das modificaes do volume das cavidades de resson ncia e do
deslocamento da sensao vibratria impostas pela frase cantada.

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- Unir o texto e a melodia conservando na memria a quilo que foi realizado e
percebido anteriormente.

Aps ter assimilado a tcnica, restar ao cantor abordar as obras clssicas, o

repertrio contemporneo e ter a sabedoria de recusar tudo aqu ilo que estiver fora do
seu alcance e de suas possibilidade vocais.

EXERCCIOS PARA O GRAVE E O MDIO

Se no grave o aluno tem dificuldades para usar os ressonadores, ser interessante usar
a vogais nasais, precedidas, em certos casos, de uma consoante nasal. A medida que o
exerccio sobe de meio em meio tom, ser preciso mudar as nasais na ordem a seguir,
o inverso ser utilizado na descida.
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Esta escolha leva em conta a abertura progressiva das cavidades supra-larngeas. No
mdio alto, as vogais nasais se tornam mais difceis dado o abaixamento do vu
palatino. Como as vogais orais, elas precisam de um aumento do volume das
cavidades de ressonncia.
necessrio aproximar-se progressivamente da vogal correspondente, sempre guardando
o colorido da nasal, sem modificar a presso (figura 24).

Trata-se pois da dosagem realizada pelas modifica es sutis da posio dos rgos.
Em seguida, estes exerccios sero praticados com toda s as vogais. Para o grave e o
mdio, as emisses com boca fechada so muito usadas pelos pr ofessores de canto
(figura 25). Este procedimento permite situar melhor as sensaes vib ratrias.
Quando bem aplicado muito eficaz, desde que no se procure o tremor vibratri o
muito frente, e de que no haja esforo larngeo. com leveza e usando a presso q
ue se pode subir sem esforo.
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s vezes acontece que o grave no timbra. As cordas vocais coaptam mal. H um gasto
muito grande de ar. Neste caso deixa-se o sopro quase parado, cuidando para retardar o
fechamento das costelas e com poucas contraes abd ominais. E, medida que os
sons sobem ir aumentando pouco a pouco a presso usando de preferncia as vogais
claras (, i). Neste tipo de exerccio de pouca extenso, se o mec anismo normal
obtemos belas sonoridades. preciso memoriz-los e desenvolv-los sobre toda a
extenso vocal. Muitos cantores se queixam de no ter os graves. Is to deve-se, muitas
vezes, a laringe estar situada muito em cima e no se relaxar ao descer a escala. Esta
posio de esforo impe o fechamento larngeo que abafa a sonoridade. Utiliza-se
preferentemente as vogais u, , que facilitaro o relaxamento larngeo.

Ns podemos encontrar dificuldades tambm, quando impomos sistematicamente a

projeo da lngua frente (figura 26) com o pretexto de am pliar a cavidade
farngea, ou a elevao da base da lngua em direo ao vu palatino para f acilitar a
subida da laringe. Nos dois casos, isto determina uma atitude anormal da lngua cujo
esforo repercute nos rgos circunvizinhos e modifica a qualidade do tim bre. No
se deve, jamais, impor-lhe uma

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determinada posio, constante, j que os movimentos internos da articulao
mudam, de modo muito preciso, tanto para as vogais como para as consoantes.

Livro: Tcnica da Voz Cantada

Autora: Claire Dinville
Editora ENELIVROS, Rio de Janeiro, 1993
Traduzido do Francs
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 VOCALIZES
Por Fausto Nascimento
Pontos importantes:
Faa com
cautela;
Respeite seu
limite;
No se esquea de fazer exerccios de respirao e relaxamento antes de come-
los.
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