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MARTN KNYE
www.martinknye-magiar.com.ar martinknye@yahoo.com.ar
Tel. 4711-5741
Este libro contiene una serie de ejercicios diseados con el propsito de aprender,
mejorar y perfeccionar la tcnica de sweep picking.
La palabra sweep quiere decir barrer en ingles, de ah que en muchos casos veas
que a esta tcnica se la llama tambin barrido.
La idea general detrs de esta tcnica justamente es la de barrer o cruzar mas de una
cuerda con el mismo golpe o impulso de pa.
Para ubicar las distintas secciones de este libro, abr los marcadores y vas a encontrar
rpidamente la seccin que ests buscando.
Adems tenes la opcin de imprimirlo.
Esta tcnica es ideal para tocar arpegios rpidamente aunque tambin se la puede usar
en determinados pasajes para tocar escalas y secuencias.
Antes de empezar con los ejercicios y ejemplos vamos a aclarar lo que tal vez sea el
factor mas importante de TODA esta idea, de manera que te asegures de estar
practicndola correctamente, de otro modo solo vas a estar perdiendo el tiempo.
Bueno, ese movimiento que ests haciendo es el que tenes que realizar en todos los
ejercicios de este libro, o sea, no ests haciendo 4 golpes de pa distintos o separados
hacia abajo y 4 golpes de pa distintos o separados hacia arriba para tocar el acorde ida
y vuelta, no, ests usando el mismo impulso hacia abajo para cruzar las 4 cuerdas de
ida y el mismo impulso hacia arriba de vuelta.
Eso es bastante sencillo no? Bueno, de eso se trata esta tcnica, la diferencia est en que
en ese ejemplo la mano izquierda est quieta y armada en un acorde, y en la mayora de
los ejercicios que vas a ver ac no.
.
En otras palabras vas a tener que coordinar la mano izquierda con la derecha de forma
tal que estn en sincro una con la otra y que las notas se separen lo suficiente como
para que puedan ser claramente individualizadas y puedas llevar una determinada
cantidad de notas por tiempo o figura rtmica de una forma controlada y pareja.
Ahora pas al primer ejercicio del libro y vas a entender perfectamente a que me refiero.
Este ejercicio es muy simple de entender y te va a dar una idea muy clara de cual es el
objetivo de esta tcnica.
No est basado en ninguna escala o arpegio en especial y es sencillamente un ejercicio
cromtico para trabajar la coordinacin de ambas manos.
Fijate que tenes 1 nota por cuerda empezando desde la 1ra y un dedo por traste
empezando con el dedo 1, y que las marcas de pa son todos upstrokes (pa hacia
arriba) pero no es que sean 4 upstrokes consecutivos, sino mas bien uno solo que
atraviesa o barre las cuatro cuerdas con el mismo impulso.
El segundo grupo de semicorcheas es exactamente el opuesto y ahora lo que tenes que
hacer es usar un solo downstroke (pa hacia abajo) para cruzar las 4 cuerdas, desde la
4ta hasta la 1ra.
Visto de esta manera es muy sencillo, la dificultad, y lo que tenes que practicar ac, es
la separacin y coordinacin de cada una de estas notas, de forma tal que no se
superpongan o se junten unas con otras, separando y articulando cada nota con la mano
izquierda, y respetando la figura rtmica de semicorcheas (4 notas por tiempo).
Para hacer esto lo mejor es levantar cada dedo de la mano izquierda una vez que ya lo
utilizaste para evitar que quede sonando la nota que tocaste antes, y asegurarte siempre
que la pa siga de una cuerda hacia la otra con el mismo impulso con el que empezaste,
que no se separe en movimientos distintos, como si la dejaras caer.
Practic el ejercicio subiendo cromticamente de posicin en posicin hasta el traste 12
y volv.
Cuanto mas rpido podes hacer esto, tanto mayor es la ventaja de hacer un sweep a
diferencia de alternar, de hecho si podes tocar este ejercicio en semicorcheas a negra
150 y despus tratas de hacer lo mismo pero con la pa alternada, no solo te vas a dar
cuenta que hacerlo con la pa alternada es prcticamente imposible a esta velocidad,
sino que tambin te vas a dar cuenta de lo fcil que es hacerlo con sweep, y tambin vas
a notar que las notas tocadas de esta manera tienen un sonido muy particular y
reconocible, como mas ligadas que si lo tocas alternado.
Ejercicio n 2:
Este ejercicio est basado en una de las posiciones de la escala de C Mayor y por
supuesto que se puede tocar en cualquier otra posicin, es mas, te convendra practicarlo
en todas las dems.
La idea ac, no es exactamente practicar un sweep muy largo, sino mas bien,
combinarlo con la tcnica de pa alternada y usar los sweeps solo para cambiar de
cuerda.
A esta tcnica le llaman economic picking, eso de estar ponindole nombre a todo a
veces es un tanto absurdo, en definitiva lo importante ac es que puedas tocar msica, y
las tcnicas son solo medios para hacerlo, pero bueno, te lo digo para que si alguna vez
lo lees en algn lado sepas que es eso de economic picking
Hay algunos guitarristas que usan esta tcnica para tocar escalas, particularmente Frank
Gambale, a mi criterio el mejor haciendo esto, pero no es el nico.
Yo particularmente me inclino mas por la pa alternada para tocar escalas y el sweep lo
uso mayormente para tocar arpegios, pero de todas maneras este ejercicio es bueno para
adquirir y mejorar el control del sweep, y aunque despus no lo uses para tocar escalas,
igual te va a servir.
Es importante tambin que respetes la figura rtmica con la que est escrita la escala
(semicorcheas), de esa manera el acento te vaya cambiando de lugar con respecto a qu
nota es la que te queda acentuada, es decir que no va a ser siempre la primer nota de
cada cuerda, sino que se va a ir corriendo.
Cuando llegas a la ltima nota de la primer cuerda que en este caso es un E, (y que si
hiciste bien el ejercicio hasta ac, te va a caer en un upstroke), vas a cambiar la
direccin de la pa y revertir el proceso de forma tal que el upstroke que usaste para
tocar ese E lo vas a prolongar hasta la 2da cuerda para tocar la primer nota que hay
en esa cuerda que en este caso es un C y ah empieza otra vez la misma idea pero al
revs o sea que ahora la pa te va a quedar as:
Ejercicio n 3:
Ejercicio n 4:
Esta secuencia de Sweep es muy popular y es una de las secuencias mas usadas por
Yngwie Malmsteen en muchos de sus solos e interludios clsicos.
Esta es una secuencia de 6 notas y est basada en una progresin de arpegios de sonido
clsico.
La secuencia arranca en la primer cuerda con un upstroke en la nota B e
inmediatamente tenes que hacer un ligado descendente (pull off) hacia la nota anterior
(G#) que tambin est en la primer cuerda, luego vas a tocar la nota que est en la 2da
cuerda (E) con el mismo upstoke tratando de mantener el mismo impulso que usaste
para tocar la primer nota.
Estas primeras tres notas conforman la primer mitad de esta secuencia, la siguiente nota
est en la 3ra cuerda (B) y ac comienza la segunda mitad de la secuencia y comienza el
downstroke que vas a prolongar de vuelta hasta la primer cuerda.
Las tres notas que tocas con este solo golpe son el B de la tercer cuerda, el E de la
segunda y el G# de la primera, y ah volves a iniciar todo el patrn de nuevo.
Vas a notar que cada arpegio esta escrito solo una vez, pero yo te aconsejo que toques 2
o 4 veces cada arpegio antes de pasar al siguiente.
La idea es tocarlos todos seguido uno atrs del otro repitiendo cada uno 2 o 4 veces pero
sin parar entre arpegio y arpegio.
Un vez que aprendiste la secuencia de pa para el primero, los otros son iguales en lo
que a la mano derecha se refiere.
y la ltima nota, que implica un A menor que es la tnica de la tonalidad en la que est
escrita esta progresin.
Este ejercicio est basado en el anterior y son simplemente variaciones meldicas sobre
la misma progresin de arpegios del ejercicio n4.
La frmula B es una secuencia de tres notas (trescillos) y en este caso empieza con un
downstroke en la 2da cuerda en la nota E, que prolongas hasta la primer cuerda en la
nota G# y completas la nota restante (B) con un upstroke.
Al igual que antes practica slo este arpegio hasta que esta nueva secuencia te salga
bien y despus hacelo con todos los dems, completando la misma progresin de
acordes que antes.
Ejercicio n 5:
Durante los primeros 6 compases de este pasaje se mantiene la misma formula de pa,
(la palabra simile se usa para indicar eso) cambiando en los ltimos dos, donde pasas
a tocar con la pa alternada y algunos ligados, rematando la meloda con un arpegio de
G# Dim7 secuenciado en grupos de tres que resuelve en la tnica (A menor)
Este pasaje de arpegios tambin corresponde a otra seccin del tema Devils Strings.
La diferencia es que esta parte est en semicorcheas, que a esta velocidad (negra 180)
son bastante rpidas, pero como te dije antes, con la formula de sweep no es tan difcil,
y si queres experimentar inmediatamente lo que te dije al principio del libro sobre las
ventajas de usar esta tcnica cuando tenes que tocar pasajes que cruzan de una cuerda a
la otra muy rpidamente, como ste, intent tocar estos compases con la pa alternada.
Tambin fijate que esta es la formula de pa que antes practicaste en la variacin A del
ejercicio n4.
Tene paciencia con esta clase de estiradas de los dedos y no forces la mano, en cambio
trata de que se vaya acostumbrando gradualmente a tocar abarcando espacios cada vez
mas grandes, para lo cual te recomiendo que practiques este ejercicio bastante mas lento
que la velocidad indicada y la vayas aproximando de a poco.
F C E y Am
No hay secretos o tcnicas especiales para esta clase de saltos, tenes que practicarlos
bastante y cuanto mas lo haces mejor te van saliendo.
Un nuevo pasaje de Devils Strings, pero esta vez con otra secuencia de pa
diferente.
En este caso es la formula de pa que practicaste en la variacin B del ejercicio n4.
Esta es la formula de tres notas y por supuesto la velocidad de la seccin es la misma
que las anteriores.
A esta altura te iras dando cuenta que el objetivo de practicar secuencias y
coordinaciones de pa o mano izquierda con cualquier tcnica, es justamente para
hacer msica.
La tcnica por la tcnica en si no tiene demasiado sentido mas all que el de
disciplinarte, pero lo mas importante es que la tcnica se convierta en un medio de
expresin.
Cuantos mas recursos tenes mas ideas podes tocar, y menos limitaciones vas a
encontrar.
Ejercicio n 8:
D Em F#m G A Bm C# y D
Fijate que en este ejercicio estamos incrementando el numero de cuerdas que cruzas con
el mismo impulso de pa, tanto para arriba como para abajo.
En este caso ests aplicando arpegios de 5 cuerdas, y es posible que te cueste un poco
mas tocarlos rpidamente, sobre todo al principio.
La formula de pa que ves en el primer comps es la misma que mantenes para el resto
del ejercicio.
Una vez que aprendiste estos arpegios de 5 cuerdas con este ejemplo que es
armnicamente muy simple despus lo podes aplicar a pasajes musicalmente mas
interesantes, y mas adelante en el libro vas a ver algunos ejemplos mas complejos con
arpegios de 5 cuerdas, pero por ahora no pases a los ejemplos mas avanzados hasta que
te salgan bien estos.
Este libro est armado de una manera progresiva y la idea es que lo vayas haciendo en
este orden., ya que si no te salen bien estos ejercicios mas simples es muy difcil que te
salgan los mas avanzados.
Ejercicio n 9:
Esta clase de arpegios de este rango son tpicos de piezas virtuosas de violn y piano
clsico y son muy difciles de tocar rpido y limpio en la viola.
Uno de los guitarristas de rock que mejor toca esta clase de arpegios es Jason Becker.
Las distintas inversiones o posiciones de este A mayor que ves ac, estn conectadas
por un rpido salto de la mano izquierda, comenzando cada inversin con el dedo 4.
Fijate que la pa es bsicamente un solo golpe hacia arriba con un pull off en la primer
cuerda y un solo golpe hacia abajo con un hammer on en la quinta.
Los arpegios son mayormente de 5 cuerdas, pero hay mas ligados que en los otros
ejercicios.
F / F#7/ G/ G#7/ E / E / E / A / A / E / E
Los primeros 4 compases son similares pero prest atencin a las marcas de pa porque
hay pequeas variaciones.
Los compases 5 6 y 7 son los mas difciles de todos, ya que presentan una secuencia de
pa y mano izquierda realmente compleja y difcil de tocar.
Una vez mas te recuerdo que no quieras aprender estos tres compases a la vez,
aprendete uno y memorizalo hasta que te salga bien, no necesariamente a tiempo, pero
si bien.
Estos tres compases son esencialmente un arpegio de E mayor tocado con una
secuencia definitivamente pianstica, y es por eso que son tan difciles y exigen una
digitacin de mano izquierda poco guitarristica.
Una de las ventajas de aprender a tocar esta clase de ideas musicales es que despus por
comparacin la gran mayora de las cosas te resultan fciles al lado de estas frases
monstruosas.
Los tres compases que le siguen retoman la formula bsica de 5 cuerdas ida y vuelta.
Este es el ejercicio mas difcil del libro, y mas que un ejercicio es un estudio dada su
longitud y complejidad.
En realidad es parte de un tema instrumental mo que no llegu a grabar y presenta
varias de las frmulas estudiadas hasta ahora a lo largo de 34 compases.
Si no imprimiste el libro, lo ideal seria que imprimieras aunque sea las tres hojas que
abarca el estudio para poder seguir la explicacin que te voy a dar ac sin tener que
estar saltando de hoja en hoja, aunque tambin lo podes hacer as usando los
marcadores, pero lo mas cmodo seria que tuvieras la partitura a la vista para seguir esta
explicacin.
Vas a ver que hay unas letras a lo largo de la partitura. Estas letras suelen usarse para
marcar el comienzo de las distintas secciones o partes de una pieza, sobre todo cuando
es larga, y son de una gran ayuda para estudiar, organizar y memorizar una pieza como
esta.
Tambin vas a ver que no hay una medida de metrnomo aclarada al principio. La razn
de esto es para que no quieras hacerlo de golpe a una velocidad muy elevada, y lo
practiques despacio.
La medida de comps esta escrita en 12/8 que quiere decir 12 corcheas por comps, o
sea 3 corcheas por tiempo. En definitiva, es lo mismo que tocar trescillos.
La seccin A abarca 7 compases que se repiten de nuevo, por eso tenes al final del 7mo
comps esa doble barra con 2 puntos en el medio que quiere decir que tenes que volver
otra vez al principio de la pieza y volver a repetir todo otra vez.
Los primeros 5 compases de esta seccin estn basados en arpegios de tres cuerdas con
una de las secuencias que ya estudiaste pero presentan pequeas variaciones, as que
presta atencin a las marcas de pa y la digitacin de la mano izquierda.
Los ltimos 2 compases de esta seccin estn formados por un arpegio de B mayor y
un de E mayor respectivamente, y ambos abarcan 5 cuerdas c/uno.
Fijate que en el 2do comps de esta parte tenes un pequeo pasaje meldico basado en
la Escala menor Armnica de A menor, as que presta atencin a las marcas de pa ya
que estn armadas para no interrumpir el patrn de sweep en los cruces de cuerda.
| Am A7 | Dm A7 | C G | D Gm | D Gm | F7 E7b9 | Am Dm | G C | F G#7 | E7 Am |
| Am | F# | C7 ||
La mayor parte de esta seccin est armada con arpegios de 4 y 5 cuerdas, menos los
ltimos 2 que son de 6 cuerdas, y en cuanto a estos ltimos 2 arpegios, que son los
arpegios de F# y C7, hay 2 cosas para destacar.
Primero, fijate que en estos 2 compases la mtrica pasa a 9/8, que quiere decir 9
corcheas por comps, o como en el caso del ultimo comps (C7) seis corcheas y una
negra con puntillo.
Esto es equivalente a tocar trescillos en un comps de 3/4.
En definitiva, segus tocando tres notas por tiempo, menos en el tercer tiempo del
ultimo comps de esta seccin (C7), que tenes una sola nota en el ultimo tiempo, y es el
nico lugar de toda la pieza donde de alguna manera podes descansar.
Y segundo, estos dos compases preparan la modulacin o cambio de tonalidad a
F mayor / D menor, para la ltima seccin del Estudio.
|| F A | A Dm | Bb F | C A7 | Bb C#7 | Dm ||
Esta parte retoma la mtrica original de 12/8 y est armada con arpegios de 5 y 6
cuerdas y presenta una gran cantidad de combinaciones de sweep y algunos pasajes
alternados para revertir la direccin de la pa.
Utiliz las letras para practicar y estudiar cada seccin separadamente, y and
unindolas de a una. El objetivo final es tocar el Estudio completo a la misma
velocidad.
CATLOGO RPIDO:
Estas unidades de estudio las vengo usando con todos mis alumnos
desde hace mas de 15 aos y han demostrado ser mas que efectivas y
dan resultado mas all de toda duda.
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mucho mas all de la simple repeticin de una escala u arpegio siempre igual, y que no
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sentido rtmico, dinmico y musical, y que una vez que lo hayas aprendido a realizar, lo
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desarrollar el mximo de velocidad, independencia y control de los dedos de la mano
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menores, disminuidas y aumentadas, tanto en posicin cerrada como
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Desarrolla y explica claramente el tema fundamental de las tradas a lo largo de 25
ejemplos y sienta una base totalmente slida para comprender el resto del sistema de
construccin de los acordes
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suenan. (33 pginas)
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claramente uno de sus modos mas usados en Jazz/Fusion, el Lidio b7 o Lydian b7
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de Y. Malmsteen y J.S.Bach, hasta ejemplos mas avanzados y de sonido mas
sofisticado en el estilo Jazz/Blues/Fusin de Frank Gambale,
Greg Howe o Richie Kotzen.
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mas populares de origen cngaro.
Incluye digitacin de ambas manos y anlisis tcnico y armnico.
Las Sonatas y Partitas para Violn Solo de J. S. Bach, son una serie de 6 obras
compuestas exclusivamente para ser tocadas por un violn solo, y estn entre las obras
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Cada una de estas 6 obras est compuesta por varias danzas o movimientos, esta es la
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Editado a fines del 2000 esta es la ultima grabacin oficial de Martn Knye
junto a su banda Magiar.
Podes escuchar 5 temas de Twister y leer comentarios del disco entrando en:
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CURSOS DE GUITARRA
Martn Knye lleva mas de 20 aos enseando guitarra y ha tenido mas de 800 alumnos
particulares, muchos de los cuales son hoy msicos profesionales y excelentes
guitarristas.
#TECNICA:
Como estudiar y practicar. Diferencia entre una cosa y la otra. Como armar una rutina
de estudio efectiva y conseguir resultados mas rpidos y duraderos.
Velocidad, precisin, articulacin, liviandad del movimiento, independencia de los
dedos, velocidad de pa, economa de movimiento, ataque de la pa.
Alternate picking, Sweep picking, taping, legato, string skiping, finger picking, hybrid
picking.
Conceptos de 4 notas por cuerda, stretch y traslado de la mano izquierda, despliegue de
las escalas en el diapasn.
Estudios y rutinas de prctica de violn y piano clsico adaptadas a la guitarra elctrica
(Hanon, Estudios de violn de Kreutzer),
Transcripciones de piezas clsicas, caprichos de Paganini, piezas P/violin de J.S.Bach,
Mozart, Vivaldi etc.
Anlisis de Solos y riffs de Van Halen, Malmsteen, F.Gambale, Al Di Meola,
SRVaughan, S.Vai, AC/DC, Purple, Black Sabbath etc
#IMPROVISACION:
Sistema escalonado y lgico. Escala diatnica, modos griegos, escala menor harmnica,
modos exticos, escala menor meldica, uso clsico y modos de jazz (lydyan b7,
superlocria) escala pent menor y mayor, esc de Blues, escalas aumentada y disminuida,
esc menor hngara "magiar", esc. pent japonesa, escalas exticas, arpegios min, maj,
maj7, min7, dom7, dim7 etc.
Arpegios extendidos, arpegios alterados, poliacordes, fraseo, rtmica, blue notes que son
y como usarlas, notas de paso, superposicin de escalas. Como romper con los patterns
de la guitarra
#ESTILOS:
Blues, rock, metal, jazz, flamenco, fusin, clsico, como armar un riff, elementos de
composicin, songwriting, arreglos, desarrollo temtico.
#ARMONIA:
#LECTURA:
#GUITARRA FLAMENCA:
#SONIDO:
Como sacar un buen sonido de guitarra elctrica, como conseguir una buena distorsin.
#EQUIPAMENTO:
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Vacantes limitadas.
4711-5741
(De 12 a 21 hs)
O mand un mail a:
martinknye@hotmail.com
martinknye@yahoo.com.ar
MARTIN KNYE:
Considerado por muchos como el mejor guitarrista del Heavy Metal Argentino y
asiduamente comparado con los mas grandes guitarristas de rock del mundo, Martn
Knye irrumpi en la escena musical Argentina a los 18 aos.
Bajo la influencia estilstica de grandes de la talla de Yngwie Malmsteen y Eddie Van
Halen entre otros, rpidamente se convirti en uno de los guitarristas mas jvenes y
talentosos que recuerde la escena local; reconocido y admirado, pese su juventud se
convirti en el maestro de toda una nueva generacin de violeros argentinos.
Formo LZ2 en 1986, banda con la cual grabo el disco instrumental "El Fuego
Sagrado" en 1989.
Se integro a Kamikaze a mediados de 1989, banda con la cual grabo los discos
"Victima Del Rock" (1989) y "KamikazeIII" (1991)
Formo Kristine entre 1994 y 1996, y se presento en do flamenco con su ex-alumno
Federico Pereyra en 1998.
En 1999 form su ultimo proyecto "Martn Knye Magiar" con el cual grab el disco
"Twister" en el ao 2000. A fines del 2002 debi abandonar los escenarios debido a un
problema profesional en su mano izquierda conocido como "distonia focal de la mano"
Actualmente se encuentra en proceso de rehabilitacin.
Sus ltimos trabajos editados son un E-Book conteniendo las transcripciones nota por
nota para guitarra de "Twister", con el agregado de 5 bonus tracks inditos, y el CD
"IMAGENES(Demos 1988-1998) Vol.1 conteniendo 12 temas inditos de distintas
etapas.