Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras

de Ribeiro Preto FFCLRP

Esttica e Histria da Arte II

Dvok e o quarteto de cordas N 12 em F Maior,

Opus 96, Americano

Israel Cristiano Angeli, N USP 7982430

Professor responsvel: Rubens Russomano Ricciardi

Universidade de So Paulo

2014
 Sumrio

Introduo.........................................................................................................................3

Fase Americana (Histria)................................................................................................4

Anlise da Obra...............................................................................................................9

1- Movimentos.........................................................................................................9

2- Aspectos gerais...................................................................................................10

Sntese.............................................................................................................................13

Bibliografia.....................................................................................................................15

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 Introduo

O quarteto americano de Antonin Leopold Dvok (Nelahozeves - 8 de Setembro de

1841, Praga, 1 de Maio de 1904) desponta como uma das maiores obras para quarteto
de cordas j escritas. O quarteto recebe esse nome pois foi composto durante um
perodo em que o autor passou nos EUA.

Antonin Leopold Dvok

Segundo Hans von Blow, Dvork era considerada uma fora musical rstica na
Europa, alcanando fama como msico de orquestra e compositor voltado aspectos
nacionalistas da msica da Bomia. Levava uma vida ligada natureza, criva pombos e
compunha.

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 Fase americana (Histria)

Jeanette Thurber

Dvork chega Amrica para servir como diretor do Conservatrio Nacional de Msica
de Nova York em 1892, a convite de madame Jeanette Thurber, mulher de um rico dono
de mercearias e fundadora do Conservatrio. Inicialmente fica em dvida e recorre ao
amigo Brahms para uma opinio se deveria ou no aceitar a oferta, pois no queria se
ausentar da famlia (mulher e seis filhos). Brahms diz para que ele recuse, mas outro
amigo, A. Gbl o estimula a aceitar a oferta. Aps acordos, aceita o cargo desde que ele
realizasse 10 concertos anuais e estivesse junto mulher e os filhos maiores de sete
anos (os menores ficaram na Europa com uma tia), com direito a quatro meses do ano
para regressar Bomia e com salrio anual de U$15 000, sendo pago a metade na sua
chegada.

O repertrio camerstico nos EUA sofria ainda de uma produo pouco aflorada,
contando ainda com poucas obras, como o Quinteto para piano, trs violinos e cello ou
baixo de Anthony Philip Heinrich (1781-1861), conhecido como The Yankee
Doodleiad(1820).

Dvork chega ao outono de 1892 em meio a um questionamento de compositores

Americanos contra a influncia de compositores predominantemente alemes no ps-guerra
civil. Alguns queriam buscar uma tendncia Franco-russa, enquanto outros optavam por algo
genuinamente americano. Sua chegada se deu com uma recepo calorosa por parte dos
americanos, da colnia tcheca e dos jornais e peridicos da poca, sendo tratado com status
de celebridade.

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Como diretor do Conservatrio, fato notvel de sua gesto a abertura aos negros, at
ento excludos de atividades que eram voltadas aos brancos, a ponto de fazer anncios
em jornais os convidando a ingressar na Instituio.

Em 1893 Dvork compe a aclamada Sinfonia Novo Mundo. Ele ficou encantado com a
musicalidade da msica negra, por seu sentimentalismo e profundidade. Para essa obra,
pede para que um dos alunos do Conservatrio cante pra ele alguns spirituals. Esse
aluno era Henry "Harry" Thacker Burleigh.

Fato curioso que um movimento negro datado do fim do sculo XIX j buscava uma
identidade musical negra, coletando e publicando canes folclricas, escritas em
idiomas afros, por vezes focando na questo racial, publicando manifestos e
patrocinando concertos.

Outra verso diz que o largo foi inspirado no Canto de Hiawatha, de Longfellow, onde
narra o enterro da herona ndia Minehaha.

A estria da Sinfonia do Novo Mundo, como ficou posteriormente conhecia, foi um

sucesso absoluto de pblico. Na estria, em 15 de dezembro de 1894, foi executada pela
Sociedade Filarmnica de Nova Iorque, sendo regida por Anton Seidl. Foi aplaudido de
maneira grandiosa ao fim do segundo movimento e ao fim da obra. Dvork, um tanto
tmido, escreve ao seu editor Simrock o quanto aquilo o deixava sem jeito. A sinfonia
foi repetida nos dias 23 e 31 de dezembro.

Aps a estria da sinfonia Dvork escreve em um artigo para o New York Herald: H
um tempo atrs eu sugeri que a inspirao verdadeiramente nacional deveria se focar
nas melodias dos negros e dos cantos indgenas... As chamadas msicas de plantaes
so as melodias mais impressionantes e atraentes que j foram encontradas desse lado
do Atlntico. Nesse momento Dvork trs consigo uma experincia j consagrada em
suas obras de unir aspectos folclricos de sua Terra Natal sua obra e sugere aos
americanos para fazerem o mesmo.

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Dvork passa as frias de vero de 1893 com a famlia em Spillville, uma comunidade
de 350 imigrantes tchecos no nordeste de Iowa, aps renunciar sua viagem de direito
Europa e pedir que seus filhos menores viessem Amrica. Durante esse perodo, tm
contato com ndios Iroquois, que vendiam suas ervas medicinais na cidade,
acompanhados de suas canes e tambores. Nesse perodo, compe o Quarteto opus 96
e o Quinteto Americano, opus 97.

Localizao aproximada de Spillville, Iowa.

Spillville, Iowa em 1895. Um pouco mais de um ano antes Dvork vai com a famlia para
essa comunidade de imigrantes tchecos convite de seu amigo e assistente, o tambm
tcheco Josef von Kovarik.

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Dvork, amigos e a famlia em foto de 1893. Da esquerda para a direita: sua mulher Anna,
seu filho Antonin, Sadie Siebert, Josef Jan Kovrik (amigo e assistente), a me de Sadie
Siebert, sua filha Otillie e o prprio Dvork.

ndio Iroquoi

O quarteto de cordas Kneisel fundado em 1885 e se torna um dos grandes e

duradouros Quartetos dos EUA. Sua estria foi em 31 de dezembro de 1894 com o
Quarteto Americano op. 96 de Dvork, alm do Quinteto com duas violas op. 97, e
posteriormente o Quarteto op. 105. O prprio Dvork o define como um excelente
quarteto.

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Quarteto Kneisel ( poca da estria do quarteto americano): Franz Kneisel (1 Violino),
Alwin Schroeder (violoncelo), Louis Sveenski (viola) e Otto Roth (2 violino). Todos
eram membros da Sinfnica de Boston. Posteriormente se ausentaram do grupo para se
dedicar exclusivamente ao quarteto. Alm de Dvork, estrearam nos EUA obras de
Brahms, Ravel, Bruckner, Schoenberg, entre outros.

Aps o marido de Thurber decretar falncia num determinado momento em 1895 e

Dvork escreve a Thurber dizendo-se muito arrependido, porm no poderia cumprir o
ano letivo de 1895-1896 devido falta de recursos para orar com seu respectivo salrio
e regressa definitivamente Europa.

A influncia de Dvork pode ser sentida com o interesse de alguns de seus pupilos por
buscar razes folclricas da msica americana, entre eles esto:
1. Goldmark: Hiawatha, Uma Rapsdia Negra, O Canto da plancie;
2. Loomis: Letras dos peles vermelhas e arranjos de canes indgenas;
3. Wiiliam Arms Fischer: com arranjos de spirituals, incluindo a letra de
GoinHome Que posteriormente foi incorporado ao Largo Da Sinfonia
Novo Mundo;
4. Burleigh: Canes de Jbilo dos Estados Unidos da Amrica;
5. Arthur Farwell: criao do Wa Wan Press, veculo onde quase 40
compositores clamavam por uma busca a msica americana,
influenciados diretamente pelo grande desafio de Dvork de ir atrs do
folclore musical.

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 Anlise da obra

Movimentos:
O quarteto dividido em quatro movimentos:
1. Allegro ma non troppo, em forma sonata, em compasso 4/4: se inicia com floreio dos
violinos seguidos por um solo de viola que depois repetido pelo primeiro violino. A
clula rtmica de semicolcheias do fim do solo dita a msica ao longo do primeiro tema.
Vale destacar o uso de sincopas ao longo de todo o movimento, alm de floreios se
assimilando ao canto de pssaros. O segundo tema, lrico, apresentado na mediante de
L maior, finalizado com o tema inicial em L maior e depois L menor. O
desenvolvimento se inicia em uma tenso de F sustenido diminuto que depois se
resolve em D Sustenido menor. Aps uma frase crescente, se desenvolve um pequeno
fugatto que leva recapitulao. Um novo tema apresentado pelo violoncelo na
recapitulao. Na volta do segundo tema, dessa vez no tom original de F maior, um
leve acompanhamento inserido, resolvendo numa cadncia harmnica com
rallentando que leva ao gran finale.
2. Lento, em forma cano, melodia acompanhada em compasso 6/8: ao longo de todo o
movimento o segundo violino e a viola se alternam no seguinte acompanhamento:

O movimento um spiritual em que se revezam na melodia o primeiro violino e o

violoncelo, sempre com um material musical apresentado em oito compassos.
3. Molto vivace, em forma rond de cinco partes, estilo bagatela, em compasso 3/4: o
mais rtmico entre os movimentos, tem por vezes acento no segundo tempo. Um rond
em forma ABABA, dividido em dois pargrafos, onde o primeiro caracterizado pelo
elemento rtmico e a serenidade com que apresentada a melodia do canto do Sanhao
Escarlate, ave tpica da regio de Spillville.

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Canto do Sanhao Escarlate e a forma como foi utilizado.

O segundo pargrafo ganha um tom de mistrio ao ser apresentado em F menor, segue

uma estrutura acompanhada de uma espcie de cantus firmus, onde um dos
instrumentos recorre a essa melodia boa parte do tempo.

4. Finale: Allegro ma non troppo, em forma rond de sete partes, em compasso 2/4: o
mais alegre e vivo dos quatro movimentos segue em forma ABACABA, tendo seu
carter corrente determinado pelo ritmo vivo e articulado do tema principal ao longo de
quase todo movimento. Um belo intermezzo em L menor apresentado e quebra todo o
ritmo que at ento se seguia. O Primeiro violino brilha ao longo do movimento sendo
raramente interrompido por outro instrumento. O quarteto termina de forma jovial e
alegre.

Aspectos gerais

Sobre o quarteto, difcil dizer o quanto americano ele realmente , j que Dvork j
tinha usado alguns dos processos usados no quarteto como as escalas pentatnicas e o
stimo grau rebaixado da escala menor em obras anteriores de influncias folclricas
Hngaras e Eslovacas, e o ritmo inicial j havia sido usado na Dana Eslavnica n. 1
(algumas edies dizem 9) op. 72 de 1886. A grande diferena que no perodo
americano do compositor essa caracterstica pentatnica e de stimas abaixadas e o uso
de um material temtico mais rstico foi mais explorada por Dvork.

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Comparao entre o nicio do Solo de violino no quarteto e na Dana Eslavnica n1 (9).

A abertura inspirada no comeo do Quarteto N1 de Smetana com floreios dos

violinos seguidos por um solo de viola. Apesar de tendncias pentatnicas nos temas,
apenas alguns so estritamente pentatnicos.

O elemento da transposio em segundas ou teras muito usado na msica tcheca e

por coincidncia na msica indgena Dvork se utiliza muito desse recurso. Como
exemplo pode-se citar que no primeiro movimento, o segundo tema da exposio feito
em L maior enquanto na recapitulao tocada no tom original de F maior (segunda
maior abaixo e tom original), e no quarto movimento duas preparaes para finalizao
de trechos so praticamente iguais, apenas transpostas.

Exemplos 1 movimento

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Exemplos 4 movimento

O ritmo da msica tchecoslovaca bem acentuado, outra similaridade com a msica

indgena dos povos Iroquois. provvel que Dvork, que j se utilizava desses recursos
em trabalhos anteriores no achou dificuldade em incorporar isso em sua obra.

Porm na msica indgena comum acharmos a percusso marcando o mesmo tempo

que as notas cantadas, alm de ritmos espaados igualmente (colcheia, pausa, colcheia,
colcheia, pausa, pausa e colcheia). Alm disso, outra caracterstica marcante o uso de
escalas tetratnicas, pentatnicas e hexatnicas. A grande maioria das melodias tem um
contorno descendente, sendo muito usado o intervalo de segundas e teras. Como
aspecto caracterstico geral da msica dos ndios da regio chamada de Nordeste so as
melodias com um contorno descendente, um ritmo pulsante do canto e uma forma de
repetio incompleta, alm de frases de mesmo comprimento. Outra peculiaridade o
canto ser antifonal e responsorial, alm de raramente ir s extremidades da voz e o ritmo
ser mais coincidente com a melodia.

Dvork se utiliza de vrias escalas pentatnicas ao longo do quarteto. As principais so:

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 Sntese
O compositor escreveu ao fim do esboo Obrigado Deus, isso [a inspirao] veio
rpido e segundo Otakar Sourek, um especialista em Dvork diz em seu livro The
Chamber Music of Antonin Dvorak ele tinha toda razo para ficar contente, no s
porque de fato a composio veio rpida (o esboo ficou pronto em trs dias e a
partitura completa ao cabo de dezesseis), mas porque ele criou uma obra que apesar de
seu aspecto simples, se torna o autntico marco de um gnio criativo e ganha um
importante patamar no seu repertrio camerstico como um novo e original trabalho.
Podemos, portanto, dizer que o Quarteto Americano se baseia nos seguintes pilares de
mtier, singularidade e filosofia:

Quarteto
Americano

Filosofia:contato com
Singularidade:
a msica nativa dos
Mtier: Quarteto de Escalas pentatnicas,
EUA e
cordas. melodias spirituals,
desenvolvimento da
canto de pssaros.
mesma.

Citando Mrio de Andrade em seu livro Introduo Esttica Musical a criao

artstica uma realizao de ideal que ultrapassa os dados concretos e o domnio fsico
das coisas. Na evoluo esttica do homem a gente v o ideal se transformar e mudar
no s pela influncia histrica da poca e do meio como do indivduo tambm. Ou
seja, Dvork jamais teria feito um quarteto com temas folclricos da Amrica do Norte
to pertinentes sem ter chegado Amrica. Ao se referir ao ttulo de Novo Mundo da
Sinfonia em Mi menor o prprio autor disse que o ttulo faz relao s suas prprias
impresses da Amrica, fato que sem dvida alguma ele continuou a explorar no
Quarteto opus 96, portanto ele sofreu sim uma influncia esttica do lugar em questo e
usou desses artifcios na hora de compor.

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Ainda citando Mrio de Andrade em livro Introduo Esttica Musical, outro trecho
diz que uma composio tanto mais compreensvel quanto mais ela se aproxima de
ns, no s no tempo, como na raa, no temperamento e na identidade de sensibilidade,
afinidades eletivas como geralmente se diz. Pode-se dizer que uma composio
tanto mais compreensvel na medida em que desperta mais associaes que nos so
dadas pelo conhecimento do tempo (afinidades de civilizao), de raa (afinidades
nacionais), de temperamento (afinidades fisiolgicas), de sensibilidade (afinidades
eletivas). A recepo to calorosa por parte do pblico americano das obras de Dvork
durante seu perodo nos EUA se deve sem dvida alguma ao fato do pblico reconhecer
nessas obras uma identidade nacional e se identificar com ela e da necessidade e j
porque no dizer vontade de presenciar algo genuinamente americano, algo to
implcito nos idias dos EUA e de seu povo desde sua Independncia da Inglaterra at a
atualidade.

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 Bibliografia

ANDRADE, Mrio de, Introduo esttica musical, SP: Hucitec, 1995.

SOUREK, Otakar, Antonin Dvork Letters and Reminiscences, Artia, Praga, 1954.

SOUREK, Otakar, The chamber music of Antonin Dvork, Artia, Praga, 1954.

THIEL, Rudolf, Firmamento Musical: Vidas de los Grandes Compositores, traduo de

HUELIN, Guillermo Sans e DE SANS, Maria Teresa de Llanos, Ed Espasa-Calpe,
Madrid, 1953.

WILEY HITCHCOCK e SADIE, Stanley, The New Groove Dictionary of American

Music, Macmillan Press Limited, Londres, 1986.

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