Marina Goncalves

DESVENDAR O ONTEM NO HOJE: ANLISES CIENTFICAS NO ESTUDO DE
TCNICAS E MATERIAIS DE DOIS MANUSCRITOS ILUMINADOS DO XVIII
Marina Furtado Gonalves / Doutoranda em Histria pela FAFICH/UFMG
Luiz Antnio Cruz Souza / EBA UFMG
Mrcia Almada / EBA UFMG
Maria Joo Seixas de Melo / FCT UNL
Isolda Maria de Castro Mendes / ICEX UFMG
RESUMO
A conservao-restaurao de uma obra de arte est condicionada ao conhecimento das
tcnicas e materiais usados pelo artista e tambm avaliao crtica do contexto e funo
dos objetos. As anlises cientficas como exames organolpticos, documentao cientfica
por imagem, espectroscopias e microscopias, aliadas pesquisa histrica, mostraram-se
muito teis para identificar os materiais constitutivos da obra, porm nem sempre geraram
um resultado definitivo, sendo que apenas a somatria de dados resulta em um diagnstico
assertivo. Com o objetivo de refletir sobre tcnicas e materiais empregadas em manuscritos
iluminados do sculo XVIII, opta-se por um estudo comparativo entre dois livros de
compromisso de mesma origem, porm com histrico de uso e acondicionamento
diferentes.
PALAVRAS-CHAVE
manuscritos iluminados; anlises fsico-qumicas; tcnicas e materiais.
ABSTRACT
The conservation-restoration of a work of art is subject to the knowledge of the techniques
and materials used by the artist and also the critical evaluation of the context and function of
the objects. The scientific analysis as organoleptic tests, scientific documentation imaging,
spectroscopy and microscopy, combined with historical research, have proved very useful in
identifying the constituent material of the work of art, but not always generated a definitive
result, but only the sum of data results in an assertive diagnosis. In order to reflect on
techniques and materials used in illuminated manuscripts of the eighteenth century, the
option is for a comparative study between two of the same origin commitment books, but with
different usage history and storing.
KEYWORDS
illuminated manuscripts; physical and chemical analysis; techniques and materials.
1341 DESVENDAR O ONTEM NO HOJE: ANLISES CIENTFICAS NO ESTUDO DE TCNICAS E MATERIAIS DE

DOIS MANUSCRITOS ILUMINADOS DO XVIII
Marina Furtado Gonalves / Doutoranda em Histria pela FAFICH/UFMG, Luiz Antnio Cruz Souza / EBA UFMG,
Mrcia Almada/ EBAUFMG, Maria Joo Seixas de Melo /FCT UNL, Isolda Maria de Castro Mendes/ICEXUFMG
Comit de Patrimnio, Conservao e Restauro
Tcnicas de anlise para bens culturais em papel
O uso de tcnicas adequadas e suporte cientfico para a tomada de decises do

conservador-restaurador tem-se mostrado cada vez mais necessrio. Os artefatos so
examinados a fim de obter respostas relacionadas histria da arte tcnica e sobre a
origem do objeto, ou seja, onde, quando e por quem a obra foi criada. Os exames cientficos
que procuram responder tais questes normalmente exigem a identificao dos materiais e
tcnicas empregados naquela obra, sendo que outros estudos visam responder a perguntas
bsicas sobre a conservao do objeto, seu estado fsico e qumico, causas de deteriorao
e vulnerabilidade s condies de acondicionamento ou exposio (WHITMORE, 2003).
Qualquer projeto de conservao necessita seguir um procedimento lgico que se inicia com
a anlise visual do objeto, seguida pela compilao de toda informao histrica disponvel,
incluindo a histria recente e informaes de qualquer interveno de conservao-
restaurao anterior. O prximo passo o diagnstico de conservao do objeto, buscando
identificar as tcnicas e materiais utilizados tentando relacionar s causas de deteriorao.
Todo esse procedimento, segundo May e Jones (2006), exige o suporte de vrias tcnicas
analticas cujos resultados podem determinar se um tratamento de conservao-restaurao
necessrio e, se a resposta for afirmativa, quais seriam os materiais e mtodos mais
apropriados para a interveno.
A conservao-restaurao de uma obra de arte est condicionada ao conhecimento das

tcnicas e materiais usados pelo artista e tambm avaliao crtica do contexto e funo
dos objetos, sendo que, conforme Souza (1996):
[...] o trabalho de anlise de materiais constitutivos de obras de arte

, na maioria das vezes, um trabalho de equipe, no qual diversos
profissionais contribuem com sua especialidade para a obteno dos
resultados para os quais foram utilizados dados algumas vezes
obtidos de forma isolada. So poucos os laboratrios e museus que
possuem profissionais capazes de analisar em conjunto o amplo
espectro de resultados obtidos em anlises de pigmentos,
aglutinantes, radiografias, reflectografias no infravermelho, etc.
muito importante, portanto, como j enfatizamos nos captulos
anteriores, que o profissional tenha um conhecimento das tcnicas
pictricas, de produtos naturais, anlise instrumental, histria da arte,
e que tenha tambm um conhecimento prtico dos materiais com
que trabalha e busca identificar, porque se estes requisitos no forem
preenchidos, corre-se o risco deste profissional ficar se auto-iludindo
com resultados e anlises mal elaboradas, as quais estaro
completamente fora da realidade, apesar de parecerem embasadas
cientificamente. (SOUZA, 1996, p. 26)
1342 DESVENDAR O ONTEM NO HOJE: ANLISES CIENTFICAS NO ESTUDO DE TCNICAS E MATERIAIS
DE DOIS MANUSCRITOS ILUMINADOS DO XVIII
Com o desenvolvimento da cincia da conservao, que promoveu o avano das pesquisas
e da utilizao de novos mtodos cientficos na preservao do patrimnio artstico cultural,
formaram-se grupos interdisciplinares de investigao, buscando ampliar as possibilidades
de discusso e interpretao dos objetos tanto referentes constituio dos seus materiais
e estado de conservao como s suas caractersticas estticas e histricas (ROSADO,
2011). Desta maneira, trabalhando em cooperao com as diversas reas de estudo, os
cientistas da conservao sugerem seguir as orientaes metodolgicas:
[...] pesquisa laboratorial: estudo da histria, da tecnologia e dos

materiais constituintes dos objetos artsticos para possvel datao,
verificao de origem e atribuio, e tambm para o melhoramento
ou descobrimento de novas tcnicas e materiais que podem ser
usados na conservao e restaurao desses objetos;
diagnstico do estado de conservao: inclui no s a anlise do
material degradado da obra, mas tambm a interpretao da
evoluo da alterao que a degradao est promovendo;
controle ambiental: objetiva estudar as melhores condies
ambientais para o acondicionamento e exposio, especficas para
cada tipologia de obra de arte. (LASKO e LODWIJKS, 1982 apud
ROSADO, 2011, p. 95)
avaliao dos fatores de riscos: possibilita estimar os riscos a que
os objetos esto sujeitos, avaliar a necessidade de uma interveno
e saber se o grau de fragilidade do mesmo compatvel com o
projeto de restaurao previsto. (SMITH, 1999; WALLER, 2002 apud
ROSADO, 2011, p. 95)
Para melhor identificao de materiais, tcnicas construtivas, definio do prprio

tratamento e seus riscos, procedem-se exames que podem ser classificados em trs
categorias:
No invasivos: o material analisado no sofre alteraes em sua constituio e no

requer qualquer retirada de amostras;
Microinvasivos: microamostras so retiradas para anlises mais detalhadas, sem,

contudo, haver prejuzos que modificam os valores histricos e artsticos do bem
cultural. O material analisado pode sofrer alteraes;
Invasivos: necessria a retirada de amostras e o material analisado pode sofrer

alteraes em sua constituio, transformando-se em outro material.

Ensaios no invasivos apresentam-se muito eficientes e, para a conservao e restaurao
de bens culturais, so os mais indicados, uma vez em que no h intervenes acentuadas
sobre a obra, porm os equipamentos que realizam este tipo de ensaio so pouco
disponveis e tambm h o problema de eles no serem seletivos, ou seja, no podem
analisar separadamente as camadas (FIGUEIREDO JUNIOR, 2012, p. 167). Encontram-se
na categoria de no invasivos os ensaios como a Espectroscopia de Fluorescncia de Raios
X, Espectroscopia Raman, microscopia, radiografia, exames organolpticos e sob luzes
especiais. Essas tcnicas podem ser realizadas em laboratrios ou in situ, dependendo do
tipo de equipamento, sendo ele porttil ou de bancada.
Tcnicas portteis no invasivas tm a grande vantagem de permitir

que anlises qumicas e de textura possam ser realizadas in situ,
mas por si s no podem proporcionar uma caracterizao detalhada
da estratigrafia de superfcies pintadas. No entanto, elas so
extremamente teis, por pelo menos duas razes importantes.
Primeiro, elas permitem que a falta de homogeneidades qumicas
das obras de arte possam ser documentadas, proporcionando assim
uma melhor identificao das reas a serem amostradas e, segundo,
permitem que todos os profissionais envolvidos no contexto da
conservao (conservadores, curadores de museus e stios,
historiadores da arte, gestores de stios e outros) discutam os
resultados obtidos in situ, proporcionando assim solues adequadas
para identificar parcerias e reforar colaboraes interdisciplinares.
(MAZZEO, et al, 2014, p. 4748. Traduo nossa.)
Dentre os ensaios microinvasivos e invasivos podemos citar disperses, cortes

estratigrficos e cromatografia.
Para analisar um objeto deve-se sempre partir do exame visual auxiliado pelo uso de lupas
e microscpios. Para o estudo de obras sobre papel os ensaios organolpticos mostram-se
essenciais para a identificao de peculiaridades como marcas, textura do suporte,
manchas, resistncia mecnica, uso do objeto, entre outros. A partir de dvidas ou
problemas encontrados aps esses ensaios outras tcnicas de anlise podem ser
empregadas para o estudo de particularidades do objeto. interessante ressaltar que no
existe um mtodo analtico nico capaz de esclarecer todas as dvidas a respeito da obra,
sendo que na maioria dos casos, duas ou mais tcnicas devem ser utilizadas para se obter
um resultado assertivo.
May e Jones (2006) destacam que:

tambm importante recordar que as tcnicas analticas tm
diferentes graus de sensibilidade quando se trata de detectar a
presena de um elemento ou composto. Assim, no encontrando um
elemento particular pode no necessariamente significar que este
elemento no est presente na amostra, em vez disso, pode ser que
a tcnica utilizada no tem a sensibilidade necessria para detectar o
elemento em uma concentrao baixa. A sensibilidade de um mtodo
depende tanto do mtodo e do elemento ou composto a ser
detectado. [...] As tcnicas mais teis para fins de conservao so
aquelas que iro identificar a presena de um elemento especfico,
composto ou classe de compostos, proporcionando assim uma
anlise qualitativa da amostra. Em muitos casos, essa anlise
poderia dar uma ideia das propores relativas dos elementos ou
compostos encontrados. No entanto, como mencionado acima, esta
apenas uma aproximao e a menos que sejam usados
determinados padres, o resultado s pode ser considerado como
semi-quantitativo. (MAY E JONES, 2006, p. 14. Traduo nossa.)
A interpretao dos resultados das anlises de vital importncia e devem ser embasadas
nas implicaes estticas, histricas, sociais e tcnicas que o objeto estudado comporta.
Segundo Rosado (2011):
Todo o resultado das anlises tcnicas efetuadas de objetos

artsticos deve ser estudado comparativamente com o de bancos de
dados de referncia bsica, como, por exemplo, receitas de
fabricao de pigmentos compiladas de fontes antigas, referncias
bibliogrficas sobre estudos tcnicos de obras de artistas
contemporneos obra que est sendo analisada, e outros.
(ROSADO, 2011, p. 94)
Exames de obras que tem como suporte o papel tendem a apresentar circunstncias
especiais que restringem as anlises usualmente empregadas para outros suportes, uma
vez que essas obras possuem a camada de suporte e camadas pictricas muito finas, alm
dos objetos, de maneira geral, terem dimenses reduzidas. Desta maneira, tcnicas
analticas que exigem amostragem so muitas vezes inviveis para o papel, pois podem
causar danos visveis aos objetos, sendo priorizadas tcnicas espectroscpicas ou de
anlise com base em documentao cientfica por imagem. Cabe ao cientista da
conservao e ao conservador-restaurador avaliar, para cada objeto, sobre a utilizao de
tcnicas que exigem amostragem, uma vez que estas podem fornecer resultados relevantes
que no so obtidos com outros tipos de anlise.
Uma caracterstica muito peculiar s obras sobre papel a utilizao do suporte como parte
da prpria imagem do objeto, ou seja, em desenhos, gravuras, aquarelas ou mesmo em um
texto impresso o substrato exposto e parte formadora daquela obra. Um desafio ao se
estudar objetos em que o papel to intimamente associado com o texto e/ou desenho a
discriminao entre os dois, de modo que muitas anlises devem ser feitas em
profundidades e espao muito reduzidos para que no haja interferncias do sinal do papel,
que dever ser subtrado (WHITMORE, 2003).
Para os livros de compromisso estudados dispuseram-se de diversas tcnicas analticas,

partindo da observao visual e documentao cientfica por imagem, exames
organolpticos, ensaios no invasivos microinvasivos, buscando otimizar os resultados das
anlises combinando diferentes tcnicas instrumentais, adaptadas s caractersticas fsicas
das obras, respeitando seus significados simblicos (ROSADO, 2011, p. 97).
Os dois livros de compromisso: aspectos tcnicos e formais
Dentre a documentao histrica sobre papel produzida at o sculo XIX merecem

destaque os manuscritos iluminados, investidos de esmerado trabalho de caligrafia e
pintura. Sobre os flios de papel de trapo os artfices aplicavam tintas de escrita,
normalmente monocromticas, e outras tintas coloridas feitas a partir de pigmentos e
corantes com algum tipo de aglutinante. Exemplos desses manuscritos so os livros de
compromisso das irmandades, documentos formais em que se registravam os deveres e os
direitos dos irmos. No Brasil, muitos foram os livros de compromisso produzidos no perodo
colonial e imperial. Em Minas Gerais a produo desses objetos notada principalmente no
sculo XVIII e incio do XIX e, aps a sua confeco, tiveram destinos diversos devido aos
trmites legais de validao do seu contedo. Devido ao valor histrico, artstico e material
desses documentos, fez-se necessrio a guarda destes livros que atualmente podem ser
encontrados em instituies religiosas, arquivos, bibliotecas, museus e em colees
particulares, em pases como o Brasil e em Portugal.
Os manuscritos iluminados intitulados Livro de Compromisso da Irmandade do Santssimo

Sacramento da Freguesia de Nossa Senhora do Pilar das Congonhas de Sabar, sob a
guarda do Arquivo Pblico Mineiro (APM), em Belo Horizonte, Brasil e o Livro de
Compromisso da Irmandade de So Gonalo, da Igreja de Nossa Senhora da Conceio de
Vila Rica, sob a guarda do Arquivo Nacional Torre do Tombo (ANTT), em Lisboa, Portugal,
so ambos datados de 1725 e confeccionados pelo calgrafo/pintor de Vila Rica (ALMADA,
2012) sobre flios de papel de trapo, porm com histricos de uso e acondicionamento
diferentes.

Com base na observao visual possvel perceber que os manuscritos se estruturam a
partir das notas do tabelio, do estatuto em si (composto pelo frontispcio com a pintura do
orago de devoo, a folha de rosto com o nome da irmandade, o requerimento de instalao
da irmandade, o estatuto divido em captulos, o requerimento solicitando a aprovao do
compromisso pelas autoridades competentes) e os despachos. Nota-se atravs do estudo
de agenciamento de cadernos e exame de fluorescncia de luz ultravioleta que o frontispcio
do livro do ANTT foi suprimido.
A distribuio dos textos e elementos decorativos nos livros de compromisso estudados so

muito semelhantes, o que pode ser percebido atravs da observao de seu contedo visual
que se inicia a partir da anlise do objeto, com o auxlio de lupas, microscpio tico,
instrumentos de medio e diversos tipos de iluminao.
As folhas de rosto apresentam uma moldura oval que ocupa a maior parte da pgina,
trazendo o ttulo da obra em seu interior. As caractersticas das letras e da distribuio do
texto so similares: o calgrafo/pintor delimitou as margens laterais, superior e inferior e,
dentro deste espao, traou-se uma linha vertical e outra horizontal, em grafita, que divide a
folha em quatro, simetricamente. A partir desta delimitao foi distribuda a ornamentao e
o texto da pgina. As pginas seguintes que apresentam os captulos dos compromissos
so estruturadas tambm a partir da delimitao das margens laterais, superior e inferior.
So margens duplas, na cor vermelha, em que se inserem bordaduras pintadas em motivos
geomtricos e uso do marmorizado, em cores diversas, delimitadas por margens finas na
colorao marrom claro. Observam-se pequenos orifcios feitos com o auxlio de ferramenta
pontiaguda nos cantos do papel, nos locais em que as margens se cruzam, fazendo com
que as margens tenham as mesmas dimenses e coincidam de um lado e outro da folha.
Aps a delimitao das margens, coube ao calgrafo/pintor realizar a diagramao dos

elementos, reservando o espao para os ttulos dos captulos, as capitulares e o texto. Para
o texto, o profissional traa finas pautas em grafita, que so preenchidas, na primeira linha,
com letras romanas pintadas em um tom vermelho vibrante e, em seguida, com letras grifas
atualmente apresentando um tom marrom claro. O calgrafo/pintor de Vila Rica possua uma
apurada cultura visual da escrita, fazendo o uso de modelos de capitulares de Manuel de
Andrade de Figueiredo e vinhetas inspiradas em modelos de Pedro Daz Morante, que
podem ser observadas nos dois livros de compromisso estudados. Nessas decoraes
foram aplicadas a pincel diversas cores em tons diferentes de azul, amarelo, alaranjado,

preto, cinza, vermelho, branco, rosa/carmim, verde e marrom, alm de materiais metlicos
dourado e prateado.
Folha de rosto do livro do APM sob luz visvel. Folha de rosto do livro do ANTT sob luz visvel.
Determinao da paleta do calgrafo/pintor
Para a determinao da paleta do calgrafo/pintor optou-se por ensaios no invasivos ou

microinvasivos, dependendo da viabilidade e acesso aos equipamentos.
A tinta utilizada para a redao dos estatutos dos livros de compromisso base de ferro, o
que foi observado atravs de Espectroscopia de Fluorescncia de Raios X por Disperso de
Energia (EDXRF), podendo ser uma tinta ferroglica ou outra tinta com este elemento, uma
vez que a simples presena de ferro em uma tinta no indcio suficiente para caracteriz-la
como ferroglica, sendo que apenas uma presena substancial entre a tinta e o papel
poderia fornecer esta informao (BICCHIERI, 2008). Os espectros de EDXRF apontam que
h tambm no papel limpo a presena de ferro, demonstrando uma possvel interferncia do
suporte.
Atravs dos exames visuais sob as diferentes luzes no foram observados sinais de
deteriorao do que poderia ser uma tinta ferroglica como a fluorescncia de halos nas
reas da tinta quando iluminadas com radiao ultravioleta, leve ou intensa migrao da
tinta para o verso do papel e rupturas e perdas do suporte nas reas da tinta. Os demais
exames de espectroscopia tambm apontaram para uma tinta a base de ferro, porm sem
caracteriz-la como tinta ferroglica.

Os livros so ricamente ornamentados e observa-se o uso de dez cores distintas no livro do
APM e dez no livro do ANTT. O aglutinante utilizado pelo calgrafo/pintor de Vila Rica a
goma arbica evidente aps exame de Espectroscopia no Infravermelho por Transformada
de Fourier (FTIR) do pigmento vermelho que, misturada aos pigmentos e corantes,
formam uma mistura que caracteriza a tcnica da tmpera.
Aps as anlises das cores observadas nos manuscritos iluminados foram encontrados
pigmentos e corantes, caracterizados por cor, sendo possvel estabelecer a paleta do
calgrafo/pintor de Vila Rica:
ALARANJADO: atravs da observao visual percebe-se um tom laranja avermelhado da

tinta, caracterstico do realgar. As anlises de EDXRF mostram picos relativos ao arsnio e
os espectros de Raman apresentam bandas semelhantes aos padres de realgar, porm de
mais baixa intensidade, o que pode estar relacionado degradao do pigmento. A anlise
de FTIR no foi conclusiva, porm o realgar foi confirmado atravs de Microscopia de luz
polarizada (PLM) (disperso).
AMARELO APAGADO: encontrado em apenas uma vinheta do livro do ANTT, o amarelo

apagado o ouro pigmento. Uma das primeiras possibilidades de identificao do pigmento
atravs da observao da fluorescncia sob luz ultravioleta, porm o livro do ANTT no foi
submetido a este exame. Atravs de EDXRF observaram-se os picos relativos ao arsnio.
J o Raman confirmou a natureza do pigmento, apresentando bandas bem definidas
relativas literatura de referncia.
AMARELO VIVO: frente observao sob luz ultravioleta pode-se determinar que se tratava
de um pigmento de origem orgnica, confirmada aps anlise de EDXRF. O espectro de
Raman apontou para algumas bandas referentes goma guta, porm a fluorescncia do
papel atrapalhou a leitura. A goma guta foi confirmada atravs de FTIR e PLM (disperso).
AZUL: atravs da observao visual sob a luz ultravioleta o azul mostrou-se com
fluorescncia azul escura, podendo ser azurita ou azul verdeterra. A EDFRX apontou picos
de cobre e ausncia de picos relativos ao alumnio, o que caracterizaria o ultramar. Os
espectros de Raman resultaram em bandas caractersticas da azurita, porm no foi
possvel diferenciar o mineral de sua forma sinttica. J a tcnica de FTIR apontou para
bandas de azul verdeterra, o que pode ser confirmado com o uso da PLM (disperso e corte
estratigrfico) em que foi possvel observar a forma das partculas do pigmento e a ausncia
de pleocrosmo, concluindo que se tratava da forma sinttica do mineral azurita.
BRANCO: atravs de EDXRF observou-se a presena de clcio, porm este elemento
tambm est presente no papel. A fotografia de fluorescncia de luz UV no foi
esclarecedora quanto origem do pigmento, uma vez que o carbonato foi aplicado
pontualmente e dificultando a anlise. O espectro de Raman indicou o carbonato de clcio,
assim como o espectro de FTIR, confirmado atravs de PLM (disperso).
CARMIM: por meio da observao visual percebeu-se dois tipos de carmim: um que
utilizado nas flores da folha de rosto do livro do ANTT (carmim 1) e outro, de colorao mais
acastanhada, empregado junto s capitulares, bordaduras e vinhetas, como veladura nos
dois manuscritos (carmim 2). Os exames de EDXRF, por no apresentarem elementos
diferentes dos contidos no papel, indicam a natureza orgnica do corante. Para o carmim 1,
o espectro de Espectroscopia de Reflectncia de Fibra tica (FORS) aponta as bandas
referentes ao cido carmnico e este resultado complementado atravs de Surface-
enhanced Raman spectroscopy (SERS). J para o carmim 2, os espectros de FORS
apontam para picos referentes a uma laca de pau-brasil e so complementados pelos dados
da microfluorimetria. Os espectros de FTIR confirmam a presena do pau brasil, tanto para o
livro do APM quanto para o livro do ANTT.
CINZA: a anlise da tinta atravs de EDXRF apontou para um pigmento orgnico por no
apresentar elementos diferentes do papel. O pigmento negro de carvo foi identificado a
partir de Raman, comprovando sua natureza orgnica.
MARROM: por meio de EDXRF foi possvel observar picos de mercrio e ferro recorrentes e
alguns espectros apresentavam o arsnio. Os espectros de Raman no apontaram para
nenhum pigmento especfico, porm a mistura foi observada atravs de PLM (disperso).
PRETO: aps anlise utilizando a EDXRF da tinta preta encontrada nos manuscritos
observou-se que se tratava de um pigmento orgnico. J para a anlise de FORS, para o
livro do ANTT, no houve sinal. O pigmento negro de carvo foi identificado a partir de
Raman para os dois livros e foi confirmado atravs de PLM (disperso) para o livro do APM.
VERDE: por meio da observao visual sob luz visvel, utilizando um microscpio
estereoscpico, foi possvel observar a aparncia translcida, vidrada, com algumas reas
craqueladas e apresentando pequenas incluses de cristais verdes azulados da tinta. Em
outras reas, como junto a bordaduras prximas a manchas de umidade, observa-se
descolorao e um tom marrom. O pigmento verde ao ser observado sob a luz ultravioleta
no apresentou fluorescncia, caracterizando-o como um verde de cobre. Os exames de
EDXRF e Raman indicaram para um verde de cobre, porm no foi possvel especific-lo.
J os exames de FTIR apontam para bandas caractersticas do resinato de cobre e, para
confirmar a natureza do pigmento, utilizou-se a PLM (disperso), em que se observaram a
forma das partculas, transparncia, cor e presena das incluses de sais de cobre.
VERMELHO: A partir da fotografia de fluorescncia de luz UV nota-se que as reas que

apresentam a cor vermelha fluorescem tambm em vermelho, o que de acordo com Stuart
(2007) pode-se tratar dos pigmentos cinbrio, vermelho ou vermelho de cdmio. A anlise
de EDXRF aponta a presena de mercrio, o que caracteriza o cinbrio ou o vermelho. O
Raman tambm indica tratar-se de cinbrio ou vermelho, porm o FORS e FTIR apontam
para o vermelho. O anlogo sinttico do cinbrio foi confirmado atravs de PLM (disperso)
em que as caractersticas do vermelho foram observadas.
Aplicao de materiais metlicos
No livro do APM existem trs tipos de aplicao de materiais metlicos: folha de ouro
(presente no frontispcio), folha de prata (observada no frontispcio e folha de rosto) e lato
macerado com adio de algum aglutinante, aplicado sobre o papel com o uso de pincel. No
livro do ANTT ocorre apenas o ltimo tipo, encontrado, assim como no manuscrito iluminado
sob a guarda do APM, em bordaduras, vinhetas e capitulares.
A diferena entre os trs tipos de materiais notria quando observados sob luz visvel:
A folha de ouro contnua, muito brilhante e, em reas de perda, o suporte est

aparente, no indicando o uso de uma camada de preparao como o bolo armnio;
A folha de prata tambm apresenta uma continuidade, sendo que h locais na folha
de rosto em que se observam os limites sobrepostos das folhas. H oxidao e
desprendimentos que deixam aparente o suporte, sem camada de preparao;
O lato aplicado a pincel apresenta brilho furtivo, sobretudo no livro do APM que se
encontra em estado mais avanado de deteriorao, no tendo uma aparncia
contnua como as folhas metlicas. Observaram-se algumas cerdas do pincel
utilizado pelo calgrafo/pintor sobre capitulares com aplicao de lato no livro do
APM. Em locais que apresentam a perda do lato h uma camada verde, produto da
deteriorao da liga de cobre e zinco, sendo que este fato pode ser mais bem
observado no livro do APM.

As reas que apresentam aplicao do lato mostram-se mais brilhantes ao serem
iluminadas com luz rasante, deixando aparente o brunimento no livro do ANTT. Alm disso,
observa-se um relevo no verso da folha em que o metal foi aplicado, provavelmente devido
ao aglutinante utilizado. Como se tratam de metais, ao serem irradiados com luz ultravioleta
tanto o ouro, a prata e o lato no apresentam fluorescncia.
Atravs de EDXRF foi possvel comprovar a natureza dos metais, apontando para o ouro, a
prata e uma liga de cobre e zinco, o que caracteriza o lato. O cobre e o zinco esto
presentes tambm em diversas reas do papel, incluindo o papel limpo, evidenciando uma
contaminao ou migrao desses elementos para o suporte.
O corte estratigrfico observado sob a tica da PLM mostrou que no h qualquer tipo de
base de preparao abaixo da camada de lato que foi aplicada diretamente sobre o papel.
H, no entanto, uma camada verde decorrente da deteriorao da liga de cobre e zinco que
se deposita sobre o papel.
Destaca-se que esta pesquisa documenta pela primeira vez o uso do lato em manuscritos
iluminados do sculo XVIII, sendo que quando se comparam os dois livros de compromisso
as reas que receberam a aplicao do lato so aquelas que apresentam maior diferena
quanto o estado de conservao dos manuscritos.

Paleta do calgrafo/pintor de Vila Rica nos manuscritos iluminados estudados.
Estado de conservao e condies de preservao
O manuscrito iluminado sob a guarda do APM est desencadernado, com o revestimento da

brochura de veludo carmim destacado do corpo da obra. O papel do livro do APM encontra-
se com perda mecnica, com ondulamentos, frivel, perdas de suporte expressivas devido o
ataque de insetos xilfagos, sobretudo junto aos fundos de caderno, grandes manchas de
umidade localizadas principalmente junto aos fundos de caderno, marcas de manuseio nos
cantos laterais inferiores das folhas, migrao de tinta da ornamentao para o verso da
folha, migrao decorrente da aplicao de materiais metlicos e sujidades generalizadas.
O manuscrito foi utilizado pela irmandade correspondente at meados de 1869, data do

ltimo despacho. Em 1901 o manuscrito foi doado ao Arquivo Pblico Mineiro, cujas cartas
de doao atestam que o objeto estava carcomido de traas. At o final do ano de 2013 o
manuscrito iluminado estava guardado em um armrio de metal juntamente com outros
livros semelhantes, quando recebeu entrefolhamento e caixa de papel neutro, alm de ser
acondicionado em uma sala com temperatura e umidade controladas.
J o manuscrito iluminado sob a guarda do ANTT apresenta uma reencadernao com

pastas rgidas de madeira, revestidas por um veludo verde. O papel possui resistncia
mecnica, apresenta manchas de adesivo junto aos fundos de caderno, uma mancha de
umidade na poro superior junto aos fundos de caderno de todas as folhas originais do
livro, marcas de manuseio nos cantos laterais inferiores das folhas e sujidades
generalizadas. As folhas acrescentadas na reencadernao apresentam perdas pontuais de
suporte devido ao ataque de insetos xilfagos e uma pequena mancha de umidade no canto
superior junto ao corte do livro.
A ltima datao dos despachos refere-se ao ano de 1740 e no se sabe ao certo como o
livro de compromisso foi incorporado ao acervo, bem como referncias do seu estado de
conservao poca e do tipo de tratamento ou acondicionamento a que poderia ter sido
submetido. Atualmente o livro encontra-se acondicionado em ambiente climatizado e com
monitoramento de segurana.
As reas que receberam o lato so as que mais se destacam no que tange o estado de
conservao dos dois manuscritos iluminados. Em alguns locais, sobretudo no livro do APM,
visivelmente mais deteriorado que o livro do ANTT, a camada brilhante do lato no existe
mais, deixando uma cobertura verde, resultado do processo de corroso do cobre. Alm
disso, nesses locais observa-se que o papel mais quebradio, resultado do processo de
oxidao da celulose.
Consideraes finais
Para a identificao de tcnicas e materiais empregados nos manuscritos opta-se por

ensaios no invasivos ou microinvasivos. As espectroscopias, como a Espectroscopia de
Fluorescncia de Raios X por disperso de energia, Espectroscopia Raman, Espectroscopia
de Reflectncia de Fibra tica e Espectroscopia de Infravermelho por Transformada de
Fourier, mostraram-se muito teis para identificar tintas, pigmentos, corantes e materiais
metlicos. As anlises microinvasivas de disperso e corte estratigrfico confirmaram
resultados apontados pelas espectroscopias, mostrando serem tcnicas complementares.
Sabe-se que a tinta de escrita utilizada base de ferro, porm no foi possvel caracteriz-
la como ferroglica a partir dos parmetros estabelecidos para as espectroscopias. J para
os elementos de ornamentao, definiu-se a paleta do calgrafo/pintor que composta pelo
realgar, goma guta, ouro pigmento, azul verdeterra, carbonato de clcio, cido carmnico,
pau-brasil, negro de carvo, resinato de cobre, vermelho, prata, ouro e lato. Os materiais
encontrados so caractersticos da poca, porm chama ateno a aplicao do lato nas
capitulares, bordaduras e vinhetas, sendo esta a primeira pesquisa que documenta este tipo
de material metlico aplicado em manuscritos. As reas que receberam o lato so as que
mais se destacam no que tange o estado de conservao dos dois manuscritos iluminados.
Faz-se necessrio que novas pesquisas sejam desenvolvidas a respeito desta tcnica
visando estabilidade do processo de deteriorao e possveis tratamentos.
O controle das condies de acondicionamento de manuscritos iluminados com aplicao

de lato mostra-se determinante para a conservao desse material. O livro do APM, sujeito
alta umidade, ataque de insetos xilfagos e supresso da encadernao original apresenta
estado de deteriorao avanado, principalmente nas reas que receberam o lato. Alm do
controle ambiental no se sabe se h medidas a serem tomadas para interromper a
deteriorao deste material. Pesquisas mais profundas acerca da caracterizao da
aplicao do lato sobre papel, tipologias de deteriorao e possveis tratamentos devem
ser desenvolvidas considerando a preservao desses manuscritos iluminados.
A pesquisa de materiais, tcnicas e estado de conservao de manuscritos iluminados da

Era Moderna ganha mais adeptos ao longo do tempo. A disponibilizao de tecnologias de
anlise de bens culturais, bem como a crescente formao acadmica de novos
profissionais, fazem com que os estudos na rea de preservao do papel sejam
desenvolvidos, somando o conhecimento acerca desses bens e aumentando as
possibilidades de pesquisa.
Referncias
ALMADA, Mrcia. Das artes da pena e do pincel: caligrafia e pintura em manuscritos no

sculo XVIII. Belo Horizonte: Fino Trao, 2012. 306 p.
BICCHIERI, M. el al. All that is iron-ink is not always iron-gall! Journal Raman Spectroscopy
2008; 39:1074-1078.
FIGUEIREDO JUNIOR, Joo Cura DArs de. Qumica aplicada conservao de bens
culturais: uma introduo. Belo Horizonte: So Jernimo, 2012. 207 p.
MAY, Eric.; JONES, Mark. Conservation science: heritage materials. Cambridge, UK: RSC
Pub., c2006. xiii, 376 p.
MAZZEO, Rocco; SCIUTTO, Giorgia; PRATI, Silvia; BONACINI, Irene; LING, He. Scientific
examination for the investigation and conservation of Far East Asian mural paintings. In:
Science and Art The Painted Surface. Edited by Antonio Sgamellotti, Brunetto G. Brunetti
and Constanza Miliani. Cambridge: The Royal Society of Chemistry, 2014. 620p.
ROSADO, Alessandra. Histria da Arte Tcnica: um olhar contemporneo sobre a prxis

das Cincias Humanas e Naturais no estudo de pinturas sobre tela e madeira. 2011. 289f.
enc: Tese [doutorado] Universidade Federal de Minas Gerais, Escola de Belas Artes.
SOUZA, Luiz Antnio Cruz; STULIK, Dusan Cyril; PEREIRA, Marilia Ottoni da
Silva. Evoluo da tecnologia de policromia nas esculturas em Minas Gerais no sculo
XVIII: o interior inacabado da Igreja Matriz de Nossa Senhora da Conceio, em Catas Altas
do Mato Dentro, um monumento exemplar. 1996. 115 p, enc. Tese [doutorado]
Universidade Federal de Minas Gerais, Departamento de Qumica.
WHITMORE, Paul M. The scientific examination of works of art on paper. In: Scientific
examination of art: modern techniques in conservation and analysis. Washington, DC:
National Academy of Sciences, 2003. p. 27-39.
Marina Furtado Gonalves

Doutoranda em Histria pela Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG), Mestre em
Artes e Bacharel em Conservao-Restaurao de Bens Culturais Mveis pela mesma
universidade. Atua nos campos da conservao-restaurao, cincia da conservao,
anlise cientfica de obras de arte e histria da arte tcnica.

Luiz Antnio Cruz Souza
Doutor, mestre e bacharel em Qumica pela UFMG. Ps-doutorado em Scientific
Methodologies applied to Art and Archaeology junto Universidade de Pergia.
Coordenador do Laboratrio de Cincia da Conservao, vinculado ao Centro de
Conservao de Bens Culturais, onde Professor Associado. Atua no gerenciamento e
anlise de riscos para a conservao, conservao preventiva, peritagem e anlise cientfica
de obras de arte.
Mrcia Almada
Doutora, mestre e licenciada em Histria pela UFMG. Ps-doutorado em preservao junto
Universidade de Campinas. Professora Adjunta no curso de Conservao-Restaurao de
Bens Culturais Mveis da UFMG. especialista em livros raros e preservao de acervos
artsticos e histricos.
Maria Joo Seixas de Melo

Doutora em Qumica. Professora Associada com agregao da Faculdade de Cincias e
Tecnologia da Universidade Nova de Lisboa (FCT/UNL). Coordenadora do Programa
Doutoral em Conservao e Restauro do Patrimnio e do Mestrado em Conservao e
Restauro. Atua na rea de qumica aplicada ao patrimnio, nas pesquisas de cor aplicada
na arte e natureza, iluminuras medievais, pigmentos e corantes histricos e polmeros na
conservao.
Isolda Maria de Castro Mendes

Doutora, mestre, licenciada e bacharel em Qumica pela UFMG. Ps-doutorado em qumica
orgnica junto UFMG. professora adjunta no Departamento de Qumica do ICEX.
Atua na rea de Conservao e Restaurao de Bens Culturais com foco em materiais e na
rea de bio-inorgnica.


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DESVENDAR O ONTEM NO HOJE: ANLISES CIENTFICAS NO ESTUDO DE

TCNICAS E MATERIAIS DE DOIS MANUSCRITOS ILUMINADOS DO XVIII

Marina Furtado Gonalves / Doutoranda em Histria pela FAFICH/UFMG

Luiz Antnio Cruz Souza / EBA UFMG

Mrcia Almada / EBA UFMG

Maria Joo Seixas de Melo / FCT UNL

Isolda Maria de Castro Mendes / ICEX UFMG

1341 DESVENDAR O ONTEM NO HOJE: ANLISES CIENTFICAS NO ESTUDO DE TCNICAS E MATERIAIS DE

O uso de tcnicas adequadas e suporte cientfico para a tomada de decises do

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1344 DESVENDAR O ONTEM NO HOJE: ANLISES CIENTFICAS NO ESTUDO DE TCNICAS E MATERIAIS

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1351 DESVENDAR O ONTEM NO HOJE: ANLISES CIENTFICAS NO ESTUDO DE TCNICAS E MATERIAIS

1352 DESVENDAR O ONTEM NO HOJE: ANLISES CIENTFICAS NO ESTUDO DE TCNICAS E MATERIAIS

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ROSADO, Alessandra. Histria da Arte Tcnica: um olhar contemporneo sobre a prxis

Marina Furtado Gonalves

1355 DESVENDAR O ONTEM NO HOJE: ANLISES CIENTFICAS NO ESTUDO DE TCNICAS E MATERIAIS

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1356 DESVENDAR O ONTEM NO HOJE: ANLISES CIENTFICAS NO ESTUDO DE TCNICAS E MATERIAIS

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