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24 Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte IHJinicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica 2 5

MTODO DIDCTICO comedia, para distinguirse de cuantos realizaban actividades


teatrales a mediados del siglo X V I (cinquecento) en la Penn-
Antes de iniciar el desarrollo concreto de los Objetivos de Proceso sula Itlica.
que contiene el primer captulo del presente Volumen I I , es nece- Este nombre prevalece sobre los dems y fue el predilec-
sario establecer los niveles pertenecientes a los Tres Dominios es- to de los propios cmicos, quienes pretendieron rescatar a
tablecidos por la metodologa didctica gestltica que intervendrn travs de esta digna denominacin la idea de una rigurosa dis-
en l. ciplina que los dotara de u n alto nivel histrinico para termi-
Debido a que los dos primeros captulos de este volumen estn nar con el desprecio de los literatos y los moralistas y as
dedicados a la exposicin de aspectos Informativos, entrarn en jue- elevarse a la altura del gran arte.
go, en ambos, nicamente los siguientes niveles: Como ha quedado asentado en la Enciclopedia dello Spet-
tacolo: "dicha denominacin ha sido tambin la preferida por
Dominio Cognoscitivo: los historiadores de los siglos XIX y XX, a partir del momen-
to en el que, al terminar mltiples investigaciones, se lleg
Nivel-Conocimiento a tomar conciencia de la insustituible aportacin ofrecida por
Nivel-Comprensin nicamente en su primer subnivel: este poderoso movimiento teatral a la dramaturgia y a la tc-
Traduccin
nica escnica modernas".
Este intento de los comediantes italianos por dignificar
Dominio afectivo:
su actividad, se comprende mejor al recordar otras denomi-
Nivel-recepcin naciones mediante las cuales se les designaba tambin.
Histriones ("istrioni") palabra cargada de significado des-
Iniciando la generacin del segundo nivel: Respuesta pectivo por cuanto se asociaba fonticamente con la palabra
" b r u j o s " ("Stregoni") debido a que siguiendo antiguas tradi-
Dominio psicomotor:
ciones, no se toleraba, por muchsimas razones (muy proba-
Nivel-percepcin blemente relacionadas con las supercheras propias de la
Iniciando la generacin del segundo nivel: Disposicin supersticin religiosa o la magia negra)*, que la necesaria sus-
titucin de persona, que constituye la base y el punto de par-
tida del juego del actor, se realizara con otros fines que no
ANTECEDENTES fueran los de u n divertimento inocente y superficial.
El trmino "Histriones" pretenda, adems, establecer una
2.1.1 Conozca la definicin de Commedia dell'Arte, sus
comparacin igualmente despectiva entre estos actores pro-
orgenes, el lugar, la poca, las causas poltico-econmicas
y sociales de su nacimiento, sus relaciones con el Teatro fesionales y los ricos dilettantes de la nobleza, quienes partici-
i.'rlegit, con el Teatro Latino y la mecnica operativa de paban en las representaciones llevadas a cabo en las suntuosas
su tcnica. salas de sus mansiones y castillos, a las cuales se nombr "Aca-
demias" y a las que invitaban con fines de exclusivo esparc
D O M I N K < M i N O S C I T I V O miento.
En su "Supplica" publicada en Venezia en 1634, Niccolo
i) Definicin Marbieri, admirador y panegirista de la Commedia dell'Aile,
nos hace notar que:
Commtullti tMl'Arte, es la denominacin que acuaron los
actores que decidieron dedicarse a la difcil disciplina de la A . n U i I r t n d r l autor.
Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte Definicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica 2 7

Por el solo hecho de pronunciar la palabra " d e m o n i o " , el cmico que Commedia populare. Puesto que este movimiento surgi en
la hubiera pronunciado se converta por ello, automticamente, en hijo las plazas, mercados y patios de hosteras; iniciado por gente
del demonio, aun cuando dicha palabra pudiera encontrarse en ms
del pueblo, juglares, bufones, cmicos y saltimbanquis tras-
de una mxima de Salomn.
humantes, recibe por ello tal nombre.
Commedia de Maschere. Aqu, la designacin se encuentra re-
Bufones, tena por otra parte una nueva acepcin despecti- ferida a la caracterstica ms importante de este movimiento
va, de "mentiroso", "hipcrita", " b u r l a d o r " , "engaador", teatral: la utilizacin de la media mscara, la cual cumpla dos
" d e f o r m e " y otras, con las cuales se pretenda identificar a propsitos bsicos:
estos actores hacindolos aparecer como enviados del ma-
ligno. Reproducir de manera estilizada, lo ms fielmente posi-
"La utilizacin de medias-mscaras y de un vestuario rica- ble, el rostro arquetipo de la persona que haba inspirado
mente policromado, acentuaba el aspecto fantasmagrico del la creacin del personaje, y
conjunto que intimidaba a los pequeos y pobres espritus, Permitir al comediante la expresin oral, fcil, gil y ntida.
aun medievales de muchos moralistas y literatos de la poca." Commedia a Braccio. Esta denominacin podra ser tra-
Commedia buffonesca. "Muchos bufones participaron perso- ducida como "Comedia a Pulso", entendindose por ello que
nalmente en las representaciones de esta nueva manifestacin el comediante estaba obligado a mantener el inters del p-
teatral, enriquecindola con los recursos tcnicos descubier- blico, recurriendo nicamente a su talento, facundia y capa-
tos o investigados por ellos para provocar la risa en la audien- cidad de improvisacin, ya que no contaba con un texto que
cia: soluciones pantommicas o acrobticas, Lazzi (rutinas pudiera repetir de memoria. La presente designacin consti-
graciosas), malabares, trucos de prestidigitacin, gestos, tra- tuye el polo opuesto de aquel que designa como "Comme-
vestimientos, juegos retricos, etc. . ." dia Sostenutta" a la actuacin en la que se recita u n texto
La riqusima aportacin de los bufones condujo a una previamente elaborado; a la actuacin "sostenida" con par-
extrema estilizacin de los personajes, no por ello menos lle- lamentos escritos por el autor para tocias y cada una de las
nos de vida, a la cual coadyuvaron las mscaras y el exu- "Personas" y "Mscaras" y recitados por los comediantes des-
berante cuanto estilizado tono frsico. pus de haberlos memorizado y ensayado. "Recitare a Brac-
Commedia alV improvviso. Los comediantes dell'Arte deban c i o " ("actuar a pulso") presupone, desde luego, un intenso
improvisar los parlamentos y una buena parte de las acciones entrenamiento enfocado a la improvisacin y no el ensayo
escnicas: Lazzi (rutinas) Visuales y Orales, acrobacias, mala- repetido del texto correspondiente al tema que se pretende
barismos y juegos retricos de los "personajes" o "mscaras" desarrollar.
que encarnaban, guindose nicamente por el argumento, (ca- Commedia Italiana. La ltima denominacin registrada por
novaccio) ancdota o relacin del suceso, lo cual era todo a los especialistas y que ahora asentamos, se explica por s mis-
cuanto se limitaba la aportacin del autor. ma. Quiz, pudiera estar referida tambin, al hecho de que
Commedia a Soggetto. El canovaccio (en espaol: caamazo), estos comediantes utilizaron y desarrollaron, a lo largo de ms
libreto argumental, estaba, como todo buen argumento, sus- de dos siglos, los escenarios teatrales sobre el concepto de
tentado por u n Tema o "Soggetto", y de ah esta denomina- un solo frente, elevado sobre el horizonte visual del pblico
cin: "Commedia a Soggetto: (En espaol: "Comedia a Tema"). (denominado en italiano "palCoscenico" y en espaol "es
Commedia veneziana. Prcticamente todos los especialistas cenario" o " f o r o " . )
en la materia coinciden en el criterio de que este important-
simo movimiento teatral tuvo su origen y principal desarro- - Foro a la italiana es pues el que acabamos de dctu'i Ihlr,
llo en la ciudad de Venezia. para distinguirlo del
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28 Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte

Foro Griego el cual contaba con u n escenario y su corres- La distinguida especialista chilena Mara de la Luz Uribe
pondiente frontispicio, con varias puertas de acceso, am- nos recuerda en su "Comedia del A r t e " la definicin del tr-
bos, levantados en segundo trmino muy por encima del mino " A r t e " , que Giovanni Gen tile hace a su vez en su "Es-
nivel del piso, mientras que en primer trmino al nivel ttica":
del mismo, se encontraba un proscenio semicircular, con
entradas laterales, rodeado por una gradera tambin se- Fue para los antiguos la obra del hombre en cuanto se diferencia de
la obra de la Naturaleza; la obra iluminada y gobernada por la inteli-
micircular, la cual ascenda tallada sobre las faldas con-
gencia y la reflexin y que presupone el dominio de una tcnica. (El
vergentes de dos colinas, lo cual dejaba el escenario al subrayado es del autor.)
fondo de una ligera caada. El "Foro a la Italiana" se dis-
tingue adems, de otras formas de disposicin del esce-
Esta variada relacin, incluye las diferentes denominaciones que
nario como son:
se han adjudicado, en distintas pocas y diferentes pases, al mo-
vimiento teatral popular del Renacimiento Italiano y nos ofrece una

sencilla idea de lo que debe entenderse por "Commedia dell'Arte".
Una vez alcanzado este objetivo, se hace necesaria una aportacin
Foro Isabelino. Donde sobre el escenario se alza una
de datos precisos sobre su situacin, desarrollo, relacin con otras
construccin o pequeo edificio de dos pisos, con u n
manifestaciones teatrales de manera ms precisa y detallada; datos
balcn en el nivel superior y u n amplio proscenio rec-
que se ofrecen al lector en los subsecuentes incisos.
tangular de tres frentes proyectado hacia el frente del
escenario propiamente dicho.
Foro Arena de dos frentes, uno ante el otro, dejando b) Lugar, poca, relaciones con el teatro latino y con el
el escenario en medio, como u n largo pasillo, o dis- teatro griego y causas socio-poltico-econmicas
puestos ambos en escuadra sobre dos lados contiguos de s u nacimiento
del escenario; y finalmente el. . .
Foro Circular tambin llamado "Teatro Crculo" cu- Aun cuando sabemos que para fines de estudio, los historiadores
yo escenario se sita al centro, con accesos en las es- acostumbran darnos fechas precisas o sucesos concretos como in-
quinas o en los laterales de un cuadrado, un rectngulo, dicadores que marcan el fin de una etapa histrica y el principio
u n pentgono o un circulo y se encuentra rodeado por de otra, se trata slo de una convencin, ya que toda manifes-
tribunas para espectadores. tacin de la cultura inicia siempre su gestacin en u n momento
muy anterior al de aqul en el cual dicha manifestacin se presenta
ya con todas sus caractersticas integradas.
Lo anteriormente expuesto nos permite afirmar que los grmenes
Como ya se ha expuesto. Los comediantes dell'Arte, al pre-
de lo que ms tarde constituira la corriente renacentista, se encuen-
ferir esta denominacin de entre todas, quisieron recalcar su
tran ya prefigurados en algunas manifestaciones culturales de lo que
deseo de distinguirse por su dedicacin profesional a la ac-
conocemos como "La Alta Edad Media" (siglos XIII-XIV y primera
tividad teatral, lo cual implicaba, tanto ganarse la vida a tra-
mitad del XV) y puesto que la Commedia dell'Arte constituye la
vs de ella, como " e l obligarse a adquirir u n a tcnica de-
manifestacin teatral por excelencia del renacimiento italiano, de-
purada que les p e r m i t i e r a lograr u n alto grado de c a -
bemos buscar sus grmenes en dicha etapa histrica: los juglares
lidad e n l a ejecucin escnica y c o n ello u n n i v e l
trashumantes, los bufones de las cortes, los cantos profanos de
artstico de e x c e l e n c i a " , muy superior de aqul al que po-
taberna y las farsas medioevales se cuentan entre los ms visibles

dan aspirar los dilettantes de la nobleza y de las clases privi-
e importantes. El ingenio del que ms tarde haran gala los come-
legiadas, a quienes hemos hecho referencia antes.
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diantes dell'Arte, comenz a desarrollarse a partir de una motiva- La cerrada y paternalista sociedad feudal proclamaba la inmovi-
cin comn; el hambre de las clases populares. Angelo Beolco lidad de las clases sociales. Fue esta concepcin inmovilista la que
llamado " I I Ruzzante" ("El que bromea"-Padua, 1502-1542), quiz contribuy en mucho al esplendoroso surgimiento de la nueva con-
el ms genial entre los precursores de este movimiento, expresa por cepcin renacentista del mundo.
boca de los personajes de sus rsticas comedias, pensamientos que Los miserables siervos que padecan el yugo feudal, se vieron
se convierten en pedradas lanzadas a u n inadecuado pblico de no- obligados a hacer "Tantas cosas que sin hambre no habran hecho!"
bles y prelados. El historiador Vito Pandolfi consigna los siguientes: Entre otras, a contratarse como mercenarios en guerras que no les
incumban ni los incitaban a las acciones heroicas, para terminar
. . .Que los curas tengan esposa, as dejarn tranquilas a las mujeres de los fracasando estrepitosamente, quedando ms miserables que antes;
campesinos. tuertos, mancos o cojos, adems de hambrientos. Hubo quienes
. . .Que los alemanes gocen de sus indulgencias en Alemania misma, por- prefirieron convertirse en saltimbanquis para lo cual debieron apren-
que c o n el pretexto de sus peregrinaciones a Roma no hacen sino piso- der a lanzar manzanas al aire, a dominar complicadas suertes mala-
tear la tierra italiana.
bares, cantar, taer instrumentos y a dar piruetas o peligrosos saltos
. . .Que los domingos se permita a todos comer antes de ir a misa, para
que en la iglesia puedan pensar en Dios y no en las ganas de desayunarse. mortales, a mantener el equilibrio sobre la cuerda floja y el trape-
cio, etctera. Algn otro se vio constreido a contratarse como bu-
Y estos otros dirigidos a prncipes y prelados: fn al servicio de algn prncipe, quien lo utilizaba slo para huir
del terrible aburrimiento de su decadente corte o para descargar
sobre l toda la crueldad de su frustracin. Lo cual fue generando
. . .Quienes quieran velar bien por las almas, deben velar igualmente bien
por los cuerpos, pues el cuerpo es como una casa y el alma como sus ha- el resentimiento y aguzando el ingenio de todos estos cmicos, re-
bitantes; cuando la casa pierde el techo, los que en ella viven se quedan sentimiento e ingenio que provocaron el florecimiento de la Pan-
a la intemperie. tomima, la Acrobacia, el Canto y la Danza, desaparecidos desde los
. . .Nuestro Seor Dios, dijo a nuestro padre Adn: "comers el pan c o n tiempos de la Atenas y la Roma clsicas y con cuyo renacer, simul-
el sudor de t u frente", pero parece que las cosas marchan de otra manera, tneamente, naca exuberante, alegre y llena de vida La Commedia
porque nosotros los que sudamos, nunca tenemos nada y slo comen los
dell'Arte.
que no sudan.
Aun cuando los grmenes de este movimiento teatral, pudieran
Estos pocos pensamientos, ingeniosos por su franca, directa y localizarse entre los Siglos X I y X I I , o probablemente antes, no es
simple sinceridad, constituyen las primeras manifestaciones de ese sino hasta la segunda mitad del Siglo XV cuando empiezan a con-
ingenio al cual ya se ha hecho referencia e ilustran elocuentemente cretarse a travs de mltiples manifestaciones artsticas, entre las
sobre los crticos tiempos que se presentaban para la Italia de la cuales se cuentan ciertos textos literarios relacionados con la pica
Baja Edad Media, entonces polticamente sumida en la ruina. Eran unos, con la lrica otros y los ltimos con la dramtica. Vito Pan-
aos de plagas, hambrunas, enfermedades y peste; aos de muerte. . . dolfi se refiere a tales expresiones en su obra Historia del Teatro,
donde expone con gran erudicin su relato-visin del movimiento
teatral renacentista que nos ocupa:
"Aos en que spagnoli, franzosi e toischi (trminos despectivos para sealar
a espaoles, franceses y alemanes) recorren y saquean el pas", aos en que
"Tantecose fa far la fame che senza la fame n o n si farebbero'' (Cuntas cosas El estudio de teatros antiguos y de todo aquello que tuviera relacin con su
obliga a hacer el hambre, que sin el hambre no se haran!) representacin, el gusto por un espectculo que estuviera libre de cualquier
. traba confesional e ideolgica, encontraron un estmulo decisivo en el descu-
brimiento de u n manuscrito conteniendo doce comedias de Plauto (1429).
Estos pocos datos nos dan una idea aproximada de las condi- Los humanistas y los poetas del primer Renacimiento, llegaron a medirse
ciones socio-poltico-econmicas que contribuyeron al advenimien- con los autores latinos, primero a travs de traducciones y ejecuciones y des-
to del Renacimiento. pus por conducto de libres desarrollos. En este sentido la representacin de
Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte Definicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica 3 3

, comedias latinas constituye en s u n m o t o r determinante para la evolucin Al final del siglo X V y a principios del X V I , se propaga en Florencia la cos-
de la Comedia Italiana en una direccin precisa. tumbre de dar representaciones alegricas c o n fines moralizadores, pero r i -
El amor por el teatro naci seguido por todo cuanto perteneciera al teatro cas a pesar de todo en rasgos realistas y cmicos de fondo campesino. La ms
latino. Plauto y Terencio fueron imitados, adaptados, resumidos, traducidos singular e interesante, incluso en el terreno de las tradiciones populares es
y representados ante los pblicos ms diversos. " L a Guerra entre El Carnaval y La Cuaresma".
Un documento de 1476, la carta fechada el 28 de febrero y dirigida p o r
Pietro Cennini a Alessandro Rinuccini, nos informa sobre una representacin
florentina de "La Andria" de Terencio, por los alumnos de la escuela de Giorgio
Observemos cmo en este ttulo se plasman, claramente identifica-
Antonio Vespucci. Esta tentativa de Vespucci fue sin duda la primera de re- das las dos pocas: El Medioevo que toca a su fin y el Renacimiento
presentar espectculos antiguos en el siglo XV. que nace con pujante fuerza.

" E n esta alegora. . . e n la cual el principio es la forma (la octava, lazo de o c h o


Vito Pandolf ofrece a continuacin una larga lista de este gne-
endecaslabos) se siente claramente la influencia de la Sacra Representacin
ro de representaciones dadas a travs de la segunda mitad del men- (pieza religiosa medioeval); pero el espritu puede ser ya considerado c o m o
cionado siglo XV y los nombres de los primeros autores y grupos del Renacimiento, histricamente al menos, si no culturalmente. Cuaresma
que ya en el siglo X V I , empiezan a configurar el movimiento tea- vence, es cierto, y somete a su enemigo Carnaval; pero de hecho, la simpata
tral de manera ms precisa. y la benevolencia de los espectadores se centran en Carnaval, B o n Vivant (vi-
vidor) y Gran Tragn, atormentado p o r la Vieja Bigotuda que es Cuaresma.
El primer grupo al que Pandolf hace referencia es:
Los personajes secundarios, aldeanos y soldados, tienen mucho espritu y
, estn tomados de la realidad. La obra tiene u n lenguaje particular. En l se
El de los artesanos "Los Rozzi" de Siena (llamados "Los Groseros": se desig- funden diversas influencias y tradiciones, en una pintura amplia y bulliciosa,
na mediante este trmino a u n grupo de comediantes amateurs, incluso cuan- de inspiracin netamente pagana."
do an no se haban reunido como congregacin y no haban tomado todava
ese nombre, lo cual hicieron en 1531), presentan sus breves obras cmicas
tanto ante el Papa Len X y la Corte de aples, como en las fiestas de la
Esta ltima parte de la descripcin, podra aplicarse sin modifi-
ciudad ante u n pblico de amigos. cacin alguna al movimiento teatral de La Commedia dell'Arte, cu-
yas caractersticas principales despuntan ya claramente en esta
alegora, entre medioeval y renacentista.
Pandolf cita despus a grupos influidos por las tendencias po-
ticas de Sacchetti y Pulci y por el humanismo de Lorenzo de Medi-
En " I I F o r m i c o n e " de Publio Filippo Mantovano y en las cinco comedias de
is (llamado " E l Magnfico").
(

Ludovico Ariosto: "La Cassaria" ("La Caja" 1508), " I Suppositi" ("Los Supues-
tos" o "Los Suplantadores" 1509), " I I Negromante" ("El Nigromante" 1520),
Estas tendencias poticas que se haban presentado ya en las novelas c o n te- " L a Lena" ("Lena" 1528) y " L a Scolastica" ("La Escolstica") postuma e i n -
mas populares del Decamern de Bocacclo, buscaban u n lenguaje expresivo conclusa,. . .
que los cmicos de Siena encontraron al recurrir a la jerga rstica de la regin.
Esta aventura de bsqueda de u n lenguaje cotidiano y autntico llega a su Vito Pandolf considera que en estas obras se encuentra plas-
apogeo entre 1510 y 1520, entre Maqulavelo y Ruzzante. Sin embargo el ob-
mada la nueva forma de hacer comedia.
jetivo slo pudo ser alcanzado por los comediantes dell'Arte a travs de la
libertad irrefrenable de la improvisacin.
Esta nueva forma caracterizada p o r su irreductible tentacin de satirizar y su
. I
gusto p o r las costumbres contemporneas y el anlisis psicolgico, habr de
En el siguiente texto del gran historiador, encontramos un ejem- nutrir posteriormente a La Commedia deH'Arte.
plo de cmo la gestacin de La Commedia dell'Arte, fue realizndose
paulatinamente a base de mezclas de manifestaciones medioevales Ya sobre esta nueva forma, basada en el modelo de Plauto, una
y renacentistas, producto de una determinada situacin socio-pol- larga lista de talentosos escritores realiza sus comedias, cada un0
tico-econmica. con u n estilo personal, entre los cuales se cuentan:
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El Cardenal Bernardo Dovizi, llamado Bibbiena, c o n su comedia " L a Calan- Afirma Pandolf, y podra aadirse: hambre, dinero y deseo que
d r i a " , escrita en 1513. vendran a ser el motor que diera vida a los Canovaccii (Argumen-
Niccolo Grosso, c o n su " E u t y c h i a " . tos) de La Commedia dell'Arte.
Niccolo Macchiavelli, con "La Mandragola" ("La Mandragora") escrita qui-
En la farsa " B i l o r a " , reencontramos a " A r l e c c h i n o " encarnado
zs en 1518, considerada como la ms perfecta comedia, debido a que se tra-
ta de una alegora poltica magistralmente estructurada. En la primera edicin
en el personaje que da el ttulo a la obra. En " D i n a " , su mujer, en-
aparece bajo el ttulo: "Comedia de Calimaco y de Lucrecia". En ella pode- contramos nuevamente a " C o l o m b i n a " ; y en el viejo rico "Andr-
mos encontrar, la exigencia de una nueva moral, laica, que no puede conti- n i c o " , el claro bosquejo de "Messiere Pantalone dei Bisognosi". En
nuar obedeciendo al conformismo religioso y feudal. "La Anconitana" aparece otro de los elementos al cual habran de
recurrir con frecuencia los comediantes dell'Arte; el Travestimiento:
Aqu nos encontramos nuevamente ante otra manifestacin de
la pugna entre la cultura Medioeval y la del Renacimiento. Issota, travestida se hace llamar Gismondo. La joven viuda de Ancona, Gi-
nevra se prenda del falso Gismondo y decide perseguirlo hasta Venezia, acom-
paada de su amiga Gitta, ambas a Su vez, travestidas. Al final, obviamente,
Angelo Beolco-Il Ruzzante, contina la nueva forma basada en el modelo de
se descubre que las tres son mujeres.
Plauto con sus: " D i a l o g h i " (Dilogos), "La Moscheta", "La Betia", " L a Pasto-
"La gran novedad de Ruzzante, debido a las circunstancias histricas
rale", "La Fiorina", " B i l o r a " , "La Anconitana" y "La Vaccaria", escritas se-
que vivi, es que c o n l, el gnero cmico adquiere u n fondo trgico inu-
gn Mortier, entre 1520 y 1533, obras presentadas en las cortes de Ferrara y
sitado, pero que se repetir en ciertos autores isabelinos (ms todava que en
de Venezia, que contenan aventuras tragicmicas que acontecan a persona-
Shakespeare) y sobre todo en la vena ms viva del teatro italiano. Ruzzante
jes del m u n d o campesino de la poca. El propio Ruzzante actuaba en ellas
descubre en el amor por sus creaturas y en el deseo de reproducir en ellas
y tanto su trabajo de autor como el de actor eran muy apreciados en determi-
fielmente las acciones y los gestos, una nueva vis cmica, iluminada p o r des-
nados crculos de dichas cortes. Con estas tragicomedias, inspiradas al pare-
tellos trgicos, muda por el servilismo del mundo campesino y por los tor-
cer en lecturas de Virgilio y Tecrito, Ruzzante buscaba hacer pblicas las
mentos polticos propios de la odisea de la poca. Solitario y ciertamente
penalidades del miserable mundo campesino en el cual viva y dejar constan-
inimitable, Ruzzante aporta una tipologa subalterna (sin embargo tan " p r e -
cia de sus ahogados gritos de desesperanza, expresados en dialecto bajo-
sente") y clava en sus personajes, como en sus burlas amargas, todo el sarcas-
paduano y en bergamasco.
m o que le inspira la historia.
' '- i -'i ,' ." le'.

En "La Moscheta" (comedia florentina), encontramos, adems Esta cita nos permite comprender por qu tantos especialistas
de la prefiguracin del lenguaje macarrnico que los comediantes y estudiosos han visto en Angelo Beolco, " I I Ruzzante", ms que
dell'Arte habran de utilizar profusamente algunos aos ms tarde, a u n precursor, al padre de La Commedia dell'Arte.
el esbozo de ciertos caracteres arquetpcos que habran de inmor- Andrea Calmo (1510-1571) logra en Venezia, en favor de los
talizarse dos siglos despus. En el personaje "Ruzzante", recono-
crculos burgueses y populares, lo que " I I Ruzzante" haba logrado
cemos la mayora de los rasgos caracterolgicos de "Arlecchino";
para los campesinos paduanos. Siguiendo el discurso de Pandolf:
en la astucia de "Menato", el germen del arquetipo de bribn que
habra de quedar completamente integrado en la mscara del
. . .Instaura una forma de espectculo, inscrita en u n amplio marco de verosi-
truhn "Brighella Cavicchio Di Val Brembana" de La Commedia m i l i t u d que responde plenamente a la vida cotidiana del hombre de la calle.
dell'Arte; en la " B e t i a " percibimos con toda claridad la belleza y Con la obra de Calmo, la actividad teatral empieza a dejar de ser meramente
potente personalidad de " C o l o m b i n a " y en el soldado bergamasco ocasional; abandonando los banquetes y las reuniones cortesanas que haban
" T o n i n " el boceto de lo que habra convertirse en el estrafalario constituido prcticamente su nico pretexto, Andrea Calmo actor de la Com-
"Capitano Spavento". paa del clebre Antonio Da Molino, llamado Burchiella (quiz una de las pri-
meras en ser consignada ya como compaa de Commedia dell'Arte) da a la
comedia una nueva estructura, en la cual, gracias a la forma lingstica, es
El hambre, el dinero y el deseo son los tres hitos sobre los cuales se asienta decir, a la intervencin de diversos dialectos, nace una comunicacin directa
el breve curso de la existencia, en una penosa farsa que se revela en cuanto c o n ei pblico, que utilizaba u n m o d o semejante de hablar e n su vida cotidia-
se araa el barniz engaoso de hablar en moscheto. na. Su obra anuncia la comedia improvisada, en la cual encontramos ya Ca-
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novaccii (Argumentos, tambin denominados Scenarii) y Mscaras, sobre todo (1526). En ellas el Aretino recrea el estado de corrupcin que campeaba en
la del viejo veneciano que se llamar "Pantalone" y la de su valet bergamasco todas las clases sociales y que descendiendo desde los estratos privilegiados,
que tomar el nombre colectivo de " Z a n n i " (Ianni-Juan. Nombre genri- invada a la poblacin entera de la Italia del siglo X V I .
co de criados y siervos de La Commedia dell'Arte). "La Cortegiana" ("Comedia Cortesana", 1525) habla de las intrigas y de-
pravaciones de cortesanos y cortesanas c o n quienes el Arentino tuvo ocasin
de relacionarse durante su participacin de primer nivel en los acontecimien-
Vito Pandolf llama nuestra atencin sobre una importante di-
tos de la vida romana. Esta comedia fue representada el primer domingo de
ferencia entre la obra de Angelo Beolco, I I Ruzzante y la de Andrea Cuaresma de 1537. Se piensa que no h u b o posteriores representaciones, a
Calmo: causa de la persecucin que padeci el Aretino, la cual condujo a la condena
de toda su obra.
II Ruzzante, propona u n divertimiento rstico, pero evidentemente ajeno a "La Talanta" (1541) est claramente marcada p o r la influencia latina, en
los grupos de pobladores campesinos considerados como "pblico". Sus obras particular por " E l E u n u c o " de Terencio pero tambin por " T r i n u m m u s " , por
no interesaban ms que a cierta lite cortesana apasionada p o r el gnero bu- " E l Cartagins" y por "La Cistellaria" de Plauto, y como " L ' H i p o c r i t o " , " I I
clico de corte clsico, la cual poda p o r tanto, interesarse en una parodia Marescalco" e " I I Filsofo" otros tres ttulos del Aretino, sigue describiendo
de lo buclico realizada a travs de una forma cmica. caracteres autnticos y realistas c o n una complejidad moral que dota a la ac-
"Por el contrario, Andrea Calmo, lleva a la plebe y a las clases medias de cin de gran vivacidad. Pietro Aretino va ms all de Plauto, su mordaz crti-
la ciudad a reflejarse brillantemente sobre la escena; y de ah su gran xito ca satrica manifiesta la clara intencin de condenar a la sociedad de su tiempo
y su acceso al profesionalismo." en todas sus costumbres, desde una nueva perspectiva.
f En aples, dos grandes autores:
. . .aspiracin fundamental de los comediantes dell'Arte. Giobambattista Della Porta, sabio de profesin, dedica sus tiempos libres
a la composicin dramtica naturalista, presentando " O l i m p i a " (1588), "Los
Dos Hermanos Rivales" (1601), " C i n z i a " (1601), "La Comedia T u r c a " (1606),
En sus comedias " I I Saltuzza" (1551), " L a Spagnuolas" ("Comedia Espaola"
" E l M o r o " (1607) y " L a Loca" ("La Furiosa" 1609).
1549) " L a Pozione" ("El Veneno", versin de "La Mandragola" de Maquia-
velo, 1552), " L a F i o r i n a " (versin de la comedia homnima de " I I Ruzzante" " Y Giordano Bruno (1548-1609), muerto en el patbulo, condenado p o r
1552), ambas realizadas en funcin de ciertas necesidades teatrales, "Rhodia la Inquisicin, por su defensa de las teoras de Coprnico y de Paracelso )
n a " ("La Rodiana" 1553), " I I Travaglia" (1556) y " L a Venexiana" ("Comedia por su feroz crtica social plasmada en su comedia satrica " I I Candelaio" ("E.
Veneciana") Andrea Calmo revela u n sentido m u y agudo de l o que es la re- Portador del Candelabro") en la cual denuncia la hipocresa de la sociedad
presentacin teatral, una agilidad escnica que quiz no tenga antecedentes de su tiempo.
en este periodo. Los juegos de lenguaje, de intriga, las palizas, etc. . ., gene-
ran en el nimo del pblico u n verdadero estado de exasperacin. Algunas Es as como se cierra esta lista de comedias de los ms impor-
de estas comedias como "Rhodlana", son de inspiracin esencialmente lite- tantes autores que podemos considerar como precursores del Re-
raria, mientras otras como " I I Travaglia" responden a u n espritu fogosamen- nacimiento Italiano, comedias en cuyas situaciones y personajes
te popular. "La Venexiana", es la primera comedia escrita totalmente en Vneto
encontramos ntidamente prefigurados Los Canovaccii, Lazzi, Msca-
(dialecto Veneciano) pero su contenido y sus personajes n o son, salvo en una
m u y pequea parte, populares. Esta comedia pertenece al vasto movimiento
ras y Personas de La Commedia dell'Arte. Pandolf cierra su enume-
de revalorizacin de la "Lengua" Vneta, opuesta al Moscheto, el inspido dia- racin refirindose a la agresiva comedia de Giordano Bruno, en
lecto florentino que se haba impuesto como lengua. " L a Venexiana" los siguientes trminos:
ejemplo casi nico es una comedia completamente ajena ya, a la influencia
de Plauto y su modelo constituye evidentemente la novedad y la originalidad El teatro italiano no volver a encontrar jams, la nitidez en la representacin
sin paralelo del teatro italiano. y el vigor de trazo propios de esta obra editada en Pars, largamente ignorada
Pietro Aretino (1492-1557) hijo de zapatero, logr tener acceso a la corte por los medios culturales de Italia y casi nunca representada. Es al considerar
papal. Posteriormente, refugiado en una acogedora Venezia reacciona violen- este fruto tardo cuando podemos valorar cules fueron los grmenes fecun-
tamente ante el desprecio que los poderosos manifiestan p o r las clases popu- dos del Renacimiento Italiano, esta poca, en la cual, p o r una coincidencia
lares. En sus comedias deja el testimonio sarcstico de las mezquindades y nica en la historia pero para nada fortuita, historiadores como Maquiavelo,
bajezas que padeci en la vida cotidiana de las cortes. A l igual que sus "Ragio- polgrafos como El Aretino, filsofos como Bruno y administradores de tie-
namenti" (Dilogos 1532-1534), sus comedias son espejos ardientes de la con- rras preocupados por la suerte de los campesinos, sus administrados, c o m o
dicin humana de la poca, inmediatamente posterior a la del saqueo de Roma " I I Ruzzante", manifestaron sobre la escena, de u n m o d o que slo en apa-
38 Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte Definicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica 3 9

rienda es encantador y divertido, la emocin que despertaba en ellos la vida Esta sinttica revisin de la obra de los ms destacados autores
que observaban y sobre la cual reflexionaban todos los das, antes de que es- surgidos en la ltima etapa del medioevo, la cual conocemos como
ta emocin volviera a encerrarse trgicamente en ella misma y extinguirse en Alta Edad Media, y a quienes podemos considerar con toda seguri-
la impotencia, despus de tantas tumultuosas esperanzas. dad como precursores del movimiento teatral renacentista, nos per-
mite comprender el proceso de integracin de la mayora de los
A lo cual podra aadirse a manera de corolario: "Tantas tumul- caracteres (Mscaras y Personajes) y de ciertas mecnicas teatrales
tuosas esperanzas de terminar con tanto resentimiento". referidas a la composicin y realizacin dramticas, a cuyo conoci-
miento nos abocaremos, despus de analizar y describir lo ms de-
tallada y brevemente posible cada uno de los elementos constitutivos
Este resentimiento, fundamental en el gnesis de la Comedia Italiana, se mani-
fest en la reaccin popular contra el teatro demasiado literario y erudito que de la tcnica de La Commedia dell'Arte y su mecnica operativa.
practicaban los dilettuntes de las clases privilegiadas y que no satisfaca mni-
mamente el gusto del pblico. Dicha reaccin estuvo determinada por la ne- c) Mecnica operativa de l a tcnica de
cesidad de crear un espectculo que obtuviera xito econmico y que divirtiera L a C o m m e d i a dell'Arte
a los espectadores. Fue entonces que ante el anquilosamiento del espectculo
erudito, los actores italianos dijeron. . . "No ms poesa, ser espectculo!",
c Inventaron La Commedia dell'Arte.
El comediante dell'Arte, era un actor convertido en profesional
a base de someterse por propia voluntad y con abnegada y alegre
entrega a una rigurosa disciplina tanto espiritual como fsica, con
La cual aparece con todas sus caractersticas ya integradas hacia el propsito de alcanzar u n alto grado de excelencia tcnica en la
mediados del siglo X V I en la seorial ciudad de Venezia. ejecucin artstica. Una vez adquirido ese dominio. . . "poda lan-
Por qu en Venezia? Podemos considerar dos razones funda- zarse a u n cauteloso improvisar", segn refiere Mara de la Luz
mentales. La primera, de orden histrico-poltico-econmico y so- Uribe en su "Comedia del Arte", quien adems nos hace notar
cial. Este puerto constitua uno de los centros comerciales ms que:
importantes de la Europa de la poca; era la puerta de entrada al

mundo occidental, de las ricas mercaderas provenientes del cerca- El xito de cada representacin dependa de la capacidad de comunicacin
no y del lejano oriente, as como del enorme y rico continente afri- y de relacin con el pblico que cada uno de los comediantes tuviera y de
cano. El lujoso centro atraa cual potente imn el inters tanto de la disposicin c o n que contara para ceirse c o n humildad a los requerimien-
los poderosos como de los necesitados. tos de juego del conjunto, evitando el intento de destacar, superponindose
La segunda razn que podramos definir como psicosocial y no a los dems, o aislndose en el amor p r o p i o .

menos importante que la primera, est referida al hecho de que Vene-


zia ostenta orgullosamente ante todas las ciudades del mundo, el Los actores-autores de La Commedia dell'Arte extraan sus per-
ttulo de ser la cuna del Carnaval; justo en vsperas de la iniciacin sonajes de la misma realidad donde se encontraban inmersos. Su
de la Cuaresma, la cual exige la renunciacin a la vida terrenal, para labor consista en hacer cristalizar en el personaje que creaban, el
ceder el paso al ascetismo que requiere el intento mstico de con- carcter arquetpico que haba venido apareciendo y multiplicn-
tacto con la divinidad. Esta desesperada necesidad de exaltacin de dose en determinada ciudad o regin de la pennsula itlica y el cual
la vida terrenal, se expresa a travs de la utilizacin de la mscara. haba terminado por convertirse en una "Mscara" o en Una "Per-
El instinto vital nos lleva a no conformarnos con vivir tan slo nues- sona" de La Commedia dell'Arte.
tra nica vida. jKs preciso vivir muchas vidasl Y la mscara nos ofrece La denominacin "Mscara" hace referencia a ciertos caracte-
el placer mgico de ser otro, otros, y de vivir otra vida, muchas vi- res que integran el mundo de la Comedia Italiana, por lo cual ser
das. Este instinto, esta especie de fascinacin que el hombre siente la que utilizaremos en lo sucesivo, a reserva de referirnos ms ade-
por la mscara, se cuenta como otra de las motivaciones importan- lante, con todo detalle, a cada una de ellas y a cada una de las "Per-
tes que coadyuvaron al gnesis de La Commedia dell'Arte. sonas" de La Commedia dell'Arte, en los rubros respectivos.
40 Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte Definicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica 41

A medida que estas "Mscaras" y "Personas" fueron imponin- Clin algunas "Mscaras" en bello contraste; la manera de andar, el
dose en el gusto del pblico, manifestaron la tendencia a ir que- timbre de voz y la forma de hablar; permiten al comediante empe-
dando fijas y sin variaciones en cuanto a las caractersticas especficas gur a sentir de la misma forma en que siente su personaje; empezar
del personaje arquetpico que el comediante o comedianta-autor ha- M cr la "Mscara" que ha elegido para expresarse como artista. La
ba creado y logrado integrar. As; la media mscara, el vestuario, Concentracin de la Atencin, enfocada al principio hacia la repro-
la utilera de carcter, los patrones de actitud, el timbre de voz duccin fiel de amplios rasgos caracterolgicos exteriores, va tras-
y la forma de hablar, las actitudes corporales y formas de moverse ladndose (suave y paulatinamente, prcticamente sin esfuerzo
y de reaccionar de una determinada "Mscara" o "Persona", tu- alguno y ms bien como u n impulso de inercia producido por la
vieron que ser obligatoriamente preservadas por todos los come- empatia), hacia el mbito de los rasgos caracterolgicos interiores
diantes que aspiraban a encarnar esa determinada "Mscara" o del personaje, menos amplios y exagerados, ms sutiles y esencia-
"Persona". El pblico se haba familiarizado tanto c o n cada una, leu, que integran su forma de reaccin interior a todo gnero de
que lleg a sentir u n profundo afecto y simpata por todas, y por
ltmulos y que constituyen su Lenguaje de Pensar y Sentir, es de-
ningn motivo permita que algn comediante diluyera, borrara o
cir, su Carcter.
trastocara, la personalidad de alguien a quien el espectador reco-
liste interesante proceso de apropiacin del personaje, cuya di-
noca sin la menor dificultad y a quien consideraba ya, prcticamen-
reccin se realiza de afuera hacia adentro, es el mismo que utiliza
te, como u n miembro de su propia familia. Los comediantes se
lu tcnica psicofsica del Mtodo Stanislavski. La nica diferencia
vieron obligados, por lo tanto, a integrar con rigurosa meticulosi-
rrnldc en que el mencionado mtodo Stanislavski, en lugar de con-
dad todos los mencionados elementos correspondientes a los tres
tPHlrar la Atencin del Actor en la reproduccin rigurosamente
lenguajes bsicos que sustentan cualquier tcnica de actuacin dra-
P#|hulosa de los rasgos caracterolgicos exteriores; la enfoca, al
mtica total,* y que siglos despus habran de ser diferenciados con
principio, hacia la fiel reproduccin de Acciones Fsicas, siguien-
toda precisin:
do el principio enunciado en la conocida sentencia popular que
fe.: ''Somos nuestras acciones'', el cual queda resumido en su pro-
Lenguaje Visual,
pimliin bsica que afirma: Es realizando fielmente y de una de-
Lenguaje Oral, y
terminada manera, (ahora s)rigurosamente meticulosa las
Lenguaje de Pensar y Sentir.
At < iones Fsicas, como podemos llegar a "sentir" de la misma for-
ma 9H que "siente" nuestro personaje; como podemos llegar a ob-
Esta distincin nos conduce a una importante deduccin:
(pfii't el Super-Objetivo buscado: "La construccin del Personaje. "
MTODO DIDCTICO Aun cuando existe una diferencia de enfoque en cuanto a La
Concentracin de la Atencin en la primera etapa de cada uno de
El comediante dell'Arte se ve obligado a realizar el proceso de loa procesos a los que se viene haciendo referencia (Commedia
apropiacin de su personaje (Mscara o Persona), concentrando su tlrU'Arie y Mtodo Stanislavski): respecto de los rasgos caractero-
atencin, primero, en sus rasgos caracterolgicos exteriores, los /ifl/r os exteriores en la primera, y sobre las acciones fsicas en el
cuales, debido al alto grado de estilizacin implcito en el gnero ar||uiulo, la trayectoria que realizan del exterior hacia el interior es
frsico, resultan ser muy amplios cuando no exagerados, y por lo hrcticamente idntica, lo cual sustenta nuestra proposicin de uti-
tanto de muy fcil percepcin: la media mscara; el traje ricamente 11/til la tcnica de La Commedia dell'Arte como u n trabajo de pre-
policromado o enteramente blanco, por medio del cual se desta- |MUt Ion del Actor, para capacitarlo a abordar el ms complicado
| M O I T N O de Informacin-Entrenamiento-Formacin que exige la Ac-
Ititit ln Psicolgica Realista.
' 11 P a n t o m i m a y L a R a d i o c o n t i e n e n tcnicas d e u n a actuacin dramtica q u e p o d e m o s
I I K I I U I " p a r d a l " , y a q u e a m b a s p r e s c i n d e n d e u n lcngua|e (se sugiere al l e c t o r c o n s u l t a r el Km renarnos primero en la disciplina de dar permiso a nuestro
v o l u n t e n I pag. H l : l a e s e n c i a d e l A r t e Dramtico). HrUMlilNino para que "habite" un carcter arquetpico y por tanto
42 Antecedentes y Elementos constitutivos de la Commedia dell'Arte Definicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica 4 3

simple e invariable, nos facilitar despus, realizar el trabajo nece- As como Arlecchino, todos los dems cuentan con varios nom-
sario para.lograr permitirle el "Dejarse habitar" por u n carcter bres c o n los que fueron siendo bautizados por sus diferentes intr-
no arquetpico, complejo y susceptible de mltiples interpreta- pretes, quienes deseaban, debido al afn de individualizacin
ciones. caracterstico del Renacimiento, imponer su personalidad, su per-
sonal manera de interpretar la "Mscara".
DOMINIO COGNOSCITIVO
Debido a la mencionada fijeza de la "Mscara" y al difcil cuan-
El fenmeno de fijeza de la "Mscara" y de profunda identificacin to prolongado entrenamiento que supona encarnarla improvisan-
del pblico con ella, al cual nos hemos referido, lleg a producir do, la mayora de los comediantes dell'Arte pudo jugar nicamente
resultados sorprendentes. Despus de la genial creacin que de con una o dos "Mscaras" a lo largo de su vida. Por ejemplo: cuan-
Arlecchino hiciera el cmico ms famoso de entre quienes lo inter- do determinado intrprete de Arlecchino, quedaba imposibilitado,
pretaron en la historia de La Commedia dell'Arte, Domenico Bian- debido a su avanzada edad, para ejecutar los juegos acrobticos que
colelli (tambin llamado "Dominique", quien, debido a una afeccin esta "Mscara" exige, la ceda a un comediante joven a quien l mis-
reumtica en las cuerdas vocales, hablaba en u n extrao tono agu- mo entrenaba y comunicaba los secretos de sus recursos histrini-
do de falsete), ningn pblico posterior admiti a u n Arlecchino cos, para pasar a interpretar en adelante a u n " V e c c h i o " (viejo), u n
que hablara en otro tono. Su genial interpretacin logr que el Pantalone o u n Dottore Graziano.
defecto del actor quedara impreso como caracterstica fija de la "Ms- El siguiente episodio consignado por Pierre Louis Duchartre en
cara". Desde entonces, Arlecchino habla y probablemente conti- su "Comedia Italiana", nos ofrece una visin fugaz cuanto emoti-
nuar siempre hablando con ese caracterstico tono. va, del modo como se realizaban estas modificaciones en el repar-
Desde luego, cada uno de los diferentes comediantes que llega- to de una compaa:
ba a encarnar determinada "Mscara" le aada nuevos matices, los
cuales eran en mayor o menor grado aceptados por el pblico, se- Cuando el Arlecchino vienes Stranitzki transmiti su mscara y su batocchio
gn el talento del intrprete. De estas variaciones surgieron los di- a Godofredo Prepauser, su sucesor, se dirigi al pblico diciendo:
ferentes nombres con los cuales se designa a una sola "Mscara". Seores, queris acoger la splica de este viejo gentilhombre que os ha
hecho rer a menudo? Adoptad, os ruego, a este joven actor: no encuentro
Mara de la Luz Uribe cita el siguiente ejemplo relacionado con otro que mejor pueda ocupar m i puesto.
los diversos nombres de Arlecchino: El pblico conmovido, temiendo herir el amor propio del viejo, callaba
respetuoso; entonces, el joven Prepauser, cayendo de rodillas, dijo;
"Arlecchino, Truffaldino, Seores, en el nombre de Dios Red, a l menos! El pblico ri, mientras
Sia Pasquino, Tabarrino, Stranitzki, llorando, pas el batocchio y la mscara a las manos del futuro Ar-
Tortellino, Naccherino, lecchino.
Gradellino, Mezzetino
La cesin, por motivos de edad, de una "Mscara" o "Perso-
Polpettino, Nespolino, n a " a algn miembro de una nueva generacin, fue un fenmeno
Bertolino, Fagiolino, que se present, tanto en el mbito masculino como en el femcni
Trappolino, Zaccagnino, no. Al igual que el viejo comediante quien se haba visto obligado
Trivellino, Traccagnino. a renunciar a su "mscara", (depus de tantos aos de construirla
con amorosa dedicacin, aadindole rasgos caracterolgicos, per
Passerino, Bagattino, i feccionando la sutileza de sus reacciones y sobre todo gozanl< 11 u < >
Bagiolino, Temellino, fundamente con la riqueza de su juego l o cual le conceda el
l'agottino, Pedrolino, indiscutible derecho de considerarla como "suya"), mucha*, en
l'illtcllino, Tabacchlno. mediantas se vieron constreidas a someterse a la misma ilolorofta
44 Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte Deftntcln de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica 4 5

renunciacin, y siempre por el mismo motivo: Las variaciones es- ment (Canovaccio) exiga aportaciones de cada uno de los miem-
pirituales y fsicas que el paso de los aos impone a todo ser humano. bros de la compaa, cuya nica restriccin era mostrar originalidad
As, la adolescente que haba iniciado su carrera de comediante y talento en la ejecucin. (Misma que el Mtodo Stanislavski adop-
dell'Arte interpretando una "damisela boba", en el florecimiento tara siglos despus y que consigna siempre en el ltimo punto de
de su juventud, encontraba la oportunidad de encarnar "La Ena- todas y cada una de las reglas establecidas en sus cuatro lenguajes:
morada" para impresionar con su talento y su experiencia, y sub- "Hgalo con talento, de manera interesante").
yugar con su sensual feminidad, a u n pblico que ms tarde habra El elemento sorpresa era fundamental: situaciones inespera-
de aplaudirla por su interpretacin de la madura matrona, "La Sig- das, sorprendentes confusiones, cambios de ritmo, prolongados
nora Beatrice", y mucho ms tarde (en el caso de que las duras momentos de tranquila inmovilidad sucedidos por espectaculares
condiciones le permitieran vivir enfermedades, epidemias, alum giros acrobticos, ingeniosas figuras retricas, combinaciones de len-
bramientos funestos, tan frecuentes en la poca) por la de "La Vie- guas y dialectos, travestimientos, lazzi (rutinas tanto visuales como
ja Ruffiana", especie de "Celestina" llamada "Celega". orales), cantos y danzas, ejecucin de diferentes instrumentos mu-
La relacin que aqu termina vuelve obligatoria la importante sicales, gestos populares y escenas mimadas, lograban el objetivo
aclaracin que Oswaldo Lpez Chuhurra asienta en su reportaje so- anteriormente mencionado: lucimiento de todos por igual en u n
bre el Piccolo Teatro de Miln, aparecido en la revista argentina Pri- espectculo muy expresivo, pleno de vida, alegra, colorido y sen-
mer Acto: sualidad.
Jacques Copeau, refirindose a la discutida eficacia cmica de
La Commedia dell'Arte presenta frente a las "Mscaras" a las "Personas": los la mscara, puesta en duda debido a que se encuentra privada del
Enamorados y todas las mujeres siempre son "Personas", es decir, comediantes rico juego de la fisonoma, afirmaba que en la " D i v i n a Commedia
sin mscara. Nunca las actrices utilizan la mscara; ni siquiera en el papel odioso dc'Arte", como sola definirla, " l a mscara ayudaba al actor a re-
de alcahuetas. Y las fantescas c o n su bello rostro descubierto, incitan sensual-
citar venciendo su natural timidez y a abandonarse espontneamente
mente la imaginacin de los espectadores, celebrando c o n u n desfile de tipos
la gracia femenina, ya sea dulce o maliciosa, picara o altanera de las bellas de con todo su cuerpo al arte de la expresin".
las clases populares, llmense: "Colombina, Francescchina, Smeraldina, Cora-
lina, Pasquetta Olivetta." MTODO DIDCTICO

O como la ms lograda, ya en la comedia sostenida "commedia liste criterio que expresa una verdad exhaustivamente comproba-
sostenuta", denominada as por contar con parlamentos precisos da en la prctica y el cual comparto absolutamente, ha sido deter-
para todos los personajes, adems del argumento (canovaccio) del minante en la elaboracin del presente trabajo, en lo que respecta
gran veneciano Cario Goldoni, la Mirandolina de ' 'La Locandiera''. a su estructura global, desarrollada en ocho semestres.
Otra caracterstica distintiva de la mecnica operativa de la tc- La etapa de Introduccin e Iniciacin de los aspirantes al cono-
nica de La Commedia dell'Arte y no menos importante que la utili- cimiento del "Sistema" y al dominio del "Mtodo Stanislavski",
zacin de la media mscara, es la de que en esta difcil manifestacin ha sido denominada (siguiendo las pautas del gran maestro) con el
del Arte Teatral, no existan "Personajes" que pudieran ser consi- Niibttulo: ' 'El Actor se Prepara " , y presentada en dos volmenes.
derados "estelares", en el sentido en el que este trmino se utiliza en Kn el primero, subtitulado "El Actor se Prepara, I Parte", se ha
a

el teatro y en el espectculo de nuestro tiempo. La homogeneidad propuesto u n trabajo enfocado a la desinhibicin corporal, mediante
del conjunto, basada en la frrea disciplina y en la pasin interpre- el uso de mscaras completas Neutras (oscuras y blancas) y Ex
tativa de todos y cada uno de los comediantes, as como en su hu- ftresivas (policromadas).
mildad, solidaridad y tica profesionales, producan la armona de En este segundo volumen, subtitulado tambin "El Actor se l>tv
tolor, ritmo, vivacidad y alegra exuberantes que hacan brillar a ftara, 2 Parte", se contina con el mismo intento, haciendo uso
a

lounn por Igual, ll desarrollo del Tema (Sogvtto) a travs del Argu- en esta nueva etapa de las medias mscaras de La Commedia dell'Ar
46 Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte Definicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica 4 7

te, para sumar ahora a la desinhibicin corporal, la oral, y para ini- mentos" previamente escritos por u n autor y memorizados por los
ciar el intento de coordinacin definitiva de ambos lenguajes en u n comediantes, obliga a stos a prestar atencin a lo que oyen, escu-
nivel de mucho mayor grado de dificultad que el intentado duran- chando, pensando y decidiendo rpidamente lo que debern res-
te el trabajo propuesto en el Captulo 4 del Volumen I . "Integra- ponder.
cin Coordinada de Los Dos Lenguajes Formales."

DOMINIO COGNOSCITIVO
DOMINIO COGNOSCITIVO
Esta virtud de saber escuchar y responder automticamente con las
Abundando sobre las virtudes de estos comediantes, otro gran es-
propias palabras, sin recurrir a u n texto memorizado, condujo a es-
pecialista en la materia, Maurice Sand, hijo de George Sand, asienta
tos esplndidos comediantes al desarrollo de una nueva capacidad,
el criterio ya expresado con anterioridad por Gherardi y Riccobo-
cuando se vieron enfrentados a u n pblico que no comprenda sus
ni, dos brillantes comediantes-autores de los siglos X V I I y X V I I I ,
dialectos n i su lengua. Esta nueva capacidad fue la de hacerse com-
respectivamente:
prender recurriendo nicamente a "La Gestual" (Lenguaje Visual).
El gran improvisador es aquel que se arriesga a abandonarse al calor de su
Nuevamente es P. L. Duchartre quien asienta lo que Sorel escribe
juego sin olvidar el mnimo detalle y sin dejar de tomar en cuenta todo aque- al respecto:
llo que dicen y hacen los otros a fin de provocar la Rplica que necesita. Es
ms fcil reunir diez actores para las comedias comn y corrientes que uno Debido al gran d o m i n i o de la tcnica gestual que estos comediantes haban
para la Commedia dell'Arte. adquirido, la cual les permita comunicar al pblico todo gnero de ideas y
emociones a travs de la accin mimada, incluso aquellos que no compren-
MTODO DIDCTICO dan sus dialectos n i su lengua, captaban fcilmente el tema y el argumento
de la obra. Por esta razn haba mucha gente en Pars que gozaba profunda-
Este nuevo criterio que presupone "recitar commedia al improvvi- mente c o n su actuacin.
s o " (improvisando), " a braccio" (a pulso), o " a sogetto" (a tema),
siguiendo la tcnica de La Commedia dell'Arte, dejando al bro, a Escuchemos ahora la voz del propio Arlecchino encarnado por
la prontitud y a la facundia de los actores La posibilidad de resol- el superdotado comediante-autor del siglo X V I I , Evariste Gherardi:
ver la ancdota y de volver viva la accin con dilogos improvisa-
dos, utilizando para ello nicamente la trama descrita en el Los comediantes dell'Arte nada aprenden de memoria. No necesitan ms que
argumento denominado " Caamazo"(Canovaccio), ha incidido, echar una ojeada al argumento apenas u n momento antes de saltar al escena-
rio. Es esta habilidad para actuar slo u n instante despus de haberse ente-
tambin de manera importante en la elaboracin de la presente pro-
rado de la ancdota a desarrollar, lo que hace muy difcil reemplazar a u n buen
puesta didctica. comediante dell'Arte. Cualquiera puede memorizar u n papel y repetirlo en el
Normalmente ocurre que el actor habituado a recitar textos pre- escenario, pero se requiere algo ms que eso para encarnar una "Mscara"
viamente memorizados, los cuales inserta de tanto en tanto, des- de Commedia dell'Arte. Ello exige u n ser humano dotado de infinitos recur-
pus de escuchar su " p i e " (se denomina " p i e " , a las tres o cuatro sos, que acte recurriendo ms a su imaginacin que a su memoria y que sea
capaz, tanto de ensamblar sus palabras y sus acciones c o n las de su partenal-
ltimas palabras que pronuncia el compaero con quien se com-
re, como d adaptarse instantneamente a cualquier situacin que el argumenti >
parte la escena, antes de que nosotros pronunciemos las correspon- exija, de m o d o tal que d la impresin de que " t o d o estaba concebido", arre
dientes a nuestro parlamento), termina, a fuer/a de repetir la obra glado y ensayado de antemano.
diariamente, por no escuchar lo que su compartero o compaera
cm tratando de comunicarle, pues inconscientemente va habitun- Atendamos slo algunas opiniones ms sobre las virtudes de esta
dole a descansar en escena, mientras los otros participantes hablan. tcnica de improvisacin de los comediantes deH'Artc, las cuales
I.ii li nica de 1.a Commedia dell'Arte, torna Imposible la adquisicin hacen referencia y nos aclaran ciertos importantes problemas que
ilc rute frecuente vicio actoral, puesto que no conteniendo "Parla- plantea el Arte de la Actuacin Dramtica Creativa.
48 Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte Definicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica 4 9

Luigi Riccoboni otro actor-autor del siglo X V I I I , escribe en su tanto, expresa mejor aquello que inventa que lo que toma presado de otras
personas y 'recita' sirvindose de su memoria. Pero estas ventajas se obtie-
"Historia del Teatro Italiano" (1728).
nen a costa de muchas dificultades; se presupone una gran destreza por parte
de todos y cada u n o de los actores de una compaa, los cuales deben tener
La Commedia all' improvisso" deposita todo el peso de la representacin so-
tambin, talentos equivalentes para eliminar la desventaja que genera la i m -
bre la Actuacin, logrando c o n ello que el mismo argumento pueda ser desa-
provisacin, la cual provoca que el buen xito del mejor actor dependa del
rrollado de diferentes maneras, hacindolo aparecer, por tanto, a los ojos de
desempeo de su partenaire en el dilogo. Si u n gran comediante dell'Arte
los espectadores, como una obra diferente cada vez. . .
se viera constreido a actuar c o n u n colega que no estuviera capacitado para
dar la rplica en el momento preciso, o que lo interrumpiera continuamente
MTODO DIDCTICO en momentos indebidos, terminara viendo extinguirse su discurso por ms
ingenioso y vivaz que ste fuera.
Notemos que el logro de este objetivo: "Lograr la ilusin de que
lo que el espectador observa sucede por primera vez", consti-
tuy la obsesin bsica del maestro Stanislavski, la cual lo motiv MTODO DIDCTICO
a estructurar u n Sistema de trabajo que pudiera ofrecer a los acto-
res el Mtodo idneo, para construir personajes no arquetpicos, Corresponde aqu analizar otra de las maneras en que el entrena-
complejos y por tanto susceptibles de mltiples interpretaciones, miento sobre la tcnica de La Commedia dell'Arte, incide en el co-
para lograr la mencionada ilusin de la primera vez, aun cuando rrespondiente sobre el Mtodo Stanislavski:
debieran obtenerla a pesar de " r e c i t a r " textos memorizados, pre- Como se hizo notar ms arriba, el actor que improvisa debe de-
viamente elaborados por u n autor. Recordemos que esta compleja sarrollar la capacidad de escuchar a su partenaire pues n o hacerlo
estructuracin, primero del Sistema y luego del Mtodo, ocup le impedira estructurar rpidamente una respuesta congruente al
toda su vida. estmulo recibido. El desarrollo de dicha capacidad de escuchar,
Puesto que el objetivo primordial de la tcnica de La Commedia que en esta tcnica es obligado, tiende a diluirse en algunos casos,
dell'Arte coincide perfectamente con la ambicin del gran maes- y en otros a desaparecer totalmente, cuando se trata de actores que
tro, con las nicas dos salvedades ya apuntadas, referidas a la me- interpretan textos memorizados. En cambio el actor que desarrolla
cnica operativa en ambas tcnicas: el hbito de escuchar, al improvisar sobre u n carcter arquetpico
(simple), podr grabarlo en su organismo como una forma de reac-
La primera: diversidad esencial en cuanto a los procesos de
cionar que se habr vuelto automtica e impensada; una segunda
apropiacin del personaje en una y otra, y
naturaleza que lo condicionar para siempre a escuchar con toda
La segunda: diversidad esencial en lo que respecta al tipo de
atencin a su partenaire, a pesar de que al abordar el trabajo inter-
caracteres correspondientes a una y otra.
tin ! o h i t i
- i r .U'J-J
pretativo sobre caracteres no arquetpicos (complejos), que el M-
Se propone esta tcnica de improvisacin con caracteres arque- todo Stanislavski impone, se encuentre obligado a memorizar y
lplcos simples, para llevar a cabo la segunda parte del trabajo de respetar los parlamentos escritos por el autor, para ese tipo de per-
"Preparacin del Actor", cuya finalidad es terminar de dotarlo con sonajes (complejos) susceptibles de variacin.
hi Informacin, el Entrenamiento y la Formacin que exige el co- El hbito de escuchar siempre con toda atencin al partenaire
rrespondiente proceso del Mtodo Stanislavski propiamente dicho. desarrollar adems en el ejecutante, otro no menos importante:
el de crear imgenes las cuales producen reacciones vividas y
DOMINIO COGNOSCITIVO verosmiles que enriquecen la actuacin dotndola de gran orlgl
nalidad, flexibilidad y naturalidad. La creacin de imgenes es el
Mluobnnl contina dicindonos: elemento sine qua non de la actuacin dramtica creativa,
CI 41 m i t|iir Improvisa, 'juega el papel' con mucha ms vivacidad y naturali- Los actores que interpretan textos memorizados y que no se
1U1I i|ui iiijurl que lo aprende de memoria. La gente se siente mejor y p o r preocupan por desarrollar y preservar estos dos importantsimos
50 Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte
Definicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica 51

hbitos: de escuchar y de crear imgenes, terminan por repetir DOMINIO COGNOSCITIVO


los textos mecnicamente y por atrofiar su Imaginacin, lo cual los
aparta totalmente y para siempre de lo que denominamos La Ac- . . .cuya invencin y exitoso desarrollo slo nuestra nacin puede reclamar,
tuacin Dramtica Creativa. pues ninguna otra ha logrado prodigar su vis cmica a lo largo de tres siglos. . .
Nos percatamos de esto cuando, por ejemplo, es posible para el eficiente Tar-
DOMINIO COGNOSCITIVO taglia, Agostino Fiorilli, reemplazar c o n toda facilidad al m u y excelente Dot-
tore, Roderigo Lombardi, pues ambos estn dotados de igual naturalidad en
su actuacin y ambos son igualmente capaces de renovar cualquier tema por
Continuemos atendiendo otras opiniones sobre la tcnica de la ac- la mera diversidad de sus talentos. U n nuevo actor que sea original basta para
tuacin all' improvisso: El destacado comediante-autor del Siglo generar la originalidad de todo u n grupo.
X V I I I , Cario Gozzi, asienta en sus "Memorias":
El presidente francs De Brosses, quien viaj por Italia a me-
"Estas obras jams dejan de representarse a causa de la enfermedad de alguno diados del siglo X V I I I , dej asentados, en sus notas de viaje, los si-
de los actores o porque haya llegado a la compaa algn recin reclutado guientes conceptos sobre los improvisadores:
talento. Una breve e improvisada pltica poco antes de subir al escenario, es
suficiente para asegurar una gil, fcil y viva representacin. Frecuentemente
sucede que en determinadas circunstancias, o a causa de la relativa importan- Su estilo puede desmerecer debido a este mtodo de actuar " A L'impromp-
cia y habilidad de ciertos actores", u n cambio en la distribucin de los pape- t u " ( " i m p r o v i s a n d o " e n francs). . .
les, se realiza bajo la presin del inminente inicio de la representacin, en el
momento justo de levantar el teln. Y sin embargo, la comedia se sostiene MTODO DIDCTICO
alegre y vivaz desde el principio hasta su feliz conclusin. Es o b v i o que estos
actores penetran en el verdadero corazn de sus temas, estableciendo sus es-
Ahora es el presidente francs De Brosses quien atrae nuestra aten-
cenas sobre diferentes bases y c o n tantas posibilidades de variacin del dilo-
go, que en cada representacin la interpretacin resulta totalmente novedosa cin sobre las coincidencias existentes en las dos tcnicas que nos
y por tanto inevitable y permanente. ocupan: la de La Commedia dell'Arte y la de la del Mtodo Stanis-
Muy a menudo he escuchado a estos improvisadores reprocharse a s mis- lavski. Slo que esta vez la llamada de atencin no est referida a
mos el haber "Planteado" mal una escena, y los he visto reconstruirla nue- la Estructura {Sistema) sino a la Metodologa {Mtodo) requerida
vamente c o n excelentes argumentos para motivarse as a preparar el terreno para dominar el mencionado Sistema en la prctica {Praxis). El
para u n nuevo intento.
presidente De Brosses contina su discurso:
Es cierto que los actores serios v especialmente las actrices de este gnero
de comedia, poseen u n Extraordinario bagaje del ms variado material, el
cual utilizan a discrecin para suplicar, reprochar o sumirse en estados de de- DOMINIO COGNOSCITIVO
sesperacin o celos. El saber esto, no obsta para que resulte an ms impre-
sionante verlos improvisar ante el pblico y observar cuan apropiadamente . . .Pero al mismo tiempo la accin gana en naturalidad y viveza. .
seleccionan su material, teniendo siempre la burla exacta a mano, lista para Hay siempre u n alegre matiz en el gesto y en la inflexin del discurso, y
ser expresada c o n tal energa que arranca siempre el aplauso de la audiencia. los actores vienen y van, hablan y actan tan informalmente como en la vida
Tal es el sistema de nuestra comedia improvisada. . ." real. Su actuacin da u n efecto de naturalidad y verdad, totalmente opuesto
al que u n o ve en el teatro francs, en el cual cinco actores, situados de pie
en lnea, como en u n bajorrelieve al frente del escenario, declaman cada unc
METODO DIDCTICO
su discurso, slo en el momento de llegar su turno.

Aqu es preciso y muy importante, hacer notar que Cario Gozzi ha- MTODO DIDCTICO
ce referencia a un "Sistema", lo cual constituye otro dato que rea-
nima la coincidencia de ambas tcnicas en lo que se refiere a la KMas Impresiones apuntadas por el autor-comediante Cario Goz/,1
"( onlguracin de un universo v i v o " (Gestalt). Y contina Gozzi. y por el presidente francs De Brosses, ilustran otro tic los Impoi
Definicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica 5 3
52 Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte

tantes criterios que fueron tomados en cuenta para proponer el tra- que la integran tiene igual importancia y mantiene una estricta
bajo sobrevesta tcnica como la segunda parte de la etapa de relacin de dependencia con los dems y c o n el t o d o " .
"Preparacin del Actor". A su vez, u n mtodo se define como: los pasos lgicos y con-
Recordemos que en la Primera Parte (Volumen I) fue propues- catenados que deben ciarse para alcanzar determinado ob-
to u n trabajo de iniciacin del actor con Informacin Histrica, si jetivo.
tuacin de la especialidad "Actuacin" en el contexto general del
Teatro y Conocimiento del Espacio y del Movimiento Escnicos, Se trata entonces de ilustrar la correspondencia de los elemen-
en progresin ascendente hacia estadios de mayor grado de difi- tos equivalentes de ambos Sistemas y de sus cinco grandes partes:
cultad. (Principio "Lgico" en la Taxonoma). En primer trmino: las
Posiciones del Actor sobre S Mismo, para continuar despus con
las Posiciones del Actor sobre el Escenario, luego, con los ejercicios
Mtodo de la
elementales enfocados a la Desinhibicin Corporal y Psquica, Las Mtodo de Stanislavski:
Commedia dell'Arte
Ocho Partes del Cuerpo, la Estatuaria, (Esttica y en movimiento),
el Coro Antiguo, las Mscaras Neutras y Expresivas y los Ejercicios, 1 * Parte: Lenguaje Visual. I Parte: Lenguaje Visual.
a

tambin elementales de Desinhibicin Oral, las Cascadas de Accidente Media mscara, Vestuario, Mtodo del Pasado.
Utilera de Carcter, Forma Mtodo del Presente.
y de Elemento, para terminar c o n las Reglas de Lectura en Voz Alta
Corporal del Personaje, Gestual, Pan- Mtodo del Futuro.
a Primera Vista. Forma y Animal Visual del Personaje.
tomima y acrobacia.
Ahora corresponde proponer u n entrenamiento enfocado a u n
mayor desarrollo del proceso de desinhibicin corporal y oral, el * Parte: Lenguaje Oral. Timbre y Co- 2 Parte: Lenguaje Oral. Tono, Volu-
a

cual en la primera parte (volumen I), se realiz por separado y que lor de Voz del Personaje, Canto, Lazzi men, Ritmo (Mtrica, Tempo, Caden-
en esta segunda parte (volumen II) tiene como propsito bsico con- Orales, Figuras Retricas, Tiradas, Dis- cia), Intensidad Emocional; Energas
cursos, Salidas, Cierres y Rodomon- Controlable e Incontrolable: Campos
tinuar su desarrollo en u n nivel de mayor grado de dificultad, pero
tadas. de Luz, Normal y de Sombra; los Re-
esta vez, de manera integrada. La riqueza de las "Mscaras" y "Per- cursos Orales y el Animal Oral.
sonas" de La Commedia dell'Arte en cuanto a "expresin corpo-
r a l " se refiere, no supera a su riqueza de "expresin" en el aspecto y Parte: Lenguaje de Concentracin 3 Parte: Lenguaje de Concentracin
a

" o r a l " . Los Lazzi, La Pantomima, La Acrobacia y la Gestual (perte- de la Atencin. Monlogos, Dilogos de la Atencin. mbitos, Crculos de
necientes al lenguaje visual), se integran fluidamente en esta tcni- y Escenas de Conjunto; Gestual, Panto- Atencin y Patrones de Conducta: Pri-
ca con las Figuras Retricas, Timbres de Voz y Formas de Hablar, mima, Acrobacia, Canto y Danza. vados, ntimos y Pblicos, Patrones de
y con las Tiradas, Discursos, Cierres, Salidas y Rodomontadas (per- Actitud y Atmsferas.

tenecientes al lenguaje oral).


4 " Parte: Lenguaje de Pensar y Sentir. 4 Parte: Lenguaje de Pensar y Sentir.
a

Veamos a continuacin cmo operan las mencionadas coinci- Campos Fsico y Psicolgico, Motiva-
Mecnicas e Industrias para revolver la
dencias entre ambas tcnicas. Intriga, Confusiones, Equivocaciones, ciones Fsicas, Motivaciones Psicolgi-
Segn se hizo notar ms arriba, Cario Gozzi utiliza el trmino Travestimientos, Lazzi Orales y Visua- cas, Intenciones, Patrones de Conducta
"Sistema" mientras el presidente francs De Brosses acude al de les y Figuras Retricas. y de Actitud y Atmsferas.
"Mtodo" ambos para hacer referencia a la "Actuacin all'Im-
mtvviso". 5" Parte: Anlisis. Canovacci; Antece- 5 Parte: Anlisis. Literario: Autor, (,<>
a

dentes, Informacin General, Lazzi rriente, Estilos Objetivo y Subjetivo,


Aqu se encuentran las dos primeras coincidencias:
Orales y Visuales, Figuras Retricas, Lugar, poca, Gnero. Metodolgico:
poca y Lugar de la Accin. las 1 4 Partituras que propone el m r
\n sistema constituye: " u n a estructura con una morfologa todo.
determinada y precisa, en la cual cada uno de los elementos
54 Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte Definicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica 5 5

Para mayor precisin, se sugiere al lector consultar el esquema


MTODO DIDCTICO
descriptivo de la taxonoma Gestltica del Dr. Wertheimer, locali-
zada al final del volumen.
La mecnica operativa de la tcnica de La Commedia dell'Arte,
la cual fue construyndose paulatinamente hasta llegar a su completa
DOMINIO COGNOSCITIVO integracin entre los siglos X V I I y X V I I I , puede hacer pensar que
el improvisar dramticamente presenta ms complicaciones y re-
Para concluir con esta etapa de informacin sobre la mecnica ope- sulta bastante ms difcil de lo que solemos pensar quienes nos
rativa de La Commedia deU'Arte, es importante la siguiente aclaracin dedicamos a la disciplina de la actuacin dramtica.
que P. L. Duchartre hace en su obra "La Comedia Italiana": Sin embargo, la pasin que genera la tcnica de "Actuar alV
improvisso" demuestra claramente que el actor que aspire a for-
Hemos visto como Gozzi limita el sentido y la aplicacin de la palabra " I m -
marse o a trabajar sirvindose de ella, despus de asimilar ciertos
provisacin". Ciertamente nunca se trat de una completa y absoluta improvi- datos de su informacin, que empezarn a sumergirlo en su atms-
sacin, que por lo dems, nunca poda haber sido. Esta es una reputada verdad fera, puede gozar con el disciplinado y exhaustivo entrenamiento
de La Commedia dell'Arte a lo largo de su carrera completa. Niccolo Barbieri y aceptar sin dificultad la formacin que incluye tanto el aspecto
corrobora lo que Gozzi afirma, diciendo que: tico, como u n aceptable bagaje cultural, (el cual, por lo dems, el
aspirante ir adquiriendo casi imperceptiblemente) pues la tcnica
Su memoria como la de sus asociados, estaba aprovisionada c o n frases se lo exije. Al mismo tiempo el actor desarrollar notablemente su
" C o n c e t t i " , declaraciones de amor, reproches, delirios y desesperaciones.
Inteligencia, su imaginacin, su agilidad (mental y fsica), su flexibi-
lidad, su capacidad de adaptacin, su voluntad y su talento, debido
Sin embargo, esta clase de preparacin no demeritaba en lo mnimo el trabajo
de los improvisadores o el valor de La Commedia dell'Arte. Al contrario, la a esa sensacin de parentesco que experimenta todo aqul que se
importancia de este bagaje nunca podr ser sobrestimada, pues contribuy aclimata a las "Mscaras" y a las "Personas" de La Commedia dell'
a la perpetuacin del lenguaje tradicional y de la gestual de cada una de las Arte a travs de su estudio terico-prctico.
"Mscaras" que mltiples generaciones de actores han podido encarnar gra-
cias a ello. Es justamente debido a esto que el actor jams se toma la libertad
de alterar las caractersticas bsicas de la "Mscara" que encarna, aun cuando DOMINIO COGNOSCITIVO
eso no obsta para que pueda gozar de la libertad de infundirle toda la vida
y el color de que sea capaz. d) Aparicin de las "Mscaras" y " P e r s o n a s " de L a
Y fue gracias a esto que la carrera de cada una de las mscaras tradicionales Commedia dell'Arte
como las de Arlecchino, Pulcinella o Brighella, pudo ser bocetada y definida
a travs de los siglos, es como si se tratara de seres vivos que realmente hu-
bieran existido, cuyas personalidades hubieran evolucionado c o n toda na-
Quiso la leyenda que algn juglar trashumante, fuera contratado
turalidad a travs de mltiples reencarnaciones. El ms individualista de los por u n mercader de feria, para atraer con sus malabares y cabriolas
actores estar siempre preocupado y pondr el mayor nfasis, no tanto en a su incipiente clientela. A cambio de u n rincn donde guarecerse
" d o m i n a r el p a p e l " como en "sumergirse en l " para convertirse en parte de las inclemencias de la noche, de u n poco de pan duro, pero
integral del carcter que pretende retratar y consecuentemente, si llegara a tambin de algunos bastonazos para tranquilizar su natural inquie-
darse el caso de que el actor fuera mediocre, actuando con esta tcnica corre-
to y juguetn; el mercader se beneficiaba con los buenos oficios
i u r l riesgo cuando ms, de actuar su papel mejor que una marioneta.
del juglar quien con sus piruetas saltando de banco en banco, haca
I'iir por ello que los grandes improvisadores nunca dejaron de respirar y
nutrirse de la ilustre familia de La Commedia dcN'Aric, cuyas "Mscaras" no las delicias de la concurrencia, de la cual, de tanto en tanto, surga
i can, por otra parte, de producir una sensacin d r parentesco a quienes se algn indeciso comprador. Segn asienta Renato Simoni:
I M I I aclimatado a rilas en todos los pases europeo* vecinos. Deseamos y es
Ir rpciamr que esta encantadora y fantstica lamilla renazca un da, ms ale-
" D e los montes de Brgamo, Arlecchino baj al plano y gir por el mundo
gn uallanl.i, aliona y viva que nunca.
De Brgamo, muchos mercaderes de discurso jocoso provenan entonce, y
56 Antecedentes y Elementos constitutivos de la Commedia dell'Arte Definicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica 5 7

se esparcan p o r los mercados y c o n burdas argucias falaces declamaban en Los mencionados desertores, constituyen el modelo del cual
torno a sus bancos a curiosos y compradores. Aqullos fueron seguramente se sirvieron los comediantes dell'Arte para bocetar la estra-
los primeros discursos de Arlecchino, quien ms tarde se arm de valor y se
falaria mscara de " I I Capitano Spavento, Spezzaferro, Escom-
hizo comediante".
bombardn de la Papirotonda, Tonerre (tormenta o trueno)
y Fracs (estrpito) della Val D'Inferna, Cocodrillo, Matamoros,
Segn lo que se ha afirmado, la difcil situacin por la cual atra- Engullevientos, Tagliacantoni (triturapiedras)" y otros muchos
vesaba la Italia del 1500 (guerras, pestes, hambrunas, etc. . .) aguz apelativos ms. En Alemania se le conoce c o n el nombre de
el ingenio de los miserables quienes se vieron constreidos a dedi- "HorribiUbifibrax".
carse a todo gnero de menesteres para sobrevivir. aples insalubre puerto de paso, era el centro de las activi-
Este tipo de saltimbanqui apareci, cada vez con ms frecuencia dades ilcitas de todo gnero de maleantes: marinos borra-
en las ferias, los mercados y los carnavales, y al paso del tiempo fue chos, prostitutas enfermas, traficantes, ladrones, comadronas,
transformndose en el comediante que habra de integrar u n per- asesinos a sueldo y picaros de toda laya.
sonaje arquetpico (una "Mscara" o una "Persona") extrayndolo Es en este puerto donde surgen las "Mscaras" de "Pulci-
de la realidad circundante, en la cual ciertos caracteres empezaron nella i l Napolitano" y del "Capitano Spavento" (en su versin
a repetirse, debido a determinadas condiciones econmicas, polticas de desertor italiano) y de dos de las "Personas"; la vieja co-
y sociales. madrona, "corre-ve-y-dile" llamada Celega y La Putella, quien
puede llamarse, Fiorinetta, Coralina, Olivetta, Rosetta, Pas-
As, en Venecia, puerto de entrada a Europa, de las mercade- quetta o Vesubia.
ras del cercano y del lejano Oriente tanto como del rico con- A la ciudad de Brgamo, en Lombarda. (an hoy importante
tinente Africano, proliferaron los ricos mercaderes dueos de centro receptor de inmigrantes destinados a realizar las labo-
flotas navieras, quienes contribuyeron c o n la construccin res ms duras e ingratas) los nobles acudan en busca de sier-
de sus mansiones y palacios a crear la atmsfera de magnifi- vos; jardineros, cocheros, palafreneros, capataces, cocineros,
cencia que su bella ciudad conserva an en nuestros das. ayas, nodrizas, etc., que atendieran las ingentes necesidades
"Messiere Pantalone dei Bisognosci" (Pantalone de los Ne- de sus lujosas mansiones y enormes palacios.
cesitados) es la "Mscara" arquetpica de estos ricos merca- De Brgamo el alto (cuna de taimados y astutos) baja el pri-
deres venecianos. mer Zanni de La Commedia dell'Arte, denominado as, debido
Boloa, cuna de la primera universidad del mundo, abund a que es a l a quien corresponde tejer la telaraa de la intri-
en telogos, jurisconsultos, fsicos, astrlogos, eruditos y pre- ga: "Brighella Cavicchio d i Val Brembana".
ceptores, pero tambin en farsantes y pedantes quienes se De Brgamo el bajo, (distinguido por la simplicidad ino-
hacan pasar por universitarios sin serlo. cente y bien intencionada de sus habitantes) llega el segundo
Estos pretenciosos personajes, inspiraron la "Mscara" arque- Zanni, quien aun cuando no carga sobre sus hombros la res-
tpica de " I I Dottore Graziano", tambin conocido como "Ba- ponsabilidad de entretejer la intriga, es el responsable de aa-
llanzone", "Campanaccius", "Bacchetone", "Baloardo" y dir al desarrollo de la trama, la vivacidad, alegra, color y
varios ms. pinceladas de tierna sensibilidad, que le han valido u n grado
La campia italiana, atravesada en todos sentidos por tropas de popularidad que rebasa con mucho y fcilmente, al del
alemanas, francesas y espaolas, fue el atormentado recep- primer Zanni, "Brighella". Este segundo Zanni es: "Arlcc
tculo de una cauda de cobardes desertores, quienes intenta- chino".
ban tranquilizar sus conciencias y sobreponerse a su trgica En la Toscana surge el carcter que quiz constituya la "Per
frustracin, acallando sus complejos de culpa con falsos rela- sona" ms bella, inquietante y atractiva de las llamadas ' T a n
tos de hazaas imposibles. tescas" de La Commedia dell'Arte: la graciosa, picara, vivaz,
98 Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte Definicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica 5 9

inteligente y a la vez, dulce " C o l o m b i n a " , perteneciente a la versin italiana: cuando su creacin estaba en-
subcategora de "Sagnie" denominada de las "Servettas" focada a criticar a la milicia italiana).
("Sirvientillas"). En Venezia: "Pantalone dei Bisognosi" (Pantalone de los ne-
cesitados).
De toda esta abigarrada realidad, manifestada tanto en Lombarda En Bologna: " I I Dottore Graziano Ballanzone Campanaccius
como en el Piamonte, en la Toscana, el Vneto o la Romagna, los Bacchetone Baloardo".
comediantes dell'Arte fueron extrayendo sus modelos y constru- De Espaa llega: I I Capitano Spavento, Spezzaferro Escom-
yendo con todo detalle cada uno de los caracteres arquetpicos que bombardn de la Papirotonda, della Val D'Infer-
integran La Commedia dell'Arte, cada uno de los cuales terminara na (en su versin extranjera).
por convertirse en el representante de una clase social. De este modo, En Verona, Florencia, Padua, Siena, Venezia, aples o cual-
reunidos todos en accin, nos presentan u n mosaico de pasiones, quiera otra ciudad, aldea o villorrio, surgen los
ambiciones y conflictos que constituye u n claro reflejo de la vida "Amorosos": "Isabella" y " O r a z i o " (quienes
de la sociedad italiana de la poca. tendrn muchos nombres ms) jvenes enamo-
Recordemos que tales caracteres haban ido prefigurndose desde rados de todos los tiempos.
los siglos X I y X I I o tal vez antes, en cuentos, novelas, relatos y En cada capilla y en cada abada italianas: El fraile, el clrigo
obras dramticas, entre las cuales se encuentran las de los autores ''rstico":
que han sido mencionados como precursores del movimiento re- "Fray T i m o t e o " . . .
nacentista italiano. Pero es slo hasta el momento en el cual se logra y en cada catedral: El "Magnfico" cardenal u obispo, alto
integrar completamente la poderosa corriente teatral que da vida al dignatario del clero (personaje que por lo de-
nuevo gnero dramtico denominado Commedia dell'Arte, cuando ms, aparece en rarsimas ocasiones).
cristalizan y quedan finalmente conformados y claramente disea-
dos con todas sus caractersticas fsicas y psicolgicas. Completndose de este modo el elenco representativo de la so-
Se ofrece en seguida una sinttica relacin del lugar de origen ciedad italiana del Renacimiento.
de cada una de las principales "Mscaras" y "Personas" (que po-
dramos denominar: "Mscaras" y "Personas" Padres, puesto que e) Integracin de las Compaas
cada una de ellas dio vida a muchas ms) que integran el universo
de La Commedia dell'Arte. La tcnica de improvisacin que constituy el sustento de la gran
Surgieron as: vitalidad y el xito obtenido por La Commedia dell'Arte a lo largo de
ms de dos siglos, tuvo a su vez, a manera de soporte, el alto nivel
En Brgamo el alto: "Brighella Cavicchio di Val Brembana" histrinico de la mayora de los talentosos comediantes que participa-
En Brgamo el bajo: "Arlecchino". ron en este apasionante movimiento teatral.
En la Toscana: " C o l o m b i n a " . Un comediante dell'Arte deba reunir mltiples virtudes: ante todo
una rica imaginacin, una gran capacidad de adaptacin y un
En los textos consultados no se menciona el origen de: "Pedro- amplio conocimiento de la naturaleza humana. Deba adems
l i n o " y "Francescchina". mostrar especiales facultades para la Oratoria, la Pantomima, el
Canto, la Danza, la Interpretacin Instrumental, las Lenguas y
En aples: La comadrona, vieja corre ve-y-dile "Celega" y la Acrobacia.
la Putella "Fiorinetta" 0 "Vesubia". "Pulcinella Pierre Louis Duchartre hace referencia a los ms destacados de
il Napolitano," (grotesco picaro de doble joroba cuantos obtuvieron fama y renombre en su poca y cuyo xito tiene
y horrible rostro) y el "Capitano Spavento" (en an ecos de resonancia nada despreciables.
60 Antecedentes y elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte Definicin de Commedia dell'Arte y Ut mecnica operativa de su tcnica 61

Encabeza la lista el ya mencionado autor-actor, considerado por Los ltimos tres nombres, Isabella, Francesco y Giovanni Battista
muchos especialistas " E l Padre de La Commedia dell'Arte": Angelo Andreini, ilustran u n fenmeno no poco frecuente en la historia del
Beolco, llamado I I Ruzzante. Duchartre afirma de l que es una es- desarrollo de La Commedia dell'Arte. Tal como l o afirma Cario
pecie de Shakespeare italiano, actor, escritor, poeta y director de Gozzi, espritu animador de la compaa del " A r l e c c h i n o " Sacchi;
su compaa. (sin duda otra de las figuras relevantes del movimiento) una de las
Otro actor-autor que podra ser honrado c o n el mismo ttulo causas que coadyuv a la notable homogeneidad de las compaas,
fue Flaminio Scala, quien lograra una recopilacin de cincuenta fue la estrecha relacin familiar de la mayora de sus miembros. Se
argumentos que se abordarn en el inciso correspondiente, y quien daba el caso de contar varios matrimonios entre los comediantes
fungiera como primer capocmico (director) de la compaa de y comedanlas ms destacados de cada una de ellas, e incluso poda
Commedia dell'Arte ms famosa de todos los tiempos "Li Gelosi" sumarse adems a las hijas e hijos de dichas parejas quienes hereda-
(Los Celosos, denominacin adecuada, dado su celo profesional) ban desde la direccin de la troupe, o los argumentos creados por
en la cual desempeaba el papel (Persona) del "Enamorado Flavio". sus padres, hasta su "Mscara" o su "Persona" y aun las rutinas in-
Despus de ellos, ocupando u n alto lugar de honor por cuanto ventadas por ellos.
a fama y prestigio se refiere, se cuenta a la talentossima y hermosa A continuacin se har mencin slo de algunos ms, dado que
Isabella Andreini, quien perteneci a la mencionada compaa de la lista de los ms destacados se torna interminable, pues como ya
Flaminio Scala " L i Gelosi" de cuya direccin se hara cargo aos se ha dicho, el movimiento se extendi a varios pases, en u n lapso
ms tarde. Esta bella comediante perteneci a varias academias de algo ms de dos siglos.
literarias adems de ser una distinguida estudiosa del latn. Fue hon- Valerini, noble verons, hacia la segunda mitad del siglo X V I ,
rada por prncipes de Italia y de Francia y por poetas de la talla de doctor y talentoso poeta versado en griego y latn, fue otro de los
Torcuato Tasso. Incluso se ha llegado a afirmar que Galileo Galilei sobresalientes comediantes dell'Arte.
estuvo prendado de ella. De acuerdo a las crnicas de la poca, a su Entre los agraciados con notables dotes se encuentra Ottavio,
belleza deslumbrante, aunaba grandes dotes de bailarina, cantante quien dominaba toda clase de instrumentos musicales, entre los
y actriz, las cuales desplegaba con gracia y encanto inigualables. cuales se contaban: la flauta, el arpa, el salterio, el cmbalo, el oboe
Se suma a la lista de grandes comediantes dell'Arte, el marido y el rgano.
de la genial Isabella, Francesco Andreini, quien tambin lleg a La bella Armiani de Vicenza, quien actu en varios papeles de
gozar de enorme reputacin. En su juventud sirvi como soldado "Enamorada" en Italia alrededor de 1570, fue poeta, notable msico
y fue capturado por los turcos. Quizs en ese hecho se encuentre y dotada comediante.
la explicacin del por qu, despus de su liberacin, eligiera la "Ms- Diana Ponti, conocida por su b r i l l a n t e interpretacin de la "Ena-
cara" del "Capitano Spavento Della Valle Inferna" para vertir en morada" "Lavinia", fue tambin una destacada poeta adems de gran
l su gran talento, lo cual no le impidi crear adems, otros dos actriz.
personajes. "Falcitrone el Mago" y " E l Dottorc Siciliano". Taa Brgida Bianchi, conocida ampliamente por la creacin de su
varios instrumentos musicales y hablaba ademas del italiano, francs, "Aurelia", fue adems autora del canovaccio " L ' Inganno Fortunato"
griego, eslavo y turco. Gran poeta y escritor, fue miembro de la (Fl Engao Afortunado) e hizo gala tambin de grandes dotes musi-
sociedad literaria de " L i Spensierati" de Firenze (Los Irreflexivos cales e histrinicas.
de Florencia). Flaminia Riccoboni fue estudiante de lenguas, especialmente del
El hijo de ambos Giovanni Battista Andreini no fue menos afor- latn y esplndida comediante adems.
tunado. Adems de notable comediante, fue autor de dieciocho piezas Fabrizio de Fornaris perteneci a la compaa de " I Confidentl"
bastante obscenas y de u n trabajo intitulado " E l Teatro Celeste", (Los Confidentes) entre 1571 y 1584 y fue m u y celebrado por su
coleccin de veintitrs sonetos sobre actores que haban ganado Inspirado humor al interpretar al Capitn Cocodrillo. Este noble na
"l.as Palmas del Martirio". polltano public en 1585 su pieza en prosa "Anglica", en cinco
Definicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica 63
62 Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte

actos, de gran valor e inters, por tratarse del trabajo de u n experi- Ms tarde, con el xito, vino el asentamiento, pues las hasta
mentado actor. entonces trashumantes troupes empezaron a presentarse ya nica-
mente en los principales teatros de las grandes ciudades o en las
Gherardi de Eider, llamado " F l a u t i n o " imitaba a la perfeccin
cortes, invitados por reyes y prncipes para dar brillo a las grandes
con la voz, una gran variedad de instrumentos musicales mientras
festividades.
se acompaaba l mismo con la guitarra.
Tiberio Fiorilli, el gran Scaramuccia, de quien Moliere afirma Se har referencia ahora a las compaas ms importantes que
que aprendi los secretos del arte de hacer reir a la audiencia, con el famoso especialista consigna en su "Comedia Italiana".
slo presenciar sus geniales interpretaciones, fue adems u n acrbata
fuera de serie. "La troupe de Alberto Ganassa"
Alberto Ganassa, cuya compaa engalan las festividades lleva-
das a cabo en honor de los esponsales de Lucrezia D'Este en Ferrara Este brillante comediante lleg a Pars c o n su compaa, por pri-
en 1570 y en los del Rey de Navarra con Marguerite De Valois en mera vez en 1571, para engalanar la entrada triunfal a la ciudad
Pars en 1572. Vauquelin de la Fresnay escribe en su "Ars Potica". de Carlos IX y su joven prometida.
". . .ou le bon Pantaln, ou Zanny dont Ganasse nos a represent .

la facn et la grace. . ." (". . .en la que el buen Pantalone o el Zanni "La troupe de Antn Mara, " "El Veneciano"y "La troupe de
Ganassa nos han representado la manera [gran forma o desenfado] Soldini", "El Florentino"
y la gracia. . .").
Cierra esta breve e incompleta lista de actores y actrices sobre- La primera compuesta por nueve actores y la segunda por once
salientes de La Commedia dell'Arte, el ilustre. ... ' estuvieron al servicio de Calos IX y Enrique I I I entre 1572 y 1578.
Giuseppe Domenico Biancolelli mejor conocido como " D o m i - Presentaban alternativamente comedias, espectculos acrobticos
nique" (1640-1688) quien perteneca a la "Fiorelli Locattelli Troupe" y ballets. Ambas actuaban para el placer de los reyes en Pars y en
y quien fuera quizs el ms genial y famoso entre los Arlecchinos Blois.
de todos los tiempos por su vasta cultura, refinado ingenio y fina
sensibilidad.
"La troupe de Giovanni Tabarino"
Duchartre llama la atencin al hecho de que durante el Renaci-
miento hasta principios del siglo X V I I , las " t r o u p e s " o compaas Esta compaa se inici en 1568 en la ciudad de Linz, sobre el
de comediantes, llevaban la vida trashumante de los juglares y sal- Danubio. En 1571 visit Francia y ms tarde su director se convirti
timbanquis. Viajaban en grandes carretas, de pueblo en pueblo y en "Comediante de su Majestad" en Viena, en donde permaneci
de provincia en provincia. Regularmente el nmero de componentes hasta 1574, aproximadamente.
variaba alrededor de doce miembros. Cario Goldoni, el gran autor Las nueve compaas a las cuales se har referencia a continua-
veneciano, los describe con cierto humor: cin, marcan el climax del desarrollo de La Commedia dell'Arte.
Este periodo podra ser calificado como "La Edad de Oro del Arte
"listas troupes "embarcadas" en sus carretas, ofrecan un gracioso espectculo de la Interpretacin Escnica", debido a que prcticamente todos
al observador: haba alrededor de doce personas actores y actrices ade- los miembros de cada una de estas compaas, estaban dotados tanto
ms de un apuntador, u n escengrafo, un utilero, ocho tramoyistas, cuatro de notables cualidades histrinicas como de gran talento, sumados
doncellas, nodrizas, nios de todas las edades, perros, gatos, monos, loros,
ambos, a un alto grado de cultura y refinamiento.
pifaros, palomas, pichones, un corderillo, era un Arca de N o " .

V aade Duchartre: "Atravesando la campia Italiana o francesa, con su para-


" I Comici Confidenti" (Los Cmicos Confidentes - Confidentes
Innall.i de ira|es multicolores, capas, telones, mscaras y antifaces, debi ser un
de s mismos y de la indulgencia del pblico)
M p i ' i i . i i i i l u digno de ser contemplado".
64 Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte Definicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica M

Esta compaa lleg a Francia en 1571, despus de haber actuado Pasquati en el papel de "Pantalone", la compaa volvi para re-
prcticamente en toda Italia y en 1584 se presentaron en el Hotel presentar sus comedias ante el Emperador de Austria. Segn parece,
de Cluny, como protegidos de los Mdicis. Entre sus miembros ms por entonces su director era u n hombre perteneciente a la noble-
destacados se contaron: za, de amplia cultura y notable versatilidad como actor: Flaminio
Scala, quien actuaba el papel del "Enamorado" "Flavio".
Capitn Cocodrillo: Fabrizio de Fornaris. Hacia 1576 la compaa de "Los Celosos" estaba integrada de
Dottore Lanternone: Bernardino Lombardone (actor-autor) y la siguiente manera:
Celia (Enamorada): La madre, quizs, de Mara Malloni, (otra Hombres:
de las ms destacadas comediantes de la poca, an no men-
cionada). Enamorado Capitano Spavento: Francesco Andreini
Dottor Graziano: Lucio Burchiella
En 1590 asumi la direccin de la troupe, una reconocida "Ena- Pantalone: Giulio Pasquati, de Padu?
morada". La actriz Vittoria, quien interpretaba la "Isabella" con gran Zanne (Arlecchino): Simone, de Bologna
xito. A causa de ello "Los Confidentes" fueron conocidos, a partir Franca-Trippa: Gabrielo Panzanini
de entonces bajo el nombre de "La troupe de la Signora Vittoria". Flavio (y capocmico de la troupe): Flaminio Scala
El 6 de mayo de 1589, representan "La Zingana" invitados por el Enamorado Orazio: Orazio Mobili, de Padua
Duque de Mantua a las festividades del carnaval en su corte. Aurelio: Adriano Valerini, de Verona
Bajo la direccin del talentoso actor-autor Flaminio Scala, la com- Zanobio Da Piombino (viejo): Girolamo Salimboni, de Flo-
paa, recomendada por Giovanni de Mdici al Duque de Mantua, rencia
vuelve a aparecer en Lucca en 1616 y en Venezia en 1618, con el
Mujeres:
siguiente reparto:

Primma Donna: Lidia d i Bagnacavallo
Pantalone: Marc Antonio Romagnesi. Seconda Donna: Prudenza, de Verona
Scappino: Francesco Gabrielli.
Hortensio: Francesco Antonazzoni. Con este reparto se encontraban actuando en Vei.ezia cuando
Fulvio: Domenico Bruni. Enrique I I I los requiri para ir a Blois, a la apertura de los Estados,
Amelio: Marcello D i Secchi. convocada el 15 de noviembre de 1576.
Mezzetino: Ottavio Honorat. El gran xito de "Los Celosos" culmin con la representacin
Beltrame: Niccolo Barbiere (autor de la "Supplica"). de "La Princesse qui a perdu L' Esprit" ("La Princesa que perdi
la razn" o el espritu o el alma), con msica, efectos de mecnica
" I Comici Gelosi"(Los Cmicos Celosos, 1572-1576) (Los come- y u n gran combate naval sobre el escenario. En 1578 la compaa
diantes celosos de gustar) retorna a Florencia. Bajo la direccin de Flaminio Scala, quien logr
establecer u n mayor orden en la improvisacin, la troupe lleg a
Algunos miembros de la compaa de Alberto Ganassa, quienes constituirse como la ms unificada de las compaas de Commedia
no se decidieron a seguirlo a Espaa, se reunieron con otros come- dell'Arte de su tiempo y al parecer, segn afirman muchos historia
diantes para formar esta nueva compaa, la cual lleg a gozar en dores, ninguna otra alcanz antes o despus, la cohesin, la facundia
breve, de gran fama y prestigio. "Los Celosos" participaron en y el genial nivel interpretativo de este talentoso grupo de comediantes.
Venezia en el Carnaval de 1574, y luego en Miln, durante las festi- El emblema de la troupe estaba integrado por el Jano de dos caras y la
vidades realizadas en honor de Don Juan de Austria, para regresar inscripcin de los conceptos implcitos en la palabra "Celosos": " V l r
nuevamente a Venezia. Dos aos ms tarde, con el gran comediante tu, fama ed onor ne ser gelosi" ("Virtud, fama y honor en ser (:Hos<>").
66 Antecedentes y Elementos constitutivos de la Commedia dell'Arte
Definicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica 6 7

Fue por esta poca cuando Francesco Andreini sucedi a Fla-


Zanobio Da Piombino: Girolamo Salimboni.
minio Scala como director de la compaa. Acababa de desposar
Dottore Gratiano Forbisoni: Lodovico d i Bologna.
en Florencia a la celebrada Isabella cuya belleza, inteligencia y
Capitano Spavento Della Valle Inferna y Dottore Siciliano:
cultura fueron comentadas con admiracin tanto en Italia como en
Francia, quien contaba apenas diecisis aos de edad. Francesco Andreini.
Flavio Amoroso: ?
"Los Celosos" dejan Firenze (Florencia) en 1579 para presen-
Primma Donna: Isabella Andreini.
tarse en el Carnaval de Venezia, luego van a Mantua y en julio a
Burattino: ?
Genova. En 1580 los encontramos en Miln, luego nuevamente en
Venezia para los carnavales de 1581 y 1583. En 1586, nuevamente Pedrolino: ?
en Mantua, el prncipe Vincenzo favorece a Isabella Andreini con Arlecchino: Simone, d i Bologna.
el poco comn honor de apadrinar a su hija Lavinia. En enero de Mezzetino: ?
1587, la compaa vuelve a Florencia para los festejos organizados Sirvientes:
con motivo de las bodas de Fernando de Mdicis y Cristine de Francescchina Lesbino: Silvia Roncagli D i Brgamo.
Ricciolina: Mara Antonazzoni.
Lorraine, representando "La Pazzia" y otras comedias en el mes de
mayo del mismo ao. Olivetta: ?
Vittoria (papeles de carcter): Antonella Bajardi.
"Los Celosos" vuelven a Pars una vez ms en 1588, pero debi- Pasquello o Pasquellina (papeles de viejo o vieja): ?
do a un decreto aei ranamento, a ciertos disturbios y al asesinato del Claudione Francese (El Claudin Francs): ?
Duque de Guisse, se ven obligados a regresar a Florencia en 1589. Cavicchio (un transente): ?
Despus de firmar el tratado de paz con Savoia, Enrique IV llama f a .-i-- r> i -v
nuevamente a "Los Celosos" a su servicio. Fue la poca en la cual
contrajo nupcias con Mara de Mdicis. ' 7 Deseosi'' (' 'Los Deseosos ")
La compaa actu esta vez en el Hotel de Bourgogne.
Finalmente, la larga carrera de gran xito de esta esplndida Diana Ponti, la destacada y famosa " L a v i n i a " , se hizo cargo de
troupe, se vio truncada por un suceso funesto. Entre los papeles del la direccin de esta compaa, al parecer, en 1582. "Los Deseosos"
Rey Enrique IV se encontr u n memorndum en el cual se puede eran los protegidos del Cardenal Montalto y participaron en la ce-
leer: "Os envo esta nota seor de Villeroi; para haceros saber que lebracin realizada en honor de los esponsales de Fernando de
estoy permitiendo a la actriz Ysbelle y a su compaa, retornar a Austria.
Italia".

El Seor de Villeroi era el Gobernador de la ciudad de Lyon, "La Troupe de Adriano Valerini"
en la cual Isabella mora en se momento a causa de un parto desa-
fortunado. El funeral fue largamente recordado por su gran pompa Valerini a quien ya se ha mencionado como otro de los grandes
y ceremonia. comediantes de la poca, noble verons, Doctor en Filosofa, ver-
Francesco Andreini disolvi la compaa inmediatamente, para sado en latn y griego y poeta vernculo, quien interpretaba el
dedicarse devotamente, desde entonces, a publicar los escritos de "Enamorado" "Aurelio", abandonaba la compaa de "Los Celosos"
su amada esposa. para convertirse en director de su propia troupe, a la cual encon
Hacia 1604 la compaa de "Los Celosos" estaba integrada de tramos actuando en Miln el ao 1585, con otros dos reputados
la siguiente manera: : ' comediantes entre los miembros de su reparto: Braga, interpretando
a Pantalone y Pellesini a Pedrolino. Al parecer, esta compaa no
Pantalone o Magnfico: Giulio Pasquati
es otra que la de " I Comici U n i t i " ("Los Cmicos Unidos") la cual
Cassandro de Siena: ? f e .

goz tambin de mucho prestigio.


Definicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa me su leemem
68 Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte

El 10 de noviembre de 1606, Enrique IV escribe a su


Cuando esta compaa aparece en Padua en 1584, se encontraba primo, Fernando de Gonzaga, suplicndole recurrir a su in-
constituida por los siguientes miembros: (Debido a que no se con- fluencia ante la Duquesa de Mantua, para rogarle que haga
signan los nombres de los comediantes, sino nicamente los de los
honor a su promesa de permitir regresar a Francia a los pres-
personajes, es imposible asegurar que se trataba de la Compaa de
tigiados comediantes. La solicitud es denegada.
Adriano Valerini).
Finalmente la troupe vuelve a Pars en 1610, al aceptar
el Rey y la Reina el padrinazgo de uno de los hijos del "Arlec-
Hombres:
c h i n o " y Capocmico de la compaa; Tristano Martinelli,
no sin antes presentarse en Lyon. Despus de Pars, actan
Pedrolino
en Fontainebleau y a partir de entonces continan alternando
Magnfico (variante de Pantalone) estas plazas con el H o t e l de Bourgogne y la Corte asentada
Dr. Gratiano en el Palais du Louvre.
Lutio (Amoroso) Hacia 1613 " I Accesi" (Troupe del Duque de Mantua) se
Capitn Cardone encontraba constituida de la siguiente manera:
Flaminio (Amoroso)
Grillo (Gio Donato) |oJ'
. : i . ' ... Arlecchino (y Capocmico de la troupe): Tristano
Mujeres: Martinelli.
Pantalone: Federigo Ricci.
Francescchina (papel actuado por un hombre: Battista Pedrolino: Giovanni Pellesini.
da Treviso) Graziano: Bartolomeo Bongiovanni.
Isabella (Giulia Brolo) Capitano Rinoceronte: Girolamo Gavarini.
Leandro: Ricci (hijo de Federico).
."/ Accesi" ("Los Apasionados") Troupe del Duque de Lelio: Giambattista Andreini, Baldo Rotari.
Mantua Florinda: Virginia Andreini, Lidia Rotari.
Notemos que las dos parejas que muy posiblemente se turnaban
La Corte de Mantua no desmereca ante la de Ferrara en en la interpretacin de los "Amorosos" " L e l i o " y "Florinda", cons-
cuanto a la magnificencia de sus producciones teatrales. Sus
tituan pareja tambin en la vida real.
Duques, los Gonzagas, fueron famosos por su liberalidad hacia
La compaa retorna nuevamente a Italia y no vuelve a aparecer
los comediantes y sus compaas, las cuales organizaban y
en Pars sino hasta el ao 1620 ya sin Baldo Rotari, Pellesini, Bon-
mantenan.
giovanni, ni el joven Ricci, quienes fueron reemplazados por:
Esta troupe se encuentra representando en la Corte de
Francia en 1599 y se traslada a Lyon en Agosto de 1600. Al
Fichetto: Lorenzo Nettuni.
parecer Flaminio Scala y Pier Maria (:ecchlnl, otro destacado
Bernetta (Servetta-Sirvientilla): Urania Liberad.
comediante y adems importante cronista de La Commedia
Inamoratta: Giovanni Rivani.
dell'Arte, quien interpretaba el papel de Frltellino, se conta-
ban entre sus miembros. La compaa regresa a Pars en
En 1621 " I Accesi" se presentan en el H o t e l de Bourbon y luego
octubre de 1601, para volverse a Italia sin corresponder a
en Fontainebleau. En 1623 encontramos nuevamente a Tristano Mar
la corts invitacin de la opulenta Condesa de Bossu, quien
tlnelli interpretando su "Arlecchino", pero ahora en la troupe de
vehementemente los instaba a realizar una temporada en Flan-
" I Fcdeli", en Venezia donde muere en 1630.
des y en Bravante.
70 Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte
Definicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica 71

" I Comici Fedeli" ("Los Cmicos Fieles") 1605-1652 Pantalone: Federigo Ricci
Pedrolino: Giovanni Pellesini (quien actuaba con gran
Esta compaa nace directamente emparentada con la de "Los talento y alto sentido cmico, todava a la edad de ochenta
Celosos" de la cual adquiere la mayora de sus miembros a raiz de y siete aos)
la muerte de Isabella Andreini; su propio hijo Giambattista Andreini Dottor Graziano: Bartolomeo Bongiovanni
asume su direccin entre 1604 y 1605, y despus de reorganizarla
varias veces, logra conducirla a una larga y prspera carrera hasta
Mujeres:
el ao 1652. Cuando finalmente se disuelve.
En 1608 " I Comici Fedeli" participan en las festividades que
se llevan a cabo en Mantua en honor de los esponsales del Prncipe Florinda (Amorosa). La primera esposa de Giambattista
Francois con Marguerite de Savoie. Requeridos por Mara de M- Andreni (a quien desposara en 1601. Muerta en 1627.
dicis, a quien Andreini haba dedicado su obra religiosa intitulada Virginia Andreini (?)
"Adamo", la troupe aparece en Pars en 1613, en donde alterna con Lidia (Amorosa). La segunda esposa de Giambattista An-
la Compaa Francesa de Commedia dell'Arte en el Palais Du Lou- dreini (a quien desposara en 1652 a los setenta aos de
vre y en el Hotel de Bourgogne, interpretando el repertorio de "Los edad. Lidia Rotari (?)
Celosos" y de Giambattista Andreini. Entre 1618 y 1621 viajan Segunda Amorosa: Margarita Luciani, esposa de Gavarini
nuevamente a travs de toda Italia, para regresar y permanecer en
Pars otros dos aos. La Troupe de Giuseppe Bianchi (1639-1648)
Adems de improvisar sobre Canovacii, la compaa interpre-
taba cinco o seis obras, a la manera de la Commedia Sostenutta, las
Esta compaa dirigida por Bianchi, "Capitano Spezzafer", quien
cuales fueron publicadas en Pars. Dichas obras contenan una ex-
Ntistituyera al genial Tiberio Fiorilli, durante dos aos en el compro-
traordinaria mezcla de dialectos y lenguas. Vneto, Bergamasco y
metido y muy difcil papel de Scaramuccia, lleg a Pars invitada
Genovs, alternados con Castellano, Francs y Alemn, lo cual, al
por Louis X I I I . El propio Tiberio Fiorilli formaba parte de ella. En
parecer, no fue del agrado del pblico.
l(>44 la troupe monta varias operas, entre ellas "Acchile i n Schryos"
("Aquiles en la Isla de Schyros"), con trucos mecnicos creados
La Troupe "IFedeli" estuvo compuesta entre 1605 y 1652 por por Torelli. Continan tambin realizando improvisaciones sobre
los siguientes actores y actrices: Clhovaccii. En 1645 montan la obra de Stozzi "La Finta Pazza" ("La
Loca Fingida"), adems de "Rosaura", "Orfeo" y "Ercolano Amante"
Hombres: ("Hercules Enamorado") obras mezcladas con canciones y danzas.
I.o.s disturbios causados por "Los Frondistas" los alejan de Pars en
Flaminio (Amoroso): Giovanni Paolo Fabri (Formalmente IM8.
miembro de " I Uniti") En 1644, la compaa estaba formada de la siguiente manera:
Beltrame de Miln: Niccolo Barbieri (Autor de la "Supplica"
y co-director con Giambattista Andreini de la Troupe " I Hombres:
Fedeli", en 1625)
' ' .. (\
Arlecchino y Lelio (Primer Amoroso): Giambattista Andreini
I 1 Capitano Spezzafer: Giuseppe Bianchi
Leandro (Segundo Amoroso): Ricci, hijo de Federigo Ricci
' Scaramuccia: Tiberio Fiorilli
(quien muere alrededor de 1620)
Trivellino: Domenico Locatelli
Capitn Rinoceronte: Girolamo Gabarini, de Ferrara
I' Orazio (Amoroso): M. Romagnesi
72 Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte Definicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica 7 3

Mujeres: de la compaa aumentaban sensiblemente da a da. Hasta 1680 apro-


" '.
ximadamente, los comediantes dell'Arte permanecen fieles a sus
Aurelia (Inamorata): Brgida Bianchi, esposa de Romagnesi tradiciones. Fue alrededor de 1684 cuando comienzan a introducir
Lucille: Gabriella Locatelli, Diana Luisa Gabrielli ciertos cambios incluyendo frases francesas en los dilogos y alter-
Msicos y Cantantes: "Giulia y Margarita, Bertolazzi nando escenas completas en francs con el resto de escenas en
Italiano. Todas estas radicales innovaciones, fueron sin embargo, rea-
Notemos como nuevamente se trata de matrimonios en el caso lizadas con el celo requerido para preservar los tradicionales carac-
de los "Amorosos" "Orazio" y "Aurelia" y de los " Z a n n i " "Triveli- teres tipo de La Commedia dell'Arte Italiana.
n o " y "Lucille". La Troupe Fiorelli Locatelli (conocida tambin bajo el nombre
En 1648 la compaa estaba integrada por: de "La vieja troupe de Commedia Italiana") se encontraba integrada
de la siguiente manera:
Hombres:
Hombres:
II Dottor Baloardo: Jean Baptiste Ange Augustin Lolli
Pantalone: El viejo Turi Arlecchino: Domenico Biancolelli (Llamado Dominique
Virginio (Segundo Amoroso): El joven Turi quien debuta en 1661)
Valet: Jean Doucet Brighella y El Capitano: Spinetta (hacia 1675)
II Capitano: Francois Mansac
Mujeres: Flautino: Giovanni Evariste Gherardi (otro de los grandes
intrpretes contratado en 1675)
Diamantina: Patricia Adami, (esposa de Lolli)
Valerio: Hyacinthe Bendinelli
Ottavio: Giovanni Andrea Zanotti
"La Troupe Fiorelli-Locatelli" (1653-1684) Cinthio: Romagnesi (contratado en 1667)
Leandro: C.V. Romagnesi (hacia 1675)
La compaa se encuentra actuando regularmente en Pars hacia
el ao 1660, donde se alterna con la compaa de Moliere. Domini-
Mujeres:
que, quizs el ms talentoso de los Arlecchinos de todos los tiempos
y el gran acrbata y refinado Scaramuccia, atrajeron al teatro de la
Commedia Italiana a grandes multitudes, las cuales, los empleados Eularia: Ursula Cortezzi
del teatro se encontraban en imposibilidad de controlar, formndose Marinetta: Lorenza Elizabetha del Campo, (Esposa de Ti-
por ello, muy frecuentemente, verdaderas sacapelas de las cuales mu- berio Fiorilli, debuta en 1664)
chas personas salan seriamente heridas. Marinetta: Anglica Toscano, (Esposa de Tortoriti, debuta
En 1664 se garantiza a Scaramuccia una pensin de 15,000 libras. hacia 1675)
A la muerte de Moliere en 1673 la Compaa Italiana se traslada al Colombina: Catarina Biancolelli, (hija de Domenico, debuta
Teatro Gungaud en donde se presenta hasta 1680, para estable- hacia 1675)
cerse finalmente en el Hotel de Bourgognc. La Cantatrice: Elizabeth Danneret (llamada "Babet")
En 1684 una regulacin del Estado establece un novedoso sistema
de participacin porcentual de los actores en el monto de las 1.a Troupe del duque de Modena (Italia, 1673)
"entradas". A pesar de que la compaa sobrepasaba con mucho el

nmero de doce miembros originalmente estipulado, las ganancias Constituida de la siguiente manera:
Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte Definicin de Commedia dell'Arte y la mecnica operativa de su tcnica 7 5
74

Hombres: (1682) Angelo Constantini, de Verona (llamado Mezzetino)


(1687) Constantin di Constantini, de Verona (llamado Gradelino)
Capitano Spagnuolo: Giuseppe Fialia, de aples Giovan Battista Constantini (Llamado Ottavio)
Gradelino: Constantino Constantini, de Verona Joseppe Charleton, de Ferrara: (llamado Pierrot)
Pantalone: Antonio Riccoboni, de Venezia (1684) Giuseppe Giraton
Dottore: Giuseppe Orlandi de Ferrara (1685) Joseppe Tortoretti o Tortoritti: (llamado Pasquarelo)
Finocchio: Gio Andrea Cimadori de Ferrara de Messina
Orazio: Bernardo Narisi de Genova Aurelio regresa a su pas natal (?) (probablemente Grecia) En
Florindo: Domenico Pannini, de aples agosto de 1689
Girard Evariste, el nuevo Arlecchino, hijo de Flautino, sale
Mujeres: de la compaa en octubre de 1689

Flaminia: Marta Fiala, de Modena, esposa del Capitano Evaristo Gherardi (llamado Arlecchino) de Prato, en la Tosca-
Corallina: Domenica Constantini, de Verona, esposa de Gra- na, abandona la compaa tambin en Octubre de 1689. Este Eva-
delino risto era hijo del famoso Giovanni Gherardi (conocido como
Vittoria (servetta): Teodrora Areliari Flautino, quien con su voz imitaba el sonido de muchos instrumentos
musicales, acompandose con la guitarra).
Nuevamente aparecen aqu las parejas de esposos en la vida real; Los datos que Pierre Louis Duchartre nos aporta con lujo de mi-
una pareja de "Amorosos, Magnficos" y la otra de "Amorosos, nuciosidad nos dejan percibir la magia de la atmsfera teatral de
Zannii"; es interesante adems, advertir la diversa procedencia de la poca y nos dan una idea aproximada de las distintas trayecto-
cada uno de los comediantes y comediantas. rias de estas compaas, de la manera en la cual fueron integrndo-
se, aglutinando diferentes personalidades en su seno y creando
"La Troupe Italiana Establecida en Pars en Mayo de 1688. mltiples caracteres ("Mscaras" o "Personas") que a su vez tuvieron
su propia evolucin gracias a las variadas interpretaciones de los
Integrada de la siguiente forma: distintos comediantes que las encarnaron.

Michel Angelo Francasano: Napolitano (llamado "Polichinello") SITUACIN DEL ASPIRANTE DENTRO DEL PROCESO
Marco Antonio Romagnesi o Romnese, de Roma, (llamado TOTAL DE APRENDIZAJE
Cinthio)
Plicite: (llamado Aurelio)
Los aspirantes han agotado hasta aqu los siguientes pasos del pro-
Patricia Adami: (llamada Diamantina) (Sirvientilla), de Roma ceso total:
Ursula Cortesa: (llamada Aularia, mujer de Arlecchino)
Domenico Biancolelli o Biancolello, de Bologna: (llamado
"La Actuacin Dramtica Creativa"
Arlecchino o Dominique)
T o m o I . Volumen I
Catharina Biancolella: (llamada Isabella)
Angelo Lolli, de Bologna: (llamado II Dottore Baloardo) " E l Actor se prepara" (Primera parte Introduccin e Ini-
ciacin)
Tiberio Fiorilli: (noventa aos en esta poca) de aples (El
Y el primer punto del captulo I correspondiente al Tomo I I .
famossimo Scaramuccia)
Volumen I I . (2.1.1) " E l Actor se prepara" (Segunda parle
(1685) Bartolomeo Ranieri df Monte Ceni en el Piamonte
La Commedia dell'Arte)
(llamado Aurelio)
76 Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte
Btementos constitutivos de la tcnica de La Commedia dell'Arte 77

En el rubro "Introduccin" de este volumen I I , han sido fun-


ras e n Alaska, Mxico, Per o la Patagonia. Tanto en Grecia, Egipto
damentados sus contenidos. (Como complementarios del T o m o I 0 Italia, como en Australia, Indonesia o las Selvas Amaznicas, apare-
Volumen I Pg. 11.) cen confeccionadas ya sea en piel o en madera, en cartn o en hoja
Se ha situado a los aspirantes en la instancia del proceso total de lata, tejidas con hoja de palma, talladas en piedra, modeladas en
de enseanza aprendizaje en la que se encuentran al iniciar la etapa de terracota o delicadamente diseadas en porcelana, marfil, platino,
informacin que ahora nos ocupa. oro o plata y engarzadas c o n piedras preciosas.
Se les ha informado tambin los pormenores referentes a la Entre las motivaciones que u n determinado grupo tnico haya
aplicacin del mtodo didctico, y los niveles pertenecientes a podido tener p^ira desarrollar esta especie de culto por la "Mscara"
los tres dominios de la Taxonoma que entrarn en juego en este pueden sealarse en principio las ms primitivas; como la de adoptar
Volumen I I . la apariencia del animal que se deseaba cazar, para atraerlo, mime-
Se han establecido adems, los objetivos del Volumen: tIzndose con l; o la de congraciarse con los dioses para solicitar
"Integracin de los Dos Lenguajes Formales a travs de la Tc- su proteccin o cambios favorables en el entorno, reproduciendo
nica de La Commedia dell'Arte", (Tema del Volumen). en la madera o la piedra, la imagen de la deidad tal como los miem-
En el primer punto del primer subtema (2.1.1), se ha aportado bros de esos primitivos grupos la haban concebido.
la siguiente informacin (correspondiente al dominio cognoscitivo) Existen mscaras cuya nica finalidad es la de perpetuar una tra-
2.1.1 Conozca la definicin y los antecedentes de La Commedia dicin determinada, pues no cumplen otra funcin que la de formar
dell'Arte parte esencial del atuendo de ciertas danzas folklricas. Algunas otras
funcionan slo como elementos decorativos.
a) Definicin. La "Mscara" como elemento de gran importancia para el Arte
b) Lugar, poca, relaciones con el teatro griego y con el latino
Escnico, aparece en las culturas orientales en espectculos tanto en
y causas socio-poltico-econmicas de su nacimiento.
China, la India y Tailandia, como en Bali o el Japn. En la cultura
c) Mecnica operativa de la Tcnica de La Commedia dell'Arte. occidental las conocemos a partir de su utilizacin, primero, en los
e) Integracin de las compaas. espectculos trgicos griegos y ms tarde en sus comedias y en las
Farsas Atelanas Latinas.
Corresponde ahora conocer los elementos constitutivos de la
La mscara trgica griega cumpla ciertas funciones especficas.
tcnica de La Commedia dell'Arte.
La primera de ellas consista en lograr una determinada dimen-
Nln de la figura humana. El actor calzaba los conocidos "Coturnos"
2.1.2 Conozca los elementos constitutivos de la Tcni-
(sandalias con altas plataformas) los cuales contribuan a aumentar
ca de La Commedia dell'Arte. considerablemente la altura del intrprete. Esto permita aumentar
tambin la dimensin del rostro (la mscara) en el cual estaban im-
presos los rasgos sobresalientes del carcter que interpretaba, lo-
DOMINIO COGNOSCITIVO grando con ello, por una parte, establecer el tono solemne que el
Gnero Dramtico "Tragedia" reclama, y por la otra, proyectar
a) L a s "Mscaras" y s u o r i g e n la Idea de que el personaje en cuestin era u n ser superior para

obtener as la identificacin del pblico con l a travs de la " E m
Se ha especulado mucho sobre las causas del surgimiento de para", que el "Teatro de la Ilusin" (Aristotlico) exige. (Tod<>s l< >s
la "Mscara" en cada una de las diferentes culturas en las que ha seres humanos tenemos la tendencia natural a identificarnos r o n
aparecido a lo ancho y a lo largo del planeta. "seres superiores", nunca c o n "seres inferiores").
Sabemos de mscaras existentes en diferentes pases del Conti-
No olvidemos que aun cuando la mayora de los teatros en tecla
nente Africano, en la Polinesia, en China, la India y el Japn, msca-
Cuentan con una, no slo buena, sino excelente y sorprendente
Elementos constitutivos de la tcnica de La Commedia dell'Arte 79
78
Antecedentes y Elementos constitutivos de La Commedia dell'Arte

nos ocuparemos con ms detalle en el tomo IV. Volumen VI, corres-


acstica, sus dimensiones monumentales obligaban a gran parte de
pondiente al Lenguaje de Pensar y Sentir del Mtodo Stanislavski
la enorme asistencia a presenciar el espectculo desde considera-
(en los puntos N 6.1.4 y 6.2.19 inciso k).
o s

ble distancia. Aumentando la estatura del personaje y las dimensio-


Por el momento se har solamente una breve mencin a esta
nes de su rostro, se lograba mayor fuerza en la expresin trgica.
ms compleja deduccin, ya que constituye una nueva y muy im-
La segunda funcin, n o menos importante, era aumentar la
portante coincidencia a la cual podramos dar el calificativo de
sonoridad para lograr hacer llegar a la audiencia los matices emo-
bsica entre las dos tcnicas de actuacin dramtica que forman
cionales, (que el actor proyectaba haciendo uso de sus recursos
los dos motivos centrales de este trabajo. Esta coincidencia bsica
orales), con mayor nitidez y detalle.
cristaliza en El juego psicolgico de la mscara. Dicho juego se rea-
La mscara griega, una vez calada, no quedaba totalmente ado-
liza, en la Tcnica de La Commedia dell'Arte: de manera exterior
sada a la cara del actor. Entre el rostro y la mscara quedaba u n
sirvindose de mscaras fsicas, concretas, mientras que en el
espacio de cuatro o seis centmetros aproximadamente, el cual per- Mtodo Stanislavski: lo hace de manera interior sirvindose de ms-
mita m o d e l a r en la parte interior de la misma una pequea bocina caras imaginarias denominadas patrones de conducta y patrones
cuya embocadura naca alrededor de los labios del actor, para de- de actitud, mediante los cuales el individuo muestra con sinceridad
sembocar en los labios de la mscara, c o n l o cual se obtena el men- o esconde total o parcialmente sus verdaderos sentimientos.
cionado objetivo. Esta serva pues para amplificar el sonido, per
La restriccin social que se ha sealado no es otra cosa que la
sonare (para sonar); de ah el sustantivo Persona (mscara-rostro)
autocensura que S. Freud denomin Super Ego. Esta autocensura
y el verbo impersonarsi (personificarse o encarnarse).
Impide, o al menos obstaculiza, la satisfaccin de ciertos intensos
La mscara creada para las comedias y farsas, cumpla igualmente
deseos secretos del I d (Yo). La inhibicin de la mencionada satis-
este segundo propsito, adems de contribuir a crear el aspecto
luecin, denominada frustracin, provoca a su vez, que en nuestro
grotesco y plasmar el rasgo cmico que el rostro del personaje exiga.
Interior se acumule una gran cantidad de energa vital, cuya presin,
Se ha hecho referencia a tres motivaciones importantes que im-
por encontrarse reprimida, causa u n intenso dolor al Ego, el cual
pulsaron a los italianos a utilizar la "Mscara". Intenta liberarla hacindola estallar, para descansar del sufrimiento
experimentado lo ms rpidamente posible. El sufrimiento que aca-
En primer lugar se hizo hincapi en el gran gusto que la mayor bamos de indicar se designa en la psicologa como Conflicto.
parte del pueblo italiano ha manifestado tradicionalmente por Una vez al ao el Carnaval (Festival de la carne), ofrece al in-
el arte escnico dividuo la oportunidad de anular la accin del Super Ego por
En segundo trmino se ha mencionado la fantasiosa ilusin medio del juego de la "Mscara" y liberar as la energa acumu-
que la mayora de los seres humanos creamos, de vivir muchas lada por la represin del anterior ciclo anual. Esta oportunidad
vidas, aun cuando sean ficticias; y finalmente lo deja limpio de "energas negativas" y una vez realizada la Ca-
El secreto deseo que todos sentimos de ocultar nuestra iden- tarsis (purga de "malos humores") el individuo vuelve a encon-
tidad a los ojos de los dems, para as, gozar actuando sin res- hinse en el estado de gracia espiritual y fsica necesarios para
triccin social alguna iniciar, al da siguiente, paradjicamente, un nuevo ciclo anual
d%< represin, cumpliendo con las restricciones que la cuaresma
: r -
impone a la carne y al espritu.
MTODO DIDCTICO Wb Quedan pues expuestas de manera breve y general las inoilv.i
u

Clones que se generaron en la base de la estructura psicosocl.il que


A estas sencillas deducciones sobre las motivaciones elementales
lo vida a las festividades del carnaval de Venezia y a las " M . I M aun'
que han impelido a los seres humanos, a l o largo de la historia, a
y "Personas" de La Commedia dell'Arte, surgidas por prlmct .i v l /,
servirse de la "Mscara", corresponde otra, bastante ms compleja, justamente, en esta hermosa, inquietante y mgica dud.nl
propuesta por el Dr. Sigmund Freud y sus seguidores, de la cual

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