li CABAR VALENTIN" e cantava baladas no seu violo.
Mas foi do cmico
De Kar! Valentin
.\
Seleo de sketches cmicos
Traduo e Adaptao: Buza Ferraz e Caique Botkay
RESPEITO DE KARL VALENTIN
Bertold Brecht, outubro de 1922
"Assim que Karl Valentin, na algazarra de qual-
'quer cervejaria, se aproximava com seu ar mortalmente
srio, entre os barulhos de canecas de chope, de can-
torias do pblico, a gente tinha imediatamente a sensa-
. o profunda que, esse homem no vinha ali fazer gra-
a. Ele prprio era uma piada ambulante.
Uma graa to complicada, com a qual a gente no
consegue brincar. Ele um cmico inteiramente seco,
interiorizado, em cujo espetculo a gente pode continuar
a beber e fumar e que nos sacode o tempo todo com
um riso interior que no tem nada de pacfico.
Quando esse homem, uma das figuras intelectuais
mais penetrantes desta poca, nos apresenta a simplici-
dade em carne e osso, juntamente com tranqilidade,
besziras e prazer de viver, a velha besta que dorme
dentro de ns acorda e nos faz rir no mais profundo
de ns mesmos."
Brecht era ainda um jovem quando a I Guerra
Mundial acabou. Ede estudava nessa poca medicina no
Sul da Alemanha e foi a que ele recebeu a influncia
de dois poetas e de um cmico popular. Opoeta Buchner,
com uma obra escrita em 1830, foi representado pela
primeira vez nessa poca; a pea era Woyzeck (que mar-
.caria profundamente o seu Baal). O outro poeta, Wede-
kind, produzia suas obras segundo um estilo que ele de-
.senvolveu nos cabars. Wedekind foi cantor ambulante
Valentin, que se apresentava numa cervejaria, de quem
ele aprendeu mais. Em rpidos esboos, Valentin repre-
sentava empregados teimosos, msicos de orquestras ou
fotgrafos que detestavam seus patres eos tornavam rid-
culos. Opatro era representado por sua assistente Liesl
Karlstadt, uma cmica popular, que botava uma barriga
postia e falava com voz grave. Quando Brecht montou
sua primeira pea, onde havia uma batalha que durava
quase meia hora, ele perguntou a Valentin como deviam
se comportar os soldados: "como so os soldados numa
batalha?" Valentin respondeu sem refletir: "eles esto
brancos, eles tm medo".
A FORA CMICA DE KARL VALENTIN
As diferentes formas de intervenes cnicas, justa-
postas, intercaladas, de Karl Valentin, geram o clima de
i cabar que fizeram a celebridade do grande cmico de
Munique. Monlogos, pequenos e grandes sketches se
encaixam ou se desenvolvem como fragmentos de um
todo; o que passou sempre retomado num incansvel
trabalho artesanal de montar e desmontar. A mobilidade
desse material no gratuita: ela permite aos espet-
culos de Kar! Valentin os mosaicos mais diversos - o
que permite cada espetculo uma composio segundo
a hora e o lugar - com essa cincia de improvisao
sem a qual no h nem teatro pblico nem arte popular.
Nesses sketches ele costura as palavras e as situa-
! es com a raiva, a malcia e a angstia de quem pro-
i cura. Conseqentemente o cotidiano distorcido, e o
naturalismo levado abstrao. Nunca definitivamen-
te, verdade, pois nenhuma regra definitiva em Karl
Valentin, mesmo a falta de regras. Valentin no penetra
diretamente em um assunto, ele contorna, se prendendo
a detalhes, pois um virtuose da complicao; nos seus
sketches tudo se confunde e finalmente se desfaz. Como
num labirinto ele volta aos mesmos obstculos, avan-
ando sem avanar, recuando ao mesmo ponto de par-
tida, subvertendo o processo natural de evoluo do
cotidiano. 19
 1- POR~UE OS
TEATROS ESTO
'VAZIOS
Por que todos estes teatros vazios?
Simplesmente, porque o pblico no
vem. Culpa de quem? Unicamente do
Estado. Se cada um de ns se visse
obrigado ir ao teatro, as coisas mu-
dariam completamente. Por que no
instituir o teatro obrigatrio? Por que
institumos a escola obrigatria? Por-
que nenhum estudante iria a escola
se no fosse obrigado. verdade que
seria mais didl instituir o teatro
obrigatrio, mas ns no podemos
ter tudo se tivermos boa vontade e
o senso do dever?
Alm disso: o teatro no uma
escola? ento... O teatro obrigat-
rio poderia comear na infncia com
um repertrio de contos prprios para
crianas como: "o grande ano mal-
vado" ou "o lobo e as setes Brancas
de Neve".
Numa grande metrpole temos
umas cem escolas e mil crianas por
escola cada dia, o que faz cem mil
crianas dirias. Essas cem mil crian-
as iro de manh escola e, de
tarde, ao teatro obrigatrio. Preo de
ingresso por espectador-criana: cin-
qenta pfennig, s custas do Estado,
certamente, isso nos d cem teatros
cada um com mil lugares ocupados:
500 marcos por teatro, 50.000 mar-
20 cos os cem teatros na cidade.
I Quantos atores teriam empregos? pender mais da condio social, mas
Instituindo Estado por Estado o tea- das debilidades e doenas do pblico.
tro obrigatrio, ns transformaramos Da primeira quinta fila, teremos
completamente a vida econmica. os surdos e os mopes.
Porque no absolutamente a mes- Da sexta dcima fila, cs hipo-
ma coisa se perguntar: "Ser que eu condracos e os neurastnicos.
vou ao teatro hoje?" ou dizer: "Eu
tenho que ir ao teatro." O teatro Da dcima dcima quinta fila,
obrigat6io levaria o cidado re- os doentes de pele e os doentes da
alma.
nunciar voluntariamente todas as
outras distraes estpidas como, por E as frisas, camarotes e galerias
exemplo o jogo de peteca, de cartas, seriam reservadas aos reumticos e
as diiscusses poI'ncas
. de botequim, asmticos.
encontros amorosos e todos esses jo- A nossa experincia nos ensina
gos sociais que tomam e devoram que no seria nada bom se os bom-
nosso tempo. beiros fossem somente voluntrios, e
Sabendo que tem de ir ao teatro, por isso constitumos um corpo de.
o cidado no teria mais que esco- bombeiros. Por que o que bom
lher seu espetculo, ele se pergunta- para o corpo de bombeiros no
ria se iria ver essa noite Tristan ou bom para o teatro? H uma relao
outra coisa? no! ele ter que ir ver ntima entre os bombeiros e o teatro.
Tristan eoutras coisas, pois ser obri- Eu que estou nos bastidores desse'
gado: ele ter que ir; gostando ou meti h tantos anos, nunca vi uma
no gostando, 365 vezes por ano, ao pea sem que houvesse um bombeio
teatro. O estudante, por exemplo, ro na patia.
tambm no gosta de ir escola, mas O teatro obrigatrio universal, a
vai assim mesmo, porque a escola que nos propomos, o lO.D., levar
obrigatria. Obrigatria. Por lei. ao teatro, numa grande cidade, cerca
somente por lei que podemos obri- de dois milhes de espectadores. Ser
gar nosso pblico a ir ao teatro. Ns necessrio, ento, que haja nessa ci-
tentamos anos Iio convenc-los dade vinte teatros de 100.000 luga-
com boas maneiras, e eis o resultado. res; ou 40 salas de 50.000 lugares;
Golpes publicitrios para atrair a ou 160 salas de 12.500 lugares; ou
multido, como: "Ar refrigerado per- 320 salas de 6.250 lugares; ou 640:
feito", ou ento: " permitido fumar salas de 3.125 lugares; ou dois mio.
durante o intervalo", ou ainda: "Es- lhes de teatros de 1 s lugar. ' .
tudantes e mili~a~s, do general ao I preciso ser ator para se dar con-
raso paga~ meia. ~om todos esses I ta da fora que isso pode ter quando
truque~ nao c?nsegmmos encher sa- somos tomados pela presena, numa .
las, vejam voces. sala monumental, de um pblico de,
E tudo que iramos gastar para digamos, 50.000 pessoas.
fa~er publicidade, ser. ec?~omizado , Eis o verdadeiro modo de ajudar '
pOIS. o teatro se:a. obngatono. Quem os teatros que esto beira da Ia-
precisa de publicidade para mandar lncia. No se trata de distribuir fili-
as crianas para a escola? petas, cartazes e' convites. No.
No haver mais problemas com preciso impor o teatro obrigatrio.
o preo dos ingressos. Ele no de- E quem pode impor seno o Estado?
1I-- AIDA AO 'TEATRO
Marido, na mesa, l o jornal; mu-
lher entra precipitadamente.
MULHER -Adivinha s meu ve-
lho, quando eu tava subindo as es-
cadas, eis que a nossa senhoria deu
de cara comigo e me ofereceu uma
coisa. Adivinha o que ela me ofe-
receu?
MARIDO - Deixe de bancar a
criana. Diz logo.
MULHER - Toma, olha. Dois in-
gressos de teatro para o Fausto. Que
que voc me diz?
MARIDO - Muito obrigado, mas
por que no vai ela mesma, essa
velha coruja?
MULHER - Ah, sem dvida ela
no tem tempo.
MARIDO - Ah, ah. Ela no tem
tempo e) ns temos de ter tempo.
MULHER - No seja to mal-
agradecido.
MARIDO - Voc sabe muito bem
que essa mulher tem uma pinimba
com a gente, seno ela no teria ofe-
recido 'os ingressos justamente para
ns.
MULHER - Mas ela s queria nos
fazer uma gentileza.
MARIDO - Ela? Para ns? E por
acaso ns j lhe fizemos alguma gen-
tileza? Nunca.
MULHER - Ento, voc vai'comi-
go? Sim ou no?
<-
MARIDO - E quando que isso
comea?
MULHER - Eu no sei. Vou des-
cer e perguntar pra ela.
MARIDO - T bom, comea s
sete e meia.
MULHER - J so quinze pras
sete. A gente no vai estar pronto
I na hora nunca. Mas, geralmente os
teatros s comeam mais tarde, s
oito horas.
MARIDO - Comeam entre sete e
meia e oito horas.
MULHER - Antes das oito horas,
certamente no. Os teatros comeam
sempre mais tarde.
MARIDO - Bom, ento que que a
gente faz?
MULHER - No fica pensando
muito, vamos.
MARIDO - Edepois ns ainda no
jantamos.
MULHER - O jantar est pronto.
MARIDO - Eu me apronto rpido.
s o tempo de me pentear.
MULHER - Voc pode fazer isso
depois, primeiro vamos comer.
Ela sai, o marido pega um espe-
lho e o pe mesa; o espelho cai
sempre. A mulher chega com pratos
, e talheres.
i
MULHER - Bom, agora no vamos
mais perder tempo. Ah, mais essa!
Pe ele direito.
O espelho fica em p, mas ao con-
trrio.
I
MARIDO - Mas eu no posso olhar
nele assim.
MULHER - Pois bem, vire ele.
I O marido vira o espelho mas ele
! continua caindo. A mulher conserta,
o marido se penteia barba e cabelo.
, prato dele- O marido, furioso a im-
MULHER - Eu gostaria de saber
! o que voc tem pra pentear? Voc
' no pode nem sequer repartir essa
vegetaao que voce tem.
- - A me servIr.
MARIDO - um hbito que eu te-
I nho e mantenho.
i MULHER - Como esse homem
I pode ser to vaidoso? Pra quem que
voc quer ficar to bonito? Voc me
agrada e no precisa agradar mais
ningum.
MARIDO - Pode ser que no teatro
sente uma garota interessante do meu
lado.
MULHER - E voc acha que ela
vai te olhar? pro Fausto que ela vai
olhar.
MARIDO - Eu quis dizer no in-
tervalo.
A mulher sai e volta com um jan.
tar: um prato de chucrute e peque.
nas salsichas.
MARIDO - Prato feito novamente.
MULHER - Mas aqui nunca tem
outra coisa.
Tem uma salsicha pra cada um.
Ele pega ambas, tira um metro do
bolso da cala, ' mede as salsichas,
d a menor pra mulher e fica com
a maior. Depois os dois enfiam pre-
, cipitadamente os garfos nos chucru-
tes, e eles se prendem. Eles puxam
dos dois lados. Por fim, com um gol-
pe de faca, ele separa os garfos. Du-
rante esse vai e vem, ele olha o re-
lgio na parede.
MULHER - Pronto, agora ele en-
tortou. Mas ao menos eu sei quem
entortou os nossos garfos. Agora va-
mos comer depressa.
MARIDO - Comer depressa faz
mal sade.
! MULHER _ Toma: chucrute.
Ela se levanta e pe chucrute no
I pede com a mo.
I ME' b
ARI~O - U posso muito em
Ele se olha no espelho.
I MULHER - Chega de fazer care-
I tas, voc no precisa ficar se olhan-
I do no espelho enquanto come. 21
 MARIDO - Justamente. Assim eu que voc nos deixe em paz. "Nosso MARIDO - Eele vai pisar em cima
como duplamente. caro Jose' ... " com as botas sujas e no vai poder
mais ler.
MARIDO - "Muito honrado se-
.. Os dois comem ruidosamente. nhor nosso caro Jos ... " Ele pe o bilhete na mesa e co-
MULHER '- "Teu jantar est na loca o vaso por cima.
MARIDO - E o menino? O que
que a gente faz com o menino quan cozinha, no forno. Aquea novamen- MULHER - A, no pode. Com
do ele voltar do trabalho? te porque pode esfriar." o jarro de flores ele vai pensar que
MULHER - J pensei nisso. A MARIDO - J estamos no inverno. o aniversrio dele. .
gente j deixa o jantar quente e ano MULHER - Mas eu estou falando MARIDO - Mas no anivers-
tes de sair escrevemos um bilhete. do jantar, que pode esfriar e ns te- rio dele.
Voc continua s a comer; eu vou mos que ir ao teatro. MULHER - Mas isso vai confun-
escrever. (Pega papel e lpis) Ento MARIDO - Mas se a gente no di-lo. No, a no pode.
vou escrever que ns no estamos tem vontade, ns no temos de ir. O marido pe a carta no espelho.
em casa. MULHER - Ento eu vou escre-
MARIDO - sensacional, olha:
MARIDO - No precisa escrever ver: que ns podemos... temos a
ele entra, vai at ali, se olha no es-
isso: ele vai ver. preciso que voc oportunidade... queremos... deve-
mos ... pelho e diz: o que ser esse bilhete?
escreva que ns samos. e ento ele o v.
MULHER - Mas, o que eu que- MARIDO - Que ns vamos.
MULHER - Mas quando ele ler MULHER - Ns, claro, vemos
ria dizer. Eu vou escrever que ns porque ns sabemos que ali tem
no estamos aqui, porque samos. esse bilhete ns j teremos sado.
um bilhete, mas ele no tem a me-
MARIDO - Escreva: "Munique, 19 MARIDO - Ento, escreve: "...ns
. h " nor idia. E se ele no olhar no
de Jun o. . . fomos... " espelho?
MULHER - No, eu vou escrever: MULHER - "No caso do teatro MARIDO - Mas absolutamente
"Querido.. ." estar fechado, ns voltaremos, talvez necessrio que ele olhe.
certamente, pra casa. Receba as sau-
OS DOIS - Mas como que ele - ... " MULHER - Mas se ele no olhar,
daoes voc ter posto o bilhete toa.
se chama mesmo?
MARIDO - "As mais respeitosas..." MARIDO - Bem, espera. Eu con-
MULHER - Voc opai dele, devia
saber como que se chama o garoto. MULHER - "... dos teus pais que tinuo. Agora voc escreve um outro
saram, assim como da tua me." bilhete: "Quando voc chegar, olha
MARIDO - Voc a me dele.
Voc que devia saber. MARIDO - Mas a me j est logo no espelho."
MULHER - que a gente sempre includa nos pais. MULHER - Eu vou escrever:
chama ele de "garoto". Mas, como MULHER - E agora eu vou botar "Quando voc chegar, olhe logo no
um ponto final, seno aquele imbe- espelho que voc vai ver uma coisa."
que ele se chama?
Bem, agora que ns perdemos tanto
MARIDO - Espera, eu vou per- cil vai continuar lendo. tempo com esses bilhetes, j vo dar
guntar vizinha. MARIDO - Acrescente: "No caso sete horas. Felizmente o teatro s
MULHER - No. Ns vamos con- de voc preferir seu jantar frio, voc comea s oito horas.
seguir ns mesmo; Jesus... Maria... no precisa esquent-lo." MARIDO - Comea s sete e meia.
Jos... Ah. Jos o nome dele. MULHER - "Porque seno ele fi- MULHER - Eu acho que eu vou
Bom... "Meu caro Jose...
' " car muito quente." Agora vamos lavar a loua s amanh de manh,
MARIDO - Voc no pode escre- deixar o bilhete na mesa. Mas, pode seno vai ficar muito tarde. (E!e
ver isso porque ele meu tambm. ser que na mesa ele no veja logo, tira a mesa. O marido procura por
MULHER - Nesse caso eu vou es- normalmente ele entra pela porta ... todos os lugares, abre as gavetas e
22 crever: "Nosso caro Jos..." para Bem, vamos deixar o bilhete no cho. levanta a cabea.)
 MULHER - Pronto, vai recome-
ar a caada ao boto do colarinho.
Mas, eu te dei cem mil botes.
MARIDO - muito. Eu s preciso
de um.
A mulher d uma caixa de bo-
tes, ele encontra um que esfrega
triunfalmente no nariz da mulher.
MULHER - Bem, ento eu vou
me preparar. Ah, preciso ir de
novo cozinha, (Ela sai)
MARIDO (Gritando) - Onde voc
botou meu maldito colarinho?
MULHER - Ser que dava para
voc fechar meu vestido que eu no
posso fazer isso sozinha.
MARIDO - Ah, -la-l, de novo
os quinhentos colchetes. Quando a
gente consegue botar um maldito
colchete, o outro j soltou.
MULHER - Para de resmungar
e acaba logo com isso.
MARIDO - Mas isso no roupa
que se faa.
Mulher com dois chapus na mo,
experimentou um.
eu vou te dizer uma coisa. Eu por
mim prefiro ficar em casa e voc vai
sozinho ao teatro.
MARIDO - Como que eu posso
ir sozinho ao teatro com .dois in-
gressos?
Mulher se senta e chora.
MULHER - Mas meu Deus, que
culpa tenho eu se me deram dois
ingressos?
MARIDO - Eu j esperava por
essa. Ao teatro!
MULHER - Eu estou to irritada,

MULHER - No mesmo lugar que
voc deixou ontem.
Marido se tortura para fechar o
colarinho mas no consegue fechar
o boto.
MARIDO - Fanny, fecha meu co-
larinho, pelo amor de Deus. antes
que eu fique louco.
Mulher volta para apertar o cola-
rinho.
MULHER - Depois eu vou me
vestir. Assim pelo menos um vai fi-
car pronto na hora. Ponho meu ves-
tido preto?
MARIDO - Sim.
MULHER - Ou ser que eu boto
o marrom? - teatro e no venha encher o saco
MARIDO - .
MULHER - Eu no posso botar
os dois ao mesmo tempo. perda
de tempo te perguntar alguma coisa.
Bem, eu vou botar o marrom mesmo.
Numa outra oportunidade eu uso o
preto.
Ela sai. O marido, nesse tempo
pe o colarinho e a gravata. Depois
. I
ele procura os sapatos, encontra e
enquanto ele tenta amarrar um, co-
loca o outro em cima da mesa. Os
laos do sapato comeam a dar ns
e ele fica louco. A mulher volta com
o vestido marrom.
MULHER - Acho que esse cha- voc sabe que eu no suporto essas
pu no combina com meu vestido discusses. Eu no quero mais sair,
marrom. eu no posso mais sair. Voc pode
ir ao teatro com quem voc quiser.
MARIDO - Pe um outro, anda Agora eu vou tirar minha roupa e vou
logo. para a cama. Ai que enxaqueca in-
MULHER (Faz que vai mas no fernal.
vai.) MARIDO - Ora, toma um com-
MULHER - Ai, antes de sair ainda primido para dor de cabea.
tenho 9~e dar um jeito na casa. Ele d o remdio para ela.
MARIDO - No teu lugar eu ainda MULHER - Para isso eu no pre-
lavaria a escada e limparia o cho ciso de voc. Vai embora, j que
da cozinha, empregadinha capn- voc quer ir. .-
chosa! Ela toma o comprimido e sai.
MULHER - No seja to estpido. O marido v que comprimido deu.
Da outra vez que v ela mesma ao MARIDO - Alto! Voc j tomou?
Cospe ele de volta.
dos outros. , toda vez que apa- MULHER _ Voc no deu o com-
rece alguma coisa que pode me dar primido certo?
um pouco de distrao, sempre
assim. Para trabalhar o ano inteiro, MARIDO - Mas tambm voc en-
para isso eu sirvo. gole qualquer coisa que a gente d
para voc.
MARIDO - E eu para ganhar di-
nheiro. MULHER - Mas fala, o que voc
me deu?
MULHER - Pronto, vai comear MARIDO _ Plulas laxativas.
~~d~ .de ;ovo. E~ j c?nhe~o essa MULHER _ Voc me deu um pur-
istona, gora na. a ~als vai te pa- I gante? Deixa eu ver essa porcaria.
rar. Ag~ra,. daqui .ate ~ teatro a Est escrito: efeito imediato. Ao
~ente V~I d I ~ C uti:. N.o teatro a em uma hora. Agora so sete e meia
gente vai contmuar discuiindo. E da- e s oito e meia a gente vai star
qui at o fim da noite ns no vamos exatamente no teatro. A ent. vai
fazer outra coisa seno discutir. Mas I comear. 23

MARIDO - No comea s sete
e meia. Vamos logo.
MULHER - Mas ainda por cima
voc est vestido dessa maneira.
Quando ' que voc vai perder essa
mania de andar imundo? Que ca-
misa essa?
MARIDO - uma camisa de ho-
mem.
MULHER - Voc no vai ao tea-
tro com essa camisa de jeito ne-
nhum. a mais velha que voc tem.
Tem mais de quinze dias que voc
no tira ela.
MARIDO _ Mas isso ningum vai
notar.
. me a ava essa.
MULHER - Mas eu no saio com
voc com essa camisa de forma
alguma. As pessoas vo pensar que
eu sou uma miservel.
MARIDO - Ah, no tem impor-
tncia.
MULHER - No senhor, voc vai
tirar essa camisa j e botar uma
outra. Eu vou l pegar. (Sai)
MARIDO - No vou conseguir
nunca na vida esquecer esta noite.
Nunca mais, nunca mais eu vou ao
teatro.
Ele tira a roupa inteira e fica s
com a camisa. Nesse momento entra
a vizinha. Ao v-lo, nu, de camisa,
ela d um grito de pavor.
MULHER - Por que que voc
no bate na porta antes de entrar?
E voc vai ficar parado a, nu dessa
maneira? V se trocar l no quarto.
(Pra vizinha) Agora a gente est
muito ocupado; estamos indo ao
teatTjl.
ANIZINHA - Ah. .. desculpe m-
comear; eu s queria um pouquinho
24 de az ite para botar na salada.
, ,
MULHER - Voc aparece sempre MARIDO - Anda logo, seno' va-
no pior momento. Alm do mais est mos perder a hora. (A millher aju-
sempre pedindo alguma coisa em- da-o a vestir o peitilho)
prestada. (Pega ~ lata de azeite) .\ MULHER - Desse jeito a gente
Bom, quanto voce quer? vai chegar atrasado. Vamos ter de
A VIZINHA - S uma gotinha (A I pegar um txi se quisermos pegar
mulher bota o azeite numa xcara: o incio do espetculo. Ih, a gente
nesse instante o marido volta. Ele ia esquecer os binculos. (Ela pra
est ainda com as calas na mo. B de ajud-lo e vai pegar o binculo.
Ao entrar ele d um encontro no ota na mo do marido e volta a
cotovelo da mulher no momento que ajud-lo. O binculo escapole das
- . )' mos dele)
I poe o azelle.
ea .
MARIDO - Mas onde que voc MARIDO - Quebrou ...
botou a minha camisa? (O azeite MULHER - Pra mim o suficien-
derrama no vestido da mulher) te. (Abre o estojo, est vazio) Ainda
! MULHER - Meu Deus do cu. S bem.que eles no esto aqui, seno
f lt estanam em pedaos. Vamos assim
.. mesmo. Voce pegou as chaves da
.A VIZINHA - Eu sinto muio, nem casa? Ah, no se esquea de fechar
I ser como me desculpar. . . as janelas; nunca se sabe quando vai
MULHER - Estragou todo o ves- cair um temporal.
tido. Pelo menos azeite, no vai MARIDO - Anda, anda.
I fica~ manc~ado. Ag~r~ chega. Toma. MULHER - Apague as luzes.
(Da o azeIte pra vI~mha) . MARIDO (No escuro) - Os in-
A VIZINHA - MUlto obngada.... gressos esto com voc?
I (Sai) . MULHER - No, esto com voc.
I MARIDO - ,Mas, . h ainal'?das con- M ARIDO -e onugo:
' ? D'eixa eu
d
tas, on e esta mn a. camisa. . acender as luzes. (Comea a pro-
MULHER - Em cI~a da cadeira, curar o boto)
I'
I MARI,?O (Pega a,camIsa. Ao .levan- MULHER - Eu dei pra voc logo
ta~la ve que ela e uma camisa de I que eu vim da rua.
ctiana.} - Meu Deus, . I MARIDO - VaI. ver que calram
, meu Deus... , no
MULHER - Mas e uma camisa I cho.
, den- I MULHER - EU vou diIzer uma
de criana. a nica que havia
- I cOisa:
trodc.dodeiguarda-roupa. Voce .e engra- ' a pronma, . vez que aguem 1 .
a o, deixa suas camisas s~Jas e nao tiver ~ idia de ir ao teatro, eu vou
b?ta pr~ .lavar. Faz o seguinte: bo~a ter um xilique. Se ao menos a gente
so o peltI~ho e fech~ bem o paleta. achasse os ingressos, seno no va-
. Olhe, aqUi tem um hmpo. mos nem poder entrar.
MARIDO - Mas esse muito MARIDO - Esto aqui.
. grande. _ MULHER _ At que enfim. Vou
MULHER - Bem, entao rasga o bot-los na minha bolsa seno ca-
que sobrar. (Ele rasga a parte de paz de voc perd-los de novo. Eu
baixo do peitilho) s queria saber se as outras pessoas
quando saem, exatamente assim 1.,' A. - Claro que ele est a. A. - Unia cozinha e uma praa
como ns. B. - Mas, a gente no pode v-lo. pblica so duas coisas diferentes.
MARlDO - Exatamente igual. I A. - Quando ele no esguicha B. - SIil; mas no se pode dizer
MULHER ': Eu no acredito que I no. " que um jato d'gua como esse seja
possa ser assim em nenhum lugar do I B. - A gente tambm no pode I uma coisa til. .
mundo. i escut-lo. A. - Ele no tem nenhuma uti-
MARIDO - ' que ningum diz. s I A. _ Quando ele esguicha, a lidade. ,
isso. I gua murmura. i B. - E~to, por que se constrem
MULHER - Deixa eu conferir a I B. _ Ele murmura e ao mesmo esses esguichos?
hora.que comea. Est aqui.: come- i tempo ele esguicha. A. - Pra enfreitar, pra olhar!
~ OitO. em ponto. Quem tinha ra- A. _ No o jato que murmu- B. -:-' Quem?
zao, mais uma _vez? ~u. A. mulhe~ I ra a gua! A. - Os habitantes da cidade.
sempre tem razao. Esta escrito aqUi I " . ? ' ,
no ingresso: o espetculo tem incio I B. - Se~ o Jato. . B. ~ H~ q?uanto tempo que esse
s oito em ponto. I A. - Nao, com o Jato. chafanz exste;
MARIDO - , voc tem razo. In- I B. - A gente pode comprar um .A. -, Desde 1860, eu acho. Quer
cio s oito em ponto, sexta-feira, 17 jato desses? I dizer, ha quase cem anos.
de julho. I A. - No. B. - Bem, ento todos os habi-
MULHER - Como? Sexta-feira? I B. _ Ento como a Prefeitura tantes de Munique j devem t-lo,
Mas hoioje am. da e' qumta...
. "I (Os d' OIS I '
fez pra consesur um jato desses? .
ViStO.
se entreolham petrificados: cai o A d f A. - uma questo de gosto.
P
ano) II

.- 1)
um ona IVO.
B. - Entregaram esguichando?
i A. - No. Primeiro preciso es-
i buracar o cho, depois instalar o en-
In - CONVERSA NO canamento; fazer o lago, botar as
I. flores,
CHAFARIZ e ento se coloca uma grade
: protetora em volta.
(A. numa praa de Munique: B. - E depois?
olhando o jato d'gua; B. est a seu
I A. - Depois terminou.
lado.)
B. - Mas a gente ainda no pode
I
A. - Afinal de contas esse jato i v-lo.
d'gua maravilhoso. A. - Quem?
B. - muito bonito quando ele B. - O jato em si.
esguicha. A. - No, s quando se abre a
A. - Esguichar, esguichar. Oque i gua que o jato comea a esguichar
quer dizer isso? Se ele no esgui- , pro alto.
chasse no seria um jato d'gua. B. - De alegria?
B. - Que tipo de jato seria'! A. - Bem, uma lei da natureza
A. - No seria jato nenhum. da fsica, sei l. Quando se abre uma
As coisas belas podem ser vistas
'duas, trs vezes.
B. - T certo... duas, trs ve-
zes. Mas os velhos ou mesmo os que
moram perto da praa j devem ter
enchido 'o saco de tanto olhar.
A. - Mas ele no foi feito so-
I mente para os habitantes da cidade
ele foi construdo, principalmente
para os turistas.
B. - No, isso no verdade.
Os turistas no vm Munique por
causa de gua, eles vm por causa
de cerveja.
i A. - T certo.
: B. - Eu nunca vi um turista per-
I guntar: "Por favcr, meu senhor, onde
ser que eu poderia ver um chafariz
I que esguicha gua, por aqui? Mas j
I

B. - Ah, no? torneira, a gua esguicha pro alto. : vi muitos me perguntarem: onde fica
A. - No seria jato nenhum. Se- B. - Nem sempre. Na cozinha l I a cervejaria mais prxima?
ria apenas um jato que no esguicha. de casa, quando se abre a torneira, A. - r certo, ningum vem
B. - Sim, mas ele est a. a gua sai pra baixo. I Munique por causa da gua, nem 25
 ningum pode encher a cara com a
gua da fonte.
E. - Ento, por que botaram
essa grade protetora em volta?
.\
A. - Pra quando algum chegar
muito perto do chafariz, no se mo-
olhar.
E. - E no inverno?
A. - No inverno? Mas ele no
funciona no inverno.
E. - Mas se um turista quiser ver
{) chafariz no inverno?
A. - Ele no vai poder. Ter de
esperar pelo vero.
E. - Ele vai ter que ficar esse
tempo todo em Munique?
A. - No, ele vai embora e volta
no vero.
E. - E se ele no voltar?
A. - Ele a no vai ver.
E. - mais fcil ento pro pes-
soal aqui de Munique. Eles podem
ver quando quiser. _ ELE - Ah, bem. Ela s sua
A. - No no inverno.
E. - Por que ele no funciona
no inverno?
A. - O jato d'gua ficaria con-
.gelado.
E. - Ah, isso no pode ser ver-
dade. A gua corrente no congela
nunca.
A. - Voc tem razo. Uma vez
um encanador me disse isso. Vai ver
que as autoridades pblicas no es-
to a par disso.
B. - preciso ento avisar
eles. Eles vo ficar contentes e vo
economizar o trabalho de ter que
fechar o jato d'gua.
A. - Claro. a que a gente v
que os leigos tambm podem ter boas
26 idias de vez em quando.
B. - Anica coisa certa pra mim
que a gua espirra pro alto, desce,
cai no laguinho e escapa pelo ralo.
A. - Mas, certssimo. Porque
se a gente observar bem o ralo a
coisa mais importante que tem; mais
importante mesmo que o prprio jato
d'gua, porque se no houvesse o
ralo para escorrer e se a gua no
pudesse ter escapado por ele desde
1860, Munique inteira, a Baviera in-
teira, toda a Europa estariam, tal-
vez, completamente inundadas. E o
que voc est dizendo que haveria
uma catstrofe descomunal se, por
acaso algum resolvesse, pra se di-
vertir, entupir o ralo do chafariz.
B. - Ah, agora eu sei por que
que eles botaram uma grade prote-
tora em volta do chafariz.
IV - ADANA
(Extrada do sketch "A Loja de
Discos")
ELE - f: uma valsa magnfica,
no mesmo?
ELA - Mas, faz um calor pavo-
roso nesse lugar.
ELE - , o calor infernal.
ELA - Mas, prefervel um calor
desses que um frio insuportvel.
ELE - Domingo passado eu vim
aqui, mas no estava fazendo um
calor como o de hoje.
ELA - Nossa... mesmo?
ELE - No fazia tanto calor, mas
no atrapalhava.
ELA - , ... varia muito.
ELE - E a dana d mais calor
ainda.
ELA - Eu odeio esses calores. I
ELE - Parece mais um banho
vapor.
ELA - Ainda bem que eu no
botei meu vestido de l. Ia suar
ainda mais.
ELE - Agente sempre acaba bo-
tando uma roupa mais quente pr
danar.
ELA - Minha me, tambm, ela
sua toa. Ela vive falando.
ELE - A sua me ainda danca
tambm? '
ELA - De jeito nenhum.
ELE - Por qu?
ELA - Ah, eu acho que por-
que ela j tem idade. E alm do
mais, ela sua bea, como eu disse.
ELE - Sua me tambm? Vai ver
que foi dela que voc herdou esse
calor todo.
ELA - (Ri.)
ELE - Quer dizer ento que sua
me sua com freqncia?
ELA - No. No toa. S quan-
do ela dana, que ela falou.
quando dana? Eela ainda dana com
freqncia?
ELA - De jeito nenhum. H mui-
to tempo.
ELE - Quer dizer que ela no
dana mais?
ELA - Ela incapaz de mexer
um passo.
ELE - Pelo menos ela no tem
mais a oportunidade de ficar suando.
D
ELA - , pra mame esse neg-
cio de danar no d mais, agora
o papai que adora uma danadinha.
ELE - Olha s, quem diria ...
Mas ento o seu papai tambm sua
com facilidade?
 v- ACARTA DE AMOR que eu escrevo. Voc, evidentemen- A VENDEDORA - Discreto, o se-
te. n~ ter~ isso nunca, pois no es- ~hor quer dizer?Ns temos aqui todo
Munique, 33 de janeiro de 1925 creve Jamais. tipo de modelo, tudo muito elegante

e meio.
o

Minhas saudaes e um beijo, em todas as cores.

Minha querida:
com a mo chorosa que eu se-
guro a caneta para te escrever. H
tanto tempo que voc no escreve. .. I
~o Por qu? Ainda mais depois que, VI - NA LOJA DE
no faz muito, voc. dizia numa. car-
ta que me escrevena, se eu nao te
Teu N.N. VALENTIN - Todas as cores? En-
to: um amarelo claro.
AVENDEDORA - Um chapu ama-
relo claro, meu senhor, voc s vai
conseguir encontrar no carnaval.
Alm do mais eu no posso acredi-
I'-
CHAPUS tar que o senhor v usar um chapu
o

amarelo claro.
escrevesse. Meu pai, tambm,. escre- I A VENDEDORA - Bom d'la se-
veu-me ontem. Ele me disse que te nhor. O que desei VALENTIN - No pra usar,
A I eseJa.? '
escreveu. Voce, ao contrano, nao , pra botar na cabea.
escreveu nem uma palavra pra me VALENTIN - Um chapeu. A VENDEDORA - Com um cha-
dizer que ele tinha te escrito. Se voc ' A VENDEDORA - Que tipo de pu amarelo claro, o senhor vai ficar
tivesse me escrito para me dizer que chapu? ridculo.
meu pai te escreveu, eu teria escrito VALENTlN - Um chapu pra bo-
VALENTlN - Mas os chapus de
meu pai dizendo que voc gostaria tar na cabea. palha so bem amarelo claro.
de lhe escrever mas que, infelizmen- A VENDEDORA - Certamente meu
te, no tin~a tido te~po de I~e es- senhor, um chapu no pa~a se
A
A VENDEDORA - Ah, ento o
crever, senao voce Ja lhe tena es- vestir a sente sempre usa ele na senhor est querendo um chapu de
crito. Voc no escreveu nenhuma cabea. e palha?
carta respondendo
. d d aquelas que eu VALENTlN - S empre nao. Na VALENTlN - No, os chapus de
te escrevi, on e eu penso que essas . . I' I palha so facilmente inflamveis.
-estrias todas de escrituras so bem Igreja, por e;emp o, eu nao posso
.t ' b o t a r o chapeu na cabea. A VENDEDORA - uma pena,
tns es.
A _ A VENDEDORA - Na igreja, no mas, infelizmente, no esto fabri-
Se voce nao soubesse ler, sena mas o s h - ' ,. cando ainda chapus de amianto.
uma outra coisa,. eu no iria te es- ja, no ? or nao vai sempre a igre- -Mas vamos receber uns chapus de
crever de maneira nenhuma. Mas feltro bem macio.
voc sabe escrever e voc no es- VALENTlN - No, somente pra
VALENTIN - O inconveniente dos
creve mesmo quando eu te escrevo. l, pra aqui ...
chapus de feltro que a gente nunca
Eu termino minha carta te escre- .A VENDEDO.RA - ? senhor quer escuta quando eles caem no cho.
vendo na esperana de que voc me ! dizer pra aqUi, p~a la apenas ...
escreva, afinal. Seno ser a ltima ! VALENTlN - E, eu quero um A VENDEDORA - Basta ento o
carta que eu te escrevo. Se, esta vez I chapu que a gente use e possa ti- senhor comprir um capacete de fer-
ro, desta maneira vai poder escutar
ainda, voc no me escrever, escre- I rar. ..
quando ele cair.
va-me ao menos para me dizer que A VENDEDORA - Todos os cha-
voc no quer mesmo me escrever, pus so pra se usar e se tirar. O se- VALENTlN - Sendo um civil, mi-
de maneira alguma. Eu saberei, dessa nhor vai querer um chapu mais fle- nha senhora, eu no tenho o direito
forma, porque voc nunca me es- xvel ou um tipo mais duro? de usar um capacete de ferro.
creveu. VALENTlN - No, um cinza. A VENDEDORA - Bem, o senhor
Perdoe meu jeito ruim de escre- A VENDEDORA - Eu quero di- precisa se decidir logo sobre o tipo
ver, mas que eu tenho uma esp- zer: de que espcie? de chapu que quer usar.
cie de artrite tpica dos que escre- VALENTlN - Do gnero de cor
lO VALENTlN- Eu quero um cha-
vem sempre. Isso acontece sempre pastel. pu novo. 27
ECA/USP BIBLIOTECA
 A VENDEDORA ~ claro, meu VALENTIN ~ Sempre? erata- pessoas, gente excntrica, como se
senhor, aqui s trabalhamos com mente isso o mais triste. Os comer- diz, que saem na rua sem usar ne-
chapus novos. ciantes se recusam a mudar seus ve- nhum chapu, tanto faz ser vero
VALENTIN - Exatamente: eu que lhos hbitos; so incapazes de acom- como inverno, e dizem que isso o
ro um novo. panhar os novos tempos. que h de mais moderno. .
A VENDEDORA - Sim, mas -que AVENDEDORA - Qual a relao VALENTIN - Ah, ? Quer dizer
tipo? entre uma medida de chapu e os que oqu h de mais moderno no
usar nenhum chapu? Ento, por
VALENTIN - Um chapu de ho- tempos modernos?
mem. VALENTIN - Agora a senhora vai isso que eu no vou comprar ne-
nhum. At logo, minha senhora.
A VENDEDORA - Ns no abri- me desculpar, mas as cabeas dos ho-
camos chapus para senhoras. mens no permanecem exatamente
iguais sempre. Elas esto sempre mu- FIM
VALENTIN - Mas eu no estou
dando.
querendo chapus para senhora.
A VENDEDORA - Por dentro sim,
AVENDEDORA - Osenhor real-
mas por fora. .. Depois isso tudo vai
mente uma pessoa difcil de ser aten-
acabar levando a gente para uma dis- VII - NA SERRARIA
dida. Eu vou lhe mostrar alguns
cusso de tamanho.
modelos.
VALENTIN - Justamente, o tama- MADAME LISENBERGER - Por fa-
VALENTIN - Como alguns mode- nho. No era isso o que a senhora vor, a senhora poderia me informar
los? apenas um que eu quero. Eu queria saber? como que eu fao para ir fbrica
s tenho uma cabea. de Mveis Holzinger?
A VENDEDORA - Mas no o da
AVENDEDORA - No. .. Eu vou poca, apenas o da cabea. A SNDICA - No fundo do corre-
lhe mostrar vrios modelos, para que dor direita. A senhora vai escutar
o senhor possa escolher. VALENTIN - Eu estava apenas o barulho de uma serra eltrica.
querendo dizer que, nos velhos tem-
VALENTIN - Eu no estou pe- pos, como se diz, a cabea das pes- MADAME LISENBERGER - Obriga-
dindo para escolher, eu quero ape- soas era completamente diferentes do. (Elaentra na carpintaria de m-
nas um chapu que me caia bem. das de agora. v s, o bamlho de mquinas to
AVENDEDORA - Certamente, meu alto que mal se ouve o que ela fala.
A VENDEDORA - Mas, comple- O texto a seguir apenas marcado.
senhor. preciso que o chapu lhe tamente estpido isso. claro que,
caia bem. Agora, se tiver a fineza I desde que os homens so homens, Vai ser repetido no final, de maneira
de me dizer sua medida de cabea, eles sempre tiveram cada um sua audvel pela platia, a mulher, entre-
eu vou encontrar um chapu que prpria cabea; mas o que nos inte- tanto faz os gestos naturalmente,
lhe caia bem. como da primeira vez)
ressa saber no de que maneira O MARCENEIRO - Ah, espera l,
VALENTIN - Minha medida de sua cabea.mas qual o tamanho
cabea? Eu tenho 55 de cabea, mas dela. Olha, escuta meu conselho: leve , madame, mas eu no entendi nada
quero um chapu de 60. : do que asenhora quer. Deixa eu des-
este aqui, tamanho 55. Custa apenas ligar a serra. (Desliga) O que qu
A VENDEDORA - Vai ficar muito , 15 marcos, bonito, de tima quali- a senhora quer mesmo?
grande pra voc. dade e, ainda por cima, muito mo- I
! MADAME LISENBERGER - Eu es-
VALENTIN - Mas, pelo menos fi- derno. tava justamente acabando de dizer...
car firme. Se eu pegar um nmero VALENTIN- Eu vou seguir o seu que meu filho est noivo e vai se
menor, ele vai acabar caindo. conselho, j que a senhora uma casar dentro de 2 meses. Eu estou
. A VENDEDORA - Mas isso no especialista. Ento a senhora me diz querendo saber o oramento para o
I
faz o menor sentido: quando a gente que esse chapu muito moderno? dormitrio completo em carvalho
tem 55 de medida, a gente .usa um . A VENDEDORA - . .. enfim, o claro, quer dizer, duas camas, duas
28 chapu 55. Sempre foi assim. que ser moderno hoje em dia? H mesinhas de cabeceira, duas cadei-

- ~ - -- - - - - - - - - - - - - - - - - -
 ras, uma poltrona um armrio euma
cmoda. Mas o que houver de mais
moderno. Meu filho, Lorenz, acha
que um dormitrio em madeira cla-
ra pouco acolhedor para um quar-
to. Ele acha que o mogno cairia me-
lhor mas, eu acho que o carvalho
mais barato que o mogno. ".. A, eu
e meu marido, pensamos que o car-
valho seria melhor, por ser mais cla-
ro, mas minha nora acha o carvalho
muito comum, afinal das contas, um
mogno, "muito mais original. Alm
disso suja menos que o carvalho.
Quando eu e meu marido nos casa-
mos, h muito tempo atrs, fizemos
nosso quarto em nogueira e, ainda
hoje eles esto de p, muito bem con-
servador, mas a nogueira to cara
afinal quanto ao mogno. O jacaran-
d, laro, seria ainda mais bonito,
mas o jacarand sem dvida, muito
mais caro, e por isso que eu vim
aqui saber os preos e se o senhor
fabrica os mveis s por encomenda
ou se j tem dormitrios prontos na
sua foja; nesse caso eu poderia vir
aqui com meu filho para escolher.
OMARCENEIRO - Bem, minha se-
nhora, esse aqui no o lugar apro-
priado. Asenhora deve procurar uma
fbrica de mveis, aqui s trabalha-
mos com madeira para construo.
I presentantes.
VIII - PAI E FILHO
RESPEITO DA
GUERRA
o FILHO - Papai, verdade que
a guerra uma coisa perigosa?
O PAI - Claro. a coisa mais
perigosa que existe.
o FILHO - Ento, por que conti-
nuamos fazendo guerras, se to pe-
rigoso?
O PAI - Ora, enquanto houver
homens, haver guerras.
O FILHO - E a, papai? Quando
um rei ou um imperador insulta um
rei ou um imperador de outro pas,
isso d uma guerra?
O PAI - Bem, deixa eu ver ...
No assim to simples. preciso
consultar primeiro os Ministros da
Guerra e o Conselho de Guerra.
O FILHO - E quando o senhor
Conselho de Guerra quer a guerra,
isso d numa guerra?
O PAI - No... preciso que
primeiro o Congresso seja convocado
e depois que os partidos decidam
pela guerra ou pela paz.
OFILHO - E so um "bom par-
tido" como a vizinha a do lado?
O PAI - Que bobagem! So par-
tidos polticos, que so eleitos pelo
povo.
OFILHO - E o povo? Se pergun-
ta a ele se ns queremos a guerra
ou no?
OPAI - No ... Ao povo no se
pergunta, visto que o povo so os
partidos, no ia haver lugar no Con-
gresso para 60 milhes de pessoas.
por isso que o povo tem seus re-
OFILHO - E a, papai? A gente
pergunta aos soldados, se eles tam-
bm querem a guerra?
OPAI - No, meu filho. Aos sol-
dados no se pergunta isso, eles tm
que ir a guerra logo que ela for de-
clarada, menos os voluntrios, claro.
OFILHO - Os voluntrios tam-
bm tm que dar tiros na guerra?
O' PAI ~. No, "Umvoluntrio no
tem que dar tiros, ele d tiros porque
na guerra a gente tem que dar tiros.
O FILHO - Ento, eles tm que
dar tiros!
OPAI -:. . .. mas eles do tiros
voluntariamente.
OFILHO - E a, papai? os fuzis,
os canhes, as bombas e todo o arse-
nal de guerra? Tudo isso quem man-
da fazer o imperador? .
OPAI - Claro!
O FILHO - Eles so caros.
O PAI - Claro que caro. Isso
custa muito dinheiro.
O FILHO - Ah . . . E o chefe da
nao pode pagar por que ele rico?
O PAI - Claro que ele rico.
O chefe da nao o homem mais
rico do pas.
O FILHO - Como que o impe-
rador ficou to rico, papai'!
OPAI ~ U .. . graas aopovo ...
graas aos impostos.
OFILHO - Mas o povo do impe-
rador no rico.
OPAI :- No, no , mas o vo-
lume de gente quem faz isso. Se, por
exemplo, de 60 milhes de habitan-
tes, cada um pagar apenas um marco
de imposto por ano, isso j faz 60
milhes de marcos.
OFILHO - Esses 60 milhes per-
tencem ao imperador?
O PAI - No, eles pertencem ao
Estado, e o Estado quem paga
ao imperador alguns milhes. . . uma
espcie de salrio, vamos assim dizer,
osuficiente para que ele e sua am-
lia vivam bem.
OFILHO - Alguns milhes? Mas,
papai, voc como operrio ganha
isso?
O PI - Bem... o ano inteiro
eu no chego a fazer 2 mil marcos. ' 29
 o FILHO - Mas, quando voc foi
operrio de uma fbrica de armas,
voc ganhava mais?
O PAI - Ganhava, mas isso fOI
durante a guerra.
OFILHO - Quer dizer, papai, que
pra essa estria de ganhar dinheiro,
a guerra no um mau negcio?
OPAI - Pra dizer a verdade, sim,
mas ...
O FILHO - Mas. .. o qu?
O PAI - melhor ganhar menos
e VIver em paz.
O FILHO - Quer dizer papai, que
se voc e seus colegas no tivessem
nunca trabahado na indstria de ar-
mamento, no existiriam armas e,
ento a gente viveria sempre em paz,
porque sem armas no se pode ter
guerra?
O PAI - Voc tem toda a razo.
Mas seria preciso que os operrios
no mundo inteiro tomassem essa
conscincia.
O FILHO - E por que eles no
tomam?
OPAI - Ora, meu filho, voc ain-
da novo pra compreender certas
coisas. Mesmo se eu te explicasse,
complicado. Os operrios, como
que eu posso explicar? se deixam en-
ganar pelos capitalistas.
O FILHO - Como "se deixam en-
ganar?"
O PAI - Bem, primeiro se pro-
voca artificialmente um desemprego
em massa. Quando essa crise chega a
seu ponto mximo, a guerra j est
prestes a estourar.
O FILHO - E depois?
O PAI - Depois se convoca os
operrios para o trabalho.
O FILHO - Ento os operrios
ficam contentes porque vo ter tra-
30 balho novamente.
O PAI - E milhes de operrios outros operrios, teramos morrido de
vo trabalhar na indstria fazendo fome. .
peas avulsas para 5 milhes de m- . D FILHO- , voc trabalhou tan-
quinas de costuras. to e, apesar disso, se bobear, hoje
O FILHO- Mquinas de costu- a gente ainda pode morrer de fome.
ras? Mas pra qu que serve mquina OPAI - Ah, qu isso? .. Tam-
de costura numa guerra? bm no assim.
OPAI - Isso s a iluso que se OFILHO - Mas, se acontecer uma
d aos operrios. Na verdade, so outra guerra, voc ir trabalhar de
metralhadoras. novo l fabricando armas?
O FILHO - E os operrios acre- OPAI - E o que eu posso fazer?
ditam nisso? E como que eles Ia- se eles nos enganarem de novo, pra
zem com os enormes canos dos ca- ns vai ser igual ltima guerra.
nhes? OFILHO - Mas, papai, se assim
O PAI - Nesse caso se d aos como voc fala, no vai haver nunca
operrios a iluso de que so apenas uma paz eterna na terra.
telescpios de observatrios. OPAI - Nunca. E por isso que
O FILHO - Mas, papai, no se se diz: enquanto houver homens, ha-
pode contar aos operrios uma es- ver guerras.
tria pra boi dormir to grande. O FILHO - Homens? No, papai.
OPAI - claro que n conven- Nesse caso seria melhor dizer: "en-
ce ningum. Mas os canhes esto quanto houver operrios, haver
a e quem fez foram os operrios. guerras".
OPAI - No, melhor dizer "en-
O FILHO - Voc tambm caiu
quanto houver vigaristas pra inven-
nessa?
tar estrias pros operrios, haver
O PAI - Ah ... ha ... ha ... eu guerras".
logo de cara vi que eram armas de
guerra. O FILHO - Ah, ento so essas
estrias pra boi dormir a causa das
O FILHO - Ento por que voc guerras?
no fez greve?
O PAI - , isso. So essas es-
OPAI - Eu no posso fazer uma I trias pra boi dormir que a gente
greve sozinho. Se for preciso, ento I chama de "capitalismo internacional".
que os operrios do mundo inteiro
entrem em greve e no fabriquem I O FILHO - A gente no pode
i acabar com ele?
mais armas. B a nica maneira de I
acabar com essas malditas guerras. OPAI - S com uma bomba at-
O FILHO- Por que os operrios mica que destrusse o mundo inteiro.
no fazem isso? O FILHO - Mas, a, papai. O
OPAI - Ah, meu filho . .. como
I ponto fraco esse: quem que faz
as bombas atmicas?
que voc diz essas bobagens. .. Se
naquela poca, com toda aquela O PAI - Os operrios, lgico.
gente desempregada, eu no tivesse OFILHO - Mas, se todos os ope-
me empregado na indstria de guer- rrios estivessem de acordo, ainda
ra, eu, tua me, voc e todos os assim haveria uma guerra?
 o PAI - No, a no haveria, se- VALENTIN - Quem disse que est essa foca velha. Alm do mais, ele
ria a paz eterna. fazendo calor? no sabe nada de msica. (O maestro
OFILHO - Mas eles no vo nun- 19 VIOLINISTA - O seu Mller chega sem ser notado e fica escutan-
ca entrar num acordo, porque se hou- acabou de chegar dizendo que est do, tranqilamente)
ver a paz eterna no vai existir bom- . fazendo um calor dos diabos. LTIMO MSICO - Quando eu .\

ba atmica pra acabar com esse ne- VALENTlN ( Mller) - Voc encher meu saco, ele vai ver o que
gcio que voc falou ... veio por onde? vai acontecer, esse camelo velho. J
49 MSICO - Pela praia. faz mais de seis anos que ele est
(VO SAINDO DE CENA) esclerosado.
VALENTIN - Ah, que eu vim
VALENTIN - No, muito mais que
IX - CONCERTO DE pela praa!
isso. Fazem 60 anos que ele est es-
ORQUESTRA 19 VIOLINISTA - Chega de absur- clerosado. (O ltimo msico vira e
dos, dispa-se! d de cara com o maestro, cumpri-
Quando o pano se levanta, v-se VALENTIN - Completamente? menumco-o]
o primeiro violinista e dois outros 19 VIOLINISTA - No... tire o LTIMO MSICO - Bom dia ...
msicos instalando suas estantes, pro- seu chapu eo casaco. (Valentin pe (Para Valentin) Anda, arruma logo
curando as cadeiras e se sentando. suas coisas sobre o piano.) Opa, a tua partitura e no fica a falando
O primeiro violinista olha a hora. opa. .. tire essas coisas da: a neve tanto. Seno voc no vai estar pron-
Nesse instante o quarto msico entra. vai molhar tudo. to quando o senhor maestro chegar e
VALENTIN - Isso no derrete. b ele vai ficar nervoso mais uma vez.
19 VIOLINISTA - Por que voc neve de botar em rvore de natal. VALENTIN - E, desde quando,
est chegando to tarde? voc chama esse velho mamute de
19 VIOLINISTA - melhor voc
49 MSICO - T fazendo um ca- organizar logo suas partituras, pra senhor maestro?
lor desgraado l fora. (Ele enxuga que tudo esteja em ordem quando o LTlMO MSICO - Eu nunca cha-
o suor, tira o casaco e o chapu, co- senhor maestro chegar. (Valentin mei ele de outra coisa a no ser "se-
loca-os numa cadeira. Nesse instante senta-se, o ltimo msico chega) nhor maestro".
entra o 59 msico)
LTlMO MSICO - O senhor VALENTlN - Mas, olhem s esse
19 VIOLINISTA - Mas o que est maestro ainda no chegou? palhao. .. De repente, comea a di-
acontecendo? Voc est todo mo- zer: "senhor maestro" e, normalmen-
lhado. Est chovendo l fora? VALENTIN - No, at agora ainda
no. Ele deve vir mais tarde. te ele vive xingando o outro pelas
59 MSICO - As nuvens esto costas.
caindo em cataratas. (Por sua vez, LTIMO MSICO - Quando so-
mos ns que chegamos atrasados, ele LTIMO MSICO - No verda-
o 59 msico tira seu casaco e senta: de. Eu nunca o chamei de outra coi-
Valentin chega com um casaco de nos xinga de tudo que jeito. Ago- sa seno: "senhor maestro". Foi voc
peles, chapu cco, completamente ra, ele pode, esse smio ... q~e disse que ele 'est esclerosado h
coberto de neve) VALENTIN- Ele est no botequim seIS anos.
..
19 VIOLINISTA - Pelo amor de em frente, bebendo uma cerveja atrs VALENTIN - Eu disse sessenta
Deus. O que est acontecendo? Est da outra, enchendo aquele barrigo anos. (O ltimo msico tosse meio
nevando? gordo e bbado.
sem jeito) Mas, o que que deu em
VALENTIN - Terrivelmente. Uma LTlMO MSICO - Se ao menos voc? Por que ficou a calado? (Para
neve como no se via h muito na ele fosse competente, esse babuno. os outros) E voc esto a com esse
cidade. Mas ele no conhece sequer as no- ar imbecil, por qu? Puseram de
19 VIOLINISTA - Tem um que che- tas musicais. No sei como conseguiu novo alguma coisa nas minhas cos-
ga suando, outro dizendo que est chegar maestro nesse teatro. tas? (Ele se vira para ver o que tem
chovendo e voc chega todo coberto VALENTIN - Pistolo. Tambm nas costas e d de cara com o maes-
de neve. no tinha outro lugar para colocar tro) . 31
 , MAESTRO - Fazem cinco minu-
tos que eu estou te escutando.
VALENTlN - Tanto tempo assim?
MAESTRO - Quem esse macaco
velho de quem voc estava falando?
VALENTlN - Meu irmo.
MAESTRO - Ah . .. seu irmo.
Mas voc me disse uma vez que no
tinha irmos.
VALENTlN - No ...
MAESTRO - Ento, de quem voc
estava falando?
VALENTIN - Da minha irm ...
MAESTRO - Primeiro o irmo,
depois a irm?
VALENTlN - Perfeitamente.
MAESTRO - E acha que eu sou
alguma besta para acreditar nisso?
VALENTIN - Perfeitamente.
MAESTRO - Absolutamente. Mas
se eu chegar a descobrir de quem
voc estava falando, a coisa vai fi-
car preta ...
VALENTlN - Voc no vai desco-
brir.
MAESTRO - , vai ser melhor as-
sim. . . Voc ultrapassa os limites,
senhores: boa-noite.
TODOS - Boa-noite.
MAESTRO - timo a gente sa-
ber com quem est lidando. Na fren-
te, sorrisos; por detrs, insultos. Tipi-
nho hipcrita.
VALENTlN - Mas eu no posso
adivinhar quando o senhor vai estar
atrs de mim. ' VALENTlN - Eu? Eu disse isso?
MAESTRO - Voc precisa que eu
esteja atrs de voc. Voc o pior
de todos.
VALENTlN - Os outros tambm.
MAESTRO - Todos prontos? Ata-
quemos a primeira marcha. .. '
32 VALENTlN - Avante, marche.
MAESTRO- Oque que o senhor VALENTlN - Pra. Deixa eu dar
disse? uma tossida antes.
VALENTlN - Quem? Eu? Nada. MAESTRO - Voc teve bastante
MAESTRO- Vamos deixar delado tempo pra tossir, e na hora de
as gracinhas e vamos ao ataque. comear" que vcc resolve. Anda,
Bem. .. vamos tentar hoje, pelo me- tosse logo, estou esperando, anda,
nos por uma vez, tocar exatamente anda, o que que h? (Todos ficam
como eu dirijo. olhano e esperando)
VALENTlN - Mas se ns tocar- VALENTlN - Ningum pode me
mos como o senhor dirige, vamos pe,obrigar a fazer isso agora.
gar, no mnimo, uns 5 anos de ca- MAESTRO(Batendo na eStante) -
deia por perturbar a ordem pblica. Vamos tocar a marcha do Follies
MAESTRO- Silncio. Hoje vocs Bergeres.
vo tocar como eu dirijo. E se por VALENTlN (Erra a nota e acusa o
acaso algum no gostar, a porta da outro trombetista e finalmente toca
rua est ali mesmo. (Todos saem) um compasso a mais.)
Mas, onde que vocs vo? MAESTRO - O que que voc
est tocando a? Agente j terminou.
VALENTlN - Ns no gostamos.
MAESTRO - Voc! H muito tem- VALENTlN - , mas eu comecei
um pouguinho atrasado.
po que voc me perturba. Sente-se.
MAESTRO - De onde que voc
Bom, agora vamos comear com um
tirou esse pedao a que voc tocou
ensaio e se sair ruim, ns paramos.
a mais?
VALENTlN - melhor parar logo.
VALENTIN - Quem tocou alguma
MAESTRO - isso que voc que- coisa mais?
ria, heim? Ateno, dessa vez vamos
comear bem. MAESTRO - Voc tocou um com-
passo a mais.
VALENTlN - Uma pausa?
VALENTIN - Eu?
MAESTRO- Que "uma pausa?" MAESTRO - , voc.
De onde que voc tirou essa pausa?
VALENTlN - Que merda!
VALENTlN - O senhor no aca-
bou de dizer: "Pausa?" MAESTRO - No seja grosseiro.
Acabou de tocar um compasso amais.
MAESTRO- Eu? Eu no cheguei
a pensar nem um minuto em fazer VALENTIN - Eu no toquei com-
uma pausa, foi voc que acabou de passo a mais coisa nenhuma. Na cer-
dizer: "Pausa". ta foi o eco!
MAESTRO - Mas aqui no tem eco
nenhum!
, MAESTRO- Acabou de dizer.
VALENTlN - Claro que tem. Ouan-
~ALENTlN - Ah! Por isso que eu do a msica pra a gente continua
OUVI.
aescutar ela l do outro lado. exa-
-MAESTRO- Bemque voc queria tamente a mesma coisa -quando a
uma pausa logo no incio, heim? Nem gente canta uma cano e pra de
pensar, vamos comear. (Bate na repente. H um eco. Ateno. (Can-
estante com a batuta) ta) "um pssaro acaba de pousar aos
 meus ps. (Pausa. Fora da cena ou-
ve-se ps") Ouviu? o eco.
MAESTRO - Bando de surdetas!
Se agente canta uma cano numa
floresta, a sim vai haver o eco, mas
aqui no. Logo voc tocou um com-
passo a mais. E pronto.
VALENTlN - Mas a gente no vai
ficar discutindo isso a vida inteira,
no . Ento eu toquei um compas-
so a mais ou foi o eco?
MAESTRO _ No foi o eco, voc
tocou um compasso a mais.
VALENTIN - T bom, nesse caso
eu paro.
MAESTRO - Ento preo
VALENTlN - Pergunta ao Alphon-
so se eu toquei um compasso a mais.
MAESTRO - Diga a, Alphonso, ele
tocou ou no tocou um compassc
a mais?
ALPHONSO - melhor parai
por a.
VALENTIN - Ta, isso. Quando
ele parar os outros vo parar tam-
bm, a voc pode comprar teu gra-
mofone.
MAESTRO - Mas, isto o cmulo.
(A um msico de cabelos brancos)
Voce que e o mais idoso, diz a. Ele
A ,
tocou um compasso a mais ou era
o eco?
59 MSICO _ Era o eco.
M~ESTRO - Rua. (Ao pblico)
Perdao, senhoras e senhores mas tra-
ta-se aqui de um litgio m~sical. Ele
tocou um compasso a mais ou era
o eco?
PBLICO - Era o eco. (Quinto
msico senta-se)
MAESTRO (Resignado) - Estou
em minoria. Bom, agora .t na hora
da cantora. Para a senhora preciso
um acompanhamento de piano, o
trompete muito forte. (Todos os
msicos pegam instrumentos de cor-
da, Valentin pega o trompete eovio-
lino) Eu disse piano, olhem isso!
(Valentin se ajeita e tenta tirar um
buraco de sua cala 'eSfregando a
mo) Mas por que que voc est tocando sem perceber e a cantora
i se esfregando assim? Voc no est
vendo que um buraco?
VALENTIN - , com benzina isso
sai. (Pega o trompete e oarco esente
que h algo errado, pega o violino e
o arco mas o violino est ao contr-
rio)
MAESTRO - Mas larga esse violi-
no! O senhor est bbado hoje?
VALENTIN - Hoje ainda no.
MAESTRO - Bem, pronto. Acan-
tora vai cantar.
VALENTlN - No para ns e
nem para vocs que ela vai cantar,
para o pblico.
CANTORA - Uma cano: a Ieli-
cidade perdida,
VALENTIN - Que que ela perdeu?
MAESTRO _ Ela perdeu a sa Ie-
I licidade.
VALENTIN - Basta botar um ann-
CIO.
A cantora canta. Valentin erra
tudo tentando acompanh-la no via-
lino. O maestro o xinga por causa
disso. Enquanto isso ele afina o vio-
lino, o maestro o xinga novamente
I enquanto a cantora continua a can-
tar. Entra um tapeceiro atravessa a
I sala fazendo barulho e dhega na cena
! com uma escada e material. A can-
I tora continua cantando. O tapeceiro
comea o conserto martelando ruido-
samente. A cantora imperturbvel,
canta, Valentin se esfora pra saber
o que est acontecendo, sobe na ca-
deira, estica o pescoo, vai andando
por entre os msicos sempre tocan-
do. O maestro o persegue para fa-
z-lo retornar mas no consegue
agarr-lo. O tapeGeiro experimenta a
cortina e testa os concertos. A can-
tora canta. Valentin pesca a peruca
da cantora com o arco e continua
continua cantando sem notar nada.
Valentin pisa 'na mo do ponto que
urra de dor.
MAESTRO - Mas quem que est
berrando desse jeito? (V o ponto)
Mas voc est em cima da mo do
ponto. Desce da.
Valentin espantado, levanta seu p
e olha o ponto.
MAESTRO - Volte para o seu lu-
gar. Eu no posso entender isso ...
Ele sobe na mo do ponto. Mas voc
no sentiu nada?
VALENTIN - Mas como? Foi ele
que sentiu.
Ponto continua a urrar.
VALENTlN - Por que que ele
t gritando?
I MAESTRO - Mas claro que ele
tem de gritar. Voc acabou de subir
nos dedos dele. Voc acha isso gos-
toso? Deixe algum andar em cima
dos seus dedos pra voc ver... se
voc tivesse educao voc pediria
desculpas.
VALENTIN - Eu no tenho.
Ponto grita.
VALENTIN - Ele continua a gri-
tar e eu no tou pisando mais na
mo dele ...
MAESTRO - A propsito acabo
de me lembrar de uma coisa: se te
acontecer de passar por mim na rua
tenha a fineza de me cumprimentar.
Isso se faz. Aeducao o exige.
UM MSICO - Por qu? Osenhor
encontrou com ele em algum lugar?
VALENTlN - Ontem, no correio.
Ele estava na fila. ' 33
 MAESTRO - Mas se,voc me viu I terrvel circuito da morte atravs de tenha acontecido nada corri ele. '(Para
por que que voc no me cumpri- neblina e da escurido. o ciclista) Se machucou?
inentou? . A orquestra toca um clima. OCLISTA - No. Meus ossos 'es-
, VALENTlN - Porque voc estava , Ento a primeira parte, uma volta to bem.
to longe, l atrs, eu no ia perder no velociclo em roda livre esem freio VALENTIN - Quebrou os culos
o meu 'lugar para ir l .falar com o contrapedal. tambm?
senhor. que tinha muita gente l, A orquestra toca o Danbio Azul. MAESTRO - No, ele est bem.
homens pblicos, passantes, povo, '
VALENTIN - Ele est machucado?
tudoo iISSO nusistura do, anas,
lis a mulher , VALENTlN
b 't- bBom ele, como ele
que estava adiante' de voce, rou bae-om' mUI o om.
A
. MAESTRO - Pelo contrrio.
ram a bolsa dela. . MAESTRO - Na segunda parte, VALENTIN - Onde? Atrs'!
MAESTRO - O qu e e' que voc apagandoimento uma chama incandescente
]oCIC'I'Ista passa a pTl~, MAESTRO - Eu disse pelo con-
di
quer Izer com I . isso? Fala como se em ,movimento , trrio.
fosse eu ue tivesse roubado. meua ve~ mas o maestco esta com
q . N a vela tao alta que nco cOllSegue VALENTIN - Ah, na frente.
VALENTIN - Bom, eu ainda nao apagar; o ciclista faz nova volta e, MAESTRO - Voc quer me fazer
tenho certeza absoluta... .,. dessa vez com avela bem perto, con- de idiota? Mas o que vocs esto fa-
MAE~TRO -. Chega de, hisrias segue apag-la. A orquestra faz o zendo de p nessas cadeiras? Faam
por hoje. .. Afmem em do. I clima.) ofavor de descer da j. (Todos con-
Ouve-se. som dos msicos afinan- MAESTRO _ Terceira parte: uma tinuam em p sobre as cadeiras)
do seus l1lstrumentos. volta ao som de sinos. Quarta parte: VALENTIN - lgico que ele tem
MAESTRO (Sobe ao proscnio) - uma volta de olhos tapados. que quebrar a cara, ele est de olhos
Prezado pblico. Vamos apresentar Tapa os olhos do ciclista com um I tapados. Ele no v nada, por que
agora, o cicli,sta, acrobata de renome pano pequeno. voc tarou os olhos dele.
mundial: MIster Hamptnquenpft. I' d MAESTRO - Mas o fantstico do
, , V.ALENTlN - Ee esta enxergan o. , .
O CIclIsta entra em cena. N d numero era exatamente ISSO.
MAESTRO - Nascido em 19. .. e MAESTRO ---: ~as ele nao , po e A I ?
, . ,. ver (Para o CIclIsta) Voce esta ven- VALENTIN - Tapar os ohos.
qualquer COIsa, fez a escola pnmana' . N

Chi f It
de icago, as a a or a OI d h' d is anos do alguma coisa? t MAESTRO
d - Nao, andar de olhos
na Prefeitura finalmente abraou a CICLISTA - No. apa os.
carreira de ;rtista. Depois de todos MAESTRO _ Ele mesmo est di- VALENTIN - Mas a ele no pode
os espetculos que ele fez no nor- zendo que no v nada. (O ciclista ver nada.
deste 'da ndia, Gleicental, em Stut- d apartida ed de cara num muro) MAESTRO - Mas ele no deve ver
gart, em Berlim, na ilh~ de ?s~o.a VALENTIN (E os msicos, levan- nada mesmo.
e em Pentecostes, e~e nao tera, dii- tando da cadeira e gritando) - Ele VALENTlN - Ento ele vai que-
c~ld~des de conquistar .tambem o quebrou a cara. (Acabando de dizer brar a cara.
publico local. Ofamoso Mister Hamp- isso eles voltam tranqilamente a ele no deve
tenquenpftn vai dividir seu nmero MAESTRO - Mas
em cinco partes. Primeira parte: uma tocar.) ,quebrar a cara.
volta em seu original velociclo em MA.ESTR~. - ~arem debgntar des~a VALENTIN - Ele obrigado a
roda livre sem freio, contrapedal. Se- m~nerra. mguem perce eu que ee quebrar a cara.
. caIU.
gun damente: va; apagar em movi- , MAESTRO_ Por qu?
mento uma chama incandescente. VALENTIN (Sentado tocando) -
Terceiramente: uma volta neste mes- Aconteceu alguma coisa com o velo- VALENTIN - Porque tem os olhos
mo velociclo ao som de sinos. Quar- ciclo? tapados.
tamente: uma volta completa de MAESTRO - O velociclo o de MAESTRO - Mas o fantstico do
34 olhos vendados. E para terminar, o menos, o mais importante que no nmero isso.
 VALENTIN - o qu? Tapar os ensaiou, no podemos tocar sem
olhos? ensaio. Iabatuta
I
no arco de Valentin que rea-
;e esaem os dois esgrimando; o maes-
MAESTRO - Pra com isso, no MAESTRO - Tocaremos sem en- tro vai recuando egrita) - De novo,
vamos acabar nunca. saio. Esses senhores todos so msi- Valentin? (Valentin d nova estoca-
VALENtIN - No, realmente um cos profissionais. sabem tocar lendo da no maestro, cumprimenta com a
nmero perigoso. Um nmero mor- a partitura. espada e arco testa e a enfia na
tal, porque ele no sabe nunca se ele VALENTIN - E se tiver um erro bainha.)
vai se suicidar ou no. , na partitura? MAESTRO - : o fim do mundo.
MAESTRO (Aos msicos que esto MAESTRO - No h .nenhum erro Voc devia ter vergonha.
o tempo todo em p nas cadeiras nelas. Eu mesmo escrevi cada nota.
VALENTIN - Eu disse que eu ia
tocando) - Vocs vo descer da VALENTIN - Por isso mesmo. tocar o que estava escrito.
de uma vez por todas. MAESTRO - Voc est passando
MAESTRO - Fazer semelhante es-
Os msicos descem das cadeiras e dos limites.
cndalo diante do pblico, imagina
terminam o trecho. VALENTIN - Bom, para ns tanto l o que eles no vo pensar.
VALENTlN (Descendo) - Mas e faz'.A g,ente vai tocar o que estiver
se ele quebrar a cara de novo? escnto aI; A
VALENTIN - Estou pouco me in-
comodando.
N

MAESTRO - Nesse caso vocs po- MAESTRO - Exatam~nte. Voce nao

bi d (P
oem su Ir e novo. ara u o p'bll'co) tem que tocar nem mais nem menos. MAESTRO - Isso ' que triste,
Na quinta parte do nmero, para en- VALENTIN - Mais que eu no no tem um mnimo de ambio.
cerrar, o terrvel circuito da morte. vou tocar mesmo. VALENTIN - Os outros tambm
atravs da neblina e da escurido. Maestro bate com a batuta na es- no tm.
(Ele sai e volta com um grande aro tante, os mlsicos comeam a tocar, MAESTRO - :, para voc no tem
de papel branco colado com a ins- mas repetem sempre os quatro pri- nenhum problema. : em cima de
crio: neblina e escurido. Rufar de meiros compassos; maestro grita fu- mimque vai cair!
tambores. No momento culminante, rioso.
VALENTIN - Ningum percebeu
o ciclistd' atraVessa o papelo, en- MAESTRO - Mas o que est acon- nada.
quanto os mlsicos repetem o tema. tecendo? Por que vocs no esto
O maestro traz uma coroa de louros seguindo? MAESTRO - Voc acha que as pes-
e pe no pescoo do ciclista que TODOS OS MSICOS - : imposs- soas esto sentadas em cima das ore-
lhas?
agradece e sai. A cortina cai enquan- , vel, tem um sinal de repetio no
to os msicos continuam tocando) quarto compasso. VALENTIN - Pelo contrrio.
MAESTRO - Quantas vezes mais VALENTIN - Desse jeito ns va- MAESTRO - Ningum me escuta.
vocs vo tocar? mos ficar tocando isso a vida inteira. ningum segue minhas ordens. Po-
VALENTIN - Mas ele mereceu. MAESTRO (Arrancando as folhas dem me dizer o que eu estou fazen-
MAESTRO - O ciclista muito das mos de Valentin) - Onde voc do aqui ento?
o
bom. Esse da promete. Oseu futuro est vendo um sinal de repetio? VALENTIN - : oque a gente sem-
est assegurado. VALENTlN (Apontando com o arco pre se pergunta.
VALENTlN - Ele realmente ser do violino) - Aqui. MAESTRO - Mesmo se um tema
bom, se ele treinar uns 20 ou 30 MAESTRO - Tira esse arco est- no muito moderno, no quer di-
anos. pido da. Posso encontrar sozinho. zer nada, sempre se pode tirar algu-
MAESTRO - Vamos falar de outra Onde est? ma coisa de uma velha partitura.
coisa. Onovo arranjo que eu fiz on- VALENTIN (Novamente com o preciso introduzir algum efeito. Mas
tem. Abram suas partituras. arco) - Aqui. qual, mas qual? Ah, j sei. : do pizi-
VALENTlN - Quais partituras? Os MAESTRO - Ser que voc s sabe cato que precisamos, o essencial,
contos de Hoffman? A gente nunca mostrar com isso? (Maestro bate com o que nos falta. . 35
 .VALENTIN ...:.. Ns no conhecemos I . MAESTRO - Como que voc in- I VALENTIN - , voc.
este senhor, nunca fomos apresen- terrompe assim dessa maneira? Oque
I
MAESTRO - Eu estou dizendo que
tados. houve? . eu estou vendo que ela no est a.
MAESTRO - Mas eu estou falandc VALENTlN - Psiu, psiu. Eu no posso realmente ver, se ela
do pizicato. I MAESTRO - O que h? no est.
. VALENTIN - Isso ns ouvimos: VALENTlN - Silncio um minuto. VALENTlN - isso que eu quero
mas eu no estou ligando o nome (Ele escuta) Nada no, eu me en- dizer.
pessoa. Voc conhece ele? No, ele ganeI. MAESTRO - E voc, est vendo? '
tambm no conhece. Mas eu conhe- MAESTRO - Inacreditvel. '(Elere- VALENTIN - Ahhhhhh ...
o o irmo dele. toma a marcha, Valentin assobia e MAESTRO - Ano, a trompa no
MAESTRO - .Mas que bonito, ele faz sinal para omaestro parar) O que vem. Hoje sua folga. voc que
conhece o irmo do pizicato. Com foi agora? vai substitu-lo.
quem ele parece? Eu gostaria muito . VALENTlN - Ah, eu no estava VALENTIN - Eu no posso, estou
de conhec-lo. enganado, meu suspensrio quebrou. com o trompete.
YALENTlN - Um gorducho de MAESTRO - Ele interrompe duas MAESTRO - Basta encost-lo. Ah,
barbinha. vezes o concerto por causa de seus agora ele no sabe onde encostar o
MAESTRO - O pizicato? suspensrios velhos. o fim. trompete. Est querendo que eu se-
VALENTlN .,.-- No, o nome dele A mlsica recomea, o percussio- gure?
Joseph, agora eu me lembro. nista sai do ritmo. VALENTIN - Toma.
MAESTRO - incrvel como voc VALENTIN- Eu nunca vi uma ta- A orquestra ataca a abertura "Poe-
no conhece os termos musicais mais manha falta de seriedade. tas e Camponeses", comea um in-
elementares. E isso por qu? Porque MAESTRO - Voc no tem nada a crvel espetculo musical: o maestro
voc nunca foi a escola de msica. ver com isso. Pode acontecer com rege apaixonadamente. uma indis
Est achando que ser msico sopa? qualquer um. Preste ateno pra que critvel srie de "gags" musicais c-
VALENTIN - Mas foi assim que no acontea contigo. micas. Todos tocam enlouquecida-
eu aprendi a soprar. A msica continu. No primeiro mente.
MAESTRO - Chega. No, eu no silncio, Valentin sopra sons incom-
vou me enforcar por isso. preensveis no trompete. FIM
VALENTlN - Por que no? MAESTRO - Mas, o que houve?
MAESTRO - Toma as tuas parti- No estou te entendendo. (Valentin MATERIAL PESQUISADO PARA
turas. (Ele pe as partituras hotum- continua soprando coisas) Pare com A ESCOLHA DO ROTEIRO DO
talmente na estante) isso. Agora, para encerrar vamos to- ESPETCULO (1)
car a abertura de "Poetas e campo-
VALENTlN - Bom, agora vamos neses".
tocar exatamente como ele dirige, vai - Cabar Satirique (Karl Valentin)
ser divertido (Ele se deita na cadeira.) V ALENTIN - No vai ser possvel: Editions P. J. Oswald, Paris.
a trompa no veio hoje.
MAESTRO (Batendo com a batuta) MAESTRO - Eu estou vendo que - Das Grobe Karl Valentin Buch
- Vamos tocar a marcha "Viena ser Von Michael Schulte
sempre Viena" (Ele interrompe) o ela no veio hoje. . ' R. P'iper & Co. VerIag
que 'significa essa posio? Quer fi- V ALENTIN - No, ela no veio.
car direito como todo mundo? MAESTRO - Eu posso ver por mim I - Karl Va~enti~, Editions du Th-
. VALENTlN -Mas foi o senhor mesmo que ela no veio. tre de LAtelier .
que ps as folhas assim. VALENTlN - Como que voc faz - Firmling & Co. Freies Theater
.MAESTRO -7- Retoma a marcha. para ver alguma coisa que no veio? Mnchen
~6 (Valentim assobia). MAESTRO - Eu? Programas do espetculo
~ AlIes Von Karl Valentin und Liesl
Karlstadt
. Disco EMI - deon
- Karl Valentin Gesammelte Merke ,
R. Piper & Co. Verlag
- Karl Valentin in Selbstzeugnissen
und Bilddokumenten Rowohlt
Verlag
.; Filmes mudos e sonoros de Karl
Valentin.

Estes sketches fazem parte do espe-

tculo Cabar Vclentin , dirigido por Buza
Ferraz e apresentado no Teatro Cndido
Mendes, de julho a dezembro de 1980, Rio
de Janeiro. 37