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Ross Macdonald
El martillo azul
Lew Archer - 18
ePub r1.0
gertdelpozo 26.04.15
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Ttulo original: The Blue Hammer
Ross Macdonald, 1976
Traduccin: Anbal Leal Fernndez
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A William Campbell Gault
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Dirig el automvil hacia la casa, avanzando por un camino privado que en la
cima se ensanchaba para convertirse en un lugar de estacionamiento. Cuando
descend del coche, mirando en la direccin por la que haba venido, pude ver la
ciudad, y las torres de la misin y el edificio de los tribunales, sumergidos a medias
en el smog. El canal corra del otro lado del cerro, cerrado en parte por una guirnalda
irregular de islas.
Fuera del rumor de la autopista que acababa de abandonar, el nico sonido que
poda or era el ruido de una pelota de tenis que iba y vena. La pista estaba al lado de
la casa, cerrada por varios metros de tela metlica. Un hombre corpulento, en
pantalones cortos y tocado con un sombrero de tela, jugaba contra una rubia gil. En
la forzada intensidad del juego, algo me record a los encarcelados que se entretienen
en el patio de ejercicios.
El hombre perdi varios tantos seguidos, y decidi tomar nota de mi presencia.
Desentendindose de la mujer y el juego, se acerc a la empalizada divisoria.
Es usted Lew Archer?
Respond afirmativamente.
Llega tarde a la cita.
No fue fcil encontrar el camino.
Poda haber preguntado en la ciudad. Todo el mundo sabe dnde vive Jack
Biemeyer. Hasta los aviones que vienen al aerdromo local se guan por mi casa.
Era fcil comprender por qu. La casa era una masa alargada de yeso blanco y
tejas rojas, y se levantaba en el punto ms alto de Santa Teresa. Solamente eran ms
altas las montaas que se alzaban detrs de la ciudad, y un halcn de cola roja que
describa crculos en el luminoso cielo otoal.
La mujer vino detrs de Biemeyer. Pareca mucho ms joven que l. Tanto la
angosta cabeza rubia como el cuerpo maduro parecan por dems conscientes de mi
mirada. Biemeyer no nos present. Yo le dije quin era.
Soy Ruth Biemeyer. Seor Archer, debe estar sediento. En todo caso, yo lo
estoy.
Dejemos para otra ocasin las cortesas dijo Biemeyer. Este hombre ha
venido por un asunto de negocios.
Ya lo s. El cuadro que nos han robado es mo.
Si no tienes inconveniente, Ruth, hablar yo.
Me hizo pasar a la casa, y su esposa nos sigui a corta distancia. Dentro estaba
agradablemente fresco, si bien yo poda sentir el peso de la estructura que me rodeaba
y oprima. Se pareca a un edificio pblico ms que a una casa, la clase de lugar
donde uno paga los impuestos o se divorcia.
Caminamos hacia el fondo de un gran saln central. Biemeyer seal una pared
blanca, en la que slo haba un par de ganchos, de los cuales, segn dijo, colgaba el
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cuadro.
Extraje mi bloc de notas y un bolgrafo.
Cundo se lo llevaron?
Ayer.
Ayer advert por primera vez que no estaba dijo la mujer. Pero en realidad
no entro aqu todos los das.
Est asegurado el cuadro?
No de un modo especfico dijo Biemeyer. Por supuesto, todo lo que hay
en la casa est protegido por algn seguro.
Qu valor tiene?
Quiz un par de miles de dlares.
Vale bastante ms dijo la mujer. Por lo menos cinco o seis veces ms. Los
precios de los Chantry han aumentado mucho.
No saba que estabas tan informada dijo Biemeyer en tono suspicaz. Diez
o doce mil dlares? Eso pagaste por el cuadro?
No pienso decirte lo que pagu. Lo compr con mi dinero.
Tenas que hacerlo sin consultarme? Crea que ya no te excitaba el nombre de
Chantry.
El cuerpo de la mujer adquiri una rigidez peculiar.
Esa observacin est de ms. Hace treinta aos que no veo a Richard Chantry.
l no tuvo nada que ver con la compra del cuadro.
En todo caso, eso es lo que dices.
Ruth Biemeyer dirigi una rpida mirada al marido, como si estuviera
aventajndolo en un juego ms difcil que el tenis.
Ests celoso de un muerto.
Biemeyer dej escapar una risa sin alegra.
Eso es ridculo por dos razones. S perfectamente bien que no estoy celoso, y
no creo que est muerto.
Los Biemeyer hablaban como si se hubiesen olvidado de m, pero yo sospechaba
que eso no era cierto. En realidad, yo era un rbitro involuntario que les permita
desahogar viejos rencores, sin peligro de que la cosa tuviera consecuencias ms
inmediatas, por ejemplo, la violencia. A pesar de su edad, Biemeyer tena el aspecto y
la forma de expresarse de un hombre violento, y por mi parte empezaba a cansarme
de mi papel pasivo.
Quin es Richard Chantry?
La mujer me mir sorprendida.
No lo conoce?
La mayora de la poblacin mundial jams oy hablar de l dijo Biemeyer.
Eso no es cierto. Era famoso antes de desaparecer, y an no haba cumplido
treinta aos.
Hablaba con nostalgia y afecto. Mir el rostro del marido. Estaba rojo de furia, y
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tena los ojos extraviados. Me interpuse entre ambos, mirando a la mujer.
De dnde desapareci Richard Chantry?
De aqu dijo ella. De Santa Teresa.
Hace poco?
No. Hace ms de veinticinco aos. Decidi sencillamente abandonarlo todo.
Parti en busca de nuevos horizontes, eso deca en su nota de despedida.
Dirigida a usted, seora Biemeyer?
No, no estaba dirigida a m. Dej una carta y su esposa la public. No volv a
ver a Richard Chantry despus de la poca de Arizona.
No habr sido porque no lo desearas dijo el marido. Quisiste que instalara
mi retiro aqu porque era la ciudad de Chantry. Y me convenciste de que levantara
una casa al lado mismo de la suya.
Jack, eso no es cierto. La idea de construir la casa aqu fue tuya. Yo me limit a
acceder, y bien lo sabes.
El rostro del hombre perdi el tono rojizo, y de repente palideci. En sus ojos
apareci una expresin dolorida, cuando comprendi que su mente haba omitido un
dato importante.
En realidad, ya no s nada dijo con voz de viejo, y sali de la habitacin.
Su esposa empez a seguirlo, y luego se volvi, detenindose frente a una
ventana. En su rostro se dibuj una expresin de inquietud.
Mi marido es un hombre muy celoso.
Por eso ha mandado llamarme?
Le ha llamado porque yo se lo ped. Quiero recuperar el cuadro. Es lo nico
que tengo de Richard Chantry.
Me sent en el brazo de un silln y volv a abrir el bloc.
Puede describrmelo?
Es el retrato de una joven, bastante convencional. Los colores son sencillos e
intensos, colores indios. La mujer tiene los cabellos pajizos, y lleva un sarape rojo
y negro. En su etapa inicial, Richard estaba muy influido por el arte indio.
Es uno de sus primeros cuadros?
A decir verdad, no lo s. El hombre a quien lo compr no pudo asignarle fecha.
Cmo sabe que es autntico?
Creo que me basta con mirarlo. Y el comerciante garantiz la autenticidad. En
la poca de Arizona estaba en buenas relaciones con Richard. No hace mucho que
vino a Santa Teresa. Se llama Paul Grimes.
Tiene una fotografa del cuadro?
No, pero el seor Grimes puede facilitrsela. Seguramente le permitir
examinarla. Tiene una pequea galera en las afueras de la ciudad.
Ser mejor que hable primero con l. Puedo usar su telfono?
Me llev a un cuarto en el que estaba el marido, sentado frente a un viejo
escritorio de tapa corrediza. Los costados de roble del escritorio, tajeados y
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agrietados, contrastaban con la fina madera de teca usada en los paneles de las
paredes. Biemeyer no nos mir. Estaba estudiando una fotografa area colgada sobre
el escritorio. Era una foto de un agujero en el suelo, el ms grande que yo haba visto.
Al hablar, su voz revelaba un cierto orgullo nostlgico.
Esa era mi mina de cobre.
Siempre he detestado esa fotografa dijo la esposa. Ojal la bajes de all.
Ruth, gracias a la mina tienes esta casa.
Qu afortunada soy! Tienes inconveniente en que el seor Archer use el
telfono?
S, tengo inconveniente. En una casa que vale cuatrocientos mil dlares tiene
que haber un lugar donde un hombre pueda sentarse tranquilo.
Se puso de pie bruscamente y abandon la habitacin.
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Ruth Biemeyer se apoy en el marco de la puerta, mostrando el perfil de su
cuerpo. Ya no era joven, pero el tenis y posiblemente la clera la haban mantenido
tensa y esbelta.
Su esposo se comporta siempre as?
No siempre. ltimamente est muy preocupado.
A causa del cuadro?
Eso es slo una parte del problema.
Y el resto?
A decir verdad, quiz tenga que ver con el cuadro. Vacil. Nuestra hija
Doris estudia en la universidad, y all se ha relacionado con gente a la que
normalmente no debera conocer. Ya sabe cmo son esas cosas.
Qu edad tiene Doris?
Veinte aos. Est en segundo curso.
Vive aqu?
Por desgracia, no. Se fue el mes pasado, a principio de curso. Le conseguimos
un piso en el barrio de la Academia, cerca de la universidad. Naturalmente, a m me
hubiese gustado que viviera aqu, pero dijo que tena derecho a hacer su propia vida,
del mismo modo que Jack y yo tenemos derecho a la nuestra. Siempre haba criticado
mucho la inclinacin de Jack a la bebida. Y la ma tambin, si quiere saber toda la
verdad.
Doris toma drogas?
Yo no dira que no. En todo caso, no mucho. Guard silencio un momento,
rememorando la vida de su hija, un tema que pareca intimidarla. Algunos de sus
amigos no me entusiasman.
Alguno la preocupa especialmente?
Est ese Fred Johnson, lo trajo a casa una vez. En realidad, es bastante mayor;
debe tener por lo menos treinta aos. Es uno de esos estudiantes eternos, que
merodean por la universidad porque les gusta el ambiente.
Sospecha que ha sido l el que ha robado el cuadro?
Yo no lo dira as. Pero le interesa el arte. Ensea en el museo de arte, y asiste a
cursos universitarios de la especialidad. Estaba familiarizado con el nombre de
Richard Chantry, e incluso podra decirse que demostr conocerlo muy bien.
No puede decirse lo mismo de la mayora de los estudiantes de arte de la
ciudad?
Quiz. Pero Fred Johnson mostr un inters especial en el cuadro.
Puede describirme a Fred Johnson?
Lo intentar.
Abr de nuevo el bloc y lo apoy en el escritorio de tapa corrediza. La mujer se
sent en el silln giratorio, frente a m.
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Color del cabello?
Rubio rojizo. Lo lleva bastante largo. Un poco calvo en la coronilla. Pero lo
compensa con el bigote. Lleva uno de esos bigotes espesos y speros. La dentadura
no se encuentra en muy buen estado. La nariz demasiado larga.
Ojos de qu color? Azules?
Ms bien verdosos. Y eso es lo que ms me molesta. Nunca mira a los ojos,
o por lo menos es lo que hace conmigo.
Alto o bajo?
Mediano. Quiz un metro setenta y cinco. Bastante delgado. En general no
tiene mal aspecto, si a uno le gusta el tipo.
Y a Doris le gusta?
Me temo que s. A mi juicio, simpatiza demasiado con Fred Johnson.
Y Fred simpatizaba con el cuadro?
Ms que eso. Estaba fascinado. Lo miraba ms que a mi hija. Casi me pareci
que vena a ver el cuadro, y no a Doris.
Dijo algo al respecto?
Ruth Biemeyer vacil.
Dijo que pareca un cuadro pintado de memoria. Le pregunt a qu se refera.
Explic que probablemente era una de las obras que Chantry no haba pintado con
modelo, sino de memoria. Aparentemente, crea que esa caracterstica acentuaba la
originalidad y el valor del cuadro.
Mencion su valor?
Me pregunt cunto haba pagado. Pero no se lo dije, es mi secreto.
S guardar un secreto.
Yo tambin. Abri la tapa corrediza del escritorio y sac un listn de
telfonos. Quera hablar con Paul Grimes, verdad? Pero no trate de averiguar el
precio. Le hice jurar que guardara el secreto.
Tom nota del nmero y la direccin del comerciante, en las afueras de la ciudad.
Despus marqu el nmero. Contest una voz de mujer, con acento levemente
extico y gutural. Dijo que Grimes estaba con un cliente, pero quedara libre poco
despus. Le di mi nombre y le expliqu que ira ms tarde.
Ruth Biemeyer murmur odo libre:
No me mencione.
Cort la comunicacin.
Quin es?
Creo que se llama Paola. Dice que es la secretaria de Grimes. Pero me parece
que mantienen una relacin ms ntima.
Habla con un acento raro, no?
S, viene de Arizona. Creo que tiene sangre india.
Contempl la fotografa del hoyo que Jack Biemeyer haba excavado en el paisaje
de Arizona.
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Aparentemente, el caso tiene mucho que ver con Arizona. Ha dicho usted que
Richard Chantry vena de all?
S, as es. Todos venimos de Arizona. Pero en definitiva, nos hemos reunido en
California.
Hablaba con voz neutra, sin mostrar aoranza por el estado en que haba vivido,
ni especial placer por aquel en el cual ahora resida. Pareca una mujer decepcionada.
Seora Biemeyer, por qu vino a California?
Est pensando en lo que dijo mi marido, que sta es o era la ciudad de Dick
Chantry, y que por eso quise venir a vivir aqu?
Es verdad esto?
Supongo que s, en parte. Dick fue el nico pintor importante que he conocido.
Me ense a ver las cosas. Y me gust la idea de vivir en el lugar en que haba
pintado sus mejores cuadros. Como usted sabe, los realiz en siete aos, y luego
desapareci.
Cundo?
Si quiere la fecha exacta de su partida, fue el 4 de julio de 1950.
Est segura de que se march por propia voluntad? No lo asesinaron, o
secuestraron?
Imposible. Recuerde que dej una carta a su esposa.
Ella sigue viviendo en la ciudad?
S. Desde aqu se ve su casa. Est al otro lado del barranco.
La conoce?
Cuando ramos jvenes trataba bastante a Francine. Pero nunca fuimos muy
amigas. Y desde que vivimos aqu, apenas la he visto. Por qu?
Me gustara echar una ojeada a la carta que dej su marido.
Tengo una copia. En el museo de arte venden fotocopias de la carta.
Sali y regres un momento despus, con la carta. Estaba protegida por un marco
de plata. La seora Biemeyer permaneci de pie a mi lado, releyendo el texto. Mova
los labios, como quien repite una letana.
Me la entreg con cierta renuencia. Estaba escrita a mquina, con excepcin de la
firma, y llevaba la fecha del 4 de julio de 1950, en Santa Teresa.
Querida Francine:
Te escribo estas lneas para despedirme. Me duele profundamente dejarte, pero debo hacerlo. A menudo
hemos hablado de mi necesidad de descubrir nuevos horizontes donde yo pueda hallar la luz que nunca ilumina el
mar o la tierra. Esta bella costa y su historia me han revelado sus secretos, como lo hizo en otro tiempo Arizona.
Pero, al igual que Arizona, su historia es superficial y reciente, y no puede sustentar la obra fundamental que
yo debo realizar. Tengo que buscar en otro sitio races distintas, sombras ms profundas y cavernosas, y una luz
ms acuciante. Y, como Gauguin, he decidido que debo buscarlas solo. Pues no se trata slo de explorar el mundo
fsico, sino las galeras y los recovecos de mi propia alma.
Llevo conmigo slo las ropas que me cubren el cuerpo, mi talento, y el recuerdo de tu persona. Querida
esposa, queridos amigos, recordadme con afecto y deseadme felicidad. Me limito a cumplir la tarea para la cual
nac.
Richard Chantry.
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Devolv a Ruth Biemeyer la carta enmarcada. La apret contra su cuerpo.
Es hermosa, verdad?
No estoy muy seguro. La belleza est en el ojo del espectador. Debe haber sido
un golpe tremendo para la esposa de Chantry.
Parece haberlo soportado muy bien.
Ha comentado alguna vez con ella el asunto?
No, nunca. La sequedad de la respuesta me hizo sospechar que ella y la
seora Chantry no eran muy amigas. En todo caso, parece que ella se siente muy
complacida con la fama que hered. Sin hablar del dinero que l le dej.
Chantry tena tendencias suicidas? Habl alguna vez de la posibilidad de
quitarse la vida?
No, por supuesto que no. Pero agreg, despus de un momento de silencio
: Recuerde que conoc a Dick cuando l era muy joven. Y yo an ms joven. A
decir verdad, hace ms de treinta aos que no lo veo o converso con l. Pero tengo la
sensacin muy clara de que an vive.
Se toc el pecho, como si l estuviese vivo por lo menos all. Sobre su labio
superior aparecieron gotitas de sudor. Se las limpi con la mano.
Creo que todo esto me abruma un poco. De pronto se alza el pasado y cae sobre
uno. Y precisamente cuando crea que haba logrado controlarlo. No le ha ocurrido
nunca?
De da no mucho. Por la noche, antes de acostarme
No est casado? Era una mujer inteligente.
Lo estuve, hace unos veinticinco aos.
Su esposa vive?
Espero que s.
No ha intentado averiguarlo?
ltimamente, no. Prefiero informarme de la vida de otra gente. Y en este
mismo instante me gustara hablar con la seora Chantry.
No comprendo por qu lo considera necesario. Aun as, me gustara hacerlo.
Puede proporcionarme informacin.
El rostro de la mujer expres desaprobacin.
Pero yo slo quiero que recupere mi cuadro.
Segn parece, seora Biemeyer, usted tambin quiere explicarme cmo debo
proceder para lograrlo. He intentado aplicar ese mtodo con otros clientes, pero no da
muy buenos resultados.
Por qu desea hablar con Francine Chantry? Como usted sabe, no es
precisamente amiga nuestra.
Y se supone que slo puedo hablar con amigos?
No quera decir eso. Guard un momento de silencio. Se propone
conversar con varias personas, verdad?
Todas las que sean necesarias. Creo que usted advierte que este caso es
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bastante complejo. Puede llevarme varios das, y le costar varios centenares de
dlares.
Gozamos de excelente crdito.
No dudo de ello. En cambio, no estoy muy seguro de sus intenciones ni de las
de su esposo.
No se preocupe. Yo le pagar, si l no lo hace.
Salimos de la casa y me seal la residencia Chantry. Era una mansin con
torrecillas, de estilo espaol, con varios anexos entre ellos un amplio invernadero
. Estaba a bastante distancia de la colina en cuya cima se alzaba la residencia de los
Biemeyer, al otro lado del barranco que separaba las dos propiedades como una
profunda herida en la tierra.
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Segu el camino sinuoso que llevaba al puente utilizado para cruzar el barranco, y
aparqu el coche frente a la casa Chantry. Un hombre corpulento, de nariz ganchuda,
ataviado con una camisa de seda blanca, abri la puerta antes de que yo llamase.
Sali y cerr la puerta.
En qu puedo servirle?
Tena la voz y el aspecto de un criado a quien se le toleraba demasiado.
La seora Chantry, por favor.
No est. Si quiere, puede dejarme el recado.
Preferira hablar personalmente con ella.
De qu asunto?
Se lo dir cuando la vea. Si usted me explica dnde puedo encontrarla.
Creo que est en el museo. Es su da de visita.
Decid ir primero a casa del comerciante Paul Grimes. Dirig el coche por las
calles del puerto, en direccin a los barrios bajos. Haba velas blancas en el agua y
gaviotas en el aire. Obedeciendo a un impulso detuve el coche, y tom habitacin en
un motel, frente al puerto.
El barrio bajo era un rea empobrecida, que parta del puerto y abarcaba unas diez
manzanas. En la calle principal haba desocupados y vagos, algunos apoyados contra
la fachada de las tiendas de artculos de segunda mano.
La tienda de Paul Grimes estaba a una manzana de la calle principal, entre una
bodega y un restaurante. No era un local que llamase la atencin una fachada de
yeso sucio, y encima habitaciones que probablemente se utilizaban como vivienda.
En el escaparate principal, en letras doradas, la leyenda: Paul Grimes Cuadros y
Decoraciones. Aparqu junto al cordn de la acera, frente a la tienda.
Cuando entr son un timbre. Se haba mejorado un poco el interior con biombos
de madera terciada y pintada, y cortinas de lienzo gris. Adems, de las paredes
colgaban unos pocos cuadros de apariencia provisoria. En un rincn, una mujer
morena con un vestido amplio y multicolor estaba sentada detrs de un escritorio
barato, y trataba de parecer muy ocupada.
Tena ojos negros profundos, pmulos salientes y un busto prominente. Los largos
cabellos exhiban un impecable color azabache. Era muy bella, y bastante joven.
Le dije mi nombre.
El seor Grimes me espera.
Lo siento, ha tenido que salir.
Cundo regresar?
No me lo ha dicho. Creo que ha tenido que salir de la ciudad por un asunto de
negocios.
Usted es la secretaria?
Ms o menos. Su sonrisa pareca el centelleo de un cuchillo escondido.
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Usted es el hombre que ha llamado interesndose por un cuadro?
S.
Puedo mostrarle algunos. Esboz un gesto en direccin a las obras exhibidas
. Casi todos estos cuadros son bastante abstractos, pero en la trastienda tenemos
obras figurativas.
Tiene algn cuadro de Richard Chantry?
No lo creo. No.
El seor Grimes vendi un Chantry a un matrimonio llamado Biemeyer. Me
dijeron que l poda mostrarme una fotografa del cuadro.
No s nada de eso.
Extendi las manos, con las palmas hacia arriba, y las anchas mangas cayeron de
los brazos cobrizos y redondos. El leve vello de los brazos pareca humo adherido a
la piel.
Puede darme la direccin particular del seor Grimes?
Vive arriba. Pero no est.
Cundo cree que regresar?
No lo s. A veces est fuera una semana. No me dice adnde va, y no se lo
pregunto.
Le di las gracias, y entr en la bodega, que estaba al lado. El negro de edad
madura que atenda el mostrador me pregunt qu deseaba.
Conoce al seor Grimes?
Quin?
Paul Grimes, el negociante de arte del local de al lado.
Un viejo con barba gris? Dibuj una barbita puntiaguda con los dedos.
Lleva sombrero blanco?
S, creo que se es el seor Grimes.
Mene la cabeza.
En realidad, no lo conozco. No creo que beba. En todo caso, nunca me ha
comprado nada. Y la chica?
Viene a beber algo de vez en cuando. Creo que se llama Paola. Saba que tiene
sangre india?
No me sorprendera.
Lo mismo digo. La idea pareci gustarle. Es una pollita muy viva. No me
explico que un hombre de su edad tenga una chica as.
Tampoco yo. Me gustara saber cundo vuelve el seor Grimes. Dej dos
billetes de dlar en el mostrador, entre ambos, y encima una de mis tarjetas.
Puedo volver y preguntar otra vez?
Por qu no?
Sub al coche y avanc por la calle principal, en direccin al edificio blanco que
albergaba el museo de arte. El joven de la recepcin dijo que Fred Johnson haba
salido del edificio una hora antes.
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Quiere verlo por un asunto personal? O se trata de algo relacionado con el
museo?
Me han dicho que Johnson est interesado en el pintor Richard Chantry.
La sonrisa del joven se ensanch.
Todos lo estamos. Es usted forastero?
De Los ngeles.
Ha visto nuestra coleccin permanente de obras de Chantry?
Todava no.
Ha llegado a tiempo. Aqu est la seora Chantry. Nos consagra una tarde por
semana.
El joven me llev a travs de una habitacin poblada de esculturas clsicas,
plidas y serenas, y pasamos a una sala muy distinta. Los primeros cuadros que vi
parecan ventanas abiertas a un mundo distinto, como las ventanas que los viajeros en
la jungla utilizan para observar de noche a los animales. Pero los animales de los
cuadros de Chantry parecan necesitar muy poco para llegar a ser humanos. O quiz
eran humanos que volvan a la condicin animal.
Una mujer entr en la sala siguiendo nuestros pasos, y respondi a mi pregunta
implcita:
Se llaman los cuadros de la Creacin, es decir, cmo imagina el artista la
evolucin. Son su primera obra importante. Aunque parezca increble, los pint en el
lapso de seis meses.
Me volv para mirar a la mujer. A pesar del vestido azul oscuro bastante severo y
las expresiones un poco solemnes, daba la sensacin de spero vigor. Los cabellos
grises correctamente recortados suscitaban una impresin de vitalidad.
Es usted la seora Chantry?
S. Pareci complacida porque la haba reconocido. En realidad, no
debera haberme quedado. Esta noche doy una fiesta. Pero no puedo faltar al museo
en mi da.
Me llev a una pared ms alejada, de la cual colgaba una serie de estudios de
figuras femeninas.
Uno de ellos me llam la atencin. Una joven estaba sentada sobre una roca
parcialmente oculta, como ella misma, por una piel de bfalo asegurada alrededor de
la cintura. Los bellos senos y los hombros estaban desnudos. En el cuadro, detrs y
encima de la mujer, la cabeza de un bfalo apareca suspendida en el espacio.
La llam Europa dijo la seora Chantry.
Me volva hacia ella. Sonrea. Mir otra vez a la joven del cuadro.
Es usted?
Hasta cierto punto. Yo sola posar para Richard.
Nos miramos ms atentamente un momento. Tena aproximadamente mi edad,
quiz un poco menos, y el cuerpo de Europa se mantena firme bajo el vestido azul.
Me pregunt qu clase de compulsin, qu orgullo por el marido o por s misma la
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induca a representar el papel de gua de museo a quienes acudan a ver los cuadros
de Chantry.
Nunca haba visto ninguno de sus cuadros? Parece que lo han sorprendido.
En efecto, estoy sorprendido.
La obra de Chantry produce ese efecto en la mayora de la gente que ve los
cuadros por primera vez. Dgame, por qu se interesa por l?
Le dije que era un detective privado, contratado por los Biemeyer para investigar
el robo del cuadro. Quera ver cmo reaccionaba.
Los Biemeyer son personas ignorantes. El cuadro que compraron a Paul
Grimes es una falsificacin. Me lo ofreci mucho antes que ellos lo vieran. No quise
saber nada. Es una evidente imitacin de un estilo que Richard abandon hace mucho
tiempo.
Hace cunto?
Unos treinta aos. Era su perodo de Arizona. Quiz lo pint el propio Paul
Grimes.
Grimes tiene esa fama?
Haba formulado una pregunta de ms.
No quiero comentar su reputacin con usted, ni con nadie. l fue amigo y
maestro de Richard en la poca de Arizona.
Pero no amigo suyo?
No quiero hablar de eso. Paul ayud a mi marido cuando ste lo necesit. Pero
la gente cambia con los aos. Todo cambia. Mir a su alrededor, recorriendo con la
vista los cuadros de su esposo, como si de pronto se hubiesen convertido en sueos
extraos, apenas recordados. Trato de mantener la reputacin de mi marido, de
evitar que lo manchen. Mucha gente quiere aprovecharse de su obra.
Fred Johnson es uno de ellos?
La pregunta pareci sorprenderla. Mene la cabeza, y los cabellos se balancearon
como una flexible campana gris.
Fred est fascinado por el trabajo de mi marido. Pero yo no dira que quiere
aprovecharse. Guard silencio un momento. Ruth Biemeyer lo acus de haber
robado su estpido cuadro?
Se mencion su nombre.
Es absurdo. Aunque fuese un hombre deshonesto, de lo cual no hay indicios,
Fred tiene demasiado buen gusto para engaarse con tan mala imitacin.
De todos modos, me gustara hablar con l. Sabe dnde vive?
Puedo averiguarlo. Pas a la oficina instalada cerca de la entrada, y volvi
un minuto despus. Fred vive con sus padres en la calle Olivo, 2024. Trtelo bien.
Es un joven sensible, y un gran entusiasta de Chantry.
Le agradec la informacin, y ella me agradeci mi inters por su marido. Pareca
representar un papel complejo, en parte vendedora, en parte guardiana de un
santuario, y en parte algo distinto. No pude dejar de preguntarme si la parte
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indefinible era una encrespada sexualidad de viuda.
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La casa de la familia Johnson era una ms en una manzana de casas de dos pisos
que parecan remontarse a los primeros aos del siglo. Los olivares que daban
nombre a la calle eran an ms antiguos. Las hojas parecan plata manchada a la luz
de la tarde.
Ese barrio era un vecindario mixto de casas de pensin y residencias privadas,
consultorios mdicos y casas transformadas parcialmente en oficinas. Un amplio y
moderno hospital, cuyas hileras de ventanas le daban el aspecto de un panal gigante,
se alzaba en medio de la zona, y pareca haber absorbido la mayor parte de su
energa.
La casa de los Johnson estaba particularmente deteriorada. Tena sueltas algunas
tablas, y necesitaba pintura. Se alzaba como un espectro gris y deprimido en un
terreno cubierto de hierba gris y malezas pardas.
Golpe con el puo la oxidada puerta de tela metlica. Pareci que la casa volva
a la vida, lentamente y de mala gana. Alguien bajaba despacio, por una escalera
interior.
Un viejo corpulento abri la puerta y me mir a travs de la tela metlica. Tena
una mata de cabellos entrecanos y una barba gris corta y rala. La voz era quejosa.
Qu pasa?
Quisiera ver a Fred.
No s si est. Estaba durmiendo. Se inclin hacia m, el rostro pegado a la
tela metlica, y me lleg su aliento, que ola a vino. Qu quiere de Fred?
Hablar con l.
Los ojitos rojos me examinaron.
De qu quiere hablarle?
Prefiero decrselo a Fred.
Ser mejor que me lo diga a m. Mi hijo es un joven muy ocupado. Su tiempo
vale dinero. Fred es un experto sabore la palabra, y eso vale todava ms
dinero.
Se me ocurri que el viejo se haba quedado sin vino, y que pensaba sablearme.
Viniendo desde el interior de la casa apareci una mujer en uniforme de enfermera.
Su actitud denotaba cierta autoridad torpe, pero tena una vocecita aguda, un poco
infantil.
Gerard, yo hablar con este hombre. No te preocupes por las idas y venidas de
Fred.
Aplic la mano abierta sobre la mejilla barbuda del viejo, le examin atentamente
los ojos como para formular un diagnstico, y lo despach con una palmadita. El
hombre no discuti con ella, y comenz a remontar la escalera.
Soy la seora Johnson dijo la mujer. La madre de Fred.
Sus cabellos negros, veteados de gris, enmarcaban un rostro en el cual el pasado y
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el sentido estaban oscurecidos, como en la cara del marido, por una capa inerte de
carne. Sin embargo, su grueso cuerpo estaba sujeto por una faja, y el uniforme blanco
estaba limpio.
Est Fred?
No lo creo. Desvi los ojos en direccin a la calle. No veo su coche.
Cundo cree que volver?
Es difcil saberlo. Fred estudia en la universidad. Mencion el hecho como si
hubiera sido el nico gran orgullo de su vida. A menudo cambian los horarios de
las clases y, adems, l trabaja medio da en el museo de arte. En realidad dependen
de l. Puedo ayudarle en algo?
Quiz. Me permite pasar?
Espere, yo saldr respondi sin tardanza. La casa no est en condiciones
de recibir visitas. Desde que vuelvo a trabajar de enfermera, no tengo tiempo de
cuidarla.
Retir una pesada llave puesta por dentro y la us para cerrar la puerta despus de
salir. Quiz mantena encerrado al marido cuando ste haba bebido.
Dejamos el porche y ella mir la fachada descascarada de la casa.
Tampoco la fachada est en condiciones. Pero no puedo hacer nada. La casa
pertenece a la clnica, todas estas casas pertenecen a la clnica, y van a derribarla el
ao prximo. Este lado de la calle ser un parking. Suspir. No s dnde iremos
a vivir, ahora que los alquileres estn subiendo. Y mi marido es prcticamente
invlido.
Lo siento mucho.
Se refiere a Jerry? S, yo tambin lo lamento. Antes era un hombre fuerte y
apuesto. Pero hace un tiempo tuvo un colapso nervioso, culpa de la guerra, y desde
entonces no ha vuelto a ser l mismo. Y adems est el problema de la bebida. Les
pasa a muchos agreg con aire meditativo.
Me gustaba la sinceridad de la mujer, a pesar de su acento ligeramente siniestro.
No s por qu, pero me dije que era extrao que las enfermeras tuvieran a menudo
maridos invlidos.
Y cul es su problema? pregunt en otro tono.
Ningn problema. Sencillamente quisiera hablar con Fred.
De qu?
Un cuadro.
En efecto, es su especialidad. Fred sabe mucho de pintura. Pero de pronto
abandon el tema, como si tuviera miedo, y continu con una voz distinta, vacilante y
grave: Fred se ha metido en algn lo?
Espero que no, seora Johnson.
Lo mismo digo. Fred es un buen chico. Siempre lo fue. Tengo que saberlo,
puesto que soy su madre. Me dirigi una mirada larga y dubitativa. Usted es
polica?
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Lo haba sido aos atrs, y aparentemente el hecho era visible para el ojo sensible
a ese tipo de cosas. Pero ya haba preparado una explicacin:
Soy periodista. Me propongo escribir un artculo acerca de Richard Chantry.
El rostro y el cuerpo de la mujer se pusieron tensos, como respondiendo a una
amenaza.
Comprendo.
Tengo entendido que su hijo es experto en Chantry.
Lo ignoro respondi, Fred se interesa en muchos artistas. Ser su
profesin.
Negociante de arte?
Eso deseara. Pero necesita capital. Y ni siquiera somos dueos de la casa en
que vivimos.
Volvi los ojos hacia la casa alta y gris, como si ella fuese la fuente de todas sus
dificultades. Desde una ventana, bajo el techo, el marido nos observaba como un
prisionero en la torre. Ella hizo un gesto con la mano abierta, como quien descarga un
golpe. Johnson se hundi en la oscuridad.
Me persigue la idea dijo la mujer de que se caer de una de estas ventanas.
El pobre no se ha recuperado de sus heridas de guerra. A veces, cuando lo ataca muy
fuerte, se desploma. Siempre pienso en la posibilidad de devolverlo al hospital para
veteranos. Pero no tengo corazn para hacerlo. Se siente mucho mejor aqu, con
nosotros. Fred y yo lo extraaramos de verdad. Y Fred es la clase de muchacho que
necesita un padre.
Las palabras desbordaban sentimiento, pero la voz era inexpresiva. Sus ojos
espiaban framente los mos, juzgando mi reaccin. Supuse que tema por el hijo, y
que se apresuraba a entretejer una suerte de nido familiar protector.
Sabe dnde puedo hallar a Fred?
No s. Quiz est en la universidad, o en el museo de arte, o en cualquier sitio
de la ciudad. Es un joven muy ocupado, y no descansa nunca. Si todo marcha bien,
y espero que as sea, se diplomar la prxima primavera.
Asinti enfticamente varias veces. Pero el gesto pareca responder a una
obstinada esperanza, como si hubiera sido una mujer que se golpea la cabeza contra
un muro.
Como respondiendo al gesto, un viejo sedn Ford azul apareci en la calle,
viniendo del hospital. Aminor la marcha cuando se aproxim a la casa, y comenz a
virar para detenerse junto a la acera, detrs de mi coche. El joven que estaba al
volante llevaba el pelo largo y bigote, ambos de un rubio rojizo.
Por el rabillo del ojo vi cmo la seora Johnson meneaba la cabeza, una sola vez,
en un arco tan breve que apenas pareca haberse movido. Los ojos del joven
pestaearon. Sin haber llegado a detenerse, volvi con el Ford hacia el centro de la
calle, y pas a pocos centmetros del guardabarro trasero izquierdo de mi auto. El
vehculo aceler penosamente, dejando una estela de humo en el aire.
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Ese es Fred, seora Johnson?
Respondi despus de una breve vacilacin.
En efecto, es Fred. Me gustara saber dnde va.
Usted le indic que no se detuviera.
Yo? Usted ve visiones.
La dej de pie frente a la casa y segu al Ford azul. Encontr un Semforo a la
entrada de la autopista, y vir a la derecha, en direccin a la universidad. Me detuvo
un semforo rojo que dur demasiado, y vi la estela de humo disiparse en el aire,
mezclndose con el smog general que cubra esa parte de la ciudad.
Cuando cambi el semforo, me dirig al barrio de la universidad, donde viva
Doris Biemeyer, la amiga de Fred.
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Se haba construido la universidad sobre una lengua de tierra elevada, que entraba
en el mar y cuya base se estrechaba a causa de las mareas. Aunque rodeada por las
aguas y suavizada por una bruma azul, a la distancia pareca una ciudad medieval
fortificada.
Desde ms cerca, los edificios perdan ese aspecto romntico. Tenan un aspecto
ms o menos moderno, formado de cubos, masas oblongas y losas que sugeran que
el arquitecto haba consagrado toda su vida a disear edificios comerciales. A la
entrada, el encargado del parking me dijo que la residencia de estudiantes estaba en el
extremo norte.
Segu un camino sinuoso en el lmite de los terrenos universitarios, buscando a
Fred Johnson. No haba muchos estudiantes a la vista. De todos modos, el lugar tena
un aspecto recargado y desordenado, como si se hubiera arrojado algo sobre el mapa
con la esperanza de que all se quedara.
La residencia de estudiantes era un lugar todava ms desordenado que el resto.
Los perros sueltos y los estudiantes sueltos vagaban por las estrechas calles en
proporciones casi semejantes. Las construcciones formaban una variada gama, desde
los puestos de venta de salchichas y los minsculos cottages y los dplex a
gigantescos edificios de apartamentos. El Sherbourne, donde viva Doris Biemeyer,
era uno de los principales. Tena seis pisos y ocupaba la mayor parte de una manzana.
Encontr un lugar para aparcar, detrs de una camioneta convertida en roulotte, y
pintada de modo que pareca una cabaa de troncos sobre ruedas. No haba indicios
del viejo Ford azul. Me dirig al Sherbourne y tom un ascensor hasta el tercer
piso.
El edificio era bastante nuevo, pero dentro ola a viejo y gastado. Estaba saturado
por los olores de generaciones que se sucedan rpidamente transpiracin y
perfume, y comida y especias. Si haba voces humanas, estaban sepultadas por la
msica originada en varios lugares del tercer piso y sonaban como las voces de la
personalidad mltiple de la propia construccin.
Tuve que golpear varias veces a la puerta del apartamento 304. La joven que
abri la puerta pareca una versin reducida de su madre ms bonita, pero ms
indefinida y menos segura de s misma.
Seorita Biemeyer?
S?
Sus ojos se fijaron en un punto a mis espaldas, un poco a mi izquierda. Di un paso
a un lado y mir hacia atrs, medio esperando recibir un golpe. Pero no haba nadie.
Puedo pasar y conversar un minuto con usted?
Disclpeme. Estoy meditando.
En qu medita?
En realidad no lo s. Emiti una risita y se toc la cabeza, de la que los
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cabellos claros colgaban como hilos de paja. Todava no ha llegado. No se ha
materializado, sabe?
Pareca que tampoco ella haba terminado de materializarse. Su piel tena ese tipo
de blancura casi transparente. Se balanceaba con suavidad, como la cortina de una
ventana. De pronto, perdi el equilibrio y golpe pesadamente contra el marco de la
puerta. La cog de los brazos y consegu enderezarla. Tena las manos fras, y pareca
un poco aturdida. Me pregunt qu habra tragado, o bebido, o fumado.
Sostenindola por los hombros, la empuj hacia la sala de estar. Al fondo, una
puerta ventana daba a un balcn. La habitacin estaba tan vaca como la choza de
cul: algunas sillas, una camilla, un escritorio, esterillas de fibra. La nica decoracin
era una gran mariposa hecha de papel de seda rojo con estrellitas, sobre un esqueleto
de alambre. Era casi tan grande como la chica; colgaba de una cuerda atada a la
lmpara que penda del techo, y daba vueltas muy lentamente.
Doris se sent en una de las esterillas del piso, y mir la mariposa de papel. Bajo
la larga bata de algodn que pareca su nico atavo, trat de disponer las piernas y
los pies en la posicin del loto, y fracas.
Doris, la mariposa la ha fabricado usted?
Mene la cabeza.
No. No hago estas cosas. Fue uno de los adornos en el baile de despedida,
cuando termin la escuela secundaria. Fue idea de mi madre colgarla all. La odio.
La vocecita suave pareca discrepar con los movimientos de la boca. No me siento
muy bien.
Me arrodill a su lado.
Qu ha tomado?
Slo unas pldoras para calmar los nervios. Me ayudan a meditar.
Comenz a luchar de nuevo con los pies y las rodillas, procurando ponerlos en la
posicin adecuada. Tena sucias las plantas de los pies.
Qu clase de pldoras?
Las rojas. Slo un par. El problema es que no he comido. No he probado
bocado desde ayer. Fred dijo que me traera algo de su casa, pero me parece que su
madre no se lo permite. No le gusto, quiere que Fred sea todo para ella. La joven
agreg con su voz suave y sibilante: Puede irse al infierno, a copular con las
araas.
Y su madre, Doris?
Se solt los pies. Las piernas se enderezaron. Las cubri con la larga bata.
Qu pasa con ella? dijo.
Si necesita comida, o cualquier clase de ayuda, no puede pedrsela a su
madre?
Mene la cabeza en un gesto de sbita violencia. Los cabellos le cubrieron los
ojos y la boca. Los recogi con un movimiento irritado, como quien se arranca una
mscara de caucho.
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No quiero su ayuda. Pretende arrebatarme la libertad, encerrarme en un
sanatorio y perder la llave. Se incorpor torpemente sobre las rodillas, y ahora sus
ojos azules estaban a la altura de los mos. Usted es mdico?
No.
Est seguro? Amenaz con enviarme un psiquiatra. Ojal lo haga, podra
decirle unas cuantas cosas.
Esboz un gesto vengativo, cortando el aire con su barbilla suave.
Por ejemplo?
Por ejemplo, que lo nico que han hecho durante toda la vida ha sido pelear y
discutir. Se construyeron esa casa enorme y horrible, y no se les ocurre otra cosa que
pasarse el da peleando. Cuando no se aplican el tratamiento del silencio.
Por qu discutan?
Por una mujer llamada Mildred Esa era una de las razones. Pero lo esencial
es que no, no se quieren, y cada uno le da la culpa al otro. Y tambin a m me
culpan, o por lo menos fingen hacerlo. No recuerdo bien lo que ocurri cuando yo era
pequea, pero s que gritaban, y yo lo oa todo Aullaban como gigantes
enloquecidos y desnudos, y yo entre ellos. Y l era ms alto. Ella me levant, se
meti conmigo en el cuarto de bao y cerr con llave la puerta. l rompi la puerta
con el hombro. Despus estuvo mucho tiempo con el brazo en cabestrillo. Y
agreg en voz baja yo voy por ah con mi cabeza en cabestrillo.
Los tranquilizantes no la ayudarn.
Entrecerr los ojos y avanz el labio inferior, como un nio obstinado al borde de
las lgrimas.
Nadie le ha pedido consejo. Es psiquiatra, verdad? Oli. Tiene ese olor
de los secretos sucios de la gente.
En mi rostro se dibuj lo que yo mismo tena que calificar de sonrisa torcida. La
muchacha era joven y tonta, quiz un poco chiflada, y segn ella misma haba
reconocido, estaba drogada. Pero era joven, y tena los cabellos limpios. Detestaba
que oliese suciedad en m.
Me puse de pie y roc con la cabeza la mariposa de papel. Me acerqu a la puerta
ventana y mir por el balcn. En el estrecho espacio entre dos edificios de
apartamentos alcanc a ver un pedazo de mar. Un ave cruz el espacio, volando a
favor de la ligera brisa.
Cuando me volv, el cuarto me pareci sombro, un cubo transparente de sombra
colmado de oscura vida. Se hubiera dicho que la mariposa de papel tambin se haba
echado a volar. La joven se puso de pie y se balance bajo la mariposa.
Le enva mi madre?
No precisamente. Pero he hablado con ella.
Y seguramente le ha dicho todas esas cosas horribles que he hecho. Qu
inmoral soy. Mi mente retorcida.
Emiti una risita nerviosa.
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No. Sin embargo, est preocupada por usted.
Por m y Fred?
Eso creo.
La joven asinti, y mantuvo la cabeza gacha.
Tambin yo estoy preocupada por nosotros, pero no por la misma razn. Ella
cree que Fred y yo somos amantes, o cosa parecida. Pero parece que no puedo
vincularme con la gente. Cuanto ms me acerco a una persona, ms fra me siento.
Por qu?
Me atemorizan. Cuando l, cuando mi padre derrib la puerta del bao, me
met en la lavadora y cerr el artefacto con la tapa. No olvidar nunca lo que sent
entonces, era como estar muerta, enterrada, y definitivamente segura.
Segura?
No pueden matarla a una si est muerta.
De qu tiene miedo, Doris?
Me dirigi una mirada rpida.
De la gente.
Le pasa lo mismo con Fred?
No, no le tengo miedo. A veces me irrita mucho. Me hace desear
Se interrumpi. Poda or el castaeteo de sus dientes.
La hace desear, qu?
Vacil, el rostro tenso, atenta a la vida secreta de su propia mente.
Quiero decir que deseo matarlo. Pero no hablo en serio. De todos modos, de
qu servira? Si de m depende, el pobre Fred ya est muerto y enterrado.
Experiment un irritado deseo de discrepar, de explicarle que era demasiado
bonita y joven para hablar de ese modo. Pero era un testigo, y me pareci mejor no
discutir con ella.
Qu le pasa a Fred?
Muchas cosas. Es de familia pobre y le ha costado la mitad de la vida conseguir
lo que tiene ahora, que es prcticamente nada. Su madre es enfermera, pero su marido
es el centro de su vida. La guerra lo convirti en invlido, y no hace casi nada. Fred
quera ser artista, o algo parecido, pero me temo que nunca lo conseguir.
Fred ha tenido problemas?
El rostro de Doris adquiri una expresin hosca.
No he dicho eso.
Me ha parecido que lo sugera.
Quiz. Todo el mundo tiene problemas tarde o temprano.
De qu clase son los de Fred?
Mene la cabeza.
No pienso decrselo. Usted se lo ir a contar a mi madre.
No, no lo har.
S, lo har.
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Quiere a Fred, verdad?
Tengo derecho a querer a alguien. Es un muchacho simptico, un hombre
simptico.
Sin duda. El hombre simptico rob el simptico cuadro a sus simpticos
padres?
No necesita mostrarse sarcstico.
Pero lo hago a veces. La causa es que todos son tan simpticos. Doris, no ha
contestado a mi pregunta. Fred ha robado el cuadro?
Mene la cabeza.
No lo ha robado nadie.
Quiere decir que descendi de la pared y que se fue caminando?
No. No quiero decir eso. Se le llenaron los ojos de lgrimas, que
descendieron por el rostro. Yo me lo llev.
Por qu?
Fred me dijo, me pidi que lo hiciera.
Le dio una razn?
Tena una excelente razn.
Cul?
Me dijo que no la revelara a nadie.
Fred tiene guardado el cuadro?
Creo que S. Todava no lo ha devuelto.
Dijo que pensaba devolverlo?
S, y lo har. Dijo que quera examinarlo.
Examinar qu?
Para comprobar si era autntico.
Crea que era una falsificacin?
Quera comprobarlo.
Necesitaba robarlo para saber a qu atenerse?
No lo rob. Yo le permit que se lo llevara. Y usted no es muy simptico.
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Comenzaba a coincidir con ella. La dej, baj por la escalera y sub a mi coche.
All estuve ms de una hora, mientras las sombras vespertinas de los edificios se
alargaban, y yo vigilaba la entrada principal del Sherbourne.
Haba un puesto de comida cerca de la esquina, y de tanto en tanto la brisa
insegura me traa el olor de los alimentos. Finalmente, descend del coche y me
compr un sandwich. La atmsfera del lugar haba cobrado matices grisceos e
inertes. Los jvenes clientes barbudos me recordaban a los primitivos hombres de las
cavernas esperando el fin de la edad de hielo.
Haba vuelto a instalarme en mi automvil cuando al fin lleg Fred Johnson.
Aparc su Ford azul justo detrs de mi coche, y examin la calle en ambas
direcciones. Entr en el Sherbourne y tom el ascensor. Yo sub a toda velocidad por
la escalera. Nos encontramos en el corredor del tercer piso. Llevaba un traje verde y
una ancha corbata amarilla.
Quiso refugiarse en el ascensor, pero las puertas se le cerraron en la cara, y el
artefacto empez a descender. Se volvi hacia m. Estaba plido y me mir con ojos
muy grandes.
Qu quiere?
El cuadro que usted se llev de la casa de los Biemeyer.
Qu cuadro?
Ya sabe a qu me refiero. El Chantry.
Yo no lo cog.
Quiz. Pero ahora lo tiene.
Desvi la vista hacia la habitacin de la joven.
Se lo ha dicho Doris?
Podemos dejar a Doris fuera del asunto. Ya tiene suficientes problemas con sus
padres y consigo misma.
Asinti, como si entendiera y estuviese de acuerdo. Pero sus ojos tenan vida
propia, y estaban buscando una salida. Me mir como miran esos muchachos
fatigados que pasan de la juventud a la edad madura sin atravesar la virilidad.
Y a propsito, quin es usted?
Soy detective privado. Le dije mi nombre. Los Biemeyer me contrataron
para recuperar el cuadro. Dgame, Fred, dnde est?
No lo s.
Mene la cabeza, con gesto de desaliento. La frente se le cubri de gotas de
sudor, como si le hubiera apretado la cabeza con las manos.
Qu ocurri, Fred?
Reconozco que me lo llev a mi casa. No tena intencin de robarlo. Slo
quera estudiarlo. Cundo lo llev a su casa?
Ayer.
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Y dnde est ahora?
Lo ignoro. De verdad. Seguramente alguien lo ha robado de mi cuarto.
De la casa en la calle Olivo?
S, seor. Alguien entr en la casa y lo rob mientras yo dorma. Estaba cuando
me acost, y cuando me despert, haba desaparecido.
Tiene el sueo muy pesado.
En efecto.
O es un mentiroso de marca mayor.
Un estremecimiento de vergenza o de clera agit su cuerpo delgado. Tem que
me atacase, y me prepar para defenderme. Pero ech a correr en direccin a la
escalera. Reaccion con excesiva lentitud y no pude evitarlo. Cuando llegu a la
calle, se alejaba en su viejo Ford azul.
Me compr ms bocadillos, los met en una bolsa de papel y tom el ascensor, de
regreso al tercer piso. Doris me abri la puerta, y pareci decepcionada cuando vio
que era yo.
Le entregu los bocadillos.
Le he trado esto.
No tengo apetito. De todos modos, Fred me dijo que me traera algo.
Ser mejor que se coma esto. Es posible que Fred no aparezca hoy.
Pero dijo que vendra.
Doris, quiz tiene problemas a causa del cuadro.
Cerr la mano, oprimiendo los bocadillos en la bolsita de papel.
Mis padres quieren hacerlo detener?
Yo no lo dira as.
Usted no conoce a mis padres. Tratarn de que pierda el empleo en el museo.
Nunca conseguir terminar la carrera. Y todo porque trat de hacerles un favor.
No lo entiendo muy bien.
Asinti enfticamente.
Quiso demostrar la autenticidad del cuadro. Su idea era examinar la pintura,
para determinar la edad. Si se trataba de pintura fresca, probablemente no era
autntico.
Y no era un Chantry autntico?
En efecto. La primera vez que lo vio, Fred lleg a esa conclusin. Pero no
estaba seguro. Y no confa en el hombre que vendi el cuadro.
Grimes?
En efecto. Fred dijo que tiene mala reputacin en los crculos artsticos.
Me pregunt qu clase de reputacin tendra el propio Fred, ahora que haba
robado el cuadro. Pero no tena objeto inquietar a la joven con ese asunto. Su rostro
continuaba exhibiendo una expresin imprecisa y vacilante. La dej con sus
bocadillos maltratados y con mi automvil, volv por la autopista en direccin al
puerto.
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La puerta de la tienda de Paul Grimes estaba cerrada con llave. Golpe, pero no
recib respuesta. Mov el picaporte y alc la voz. Nada. Espi el interior oscuro, y
slo vi vaco y sombras.
Entr en la bodega y le pregunt al negro si haba visto a Paola.
Estaba en la acera hace una hora, cargando cuadros en su camioneta. Yo mismo
le di una mano.
Qu clase de cuadros?
Cuadros con marcos. Cosas raras, manchas de color. Me gusta que un cuadro
parezca algo real. No me extraa que no logren venderlos.
Cmo sabe que no los venden?
Es evidente. Paola dijo que cerraban el negocio.
Paul Grimes, el hombre de la barba, estaba con ella?
No, no apareci. No lo vi despus que usted se fue.
Paola dijo adnde iba?
No lo pregunt. Se alej en direccin a Montevista.
Seal hacia el suroeste con el pulgar.
Qu clase de camioneta?
Un viejo Volkswagen amarillo. Se ha metido en algn lo?
No. Quera hablar con ella de un cuadro.
Para comprar?
Quiz.
Me mir incrdulo.
Le gustan esas cosas?
A veces.
Qu lstima. Si hubieran sabido que tenan un candidato, se habran quedado
un rato ms.
Tal vez. Puede venderme dos de medio litro de whisky de Tennessee?
Por qu no se lleva una botella de litro? Le saldr ms barata.
Prefiero dos medios litros.
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De camino hacia el centro me detuve en el museo de arte, con la intencin de
preguntar por Fred. Pero el museo ya haba cerrado. Me dirig a la calle Olivo. La
oscuridad se haba extendido como un rbol frondoso sobre los jardines y los prados,
y en el interior de las viejas casas comenzaban a encenderse las luces. El hospital era
una gran caja luminosa perforada. Dej el coche cerca de la casa de los Johnson, y
sub los escalones rotos que terminaban en la puerta del frente.
El padre de Fred seguramente estaba escuchando al otro lado de la puerta. Habl
antes de que yo pudiese golpear.
Quin es?
Archer. Vine hace un rato, buscando a Fred.
Es cierto. Lo recuerdo.
Pareca orgulloso de la hazaa.
Seor Johnson, puedo entrar para conversar un minuto?
Lo siento, no puede hacerlo. Mi esposa ha cerrado la puerta con llave.
Dnde est la llave?
Sara se la ha llevado al hospital. Tiene miedo de que yo salga a la calle y un
coche me atropelle. Pero la verdad es que estoy totalmente sobrio. Tan sobrio que me
siento enfermo. Ella se cree enfermera, pero bien poco lo demuestra.
Tena la voz saturada de autocompasin.
No hay modo de entrar? Quiz por una ventana?
Me matara.
Cmo se enterar? Tengo un poco de whisky. No le vendran bien unos
tragos?
Ahora su voz tena ms vivacidad.
Claro que s. Pero cmo entrar?
Tengo llaves.
Era una cerradura sencilla, de modelo antiguo, y la segunda llave la abri. Entr y
cerr la puerta, movindome con cierta dificultad en el vestbulo atestado. El cuerpo
voluminoso de Johnson apenas me dejaba espacio. A la luz dbil de una lamparita, vi
que tena el rostro dominado por la excitacin.
Ha dicho que tiene whisky.
Un momento.
Estoy enfermo. Ya ve qu enfermo estoy.
Abr una de las botellas de medio litro. Se la bebi de un trago continuo y
estremecido, y lami la boca de la botella vaca.
Me sent un canalla. Pero el poderoso acicate del whisky no pareci perjudicarlo
en absoluto. En lugar de agravar su embriaguez, pareci mejorar su diccin y su
desenvoltura.
En mis buenos tiempos sola beber whisky de Tennessee. Beba whisky de
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Tennessee, creo que era Walking Horse. Ese es whisky de Tennessee, no?
S, seor Johnson.
Llmeme Jerry. S distinguir a los amigos de los enemigos. Deposit la
botella vaca en el primer peldao de la escalera; aplic la mano sobre mi hombro y
la apoy fuertemente. No olvidar esto. Cmo dijo que se llamaba?
Archer.
Y cmo se gana la vida, seor Archer?
Soy investigador privado. Abr la cartera y mostr a Johnson la fotocopia de
mi licencia. Unas personas de esta ciudad me contrataron para buscar un cuadro
desaparecido. Es el cuadro de una mujer, probablemente la obra de un pintor local
muy conocido Richard Chantry. Seguramente ha odo hablar de l.
Frunci el ceo, en actitud concentrada.
No estoy seguro. Tiene que hablar de esto con mi hijo Fred. Es su especialidad.
Ya he hablado con l. Fred se apoder del cuadro y lo trajo aqu.
Aqu?
Eso me dijo esta tarde.
No lo creo. Fred es incapaz de hacer nada semejante. Es un buen chico, y
siempre lo ha sido. Jams ha robado nada. La gente del museo de arte le tiene
confianza. Todos confan en l.
Interrump el flujo alcohlico de las palabras de Johnson.
Afirma que no lo rob. Lo trajo aqu para realizar algunas pruebas.
Qu clase de pruebas?
No lo s. De acuerdo con la versin de Fred, quera determinar la antigedad
del cuadro. El artista a quien se atribuye la obra desapareci hace mucho tiempo.
Quin era?
Richard Chantry.
S, creo que he odo hablar de l. Tienen muchos cuadros suyos en el museo.
Se frot el crneo grisceo, como tratando de refrescar la memoria. No est
muerto?
Muri, o desapareci. Sea como fuere, nadie lo ha visto en los ltimos
veinticinco aos. Si la pintura del cuadro es relativamente fresca, probablemente no
es obra de Chantry.
Disculpe, no lo entiendo.
No importa. El hecho es que Fred trajo aqu el cuadro, y dice que anoche lo
robaron de su cuarto. Sabe algo de eso?
Caramba, no. Todo el rostro se le arrug, como si la vejez se hubiera abatido
repentinamente sobre l. Cree que lo he robado yo?
No he querido decir eso.
As lo espero. Fred me matara si yo tocara alguna de sus cosas. Ni siquiera
puedo entrar en su cuarto.
Lo que quiero averiguar es Fred dijo anoche que le haban robado el
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cuadro?
No, que yo sepa.
Usted lo vio esta maana?
En efecto. Le prepar el desayuno.
Y no habl del cuadro desaparecido?
No, seor. No me dijo una palabra.
Me gustara revisar el cuarto de Fred. Es posible?
La idea pareci atemorizarlo.
No s. No lo creo. Ella detesta que alguien entre aqu. Y me echara si pudiese.
No dijo que haba ido al hospital?
As es. Fue a trabajar.
Entonces, cmo puede enterarse?
No s cmo se entera, pero siempre lo consigue. Supongo que me sonsaca, o
hace algo por el estilo. Me irrita, me rompe los nervios. Emiti una risita
desvergonzada. No tiene un poco ms de ese magnfico whisky de Tennessee?
Extraje el otro medio litro y se lo mostr. Extendi la mano. Yo apart la botella.
Jerry, vamos arriba. Despus le dejo la botella.
Devolv la botella a mi bolsillo.
No s.
Mir la escalera, como si su esposa pudiera estar all escuchando. Por supuesto,
no estaba, pero su presencia invisible pareca llenar la casa. Johnson temblaba, por
temor a su mujer o deseo de beberse el whisky.
El deseo se impuso. Encendi una luz y empez a subir la escalera. El segundo
piso estaba mucho peor que el primero. El viejo empapelado de las paredes estaba
descolorido y descascarado. El piso sin alfombra pareca astillado. Faltaba un panel
de una de las puertas del dormitorio, y haba sido reemplazado por una lmina de
cartn.
Haba visto casas peores en los barrios bajos, lugares que suscitaban la impresin
de que en ellas se haba librado una batalla en gran escala entre fuerzas de infantera.
La casa de los Johnson era el escenario de un desastre menos obvio. Pero de pronto
me pareci perfectamente posible que en esa casa se hubiese concebido la idea de un
delito; quiz Fred haba robado el cuadro con la esperanza de mejorar su vida.
Experiment cierta simpata por Fred. Sin duda no era fcil volver a esta casa
despus de visitar la residencia de los Biemeyer, o de trabajar en el museo de arte.
Johnson abri la puerta con el papel de cartn y encendi una lamparita que
colgaba del techo, sostenida por un cordn.
Este es el cuarto de Fred.
Tena una cama de hierro cubierta con una manta del ejrcito, una mesa con
cajones, una silla con el asiento de tela desgarrado, una estantera casi colmada de
libros; y en un rincn, al lado de la ventana cerrada, una vieja mesa de cocina con
diferentes herramientas: martillos y tijeras, sierras de diferente tamao, frascos de
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gelatina y pintura.
La luz sobre la cama se balanceaba, y su reflejo barra sucesivamente las paredes.
Por un instante tuve la sensacin de que toda la casa se balanceaba. Levant la mano
y detuve la lmpara. De las paredes colgaban algunos cuadros, clsicos modernos
por ejemplo, Monet y Modigliani, la mayora reproducciones baratas
aparentemente recortadas de las revistas. Abr la puerta del armario. Encontr una
chaqueta y un par de camisas en sus respectivas perchas, as como un par de zapatos
negros bien lustrados. Por tratarse de un hombre al comienzo de la treintena, Fred
tena muy pocas posesiones.
Revis los cajones de la mesa, que contenan algunas prendas de ropa interior,
pauelos y calcetines, y una fotografa del ltimo ao del colegio secundario que
corresponda al ao 1961. No pude identificar a Fred en la foto.
Es ste dijo Johnson, que se haba acercado. Seal el rostro de un
adolescente, que a tanta distancia en el tiempo pareca conmovedoramente
esperanzado.
Revis los libros del estante. Casi todas eran ediciones baratas sobre temas de
arte, cultura y tecnologa. Haba unas pocas obras de psiquiatra y psicoanlisis. Los
nicos que yo haba ledo eran La psicopatologa de la vida cotidiana y La verdad de
Gandhi en todo caso, lecturas un poco extraas para un ladrn, si es que Fred lo
era.
Me volv hacia Johnson.
Puede ser que alguien haya entrado en la casa y se haya llevado el cuadro?
Alz los pesados hombros y los dej caer.
Supongo que todo es posible. Yo no o nada. Adems, generalmente tengo el
sueo muy pesado.
Jerry, no ha sido usted el que se ha llevado el cuadro?
No, seor. Mene violentamente la cabeza. S que no debo tocar las cosas
de Fred. Tal vez soy un viejo intil, pero no robo a mi propio hijo. En esta casa es el
nico que tiene futuro.
En la casa viven nicamente ustedes tres? Usted, Fred y la seora
Johnson?
En efecto. Antes haba inquilinos, pero eso fue hace mucho.
Entonces, qu pas con el cuadro que Fred trajo a esta casa?
Johnson baj la cabeza y la mene como un toro viejo y enfermo.
No he visto nunca ese cuadro. Usted no comprende mi situacin. Despus de la
guerra me pas seis o siete aos en un hospital de veteranos. Estaba aturdido casi
todo el tiempo, y an sigo as. Los das pasan, y casi nunca s qu da es, y no quiero
saberlo. Estoy enfermo. Y ahora, por qu no me deja en paz?
Me apart de l y ech un vistazo a los restantes cuartos del primer piso. Slo otro
estaba ocupado una habitacin con una cama de matrimonio, sin duda compartida
por Johnson con su esposa. Ningn cuadro bajo el colchn, ni indicios acusadores
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en el ropero o la cmoda, ninguna prueba de otro delito que no fuese la pobreza.
Una angosta puerta al final del corredor estaba cerrada con llave y candado. Me
detuve frente a ella.
Johnson se me acerc.
Hay una escalera que lleva al desvn. No tengo la llave. Sara siempre teme que
me caiga por la escalera. De todos modos, all arriba no hay nada. Se parece a m
agreg tontamente, tocndose la cabeza. Arriba no hay nadie.
Me ofreci su ancha sonrisa de idiota. Le entregu el otro medio litro. Era una
transaccin desagradable, y me alegr perderlo de vista. Cerr la puerta detrs de m,
como un prisionero en libertad bajo palabra que se encierra en su propia casa. Ech
llave a la puerta.
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Dej el coche donde lo haba aparcado y fui andando hasta el hospital. Confiaba
en que la seora Johnson me dara ms informacin acerca de Fred. Era noche casi
cerrada, y los faroles callejeros iluminaban apenas los rboles. Frente a m, en la
acera, vi una fila de gotas de aceite, que a medida que yo avanzaba se converta en
una lnea casi continua. Acerqu el dedo a una de las gotas y sostuve la mancha a la
luz. Tena un matiz rojizo y no ola a aceite.
Tendido en el csped, a pocos metros de distancia, alguien roncaba. Era un
hombre cado en el suelo, boca abajo. Corr hacia l y me arrodill a su lado. Tena la
nuca oscura y brillante de sangre. Lo mov apenas lo necesario para mirarle la cara.
Tambin estaba ensangrentada.
Gimi y trat de incorporarse, en una lamentable e impotente parodia del
movimiento normal, y luego cay otra vez sobre la cara. Le volv la cabeza a un lado,
de modo que pudiese respirar mejor.
Abri un ojo.
Chantry? dijo. Djeme en paz.
Y luego volvi al jadeo entrecortado. Comprend que estaba gravemente herido.
Lo dej y corr a la sala de primeros auxilios del hospital.
Dentro, siete u ocho personas, entre adultos y nios, esperaban sentados en sillas
plegables. Detrs de un mostrador, una joven enfermera defenda el acceso a la sala.
Hay un hombre herido a una manzana de aqu dije.
Trigalo.
No puedo. Necesita una ambulancia.
A qu distancia de aqu?
Una manzana.
No tenemos ambulancia. Si quiere llamar una, ah tiene un telfono pblico.
Necesita una moneda?
Me dio un nmero de telfono. Menos de cinco minutos despus, apareci una
ambulancia. Me acerqu al conductor y lo llev adonde estaba el hombre herido.
Ahora el ronquido era menos regular y ms tenue. El enfermero de la ambulancia
lo ilumin con la luz de una linterna. Examin ms atentamente al herido. Era un
hombre de unos sesenta aos, con una barba gris puntiaguda y los cabellos canosos
ensangrentados. Pareca un len marino moribundo, y el ronquido era como el ladrido
lejano de un len marino.
Lo conoce, seor?
Se me ocurri que el hombre encajaba muy bien en la descripcin del negociante
de arte Paul Grimes, que me haba ofrecido el propietario de la bodega.
No dije. Es la primera vez que lo veo.
El chfer y el enfermero lo depositaron con cuidado sobre una camilla y lo
llevaron a la entrada de la sala de primeros auxilios. Los acompa en mi coche, y
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estuve all cuando lo sacaron de la ambulancia. Se levant sobre los codos, y casi
volc la camilla; me mir con el rostro lastimado y sangriento.
Le conozco, hijo de perra dijo.
Volvi a caer sobre la espalda y se qued inmvil. Los hombres de la ambulancia
lo metieron en el hospital. Esper fuera la inevitable llegada de la polica.
Llegaron en un automvil sin seales de identificacin un par de jvenes
sargentos-detectives vestidos con trajes livianos de verano y exhibiendo rostros
sombros y hoscos. Uno entr en el hospital y el otro, un tal sargento Leverett, se me
acerc.
Conoce al herido?
Jams lo haba visto. Le encontr en la calle.
Por qu llam a la ambulancia?
Me pareci lo ms lgico.
Por qu no nos llam?
Estaba seguro de que alguien se encargara de eso.
Leverett se sonroj un poco.
Parece un hijo de perra muy avispado. Y ya que estamos, quin demonios es
usted?
Me tragu la irritacin y le dije que era un detective privado que trabajaba para
los Biemeyer. Leverett conoca el apellido, y la informacin modific su voz y sus
modales.
Puedo ver su licencia?
Se la mostr. Me pidi que tuviese la amabilidad de quedarme un momento. Le
asegur que as lo hara.
Decid interpretar con cierta flexibilidad mi propia promesa, y me dirig al lugar
donde haba visto por primera vez las manchas de sangre. Ya se estaban secando en el
aire clido de la noche.
Cerca de all estaba aparcado un viejo descapotable negro con la cubierta
descolorida. La llave estaba en el arranque. Encima del asiento haba un sobre
cuadrado blanco. Detrs del asiento, una pila de pequeos cuadros al leo, y un
sombrero blanco.
Encend la luz del tablero y examin el sobre cuadrado. Era una invitacin a un
cctel, dirigida al seor Paul Grimes, en papel de la seora de Chantry, y llevaba la
firma Francine Chantry. La fiesta era esa misma noche, a las ocho.
Mir mi reloj: poco ms de las ocho. Luego, examin los cuadros amontonados
detrs del asiento. Dos tenan marcos dorados de viejo estilo, los dems no tenan
marco. No tenan nada que ver con los Chantry que yo haba visto.
No parecan muy interesantes. Haba algunos paisajes marinos y escenas de playa,
aparentemente obras circunstanciales; y un pequeo retrato de mujer, que me pareci
ms importante. Pero no confiaba del todo en mi ojo ni en mi criterio.
Saqu uno de los paisajes marinos y lo dej en el bal de mi coche. Luego volv
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al hospital.
Leverett y el otro sargento-detective me encontraron a poca distancia de la
entrada. Les acompaaba un capitn de detectives llamado Mackendrick, un hombre
de edad madura y cuerpo robusto, vestido con un traje azul arrugado que haca juego
con su rostro arrugado. Me dijo que el hombre a quien yo haba encontrado estaba
muerto. Le comuniqu la identidad probable del individuo.
Mackendrick absorbi rpidamente la informacin que yo le suministraba e hizo
unas pocas anotaciones en una libreta negra. Le interes especialmente el hecho de
que Grimes hubiera mencionado a Richard Chantry antes de morir.
Recuerdo a Chantry dijo. Yo era recluta cuando su gran desaparicin.
Cree que desapareci deliberadamente?
Claro. Hubo muchas pruebas en ese sentido. No me dijo cules eran las
pruebas. Yo tampoco le dije adnde iba.
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Cruc la zona del puerto y dej atrs la casita oscura y deshabitada de Grimes.
Mucho antes de llegar all percib el sabor salado y la caricia fresca del aire marino.
Un parque se extenda ms de una milla a lo largo de la costa. Debajo, las olas
rompan espumosas en la playa, con una suerte de blanco sobrenatural en medio de
las sombras. En el csped haba parejas de amantes en vez de hombres muertos, y el
espectculo me reconfort.
La calle del Canal suba por un risco que dominaba y en parte rodeaba el puerto.
De pronto, descubr que los mstiles estaban all abajo. El camino trepaba a un lado
del risco, pasaba frente a un edificio de la Marina y salvaba un barranco profundo que
se abra sobre el mar. Al otro lado del barranco estaba la colina sobre la cual se
elevaba la casa de los Biemeyer.
La casa de la seora Chantry estaba encaramada entre el barranco y el agua. Era
una construccin de piedra y yeso, con muchos arcos y varias torres. A un lado, un
invernadero con techo de vidrio, y entre el lugar en que yo estaba y la casa, una zona
destinada a aparcamiento rodeada por un muro y ocupada ahora por unos veinte
coches. Un criado de chaqueta blanca se acerc a mi automvil y se ofreci a
estacionarlo.
En la puerta principal me recibi amablemente una doncella negra uniformada.
No me pidi la invitacin ni reclam ningn tipo de identificacin, ni siquiera pareci
advertir que yo no iba vestido de etiqueta, ni tena en el rostro la expresin de quien
se dispone a participar en una fiesta.
La msica de un piano me atrajo a un saln central de la casa, un recinto alto y
espacioso con el techo a la altura del segundo piso. Una mujer de cabellos negros y
cortos estaba tocando en un gran piano, empequeecido por las dimensiones del
lugar. Alrededor de ella, una veintena de hombres y mujeres en ropas de fiesta,
bebiendo. Pareca una escena del pasado, algo menos real que los cuadros al leo
colgados de las paredes.
La seora Chantry vino hacia m desde el extremo ms alejado del saln. Llevaba
un vestido de noche azul, con mucha falda y poca tela arriba, que revelaba los brazos
y los hombros. Al principio pareci que no me reconoca, pero luego alz las manos
en un gesto de complacida sorpresa.
Cunto me alegro de que haya venido No recordaba muy bien si le haba
hablado de mi fiesta, y me alegro de haberlo hecho. El seor Narsh, verdad?
Los ojos me examinaron atentamente. No pude determinar si le inspiraba simpata
o temor.
Archer dije. Lew Archer.
Por supuesto. Nunca he podido recordar los nombres. Si no tiene
inconveniente, le dir a Betty Jo Siddon que le presente a los invitados.
Betty Jo Siddon era una morena de mirada franca, que tendra alrededor de treinta
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aos. Estaba bien formada, pero sus movimientos eran un tanto torpes, como si no se
sintiese del todo cmoda en el mundo. Me explic que asista a las fiestas en
representacin del peridico local, y era evidente que se preguntaba cul era mi papel
all. No se lo expliqu, y no me lo pregunt. Me present al coronel Aspinwall, un
anciano de acento ingls, atuendo ingls y una joven esposa inglesa que me examin
y lleg a la conclusin de que yo era socialmente indeseable. Al doctor Ian Innes, un
hombre de fuertes mandbulas ocupadas en masticar un cigarro, y cuyos ojos
quirrgicos parecieron examinarme en busca de sntomas. A la seora Innes, plida y
tensa e inquieta como un paciente. A Jeremy Rader, el artista, alto y velludo y jovial
en el ltimo y tardo aleteo de su juventud. A Molly Rader, una morena escultural de
unos treinta y nueve aos, la cosa ms hermosa que yo haba visto en varias semanas.
A Jackie Pratt, un hombrecillo de largos cabellos, ataviado con un estrecho traje
oscuro, que pareca un personaje juvenil de una novela de Dickens, pero que despus
de un examen ms atento revelaba por lo menos unos cincuenta aos. A las dos
jvenes que estaban con Jackie y que tenan el aspecto y la conversacin propios de
las modelos. A Ralph Sandman y Larry Fallon, que llevaban chaquetas de seda negra
y camisas blancas con encajes, y parecan formar pareja. Y a Arthur Planter, un
coleccionista de arte tan conocido que incluso yo haba odo hablar de l.
Cuando terminamos el recorrido, Betty Jo se volvi hacia m.
Quiere una copa?
A decir verdad, no.
Me mir con ms atencin.
Se siente bien? Se le ve un poco tenso.
Estaba as a causa de un muerto que acababa de encontrar en la calle Olivo. Pero
no se lo dije.
S, necesito un bocado. He tenido un da difcil.
Me llev al comedor. Las anchas ventanas sin persianas daban al mar. La
habitacin estaba apenas iluminada por los altos candelabros instalados sobre la
mesa.
De pie, detrs de la mesa, en la actitud de un dueo de casa, estaba el muchacho
corpulento de nariz ganchuda a quien haba encontrado en mi visita anterior. La joven
lo llam por el nombre de Rico. Cort unas lonchas de jamn y me prepar un
bocadillo, y para acompaarlo me ofreci una copa de vino. Le dije que si no tena
inconveniente, prefera cerveza. Se dirigi hacia el fondo de la casa, murmurando
algo.
Es un criado?
Ms o menos. Luego, cambi de tema. En qu ha estado tan ocupado?
Soy detective privado. He estado trabajando.
Me di cuenta en seguida de que era polica. Est investigando un caso?
Ms o menos.
Qu interesante. Me oprimi el brazo. Tiene algo que ver con el cuadro
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de los Biemeyer?
Est muy bien informada.
Eso pretendo. No pienso escribir ms notas de sociedad. En realidad, me enter
de la desaparicin del cuadro esta maana, en el peridico. Tengo entendido que es la
representacin bastante convencional de una mujer.
Eso me dijeron. No lo he visto. Qu ms le dijeron en el peridico?
Que se trata de una falsificacin. Es verdad?
Los Biemeyer no lo creen. Pero la seora Chantry, s.
Si Francine dice que es falso, probablemente tiene razn. Creo que conoce de
memoria todos los cuadros pintados por su esposo. Por otra parte, no son tantos, en
total, menos de un centenar. Su perodo ms creativo dur siete aos. Y luego
desapareci o poco menos.
Qu quiere decir con o poco menos?
Algunos antiguos pobladores creen que fue asesinado. Pero por lo que s, se
trata de meras conjeturas.
Asesinado por quin?
Me dirigi una mirada rpida y aguda.
Por Francine Chantry. No ir a repetir mis palabras, verdad?
Usted no las hubiera pronunciado si creyese que yo iba a repetirlas. Por qu
Francine?
La desaparicin fue tan brusca La gente siempre sospecha del cnyuge,
verdad?
A veces con razn dije. Le interesa por alguna razn profesional la
desaparicin de Chantry?
Me gustara escribir acerca del tema, si es eso lo que quiere decir.
A eso me refiero. Har un trato con usted.
Me dirigi otra de sus miradas inquisitivas, esta vez sospechosamente sexual.
Cmo?
No me refiero a eso. Se trata de lo siguiente. Le dar informacin de primera
mano acerca del caso Chantry. Y usted me comunicar lo que encuentre.
En qu consistir su informacin?
Ahora lo ver.
Le habl del muerto en el hospital. Entorn los ojos, muy interesada. Estir los
labios, como una mujer que se prepara para recibir un beso, pero en realidad no era
eso lo que pensaba.
En efecto, es muy interesante.
Rico fue al comedor y trajo un vaso lleno de cerveza.
Me cost mucho tiempo hacerme con ello dijo en tono de queja. La
cerveza no estaba fra. Nadie se la bebe as. Tuve que enfriarla de nuevo.
Muchas gracias.
Cog el vaso de cerveza fra y se lo ofrec a Betty Jo. Se sonri, pero rehus la
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bebida.
Esta noche tengo que trabajar. No le importa que le deje?
Le aconsej que hablara con Mackendrick. Dijo que lo hara, y sali por la puerta
del fondo.
Inmediatamente sent que la echaba de menos.
Me com el bocadillo y me beb la cerveza. Luego, regres al saln, en donde
haba msica. La mujer del piano tocaba una pieza popular con el aplomo de un
profesional. La seora Chantry, que se encontraba hablando con Arthur Planter, al
verme abandon a su interlocutor.
Qu le ha ocurrido a Betty Jo? Espero que no la haya hecho desaparecer.
Quiso decir algo jocoso, pero ninguno de los dos sonremos.
La seorita Siddon tuvo que marcharse.
Los ojos de la seora Chantry cobraron una expresin an ms sombra.
No me haba dicho que pensaba irse. Espero que escriba un buen artculo
acerca de mi fiesta Estamos reuniendo fondos para el museo de arte.
Parece una chica eficiente.
Le ha dicho adnde iba?
Al hospital. Hubo un asesinato. Mataron a Paul Grimes.
En su rostro se reflej una expresin de honda turbacin, como si la hubiese
acusado; pero luego se retrajo para rechazar la idea. Permaneci inmvil, pero con
una agitacin ntima, reconstruyendo su rostro desde dentro. Me llev al comedor,
pero al advertir la presencia de Rico me condujo finalmente a un saloncito.
Cerr la puerta y se me encar a pocos pasos de una chimenea apagada y vaca.
Cmo sabe que asesinaron a Paul Grimes? Lo encontr moribundo.
Dnde?
Cerca del hospital. Quiz trat de llegar all en busca de auxilio, pero muri
antes de lograrlo. Tena la cabeza y el rostro machacados.
La mujer respir hondo. Pareca an muy bella, una cierta belleza fra, como si su
rostro hubiese perdido toda vivacidad. Tena los ojos ms grandes y ms oscuros.
Seor Archer, pudo haber sido un accidente?
No. Creo que lo mataron. Y lo mismo piensa la polica.
Sabe quin se ha hecho cargo del caso?
El capitn Mackendrick.
Bien. Hizo un gesto brusco de asentimiento. Conoca a mi marido.
Qu tiene que ver su marido con esto? No comprendo.
Es inevitable que se lo relacione. Paul Grimes era ntimo de Richard. Su muerte
remover todo el asunto.
Qu asunto?
Ahora no es momento para explicaciones. Quiz otro da. Su mano me aferr
la mueca, como un brazalete de hielo. Seor Archer, quiero pedirle que haga algo
por m. En realidad, dos cosas. Por favor, no diga al capitn Mackendrick ni a nadie
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lo que le he comentado del pobre Paul. Era un buen amigo de Richard, y mo
tambin. Hoy, despus de hablar con usted, estaba irritada. No deb haber dicho eso, y
lo lamento muchsimo.
Solt mi mueca y se apoy en el respaldo de una silla. Su voz era insegura, pero
los ojos me miraban con fijeza. Me pareca que podan tocarlos, como si me
acariciasen el rostro. De todos modos, no crea en la sinceridad de su afecto por Paul
Grimes y me pregunt qu habra ocurrido antao entre ellos.
Se desplom en la silla. Como si el pasado le hubiese asestado un golpe en la
nuca.
Con voz dbil formul su segunda peticin. Por favor, puede traerme una
copa?
Agua?
S, agua.
Le traje del comedor un vaso lleno. Le temblaban las manos. Sosteniendo el vaso
con las dos manos, bebi el agua y me dio las gracias.
No s por qu se lo agradezco. As ech a perder mi fiesta.
Lo siento. Pero en realidad no he sido yo. El asesino de Paul Grimes es quien la
ha echado a perder. Yo no soy ms que el tipo que trae las malas noticias, y a quien
ajustician.
Me mir a los ojos.
Usted es un hombre inteligente.
Desea hablar conmigo?
Cre haberlo hecho.
Quiero decir, hablar en serio.
Mene la cabeza.
Tengo invitados en casa.
Se las arreglarn perfectamente, mientras haya algo que beber.
De veras, no puedo.
Se puso de pie, dispuesta a abandonar la habitacin.
Paul Grimes no estaba invitado a esta fiesta?
Le aseguro que no.
Pues llevaba encima una invitacin. Se la envi usted?
Se volvi para mirarme, apoyndose en la puerta.
Tal vez. Envi muchas invitaciones. Algunas fueron despachadas por otros
miembros de mi comit.
Pero usted debe saber si Paul Grimes fue invitado.
No creo que se le incluyera en la lista.
No est segura?
S, claro.
Alguna vez vino a esta casa?
No, que yo sepa. No s qu intenta demostrar.
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Quiero hacerme una idea de su relacin con Grimes.
No exista tal relacin.
Quiero decir, buena o mala. Esta tarde, de hecho, usted lo acus de haber
falsificado el cuadro de los Biemeyer. Pero lo invit a la fiesta.
Las invitaciones fueron despachadas a principio de la semana pasada.
Admite que lo invit.
Es posible. Y an probable. Lo que le dije esta tarde de Paul fue estrictamente
confidencial. Confieso que me irrita.
No lo har ms.
Ya lo s. Lo siento. Y lamento que lo mataran. Inclin su hermosa cabeza
gris. Y es cierto que le envi la invitacin. Confiaba en lograr una reconciliacin.
Haca algn tiempo que no ramos amigos. Pens que respondera a un gesto cordial
de mi parte.
Sus ojos no perdan uno solo de mis gestos. Tenan una expresin fra y atenta.
No crea en sus palabras, y mi expresin sin duda lo demostraba.
Volvi a hablar, con voz premiosa.
Detesto perder a los amigos, y sobre todo amigos de mi marido. El nmero de
los supervivientes de la poca de Arizona es cada vez ms reducido, y Paul era uno
de ellos. Estaba con nosotros cuando Richard comenz a ser conocido. Como usted
sabe, Paul hizo posible el xito de Richard. Pero l nunca pudo triunfar.
Haba resentimiento entre ellos?
Entre mi marido y Paul? Claro que no. Paul fue uno de los maestros de
Richard. Y se senta muy orgulloso de su xito.
Qu opinaba su marido de Paul?
Le estaba agradecido. Mientras Richard estuvo aqu, siempre fueron buenos
amigos. Me dirigi una mirada insistente y dubitativa. No s adnde quiere ir a
parar.
Tampoco yo, seora Chantry.
Entonces, qu sentido tiene esta conversacin? Los dos estamos perdiendo el
tiempo.
No lo creo. Dgame, su marido vive?
Movi la cabeza.
No puedo responder a esta pregunta. Lo ignoro. Sinceramente, no lo s.
Cunto tiempo hace que no lo ve?
Se fue durante el verano de 1950. Despus, jams lo he vuelto a ver.
Hubo algn indicio de que le hubiese ocurrido algo?
Todo lo contrario. Me escribi una carta maravillosa. Si quiere leerla
Ya lo hice. Por lo tanto, por lo que usted sabe an vive.
Confo en que viva, deseo que est vivo. Y creo que lo est.
Despus de su desaparicin, ha odo hablar de l?
Nunca.
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Espera noticias?
No lo s. Desvi la cabeza a un lado, tensos los msculos de su cuello
blanco. Todo esto es muy doloroso para m.
Lo siento.
Entonces, por qu me somete a esta tortura?
Estoy tratando de averiguar si existe alguna posibilidad de que su marido haya
asesinado a Paul Grimes.
Es una idea absurda. Absurda y de mal gusto.
Grimes parece que no lo crea as. Pronunci el nombre de Chantry antes de
morir.
No se desmay, pero estuvo a punto de desvanecerse. Se puso blanca bajo el
maquillaje, y vacil. La sostuve por los brazos. Tena la piel suave como el mrmol y
casi tan fra.
Rico abri la puerta y entr en la habitacin. Comprend entonces que era un tipo
muy corpulento. El saloncito apenas poda contenerlo.
Qu pasa?
Nada dijo la mujer. Rico, vete, por favor.
La est molestando?
No, nada de eso. Pero deseara que se marchasen los dos. Por favor.
Ya la oy me dijo Rico.
Tambin usted. La seora Chantry y yo tenemos que hablar. Me volv hacia
ella. Quiere saber qu fue lo que dijo Grimes?
Supongo que es necesario. Rico, quieres dejarnos solos? Me encuentro muy
bien.
Pero Rico no pareci aprobar la idea. Me mir con el ceo fruncido expresando
una mueca de dolorida ofensa, como el gesto de un niito a quien se ordena ponerse
en el rincn. Era un individuo corpulento y apuesto, para quien le gustase el tipo
moreno y exuberante. No pude dejar de preguntarme si a la seora Chantry le
agradaba.
Por favor, Rico. Hablaba como la duea de un perro guardin difcil de
dominar.
El corpulento individuo sali del saloncito caminando de lado. Cerr la puerta
tras de l.
La seora Chantry se volvi hacia m.
Hace mucho que Rico est conmigo. Senta un profundo afecto por mi marido.
Cuando Richard desapareci, me ofreci su fidelidad.
Comprendo dije.
Se ruboriz levemente, pero no continu con el tema.
Pensaba decirme lo que Paul Grimes le dijo antes de morir.
En efecto. Aparentemente me confundi con su marido. Dijo: Chantry?
Djeme en paz. Despus agreg: Lo conozco, Chantry, hijo de perra. Como es
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natural, pens que quiz su marido fuese el causante de los golpes.
Retir las manos del rostro, plido y enfermizo. Imposible. Richard era una
persona bondadosa. Y Paul Grimes era su amigo.
Me parezco a su marido?
No. Richard era mucho ms joven. Se detuvo. Aunque, por supuesto,
ahora sera mucho ms viejo, verdad?
A todos nos ocurre lo mismo. Veinticinco aos ms viejo.
S. Inclin la cabeza, como si de pronto sintiera el peso de los aos. Pero
Richard no se pareca a usted. Quiz haya cierta semejanza en las voces.
Pero Grimes me llam Chantry antes de que yo le hablase. En realidad, en
ningn momento le dirig la palabra.
Y eso, qu demuestra? Por favor, ahora vyase, quiere? Todo esto ha sido
muy penoso para m. Y ahora tengo que volver con los invitados.
Regres al comedor. Un par de minutos despus la segu. Ella y Rico estaban de
pie al lado de la mesa, las cabezas juntas, hablando en voz baja e ntima.
Me sent un intruso y me acerqu a la ventana. A lo lejos, se divisaba el puerto.
Los mstiles y las cuerdas de los yates se asemejaban a un bosquecillo blanqueado
por la nieve, despojado de hojas y dotado de una spera belleza. Las llamas de los
candelabros se reflejaban en las ventanas, y parecan centellear como fuegos fatuos
alrededor de los mstiles distantes.
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Pas al saln principal. El experto en arte Arthur Planter estaba de pie, de
espaldas al saln, frente a uno de los cuadros colgados en la pared. Al dirigirle la
palabra no se volvi ni me respondi, pero su cuerpo, alto y estrecho, se enderez un
poco.
Repet su nombre.
Seor Planter?
Con desgana apart los ojos del cuadro. Era el retrato de un hombre.
En qu puedo servirle, seor?
Soy detective privado.
De veras?
Los ojos pequeos y plidos en su rostro delgado me miraron sin inters.
Conoci a Paul Grimes?
No dira que lo conozco. Hicimos algunas operaciones, muy pocas.
Humedeci sus labios, como si el recuerdo le desagradase.
No volver a hacerlas dije, con la esperanza de que se impresionara y
hablase. Lo asesinaron esta noche.
Sospechan de m? pregunt con voz seca y aburrida.
No creo. En su coche haba algunos cuadros. Podra echar una ojeada a uno de
ellos? Para qu?
Tal vez para identificarlo.
En fin dijo, con voz fatigada. Aunque preferira seguir mirando ste.
Seal el retrato del hombre colgado de la pared.
Quin es?
No lo conoce? Richard Chantry, su nico autorretrato en tamao grande.
Examin ms detenidamente el cuadro. La cabeza tena un aire leonino; cabellos
cobrizos y desordenados, barba tupida que disimulaba parcialmente una boca casi
femenina, y ojos profundos color de esmeralda. Pareca irradiar fuerza.
Lo conoci? pregunt a Planter.
S. En cierto sentido, fui uno de sus descubridores.
Cree que vive an?
No lo s. Sinceramente, espero que s. Pero si an vive y sigue pintando, no
conoceremos sus obras.
Por qu habr desaparecido de ese modo?
Lo ignoro repiti Planter. Creo que era un hombre que viva por etapas
sucesivas, como la luna. Quiz lleg al final de una de ellas. Planter desliz la
vista, un poco despectivamente, sobre los restantes invitados. El cuadro que quiere
ensearme, es un Chantry?
No lo s. Quiz usted pueda decrmelo.
Lo llev hasta mi coche, y a la luz de los faros le mostr el pequeo paisaje
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marino que haba sacado del descapotable de Paul Grimes. Lo retir de mis manos
con gesto delicado, como si quisiera ensearme el modo de tratar un cuadro.
Pero sus palabras parecieron desmentir esa actitud.
Me temo que es una obra mediocre. No es de Chantry, s es eso lo que quera
saber.
Tiene idea de quin podra ser al autor? Reflexion un momento.
Podra ser obra de Jacob Whitmore. En ese caso, es un Whitmore de la primera
poca, rigurosa y torpemente representativo. Me temo que el pobre Jacob recapitul
la historia del arte moderno con una generacin de retraso. Haba llegado al
surrealismo, y estaba empezando a descubrir el simbolismo cuando muri.
Y cundo muri?
Ayer. Planter pareci contento cuando vio la expresin asombrada de mi
rostro. Creo que fue a baarse al mar, frente a Sycamore Point, y tuvo un ataque al
corazn. Examin pensativamente el cuadro. Me gustara saber qu pensaba
hacer Paul Grimes con esto. Los precios de un buen pintor a menudo suben despus
de su muerte. Pero Jacob Whitmore no era un buen pintor.
Su obra se parece a la de Chantry?
No. No se parece en nada. Los ojos de Planter me escudriaron. Por qu?
O decir que Paul Grimes a veces no desde vender falsos Chantry.
Entiendo. Bien, se hubiese visto en dificultades para vender esto hacindolo
pasar por un Chantry. Ni siquiera es un Whitmore aceptable. Como usted mismo
puede ver, no est acabado. Y Planter agreg con cruel sarcasmo: Se veng de
antemano del mar pintndolo mal.
Mir los azules y los verdes confusos y envolventes en el cuadro inconcluso. Por
mediocre que fuese la obra, haba cobrado cierta profundidad y un sentido peculiar
porque el pintor haba muerto en ese mismo mar.
Dijo que viva en Sycamore Point?
S. Es la playa que est al norte de la universidad.
Tena familia?
Viva con una muchacha dijo Planter. A decir verdad, ella me llam hoy.
Quera que fuese a ver los cuadros que l dej. S que los vende baratos. Pero,
francamente, no los quiero a ningn precio.
Me devolvi el cuadro y me explic el modo de encontrar la casa. Sub a mi
coche y avanc hacia el norte, dejando atrs la universidad, en direccin a Sycamore
Point.
La joven que haba vivido con Jacob Whitmore era una rubia sombra que pareca
tener veintitantos aos. Viva en uno de los cottages construidos sobre la base arenosa
del promontorio. Apenas entreabri la puerta y me mir por la rendija, como si yo la
amenazara con otro desastre.
Qu desea?
Me interesan los cuadros.
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Ya vend muchos. Los estoy liquidando. Jake se ahog ayer, supongo que
usted lo sabe. Y me dej sin un centavo.
Su voz spera estaba impregnada de dolor y resentimiento. Y los tonos sombros
parecan haberse filtrado de su mente a las races de los cabellos. Apart los ojos de
mi rostro y los fij en el mar, donde las olas apenas visibles rodaban como molculas
de eternidad.
Puedo pasar a verlos?
Claro. Pase.
Abri la puerta, y una vez dentro la cerr prontamente, contra el viento. La
habitacin ola a mar, a vino, a pintura y moho. Haba pocos muebles, todos muy
deteriorados. Pareca una casa que hubiese sobrevivido con dificultad a una batalla;
una etapa anterior a la misma batalla ftil contra la pobreza y el fracaso que se haba
librado en la casa de los Johnson, en la calle Olivo.
La mujer entr en un cuarto interior y reapareci con una pila de cuadros sin
enmarcar. Los coloc sobre la desvencijada mesa de caa.
Cuestan diez dlares cada uno, o cuarenta y cinco por cinco cuadros. Jake sola
conseguir ms por sus obras. En la exposicin de obras de arte de los sbados, en la
playa de Santa Teresa. Hace algn tiempo vendi uno a un precio estupendo a un
marchante de arte. Pero yo no puedo esperar.
El marchante era Paul Grimes?
En efecto. Me mir con suspicacia. Usted tambin es marchante de arte?
No.
Pero conoce a Paul Grimes?
Muy poco.
Es un hombre honesto?
Lo ignoro. Por qu?
Yo no creo que lo sea. Represent una buena comedia diciendo cunto le
gustaba la obra de Jake. Se propona darle una gran publicidad para que gansemos
una fortuna. Cre que al fin se haba realizado el gran sueo de Jake. Los
comerciantes de arte vendran a golpear a nuestra puerta, y los precios de los cuadros
aumentaran fabulosamente. Pero Grimes compr dos cuadritos, y eso fue todo. Uno
de ellos ni siquiera era de Jake Perteneca a otro pintor.
Quin pint el otro cuadro?
No lo s. Jake no me hablaba de sus ventas. Creo que recibi el cuadro en
consignacin de uno de sus amigos de la playa.
Puede describirlo?
Era una mujer, tal vez un retrato, posiblemente imaginario. Era una hermosa
mujer, y tena los cabellos del mismo color que los mos. Se acarici sus cabellos
teidos; pero el gesto pareci recordarle un temor o una sospecha. Por qu todos
se interesan por ese cuadro? Tanto vala?
Lo ignoro.
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Creo que lo vala. Jake no quiso decirme lo que le pagaron, pero yo s que
estuvimos viviendo de ese dinero los ltimos meses. El dinero se acab ayer. Y
tambin agreg con una voz sin inflexiones acab Jake.
Se volvi y distribuy sobre la mesa los cuadros sin enmarcar. Casi todos eran
pequeas marinas inacabadas, parecidas a la que haba mostrado a Arthur Planter. Era
evidente que el mar haba obsesionado a Whitmore, y no pude dejar de preguntarme
si su muerte haba sido del todo accidental.
Usted dio a entender que Jake se suicid? pregunt.
No, no dije eso. Cambi bruscamente de tema. Le dar cinco cuadros por
cuarenta dlares. Slo las telas ya valen eso. Si es usted pintor, debe saberlo.
No soy pintor.
A veces me pregunto si Jake lo era. Pint durante ms de treinta aos, y al final
slo le qued esto. El gesto de su mano abarc los cuadros sobre la mesa, la casa y
su pasado, la muerte de Jake. Solamente esto y yo.
Sonri, o mejor dicho, hizo una mueca con la mitad del rostro. Sus ojos
mostraban la misma frialdad que la mirada de un ave marina, clavados en un pasado
sombro y turbio.
Me sorprendi mirndola, y retrocedi ante la expresin que reflejaba mi rostro.
No soy tan mala como usted cree dijo. Si quiere saber por qu vendo estas
cosas, le dir que necesito dinero para comprarle un atad. No quiero que el distrito
lo entierre en una de esas cajas de pino. Y tampoco deseo dejarlo en el stano del
hospital.
Est bien, me llevar los cinco cuadros.
Le entregu dos billetes de veinte dlares, preguntndome al mismo tiempo si
Biemeyer me pagara alguna vez el dinero.
Recibi con cierto desagrado el dinero, sin guardarlo.
No es una venta de caridad. No quiero obligarle a comprarlos slo porque me
haga falta el dinero.
Necesito los cuadros.
Para qu? Es marchante de arte?
No exactamente.
En resumen, lo es. Ya saba yo que no era pintor.
Cmo lo ha descubierto?
Viv con un pintor los ltimos diez aos. Mene levemente las caderas y
apoy el peso del cuerpo en el borde de la mesa. No tiene aspecto de pintor, ni
habla como si lo fuera. No tiene ojos de pintor, ni el olor.
A qu huelo?
Quiz a polica. Cuando Paul Grimes compr los dos cuadros a Jake, se me
ocurri que el asunto resultaba un poco extrao. No lo es?
Todava no lo s.
Entonces, por qu compra esos cuadros?
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Porque Paul Grimes compr los otros.
Es decir, si l invirti dinero, deben valer algo?
En todo caso, me gustara saber por qu los quera.
Tambin a m me gustara dijo la joven. Y usted, por qu quiere los
cuadros?
Porque Paul Grimes los quera.
Quiere decir que usted lo imita en todo?
Espero que en todo, no.
Me dirigi una tmida sonrisa fra y asinti.
S, he odo decir que a veces no es muy escrupuloso. Sin embargo, no tengo
nada contra l. Y su hija es bastante amiga ma.
Paola? Es hija suya?
S. La conoce?
De vista solamente. Cmo lleg a conocerla?
En una fiesta cerca de aqu. Me dijo que su madre era mezcla de espaola y de
india. Paola es una bella mujer, no cree? Me encanta el tipo espaol.
Junt los hombros y se frot las palmas, como si estuviese calentndose al calor
de Paola.
Me dirig con el automvil hacia Santa Teresa e hice una visita a la Morgue,
instalada en el stano del hospital. Un joven ayudante mdico forense, Henry Purvis,
a quien yo conoca, me dijo que Jacob Whitmore se haba ahogado cuando se
encontraba bandose. Abri una especie de cajn alargado y me mostr su cuerpo
azul y cabeza maciza, de abundantes cabellos, y los genitales encogidos. Sal
temblando de aquella habitacin.
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Como si se sintiera demasiado solo, Purvis me sigui a la antesala, dejando que la
pesada puerta de metal se cerrase de golpe a su espalda. Era un hombre con un pelo
tan abundante como el muerto, y por su edad hubiera podido ser su hijo.
Las autoridades dudan de que Whitmore haya muerto por accidente?
pregunt.
No lo creo. Era algo viejo para ese tipo de hidroavin que practican en
Sycamore Point. El forense lo archiv como un accidente ms. Ni siquiera orden
practicar la autopsia.
Henry, deberan hacerla.
Por qu razn?
Whitmore y Grimes tenan relaciones comerciales. Es probable que no sea una
pura coincidencia el que ahora se encuentren los dos aqu. Por supuesto, se practicar
la autopsia de Grimes, verdad?
Purvis asinti.
Es lo primero que se har maana. Sin embargo, le hice un examen preliminar
y puedo adelantar en parte los resultados. Le golpearon con un instrumento pesado,
probablemente una palanca de hierro.
Encontraron el arma?
No, que yo sepa. Tiene que preguntar a la polica. El arma es un asunto que les
incumbe a ellos. Me examin atentamente. Conoci a Grimes?
En realidad, no. Saba que era marchante de arte.
Quiz fue drogadicto? insisti Purvis.
No lo conoca tan bien. A qu clase de adiccin se refiere?
Quiz herona. Tiene viejos pinchazos en los brazos y en los muslos. Le
pregunt a su mujer, pero no quiere hablar. Por el modo en que se excita, tal vez ella
misma sea una adicta. Es una cosa muy comn, incluso en el hospital.
De qu mujer me habla?
Una morena, de aspecto espaol. Cuando le mostr el cadver por poco se sube
por las paredes. La envi a la capilla y trat de que viniera un sacerdote, pero a esta
hora de la noche fue imposible. Llam a la polica y ahora quieren interrogarla.
Le pregunt dnde estaba la capilla. Era un cuartito estrecho del primer piso, con
una ventanita de vidrios de colores apropiados. Estaba amueblado con un atril y ocho
o diez sillas tapizadas. Paola estaba sentada en el suelo, la cabeza gacha, abrazndose
las rodillas, los cabellos negros cubrindole casi totalmente la cara. Tena hipo.
Cuando me acerqu, alz un brazo para protegerse la cabeza, como si yo quisiera
asesinarla.
Vyase.
Paola, no le har dao.
Se recogi el mechn de cabellos y me mir con los ojos entornados, sin
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reconocerme. Tena una aureola de orgullosa y ftil sexualidad.
Usted no es sacerdote.
Es una gran verdad.
Me sent a su lado, sobre el suelo alfombrado, que repeta el diseo de la ventana
con su vidrio de colores. En ocasiones casi deseaba ser sacerdote. Comenzaba a
cansarme de los sufrimientos de la gente, y me preguntaba si un traje negro y un
cuello blanco podan ser una proteccin adecuada. Nunca podra saberlo. Mi abuela,
la del distrito de Contra Costa, me haba destinado al sacerdocio, pero yo haba
elegido otro camino.
Mientras miraba los ojos negros y opacos de Paola, se me ocurri que el dolor
que uno comparta con las mujeres tena casi siempre un ingrediente de deseo. Pens
que por lo menos a veces uno poda llevarlas a la cama, e intercambiar
provisoriamente un poco de calor, algo que se negaba a los sacerdotes. Pero no era
se el caso de Paola. Esa noche, ella y la mujer de Sycamore Point pertenecan a
hombres que haban ya muerto. Pensamientos muy apropiados para una capilla.
Qu le ocurri a Paul? le pregunt.
Me mir con el mentn apoyado en el hombro, el labio inferior saliente, los ojos a
la defensiva.
No me ha dicho quin es usted. Polica?
No. Tengo un pequeo negocio. Entorn los ojos al or mi verdad a medias;
la capilla comenzaba a afectarme. He odo que Paul estaba interesado en comprar
cuadros.
Ya no. Ha muerto.
Piensa seguir en el negocio?
Alz los hombros y mene fieramente la cabeza, como si estuviese amenazndola
con violencia.
No. Quiere que me maten, como a mi padre?
Paul era su padre?
S, era mi padre.
Quin lo mat?
No se lo dir. Usted tampoco habla mucho. Se inclin hacia m. Vino
usted hoy al negocio?
S.
A por el cuadro de los Biemeyer, verdad? Cul es su profesin?
Comerciante de arte?
Me interesan los cuadros.
Ya lo veo. Pero de parte de quin est?
De parte de los ngeles.
Los ngeles no existen. Si no lo sabe, nada me importa. Se puso de rodillas y
extendi un brazo hacia m, en un gesto de irritado rechazo. En definitiva, por qu
no se va?
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Quiero ayudarla. No era falso del todo.
Claro. Quiere ayudarme. Y despus, querr que yo le ayude. Se llevar las
ganancias y desaparecer. Es as, no?
Qu ganancias? Su nica ganancia es el sufrimiento.
Guard silencio un momento. Mantuvo los ojos fijos en mi rostro. Por su
expresin poda percibir los movimientos de su mente, y todo se me ofreca en una
imagen muy ntida, como si ella hubiese estado jugando al ajedrez o a las damas en
un tablero, y preguntndose qu tena que sacrificar para sacarme una ventaja
importante.
Reconozco que estoy en apuros. Volvi hacia arriba las palmas de las manos,
como ofrecindome parte de su dolor. Pero creo que usted est peor. Y a propsito,
quin es usted?
Le dije mi nombre y mi profesin. Cambi la expresin de sus ojos, pero no
habl. Le dije que los Biemeyer me haban contratado para encontrar el cuadro
robado.
No s nada de eso. Ya se lo dije esta tarde, en la tienda.
La creo dije, con una reserva mental. El hecho es que quiz haya una
relacin entre el robo del cuadro y el asesinato de su padre.
Cmo lo sabe?
No lo s, pero es probable. Seorita Grimes, de dnde sali ese cuadro?
Se estremeci.
Llmeme Paola. Nunca utilizo el apellido de mi padre. Y no s dnde
consigui el cuadro. l me utilizaba como pantalla; nunca me daba ninguna
explicacin de sus negocios.
No puede o no quiere hablar?
Las dos cosas.
Era un cuadro autntico?
No lo s. Guard silencio un momento, y me pareci que casi no respiraba
. Usted dice que quiere ayudarme, pero solamente pregunta. Y yo tengo que
responder. Me servir de mucho ir a la crcel por lo que diga?
Su padre estara ahora mucho mejor en la crcel.
Quiz tenga razn. Pero no quiero acabar all. O enterrada. Su mirada era
inquieta y distrada, perdida en los recovecos de su propia mente. Usted cree que
quien pint el cuadro es el asesino de mi padre.
Es posible. E intuyo que as es.
Paola dijo, con voz tenue:
Richard Chantry an vive?
Tal vez. Por qu lo cree?
El cuadro. No soy un experto como mi padre, pero me pareci un Chantry, una
obra autntica.
Y su padre, qu dijo?
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No se lo dir. Y no quiero seguir hablando de ese maldito cuadro. Usted
contina preguntando, y yo contestando. Me siento cansada, y quiero volver a casa.
La llevar.
No. No sabe dnde vivo, y no se lo dir. Es mi secreto.
Se incorpor, trastabillando un poco. La ayud sostenindola del brazo. Su pecho
me roz la mano. Se inclin sobre m, jadeando un momento, y luego se apart. Algo
de su calor me recorri el cuerpo y hasta la ingle. Me sent menos fatigado que antes.
La llevar a su casa.
No, gracias. Tengo que esperar a la polica. De todos modos, lo que menos
necesito ahora es un polica privado en mi vida.
Podra irle peor, Paola. Recuerde que su padre fue asesinado, quiz por el
hombre que pint el cuadro.
Me agarr el brazo izquierdo, por encima del codo.
Usted insiste en eso, pero lo sabe?
No. No lo s con certeza.
Entonces, no intente atemorizarme. Tal como estn las cosas, ya tengo bastante
miedo.
Y con razn. Vi a su padre antes de que muriese. Ocurri a doscientos metros
de aqu. Estaba a oscuras, y lo haban herido gravemente. l pens que yo era
Chantry. Ms an, me llam Chantry. Y lo que dijo daba a entender que Chantry lo
mat.
Se le agrandaron los ojos.
Por qu Richard Chantry habra querido matar a mi padre? Eran buenos
amigos en Arizona. Mi padre a menudo lo mencionaba. Fue su primer maestro.
Pero eso hace mucho.
S. Ms de treinta aos.
Y la gente puede cambiar en treinta aos.
Asinti, aprobando, pero no volvi a levantar la cabeza. Los cabellos cayeron
hacia adelante, como agua negra derramada sobre su rostro.
Sabe qu fue de su padre durante todos estos aos?
No s mucho de eso. Apenas lo vi hasta hace poco, cuando me necesit.
Tomaba herona?
Guard silencio un momento. Los cabellos seguan cubrindole el rostro, y no se
los recoga. Pareca una mujer sin rostro.
Al fin, habl.
Ya conoce la respuesta a esa pregunta, pues de lo contrario no la habra hecho.
Haba sido adicto. Lo metieron en una prisin federal y all se cur. Apart los
cabellos con las manos, y me mir, probablemente para comprobar si la crea. No
habra venido a vivir con l si hubiese tomado drogas. Vi los efectos del vicio cuando
era nia, en Tucson y Copper City.
Qu efectos?
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Era un hombre bueno, y tambin importante. Incluso dict un curso en la
universidad. Pero luego se convirti en otra cosa.
En qu?
No lo s. Comenz a perseguir a los nios. O quiz fue siempre as. Lo ignoro.
Paola, tambin venci ese hbito?
Supongo que s. Pero la voz de la joven era insegura, llena de dolor y duda.
El cuadro de los Biemeyer era autntico?
No lo s. El crea que s, y era un experto.
Cmo lo sabe?
Me habl de ello el da que compr el cuadro en la playa. Dijo que tena que
ser un Chantry porque otra persona no hubiera podido pintarlo. Afirm que era el ms
grande hallazgo que haba hecho en su vida.
Eso le dijo?
S. Por qu habra de mentirme? No tena razones para hacerlo.
Pero Paola observaba mi rostro, como si mi reaccin hubiera podido resolver el
problema de la honestidad de su padre.
La joven estaba atemorizada, y yo me senta cansado. Me sent en una de las
sillas tapizadas, y dej vagar mi pensamiento un par de minutos. Paola se dirigi a la
puerta, pero no sali. Se apoy en el marco, vigilndome como si yo fuera a robarle
el bolso, o ya lo hubiese hecho.
No soy su enemigo dije.
Entonces, no me presione tanto. He pasado una mala noche. Desvi la
mirada, como si le avergonzara lo que se dispona a decir. Me gustaba mi padre.
Cuando le vi muerto fue algo terrible.
Lo siento, Paola. Espero que maana se sentir mejor.
Yo tambin lo espero dijo.
Tengo entendido que su padre tena una fotografa del cuadro.
As es. El forense la tiene.
Henry Purvis?
Es se su nombre? En fin, l la tiene.
Cmo lo sabe?
Me la ense. Dijo que la encontr entre las ropas de mi padre, y quiso saber si
yo reconoca a la mujer. Pero le dije que no.
Reconoci el cuadro?
S.
Era el cuadro que su padre vendi a los Biemeyer?
S, l mismo.
Cunto le pagaron?
Mi padre nunca me lo dijo. Creo que necesitaba el dinero para saldar una
deuda, y no deseaba que yo lo supiera. Sin embargo, puedo informarle de algo que l
me dijo. Conoca a la mujer del cuadro, y por eso afirm que era un Chantry
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autntico.
Entonces, es realmente autntico?
S. Mi padre lo afirm.
Le dijo el nombre de la mujer?
Mildred. Era modelo en Tucson cuando l era joven Una bella mujer. Dijo
que seguramente se trataba de un cuadro pintado de memoria, porque ahora ella es
una anciana, si es que an vive.
Recuerda el apellido?
No. Creo que utiliz los apellidos de los hombres con quienes vivi.
Dej a Paola en la capilla y volv a la fra habitacin. Purvis estaba en la antesala,
pero ya no tena la fotografa del cuadro. Me dijo que la haba entregado a Betty Jo
Siddon.
Para qu?
Quiso llevarla al local del peridico y reproducirla.
Henry, a Mackendrick no le gustar.
Cmo? Mackendrick fue quien me dijo que se la prestase. El jefe de polica se
jubila este ao, de modo que el capitn Mackendrick est muy interesado en la
publicidad.
Sal del hospital. La sensacin de que haba dejado algo en el aire me detuvo en
seco antes de salir del edificio. Cuando encontr moribundo a Paul Grimes, me
diriga a conversar con la seora Johnson, la madre de Fred.
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Me dirig a la sala de enfermeras, instalada al frente del edificio, y pregunt
dnde poda encontrar a la seora Johnson. La directora era una mujer de edad
madura, de rostro huesudo y modales impacientes.
En el hospital tenemos varias seoras llamadas Johnson. Su nombre de pila es
Sara?
S. El nombre del marido es Jerry o Gerard.
Por qu no lo dijo en un principio? Lamento decirle que la seora Johnson ya
no trabaja en el hospital.
Hablaba con voz sentenciosa y formal, como un funcionario judicial que estuviera
dictando sentencia contra la seora Johnson.
Me dijo que trabajaba aqu.
En ese caso le minti. La mujer percibi la dureza de su propio tono, y lo
suaviz un poco. O quiz usted la entendi mal. Ahora trabaja en un sanatorio para
convalecientes, cerca de la autopista.
Cul es el nombre del sanatorio?
Lo llaman La Paloma dijo con desdn.
Gracias. Por qu la despidieron?
No dije que la hubieran despedido. Se le permiti abandonar el puesto. Pero no
estoy autorizada para hablar del asunto. Pero al mismo tiempo pareca poco
dispuesta a dejarme marchar. Usted es polica?
Soy detective privado y colaboro con la polica.
Saqu la cartera y le ense la fotocopia de la licencia.
Sonri a la fotocopia, como si hubiera sido un espejo.
Otra vez con problemas, eh?
Espero que no.
Volvi a robar drogas?
Digamos sencillamente que estoy investigando acerca de la seora Johnson.
Cunto tiempo hace que dej el empleo aqu?
Se march la semana pasada. La administracin dej que se fuera sin anotar los
antecedentes en su hoja. Pero le dijeron claramente que deba irse. Fue un caso
clarsimo. Llevaba algunas pastillas en el bolsillo. Yo estaba cuando la revisaron.
Tendra que haber odo las cosas que le dijo al superintendente.
Qu le dijo?
Oh, no podra repetirlo.
Su rostro haba enrojecido, como si yo le hubiese formulado una proposicin
indecente. Me mir con sbito disgusto, quiz extraada ante su propia excitacin.
Luego, dio media vuelta y se alej.
Era medianoche pasada. Haba permanecido tanto tiempo en el hospital que
empezaba a sentirme un paciente ms. Sal por un camino distinto del que haba
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tomado al entrar. No deseaba ver al capitn Mackendrick, a Purvis, a Paola, o a
cualquiera de los muertos.
Haba visto, desde el camino, el cartel que anunciaba el sanatorio La Paloma, y
me haba hecho cierta idea de su localizacin. Sal del hospital en mi coche, pas una
hilera de consultorios mdicos a oscuras, una residencia de enfermeras y varias
manzanas de casas de clase media baja, todas ellas de una sola planta y construidas
antes de la guerra. Entre las casas y el camino, un estrecho parque con viejos robles.
Al abrigo de los rboles, unos pocos amantes tardos se haban refugiado en sus
coches, con los parabrisas empaados por la niebla.
Las construcciones de una planta que formaban el sanatorio La Paloma estaban
tan cerca del camino como una estacin de servicio. Una vez dentro, y cuando ya
haba cerrado la pesada puerta principal, los ruidos del trnsito nocturno se
convirtieron en un sonido lejano e irregular, como una marea distante. En cambio, se
perciban con claridad los sonidos ms inmediatos del edificio: ronquidos, suspiros y
reclamos indefinidos e indescifrables.
Se acercaron los pasos apagados de una enfermera. Era joven, negra y bonita.
Es ya demasiado tarde para hacer visitas dijo. Hemos cerrado para el resto
de la noche.
Quiero hablar con un miembro del personal La seora Johnson.
Ver si puedo encontrarla. ltimamente est muy solicitada. Usted es el
segundo que la visita esta noche.
Quin ha sido el otro?
Me mir un momento, y luego dijo:
Usted no es el seor Johnson?
No. Solamente un amigo.
Bien, el otro era su hijo, un hombre de bigote. Arm bastante escndalo
antes de que consiguiera sacarlo. Me dirigi una dura mirada, pero no hostil.
Confo en que usted no se propondr hacer lo mismo.
Nada ms lejos de mi pensamiento. Quisiera apaciguar un escndalo, no
provocarlo.
Muy bien. Ir a buscarla. Pero no levante la voz, entendido? La gente duerme.
Por supuesto. Por qu discutan?
Por dinero. No es se siempre el motivo?
No siempre dije. A veces tambin por sentimientos.
Eso tambin forma parte del asunto. Al muchacho le acompaaba una rubia en
el coche.
No todos tenemos tanta suerte.
Su mirada se endureci un poco ms, como para evitar el lance, si de eso se
trataba.
Ir a buscar a Sara.
La seora Johnson no vino de buena gana. Haba estado llorando, y tena los ojos
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hinchados.
Qu desea?
Por el modo en que se expresaba pareca que ya no tena mucho que ofrecer.
Quiero hablar unos minutos con usted.
Me he atrasado en mi trabajo. Quiere que me despidan?
No. Pero la verdad es que soy detective privado, no lo olvide.
Pase la mirada por la salita en penumbra, clavndola en la puerta de salida. Su
grueso cuerpo se puso tenso, como preparndose para huir en direccin al camino.
Avanc un paso para interponerme entre ella y la puerta.
Podemos sentarnos en alguna parte para hablar en privado unos minutos?
S, claro. Pero si pierdo el empleo, usted tendr la culpa.
Me llev a una sala de visita ocupada por una coleccin heterognea de muebles,
y encendi una lamparita de poco voltaje. Nos sentamos uno frente al otro, bajo la
lmpara, casi tocndonos las rodillas. Como si el contacto conmigo fuese a
contaminarla, se estir la falda blanca de nylon.
Qu quiere de m? Y no vuelva a decirme que es periodista. Desde l principio
pens que era polica.
Quiero ver a su hijo Fred.
Lo mismo digo. Alz sus gruesos hombros y los dej caer. Ese muchacho
me preocupa. No he sabido nada suyo en todo el da.
Vino aqu esta noche. Qu buscaba?
Guard silencio un momento, pero no estaba tranquila. Su rostro mostraba cierta
tensin, como si estuviera absorbiendo su propia mentira y quiz ideando otra.
Necesitaba dinero. Nada nuevo. Y no es un delito pedir dinero a la madre. No
es la primera vez que lo he ayudado. Me lo devuelve tan pronto como puede.
Di un manotazo a la cortina de humo de sus palabras.
Vamos, seora Johnson. Fred est en apuros. Ya es bastante grave el robo de un
cuadro. El rapto de una joven agrava el delito.
No rapt a esa muchacha. Eso es mentira, una asquerosa mentira. Ella lo
acompaa por propia voluntad. Le dir an ms, es probable que la idea sea de ella
Hace tiempo que persigue a Fred. Y si esa zorrita ha dicho algo distinto, miente.
La mujer agit el puo en direccin a la puerta por la que haba desaparecido la
enfermera negra.
Qu me dice del cuadro, seora Johnson?
Qu cuadro?
El que Fred rob de casa de los Biemeyer.
No lo rob. Simplemente lo retir para realizar algunas pruebas. Lo llev al
museo de arte, y de ah lo robaron.
Fred me dijo que haba desaparecido de su casa.
Mene la cabeza.
Sin duda usted lo entendi mal. Desapareci del stano del museo de arte Ellos
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son los responsables.
Es sa la versin que usted y Fred piensan contar?
Es la verdad, y es natural que los dos digamos lo mismo. Fred es un muchacho
honesto. Si usted no lo comprende, la culpa es de su mente retorcida. Siempre
lidiando con gente deshonesta.
Tiene razn dije. Y creo que usted pertenece a esa misma especie.
No tengo por qu escuchar sus insultos.
Trat de provocar su propio enojo, pero no lo consigui. El da haba sido muy
pesado para ella, y la noche colgaba de un hilo sobre su persona como una masa
oscura y densa, cada vez ms espesa. Contempl sus manos vacas, y luego se cubri
con ellas el rostro. No solloz, ni llor, ni dijo una palabra. Pero su silencio en medio
de los ruidos apagados del camino pareca la imagen misma de la desolacin.
Dej pasar un momento, luego se enderez y me mir serenamente.
Es hora de volver al trabajo.
Nadie la vigila.
Quiz, pero me echarn la culpa si por la maana encuentran todo
desordenado. En este sanatorio nosotras dos somos el nico personal.
Cre que trabajaba en el hospital.
As era. Tuve un malentendido con uno de los supervisores.
Qu pas?
Nada importante.
Entonces, seora Johnson, cuntemelo.
Por qu habra de hacerlo? Ya tengo bastantes preocupaciones como para que
usted me cree ms an.
Y bastante sobre la conciencia?
Eso es asunto que slo a m y a mi conciencia concierne. No necesito que me
ayude a solucionar mis asuntos personales.
Permaneci inmvil como una estatua de piedra. La admir, como podra haber
admirado una estatua cuya historia no me interesara. Pero no aceptaba su silencio. El
caso que haba empezado con un robo de poca importancia, comenzaba a atraer vidas
humanas a su vrtice. Dos muertos, y la chica Biemeyer perdida en las sombras.
Seora Johnson, adnde piensa ir Fred con la seorita Biemeyer?
No lo s.
No se lo pregunt? No creo que usted le haya dado dinero sin averiguar qu se
propona hacer.
Sin embargo, eso precisamente fue lo que hice.
Creo que me est mintiendo.
Cralo me dijo casi alegremente.
Y no es la primera vez. Usted ya me ha mentido ms de una vez.
En sus ojos haba un cierto brillo de inters, y la expresin de superioridad de los
mentirosos frente a las personas a las cuales mienten.
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Por ejemplo, usted dej el hospital porque la sorprendieron robando drogas. Y
usted me dijo que se fue por un malentendido con un supervisor.
Un malentendido a causa de las drogas se apresur a agregar. Una
discrepancia en el recuento. Me echaron la culpa.
No tena ninguna responsabilidad?
Claro que no. Por quin me toma?
Por una mentirosa.
Se movi amenazadoramente, pero no se levant.
Siga, inslteme. Estoy acostumbrada. Pero no puede probar nada.
Toma ahora drogas?
No las tomo.
De ninguna clase?
De ninguna clase.
Entonces, para quin las rob? Para Fred?
Fingi rer y logr emitir un quejido agudo. 5i yo hubiese odo el quejido sin ver
de quin provena, podra haber credo que era de una joven histrica. Y me pregunt
si sa era la relacin que ella mantena con su hijo.
Seora Johnson, por qu Fred se apoder del cuadro? Para venderlo y
comprar drogas?
No consume drogas.
Quiz para la seorita Biemeyer?
Qu tontera. Ella tiene sus propios recursos.
Por eso interesa a Fred?
Se inclin hacia adelante, las manos sobre las rodillas, serena, con una expresin
de profunda gravedad. La mujer que un instante antes haba emitido esa risita ya no
exista, disipada como una espectral emanacin de su cuerpo.
No conoce a Fred. Y jams podr Bien, no entiende. Fred es bueno. Se siente
un hermano, un hermano mayor con la chica Biemeyer.
Y dnde lleva a su hermanita el hermano mayor?
No se ponga sarcstico.
Quiero saber dnde estn, o adnde van. Usted lo sabe?
No, no lo s.
Sin embargo, si les dio dinero para viajar, sabe adnde piensan ir.
Quin dice que les di dinero?
Yo.
Cerr los puos y varias veces golpe simultneamente las dos rodillas
enfundadas en nylon blanco.
Matar a esa zorrita.
Yo no lo hara, seora Johnson. Si lo hace, la enviarn a la crcel.
Insinu una sonrisa irnica.
Bromeaba.
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Eligi un tema y un momento inapropiados Hace pocas horas asesinaron a
un hombre llamado Paul Grimes.
Lo asesinaron?
Lo mataron a golpes.
La seora Johnson se desplom sobre el piso. Reaccion cuando la joven negra,
cuya ayuda solicit, vino y le ech agua en la cara. Se incorpor jadeando y
arreglndose el cabello.
Por qu hizo eso? Me estrope el peinado.
Usted se desmay le expliqu.
Mene la cabeza, trastabillando un poco.
La joven negra le pas el brazo sobre los hombros, y la sostuvo.
Sintese, querida. De veras que se desmay. Pero la seora Johnson
permaneci de pie.
Qu ocurri? Alguien me golpe?
Yo la golpe con cierta noticia dije. Esta noche mataron a golpes a Paul
Grimes. Lo encontr en la calle, no muy lejos de aqu.
El rostro de la seora Johnson se mostr totalmente inexpresivo durante un
momento, y luego adopt una mscara de ignorancia.
Quin es?
Un marchante de arte de Arizona. Vendi ese cuadro a los Biemeyer. Lo
conoce?
Cmo dijo que se llamaba?
Paul Grimes.
Nunca he odo hablar de l.
En ese caso, por qu se desmay cuando yo le dije que lo haban asesinado?
No fue por eso. A veces tengo desmayos. No quiere decir nada.
Permtame llevarla a su casa.
No! Perdera el empleo. No puedo permitirme eso. Es lo nico que nos
permite vivir.
La cabeza gacha, un poco vacilante, se volvi y empez a caminar hacia las salas.
La segu.
Adnde se dirige Fred con la chica Biemeyer? No respondi a la pregunta. Ni
siquiera pareci haberla odo.
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A travs de la autopista llegu al centro de la ciudad, casi desierta. Una patrulla
policial me alcanz. El conductor me ech una rpida ojeada, y prosigui su camino.
El primer piso del edificio del peridico estaba iluminado. Se alzaba frente a una
plaza cubierta de csped y bordeada de altas palmeras. Los rboles se erguan
inmviles y silenciosos en el aire sereno de la medianoche.
Par el coche sobre el verde de la plaza y sub la escalera que llevaba a la sala
iluminada de la redaccin. El tecleteo de una mquina de escribir me gui,
atravesando la amplia sala desierta, a un cuartucho donde Betty Jo Siddon estaba
trabajando. Levant la vista sobresaltada cuando pronunci sus dos nombres de pila.
No debera aparecer as. Me asust.
Disculpe.
Est bien. En realidad, me alegro que haya venido. Estoy tratando de organizar
la crnica del crimen.
Puedo leerla?
En el nmero de maana, si la aceptan. No siempre publican lo que escribo. El
jefe de redaccin cree en la superioridad del sexo masculino, y trata de recluirme en
las pginas femeninas.
Sonrea, pero sus ojos oscuros tenan una expresin rebelde.
Dgame cul es su teora.
En realidad, no tengo ninguna. Trato de organizar el relato alrededor de la
identidad de la mujer retratada en el cuadro. Por supuesto, tambin interesa quin lo
pint y quin es el ladrn. En realidad, es un triple misterio, no? Sabe quin lo
rob?
Creo que s, pero no quiero que lo publique.
No lo publicar dijo. Slo por saberlo.
Muy bien. De acuerdo con mis testigos, los cuales francamente no valen gran
cosa, el cuadro fue robado dos veces en un breve intervalo de tiempo. Un estudiante
de arte llamado Fred Johnson lo retir de la casa de los Biemeyer.
Fred Johnson, el que trabaja en el museo? Jams lo hubiera credo.
Quiz en su caso no fue un robo. Afirma que lo retir con el propsito de
realizar algunas pruebas, quera saber si era un Chantry autntico. Pero alguien lo
rob de la casa de los padres, o del museo de arte, hay dos versiones.
Betty Jo iba tomando notas en una hoja de papel.
Dnde est Fred? Cree que puedo hablar con l?
Si consigue encontrarlo. Se fue en direccin desconocida con la chica
Biemeyer. Respecto a las dems preguntas, no s quin pint el cuadro. Puede ser un
Chantry, y puede que no lo sea. Quiz Fred Johnson sabe a qu atenerse. Logr una
identificacin parcial de la mujer representada en el cuadro. Se llama Mildred.
Vive aqu?
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Lo dudo. Fue modelo en Tucson una generacin atrs. Paul Grimes, el hombre
a quien asesinaron, sin duda la conoca. Pens que el cuadro probablemente haba
sido pintado de memoria. En esa obra aparece mucho ms joven de lo que era en la
vida real.
De modo que el cuadro fue pintado recientemente?
Ese es uno de los interrogantes que Fred intentaba resolver. Quera asignar una
fecha al cuadro, para determinar si Chantry poda haberlo pintado.
Betty Jo me mir, profundamente interesada.
Y usted cree que Chantry pudo ser el autor?
Mi opinin no tiene ninguna importancia. No he visto el cuadro, ni siquiera en
fotografa.
Por qu no lo dijo? Yo tengo la foto.
Se puso de pie rpidamente y entr por una puerta que deca DEPARTAMENTO
DE FOTOGRAFA. Al pasar provoc vibraciones en el aire. Las vibraciones se
demoraron en mi cuerpo.
Empezaba a sentirme solo y cansado, pero dudaba de la conveniencia de
franquear la distinta generacional. Esta podra abrirse como un abismo y tragarlo a
uno, o cerrarse como un par de aceradas pinzas. Trat de concentrar mi excitacin en
la mujer del cuadro que an no haba visto.
Betty Jo lo trajo y lo deposit sobre el escritorio. Era una fotografa en colores de
un cuadro, de aproximadamente diez por quince centmetros. La mantuvo bajo la luz
fluorescente. Como Paola haba dicho, la mujer del cuadro era bella. De rasgos
clsicos, y una delicada cabellera rubia. En general, el cuadro daba una sensacin de
lejana centrada en los ojos azules, y pareca sugerir que la mujer me miraba, o que
yo la miraba desde muy lejos. Quiz la sugestin provena de lo que Paola haba odo
decir a su padre, que la mujer que era el modelo del cuadro deba ser una anciana, o
estar muerta, de modo que su belleza era simplemente un recuerdo.
En todo caso, all estaban todos los posibles aspectos del problema. Necesitaba la
fotografa, y conocer a la mujer si an viva. Necesitaba descubrir dnde y cundo y
por quin haba sido pintada.
Piensa reproducir esta foto en la edicin de maana?
Lo dudo dijo Betty Jo. El fotgrafo dijo que la copia que l obtuvo no
saldr muy bien.
Aunque la reproduccin sea mala, me servira. El original debe volver a la
polica.
Quiz pueda encargar una copia a Carlos.
Pdasela, quiere? Usted lo conoce. Quiz me ayude a encontrar a Fred y a la
chica Biemeyer.
Y si los encuentra, me informar de los detalles, verdad?
No la olvidar.
Sus palabras sonaron en mis odos con un doble sentido.
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Betty Jo devolvi la reproduccin al departamento de fotografa. Me instal en su
silln y apoy los brazos en el escritorio, y la cabeza en los brazos, y me adormec.
Seguramente estaba soando con escenas violentas, o que anticipaban violencia.
Cuando la mano de la joven me toc el hombro, pegu un salto y llev mi mano a la
sobaquera, en busca del arma que no tena.
Betty Jo se alej de m, levantando algo los brazos, los dedos abiertos.
Me asust.
Disclpeme.
Carlos est hacindole una copia. Mientras, necesito escribir algo a mquina.
Quiero dejar el artculo listo para la edicin del medioda. De paso, le importa que le
mencione?
Pero no con mi nombre.
Es modesto.
No. Soy detective privado, y quiero continuar sindolo.
Me refugi en el escritorio del secretario de redaccin, y otra vez apoy la cabeza
en mis brazos. Haba pasado mucho tiempo desde la ltima vez que haba dormido en
el mismo cuarto con una muchacha. Por supuesto, esa sala de redaccin era espaciosa
y estaba bastante bien iluminada, y la chica no pensaba precisamente en m.
Esta vez me despert hablando, y a una prudente distancia.
Seor Archer?
La acompaaba un joven negro. El muchacho me mostr la copia en blanco y
negro que acababa de obtener. Era bastante borrosa y oscura, como si la mujer se
hubiese alejado todava ms en el tiempo, fuera del alcance del sol. De todos modos,
podan identificarse sus rasgos.
Le di las gracias al fotgrafo y me ofrec a pagarle la copia. Lament la
sugerencia agitando las manos. Se retir a su cuarto de trabajo, y la joven volvi a
sentarse frente a su mquina. Mecanografi unas pocas palabras y se interrumpi;
retir las manos del teclado y las dej descansar en el regazo.
En realidad, no s si puedo escribir este artculo. No estoy autorizada para
nombrar a Fred Johnson o a la chica. De modo que, a decir verdad, no resulta un
artculo muy sustancioso, no le parece?
Ya podr hacerlo.
Pero cundo? No s mucho de toda esta gente. Si la mujer del cuadro vive y
pudisemos encontrarla, la cosa sera muy distinta. Todo el relato se centrara en ella.
Aun as, lo que puede decir servir.
Sera mucho mejor si pudiese explicar claramente quin es y dnde est. Y que
an vive, si lo comprobamos. Incluso podra aadirse una entrevista.
Es posible que los Biemeyer puedan informarnos dije. Tal vez tuvieron
una razn personal para comprar el cuadro.
Betty Jo mir su reloj.
Son ms de las doce. No me atrevo a llamarlos a esta hora de la noche. De
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todos modos, es probable que no sepan nada. Ruth Biemeyer habla mucho de su
relacin con Richard Chantry, pero dudo de que jams hayan llegado a ser amigos
muy ntimos.
No se lo discut. Por el momento, no deseaba comentar la situacin de mis
clientes. El caso se haba ampliado enormemente desde el da que me haban
contratado, y por el momento no tena mucho que decirles. En cambio, deseaba
volver a hablar con la seora Chantry.
La esposa de Chantry estaba muy cerca de su marido dije.
Cree que Francine Chantry estara dispuesta a hablar conmigo?
Mal puede negarse, pues se trata de un asesinato. Que la est afectando mucho.
Quiz conoce bien a la mujer del cuadro. Ella misma no sola posar como modelo
para su esposo?
Cmo lo sabe? pregunt Betty Jo.
Ella me lo dijo.
Pues ella nunca me lo dijo.
Usted no es un hombre.
Cmo lo supo?
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Fuimos en mi coche por la zona del puerto, desierto, en direccin a la casa de la
seora Chantry. Las calles estaban oscuras y silenciosas. Frente a la casa, la parte
destinada para aparcamiento se hallaba vaca. La fiesta haba concluido.
Quiz no del todo. O un dbil sonido, el sonido de una mujer gimiendo de dolor
o de placer. Se interrumpi bruscamente cuando nos acercamos a la puerta principal.
Betty Jo se volvi hacia m.
Quin habr sido?
Quiz la seora Chantry. Pero todas las mujeres emiten los mismos sonidos en
determinadas circunstancias.
Respiro hondo y emiti un breve sonido, impaciente e irritado. Golpe a la
puerta, y casi inmediatamente se encendi la luz.
Despus de una larga espera se abri la puerta y Rico nos mir. Su boca estaba
manchada de rouge. Se dio cuenta de que yo le miraba, y se limpi la boca con el
dorso de la mano. En definitiva, slo consigui mancharse de rojo el mentn. Sus
ojos negros mostraban una expresin hostil.
Qu quieren?
Tenemos que hacerle un par de preguntas a la seora Chantry dije.
Est acostada, durmiendo.
Pues ser mejor que la despierte.
No puedo. Ha tenido un da muy pesado. Un da y una noche muy difciles.
La mancha de rouge en el rostro de Rico le daba a sus palabras una cmica
lascivia.
Pregntele si est dispuesta a recibirnos. Como usted sabr, estamos
investigando un crimen.
El seor Archer y la seorita Siddon dijo Betty Jo.
Ya s quines son.
Rico nos condujo al saln principal y encendi la luz. Con su cabeza morena y
calva emergiendo de la larga bata parda, pareca una suerte de absurdo monje
medieval. Ola intensamente a humo de cigarrillo en el saln desierto. Casi me
pareca or el zumbido de las conversaciones mantenidas varias horas antes. En casi
todas las superficies horizontales, incluso el teclado del gran piano, una serie de vasos
vacos y semivacos. Excepto los cuadros de las paredes discretas ventanas a un
mundo ms ordenado, en apariencia indiferentes incluso al crimen el saln reuna
todos los restos evidentes de una noche de humo y alcohol.
Recorr los cuadros, en un gesto de inspeccin, tratando a mi modo de aclarar si la
misma mano haba pintado el cuadro de los Biemeyer. No pude llegar a ninguna
conclusin, y por su parte Betty Jo no me ayud a resolver el problema.
Pero pude comprobar que el asesinato de Grimes, y el posible asesinato de
Whitmore, despus de todo haban modificado sutilmente los retratos o mi
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percepcin de los mismos. Los ojos de las figuras parecan mirarme con sospecha, y
con una suerte de temerosa resignacin. Algunos me parecieron prisioneros, otros
jurados, y otros, animales inmviles en su jaula. Me pregunt cules reflejaban en
el supuesto de que alguno lo hiciera la mente del hombre que los haba pintado.
Betty Jo, conoci a Chantry?
En realidad, no. Perteneca a otra generacin. Pero lo vi una vez.
Cundo?
Aqu mismo. Mi padre, que era escritor, me trajo para que lo conociera. Fue
una ocasin muy especial. Como usted sabe, apenas reciba a nadie. Trabajaba
incansablemente.
Qu impresin le dio?
Reflexion acerca de la pregunta.
Un hombre muy distante y tmido, tan tmido como lo era yo entonces. Me
puso sobre sus rodillas, pero en realidad no quera hacerlo. Creo que se desembaraz
de m tan pronto como pudo. Lo cual no me desagrad. Quiz no le gustaban las
niitas, o le gustaban demasiado.
Pens en eso aquella vez?
Creo que s. Las niitas tienen conciencia de cosas as. Por lo menos se era mi
caso.
Qu edad tena?
Quiz cuatro o cinco aos.
Y ahora?
No se lo dir me cort con una sonrisa ligeramente defensiva.
Menos de treinta?
Poco menos. Fue hace unos veinticinco aos, si eso quiere saber. Chantry
desapareci poco despus de que yo le visitase. Con cierta frecuencia produzco ese
efecto en los hombres.
No en m.
Sus mejillas se colorearon ligeramente, y me pareci ms bonita.
No trate de ponerme en sus rodillas. Podra desaparecer.
Gracias por la advertencia.
De nada. En serio agreg, me siento extraa por el simple hecho de estar
aqu mismo, espiando la vida de Richard Chantry. Me pregunto si ciertos hechos no
son cosa del destino. Usted no lo cree?
Por supuesto. El destino determinado por el lugar, el tiempo y la familia en que
uno nace. Estas cosas son el destino de la mayora de la gente.
Lamento haberlo preguntado. En realidad, no simpatizo con mi familia. Y
adems, tampoco me gustan demasiado el tiempo y el lugar.
Entonces, opngase a ellos.
Eso es lo que usted hace?
Lo intento.
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Los ojos de Betty Jo se desviaron para clavarse en un punto detrs de m. La
seora Chantry acababa de entrar silenciosamente en el saln. Se haba peinado el
cabello, y su rostro pareca recin lavado. Llevaba un vestido blanco que se ajustaba
bien a su figura, del cuello a la rodilla.
Me gustara que encontrase otro lugar donde agarrarse, seor Archer. Y
tambin otro momento. Es muy tarde. Me dirigi una sonrisa doliente, que se hel
al volverse hacia Betty Jo. De qu se trata, querida?
La mujer ms joven pareca molesta. Movi los labios tratando de decir las
palabras apropiadas.
Saqu mi fotografa en blanco y negro del cuadro robado.
Quiere echarle una ojeada, seora Chantry? Es una fotografa del cuadro de
los Biemeyer.
Nada tengo que aadir a lo que le dije antes. Estoy segura de que es una
falsificacin. Conozco bien todos los cuadros de mi marido, y ste no es uno de ellos.
De todos modos, mrelo, quiere?
Ya he visto el cuadro, ya se lo dije antes. Ha identificado a la modelo
utilizada por el pintor?
Sus ojos chocaron con los mos en un instante de conocimiento compartido.
Haba identificado a la modelo.
No dijo.
Quiere mirar de nuevo esta fotografa?
No comprendo por qu razn.
Seora Chantry, de todos modos, intntelo. Puede ser importante.
Para m no.
No puede sentirse tan segura dije.
Oh, est bien.
Cogi la fotografa y la observ. Le temblaba la mano, y la foto se agitaba como
azotada por un viento del pasado. Me la devolvi. Pareca contenta de
desembarazarse de ella.
Tiene cierto parecido con una mujer a quien conoc cuando yo era joven.
Cundo la conoci?
En realidad, no la conoc. Me la presentaron en una fiesta en Santa Fe, antes de
la guerra.
Cmo se llamaba?
Sinceramente, no lo s. No creo que tuviese un apellido concreto. Viva con
distintos hombres, y utilizaba sus apellidos. Levant bruscamente los ojos. No,
mi marido no fue uno de ellos.
Pero seguramente la conoca, si pint el cuadro.
No pint ese cuadro. Ya se lo dije.
Seora Chantry, quin lo pint, entonces?
No tengo la menor idea.
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Su voz era cada vez ms impaciente. Mir hacia la puerta. Rico estaba apoyado
en el marco, una mano en el bolsillo de la bata; y en la otra mano un objeto, que
pareca tener la forma de una pistola. Avanz hacia m.
Seora Chantry, llame a su perro dije. A menos que desee que todo esto se
publique en la prensa.
Dirigi una fra mirada a Betty Jo, y la joven logr devolvrsela.
De todos modos, dijo:
Vete, Rico. Puedo arreglrmelas sola.
Me dirig otra vez a la seora Chantry.
Cmo sabe que su marido no lo pint?
Si lo hubiese hecho, lo sabra. Conozco todos sus cuadros.
Quiere decir que todava mantiene contacto con l?
No, claro que no.
Entonces, cmo sabe que no pint ese cuadro en el curso de los ltimos
veinticinco aos?
La pregunta la desconcert durante un instante. Pero slo durante un instante.
La mujer del cuadro es demasiado joven. Tena ms aos que los que muestra
el cuadro cuando yo la conoc en Santa Fe, el ao 1940. Ahora seguramente es una
anciana, si es que an vive.
Pero su marido pudo haberla pintado de memoria. Si es que l an vive.
Comprendo adnde quiere ir a parar dijo la seora Chantry con una tenue
vocecita. De todos modos, no creo que sea la mujer del cuadro.
Paul Grimes s lo crea.
Porque le convena.
De veras? Creo que este cuadro lo llev a la muerte. Conoca a la modelo que
pos en esa ocasin, y ella le dijo que su marido lo haba pintado. Por una razn o por
otra, era un dato comprometedor. Evidentemente comprometedor para Paul Grimes, y
para quien lo asesin.
Est acusando a mi marido?
No. No tengo pruebas. Ni siquiera s si su marido vive. Usted lo sabe, seora
Chantry?
Respir hondo, y sus pechos se alzaron como puos bajo su vestido.
Desde el da en que se march, nada he vuelto a saber de l. Pero le advierto,
seor Archer, que he consagrado mi vida a su memoria. Luchar por su reputacin,
sin que me importe si Richard est muerto o vivo. Y no soy la nica persona de esta
ciudad que luchar contra usted. Y ahora, salgan de mi casa.
Incluy a Betty Jo en la invitacin. Rico abri la puerta del frente y, una vez
fuera, la cerr con un fuerte golpe.
Betty Jo estaba conmocionada. Se desliz en el interior de mi coche como quien
huye de una persecucin.
Me volv hacia ella:
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La seora Chantry fue actriz?
Creo que aficionada. Por qu?
Sabe interpretar su papel.
La joven mene la cabeza.
No. Creo que Francine habl en serio. Slo le importa Chantry y su obra. Y me
parece que hice una cosa mezquina. La ofendimos e irritamos.
La teme?
No, pero crea que ramos amigas. Mientras el coche se alejaba de la casa,
agreg: Quiz la temo un poco. Pero tambin lamento haberla herido.
Hace mucho que la hirieron.
S. Ya s a qu se refiere.
Me refera a Rico.
Regres a mi motel. Betty Jo entr conmigo para intercambiar ideas.
Intercambiamos no slo ideas.
La noche fue grata y breve. El alba se insinu como algo fresco, joven y casi
olvidado.
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Por la maana, cuando despert, se haba marchado. Una punzada que se pareca
al hambre me atraves el pecho, encima de mi estmago. De pronto son el telfono,
junto a la cama.
Soy Betty Jo.
Pareces muy alegre dije. Dolorosamente alegre.
La culpa es tuya. Adems, el director del peridico quiere que escriba un
artculo sobre el caso Chantry. Dice que me dar todo el tiempo necesario. El nico
inconveniente es que quiz no se publique.
Por qu no?
La seora Chantry habl con el seor Brailsford a primera hora de la maana.
Es el dueo del diario. Y piensan celebrar una conferencia en la oficina del seor
Brailsford. Entretanto, yo debo continuar investigando. Alguna sugerencia?
Prueba en el museo de arte. Lleva la fotografa del cuadro. Quiz alguien del
museo pueda identificar a la modelo. Y si tenemos mucha suerte, es posible que la
modelo nos diga quin pint la obra.
Es exactamente lo que me propona hacer.
Enhorabuena.
Baj la voz.
Lew?
Qu quieres?
Nada. Bien te molesta que se me ocurriera primero la idea? Quiero decir,
eres mayor que yo, y quiz no ests tan liberado.
Animo dije. Probablemente te ver en el museo de arte. Me encontrars
entre los viejos maestros.
Ests ofendido, verdad?
Todo lo contrario. Nunca me sent mejor. Y ahora corto, antes de que me
ofendas.
Se ech a rer y cort la comunicacin. Me afeit, me duch y sal a desayunar. El
viento de la maana soplaba sobre las aguas. Cerca de la costa navegaban algunas
pequeas embarcaciones. Pero la mayora se balanceaban en los lugares de amarre,
los mstiles desnudos.
Encontr un restaurante de aspecto acogedor, y me sent al lado de la ventana,
para ver las embarcaciones. As, senta que yo tambin estaba en movimiento, y que
gracias a una serie de presiones complejas y de controles an ms complejos
navegaba en direccin al mar abierto.
Com huevos con jamn y patatas fritas, y tostadas y caf. Despus me dirig al
centro de la ciudad, aparcando detrs del museo de arte.
Betty Jo se reuni conmigo en la puerta principal.
Betty Jo, parece que estamos bien sincronizados dije.
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S. Pero no la vea muy feliz.
Qu pasa?
Eso que acabas de decir. Mi nombre. Lo detesto.
Por qu?
Es un nombre absurdo. Un nombre doble siempre parece infantil. Inmaduro. Y
tampoco me gustan por separado. Betty es un nombre muy vulgar, y Jo suena varonil.
Pero quiz tenga que elegir uno de los dos. Al menos que t me sugieras algo mejor.
Qu te parece Lew?
No sonri.
Te burlas, y esto es muy serio.
Era una muchacha seria, y ms sensible de lo que yo haba imaginado. No por eso
lamentaba haber pasado la noche con ella; en cambio, esa caracterstica acentuaba la
importancia del hecho. Esperaba que no quisiera enamorarse, y menos an de m.
De todos modos la bes un beso leve, condescendiente.
Apareci un joven en la entrada del saln destinado a la escultura clsica. Sus
cabellos rubios y ondeados, y su torso delgado. Llevaba en una mano la fotografa en
color del cuadro pintado de memoria.
Betty Jo?
Cambi de nombre, y ahora soy Betty dijo ella. Por favor, llmeme Betty.
Muy bien, Betty. El joven hablaba con voz clara y un tanto aguda. Quera
decirle que compar la foto con uno de los cuadros de Lashman que estn en el
stano.
Maravilloso, Ralph. Usted es un genio. Le estrech la mano y la sacudi
enrgicamente. A propsito, le presento al seor Archer.
El antigenio dije. Encantado de conocerle.
Ralph se sonroj.
En realidad, fue muy fcil. El cuadro de Lashman estaba apoyado en una de las
mesas de trabajo, contra la pared. Casi podra decirse que vino a buscarme, y no fui
yo quien lo busqu. Prcticamente se puso en mi camino.
Betty se volvi hacia m.
Ralph encontr otro cuadro de la misma modelo rubia. Creado por otro pintor.
Eso me pareci entender. Puedo verlo?
Seguramente dijo Ralph. Y sin duda Simon Lashman podr decirles quin
es la modelo.
Vive en la ciudad?
No. Reside en Tucson. Debemos tener anotada su direccin. En el curso de los
aos le compramos varios cuadros.
De momento, me conformara con ver el que est en el stano.
Ralph abri una puerta. Los tres bajamos una escalera y avanzamos por un
corredor sin ventanas que me record las crceles que yo haba conocido. El cuarto
donde entramos con Ralph tampoco tena ventanas, y estaba iluminado con
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fluorescentes que colgaban del cielo raso.
El cuadro que haba sobre la mesa era un desnudo de cuerpo entero. La mujer
pareca tener bastante ms aos que la del cuadro de los Biemeyer. Haba seales de
dolor alrededor de sus ojos y la comisura de los labios. Los pechos eran ms grandes,
y algo ms flccidos. Todo el cuerpo mostraba menos firmeza.
Betty desvi la vista del rostro del cuadro hacia el mo, como si se sintiera celosa
de la mujer.
Cunto tiempo hace que fue pintado este cuadro? pregunt a Ralph.
Ms de veinte aos. Lo comprob en el archivo. A propsito, Lashman lo titul
Penlope.
Ahora debe ser muy vieja me dijo Betty. En este cuadro ya tiene bastantes
aos.
Tampoco yo soy un pollito de la ltima carnada dije.
Se sonroj y desvi la vista, como si yo la hubiese desairado.
Me volv hacia Ralph.
Por qu pusieron el cuadro sobre esta mesa? No acostumbrarn a guardarlo
as, no?
Claro que no. Es probable que un miembro del personal lo haya retirado de su
lugar.
Esta maana?
Lo dudo. Yo llegu el primero. Tuve que abrir la puerta.
Quin vino ayer?
Varias personas, por lo menos media docena. Estamos preparando una
exposicin.
Van a incluir este cuadro?
No. Es una exposicin de paisajes del sur de California.
Fred Johnson vino ayer?
S. Estuvo mucho rato revisando los cuadros del depsito.
Le dijo qu buscaba?
No se mostr muy explcito. Se limit a decir que buscaba algo.
Sin duda alguna, buscaba esto dijo Betty bruscamente.
Haba olvidado los celos de la mujer del cuadro, si es que de eso se trataba. La
excitacin le haba teido de rojo las mejillas. Le brillaban los ojos.
Fred probablemente va camino de Tucson. Cerr los puos y golpe el aire
como un nio excitado. Si pudiese conseguir que el seor Brailsford me pagase el
viaje
Yo pensaba lo mismo respecto al seor Biemeyer. Pero antes de abordar a
Biemeyer decid intentar telefonear al pintor Lashman.
Ralph me trajo el nmero y la direccin del pintor, y me dej en el escritorio de
su propio despacho.
Hice una llamada directa a la casa de Lashman, en Tucson.
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Respondi una voz spera y renuente.
Habla Simon Lashman.
Aqu Lew Archer, desde el Museo de Arte de Santa Teresa. Estoy investigando
el robo de un cuadro. S que usted pint el cuadro de Penlope que est aqu, en el
museo.
Silencio. Luego la voz de Lashman cruji como una vieja puerta que se abre.
Eso hace ya mucho tiempo. Ahora pinto mejor. No me diga que alguien crey
que vala la pena robar ese cuadro.
No lo robaron, seor Lashman. Quien pint el cuadro robado utiliz la misma
modelo que le sirvi a usted para crear Penlope.
Mildred Mead? Todava est vivita y coleando?
Confiaba en que usted pudiese aclararme eso.
Lo siento, pero hace aos que no la veo. Ahora debe ser una anciana. Todos
envejecemos. Su voz se haba hecho ms dbil. Tal vez ha muerto.
Espero que no sea as. Era una bella mujer.
En otros tiempos, yo crea que Mildred era la mujer ms bella del Suroeste.
Su voz era ms firme, como si el recuerdo de la belleza de Mildred lo hubiese
estimulado. Quin pint el cuadro al que usted se refiere?
Ha sido atribuido a Richard Chantry.
De veras?
Pero no hay pruebas por el momento.
No me sorprende. Nunca llegu a enterarme de que hubiera empleado a
Mildred como modelo. Lashman guard silencio durante un momento. Puede
describirme el cuadro?
Es un desnudo muy sencillo, de colores bien definidos. Alguien dijo que estaba
influenciado por la pintura india.
En su perodo de Arizona sa fue una caracterstica de muchas obras de
Chantry. Pero ninguna destac especialmente. Este cuadro, es una obra importante?
No lo s. Segn parece, el asunto preocupa mucho a la gente.
Pertenece al museo de Santa Teresa?
No. Lo compr un hombre llamado Biemeyer.
El magnate del cobre?
El mismo. Estoy investigando el robo por encargo de Biemeyer.
En ese caso, vyase a la mierda dijo Lashman, y cort.
Marqu otra vez el nmero.
Con quin hablo? pregunt.
Con Archer. Por favor, esccheme. No se trata slo del robo de un cuadro.
Anoche asesinaron en Santa Teresa a un hombre llamado Paul Grimes. Grimes fue el
marchante que vendi el cuadro a Biemeyer. La venta y el crimen sin duda estn
relacionados.
Lashman volvi a guardar silencio. Finalmente dijo:
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Quin rob el cuadro?
Un estudiante de arte llamado Fred Johnson. Creo que se dirige a Tucson,
llevndose el cuadro. Y es posible que aparezca en su puerta.
Qu tengo que ver con eso?
Quiere encontrar a Mildred, y descubrir quin la pint. Parece estar
obsesionado con el cuadro. Ms an, es posible que haya perdido totalmente la
cabeza, va acompaado de una joven.
Omit deliberadamente el hecho de que era la hija de Biemeyer.
Qu ms?
Eso es lo esencial.
Bien dijo. Tengo setenta y cinco aos. Estoy pintando mi cuadro nmero
doscientos catorce. Si interrumpiera mi trabajo para atender los problemas de la
gente, jams terminara lo que me propongo hacer. De modo que volver a cortar la
comunicacin, seor Fulano de Tal.
Archer dije. Lew Archer. L-E-W A-R-C-H-E-R. Pida mi nmero al
servicio de informacin de Los ngeles.
Lashman volvi a cortar.
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El viento de la maana se haba calmado y el cielo estaba lmpido y luminoso.
Como un brillante adorno suspendido de un cielo raso infinitamente alto, el halcn de
cola roja describa crculos sobre la casa de los Biemeyer.
Jack y Ruth Biemeyer salieron a recibirme. Vestan ropas bastante discretas, como
la gente que se dirige a un funeral, y para un funeral que bien hubiese podido ser el
suyo propio.
La mujer lleg primero. Se vean crculos oscuros bajo sus ojos, que el maquillaje
no haba logrado disimularlos del todo.
Sabe algo de Doris?
Creo que sali anoche de la ciudad, con Fred Johnson.
Por qu no se lo impidi?
No me dijo que se marchaba. Y aunque lo hubiera hecho, no habra podido
impedrselo.
Por qu no? Ruth Biemeyer se inclin hacia m, su cabeza grcil
amenazando como un hacha india.
Doris es mayor de edad. Quiz no sea muy despierta, pero tiene derecho a ir
donde le plazca.
Adnde fueron?
Posiblemente a Arizona. Tengo una pista en Tucson, y creo que van all. Ignoro
si llevan el cuadro. Fred afirma que se lo robaron.
Jack Biemeyer habl por primera vez.
Eso es una mentira vulgar.
No quise discutir con l.
Probablemente est usted en lo cierto. Si quiere que vaya a Tucson, por
supuesto tendr que pagar los gastos.
Por supuesto. Biemeyer mir a su esposa. Ya te dije que aumentara su
cuenta. Siempre lo hacen.
Sent ganas de abofetearlo. En cambio, me volv y camin hasta el final del
sendero. A pesar de que no estaba muy lejos. Una cerca de alambre de dos metros me
cort el paso.
La colina descenda bruscamente hasta el borde del barranco. En el otro lado se
alzaba la casa de la seora Chantry, reducida por la distancia como una maqueta bajo
una campana de vidrio.
El invernadero, en la parte trasera, tena un techo de vidrio a medio pintar. A
travs de los paneles de vidrio distingu confusos movimientos en el interior del
invernadero, colmado de plantas. Pareca como si dos personas, una frente a otra,
hiciesen amplios movimientos, como dos duelistas demasiado alejados para
alcanzarse.
Ruth Biemeyer habl con voz serena, a mis espaldas:
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Por favor, vuelva. Comprendo que Jack pueda resultar irritante, lo s. Pero
realmente necesitamos su ayuda.
No poda oponerme a una peticin formulada en esos trminos, y se lo dije. Pero
le rogu que esperase un minuto, y saqu de mi coche un par de prismticos. De ese
modo pude ver mejor lo que estaba ocurriendo en el invernadero de la casa de
Chantry. Una mujer de cabellos grises y un hombre moreno, a quienes identifiqu
como la seora Chantry y Rico, estaban de pie entre la maraa de arbustos y
orqudeas, y usaban largos y curvos cuchillos para cortarlas.
De qu se trata? dijo Ruth Biemeyer.
Le entregu mis prismticos. Ponindose de puntillas, mir por encima de la
empalizada.
Qu hacen?
Parece que se dedican a la jardinera. La seora Chantry es aficionada a la
jardinera?
Quiz. Pero nunca la haba visto ocuparse de las plantas.
Nos reunimos con el marido, que haba permanecido sumido en su clera
silenciosa y ptrea, al lado de mi coche, como una estaca.
Quiere que vaya a Tucson en su nombre? le pregunt.
Supongo que s. No tengo otra alternativa.
Claro que la tiene.
Ruth Biemeyer intervino, desviando la vista de su marido hacia m, y volvindola
al punto de partida, como el rbitro de un encuentro de tenis.
Seor Archer, queremos que contine investigando el caso. Si necesita un
adelanto, con mucho gusto se lo dar de mis propios ahorros.
No es necesario dijo Biemeyer.
Bien. Gracias, Jack.
Aceptar un adelanto de quinientos dlares dije.
Biemeyer trag saliva y pareci muy afectado. Pero dijo que me expedira un
cheque, y entr en la casa.
Por qu se preocupa tanto del dinero? pregunt a la esposa.
Creo que lo hace porque ahora tiene algo. Jack era bastante distinto en su
juventud, cuando no tena un centavo. Pero ltimamente se ha hecho con muchos
enemigos.
Entre los cuales hay que incluir a su propia hija. (Y a su propia esposa). Qu
sabe de Simon Lashman?
El pintor? Qu pasa con l?
Esta maana le mencion el nombre de su esposo. Lashman reaccion
negativamente. A decir verdad, me mand al diablo y me cort la comunicacin.
Lo siento.
El asunto no me preocupa personalmente. De todos modos, quiz necesite su
cooperacin. Es buena su relacin con l?
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No lo conozco. Naturalmente s quin es.
Su marido lo conoce?
Vacil, y luego habl con cierta dificultad.
Creo que s. Pero no quiero hablar de eso.
Sin embargo, debera hacerlo.
No. Es un tema realmente doloroso.
Por qu?
Porque remueve el pasado. Mene la cabeza, como si el pasado en cuestin
an le pesara. Luego habl en voz ms baja, los ojos fijos en la puerta por la que
haba entrado su marido. Mi esposo y el seor Lashman fueron rivales. Ella era una
mujer mayor que mi marido, en realidad perteneca a la generacin de Lashman, pero
Jack la quera ms que a m. Y con dinero, la apart de Lashman.
Mildred Mead?
Ha odo hablar de ella, no? Su voz revel un spero sentimiento de clera y
desprecio. Era una mujer con mucho prestigio en Arizona.
He odo hablar de ella. Pos para el cuadro que usted compr.
Me dirigi una mirada que expresaba desconcierto y confusin.
Qu cuadro?
El que estamos buscando. El Chantry.
No dijo.
S. Ignoraba que era un cuadro de Mildred Mead?
Se llev las manos a los ojos, y sigui hablando.
Quiz lo supe. En todo caso, es evidente que lo borr de mi memoria. Me sent
terriblemente impresionada cuando Jack le compr una casa. Por cierto, mejor que la
que yo ocupaba entonces. Baj la mano, y pestae ante la luz intensa que le
lastimaba los ojos. Comet una locura cuando traje ese cuadro y lo colgu en mi
casa. Jack seguramente saba quin era. Jams dijo una palabra, pero se habr
preguntado por qu lo haca.
Usted pudo haberle preguntado qu pensaba.
Mene la cabeza.
Nunca me hubiera atrevido. No quiero abrir ese barril de gusanos.
Volvi la cabeza, quiz para comprobar si su marido la escuchaba, pues l no
haba salido de la casa.
De todos modos, lo abri. Compr el cuadro y lo llev a su casa.
Exacto. Seguramente estoy perdiendo la cabeza, no le parece?
Usted debe saberlo mejor que yo. Es su propia cabeza.
Se aceptan opiniones.
En su voz haba una nota cada vez ms intensa de excitacin. En realidad, estaba
sorprendida ante su propia complejidad.
Conoci a Mildred Mead?
No, nunca la vi. Cuando ella, cuando lleg a ser importante en mi vida, trat
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de no verla. Tena miedo.
De ella?
De m misma dijo. Tem cometer algn tipo de violencia. Debe tener por
lo menos veinte aos ms que yo. Y Jack, que siempre se mostr tan tacao conmigo,
le compr una casa.
Sigue ocupndola?
No lo s. Tal vez.
Dnde est la casa?
En el can Chantry, en Arizona. Est en la frontera con Nuevo Mxico, no
lejos de la mina. En realidad, fue la casa de los primeros Chantry.
Se refiere al pintor?
A Flix, el padre dijo Ruth Biemeyer. Flix Chantry fue el ingeniero que
inici los trabajos en la mina. Estuvo al cargo de las operaciones hasta su muerte. Por
eso me sent tan agraviada cuando Jack compr la casa del viejo y la regal a esa
mujer.
No la comprendo.
Es muy sencillo. Jack recibi la mina de Flix Chantry. En realidad, eran
parientes, la madre de Jack era prima de Chantry. Una razn ms para que me
comprase la casa de los Chantry.
Habl con un sentimiento de amargura.
Por eso usted compr el cuadro de Chantry?
Es posible. No se me haba ocurrido la idea. Pero en realidad lo compr porque
me interesaba el hombre que lo pint. Y no me pregunte por qu me interesaba,
ahora sera una pregunta totalmente ociosa.
An desea recuperar el cuadro?
No lo s dijo. Sobre todo, quiero recuperar a mi hija. No deberamos estar
aqu, perdiendo el tiempo.
Ya lo s. Espero que su marido me traiga el cheque.
La seora Biemeyer me dirigi una mirada de embarazo y entr en la casa. Tard
en salir.
An tena los prismticos colgados del cuello, y caminando por el sendero volv a
acercarme al borde de la pendiente. El hombre moreno y la mujer de cabellos grises
continuaban cortando malezas en el invernadero.
La seora Biemeyer sali sola de la sala. Tena lgrimas de clera en los ojos. El
cheque que me entreg, llevaba su firma, no la del marido.
Lo abandonar dijo, dirigindose a m y a la casa. Tan pronto terminemos
esto.
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Me dirig al centro de la ciudad y cobr el cheque de los Biemeyer antes de que
cualquiera de ellos pudiese anularlo. Dej el automvil en el aparcamiento de la
playa, detrs del Banco, y recorr la manzana que me separaba del edificio del diario
frente a la plaza. La sala de redaccin, que haba estado casi desierta por la maana
temprano, ahora desbordaba actividad. Frente a las mquinas de escribir trabajaban
casi veinte personas.
Betty me vio y se puso de pie detrs de su escritorio. Se acerc sonriente.
Quiero hablarte dije.
Y yo quiero hablarte.
Hablo en serio.
Lo mismo digo.
Pareces muy feliz dije.
Lo estoy.
Yo no. Tengo que abandonar la ciudad. Le expliqu la razn. En mi
ausencia, puedes hacer algo por m.
Betty me mostr una sonrisa intensa y grave.
Confiaba en que podra hacer algo por ti en tu presencia.
Si te propones provocarme, no podramos hacerlo en algn lugar mucho ms
ntimo?
Podemos hacerlo aqu.
Golpe a una puerta que deca DIRECTOR ADMINISTRATIVO, y no recibi
respuesta. Entramos y la bes. Se elev no slo mi temperatura.
Eh dijo. Todava te gusto.
Pero tengo que salir de la ciudad. Fred Johnson probablemente est ahora en
Tucson.
Me toc el pecho con un dedo, como quien mecanografa un mensaje.
Cudate. Fred es uno de esos chicos amables que pueden llegar a ser peligrosos.
No es un chico.
Ya lo s. Es el joven de cabellos rubios del museo de arte, pero se siente muy
desgraciado. Una vez me habl de su horrible vida familiar. El padre es un borracho
que no encuentra empleo, y la madre vive en un estado constante de irritacin. Fred
trata de superar todo eso, pero creo que tras la apariencia de serenidad est
desesperado. De modo que ten cuidado.
Puedo entendrmelas con Fred.
Ya s que puedes. Dej descansar las manos sobre mis brazos. Y ahora,
qu deseas que haga?
Conoces bien a la seora Chantry?
De toda la vida, desde que era una nia.
Sois amigas?
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As lo creo. Le he hecho algunos favores. Sin embargo, lo de anoche fue muy
embarazoso.
Sigue en contacto con ella, quieres? Me gustara saber qu hace hoy y
maana.
La sugerencia la inquiet.
Puedo saber por qu?
Puedes preguntarlo, pero no tengo ninguna respuesta. No s por qu.
Sospechas que est haciendo algo malo?
Sospecho de todo el mundo.
Espero que no de m.
Me sonri, pero en su rostro haba una expresin seria y al mismo tiempo
dubitativa.
No sospecho de ti, ni de m. Vigilars a Francio Chantry?
Por supuesto. De todos modos, me propona llamarla.
Dej el coche en el aeropuerto de Santa Teresa y cog un avin para Los ngeles.
La lnea area para Tucson sala cuarenta minutos despus. Com rpidamente un
sandwich, beb un vaso de cerveza, y llam al servicio de informacin telefnica.
Simon Lashman haba intentado comunicarse. Tuve tiempo de llamarlo a mi vez.
Su voz pareca ms vieja y renuente que esa maana. Le dije quin era y dnde
estaba, y le agradec la llamada.
De nada replic secamente. No pienso disculpar mi demostracin de
impaciencia. Est ms que justificada. El padre de la muchacha cierta vez me ofendi
gravemente, y no soy hombre que perdona. A tal padre, tal hija.
No trabajo para Biemeyer.
Me pareci que haba dicho eso observ.
Trabajo para la esposa. Est muy preocupada por su hija.
Y con razn. Creo que la muchacha se droga.
Entonces, la ha visto?
S. Estuvo aqu con Fred Johnson.
Puedo hablar con usted esta tarde?
No me dijo que estaba en Los ngeles?
En pocos minutos cojo el avin para Tucson.
Bien. Prefiero no hablar de estas cosas por telfono. Cuando pintaba en Taos,
no tena telfono. Y fueron los das ms felices de mi vida. Pero se interrumpi.
Estoy divagando. Detesto a los viejos que divagan. Me despido de usted.
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La casa se levantaba al borde del desierto, cerca de la base de una montaa, que
haba aparecido en el horizonte mucho antes de que el avin aterrizara. Era una casa
amplia, de una sola planta, rodeada por una cerca natural que pareca una empalizada
en miniatura. Era tarde, pero todava haca calor.
Lashman abri una puerta en la cerca y sali a recibirme. Tena el rostro surcado
por profundas arrugas, y los cabellos blancos le llegaban a los hombros. Vesta un
pantaln vaquero de azul descolorido, y mocasines sin talones. Tena los ojos azules,
descoloridos como la ropa por el exceso de luz.
Es usted el seor Archer?
S. Muchas gracias por recibirme.
A pesar de la apariencia informal, el viejo revelaba un aire sereno. La mano que
me ofreci estaba rugosa por la artritis y estaba manchada de pintura.
Cmo est Fred Johnson?
Me pareci muy cansado dijo Lashman. Pero tambin excitado.
Aguijoneado por la excitacin.
Excitado por qu?
Deseaba vivamente hablar con Mildred Mead. Algo relacionado con el autor de
un cuadro. Me dijo que trabajaba para el Museo de Arte de Santa Teresa. Es cierto?
S. Y la muchacha?
Muy silenciosa. No recuerdo que haya dicho una sola palabra. Lashman me
dirigi una mirada inquisitiva, pero la ignor. Pase.
Atravesamos un patio interior y entramos en su estudio. Una ancha ventana daba
al desierto, y al horizonte. En un caballete, el cuadro de una mujer, inconcluso, quiz
apenas iniciado. Las pinceladas de pintura parecan frescas, y los rasgos esbozados de
la mujer prefiguraban el rostro de Mildred Mead esforzndose por emerger del limbo
del pasado. En una mesa, al lado, manchada de pintura vieja y seca, haba una paleta
rectangular con una mezcolanza de colores brillantes.
Mientras examinaba la tela, donde estaba esbozada la figura de una mujer, a la
cual crea yo conocer, Lashman se acerc y me sac de dudas:
S, es Mildred. Cuando terminamos de hablar por telfono, empec a pintarlo.
Sent la necesidad de representarla otra vez. Y estoy en una edad en la cual es
necesario convertir en realidad los impulsos sbitos.
Est trabajando con modelo?
Me dirigi una mirada astuta.
Mildred no estuvo aqu, si quiere saberlo. Hace casi veinte aos que no la veo.
Creo habrselo dicho por telfono agreg con voz incisiva.
Tengo entendido que usted la pint a menudo.
Fue mi modelo favorita. En distintas pocas, vivi conmigo mucho tiempo.
Luego se fue al otro extremo del estado. Desde entonces no la he visto. Habl con
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un sentimiento de orgullo, nostalgia y aoranza. Otro hombre le hizo un
ofrecimiento que le pareci mejor. No la critico. Estaba envejeciendo. Y debo
confesar que yo no la trataba muy bien.
Sus palabras evocaron algo en mi mente. Yo tambin haba tenido una mujer y la
haba perdido, pero no a causa de otro hombre. La responsabilidad haba sido
exclusivamente ma.
An vive en Arizona? pregunt.
Creo que s. El ao pasado me envi una tarjeta de Navidad. Despus, no he
vuelto a saber nada ms de Mildred. Contempl el desierto. Sinceramente, me
gustara saber de ella, a pesar de que ahora los dos somos muy viejos.
Dnde vive Mildred?
En el can Chantry, un, lugar de las montaas Chiricahua. Est cerca de la
frontera con Nuevo Mxico. Traz rpidamente un mapa de Arizona con un
pedazo de carbn, y me explic cmo poda llegar al can Chantry, que se
encontraba en el extremo sureste del estado. Bieyemer le compr la casa Chantry
hace unos veinte aos, y desde entonces vive all. Era la casa que ella siempre haba
deseado, la deseaba ms que al hombre.
Quiere decir ms que a Jack Biemeyer?
Y ms que a Flix Chantry, que construy la casa y comenz a explotar la mina
de cobre. Se enamor de la casa y de la mina de cobre de Flix Chantry mucho antes
de enamorarse de Flix. Una vez me dijo que el sueo de su vida era vivir en la casa
de Chantry. Fue su amante, e incluso le dio un hijo ilegtimo. Pero l nunca le
permiti vivir en la casa. Continu con su esposa y el hijo que haba tenido con ella.
Seguramente se refiere a Richard dije.
Lashman asinti.
Richard lleg a ser un pintor bastante bueno. Lo admito, a pesar de que yo
odiaba a su padre. Richard Chantry tena buenas facultades, pese a que no las
aprovech plenamente. Careca de la fibra necesaria para persistir. En este tipo de
trabajo uno necesita aguante.
Inclinado hacia la luz vespertina que llegaba de la ventana, su rostro contrado,
pareca un monumento de metal con esa cualidad.
Cree que Richard Chantry an vive?
El joven Fred Johnson me hizo la misma pregunta. Y yo le doy la misma
respuesta que a l. Creo que Richard probablemente est muerto, tan muerto como el
hermano, pero eso poco importa. Un pintor que renuncia a su trabajo en mitad de su
carrera, como segn parece hizo Richard, ms vale que est muerto. Yo tambin
espero morir el da que deje de trabajar. La mente reiterativa del anciano retornaba
fascinada y asqueada a su propia mortalidad. Y muerto el perro se acab la rabia,
como solamos decir cuando era nio.
Cul fue el destino del hijo de Flix Chantry y Mildred, el hermano
ilegtimo?
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William? Muri joven. Yo lo conoca y lo quera. l y su madre vivieron
conmigo, en distintas pocas, durante varios aos. Incluso utiliz mi apellido
mientras asista a la escuela de arte de Tucson. Pero adopt el apellido de la madre
cuando ingres en el ejrcito. Se llam William Mead, y se era su nombre cuando
muri.
Muri en la guerra?
Lashman respondi con voz serena:
William muri de uniforme, pero estaba con licencia cuando ocurri. Lo
mataron a golpes, y dejaron el cuerpo en el desierto, no muy lejos del lugar en que
ahora vive la madre.
Quin lo mat?
Nunca se supo. Si desea ms informacin, le sugiero que hable con el sheriff
Brotherton, de Copper City. El investig o se desentendi del caso. Nunca pude
enterarme de todos los hechos. Cuando Mildred volvi, despus de identificar el
cuerpo de William, durante ms de una semana no dijo palabra. Yo saba cmo se
senta. William no era mi hijo, y haca mucho que no lo vea; de todos modos, para
m era como un hijo.
El anciano guard un momento de silencio, y luego continu:
Estaba ensendole a pintar. A decir verdad, sus trabajos iniciales fueron
mejores que los de su medio hermano Richard, y ste le hizo el cumplido imitndolo.
Pero William se convirti en pasto de los gusanos.
Se volvi para mirarme, irritado, como si yo hubiese reintroducido la muerte en
su casa.
Dentro de poco, yo tambin ser pasto de los gusanos. Pero antes quiero pintar
otro cuadro de Mildred. Dgaselo, quiere?
Por qu no se lo dice usted mismo?
Quiz lo haga.
Pareca que Lashman deseaba desembarazarse de m antes de que desapareciera la
luz vespertina. Tena los ojos fijos en el ventanal. Antes de partir, le mostr la
fotografa del cuadro que Fred haba retirado de la casa de los Biemeyer.
Es Mildred?
S, es ella.
Puede decirme quin pint el cuadro?
No puedo asegurrselo. Es una foto muy pequea.
Se parece al trabajo de Richard Chantry?
Creo que s. En realidad, tambin tiene algo de mis primeras obras. Me mir
con una expresin mitad seria, mitad divertida. Hasta ahora no haba advertido mi
posible influencia sobre Chantry. Quien ejecut este cuadro tuvo que haber visto mis
primeros retratos de Mildred Mead.
Desvi la mirada hacia la cabeza pintada, en el caballete, como si el boceto
pudiese confirmar sus palabras.
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Usted nodo pint, verdad?
No. Soy mejor pintor que el autor de este cuadro.
Mejor pintor que Chantry?
As lo creo. Por supuesto, no he desaparecido. Permanec aqu, y segu
trabajando. No soy tan conocido como Chantry, pero he durado ms, y mi trabajo
perdurar ms que el suyo. Y el cuadro que comenc ayer superar todo lo que l
hizo.
La voz de Lashman sonaba irritada y juvenil. Tena el rostro encendido. Se me
ocurri que en la vejez continuaba peleando con los Chantry por la posesin de
Mildred Mead.
Se apoder de un pincel y sostenindolo en la mano como un arma se volvi
hacia el retrato iniciado.
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Dirig el automvil hacia el Sur, y luego en direccin al Este, a travs del desierto,
mientras caa la tarde. El trnsito era relativamente escaso, y pude avanzar con
bastante rapidez. Hacia las nueve de la noche estaba en Copper City, y pasaba frente a
la enorme excavacin de Biemeyer. En la penumbra pareca el campo de juegos
abandonado de una raza de gigantes o de sus hijos.
Encontr la oficina del sheriff y mostr mi fotocopia al oficial de guardia. Me
explic que encontrara al sheriff Brotherton en una subcomisara que estaba al norte
de la ciudad, cerca de su casa, en la montaa. Extrajo un mapa y me indico el modo
de llegar.
Segu viaje hacia el Norte, en direccin a las montaas. Las haban levantado
gigantes ms poderosos que los que cavaron el agujero de Biemeyer. A medida que
me acercaba a las montaas, ocupaban un espacio ms dilatado del cielo nocturno.
Fui bordeando el extremo sureste, por un camino sinuoso que discurra entre las
montaas de la izquierda y el desierto de la derecha. El trnsito era cada vez menor.
Haba empezado a preguntarme s me habra perdido cuando llegu a un grupo de
construcciones iluminadas.
Una era la subcomisara del sheriff. Las otras eran un pequeo motel y un
almacn con un surtidor de gasolina enfrente. En la parte pavimentada, frente a las
construcciones, haba varios coches, entre ellos un par del sheriff.
Coloqu mi coche alquilado junto a la lnea de vehculos estacionados y entr en
la subcomisara. El agente de guardia me examin atentamente, y al fin me dijo que
el sheriff estaba al lado, en el almacn. Me dirig all. La trastienda del almacn
estaba llena de humo de cigarro. Varios hombres tocados con sombreros de ala ancha
beban cerveza y jugaban al billar alrededor de una mesa cubierta por un pao
zurcido y arrugado. El calor era insoportable.
Se me acerc un hombre calvo y sudoroso, con un delantal que alguna vez haba
sido blanco.
Si quiere comestibles, le advierto que ya he cerrado.
Me gustara llevarme una lata de cerveza. Quiz un pedazo de queso?
S, puede ser. Cunto queso?
Media libra.
Me trajo el queso y la cerveza.
Un dlar y medio.
Le pagu.
El can Chantry est cerca?
Asinti.
El segundo recodo, a la izquierda, ms o menos un kilmetro y medio al norte
de aqu. Alrededor de seis kilmetros, hasta llegar a un cruce. Doble a la izquierda,
siga unos tres kilmetros y estar en el can. Pertenece al grupo que ocupa la casa?
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A quines se refiere?
No recuerdo cmo se llaman. Estn instalndose en la vieja residencia, y
piensan convertirla en una especie de refugio religioso. Se volvi hacia los
hombres que estaban alrededor de la mesa y alz la voz: Sheriff! Cmo se llama
esa gente que se mud al can Chantry?
Uno de los jugadores de billar apoy el taco contra la pared y se acerc. Era un
hombre que frisaba los sesenta, con un bigote canoso de corte militar. En el pecho
centelleaba la medalla de sheriff. Y sus ojos tambin tenan un brillo peculiar.
La Sociedad del Amor Mutuo me dijo. Eso es lo que busca?
No. Busco a Mildred Mead.
Le ense la fotocopia de mi licencia.
En ese caso, se equivoc de estado. Mildred vendi la propiedad hace unos tres
meses y se march a California. Me dijo que ya no poda soportar la soledad. Le
contest que aqu tena amigos, y as es; pero de todos modos quera pasar sus
ltimos das con su gente, en California.
En qu lugar de California?
No me lo dijo. El sheriff se movi, incmodo.
Conoce el nombre de esa gente?
No.
Cuando hablaba de su gente, se refera a parientes?
Mildred no me lo dijo. Siempre se mostr muy reservada acerca de su familia.
Eso mismo dije a los dos jvenes que llegaron hace unas horas.
Un hombre y una muchacha en un sedn Ford azul?
El sheriff asinti:
Los mismos. Amigos suyos?
Me gustara encontrarlos.
Probablemente estn en el can. Salieron al atardecer. Les advert que corran
el riesgo de que intentaran convertirlos. No s cules son las creencias de esos tipos
del Amor Mutuo, pero en todo caso tienen convicciones muy slidas. Uno de los
conversos me dijo que entreg a la organizacin todo lo que tena y adems lo
hacen trabajar en serio. Yo dira que estn imprimiendo billetes. S que pagaron a
Mildred ms de cien mil dlares por la propiedad. Por supuesto, incluyendo el
terreno. De modo que no suelte un instante la billetera.
As lo har, sheriff.
Mi nombre es Brotherton.
Y el mo Lew Archer.
Nos estrechamos la mano. Le di las gracias y me volv hacia la puerta. Me sigui
y salimos a la noche clara y estrellada, fuera del interior humoso del almacn.
Permanecimos un minuto en silencio. Me agradaba la compaa del hombre, a pesar
de su campechana un tanto artificial.
No quiero entrometerme dijo, pero siento mucha simpata por Mildred. Lo
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mismo podran decir algunos los habitantes de esta zona. Siempre se mostr generosa
con su dinero y sus favores. Quiz demasiado generosa, en fin, no s. Confo en
que no tendr problemas en California.
As lo espero.
Usted es detective privado y trabaja en Los ngeles, verdad?
Le dije que as era.
Tendra inconveniente en decirme por qu busca a Mildred?
En realidad, no me interesa demasiado ver a Mildred. Busco al joven y a la
chica que preguntaron por ella. Todava no bajaron de la montaa, no?
Creo que no.
Esta es la nica salida?
En caso de necesidad, podran alejarse por el otro lado, en direccin a
Tombstone. Pero, como les expliqu, es un camino peligroso de noche. Estn
huyendo de algo?
Lo sabr una vez que hable con ellos.
La mirada de Brotherton cobr una expresin sombra.
Seor Archer, usted es muy discreto.
Los padres de la chica me contrataron.
Tuve la sensacin de que ella estaba huyendo.
Eso sera exagerar un poco. Pero confo en que podr convencerla de que
vuelva a su casa.
Nos separamos, e inici el ascenso a la montaa. Segu las instrucciones del
almacenero, y as llegu a la entrada de un can, cuyo extremo abierto permita ver
las luces lejanas de Copper City. En el can haba varias construcciones iluminadas.
La ms alta y espaciosa era una amplia casa de piedra con un techo de tejas y un
ancho porche al frente.
El camino que llevaba a la casa de piedra estaba cerrado por una barrera de
madera y alambre. Cuando descend del coche para abrirla, pude or a la gente que
cantaba en el porche, entonando una clase de cancin que jams haba odo. La letra
aluda al Apocalipsis y al fin del mundo. Las voces que se elevaban en el porche
evocaron en mi mente la imagen de los pasajeros que cantan himnos en un barco que
se est hundiendo.
El viejo Ford azul de Fred Johnson estaba estacionado en el camino de grava,
frente a m. El motor goteaba aceite, como un animal herido. Cuando me acerqu,
Fred emergi de las sombras y camin inseguro, iluminado por mis faros. Su bigote
estaba hmedo y erizado, y el mentn cubierto de sangre seca. No me reconoci.
Tiene problemas?
Abri la boca hinchada.
S. Se apoderaron de mi chica, y quieren convertirla.
El himno se haba interrumpido en mitad de una frase, como si el barco que
estaba hundindose se hubiese sumergido bruscamente. Los cantores salan del
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porche, y se nos acercaban. De algn lugar de la casa lleg la voz de una muchacha,
con una nota que me pareci de temor.
Fred movi bruscamente la cabeza.
Es ella.
Fui a buscar el revlver que guardaba en el bal de mi automvil, y de pronto
record que estaba conduciendo un coche alquilado. Pero Fred y yo ya estbamos
rodeados por media docena de barbudos con jersey. Varias mujeres con faldas largas
se mantenan a un costado, y nos miraban con ojos fros en sus rostros enjutos.
El ms viejo era un hombre de edad madura, que me habl con voz monocorde:
Est interrumpiendo nuestro servicio vespertino.
Lo siento. Quiero ver a la seorita Biemeyer. Soy un detective privado con
licencia, contratado por sus padres. El sheriff del distrito sabe que estoy aqu.
No aceptamos su autoridad. Este suelo es santo, consagrado por nuestro lder.
Aqu aceptamos una sola autoridad: la voz de las montaas y del cielo, y nuestra
propia conciencia.
Dgale a su conciencia que le ordene ir a buscar a su lder.
Mustrese ms respetuoso. El lder est cumpliendo una ceremonia importante.
La muchacha grit otra vez. Fred empez a caminar en direccin a la casa, y yo le
segu. Los hombres de jersey se agruparon y formaron una slida falange que nos
impidi el paso.
Retroced y grit con toda mi voz:
Eh, lder! Venga aqu de una vez!
Sali al porche. Era un hombre de cabellos blancos y tnica negra, que pareca
como si hubiera sido achicharrado o golpeado por un rayo. Avanz hacia nosotros,
exhibiendo en el rostro una sonrisa amplia y fra. Sus seguidores se apartaron para
dejarlo pasar.
Bendiciones les dijo, y dirigindose a m: Quin es usted? O que se
burlaba y me maldeca. Lo lamento, no tanto por m mismo como por el Poder que
represento.
Una de las mujeres gimi, desconcertada y complacida al mismo tiempo. Se
arrodill en la grava y bes la mano del lder.
Quiero ver a la seorita Biemeyer dije. Trabajo para el padre de la seorita
Biemeyer. Antes fue el dueo de esta casa.
Ahora yo soy el dueo dijo, y luego se corrigi: Nosotros somos los
dueos. Usted infringe nuestros derechos.
Los barbudos grueron al unsono, en actitud aprobadora. El ms viejo dijo:
Hemos pagado mucho por este lugar. Es nuestro refugio en momentos difciles.
No deseamos que sea profanado por los siervos del demonio.
En ese caso, traigan a la seorita Biemeyer.
La pobre muchacha necesita mi ayuda dijo el lder. Estuvo tomando
drogas. Sumida en el dolor, est al borde de la destruccin.
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No pienso dejarla aqu.
Fred dej escapar un gemido de frustracin, de dolor y rabia.
Eso mismo les dije, pero me golpearon.
Usted le dio las drogas dijo el lder. Ella me lo explic. Asumo la
responsabilidad de quitarle el hbito. Casi todos mis discpulos en otro tiempo
tomaban drogas. Y yo tambin era un pecador, aunque en otro sentido.
Creo que contina sindolo dije. O acaso cree que el secuestro no es un
delito?
Ella est aqu por propia voluntad.
Quiero orselo decir.
Muy bien me dijo, y se volvi hacia sus partidarios. Dejad que se
acerquen a la residencia.
Caminamos por el sendero, en direccin a la casa. Los barbudos formaron un
crculo alrededor de Fred y de m, aunque sin llegar a tocarnos. Pero yo poda olerlos.
Hedan a esperanzas retorcidas y temores ponzoosos, a inocencia rancia y axilas sin
lavar.
Nos permitieron llegar hasta el porche. Por la puerta abierta pude ver que en el
interior se realizaban trabajos de reparacin. El saln central estaba convirtindose en
un dormitorio, con camastros dobles, uno encima del otro, a lo largo de las paredes.
Me pregunt cuntos individuos formaran la congregacin, y cunto pagaba cada
uno por su camastro, su jersey y la salvacin.
El lder reapareci con Doris. Sus seguidores me dejaron llegar hasta la puerta
abierta, y entonces ella y yo nos miramos. Estaba plida, atemorizada y cuerda.
Es que nos conocemos? pregunt.
Mi nombre es Archer. Nos conocimos ayer, en su casa.
Disclpeme, pero no lo recuerdo. Creo recordar que ayer estaba aturdida.
En efecto, Doris. Y cmo se siente ahora?
Un poco mareada dijo. Anoche, en el coche, apenas pude dormir. Y
despus no me dejaron en paz un minuto.
Ahog un bostezo.
Qu le hicieron?
Oh, rezaron por m. Quieren que me quede aqu. Ni siquiera me cobrarn. A mi
padre le encantar que me den todo gratis.
Sonri desganadamente con parte de su boca.
No creo que su padre piense lo mismo.
Usted no lo conoce.
S, lo conozco.
Me mir con el ceo fruncido.
Mi padre le ha enviado?
No. En cierto sentido, estoy aqu por propia voluntad. Pero su madre me paga.
Quiere que usted vuelva. Y l tambin.
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La verdad, no le creo dijo la joven. Quiz creen que lo desean, pero no es
cierto.
Fred habl a mi espalda.
Yo s que quiero, Doris.
Tal vez s, o tal vez no. Pero yo no te quiero. Lo mir con una coquetera fra
y hostil. De todos modos, no estabas interesado por m. Queras el cuadro que mis
padres haban comprado.
Fred bajo los ojos hacia el suelo. El lder avanz entre la joven y los otros. Su
rostro era una mezcla compleja de mstico exaltado y comerciante yanqui. Las manos
le temblaban nerviosamente.
Ahora me cree? me dijo. Doris quiere quedarse con nosotros. Sus padres
la abandonaron y la rechazaron. El amigo es un falso amigo. Sabe que los amigos que
encuentra aqu son sinceros. Quiere vivir con nosotros, en la fraternidad del amor
espiritual.
Doris, es cierto eso?
Creo que s dijo ella, con una tmida sonrisa dubitativa. En todo caso,
puedo probar. Como ustedes saben, ya estuve aqu antes. Mi padre me traa cuando
yo era nia. Venamos a visitar a la seora Mead, y ellos
Interrumpi la frase y se tap la boca con la mano.
Ellos qu, Doris?
Nada. No quiero hablar de mi padre. Quiero quedarme con esta gente y salvar
mi vida. Estoy espiritualmente enferma.
Su diagnstico pareca la repeticin mecnica de algo que le hubiesen dicho poco
antes. Lamentablemente, adems, era cierto.
Sent el firme impulso de arrancarla del abrazo de los hermanos. No me gustaban,
y tampoco me agradaba su lder. No confiaba en el juicio de la joven. Pero se conoca
a s misma mejor de lo que yo poda conocerla. E incluso yo vea que no funcionaba
muy bien.
Recuerde que siempre puede cambiar de opinin dije. Si lo desea, puede
cambiar ahora mismo.
Pero no quiero hacerlo. Qu sentido tendra? pregunt, con voz sombra.
Por primera vez en una semana, por lo menos, s lo que hago.
Bendita sea, hija ma dijo el lder. No se preocupe, la cuidaremos.
Me hubiera gustado romperle todos los huesos. Pero no hubiera servido de nada.
Me volv y comenc a caminar hacia el coche alquilado. Me senta muy pequeo,
disminuido por las montaas.
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Cerr con llave el Ford azul y lo dej en el sendero. Fred no estaba en
condiciones de conducir; y si lo estaba, bien poda ocurrrsele la idea de huir. Subi a
mi coche como un autmata de piezas mal engrasadas, y se sent con la cabeza
apoyada en el pecho manchado de sangre.
Pareci despertar de su letargo cuando retroced para retomar el camino.
Adnde vamos?
Bajamos para hablar con el sheriff.
No.
Se apart de m y empez a manotear la portezuela de su lado. Lo agarr del
cuello de la camisa y lo atraje hacia m.
No me propongo entregarle dije. Pero quiero que responda a algunas
preguntas. He recorrido un largo viaje para hacrselas.
Pens un momento y me contest:
Yo tambin hice un largo camino.
Con qu fin?
Otra pausa.
Para preguntar ciertas cosas.
Fred, esto no es un juego de palabras. Trate de ser ms inteligente. Doris me
dijo que usted se llev el cuadro de los Biemeyer, y usted mismo lo reconoci.
No he dicho que lo hubiese robado.
Lo retir sin permiso de los dueos. Cul es la diferencia?
Ya se lo expliqu ayer. Me llev el cuadro con el propsito de comprobar su
autenticidad. Lo llev al museo de arte para compararlo con otras obras de Chantry.
Lo dej all por la noche, y alguien lo rob.
Del museo de arte?
S, seor. Reconozco que deb haberlo guardado con llave. Pero lo dej en uno
de los bastidores abiertos. No crea que fuese a llamar la atencin de nadie.
Quin lo vio?
No puedo saberlo. No dije una palabra a nadie. Tiene que creerme. Volvi
hacia m el rostro descompuesto. No miento.
Entonces, minti ayer. Dijo que el cuadro fue robado de su casa.
Fue un error dijo. Me confund. Estaba tan trastornado que olvid que lo
haba llevado al museo.
Es su versin definitiva?
Es la verdad. Y no puedo cambiar la verdad.
No le cre. Descendimos la montaa en medio de un silencio hostil. Durante todo
el trayecto nos siguieron los gritos de las lechuzas.
Fred, por qu ha venido a Arizona?
Pareci meditar la respuesta, y al fin dijo:
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Quera seguir el rastro del cuadro.
El que retir de la casa de Biemeyer?
S. Dej caer la cabeza.
Por qu cree que est en Arizona?
No lo creo. Quiero decir, no s si est o no. Pero quiero descubrir quin lo
pint.
No fue Richard Chantry?
Creo que s, pero no s cundo lo hizo. Y no s quin es Richard Chantry, o
dnde est. Pens que tal vez Mildred Mead poda decrmelo. El seor Lashman
afirma que, en efecto, ella fue la modelo. Pero ahora tambin ha desaparecido.
Fue a California.
Fred se enderez en el asiento.
Dnde, exactamente?
Lo ignoro. Quiz alguien del pueblo pueda informarnos.
El sheriff Brotherton esperaba en su automvil, aparcado en el sector iluminado
que haba frente a la subcomisara. Me detuve a pocos metros, y todos descendimos.
Fred me miraba atentamente, deseoso de or lo que yo fuese a decirles a las
autoridades.
Dnde est la joven? dijo el sheriff.
Decidi pasar la noche con el grupo. Quiz se quede un tiempo.
Ojal sepa lo que hace. Hay mujeres all?
He visto a algunas. Sheriff, ste es Fred Johnson.
Brotherton estrech la mano del joven, y le mir detenidamente el rostro.
Le atacaron?
Le di un golpe a uno de ellos. Me respondi con otro. Fred pareca estar
orgulloso del incidente. Eso fue todo.
El sheriff pareci decepcionado.
Quiere presentar una denuncia?
Fred me mir. No respond en ningn sentido a su pregunta implcita.
No dijo al sheriff.
Pinselo bien. La nariz contina sangrando. Mientras, entre en la comisara y
dgale al agente Cameron que le preste los primeros auxilios.
Fred se dirigi a la subcomisara con el aire de quien, una vez dentro, nunca
volver a salir.
Cuando ya no poda ornos, me volv hacia el sheriff.
Usted conoci bien a Mildred Mead?
Durante un momento me mir con el rostro inexpresivo. Luego le brillaron los
ojos.
Mejor de lo que usted cree.
Eso significa lo que creo que significa?
Sonri.
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Fue mi primera mujer. Ocurri hace unos cuarenta aos, cuando yo era casi un
nio. Me hizo un gran favor, y desde entonces fuimos amigos.
Pero no sabe dnde est ahora?
No. Y estoy un poco preocupado por Mildred. No tiene buena salud y ya no es
joven. Adems, recibi muchos desengaos a lo largo de su vida. No me gusta que se
haya ido as. Me dirigi una mirada reflexiva y dura. Vuelve maana a
California?
S.
Le agradecera que buscase a Mildred, y que se preocupase por ella.
Sheriff, California es un estado muy grande.
Lo s. Pero puede preguntar, y tal vez alguien sepa dnde encontrarla.
Usted dijo que fue a California a vivir con unos parientes.
Eso me dijo antes de marcharse. Ignoraba que tuviese parientes, all o en otra
parte. Excepto su hijo William.
La voz de Brotherton haba descendido tanto que casi pareca hablar consigo
mismo.
Y William fue asesinado en 1943 dije.
El sheriff escupi en el suelo, y guard silencio. Poda or el murmullo de las
voces que llegaban de la subcomisara, o el chillido de la lechuza, del lado de la
montaa. Pareca el susurro de una anciana.
Usted estuvo investigando un poco la vida de Mildred dijo.
En realidad, no. Es el tema de un cuadro que debo buscar. Pero el caso se
ramifica constantemente, y abarca otros asuntos. La mayora muy dolorosos.
Por ejemplo?
La desaparicin de Richard Chantry. Desapareci de California en 1950,
dejando algunos cuadros que lo hicieron famoso.
Ya lo s dijo el sheriff. Lo conoc cuando era nio. Era hijo de Flix
Chantry, ingeniero jefe de la mina de Copper City. Richard volvi aqu despus de
casarse. Con su esposa vivieron en la casa de la montaa, y all empez a pintar. Fue
poco despus de 1940.
Antes o despus del asesinato de su hermano William?
El sheriff se alej unos pasos, y luego volvi.
Cmo ha llegado a saber que William Mead era medio hermano de Richard
Chantry?
Surgi en la conversacin.
Usted debe tener conversaciones muy largas. Permaneci absolutamente
inmvil un momento. No estar sugiriendo que Richard Chantry asesin a su
medio hermano William?
Usted ha formulado la sugerencia, sheriff.
Hasta hoy, yo nada saba de la muerte de William.
Entonces, por qu est tan interesado?
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El crimen siempre me interesa. Anoche, en Santa Teresa, se cometi otro
asesinato, tambin relacionado con la familia Chantry. Ha odo hablar de un hombre
llamado Paul Grimes?
Lo conoc. Fue maestro de Richard Chantry. Grimes vivi un tiempo con l y la
esposa de Chantry. Nunca tuve una buena opinin de Grimes. Perdi su empleo en el
colegio secundario de Copper City y se cas con una mestiza.
El sheriff desvi el rostro y escupi de nuevo en el suelo.
Quiere saber cmo le mataron?
No me importa. Pareca disponer de una provisin considerable de clera,
que se manifestaba en momentos inesperados. Santa Teresa est muy lejos de mi
territorio.
Lo mataron a golpes dije. Tengo entendido que tambin William Mead
muri de ese modo. Dos crmenes, en dos estados distintos, separados por treinta
aos, y el mismo mtodo.
Est yendo muy lejos con tan pocas pruebas dijo.
En ese caso, facilteme materiales ms abundantes. Paul Grimes viva con los
Chantry cuando mataron a William Mead?
Tal vez. Creo que s. Fue en 1943, durante la guerra.
Por qu Richard Chantry no estaba en el ejrcito?
Oficialmente trabajaba en la mina de cobre de la familia. Pero creo que ni
siquiera se acercaba a la mina. Permaneca en su casa, con su bonita esposa, y pintaba
hermosos cuadros.
Y William?
Estaba en el ejrcito. Vino con licencia para visitar a su hermano. William
vesta de uniforme cuando lo mataron.
Interrogaron a Richard a propsito de la muerte de William?
El sheriff tard un momento en responder, y cuando lo hizo no pareca sentirse
muy cmodo.
No, que yo sepa. Como comprender, yo no era entonces comisario. Slo un
agente.
Quin dirigi la investigacin?
La mayor parte estuvo a mi cargo. Yo encontr el cadver, no muy lejos de
aqu. Seal en direccin al desierto de Nuevo Mxico. A decir verdad, no lo
encontramos en seguida. Estaba muerto desde haca varios das, y los buitres lo
haban destrozado. No quedaba mucho de la cara. Ni siquiera tuvimos la certeza de
que haba sido asesinado hasta que lleg el mdico forense de Tucson. Y entonces era
ya demasiado tarde para hacer algo.
Qu habra hecho, si hubiese podido?
El sheriff enmudeci de nuevo, como si del pasado le llegasen voces que yo no
poda or. Tena los ojos sombros y distantes.
Finalmente dijo, con irritada certidumbre:
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Mi conducta no habra sido muy distinta. No s qu pretende demostrar. Ni por
qu sigo hablando con usted.
Porque usted es un hombre honesto y est preocupado.
Qu me preocupa?
Por una parte, Mildred Mead. Teme que le haya ocurrido algo.
Respir hondo.
No lo niego.
Y creo que contina preocupndole el cuerpo que encontr en el desierto.
Me mir fijamente, pero no dijo nada. Yo insist:
Est seguro de que era el cuerpo de William, el hijo de Mildred?
Totalmente seguro.
Usted le conoca?
No mucho. Pero llevaba encima sus documentos. Adems, trajimos de Tucson
a Mildred. Yo estaba presente cuando ella lo identific.
Se sumi en otro de sus silencios.
Mildred se llev el cuerpo a Tucson?
Eso quera. Pero el ejrcito decidi que una vez acabada la investigacin, deba
entregarse el cuerpo a la esposa de Mead. Embalamos los restos en un atad sellado y
los despachamos a la esposa, que estaba en California. Al principio, nadie saba que
William tena esposa. Se haba casado poco antes. Segn me dijo su amigo, contrajo
matrimonio despus de alistarse en el ejrcito.
El amigo, era alguien de la regin?
No. Lo conoci en el ejrcito. No recuerdo bien el nombre, algo como
Wilson o Jackson. De todos modos, senta mucho afecto por Mead, y logr un
permiso para venir aqu y hablarme de l. Pero no pudo decirme gran cosa, salvo que
Mead tena esposa y un hijo pequeo en California. Quise ir a verlos, pero el distrito
no acept pagar los gastos de viaje. El amigo de Mead se fue poco despus, y nunca
volv a verlo, aunque ms tarde, despus de la guerra, me envi una tarjeta postal
desde un hospital de veteranos de California. Sea como fuere, la investigacin del
caso nunca se llev hasta el final.
La voz del sheriff pareca pedir disculpas.
No comprendo por qu no se interrog a Richard Chantry.
Es bastante simple. Richard se fue del estado antes de que encontrramos el
cuerpo. Hice todo lo posible para conseguir que volviese Entindame, no afirmo
que fuese culpable De todos modos, las autoridades no me apoyaron. Los Chantry
todava tenan mucha influencia poltica, y consiguieron que no se mencionara el
nombre de la familia en el caso de William Mead. Ni siquiera se public que Mildred
Mead era su madre.
El viejo Flix Chantry viva an en 1943?
No. Muri el ao anterior.
Quin administraba la mina de cobre?
Querida Nita:
Estoy aqu provisionalmente hasta que encuentre un lugar ms apropiado. El tiempo brumoso no me sienta
bien, y en realidad mi salud no es buena. El clima de California no es lo que dicen. No lo difundas, pero la verdad
es que estoy buscando un sanatorio donde pueda reponerme y recuperar la salud. No te preocupes, aqu tengo
amigos.
Mildred.
Desayun y fui con el coche al Patio Magnolia. Mildred Mead no respondi a mis
insistentes llamadas en su puerta. A la entrada del cottage apareci un anciano que
me mir desde la lejana de otra generacin. Finalmente, me inform que la seora
Mead, como l la llamaba, haba salido.
Sabe adnde fue?
Dijo al chfer del taxi que la llevase al tribunal.
Fui al edificio del tribunal, pero no fue fcil encontrarla. El tribunal y los jardines
que lo rodeaban ocupaban una manzana entera. Muy pronto llegu a la conclusin de
que perda el tiempo recorriendo los senderos cubiertos de grava y los corredores
embaldosados, en busca de una anciana pequea y frgil.
Busqu en las oficinas del mdico forense, y all encontr a Henry Purvis.
Mildred haba estado un rato antes.
Qu quera?
Informacin acerca de William Mead. Segn parece, era su hijo natural. Le dije
que lo haban enterrado en el cementerio de Santa Teresa, y le propuse llevarla a
visitar la tumba. Pero no demostr inters. Pas al tema de Richard Chantry. Afirm
que haba posado para l hace muchos aos, y dijo que deseaba verlo. Le expliqu
que eso era imposible.
Dnde tienen a Chantry?
El fiscal del distrito Lansing lo recluy en una celda especial, con guardia a la
vista las veinticuatro horas del da. Ni siquiera yo puedo entrar, aunque en realidad
tampoco lo deseo. Segn parece, est totalmente desequilibrado. Tuvieron que
suministrarle sedantes para tranquilizarle.
Qu ocurri con Mildred?
Se fue. Me hubiera gustado retenerla. Pareca bastante trastornada, y haba
estado bebiendo. Pero no encontr ningn pretexto para evitar que se marchase.
Sal del edificio y recorr nuevamente los jardines y los patios. No encontr a
Mildred. Me senta cada vez ms nervioso. Que el sueo de Betty fuese o no el
reflejo de la realidad, de todos modos senta que Mildred era uno de los ejes del caso.
Pero se me estaba yendo de las manos, del mismo modo que se me escapaba la
maana.
Levant los ojos hacia el reloj de cuatro caras en la torre del tribunal. Eran las
diez. En la plataforma de observacin haba una sola persona, una mujer de cabellos