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Eloisa Dezen-Kempter
Mestre em Urbanismo Europeu pela Bauhaus-Universitt Weimar, Doutoranda em Histria [IFCH], Unicamp. Arquiteta e
Urbanista, CPROJ / FEC Unicamp. Campinas [SP], Brasil. <ekempter@fec.unicamp.br>.
Resumo
Este artigo destaca como os efeitos do processo de desindustrializao e de reestruturao
econmica, intensificados na dcada de 1990, atingiram grandes complexos fabris que foram grandes
motores econmicos e os principais indutores da urbanizao dos lugares, e que embora tenham
imprimido, de modo inconfundvel, carter e identidade espacial, e organizado a dinmica urbana e as
relaes sociais, seu lugar dentro da paisagem onde se inserem est ameaada de desaparecer.
Desta forma, o presente artigo aborda a potencialidade e a singularidade do patrimnio industrial na
produo do espao contemporneo e a sua valorao enquanto patrimnio Cultural no Brasil, a
partir das iniciativas de tombamento empreendidas pelo IPHAN. Ressalta como, apesar da ainda
pequena representatividade desta tipologia na listagem de bens tombados pelo IPHAN, estas
edificaes esto mudando as percepes pblicas a respeito dos aspectos importantes de sua
histria, conseguindo conquistar sua devida valorao enquanto representantes da expresso cultural
e social brasileira.
Palavras-chave
Patrimnio industrial, bens tombados, preservao, cultura industrial.
Abstract
This article highlights how the effects of the process of de-industrialization and economic restructuring,
intensified in the 1990s, reached large industrial areas which were major economic engines and the
main inducers of urban development. Although these areas have brought to the place unmistakable
character and identity, and organized urban dynamics and social relations, its place is threatened to
disappear. Therefore, this article discusses the potential and uniqueness of industrial heritage in the
production of contemporary place and its evaluation as Cultural Heritage in Brazil, from initiatives
undertaken by IPHAN Institute for National Artistic and Historical Heritage. It highlights how, despite
the relatively small representation of the industrial heritage in the outstanding sites listed by IPHAN,
these buildings are changing perceptions of the public towards the important aspect of their history,
and be able to attract its proper valuation as representatives of the Brazilian social and cultural
expression.
Keywords
Industrial heritage, conservation, preservation, industrial culture.
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DEZEN-KEMPTER, E. O lugar da indstria no patrimnio cultural. Labor & Engenho, Campinas [Brasil], v.5, n.1, p.107-125,
2011. Disponvel em: <www.conpadre.org> e <www.labore.fec.unicamp.br>.
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J nos anos de 1930, o famoso arquiteto alemo Fritz Schupp, que juntamente com
Martin Kremmer foi o autor do projeto para o Complexo Industrial da Mina de Carvo
Zollverein em Essen, listado como patrimnio da humanidade em 2001, reconhecia
as instalaes industriais como monumentos urbanos, smbolos de orgulho para os
cidados.
O lugar deixado pela indstria apresenta noes de conjunto e qualidades, tais como
complexidade, dominncia, diferena, que remetem s qualidades de distino e,
por sua vez, pregnncia3, no s espacial, mas tambm relacionada dimenso
imaterial, que, neste perodo de construo da cidade contempornea, ainda veicula
uma viso urbana muito forte, como vimos em Canclini (2007) no pargrafo anterior.
3
Uma figura pregnante aquela que exprime uma caracterstica qualquer, forte o suficiente para se destacar, se impor e ser
de fcil evocao.
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No obstante essa caracterstica de morosidade inerente aos rgos de defesa do
patrimnio cultural brasileiro, sublinha-se a importncia que desempenham na sua
construo e preservao, apesar de a base da amostragem estar centrada em
determinadas pocas e limitada a elas, e de o patrimnio da industrializao, devido
sua complexidade, ainda causar certa perplexidade a esses rgos, como
poderemos constatar adiante na anlise do tombamento da Fbrica Santa Amlia.
4
Sharon Zukin (2000, p.106) toma o conceito de paisagem emprestado dos gegrafos e historiadores da arte para expressar
[...] a coerncia estruturada entre as foras invisveis e as formas visveis das cidades. A paisagem , assim, [...] em grande
parte, uma construo material, mas tambm uma representao simblica das relaes sociais e espaciais. A autora afirma
ainda que o que observamos como paisagem aquilo que construdo, escondido e que resiste uma paisagem do poder.
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de valores na construo de novos modelos de desenvolvimento, totalmente
diferentes da lgica da produo industrial.
Nesse sentido, podemos indagar sobre o que fazer com os marcos arquiteturais do
perodo. A fbrica, como elemento referencial de anlise da forma de se pensar e
entender o espao, elemento que simboliza a memria do lugar, memria esta que
narra a histria da populao local, descreve a importncia do edifcio e seu
significado?
Muito tem sido escrito nos ltimos anos sobre o papel do estado brasileiro na
constituio do patrimnio nacional e o papel de destaque que os bens patrimoniais
passaram a ocupar como referenciais no espao da cidade, em especial, na primeira
metade do sculo XX, em um momento no qual se procurava estimular o sentimento
de nacionalidade, amalgamando a nao em torno de suas referncias simblicas:
bens que ofereciam identidade cultural sua populao6.
5
Sobre a anlise e justificativa de preservao de edifcios industriais, foram selecionados os tombamentos da Fbrica Santa
Amlia, em So Luiz do Maranho, e da Fbrica de Vinho Tito e Silva, na Paraba.
6
Entre as vrias referncias bibliogrficas sobre o assunto, podemos citar Andrade (1993), Rubino (1991), Fonseca (1997) e
Chuva (1995).
7
A expresso tombamento vem do direito portugus, no qual o verbo tombar significava inventariar ou inscrever nos
arquivos do reino, os quais eram guardados na Torre do Tombo. So quatro as categorias de livros de tombo definidas pelo
Decreto-lei n25: a) Arqueolgico, etnogrfico e paisagstico; b) Histrico; c) Belas-artes; d) Artes aplicadas.
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Apesar de sua importncia como instrumento que imputa valor, as limitaes do
tombamento no tocante ao cunho de proteo do patrimnio residem no fato de que
tal instrumento passa a restringir a conservao a um acervo estritamente
necessrio, como reconhece Rodrigo M. F de Andrade:
[...] Com efeito, nos livros do Tombo no se inscrevem, em rigor, seno as coisas
consideradas de valor excepcional. Conseqentemente, h no pais uma vasta
quantidade de bens culturais cuja preservao, embora de manifesta convivncia
pblica, escapa alada do servio mantido pela Unio para cuidar do setor.
Massas considerveis de documentos de interesse histrico existentes em
arquivos dos rgos da administrao, nos cartrios judiciais, nos arquivos
eclesisticos, nos das associaes civis e em recintos particulares.
Remanescentes da pilhagem sistemtica operada pelos negociantes do gnero,
parcelas apreciveis do esplio de obras de arte antiga e de artesanato tradicional
deixado por nossos antepassados, disperso em muitos lugares. Poupados ainda
especulao imobiliria e aos empreendimentos mal concebidos das
municipalidades, stios urbanos e rurais em que predominam os traos de
ancianidade, de pitoresco ou de beleza de paisagem. Disseminados em locais
diversos do litoral e do interior em edificaes que, conquanto no assumam a
importncia de monumentos nacionais, so contudo produes genunas de
arquitetura brasileira, popular ou o seu tanto eruditas, merecendo estudo e
8
conservao (Andrade apud AZEVEDO, 1987, p. 83).
Conforme dados coletados por Rubino (1992), o IPHAN inscreveu, de 1938 a 1967,
689 bens nos livros de tombo, sendo que somente no primeiro ano foram inscritos
215 bens. Nas quatro dcadas seguintes, de 1968 at 2009, foram inscritos mais
352 bens, totalizando 1.041 bens culturais protegidos na esfera federal, conforme
nossos levantamentos nos arquivos do IPHAN. Com base nesses dados,
elaboramos um quadro evolutivo e um mapa quantitativo da participao dos
estados no total dos bens tombados.
8
ANDRADE, Rodrigo Melo Franco. Rodrigo e o SPHAN: coletnea de textos sobre o patrimnio cultural. Rio de Janeiro:
Ministrio da Cultura, Fundao Nacional Pr-Memria, 1987, p. 72-73.
9
Paulo Ormindo de Azevedo esboou com nitidez esse panorama ao comparar o nmero de monumentos tombados no Brasil
com o da Frana: [...] hoje, meio sculo aps a criao do SPHAN, o nmero total de tombamentos da ordem de mil, cifra
modesta se comparada com os 12.000 monumentos atualmente classificados na Frana, pas com maior tradio cultural,
mas com um territrio 15 vezes menor que o brasileiro (AZEVEDO, 1987, p. 83). Na Frana, segundo o autor, a legislao de
1913 autorizou que tradicional lista de bens tombados (classs) fosse acrescida a figura do inventrio suplementar, que
possibilita que imveis ou parte deles sejam preservados, obrigando seu proprietrio a comunicar qualquer modificao que
deseje empreender. A Frana, com isso, superou a viso estreita de patrimnio cultural e ampliou os imveis supervisionados
pelo Estado de 2.162, em 1900, para mais de 32.000 atualmente, incluindo os tombados e os inscritos no inventrio
suplementar (p. 84).
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hegemonia dos estados do Rio de Janeiro e de Minas Gerais, esse ltimo
apresentando agora 19,6% dos bens tombados no pas contra 23,25% em 1967.
Quadro 1. Bens tombados pelo IPHAN no Brasil, entre 1938 e 2009, por estados.
Variao entre
1938-1967 1968-2009 os perodos
ESTADO
1967 e 2009
n % n % %
Alagoas 7 0,92 11 1,06 57,15
Amazonas 1 0,13 4 0,38 300,00
Amap 1 0,13 1 0,10 0,00
Bahia 145 19,15 176 16,91 21,40
Cear 2 0,26 21 2,02 950,00
Distrito Federal 1 0,13 4 0,38 300,00
Esprito Santo 13 1,72 14 1,34 7,69
Gois 18 2,38 22 2,11 22,22
Maranho 13 1,72 20 1,92 53,84
Minas Gerais 176 23,25 204 19,60 115,90
Mato Grosso do Sul 0 0 4 0,38
Mato Grosso 1 0,13 5 0,48 400,00
Par 18 2,38 25 2,40 38,88
Paraba 19 2,51 22 2,11 15,78
Pernambuco(*) 61 8,06 82 7,88 34,42
Piau 6 0,79 7 0,67 16,67
Paran 11 1,45 15 1,44 36,36
Rio de Janeiro 156 20,61 225 21,61 44,23
Rio Grande do Norte 14 1,85 14 1,34 0,00
Rio Grande do Sul 18 2,38 38 3,65 111,11
Rondnia 1 0,13 2 0,19 100,00
Santa Catarina 9 1,19 22 2,11 144,44
Sergipe 24 3,17 25 2,40 4,16
So Paulo 42 5,55 77 7,40 83,33
Tocantins 0 0 1 0,10
TOTAL 757 100,00 1.041 100,00 37,52
(*)
includo o bem de Fernando de Noronha
Fonte: Elaborao da autora com base nos arquivos de tombamentos do IPHAN.
Fonseca (1997, p. 183), ao analisar a fase heroica do IPHAN, chama a ateno para
o fato de os processos de deciso quanto valorao dos bens a serem tombados
serem conduzidos, na sua maioria, pelos funcionrios do IPHAN e seus
colaboradores, em oposio ao perodo seguinte, denominado pela autora como
fase moderna, iniciada em 1970, quando houve um aumento da participao da
sociedade civil na poltica de preservao federal, perceptvel pelo nmero de
solicitaes de tombamento cuja iniciativa partia de assembleias legislativas e
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prefeituras em interesse prprio ou como intermedirias de grupos locais , de
instituies culturais, assim como de arquitetos, artistas, historiadores e intelectuais
familiarizados com a questo da preservao.
Essa perspectiva negativa do IPHAN vai ser combatida por Alosio Magalhes ao
valorizar o cotidiano, levando em considerao as vrias tradies e seus
correspondentes materiais (monumentos, objetos, espaos), como tambm seu
patrimnio imaterial e intangvel: prticas e atividades. Esse cotidiano, que j
aparecia no discurso do anteprojeto de Mrio de Andrade, foi fortemente tematizado
no espao pblico por Alosio Magalhes, como afirma Gonalves (2002):
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[...] Em seu discurso, desloca-se a valorizao quase exclusiva dos chamados
bens patrimoniais, associados ao passado da nao, para o que ele chamava de
bens culturais, integrantes da vida presente dos diversos segmentos da
populao. Alm disso, como conseqncia da valorizao do presente, esses
bens culturais sero pensados como instrumentos de construo de um futuro, na
construo do desenvolvimento (GONALVES, 2002, p.119).
Fonseca (1997) classifica o perodo dos anos de 1970 e 1980 para o IPHAN como
momento renovador, ressaltando as diversas formas de atuao na produo do
acervo patrimonial, que ampliam o conceito de patrimnio e introduzem uma noo
mais abrangente de memria social:
[...] Mas o fato mais caracterstico desse perodo a diversificao dos bens de
arquitetura civil, e o tombamento de bens inusitados, como a Fbrica de Vinho de
Caju Tito Silva, proposto pelo programa de Tecnologias Patrimoniais da rea de
Referncia da Dinmica Cultural da Fundao Nacional pr-Memria, cuja
finalidade no era propriamente a proteo do imvel e do equipamento, mas
desses enquanto suporte de um fazer intimamente relacionado com as
caractersticas regionais do processo cultural brasileiro (FONSECA, 1997, p. 208;
aspas no original).
10
Como verificamos, nos ltimos anos, o reconhecimento, a defesa e a gesto do patrimnio expandiram-se rapidamente para
alm do contexto de mobilizao estatal em direo a reivindicaes locais, incluindo particulares, organizaes, fundaes e
empresas na defesa do patrimnio cultural, alm de firmas de consultoria nacionais e internacionais. Como exemplo desse tipo
de parceria, podemos citar o projeto de reabilitao da rea e do prdio do antigo incinerador no bairro de Pinheiros, em So
Paulo, onde at 1989 eram processados resduos domiciliares e hospitalares, sendo transformados na Praa Victor Civita.
Essa iniciativa foi realizada por meio de parceria pblico-privada entre a Prefeitura do Municpio de So Paulo e a Editora Abril,
que destinou praa o nome do fundador da empresa, Victor Civita. Nesse processo de reabilitao, houve a participao de
diversos atores, como a empresa alem GTZ (Deutsche Gesellschaft fr Technische Zusammenarbeit), que, em parceria com
a CETESB (Companhia Ambiental do Estado de So Paulo), auxiliou nos estudos que levaram formulao do Termo de
Referncia para a recuperao de reas degradadas, o qual guia todo o processo de descontaminao do solo. A GTZ
tambm responsvel pelo registro fotogrfico e em vdeo da reabilitao da rea, que resultar em uma exposio
permanente instalada no interior da construo, o Museu da Reabilitao.
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cidade de Ouro Preto, no Brasil reflete o reconhecimento do significado simblico e
social que assinala esses monumentos industriais como patrimnio cultural.
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A Fbrica de Ferro Patritica de So Julio, em Ouro Preto [MG], fundada pelo
Baro de Eschwege em 1812, foi a primeira fbrica tombada em nvel federal no
Brasil, sendo inscrita no livro do Tombo Histrico sob o n 72 em 30 de junho de
1938 (n do processo: 0031-T-38). Aps 26 anos dessa iniciativa, o IPHAN faz o
tombamento do conjunto formado pelos remanescentes da Real Fbrica de Ferro
So Joo de Ipanema, em Iper [SP].
Figura 1. Fachada Fbrica de Vinho Tito e Silva, 1985. Fonte: Figura 2. Fachada da Fbrica restaurada. Fonte: Centro e
Moura Neto. varadouro.
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ferrovirio e designa ao IPHAN a tarefa do inventrio de bens ferrovirios
pertencentes extinta Rede Ferroviria Federal RFFSA11.
11
De acordo com a Lei n 11.483, de 31 de maio de 2007, em seu Art. 9: Caber ao Instituto do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional IPHAN receber e administrar os bens mveis e imveis de valor artstico, histrico e cultural, oriundos da
extinta RFFSA, bem como zelar pela sua guarda e manuteno.
1 Caso o bem seja classificado como operacional, o IPHAN dever garantir seu compartilhamento para uso ferrovirio.
2 A preservao e a difuso da Memria Ferroviria constituda pelo patrimnio artstico, cultural e histrico do setor
ferrovirio sero promovidas mediante:
I construo, formao, organizao, manuteno, ampliao e equipamento de museus, bibliotecas, arquivos e outras
organizaes culturais, bem como de suas colees e acervos;
II conservao e restaurao de prdios, monumentos, logradouros, stios e demais espaos oriundos da extinta RFFSA.
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locais focalizados nos tombamentos (capital, interior, litoral), todos alinhavados pela
ferrovia no desenho de uma paisagem urbano-industrial, com qualidade esttica
nica, estabelecida pelo dilogo entre os imponentes edifcios industriais com o
entorno, com as vilas operrias, com o desenho da cidade e suas aglomeraes
preexistentes.
Conforme preceitos da Carta de Nizhny Tagil, dos 77 bens tombados pelo IPHAN
em So Paulo12, poderamos arrolar somente sete como patrimnio industrial, sendo
que quatro deles so estaes, oficinas e vilas ferrovirias, dois so runas
Engenho dos Erasmos e os remanescentes da Real Fbrica de Ferro So Joo de
Ipanema e o ltimo, o Casaro do Ch, embora constitua um espao construdo
para abrigar uma fbrica de ch, tem grande visibilidade como edifcio representativo
da imigrao japonesa no Brasil. Em processo de tombamento junto ao IPHAN
encontra-se a Fbrica de Tecidos So Luiz, em Itu, j tombada pelo CONDEPHAAT.
Rubino (1996) j havia comentado sobre a inexpressiva participao de So Paulo
no conjunto de bens tombados brasileiros, na chamada fase herica do IPHAN,
sendo que, de 1967 at o presente momento, essa condio mudou relativamente
pouco.
12
Os nmeros aqui citados referem-se ao levantamento da autora junto aos arquivos do IPHAN.
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Quais cdigos arquitetnicos, programticos e funcionais associados atividade
industrial so representativos de conceitos como excepcionalidade (artstica e
histrica) do bem industrial? Seria sua alvenaria de tijolos aparentes, suas
estruturas em ferro fundido ou ao, suas coberturas em estruturas metlicas ou
em madeira com os sheds, suas platibandas de tijolos trabalhados, seus caixilhos
de ferro e vidros, a extenso dos vos internos dos galpes, o ritmo das
envasaduras e das fachadas, a forma e altura de sua chamin?
Qual tipo representativo de configurao territorial da indstria contribui para a
ideia de bem cultural? A variao de escalas arquitetnicas e urbansticas na
ocupao dos lotes, a forma de implantao em blocos independentes ou
contnuos, a formao de ncleos urbanos conjuntamente com residncias
operrias ou a conjugao de todos esses elementos, formando uma paisagem
peculiar, representativa de valores sociais, tecnolgicos, ambientais e afetivos da
coletividade?
13
Foram consultados os processos referentes ao tombamento da Fbrica Santa Amlia, em So Luiz [MA]; da Fbrica de
Vinho Tito Silva [PB] e Stio do Fsico [MA].
14
Ata da 121 reunio do Conselho Consultivo do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, realizada em 10 de julho de 1987.
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construo de dois acrscimos laterais trreos, tambm em estrutura metlica,
modulada, importada da Inglaterra, e cobertura em telha de barro tipo Marseille.
A fachada, resultado da construo em vrias pocas, guarda, entretanto, uma
distribuio harmoniosa, simtrica, tendo o corpo central, como j foi assinalado,
dois pavimentos e mirante, recobertos de azulejos portugueses, e terminando em
beiral. Quanto aos corpos laterais, tm revestimento em cal, areia e barro, e so
terminados em platibanda de elementos vazados.
As janelas e portas possuem verga em arco abatido. No segundo pavimento as
janelas so providas de balces sacados feitos de ferro forjado, sendo que as trs
centrais tm balco corrido, e as demais, balces individuais.
Internamente, em sua parte central, o trreo apresenta compartimentos ligados
por grandes arcos, piso de cimento, presumivelmente, cobrindo a pedra de
cantaria. Prximo porta principal, notvel escada de metal em caracol, de origem
inglesa, leva ao segundo pavimento onde o piso de assoalho e o forro de
madeira. O acesso ao mirante feito atravs de uma escada de madeira. Este se
compe de duas salas e stos laterais. O terreno situado atrs revestido de
paraleleppedos possuindo um grande poo do qual era retirada gua que servia
ao prdio, e uma chamin de tijolo refratrio de aproximadamente 28 m de altura
(IPHAN, Processo n 1144-T-85, p. 18).
Quanto ao seu valor artstico, a arquiteta Dora Alcntara faz uma comparao do
edifcio da fbrica com os edifcios industriais construdos na mesma poca,
aludindo ao carter nacional do fenmeno da construo industrial e s
particularidades do gosto arquitetnico regional no caso da fbrica Santa Amlia,
os azulejos portugueses de padro e colorido comuns aos grandes sobrados de
funo residencial do Maranho.
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a) So Luiz j tem, tombados, exemplares mais que suficientes de prdios do padro
arquitetnico em questo, no se justificando obstaculizar o notrio surto de
desenvolvimento da cidade [grifo da autora], j carente de rea como a ocupada
pelo imvel, com o dispensvel tombamento.
b) Tendo cessado suas atividades industriais h mais de vinte anos [grifo no
original], j no existem no imvel qualquer resqucio das instalaes e
maquinaria, que, deteriorada, foi alienada como sucata.
c) Nem possui o Maranho parque industrial que justifique a preservao de imvel
de medocre, seno nenhum, interesse histrico [grifo da autora].
d) Pelas razes acima, [...] espera e requer o impugnante que no prospere o
malsinado tombamento (IPHAN, Processo de Tombamento n1144-T-85, p.38-39).
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O posicionamento do IPHAN, tanto do setor tcnico quanto do setor jurdico, deixa
clara a orientao do rgo na iniciativa de tombamento do imvel da Fbrica Santa
Amlia: a preocupao com a salvaguarda dos valores de continuidade histrica e
de sua apropriao como recurso cultural, no cambivel em moeda.
Consideraes Finais
Referncias
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