M A R I C E L A LVA R E Z

Todo mi cuerpo tiene olor a piel. Si separan mi piel de la carne, si la

quitan delicadamente como una tela y la extienden, vern lo delgado de
la piel, dice Maricel Alvarez y su cuerpo frgil, sentado, casi como si
se tratara de una lnea que dibuja un ngulo de 90 grados en el espacio,

-
realiza gestos mnimos. Mientras, una doble pantalla proyecta una

Y O T E N I A U N A L M A B U E N A ( F R A G M E N T O S D E U N R E L AT O M U T I L A D O )
imagen doble de aleteos leves. El ondular de su cuerpo desnudo en el
agua, el movimiento imperceptible de una mano, la suspensin del pelo
deshecho, una luz que se quiebra en el reflejo o una deslizante flotacin
en blanco y negro que amenaza con la quietud final.
Cundo fue Yo tena un alma buena? En el momento en que se film
el video? En la performance que realiz la artista? O en este libro?
En verdad, cuando convocamos a Maricel Alvarez para que pensara un
proyecto para el Espacio de Arte de la Fundacin OSDE lo hicimos a
sabiendas de que se trataba de una actriz cuya prctica, desde lo teatral,
( F R A G M E N T O S D E U N R E L AT O M U T I L A D O )
le permita explorar con absoluta libertad los usos de diferentes discipli-
nas artsticas y diferentes formatos. Pensbamos en alguien que se
situaba en los lmites de lo teatral puro y que desde all poda ir a la
contaminacin, a un entrar y salir de medios que le permitiera subver-
tirlos. Trabaj con absoluta libertad y el resultado fue una accin
artstica de difcil catalogacin. Cuando ms tarde le propusimos
realizar este libro, nuevamente volvi a sorprendernos.

Mara Teresa Constantin

M A R I C E L A LVA R E Z
FUNDACIN OSDE ESPACIO DE ARTE PARA ESTA
CONSEJO DE ADMINISTRACIN FUNDACIN OSDE PUBLICACIN

PRESIDENTE COORDINACIN DE ARTE EDICIN

Toms Snchez de Bustamante Mara Teresa Constantin Maricel Alvarez

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PROSECRETARIO PRODUCCIN CORRECCIN

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TESORERO Carolina Cuervo COORDINACIN DE PRODUCCIN

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VOCALES
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Una videoinstalacin teatral

Todos los derechos reservados. Fundacin OSDE, 2015. Yo tena un alma buena, fragmentos de un relato mutilado / Maricel
Leandro N. Alem 1067, Piso 9 (C1001AAF). lvarez ... (et al.). - 1a ed. . - Ciudad Autnoma de Buenos Aires: Espacio de Arte - Fundacin OSDE
Ciudad Autnoma de Buenos Aires. Repblica Argentina. Fundacin OSDE, 2015.
106 p. ; 19 x 24 cm.
Queda prohibida su reproduccin por cualquier medio de forma total o parcial sin la previa
autorizacin por escrito de la Fundacin OSDE. ISBN 978-987-9358-95-5

ISBN 9789879358985 1. Arte Contemporneo. I. lvarez, Maricel

Hecho el depsito que previene la ley 11.723 CDD 700.904

HABLAR DE
YO TENA UN ALMA BUENA
(FRAGMENTOS DE UN RELATO MUTILADO)
VIDEOINSTALACIN TEATRAL
DE MARICEL ALVAREZ
Mara Teresa Constantin
Todo mi cuerpo tiene olor a piel. Si separan mi piel de la
carne, si la quitan delicadamente como una tela y la extien-
den, vern lo delgado de la piel, dice Maricel Alvarez y su
cuerpo frgil, sentado, casi como si se tratara de una lnea que
dibuja un ngulo de 90 grados en el espacio, realiza gestos
mnimos. Mientras, una doble pantalla proyecta una imagen
doble de aleteos leves. El ondular de su cuerpo desnudo en el
agua, el movimiento imperceptible de una mano, la suspen-
sin del pelo deshecho, una luz que se quiebra en el reflejo o
una deslizante flotacin en blanco y negro que amenaza con
la quietud final.
4 5
Cundo fue Yo tena un alma buena? En el momento en que artistas elegan activar su propio cuerpo en la escena del arte.
se film el video? En la performance que realiz la artista?
O en este libro?
En verdad, cuando convocamos a Maricel Alvarez para que
pensara un proyecto para el Espacio de Arte de la Fundacin
OSDE lo hicimos a sabiendas de que se trataba de una ac-
triz cuya prctica, desde lo teatral, le permita explorar con
absoluta libertad los usos de diferentes disciplinas artsticas
y diferentes formatos. Pensbamos en alguien que se situaba
en los lmites de lo teatral puro y que desde all poda ir a la
contaminacin, a un entrar y salir de medios que le permi-
tiera subvertirlos. Trabaj con absoluta libertad y el resultado
fue una accin artstica de difcil catalogacin. Cuando ms
tarde le propusimos realizar este libro, nuevamente volvi a
sorprendernos.
De algn modo, hojearlo nos conduce a transitar lo sabido
sobre una prctica artstica, la performance o arte de accin,
aspecto que desarrolla en este libro Teresa Riccardi. As, como
sabemos, las performances fueron entendidas tradicionalmen-
te como acontecimientos cuya existencia como obra de arte
tena una duracin siempre limitada. Performances y acciones
adquirieron significados diferentes en funcin del contexto y
de la poca, de modo que, por momentos, las llamadas tradi-
cin europea y tradicin norteamericana del gnero parecieran
solo tener en comn el uso del cuerpo.
Indudablemente la obra de Maricel Alvarez se inscribe en la
genealoga de aquellas obras de los aos 60 en las que los
Soporte de creaciones efmeras, realizadas generalmente de-
lante de espectadores, el cuerpo ofrecido, violentado o marti-
rizado a veces redibujaba las relaciones establecidas entre arte
y pblico, a la vez que los artistas forzaban las fronteras y las
distinciones entre las artes. Acceder hoy a algunas de aquellas
Yo tena un alma buena
obras solo es posible por intermedio de su documentacin:
(Fragmentos de un relato mutilado)
relatos, fotografas, registros de video. El historiador del arte
Denis Riout afirma que si este tipo de produccin, en los
lmites de lo teatral, pudo ser absorbida por las artes visuales,
fue gracias a la mediacin de objetos visuales que adquirieron
 con el tiempo un estatuto artstico: desde los aos 70 Chris pblico confundido con el cuerpo de la artista en accin y los
Burden o la misma Gina Pane comenzaron a privilegiar la dispositivos que ella puso en prctica para su escenificacin y,
fotografa y lo audiovisual, y muchos accionistas realizaron finalmente, lo que queda. Este libro de evocaciones parciales.
obras sin presencia del pblico, que solo acceda a ellas por video.
Sealamos ms arriba que este objeto nos sorprendi porque
En Yo tena un alma buena, Maricel Alvarez pone en prctica cuando le propusimos su realizacin a Maricel Alvarez lo hi-
diferentes procedimientos que, como sealbamos, aparecen cimos desde un lugar tradicional. El pedido funcion tanto
permanentemente subvertidos y entretejidos. As, motoriz desde el deseo del espectador, como del de la institucin que
un proyecto en el que cataliz un texto escrito especialmente haba experimentado y motorizado una obra intensamente
para la accin, al igual que la msica. Concibi, asistida, un bella y deseaba que quedara registrada de algn modo; crea-
Espacio de Arte
escenario para un lugar especial, un espacio de arte que en mos que nos limitaramos a una atractiva documentacin.
Fundacin OSDE - 20 de abril de 2013
ese momento a pedido suyo no exhiba nada. La sala vaca Pero si la institucin promueve y acoge obras inciertas debe
le permiti entonces manipular el extenso espacio arquitec- poder modificar necesariamente su deseo. El resultado es este,
tnico como un elemento ms al que haba que dominar. Y un objeto en s mismo diferente a las acciones anteriores. Sn-
finalmente, junto a su propio cuerpo, escenific un video. tesis de un trabajo s, pero tambin bellas imgenes de un
Dnde estuvo lo teatral? Dnde estuvo la accin? En el relato en blanco y negro. Soy. Ahora en este murmullo, soy,
agua? En la accin que se desarroll en presente? Porque dice Maricel Alvarez
hubo una accin en el pasado retenida y estetizada por un
video y fotografas previstos hasta en sus mnimos detalles por
la artista y, como tales, elementos participantes del acto que se
desarrollara despus. Y hubo luego un cuerpo de gestos m-
nimos que pronunci el inmenso dolor de la palabra, y hubo
tambin un cuerpo, un elemento ms, que se despoj de la
piel y llor silenciosamente mocos y lgrimas, mientras el p-
blico deba soportar su inquietante e interpeladora desnudez. Videoinstalacin teatral
Y hubo un libro, este. Dice Kristine Stiles que los objetos que
permanecen despus de una accin funcionan como comisu-
ras, este libro podra ser una de ellas. As el hecho artstico se
instala en tiempos diferentes: el momento de toma del video
y las imgenes fotogrficas, el momento en que se presenta al

6 7
 AGRADECIMIENTOS
Mi ms profundo y sincero agradecimiento a todo el staff del
Espacio de Arte de Fundacin OSDE, por el impulso, la con-
fianza y el acompaamiento para la produccin y el montaje
de Yo tena un alma buena (fragmentos de un relato mutilado).
Sin el aliento y la capacidad de gestin de ustedes esta obra
no hubiera sido posible.
A los queridos Santiago Loza, Nora Lezano, Marcelo
Martnez y Martn Churba, artistas que no conocen de fron-
teras estticas, afectivas o productivas a la hora de volcar todo
su talento en un colectivo, gracias por convertirse junto a m
en la piel de este cuerpo que nada/narra el relato en Yo tena
un alma buena (fragmentos de un relato mutilado). Volvera a
sumergirme en las aguas de cualquier mar, junto a ustedes.
Gracias al extraordinario equipo que me acompa, en
2013, durante el montaje y la presentacin de la videoins-
talacin teatral en el Espacio de Arte: Julieta Potenze, Iaki
Echeverra de Vasko Films, Rosario Alfaro y Mara Ticach, por
trabajar con tanta precisin y delicadeza, entendiendo que
estas cualidades eran un aporte esencial a la obra misma. aos, los das, las horas compartidas.
A Edgardo Cozarinsky que, al enviarme su texto para
esta publicacin, me advierte: espero no te asuste lo lejos que
me transport tu arte le agradezco, justamente, el haberse
remontado al tiempo de los mitos para devolvernos una lectu-
ra tan sensible como erudita su mirada siempre lo es de la
obra que no solo presenci sino que tambin inspir a cons-
truir desde sus cimientos (aqu debo comentar que un pasaje
del relato Das de 1937 de su libro La novia de Odessa fue
8 9
revelador durante el perodo de gestacin de mi obra y que de
ese relato precisamente toma prestada la frase del parntesis
que compone su ttulo -fragmentos de un relato mutilado-).
A Teresa Riccardi le agradezco su extraordinario y agudo
texto, que ilumina la obra desde una perspectiva acadmica
sin por ello encorsetar la experiencia dentro de categoras du-
ras ni unidireccionales.
A Leandro Ibarra le agradezco la complicidad fruto de
tantos proyectos compartidos y por ser el interlocutor ideal
a la hora de pensar el diseo integral de este libro.
Gracias a Natalia Labak, por brindarnos su tiempo y ca-
lidez, ayudndonos a Nora y a m en el trabajo de captura de
las stills de video que ilustran las pginas de este libro.
Por ltimo, a Emilio Garca Wehbi, mi compaero en
la vida y en el arte no solo le agradezco su amoroso aporte
a este libro. Le agradezco tambin el tiempo de escucha, su
rigurosa mirada, la contundencia de su obra y su conducta
fuentes de inspiracin y admiracin, siempre y, claro, los
Maricel Alvarez
Buenos Aires, septiembre de 2015
YO T E N A U N A L M A B U E NA
(fragmentos de un relato mutilado)
12 13
 Tengo una piel frgil. Transparente.

14 15
16 17
 Si separan mi piel de la carne, si la quitan delicadamente
como una tela y la extienden, vern lo delgado de la piel.

18 19
20 21
 Lo que ustedes miran es mi cuerpo verdadero.
Mi memoria lo evoca para ustedes.

22 23
24 25
 Soy. Ahora, en este murmullo, soy.

26 27
28 29
 Mi cuerpo se opone a mi alma, la eyecta, la quiebra o la multiplica.

30 31
32 33
 No tengo morada.

34 35
 No tuve ms casa que un cuerpo provisorio.

36 37
38 39
 Esta es la vida. Mi pena precipitada. Este dolor punzante. Tu piel. La masa muscular que te compone.
Tu inmensa debilidad. La inquietud de la carne. Mi resistencia a morir.

40 41
42 43
 Podra en este momento extinguirme.

44 45
46 47
 Me agot. Como un ro que pierde toda su agua. Me agot.

48 49
50 51
 Aguas incoloras y fras. Puede mi cuerpo hundirse y ser para siempre.

52 53
 Yo quisiera no ser ms y al mismo tiempo ser eterna.

54 55
 Me quedo en blanco.

56 57
58 59
 Esta tristeza repentina es agobiante.

60 61
 Yo no me tengo. Perd el sostn que me proporcionaba la conducta.

62 63
64 65
66 67
68 69
 Ya no soy esa que llaman.

70 71
 Soy sin ser nombrada y eso no me asusta.

72 73
 Me puedo precipitar al fondo de todas las miradas.

74 75
76 77
 Soy el eco. Un zumbido.

78 79
ESCRITOS
 MARICEL ALVAREZ
La aparicin en escena de Maricel es la de una silueta que se
desliza sobre imgenes acuticas, vegetales, areas, imgenes
que dialogan con los gestos de sus manos, con el oscilar de su
cuerpo. Viste una tnica blanca. Habla, y sus palabras quedan
EN ESCENA: flotando en el aire como sus movimientos.
Muy pronto el tiempo parece detenerse, el espacio desdi-
buja sus lmites, y el espectador se entrega a una ensoacin
HIPNOSIS
que, sin quebrarse, fluye interrumpida mientras el espectcu-
lo se desdobla: vuelven las mismas palabras en la misma voz,
pero ahora estn grabadas; reaparece Maricel, y ahora ha desecha-
do la tnica para avanzar en toda su esplndida desnudez.
Y QUIMERA Movimientos y gestos cobran otro sentido. Esta metamorfosis
tambin opera sobre la voz y las palabras: son las mismas y sin
embargo son otras al llegar desde un limbo inubicable, ajeno
a la presencia viva del cuerpo que las haba pronunciado.
Hipnosis: el espectador ingresa en una dimensin para-
EDGARDO COZARINSKY* lela del espectculo, va elaborando una trama propia a partir
del cuerpo cuya presencia palpita en escena y transfigura texto
e imgenes. Sin proponrselo, emprende un descenso a los
orgenes del pensamiento mtico y sensorial.
Maricel se le aparece como una de las hijas del fuego
que cant Nerval.
El fuego: la inapresable substancia de la Quimera.
***
Nerval reivindica para sus poemas (Les Chimres) ese mis-
terio que est en la base de todo mito, en la letra de todo
texto sagrado, en el origen de toda religin. Mis quimeras
perderan su encanto si las explicara, si es que explicarlas fuera
82
posible. La ltima locura que me queda ser la de creerme
poeta; a la crtica corresponder curarme.
Con estas palabras dedica sus Filles du feu a Alexandre
Dumas. Sabe que para el confesor, como ms tarde para el
psicoanalista, la palabra que explica, ordena e ilumina es uti-
litaria, teraputica. Y solo el silencio, que respeta el misterio
al no nombrarlo, es sagrado. Las hijas del fuego de Nerval
evocan a ese ser en trnsito que son las crislidas.
Las crislidas (del griego chrysos, , oro) son las
formas ms vistosas que puede adoptar la larva en su meta-
morfosis hacia el estado de imago. La mayora de las crislidas
de mariposa se cuelgan durante todo el proceso de un pe-
dnculo sedoso producido por la oruga llamado cremas-
ter, y se ocultan entre el follaje para protegerse.
Muchas mariposas nocturnas, por el contrario, suelen ser
oscuras y prefieren enterrarse en el suelo o envolverse en un
capullo. Si los capullos se abrieran antes de que se haya com-
pletado la evolucin provocaran la muerte de la crislida.
De la crislida, la mujer que evoluciona en escena tiene
el carcter de instante fugaz, de momento captado en el cur-
so de una metamorfosis. Del fuego, el devenir incesante. De
la quimera, la condicin mitolgica que roza lo humano sin
dejarse apresar por sus categoras. Como la sirena, es una cria-
tura mitolgica deseable, no temible como la hidra de Lerna
o la gorgona.
De all que el nombre Quimera haya pasado a designar
toda ilusin.
***
83
 Quimera: en algn momento anterior a toda cronologa, reci-
bi ese nombre el monte donde fuentes de fuego surgen sobre
la ladera. En su base se elev un templo para Hefaistos.
Los griegos de la antigedad reverenciaban ese hogar del
fuego. Lo haban reconocido en el sudoeste de Asia Menor,
en la escarpada, boscosa pennsula que llamaron Licia. (La
regin es hoy parte de la Anatolia turca, y en turco se la llama
Yanatya: rocas ardientes.) All se alza el monte que aun hoy
posee ms de veinte crteres, aperturas de dimetro diverso de
donde emana, permanentemente, gas metano que se inflama
en contacto con el aire
En honor a esa conflagracin espontnea se elev el tem-
plo a Hefaistos, dios del fuego en la mitologa griega. Dios
del fuego, el metal y la metalurgia, la forja, la artesana; es-
cultor, adems, los romanos lo bautizaron Vulcano. Hijo cojo
de Zeus, sin maestro, sus extraordinarias creaciones sorpren-
dieron incluso a los dioses: milagrosas armas y armaduras,
objetos que se movan por s mismos, primitivos robots
Zeus le pide que modele una imagen de gran belleza y le in-
funda vida. Hefaistos obedece: su criatura es Pandora, a quien
Prometeo entrega el fuego, robado a los dioses. Ms tarde,
Hefaistos ordena a Hermes que la haga depositaria de todo
bello mal, es decir del mal que el hombre, enceguecido por su
belleza, no perciba como tal.
Pandora ser la primera belle dame sans merci (Keats), el
origen (Shelley va Praz) de toda bellezza medusea. Lo inapre-
sable el fuego, el carcter femenino, deseado y temido por
los romnticos alcanza su apoteosis en esas quimeras que
Nerval llam hijas del fuego.
84
La hipnosis parece haber llevado lejos al espectador. Su mi- El espectador emerge de su hipnosis como el nadador ascien-
rada, sin embargo, no abandona los movimientos de Maricel de desde aguas profundas. Entiende que haba descendido a
que inspiran la asociacin libre de su pensamiento. los orgenes, que ha participado de un rito antiguo, encarna-
do en la frgil, noble, efmera naturaleza del teatro.
***
Este mundo, el mismo para todos los seres, no lo ha creado
ninguno de los dioses ni de los hombres, sino que siempre
fue, es y ser fuego, eternamente vivo, encendindose y apa-
gndose (Herclito, fragmento 30).
En la aurora presocrtica de la filosofa, Herclito de feso vio
el origen de todo lo existente en la contradiccin y la discor-
dia: La guerra es el padre y rey de todas las cosas (fragmento
53). Solo del conflicto puede surgir la armona. Para Herclito,
el fuego, siempre cambiante, inasible en su metamorfosis, se
identifica con la nocin de lo indefinido de Anaximandro.
De lo inapresable a lo indefinido, a lo indeterminado: el peiron
( ), origen de todas las cosas para Anaximandro de
Mileto, de l empiezan a separarse substancias opuestas entre
s, y cuando una prevalece se produce una reaccin que resta-
blece el equilibrio.
Si el fuego sera principio y fin de todas las cosas, el he-
cho escnico, que no puede repetirse sin modificarse, a la vez
perecedero y renovable, aparece como su metfora perfecta.
Maricel se ha despojado de su tnica para vestirse con
sus gestos desnudos, su voz ya no presente ha accedido a la * Escritor y cineasta. Animal urbano: Buenos Aires, Pars, Lisboa,
metamorfosis de la repeticin. Hanoi. Entre sus libros: La novia de Odessa, En ausencia de guerra.
Entre sus films: La guerra de un solo hombre, Carta a un padre.
85
 SIN
I.
Ella, Maricel Alvarez, se sumerge entre dos aguas, una recorre
la memoria de un cuerpo seguida de otra que baa el recuerdo
ESTAR del mismo, que pronto se desvanecer. La coreografa subyace
en ese intervalo nfimo, infraleve de una mujer que nos in-
forma de su existencia, entre aquella que la mantiene viva y
YA
aquella otra que la lleva a su destino inexorable: la muerte. La
instalacin es simple, su recurso no obstante potente, pues el
trnsito de esta experiencia nos lo ha compartido sentada en
una silla cuyo par la espera del otro lado.
CONMIGO
En la performance, de un lado, ella lee. Vestida acepta la es-
cucha atenta de los otros, acompaada por una seleccin de
imgenes partidas en movimiento lento, asumiendo una tem-
poralidad justa; en el lapso entre una y otra repiten de forma
TERESA RICCARDI* fragmentaria los detalles de su pequea y frgil entraa. Una
fatalidad cromofbica articula la pieza, es la ausencia inmi-
nente de aliento que logra vencer la promesa de vitalidad que
suele ofrecer el color. Alvarez expone su historia a partir de
imgenes y con esto lo que nos propone es una arqueologa
de la subjetividad, cartografiada en el trnsito de ese alma que
vive la serenidad absurda de su ltima certeza.
Del otro lado sentada en la otra silla, desnuda, se escucha a s
misma. En esa historia que ella misma relata como escriba
1 Roland Barthes, Fragmentos de un discurso amoroso, Buenos Aires, Siglo XXI, 2000.
2 Edgardo Cozarinsky, La novia de Odessa, Buenos Aires, Emec, 2001.
3 Santiago Loza fue el cmplice.
86
Roland Barthes, pensando en el amor y sus catstrofes,1 la
mujer se proyecta en su doble con tal fuerza que, cuando le
falta (en este caso el alma y cuerpo que ella tanto amaba), no
puede recuperarse: se pierde para siempre.
Pero en esa instancia se hace presente algo fluido, lquido, un
no querer asir. Una calma inquietante, donde se abandona y
llora, deja venir lo que viene, deja pasar lo que se va.
Pero acaso no hay un engao ltimo del alma en trnsito,
que solo ella misma presenta? No ser que renunciando a
todo querer asir, me excito y me entusiasmo con la buena
imagen que voy a dar de m?
II.
Pero cmo dar forma e imagen a un alma buena? Cmo
traer la ntima inmaterialidad de esa tristeza que se encamina
hacia el fin?. Un sutil disparador extemporneo2 y un texto de
lectura cmplice3 acompaan a Alvarez en una performance
teatral que ensaya sin miedo la nuda existencia del ser hu-
mano en la serenidad de la lectura y la narrativa en su senti-
do ms profundo. Y si bien esta evidencia no hace ms que
constatar la dedicacin que compone la figura de Maricel,
quizs lo que subyace en Yo tena un alma buena es hasta qu
punto este rescate casi redentor no implica hablar tambin de
87
 performance y en particular de una de sus articulaciones ms Entre las amantes de este arte vivo, las que defienden su di- III. gen pelea sin relato desde el principio hasta el fin. Son im-
recientes, visible en un conjunto de acciones artsticas orien- mensin temporal y procesual mediante una instruccin o a genes de un libro que aceleran el deseo, mediante un tiempo
tadas al video y la instalacin que ponen en juego la nocin travs de una desmaterializacin, estn las que plantean sus En otros trabajos, otras artistas participan de estos desdobla- que se estira de adelante para atrs y de atrs para adelante.
de desdoblamiento y en ella una suerte de relato sublimado extensiones entendindolas como practicas orientadas hacia mientos. Resuenan y son afines respecto de esta pieza, por Es Jano el dios que nos promete que algo puede comenzar y
de sus otras vidas. el cuerpo o como comisuras, pliegues. Pero es a travs de los lo cual me atrevo a pensarlas juntas. Al mismo tiempo no a su vez finalizar, un espritu bifronte que nos invita a entrar
escritos de la autora Mieke Bal que queda revelada la proxi- puedo evitar disociarlas, pues sus medios y fines pareceran y salir, segn Obeid, de la lectura a travs de una imagen en
En su ensayo Performance nas Artes Visuais,4 la autora y artista midad de la performance con los otros gneros y en particular ser otros y porque son artistas que trabajan con la distancia pantalla. Y si en este caso Jano representa el desdoblamiento
Regina Melim reflexiona acerca de las revisiones crticas plan- la narrativa.6 Y esto es posible dado a que su inters no se cie del cuerpo (aunque medindola con distintos objetos clara- que se produce en los universos de la narrativa, a diferencia de
teadas en el campo respecto de la performance y sus posibles a la performance estrictamente; en todo caso la autora nave- mente elegidos para hablar por ellas). Aun as comparten algo la propuesta de Alvarez, Obeid elige obturar los universos del
formas de lectura desde los 90 en adelante. Apoyada funda- ga por otras disciplinas como la narratologa y la fotografa significativo con el trabajo que Alvarez logra componer aqu relato, su imagen nos seduce y frustra. Mientras Leticia revela
mentalmente en la idea de acciones desdobladas5, la autora como elementos claves para revisar cuestiones identitarias, del sensiblemente, y es que todas ellas se interesan por elaborar una forma del goce, Maricel pone su cuerpo y su voz para or
delinea un conjunto de autores que producen extensiones cuerpo y de la historia que los nutre. Nada ms elocuente, nos conceptualmente elementos duales como procedimiento en cada detalle de su historia aun cuando relata lo inefable.
materiales e inmateriales de acciones y actividades realizadas sugiere Bal, que un sujeto de la enunciacin inquietante, cuya sus obras. A su vez, son piezas donde subyace una ficcin
por otros artistas, con una dimensin teatral y performati- figura no logra anclarse en un solo lugar smico, sino en los autorreferencial. Ciertamente, hay maneras de elegir imgenes u objetos que
va que expande el propio universo de referencias contenido constantes corrimientos del relato que a su vez se halla impli- parecen apelar a un universo de sentido aunque en realidad
en la performance misma. Mediante esta actitud de desdo- cado en los diversos modos afectivos de la narrativa. Menciono entre ellas el trabajo de video ms reciente de Leti- oculten otro artificio, y si esa forma se articula mediante un
blar, doblar o redoblar el objeto de anlisis, Melim piensa cia El Halli Obeid, Jano (2015), en el cual la artista desliza el desdobramento conceptual Carla Zaccagnini suele ser el
en otra instancia de escritura respecto de los discursos de la Encontrar una teatralidad en la visualidad es una forma de com- ojo de su cmara sobre un libro. Pasan las hojas que se abren mdium que habilita ese salto al ms all indito para mu-
performance. Ya se trate de una (re)presentacin o de un (re) poner una performance, a tal punto que logre como Alvarez cau- erticamente para dar lugar al placer de la lectura. Al ver co- chos. Sus piezas son siempre escenogrficas, no porque lleven
enactment, todos ellos se transforman en residuos materiales, tivar a su espectador, seducindolo, hacindolo entrar en el drama rrer sus paginas el ojo del espectador nunca se detiene, no una luz que las destaque en su puesta, enemiga por cier-
objetos de observacin y lectura, en la cual un pasaje del vivo sin pausa y sin desconfianza. Hacindole entender lo que ocurre, puede leer. No obstante recorre y describe su objeto, lo mues- to de los display de exhibiciones contemporneas, sino por-
a otra dimensin que las inmortalice es deslizado en el ejerci- lo que nos va contando en susurros con su ltimo respiro. Es crear tra divido por el medio con sus hojas como si fueran un aba- que sus objetos cuentan, narran y nos llevan a pensar en voz
cio de (re)presentar. una historia, la de s misma y la de sus mitologas pasadas. nico, lo hace ver de un lado y del otro. Lo despliega y lo detie- alta su memoria, su arqueologa, esa otra historia escondida.
ne en los dos lados de las cuartillas, buscando algo que an no Debido a esto Carla hace parir de una imagen, otra imagen,
hemos ledo. Esta minuciosa descripcin que nos desva de la precisamente por esa imposibilidad de fijar un sentido ni-
lectura misma plantea una reflexin sobre la distincin entre co y porque es imprescindible actualizar sus desplazamien-
4 Regina Melim , Desdobramentos, Performance nas Artes Visuais, Ro de Janeiro, Jorge Zahar, 2008, pp. 36, 47.
las palabras y las imgenes, la narrativa y la pantalla. En esta tos. Recuerdo que en una exposicin que realiz la artista en
5 En portugus existe el trmino desdobramento para referirse a obras que se desprenden de otras obras como extensiones. Se puede a su vez comprender como acciones desdo- sutil obscenidad disociada Obeid nos coarta la posibilidad de Canad, el ttulo era un palndromo no.it is opposition7, y la
bladas aquellas orientadas hacia otros medios en las que existe una suerte de prolongacin de algn elemento perteneciente a la pieza madre. gozar del relato de un desamor, de una muerte inesperada o autora les haba solicitado a dos diseadores de exhibicin
6 Teresa Riccardi, El medium de la performance y sus dispositivos: la nocin de gnero en Mieke Bal y Oscar Steimberg. Hasta dnde hacer migrar los conceptos?, 2008. [indito] de una vida sin pasado y sin posibles consecuencias. La ima- gemelos que dispusieran en dos salas contiguas dos piezas de

88 89
 la artista ordenndolas a su manera.
Alvarez, quien igualmente comprende la fuerza esttica de los
procedimientos duales, solicita a la prestigiosa fotgrafa Nora
Lezano y al compositor Marcelo Martnez componer diversos
relatos que refuerzan y destacan momentos de emotividad en
la pieza. Las intervenciones elaboran visual y sonoramente su
propuesta a partir de otros doblajes, como mediante comi-
suras o pliegues de su interpretacin. Ya sea duplicando la
imagen misma de su cuerpo o replicando su voz.
Por ltimo, una videoescultura de la artista Mary-Jo Lafontai-
ne, Dark Pool (2001),8 muestra una proyeccin de una mujer
nadando en forma circular debajo del agua. Tiene sus atribu-
tos de bao: traje entero y una gorra. La imagen reproduce
los movimientos coreogrficos en un entorno de azules fros
y negros profundos que contrastan con la piel blanca y mar-
mrea de la baista. En el piso enfrentado a la proyeccin,
un piletn de agua negra. Frente a este conjunto otro duplica
exactamente el esquema con otra baista que se mueve en
sentido inverso. A su vez, sus figuras se replican al infinito en
los espejos de agua que simulan dos lpidas granticas. Esta
pieza casi prima hermana desdoblada de otra obra de la ar- ta imaginar la flotacin del cuerpo de Alvarez para consolidar
tista, The Fall (2000) presenta los temas que aborda Lafon- la imagen misma que abre la identidad de otra novia, esta vez
taine en toda su obra, la soledad, la niez, la muerte y el vaco. mitolgica, Ofelia.
Si bien en la primera pieza la artista nos seduce con la imagen
del sueo, en la segunda pieza el espectador queda atrapado
en una cada infinita hacia un inconsciente desde el cual es Buenos Aires, 26 de agosto de 2015.
imposible despertar.
Hay algo sublimado en este dualismo que compete a la ima-
gen fotogrfica y al espejo que nos devuelven una inquietud
sobre el origen de la imagen de nosotros mismos como ins-
tancia de revelacin.
IV.
Hay una mirada creadora que comparten casi todas estas ar-
tistas; no obstante, la muerte queda asimilada como parte del
ciclo. Ya sea a travs del cuerpo que recita su ltimo trnsito o
en la bsqueda infinita que multiplica de forma casi idntica
aquella primera imagen. O quizs, mediante una pantalla que
impide el goce de la lectura a pesar de tener principio y fin, o
donde la imagen figurada se sumerge en un sueo eterno. Bas-

7 no.it is opposition. Carla Zaccagnini. se present en la Art Gallery de la Universidad de York en Toronto, Canad en 2008, bajo la curadura de Emelie Chhangur.
Un artculo de la curadora sobre este trabajo fue publicado en la seccin Doble del dossier de la revista Blanco sobre Blanco. Vase Emelie Chhangur, Carla Zaccag-
nini. Bifurcaciones y encrucijadas, en Blanco sobre Blanco, Buenos Aires, n 3, pp. 62-65. * Es historiadora del arte, curadora y editora. Sus investigaciones
8. Dark Pool es una proyeccin en doble canal, color, sonido de 454x 501 de la artista belga Mary-Jo Lafontaine. Esta pieza fue exhibida en MACBA (Museo se interesan por las prcticas artsticas contemporneas y public
de Arte Contemporneo de Buenos Aires) en el marco de la exhibicin The Importance of Being curada por Sara Alonso y con direccin de proyecto del editor y sus trabajos en Argentina, Brasil, Chile y Alemania. Actualmente es
productor Bruno Devos. directora de gestin musestica de MACBA.

90 91
 ELOGIO
A veces presentar a un artista implica un riesgo. Desde dn-
de hacerlo? Desde una cmoda distancia cientfica? Desde
la proximidad de la empata? Hay posibilidad de una posi-
cin intermedia, que se nutra de lo mejor de las extremas y
DE LO sintetice una imagen de ese artista clida pero no fantica,
documental pero no intimista, equidistante entre el paper y la
intimidad biogrfica? Cmo combatir los peligros de trans-
EXTRAORDINARIO
formar al retratado bien en un dolo, bien en un fro objeto
de estudio?
Tomo el guante que me ha sido lanzado y asumo el riesgo, de-
clarando de antemano que me posicionar frente al retrato de
EMILIO GARCA WEHBI*
Maricel Alvarez desde la experiencia. Durante ms de quince
aos he compartido vida y bastante obra con ella, por lo que
creo ser un testigo privilegiado para hacer esta semblanza.
Si bien Maricel ha transitado por diferentes disciplinas arts-
ticas a lo largo de casi 20 aos, hay rasgos distintivos que se
pueden destacar a lo largo de toda su produccin como actriz
de teatro y cine, performer, directora de escena, coregrafa y
docente: su idoneidad, su compromiso, su inconformismo,
su autoexigencia y, por supuesto, su talento. Si a estas ca-
ractersticas le agregamos su personalidad amable pero inco-
rruptible, no tenemos dudas de que nos encontramos frente
a una artista extraordinaria. Y uso este adjetivo de modo in-
tencional, intentando darle al menos tres de sus acepciones.
Extraordinaria porque en un medio y un mundo dedicado
1 Biutiful (2010), de Alejandro Gonzlez Irritu, protagonizada por Javier Bardem y Maricel Alvarez.
92
casi excluyentemente al xito, la aspiracin de figurar y la
autorrepresentacin narcisista, Maricel hace de su conducta
esttica y tica (que para ella son condiciones indisolubles de
su modus vivendi) un camino a seguir que, si bien ni es recto
ni est prefigurado, s est delimitado por decisiones de ndole
artstica que no se regulan ni por la fama ni por el dinero.
Tan solo por dar un ejemplo y aprovechando mi situacin de
testigo privilegiado: a partir de la enorme exposicin interna-
cional que tuvo su persona con motivo de protagonizar una
pelcula de un director consagrado tanto en Europa como en
Hollywood y con uno de los grandes actores del circuito inter-
nacional,1 le comenzaron a llegar propuestas tanto de cine como
de televisin que Maricel fue rechazando una a una casi en su
totalidad, con la excepcin de aquellos materiales que por un
lado le interesaban y por el otro le deparaban un desafo inter-
pretativo. No voy a profundizar con la data, pero baste decir que
rechaz varias veces oportunidades de convertirse en lo que en el
mundo del espectculo se llamara una estrella internacional
(con todas sus implicancias econmicas, de estatus, imagen,
etc.), tan solo porque, por ejemplo, le ofrecan un papel en una
produccin internacional para interpretar a un personaje latino
en Norteamrica y ella lo consideraba un clich que estigmatiza-
ba a los latinos. Y estoy hablando de un director oscarizado. Este
es solo un ejemplo entre decenas. Maricel tiene el no siempre
listo frente a ofertas por las que otros daran un ojo de su cara.
La gran mayora dira que esto es una locura o insensatez; yo
corregira, y lo llamara, ms apropiadamente, coherencia.
93
 Pero tambin Maricel Alvarez es extraordinaria como persona
y como artista, primero porque se form desde muy joven
y siempre ampli su campo de accin, estudiando la carre-
ra de Letras en la Universidad de Buenos Aires, formndose
como intrprete y estudiando danza con reconocidos maes-
tros, aprendiendo varias lenguas (ingls, alemn, francs), ha-
ciendo residencias internacionales en Berln y Nueva York, y
luego porque muy pronto comenz una carrera artstica que
ha ido amplindose a lo largo de los aos y las geografas.
Dotada de una sensibilidad interpretativa muy particular y de
una sutil inteligencia, Maricel comenz a demostrar sus cua-
lidades como actriz en producciones del teatro independiente
y del teatro oficial, primero en Buenos Aires y luego, como
parte de El Perifrico de Objetos, en distintas ciudades de
Europa y Sudamrica. Ya reconocido su talento por el medio,
fue convocada por diferentes directores del mbito local para
montajes escnicos. Paralelamente se dispar su actividad
como directora, coregrafa, productora y docente. Por ejem-
plo, present sus trabajos interpretativos en los principales
festivales y encuentros teatrales del mundo (Edinburgh Inter-
national Festival, In Transit Festival at the Haus der Kulturen
der Welt, Festival de Otoo de Madrid, Santiago a Mil, Lumi-
nato Festival de Toronto, Wiener Festwochen, Spiel Art Festival
Mnchen, Malta Festival Poznan, Festival Internacional Dan-
zalborde de Valparaso, por nombrar solo algunos), ense en
universidades alemanas (Freie Universitt de Berln y Ludwig
Maximilian Universitt de Munich), colombianas (Universi-
dad Nacional de Colombia) y argentinas (Universidad Na-
cional de las Artes), mont coreografas y performances en
94
Mxico (El Matadero.6: Ciudad Jurez, Dr. Faustus), dirigi que le ha valido el respeto de sus colegas y la admiracin de
espectculos en teatros estatales de Suiza y Alemania (Das sus alumnos. Y hablando de colaboraciones, hemos compar-
Brennende Haus y Red lights for Dr. Faustus, respectivamen- tido con Maricel experiencias muy prolficas extendidas en el
te), hizo intervenciones urbanas en Polonia y Austria (Proyec- tiempo (la he dirigido muchas veces, hemos codirigido mon-
to Filoctetes), site specifics en Bogot (Chacales y rabes), cur tajes, he actuado en sus trabajos, ha coreografiado mis obras y
ciclos de performances en Buenos Aires (Cudese mucho: Una un largusimo etctera).
mirada desde lo masculino para la I Bienal de Performance de
Argentina), actu en pelculas en Argentina, Espaa e Italia Ahora quizs se comprenda el uso del adjetivo extraordina-
(Biutiful, A Roma con amor, Tierra de los padres, Las Insoladas rio para calificar a esta singular artista: extraordinaria porque
y Mi amiga del parque, entre otras), recibi premios de teatro su produccin est fuera de lo ordinario; extraordinaria por-
y cine en Argentina y Europa, dio charlas en la University of que su comportamiento est por fuera del orden (la norma),
Art and Design de Kyoto en Japn, hizo rgie de pera (El extraordinaria porque es, a todas luces, fantstica y fascinante.
limonero real, basada en la obra homnima de Juan Jos Saer,
en el Centro de Experimentacin del Teatro Coln), mont
un espectculo multimedial al aire libre en el frontispicio y
las escalinatas de la Facultad de Derecho de la UBA para La
Noche de los Museos (Vrtigo), mont muestras y videoins-
talaciones en galeras de Buenos Aires (como por ejemplo Yo
tena un alma buena (fragmentos de un relato mutilado), que le
da contenido a este libro), construyendo una potica personal
de gran raigambre visual, sensible y colaborativa.
Porque Maricel est dotada de un gran espritu de colabora-
cin. Propicia cruces con diferentes artistas de otras discipli-
nas (la artista visual francesa Sophie Calle, la fotgrafa Nora
Lezano, el dramaturgo Santiago Loza, el cineasta y escritor
Edgardo Cozarinsky, el msico Marcelo Martnez, el disea- * Artista interdisciplinario que trabaja en el cruce de lenguajes
dor de indumentaria y artista textil Martn Churba, la core- escnicos, ejerciendo su actividad como director teatral, rgisseur,
grafa y bailarina Diana Szeinblum, entre otros), estableciendo performer, actor, artista visual y docente tanto en la Argentina como
un dilogo esttico y humano franco, abierto y horizontal, lo en el mundo.
95
YO TENA UN ALMA BUENA TEXTO
(FRAGMENTOS DE UN RELATO MUTILADO)

Una videoinstalacin teatral de Maricel Alvarez

Un proyecto solicitado y producido por Fundacin OSDE

Dptico de video, filmado con cmara Canon eos 7d en blanco y

negro a una velocidad de 50 fps y proyectado en dos pantallas de
1,15mts de alto por 2mts de ancho.
Instalacin sonora (en cuadrafona).
1 performer en vivo.
Duracin: 45 minutos.

Concepto, direccin e interpretacin

Maricel Alvarez
Textos
Santiago Loza
Video y fotografas
Nora Lezano
Diseo de sonido
Marcelo Martnez
Diseo de vestuario
Martn Churba
Montaje de video
Vasko Films
Realizacin y montaje de dispositivo
Julieta Potenze
Asistencia artstica
Rosario Alfaro y Mara Ticach
Diseo grfico
Leandro Ibarra

20 de abril de 2013, Espacio de Arte, Fundacin OSDE,

Suipacha 658, 1er piso, CABA.
 Yo tena un alma buena. hasta cansarme. Incluso a m misma cuando dejo de ser lo que me habita. Necesito un largo descanso.
Tambin una necesidad de creencia muy grande y olor a piel. Ahora mismo me volv dura. Entonces, cada tanto, paso a ser ustedes. Irme sin m a las montaas.
Todo mi cuerpo tiene olor a piel. Puedo cerrarme sobre la historia de mi alma daada. Llamo ustedes a esta, la que me mira desde fuera de m. Una larga temporada de alturas.
Si separan mi piel de la carne, si la quitan delicadamente como una Clausurarme, no saber de m ms que sus miradas. Ella es ustedes. Ver todo desde una cabaa con una ventana hacia un acantilado.
tela y la extienden, vern lo delgado de la piel. Ahora lo s. Yo soy ustedes. Mirar el vaco detrs de un vidrio y quedarse horas en silencio.
Lo he dicho, tengo una piel frgil. Transparente. Ustedes son testigos de mi agona. Ustedes son ustedes. Hacer un parntesis de mi zona de batalla.
Mi piel apenas conoce del sol. Menos aun del ardor, los insectos y las Nadie gritar. l es ustedes y se fue. Ac, instauro un tiempo de tregua.
caricias. Nadie va a tocarme con su mano. Se ha ido como se van todos. Clavo una bandera en mi cerebro.
Ahora estoy por abandonarme. Nadie me ofrecer consuelo. Tarde o temprano, todos se retiran. Es inevitable. Dictamino la paz inquieta de los angustiados.
Lo que ustedes miran es mi cuerpo verdadero. Y aun as, har lo posible para vivir. No tengo morada. Y detrs de la montaa se abre un lago.
El otro ya no est presente. No lo saba entonces. No tuve ms casa que un cuerpo provisorio. Aguas incoloras y fras. Puede mi cuerpo hundirse y ser para siempre.
Mi memoria lo evoca para ustedes. No saba del poder que tena mi existir. Esta disolucin ser eterna. Al decir la palabra siempre y hundirla en el lago me fundo en la dicha.
Se lo ofrece: con la piel puedo hacer un mantel y colocarlo en una Ahora me toma. Me voy fuera del tiempo cuando mi ser se licua en un espacio prede- Tengo alegra de vivir en el agua.
mesa enorme. Me pesca como un pez incauto. terminado. El agua de deshielo me limpia de lo poco que fui.
Yo quisiera proponerme como una ofrenda. Me cruza la boca con el anzuelo negro. No hay ms ahora. El agua ingresa en mi desierto.
Que una noche, ustedes, coman sobre m. Esta es la vida. Mi pena precipitada. Entonces me miro, me veo derrotada y tibia. Podra rerme ahora.
Yo quisiera saciarles el hambre. Este dolor punzante. Tu piel. Mi otra parte, la que se queda material, quiere seguir. De tan feliz podra rerme a carcajadas.
Que nunca ms quieran comer. La masa muscular que te compone. Pide comida, por ejemplo. Ustedes preguntaran por qu me ro.
Yo quisiera tener un cuerpo nutritivo. Tu inmensa debilidad. La otra parte, la ma, tiene sed. Una sed intolerable. El agua me ha curado, les dira entre carcajadas. Y no tengo una expre-
Siempre fui delgada, de ms. La inquietud de la carne. La otra parte tiene los poros abiertos y una conexin con lo palpable. sin ms humana que la risa para festejarlo.
No he podido habitar mi cuerpo. Mi resistencia a morir. Yo no. Entonces bailaramos en la fiebre del encuentro.
Esto que ahora digo no los tiene que apenar. Mi alma est en contra de la muerte. Me observo cambiante y neutra. Perdidos los cuerpos de compostura.
Lo que digo tiene rebelda de ser. Quiere perdurar, por eso se resiste. Lucha, forcejea. Doy una forma suave a mi terror. Lo tolero. Entregados al abandono de la euforia. Felices.
Mi cuerpo se opone a mi alma, la eyecta, la quiebra o la multiplica. Mi alma ser derrotada, pero insiste. Tiene obstinacin y un carcter Ahora estoy contenida en mi partida. Acabo de pronunciar felices y me descubr sola.
Entonces ella decide alejarse. insolente. Tengo una certeza, que soy y no soy y eso me calma. Me quedo en blanco.
Como el dolor, es preferible no sufrir, enfrentarlo. Yo quisiera tener fuerzas para curar su rotura. Pero no las tengo. Acepto mi particin y eso abre una grieta donde se filtra una luz Acuosa.
Como el dolor, nadie lo elige sin placer. Me agot. plida. Matinal.
Como el dolor, tengo mi alma lastimada. Como un ro que pierde toda su agua. Me agot. Podra en este momento extinguirme. Dormida.
Soy. Ahora, en este murmullo, soy. Estoy deshidratada. Por ejemplo, mirarlos a ustedes y reclamar un abrazo truculento. Llorosa.
Abro mi voz. La expando. Temo que la piel comience a dar seales speras. Temo que se abra. Les pedira que me aprieten hasta que los huesos se trituren. Suplicante.
Pongan sobre m sus penas. Quiero consolar. Elixir de la vida nueva, quita las penas que oscurecen mi rostro. La columna se quiebre, las costillas se partan como ramas secas y las Daada.
Estoy vaciada. Me ahuequ para ustedes. Agua bautismal de todos los mutilados, enjuaga mi parte ausente. vrtebras caigan al piso y ustedes las puedan recoger como a las nueces Abierta.
Pueden hacer de m un objeto til. Ahora, mientras digo esto, ustedes, lo que llamo ustedes, me miran en otoo. Tajante.
Podran, por ejemplo, armar un yunque. Golpear en l y construir con hasto. Yo quisiera no ser ms y al mismo tiempo ser eterna. Temeraria.
armas blancas. Cuchillos, lanzas, guadaas. Podran golpear el metal Llamo ustedes a todo lo vivo que no soy yo. Esta tensin que provoca mi deseo encontrado me agota. Indignada.

98 99
 Crujiente. Ya no soy esa que llaman. Soy sin ser nombrada y eso no me asusta. Mientras, estoy viva de una manera resbalosa. Prendan fuego y bailen.
Ancestral. Me pasa lo contrario a poseer: no tener una palabra que me defina me Me puedo precipitar al fondo de todas las miradas. Festejen mi no ser.
Amante. da una libertad parecida al viento. Ahora mismo, me podra desvanecer. Tengo un amor inabarcable por ustedes.
Solitaria. No tener nombre me vuelve la que fui antes de que llegaran ustedes. Delante de todos y de m, o me podra elevar tambin. Creo que voy a callar.
Cruel. Soy arcaica. Me remonto al principio. Y nada nos resultara sorprendente. No se los dije, los necesito.
Sangrante. Tengo una piedad infinita por la vida que no tuve. Ahora mismo. Les podra pedir perdn. Tengo un amor que no puedo pronunciar.
Muerta. Me lloro a veces. Y ustedes no sabran qu perdonar. No se los dije, no voy a seguir.
Abarrotada. Dejo charcos de lgrimas espesas como aceite. Manchas perpetuas en Me miraran en silencio. Tengo el amor hacia ustedes y nada ms.
Elemental. el suelo. Con pena de ustedes o de m. El resto es lo que van a ver ni bien yo haga silencio.
Vital. Y est el olvido. No lo haba dicho. Ahora mismo no voy a cantar una cancin que me sacaba lgrimas. Perdn. No puedo seguir.
Olvidada. La que fui se disculpa por haberlos engaado. No voy a cantar la cancin que me haca dormir junto a otro cuerpo. Perdn, no sigo.
Sacudida. Soy esta piedra. No puedo cantar porque perd mis voces. Perdn.
Encontrada. Mi parte no visible se ha presentado. Me llama. Soy el eco.
Recordada. No puedo dejar de responder. Pero hay silencio.
Fatal. Tengo que ir al encuentro de mi otra parte. Por fin. Se han callado todos. Santiago Loza
Rota. Un da dentro de muchos das, tal vez, pueda ser una unidad. Estamos ustedes y yo en el mismo lado.
Detenida. Ahora no. Es decir, en ninguna parte.
Visceral. Por el momento estoy quebrada. O sea, dentro de mi mente, afuera de todo.
Nunca me pude mirar a los ojos. No me reflejo. Est bifurcada la corriente que brota desde mi. Vidrios y reflejos que ya no existen.
Esta tristeza repetida es agobiante. Hay dos vertientes que cruzan el monte. Pido perdn a los ausentes por haberlos defraudado.
Esta tristeza repentina es agobiante. Una lleva claridad, la otra negrura. No me dejen ac sola.
Tengo calor y tengo fro y de pronto dejo de tener. Yo no doy ms. Sin m ya no tengo sentido.
No siento mi cuerpo ni el otro ni a ustedes que me miran. Me di toda. Digo sentido para poner un orden.
Los cartlagos debajo de la parte fina del brazo estn por ceder. No sigan pidiendo. No lo tiene.
Van a romperse como una cuerda gastada. Pueden irse. Llevarse lo que sobre. Acabo de dejar de sentir.
Y entonces, me quedar doblada como una mueca de trapo. Pueden recordarme si quieren. No siento ms que un murmullo leve.
Sin dueo. Infinita noche que me toca. Un zumbido.
Yo no me tengo. Abierta como espuma marina. Afuera de todo hay sonido de calles y ruido.
Perd el sostn que me proporcionaba la conducta. Extendida por todas las playas. Ese sonido me pierde.
Me repet un nombre para creerlo. Mojando arena seca. Voy a morir. No puedo con esto.
Ahora no lo voy a decir. He visto como soy fuera de m. Los voy a abandonar.
Es probable que no lo pronuncie ms. Me toca despedirme. Pueden irse despacio.
Al menos en voz alta ya no dir mi nombre. Por alguna razn extraa, morir me ha dejado de asustar. Vengan otro da a buscar mi resto.
Y al no decirlo dejar de a poco de ser mi nombre. No me pertenece Tal vez quiera la muerte darme una caricia y consuelo. Que sea en el final de la tarde, cuando el sol es amable.
ms esa palabra. Suena en el vaco. No lo s todava. Levanten lo que sobre con cuidado.

100 101
 COLABORADORES Santiago Loza
(TEXTO)
Naci en Crdoba, Argentina. Es autor teatral y
director de cine.
Dirigi los largometrajes Extrao, La invencin de
la carne, Rosa patria, La paz, Si estoy perdido no
es grave, entre otros. Sus pelculas participaron
de festivales como Cannes, Locarno, Berln, San
Sebastin, Londres y Buenos Aires recibiendo
diferentes premios: Tiger Award del Festival de
Rotterdam; mejor pelcula, director y premio
especial del jurado en diferentes ediciones del
BAFICI; premio especial de la Seccin Una
Cierta Mirada del Festival de Cannes, entre
otros. Es el creador de la serie televisiva Doce
casas, ganadora del Martn Fierro a mejor unita-
rio. Como dramaturgo escribi: Amars la noche,
Nada del amor me produce envidia, He nacido
para verte sonrer, Matar cansa, Pudor en anima-
les de invierno, Todo verde, La mujer puerca, El
mal de la montaa, Tu parte maldita, Mau Mau o
la tercera parte de la noche, Yo te vi caer, Almas
ardientes. Sus obras han sido representadas en
los circuitos alternativos, comerciales y oficiales
de Buenos Aires y el resto del pas. Las puestas
viajaron a festivales internacionales. Fue distin-
guido como dramaturgo en los premios Teatro
XXI, Trinidad Guevara y Konex. Tambin fue
nominado a los premios ACE, Teatro del Mundo,
Florencio Snchez y Mara Guerrero.
102
Nora Lezano Martn Churba Marcelo Martnez Leandro Ibarra
(VIDEO Y FOTOGRAFA) (DISEO DE VESTUARIO) (DISEO SONORO) (DISEO GRFICO)
Naci en Buenos Aires, Argentina. Es fotgrafa y Naci en Buenos Aires, Argentina. Es diseador Naci en Buenos Aires, Argentina. Es msico y Naci en la ciudad de Buenos Aires, Argentina,
artista visual. textil y emprendedor. compositor por la Universidad Nacional de Quil- en el ao 1978.
Comienza a desarrollar su trabajo en la dcada Crea su primera coleccin de indumentaria a los mes y el Conservatorio Superior de Msica de la Estudi la carrera Diseo Grfico en la Facultad
de los 90, destacndose inmediatamente en el 23 aos, trabajando en el estampado de telas Ciudad de Buenos Aires. de Arquitectura Diseo y Urbanismo (FADU) de
mbito del rock. Sus retratos de msicos consti- por l mismo diseadas. En los 90 conform la Desde hace 15 aos se dedica fundamental- la Universidad de Buenos Aires. Paralelamente se
tuyen lo ms representativo de su obra. dupla TrosmanChurba, un proyecto de indumen- mente a realizar msica original, diseo sonoro, form en pintura, msica, fotografa, historia del
Trabaj en colaboracin artstica -como fotgra- taria que revolucion el mercado local. En 2003 puesta sonora y operacin en vivo para espect- arte, filosofa y teatro con reconocidos maestros.
fa, videasta, iluminadora- con Maricel Alvarez, desarrolla de manera independiente y comienza culos de teatro, danza y performance. Particip Inici su carrera profesional en 1993 trabajando
Emilio Garca Wehbi, Santiago Loza, Luis Ortega, a gestar Tramando, emprendimiento que combi- de numerosos festivales de arte, teatro y danza como diseador, director de arte, director crea-
Gustavo Cerati, Ral Perrone, Lisandro Rodr- na investigacin textil con desarrollo estratgico en Chile, Mxico, Brasil, Uruguay, Colombia, tivo y coordinador de produccin en diferentes
guez, Martn Churba, Fernando Rubio, Ivn No- del diseo. Espaa, Polonia, Holanda, Francia, Blgica, estudios y agencias prestigiosas de Buenos
ble, Acorazado Potemkin y Francisco Bochatn, Su estilo abarcador rene una unidad de diseo Canad, Alemania y Argentina. Actualmente est Aires. Desde hace ms de 15 aos se especializa
entre otros, para diversos proyectos performati- textil, diseo de indumentaria, de objetos para realizando el doctorado en Artes y Tecnologa de en estrategias de comunicacin, produccin de
vos, de artes visuales y cinematogrficos. la casa, as como tambin consultora de imagen la Universidad Nacional del Arte. identidad visual y consultora comunicacional
Ha publicado el libro de textos Sin sueo se y diseo de campaas para empresas. Se desempea como profesor en la Universidad para diferentes proyectos institucionales, artsti-
duerme tambin y Communitas (Editorial Planeta) Trabaj con Maricel Alvarez y Emilio Garca Wehbi Nacional de Quilmes, la Universidad Nacional cos y culturales.
-en coautora con E. Garca Wehbi-. en diversos proyectos escnicos tanto nacionales del Arte, el Conservatorio Superior de Msica Es Profesor Regular Adjunto de la materia Diseo
Es curadora y fundadora de Proyecto Espinosa, como internacionales. de la Ciudad de Buenos Aires y en la Universi- Grfico II en la Ctedra Gabriele (Diseo Grfico,
espacio dedicado a la difusin de artistas consa- Asimismo, fue reconocido por su trayectoria dad del Cine. Facultad de Arquitectura Diseo y Urbanismo,
grados y emergentes. Ha impartido numerosas en varias ocasiones, destacndose los premios UBA). Ejerce la docencia desde el ao 2003.
charlas y conferencias, ha realizado muestras Tijera de Plata, emprendedor Endeavor 2000, Dio charlas, workshops y talleres y particip de
individuales y colectivas. Su obra fotogrfica se premio Konex en 2002 y 2008; en 2012 fue mesas redondas sobre temticas vinculadas al
ha publicado en importantes medios grficos galardonado con un Konex de Platino como diseo, arte y cultura.
tanto de la Argentina como del exterior. Desde diseador de indumentaria.
el ao 1996 ilustra el suplemento cultural Radar
del diario Pgina/12.
103
Se termin de imprimir en el mes de septiembre de 2015
en Talleres TRAMA, Pasaje Garro 3160/70,
Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Repblica Argentina
Tirada: 500 ejemplares.
 M A R I C E L A LVA R E Z
Todo mi cuerpo tiene olor a piel. Si separan mi piel de la carne, si la
quitan delicadamente como una tela y la extienden, vern lo delgado de
la piel, dice Maricel Alvarez y su cuerpo frgil, sentado, casi como si
se tratara de una lnea que dibuja un ngulo de 90 grados en el espacio,

-
realiza gestos mnimos. Mientras, una doble pantalla proyecta una

Y O T E N I A U N A L M A B U E N A ( F R A G M E N T O S D E U N R E L AT O M U T I L A D O )
imagen doble de aleteos leves. El ondular de su cuerpo desnudo en el
agua, el movimiento imperceptible de una mano, la suspensin del pelo
deshecho, una luz que se quiebra en el reflejo o una deslizante flotacin
en blanco y negro que amenaza con la quietud final.
Cundo fue Yo tena un alma buena? En el momento en que se film
el video? En la performance que realiz la artista? O en este libro?
En verdad, cuando convocamos a Maricel Alvarez para que pensara un
proyecto para el Espacio de Arte de la Fundacin OSDE lo hicimos a
sabiendas de que se trataba de una actriz cuya prctica, desde lo teatral,
( F R A G M E N T O S D E U N R E L AT O M U T I L A D O )
le permita explorar con absoluta libertad los usos de diferentes discipli-
nas artsticas y diferentes formatos. Pensbamos en alguien que se
situaba en los lmites de lo teatral puro y que desde all poda ir a la
contaminacin, a un entrar y salir de medios que le permitiera subver-
tirlos. Trabaj con absoluta libertad y el resultado fue una accin
artstica de difcil catalogacin. Cuando ms tarde le propusimos
realizar este libro, nuevamente volvi a sorprendernos.

Mara Teresa Constantin

M A R I C E L A LVA R E Z