artigos e ensaios Construo e desconstruo do conceito

de jardim histrico

Ins El-Jaick Andrade

Arquiteta e urbanista, doutoranda em Arquitetura e Urbanismo
pelo Programa de Ps-graduao da Faculdade de Arquitetura
e Urbanismo da Universidade de So Paulo (FAU-USP), Av.
Brasil, 4365, Prdio do Antigo Almoxarifado, Manguinhos, RJ,
CEP 21045-900, ijaick@coc.fiocruz.br

Resumo

Este trabalho enfatiza o papel dos jardins histricos como a expresso de

um ambiente historicamente produzido. Analisa e contextualiza essa recente
categoria patrimonial tendo como referncia a sua temporalidade e a
integridade de sua permanncia. Defende que esses monumentos vivos so
documentos culturais que se renovam e se deterioram, e que a apropriao
descomprometida pe em risco o significado e o testemunho futuro.

Palavras-chave: jardim histrico, preservao, patrimnio cultural

D os jardins modestos aos parques

ordenados ou paisagsticos
e especulativos ou por desconhecimento de seus
administradores e do prprio pblico.

A preservao dos jardins histricos, ou jardins No passado a noo de Patrimnio Cultural se

1Geoffrey Alan Jellicoe (1900-
1996), arquiteto ingls que se
dedicou ao projeto de jardins
e paisagens. Seus principais
projetos foram: o Water Gar-
der, em Hemel Hempsted,
o Kennedy Memorial, em
Runnymede, e o Sutton Place,
em Surrey.
de interesse histrico, justifica-se de acordo com
preceitos baseados em sua importncia histrica e
artstica, ou seja, em sua significao cultural, que
contribui para o fortalecimento da memria e da
identidade de uma sociedade, bem como na leitura
e na qualificao da cidade. Para ser considerado
como herana cultural ele deve seguir a regra
gramatical da arte, quer seja projetado por leigos
ou por profissionais.
O jardim histrico destaca-se, entre as demais
categorias do patrimnio cultural, por apresentar
laos em comum com o patrimnio natural e
por sua estreita ligao com a qualidade de vida
na cidade. Dentro da histria da ideologia da
preservao, a definio de diretrizes distintas
para a conservao e restaurao de jardins data
do final da dcada de 1970. Muitos exemplares de
jardins que se encontravam na malha urbana foram
perdidos ou depredados, seja por interesses polticos
restringia somente aos monumentos edificados, mas
a partir da segunda metade do sculo XX comeam
a se esboar debates em relao salvaguarda das
paisagens silvestres, dos stios e monumentos naturais
(hortos, jardins, passeios, entorno das edificaes e
espaos verdes de centros histricos).
No fim da Segunda Guerra Mundial, com as cidades
da Europa destrudas e necessitando ser reconstrudas
e planejadas, a arquitetura de paisagem comea
a ser encarada como uma atividade importante
na reconquista urbana. A Federao Internacional
de Arquitetos Paisagistas (IFLA) foi fundada em
setembro de 1948, na Universidade de Cambridge
(Inglaterra), em uma reunio presidida pelo respeitado
arquiteto Geoffrey Jellicoe1. A necessidade de criar
uma federao internacional para os projetistas
da paisagem partiu do grande benefcio que seria
o intercmbio entre os profissionais de variados
pases.

8 2[2008 revista de pesquisa em arquitetura e urbanismo programa de ps-graduao do departamento de arquitetura e urbanismo eesc-usp
138

2 Foram membros fundado-
res da IFLA em 1948: Holger
Blom (Sucia), Brenda Colvin
(Reino Unido), Sylvia Crowe
(Reino Unido), Victor Dors
(Espanha), Ferdinand Duprat
(Frana), Sven Hansen (Dina-
marca), Geoffrey Jellicoe (Rei-
no Unido), Ren Latinne (Bl-
gica), Walter Leder (Sua),
OLSSON, Paul Olsson (Finln-
dia), Ren Pechre (Blgica),
Catharina Polak-D (Holanda),
Pietro Porcinai (Itlia), Luis
Riudor Carol (Espanha), Aline
Scholtzowna (Polnia), Elise
Sorsdal (Noruega) e Maurice
Thionnaire (Frana). Alguns
desses profissionais atuaram
ativamente na organizao,
assumindo a presidncia da
IFLA, tais como: Sylvia Crowe
(1969), Ren Pechre (1956-
1958), Walter Leder (1954-
1956) e Geoffrey Jellicoe
(1948-1954).
3 Ren Pechre (1908-2002),
arquiteto belga e membro
da Associao Belga de
Arquitetos de Jardins e
Paisagistas (ABAJP). Foi
o primeiro presidente do
comit conjunto de Jar-
dins e Stios Histricos do
IFLA-ICOMOS, cargo que
esteve frente por v rios
anos. Em sua atividade
profissional, no limitada
Blgica, projetou mais
de 900 jardins p blicos e
privados. Entre suas obras
de restaurao de jardins
histricos destaca-se o
Royal Gardens King Leo-
pold III, na Blgica.
8 2[2008
A IFLA foi fundada em uma poca em que a ecologia
e o meio ambiente eram encarados pelo pblico com
a mesma relevncia de hoje. Desde seus primrdios
teve importantes membros, profissionais pioneiros do
paisagismo moderno na Europa2. So implementados,
no final da dcada de 1960, parcerias e grupos de
trabalho sob a forma de sees (e posteriormente
comits) para serem discutidas as diferentes frentes
de atuao, a fim de garantir a abrangncia necessria
aos temas dentro da arquitetura de paisagem. Muitos
dos trabalhos dos comits, entre 1960 e 1970,
foram relacionados com comisses especficas da
Organizao das Naes Unidas para a Educao, a
Cincia e a Cultura (UNESCO), e com outras aes
para promoo do verde nas cidades.
Em 1967, reunida na Sardenha (Itlia), durante a sua
Assemblia Geral, a IFLA criou uma seo especfica
e pioneira, sob a coordenao de Ren Pechre3,
para discutir a metodologia para tratar os jardins de
interesse histrico. Inicialmente foram catalogados os
principais jardins, considerados histricos, existentes
em diversos pases do mundo. O resultado do grupo
de pesquisa foi considerado decepcionante, pois
foram identificados apenas 2000 jardins, um nmero
pequeno comparado ao nmero de bens culturais
mundiais (ICOMOS, 1971). O objetivo da seo era
montar inventrios de jardins existentes no mundo,
pesquisar os meios de proteo, conservao,
restaurao e manuteno desses espaos, analisar
e registrar as regras de composio da arquitetura
e dos elementos vegetais, bem como o entorno
imediato dos jardins histricos e impedir a destruio
desses espaos considerados valiosos.
Formalizado e iniciado o trabalho do grupo de estudos,
Ren Pechre apresentou em diversas reunies
cientficas, promovidas pelo Comit Internacional
de Monumentos e Stios (ICOMOS), argumentaes
slidas para a incluso dos jardins de interesse
histrico nas recomendaes e debates no mbito
internacional. Porm os jardins eram relegados ao
segundo plano, pois eram considerados uma arte
menos complexa. A temtica da preservao de stios
histricos segue a discusso da carta patrimonial de
Veneza de 1964, porm o assunto, at ento, era
tratado de forma muito superficial.
Apenas em 1970 fundado o Comit Internacional
de Jardins Histricos e Stios, como uma subdiviso
do ICOMOS e do IFLA. Seus objetivos principais eram
Construo e desconstruo do conceito de jardim histrico
promover a defesa, a reabilitao, o conhecimento
e a difuso desse patrimnio cultural ameaado,
atravs de conferncias, simpsios e publicaes.
Em 1971, na cidade de Fontainebleau (Frana),
acontece o primeiro simpsio internacional de
proteo e restaurao de jardins histricos,
organizado pelo comit conjunto do IFLA/ICOMOS.
Foram discutidos as experincias e os problemas
enfrentados por diferentes pases sobre questes
pertinentes preservao dos jardins histricos.
As discusses concentraram-se nas definies e
problemas envolvendo os inventrios, os perigos
e causas das destruies de jardins, a questo da
preservao dos grandes jardins privados, as leis de
proteo e as recomendaes de como proceder
na conservao dos jardins.
Ao final do encontro, foram apresentadas
recomendaes para a salvaguarda dos jardins e a
definio de jardim histrico: Um jardim histrico
uma composio arquitetnica e horticultural de
interesse para o pblico do ponto de vista histrico
e artstico (ICOMOS, 1971:233). O empenho e a
produo cientfica do comit do IFLA/ICOMOS
foram marcantes. No mbito cientfico internacional,
acabam por gerar da dcada de 1960 de 1980
numerosos estudos publicados sobre um tema,
at ento, no discutido: a restaurao em jardins
histricos. A gerao de Ren Pechre foi pioneira
e a principal responsvel pela formalizao da
preservao de jardins de interesse histrico,
concretizada anos mais tarde com a publicao da
Carta de Florena.
Ambientes historicamente
produzidos
A significao da Carta de Florena de 1981 (ICOMOS/
IFLA) no est apenas na materializao de anos de
trabalho do comit internacional e na tentativa de,
com suas experincias regionais, estabelecer normas
e procedimentos padronizados, mas tambm na
criao de um novo termo tcnico introduzido
famlia dos bens culturais: jardim histrico. Este
definido por seu carter de interesse histrico
e no por suas particularidades estilsticas ou por
dimenses: A denominao jardim histrico aplica-
se tanto aos jardins modestos quanto aos parques
ordenados ou paisagsticos (Carta de Florena,
Art. 6, 1981 apud CURY, 2000:254).
artigos e ensaios
139

4 Histrico um termo era dos antiqurios. A ao de conservao dos
relativo e claramente tudo o
que no o contemporneo
deve ser, at certo ponto,
histrico. Valor histrico [de
interesse histrico] uma
outra questo, e isto em
parte freqentemente de-
terminado por idade e
raridade e em parte pela
qualidade artstica per-
cebida e significao de
coisas contempor neas e
isto um problema para
jardins porque, a menos
que constantemente
apreciados, eles poderiam
desaparecer antes que
eles fossem reconhecidos
como importantes (SA-
LES, 1995:1).
8 2[2008
Passadas mais de duas dcadas desde a divulgao
do documento pelos pases-membros, o termo
empregado usualmente em publicaes cientficas,
mas seu efeito prtico, em termos de proteo,
ainda est longe do ideal. Parte dessa dificuldade
pode estar na interpretao inadequada do termo
histrico. A histria pode ser encarada como decorrido no faz sentido (1994). O passado no
um conjunto de eventos do passado, de maneira
que tudo que pertence ao tempo histrico faz parte
desta. Assim, a tarefa de selecionar o que histrico,
por si mesma impensvel, j que compreende tudo
que j foi ou esta sendo construdo.
Todo o ambiente historicamente produzido, sob
condies historicamente determinadas. Para Alois
Riegl (1999), denominado histrico tudo que
existiu em algum momento e no existe mais. Portanto,
vincula-se idia do historicismo positivista, j que
o que alguma vez existiu no pode voltar a existir, e
que tudo que existiu constitui um elo imprescindvel
e indispensvel de uma cadeia evolutiva.
Dessa maneira, considera-se imprescindveis todos
os acontecimento histricos. Contudo, dirige-se
a ateno queles testemunhos que parecem
representar etapas destacadas no curso evolutivo
de um determinado ramo da atividade humana. Um
outro termo aplicado para designar a idia do ciclo
natural de nascimento e morte, isto , o valor do
tempo transcorrido: o valor de antigidade.
Contribui para esta percepo da histria o alemo
Johann Joachim Winckelmann (1717-1768).
atribudo a Winckelmann a criao de um novo
campo de conhecimento: a histria da arte. At o
sculo XVIII o domnio das coisas da antiguidade
recognized as important (SALES, 1995:1) 4.
monumentos limitava-se ao estudo e registro em
forma de livro ilustrado com gravuras. Embora o
consenso dos eruditos (Igreja e aristocracia) fosse de
lamento pela degradao, o estado de abandono ou
runa, apenas uma pequena minoria preocupava-se
com a proteo in situ.
Na Inglaterra, as associaes de antiqurios levantam-
se como guardis dessa herana, criando uma
estrutura de proteo privada e cvica. No entanto,
no existia nessa atitude, de acumulao das coisas
antigas, uma postura de reflexo crtica e uma
contextualizao do momento de sua criao. A
tradio de acumular objetos acaba por reduz-los
Construo e desconstruo do conceito de jardim histrico
e esvazi-los de seu verdadeiro valor histrico e
artstico. O olhar do historiador da arte vai ampliar
o crculo de colecionadores e apreciadores.
J para Walter Benjamim, filsofo frankfurtiano, a
concepo de que o histrico somente o tempo
acabado, pois repercute no presente de maneira
que permite reativar um aspecto perdido desse
tempo passado. Essa conservao e reapropriao
do fragmento de histria - memrias coletivas -
reivindica do historiador um papel de sujeito ativo,
em contraposio ao historiador historicista que
estuda amontoados e runas.
Essa mentalidade dialtica do processo histrico
colabora para a percepo de que a histria est
presente em todos os aspectos e recortes cronolgicos
da vida, embora se distinguisse por no ser encarada
como vida-morte. possvel traar um paralelo entre
o materialismo histrico aplicado em documentos
histricos tradicionais e a permanncia de outros
documentos, como os monumentos construdos da
cultura material, inclusive as paisagens culturais. Essa
atitude frente ao monumento de sentido inacabado
deve acompanhar todos os que pretendem dedicar-se
preservao de bens patrimoniais.
Historic is a relative term and clearly everything
that is not contemporary must be historic to some
degree. Historic value [historical] is another matter,
and this is frequently determined partly by age and
rarity and partly by the perceived artistic quality and
significance of contemporary things tand this is a
problem for gardens because, unless consistently
cherished, they could disappear before they become
Logo, o que define se uma paisagem cultural,
no caso jardins e parques, deva ser considerada
histrico-cultural (historical) transcende o valor
de antiguidade e o termo usual histrico. O
reconhecimento do bem patrimonial ocorre por suas
qualidades especiais. Cabe esclarecer que ambos os
termos em ingls jardim de interesse histrico
(gardens of historical interest) e em francs jardim
histrico (jardins historiques) esto presentes nos
primeiros relatrios de reunies de especialistas do
comit internacional (ICOMOS, 1971). a partir
da publicao da Carta de Florena (1981) que a
aplicao do termo fica standartizada.
artigos e ensaios
140

Apropriao do tempo e do uso em
jardins de interesse histrico
Nas intervenes de salvaguarda em jardins de
interesse histrico, como parques e jardins, as
adaptaes tm uma maior complexidade, pois os
espaos interno e externo possuem uma evidente
interatividade. Aliado a isso, ainda existe muita
dificuldade por parte dos profissionais tcnicos,
inclusive dos rgos do patrimnio, de como conciliar
a alterao da substncia vegetal e suas inevitveis
substituies com os preceitos da disciplina da
preservao. Se por um lado evidente que os
danos causados pela ao do tempo e da utilizao
do bem patrimonial devem ser amenizados atravs
de medidas preventivas, por outro, o conceito de
monumento vivo no facilmente assimilado.
Isso pode ser exemplificado pela Ata da 23 reunio
do Consultivo do Patrimnio Cultural do IPHAN, em
10/08/2000, sob a presidncia de Carlos Henrique
Heck (IPHAN). Entre os assuntos tratados nesta
reunio destaca-se o parecer sobre a proposta
de tombamento do Conjunto Histrico no Bairro
da Luz (SP) e da rerratificao da delimitao da
poligonal de tombamento do Stio Roberto Burle
Marx e tombamento das suas colees museolgica
e bibliogrfica (RJ). Diante do questionamento do
Conselheiro Nestor Goulart sobre a validade tcnica
do tombamento de um jardim, o Conselheiro talo
Campofiorito apresenta as seguintes ponderaes:
O jardim no permanecer imutvel, porque
impossvel, so coisas vivas. Mas da forma como um
jardinista pode esperar que um jardim se preserve,
ele ser preservado. Eventualmente uma planta
ser substituda por uma jovem, que nasce ao lado,
como se faz em nosso Jardim Botnico [...] Toda
a coleo, o grande viveiro, tudo conhecido,
est relacionado e especificado, com indicao
da quantidade e da qualidade. J no o mesmo,
com certeza, de quinze anos atrs, alguma planta
desapareceu e outra surgiu. Mas a conservao se
far mantendo o desenho original. [...] Se no futuro
iro respeit-lo ou no, o mesmo problema para
qualquer outra obra de arte. No caso dos jardins
em geral, a pergunta cabe e complexa.
[...]
Ento quando tombamos um jardim deveramos ter
igual documentao e deveramos pautar uma poltica
8 2[2008
Construo e desconstruo do conceito de jardim histrico
de preservao mantendo o projeto original. As plantas
perecem e devem ser renovadas, as mesmas espcies
com os mesmos desenhos, de modo que considero
a preocupao pertinente, seria importante fazer
um levantamento no apenas das espcies, mas da
disposio das espcies, do projeto e da concepo
paisagstica das espcies (talo Campofiorito, 2000.
apud. DIAS, 2008, grifo nosso).
A documentao uma funo indispensvel no s
para democratizar o acesso experincia humana, mas
tambm para estabelecer as linhas de inteligibilidade
da trajetria humana (MENEZES, 1992). Mas por
ser um monumento vivo que se compreende
que o tempo um elemento complementar ao
projeto do jardim. Assim, a autenticidade tambm
diz respeito ao envelhecimento natural das espcies
vegetais do jardim, de maneira que o tempo tambm
proporciona um valor imagem presente do jardim
(AON, 1994).
Um jardim, caso corretamente conservado, visto
por sucessivas geraes as quais o percebem de
forma diferente da sua anterior e da sua sucessora.
que se trata de um documento cultural que se
renova e se deteriora, e que com a ao humana
descuidada pode comprometer o significado
ou o testemunho futuro. Assim, o perigo das
intervenes em jardins est na busca de princpios
unicamente histricos e arqueolgicos, deixando
de ser considerados os emocionais relacionados
mudana de tempo.
The real achievement of the artist in the garden is to
keep this transformation within the limits intended
for his work of art; its components might have
changed, transformed, be various and multi-faceted,
but the capacity and action to control them must
always be in the hands of the cretor so that his/her
intentions and aims persist over the action of time
and elements (AON, 1994: 267).
A chamada ptina em monumentos histricos
desejada e recomendada para a transmisso
de sua significao. No entanto, no monumento
vivo estas marcas do tempo esto relacionadas ao
ciclo natural de vida e morte da natureza, fator
que se altera constantemente. Por esta razo,
deve-se compreender a sua substncia vegetal
como potencialmente renovvel e perecvel. No
entanto, este o principal problema da recolocao
artigos e ensaios
141

Figura 1: O jardim de inte-
resse histrico do Campo de
Santana atualmente. Fonte:
Foto de Ins Andrade, 2008. contato com o seu passado (recriar um pastiche
8 2[2008
Construo e desconstruo do conceito de jardim histrico
peridica, evitar a aparncia de novo, ou As destinaes compatveis so as que implicam a
seja, com o passar do tempo o jardim perder o ausncia de qualquer modificao, modificaes
reversveis em seu conjunto ou, ainda, modificaes
do original). cujo impacto sobre as partes da substncia que
apresentam uma significao cultural seja o menor
Restoration is not, of course, the end of the story, possvel (Carta de Burra, 1980, Art. 7 apud. CURY,
as many seem to suppose. Restoration consists of 1995:249).
rebuilding and replanting the structure and then
reviving, restarting and sustaining the complex Os documentos normativos de preservao consideram
web of systems and processes contained within the que a destinao compatvel a utilizao que
garden (SALES, 2003:6). implica em impacto mnimo de agenciamento do
bem. Desta maneira, a configurao dos espaos
Para evitar esta deturpao da restaurao, deve- internos preservada, embora assumindo um novo
se ser criterioso na substituio das plantas; uso. J a adaptao configura um agenciamento
principalmente recomenda-se manter uma linha mais abrangente, de maneira a readequar os espaos
de continuidade atravs da reutilizao de materiais, para uma nova destinao, mas sem destruir sua
e buscar obter materiais das fontes originais - tais significao cultural.
como, sementes e mudas de plantas - evitando outras
introdues. As renovaes devem ser graduais e Esta adaptao requer que a nova destinao no
seguir um plano de conservao, a fim de antecipar prejudique ou destrua a sua significao cultural.
o desenvolvimento do jardim. A possibilidade de diversidade de usos para
englobar a atividade de lazer qualifica em termos de
A partir da dcada de 1980, com a introduo do obsolescncia, durabilidade e estabilidade um espao
termo destinao compatvel, um novo foco de livre da edificao ou de urbanizao, portanto
discusso introduzido: a apropriao por uso tambm os espaos verdes. A longevidade do
compatvel dos bens culturais. jardim de interesse histrico, enquanto parte de um
artigos e ensaios
142

patrimnio verde pblico urbano, est diretamente
vinculada possibilidade constante de apropriao
que este possui chamada qualificao. Ou seja,
quanto mais e melhor possa ser apropriado (o
espao), desde que convenientemente mantido,
maior vai ser sua aceitao social e por mais tempo
ser mantida sua identidade morfolgica (MACEDO,
1996:11, grifo nosso).
A cultura integrada s dimenses fundamentais
do cotidiano e do trabalho da vida humana. Essa
qualificao cultural das atividades humanas
deve ser suficiente e estar presente na escolha
dos programas compatveis com os diversos bens
arquitetnicos preservados. No devem objetivar
torn-los peas de museus, pois esta concepo
poderia levar-nos a conferir ao monumento
uma propriedade de vida e morte. Pois, uma vez
considerando que o monumento teve sua poca
de apogeu, o que hoje se conserva seria apenas
o resqucio ou casca da sombra do que foi um dia
(momento de declnio).
Como revitalizar o centro histrico? Transformando
botequim em centro cultural? O botequim era
um centro cultural. [...] A cidade o lugar da
reproduo do conhecimento na fala diria dos
homens que precisam conviver. Se voc faz o
panegrico do edifcio especificamente cultural,
primeiro voc nega que, antes, ali havia cultura
(ROCHA, 2007:66).
Assim, revitalizar os bens preservados atravs do uso
compatvel e original reintegr-los comunidade
e perpetu-los s geraes futuras acrescidos com
novas cargas de memria. Deve-se ter em mente que
cada situao representar desafios mais ou menos
complexos devido s caractersticas morfolgicas
prprias e por refletirem formas de viver distintas
de um passado recente ou no. Assim, deve ser
ponderada a possibilidade de adequao aos padres
de morar, trabalhar, circular e de entretenimento
contemporneo.
evidente que nem todos os bens culturais devem
ou podem ser restaurados, mas a ao de selecionar
esses monumentos deve ter claros os seus propsitos
e motivaes. O confronto dos novos usos desejados
com as possibilidades de modernizao de uma
edificao, considerada obsoleta, deve ser sempre
analisado luz da teoria de preservao e da
8 2[2008
Construo e desconstruo do conceito de jardim histrico
arquitetura. Logo, uma opo consciente e
responsvel.
Sem reflexo, sem escolha, sem comparaes,
o artista incapaz de dominar o contedo
que pretende tratar, e um erro pensar que o
verdadeiro artista no sabe o que faz. Nunca ele
poder dispensar a concentrao de alma (HEGEL,
1999:275, grifo nosso).
Pensamento crtico sobre as
permanncias
Essa discusso do recorte cronolgico importante,
pois o jardim de interesse histrico aquele que
produzido no passado, seja este recente ou no,
desperta algo no presente: Um jardim histrico
uma composio arquitetnica e vegetal que, do
ponto de vista da histria ou da arte, apresenta
um interesse pblico. Como tal considerado
monumento (Carta de Florena, Art. 1, 1981 apud
CURY, 2000:253, grifo nosso). Assim, a mudana
do termo defendida para consolidar que os bens
culturais selecionados para a preservao foram
produto de uma escolha consciente, isto , por suas
atribuies culturais.
A imagem demonstra, o simbolismo afirma. O
fenmeno ingenuamente contemplado no , como
o smbolo, carregado de histria. O smbolo uma
conjuno de tradies de mltiplas origens. Todas
essas origens no so reanimadas na contemplao.
O presente mais forte do que o passado da cultura
(BACHELARD, 1989:35, grifo nosso).
A permanncia destes smbolos que so testemunho
histrico-cultural escolhidos de maneira consciente,
seguindo um juzo cultural, na paisagem d sentido
memria construda em nosso presente. Dessa
maneira, esse juzo no e no deve ser atemporal.
A expresso artstica dominante uma imagem ideal,
isto , a oficializao de uma determinada idia
de criao e de originalidade que foi normatizada.
Esta oficializao implica que outras vanguardas
foram desconsideradas no processo, mas que nem
por isso deixam de existir, e que por alguma razo
esta imagem ideal foi patrocinada por uma elite
dominante, e inevitavelmente perde a sua qualidade
inicial de efervescncia cultural. Assim, os artistas
e arquitetos interiorizam certos traos e rejeitam
outros da expresso artstica anterior.
artigos e ensaios
143

A imaterialidade e certeza efmera um elemento
tpico da ps-modernidade. Embora a confirmao
da natureza subjetiva do pensamento ps-moderno
seja controvertida, um elemento libertador, pois
tira parte do peso da responsabilidade de catalogar,
rotular e organizar tudo - base do pensamento da
interveno em bens culturais. Ainda que a funo
da preservao do monumento seja a de lembrar
e comunicar, evidente que alguns monumentos
no precisam ser conservados, pois podem ser
registrados de outras maneiras. Esse o caso das
paisagens culturais, categoria de bem cultural que
no claramente delimitado ou tangvel.
A seleo do representativo no pode ser aplicvel
a tudo, e quando escolhido no pode se restringir
aos limites fsicos, pois outros fatores interferem
em seu sistema (ou ecossistema). Deve-se
prestar mais ateno naquilo que elegemos como
bem preservado, de maneira a privilegiar mais seu
carter social e cultural. Neste sentido, o objeto,
isto , a memria a ser celebrada tem de estar
de acordo com as memrias associadas a ele. Caso
contrrio, estar-se- fabricando memrias para
justificar a permanncia de determinado artefato. A
arquitetura presta um servio social, acima da tcnica
e da arte, logo a fabricao de memrias esvazia o
valor cultural do objeto arquitetnico.
A funo do patrimnio ser construtiva (Choay
2001), j que a identidade cultural fundada de
forma dinmica. Por conseguinte, a disciplina deve
existir no s para perpetuar os testemunhos do
passado, mas para dialogar com esse passado atravs
da sua apropriao e releitura. Essas aes no
implicam na conservao da substncia original do
objeto arquitetnico, mas so tomadas conscientes
das condicionantes qualitativas da arte de edificar. O
objeto final da disciplina e das aes da preservao
no a perpetuao da cultura material, mas sim
a fruio desta para uma comunidade. Portanto,
desempenha um papel social, no qual a apropriao
social do monumento.
8 2[2008
Construo e desconstruo do conceito de jardim histrico
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