Professional Documents
Culture Documents
htm
N 11 Dez./Jan../Fev./Mar. Quadrimestral Maring - Paran - Brasil - ISSN 1519.6178
Departamento de Cincias Sociais - Universidade Estadual de Maring (DCS/UEM)
*
Doutorando em Literatura Comparada pela UNESP-Assis
Autor e obra: um dilogo profuso
Julio Cortzar, escritor portenho, nacionalizado francs, foi um dos grandes nomes da
literatura contempornea. Unia o atrevimento literrio e a aventura esttica com o
compromisso poltico em favor dos povos do terceiro mundo, num desejo de subverter
no s a linguagem, mas sim de nos fazer descobrir universos que o homem incapaz
de ver.
O seu exlio na Frana, aps a chegada de Pern, foi responsvel pela produo de duas
obras importantes: Los reyes (1949) e Bestiario (1951). Nelas, Cortzar encontrou dois
caminhos seguros: o relato como meio de expresso e a linguagem ou jogo da forma.
Em seguida, juntamente com Borges, ser o maestro do conto, do relato e da narrao
paradoxal. Em Las Armas secretas (1959) est um de seus contos mais conhecidos, Las
Babas del diablo, um relato no qual o escritor e o fotgrafo se enfrentam com a natureza
mentirosa de seu ofcio: a fiel reproduo impossvel para o homem. Em 1964 publica
Final del juego e Todos los fuegos el fuego em 1966, considerada por alguns sua obra
de maior xito.
Segundo Cortzar, o homem, instintivamente, no se contenta com o lado aparente das
coisas e busca, ento, o outro lado. O outro lado sob o prisma cortazariano um
mundo de criatividade no estruturada, como a poesia de Lorca ou a msica de Johnny
em El perseguidor, outro fabuloso trabalho do autor. Pode-se dizer grosso modo que
Cortzar possua o segredo literrio de conceber uma segunda realidade. Segunda
realidade na qual uma galeria em Paris conduz a uma galeria comercial em Buenos
Aires com naturalidade; na qual as casas so tomadas pacientemente, cmodo aps
cmodo, por foras desconhecidas que aterrorizam seus habitantes. Se se deseja
conectar coisas, por exemplo, tudo o que se tem que fazer, como em Rayuela, uma
das grandes manifestaes da modernidade hispano-americana, unir duas sacadas de
um manicmio por meio de uma grande tbua.
Cortzar escreveu um maravilhoso conto sobre o maior engarrafamento do mundo na
auto-estrada Paris-Marselha. O escreveu na mesma forma em que Colombo descreve o
mar Caribe. Uns dias antes de sua morte, a auto-estrada que une a Frana Itlia atravs
dos Alpes sofreu um bloqueio total, obra, sem dvida, dos cronpios em homenagem ao
escritor.
Em Historias de Cronopios y de Famas, Cortzar divide os leitores em dois grupos: os
famas so os que se ajustam a regras fixas e vivem de uma forma convencional, ao
passo que os cronopios vivem de forma espontnea e livre. Rayuela (1963), o mais
grandioso romance deste escritor, foi escrita para estes. Neste romance quebra-cabeas
se coloca em dvida a literatura e sua relao com a realidade. O romance se divide em
trs partes: o lado de l, o lado de c e, por fim, os outros lados, e representa a
desintegrao de tudo o que constitui cultura e moralidade, demonstrando com seu texto
fragmentado a convencionalidade do pensamento, da ao e inusitadamente da atividade
literria. Rayuela a histria de um homem, chamado Oliveira, que deixa a herana e
deixa a Amrica por outra cidade, Paris, que para ele representa o cio, a novidade, as
frias, a cultura, j descobrindo na Europa que a histria uma viagem v, o trnsito por
um mundo que no conduz a nenhuma parte. Para Cortzar, as coisas sempre esto fora
de seu lugar. Como em La isla a medioda, desejamos o avio quando estamos em
terra e a terra firme quando estamos voando.
No ritmo frentico de quase um livro por ano, Cortzar publicou em 1967 La vuelta al
da en ochenta mundos, um livro inslito sobre a vida cotidiana de um escritor. Modelo
para armar (1968), Libro de Manuel (1973) e assim sucessivamente at Nicaragua tan
2
violentamente dulce, ttulo que resume a posio do autor em relao a este pas e que
veio a pblico uns dias antes de sua morte. Cortzar considerado por Jos Donoso
como o autor que inicia o boom da literatura hispano-americana, ao qual se uniriam
Gabriel Garca Mrquez, Mario Vargas Llosa, Carpentier e os demais contemporneos.
Aproveitando a oportunidade que se nos afigura, seria interessante e por demais
proveitoso abrir espao para a discusso deste momento que se denominou o boom da
narrativa hispano-americana, ocasio em que desponta uma notvel escritura que
passaria a tomar corpo at atingir seu pice com a consecuo dos prmios literrios e o
conseqente reconhecimento de sua importncia pelo pblico mundial. Este parntese
se faz necessrio visto que nosso escritor em observao, Julio Cortzar, se configura
numa das mais importantes figuras deste perodo, pelo qual perpassa a produo
literria do artista portenho da palavra.
3
Com efeito, em 1951, aparecem os primeiros relatos do uruguaio Juan Carlos Onetti, Un
Sueo realizado y otros cuentos. neste limiar de uma nova narrativa que Cortzar
publica ento Bestiario e, junto com ele, Juan Jos Arreola lana seu Confabulario,
enquanto o paraguaio Roa Bastos nos afronta com o espetculo alucinante de seu pas
em El trueno de las hojas. Ao ponto de partida de todas as inovaes com Borges, j
citado, sucede-se em 1953 outro fabuloso relato El llano en llamas, do mexicano Juan
Rulfo, seguido por outro mexicano, tambm revelao, Carlos Fuentes, com seu Los
das enmascarados. Pouco tempo depois, em 1955, o colombiano Gabriel Garca
Mrquez nos surpreende com o mundo alucinante de Macondo no conto La hojarasca.
O cubano Alejo Carpentier publica Guerra del tiempo e o guatemalteco Miguel Angel
Asturias um novo testemunho de seu pas com Weekend en Guatemala. J em 1958, o
peruano Vargas Llosa se une a esta narrativa com Los jefes, romance que tambm
compartilha produtos de sua experincia pessoal.
Em termos gerais, visando a ampliar um pouco mais esta comunicao, podemos
afirmar que h um ponto em comum entre todas estas vrias manifestaes literrias,
permitindo-nos visualizar um eixo que as une a um s ncleo temtico. Este aspecto,
contagiante em todos estes autores, se encontra em seu af de renovao, o cultivo do
nativismo, do relato mgico, do conto fantstico, psicolgico, expressionista e
comprometido, que preparar a dcada seguinte na qual aparecero todas as obras
importantes do boom hispano-americano. Enfim, pela importncia deste perodo, bem
como pela grandeza dos autores que nele publicam suas obras, pareceu-nos
imprescindvel traar este breve quadro, de suma relevncia para a compreenso da obra
cortazariana.
4
excelncia o universo humano. Deste modo, suas obras nos apresentam um universo
mais sensvel, que desvenda o ser humano perdido em seu labirinto existencial, ou
melhor, nos leva ao desvendamento de ns mesmos enquanto co-participantes deste
mundo em transformao, que no final das contas no passa de uma mera criao de
nossa arguta imaginao.
O presente escritor - podemos dizer sem medo de errar - , portanto, aquele que explora
incessantemente o mesmo tema, revisitando-o a cada novo passo, sempre envolto no
mesmo texto que, a partir de sua apreenso pelo leitor, vai ganhando dimenses sui
generis e tambm inexaurveis. Mas h que se dizer que tais dimenses no fogem ao
mesmo plano que se constri no confronto entre o eu e o outro, metfora que
desvela, encobrindo e descobrindo, o encontro da realidade verdadeira e definitiva por
debaixo das mscaras; por um lado o toque fugaz nas essncias e, por outro prisma no
excludente, o reconhecimento de si mesmo mediante to desviada e certeira via. No
entanto, acrescente-se a isto o fato de que este encontro com o outro, seja quem for,
a metfora do prprio processo literrio e, por conseguinte, do prprio processo
imaginativo.
Cortzar, assim como outros escritores contemporneos como Garca Mrquez e
Borges, embora caminhe por diferentes espaos e trilhe rumos distintos no decorrer de
seu processo de criao, acaba repetindo suas pegadas, pois todos seus textos se
consubstanciam num texto maior e mais opulento, que reafirma todo o processo e se faz
nico mesmo diante da pluridiscursividade alcanada pelas pginas fecundas de suas
produes. So, portanto, imagens num mesmo espelho, reflexos que transcendem as
impresses desta realidade que no consegue se afirmar por si prpria e que, portanto,
se torna nfima se comparada a potencialidade do discurso literrio, este sim um mundo
aparte.
Palavras finais
A ttulo de resumo, podemos afirmar que existe uma rede entrecruzada de artifcios
narrativos que se reiteram na produo dos textos, formando, ento, um grande texto
simblico que acaba por representar em seus domnios alegricos um verdadeiro
arqutipo das relaes humanas. Este microcosmo literrio articulado por Cortzar se
desenvolve ao longo de sua produo literria, sempre permeada pelo imaginrio da
narrativa contempornea do Boom hispano-americano.
Absorvendo as idias que fora buscar entre um emaranhado de textos os mais diversos,
Cortzar as redimensiona e as aplica no conjunto de seus textos, sempre no intuito de
mostrar a necessidade da busca pelo outro, do que ainda est por vir e por descobrir,
cujo desejo est na essncia do esprito humano. a eterna busca pelo desvelamento de
si mesmo, da resposta para o deciframento da condio humana, que pode estar no
outro, em ns, ou ainda na relao de aproximamento entre ambos, mas que sem dvida
deve estar nas linhas prolferas dos textos cortazarianos, cabendo ao leitor a tarefa de
traduzir os cdigos lingsticos que o separam da resoluo, deste achado simblico.
Contudo, aos olhos deste intraduzvel escritor, o que importa nesta tarefa a
predominncia do sentimento unitivo, fator inexorvel ao universo de seus contos.
Seja por meio de enigmas, de intersees de nveis narrativos ou mesmo pela
transponibilidade de barreiras espao-temporais, o narrador, representante privilegiado
do escritor no universo ficcional, sempre consegue abrir passagens atemporais e
fantsticas que tornam viveis o acesso ao outro lado, o desconhecido, ao qual o leitor
5
pode interagir como num toque de mgica. Por meio das palavras elucidadoras de ngel
Rama (1978, p.170), que parecem encaixar-se perfeitamente em nosso comentrio,
conclumos que:
Por sutil e inacessvel que seja, a permanncia fixa, obsessiva dessa atitude a
que nos permite reencontr-lo tanto no primeiro texto quanto no ltimo que
escreveu. O que nos permite compreender por que sua arte est afastada de toda
linearidade evolutiva e, em troca, traa crculos, retornos, espirais e constri
personagens que implicam os mesmos pontos recorrentes do desenho, situados
sobre diferentes valores ou campos culturais e que foram transpostos
analogicamente, pois o autor uma vtima (prazerosa como um pecador
impenitente) do demnio da analogia.
__________
Referncias Bibliogrficas
ANDRADE, Mrio de. Contos e contistas. In: O empalhador de passarinhos. So Paulo: Martins,
Braslia- INL, 1972.
ARRIGUCI Jr., Davi. O escorpio encalacrado. So Paulo: Perspectiva, 1973.
CORTZAR, Julio. Bestiario. Madrid: Suma de Letras, 2001.
El perseguidor y otros relatos. Madri: Bruguera, 1978.
Final del Juego. Buenos Aires: Editorial Sudamericana, 1969.
La vuelta al da en ochenta mundos. Madrid: Suma de Letras, 2001.
Libro de Manuel. Madrid: Suma de Letras, 2000.
Los relatos. Buenos Aires: Editorial Sudamericana, 1976.
Modelo para armar. Madrid: Suma de Letras, 2001.
Rayuela. Madrid: Suma de Letras, 2001.
FRANCO, Jean. Historia de la literatura hispanoamericana. Barcelona: Seix Barral, 1981.
GOTLIB, Ndia Batella. Teoria do conto. So Paulo: tica, 1991.
HARSS, Luis. Los Nuestros. Buenos Aires, 1969.
RAMA, ngel. Os primeiros contos de dez mestres da narrativa latino-americana. Rio de Janeiro:
Paz e Terra, 1978.
REID, Ian. The Short story. London, Methuen & Co. Ltd., 1977.
RODRGUEZ MONEGAL, Emir. Narradores de esta Amrica. Montevideo, 1969.
SERRANO, J. Soler. Escritores a fondo. Barcelona: Editorial Planeta, 1986.
TODOROV, Tzvetan. As estruturas narrativas. Trad. Leyla Perrone. So Paulo: Perspectiva, 1969.