Parque de la Villette

Plano del Parque de la Vilette

Situado en el XIXe arrondissement de Pars (Francia), el Parque de La

Villette (en francs Parc de la Villette) es uno de los ms grandes de la ciudad, con
55 hectreas. La realizacin arquitectural del parque corri a cargo de Bernard Tschumi,
en 1982. Ocupa el lugar del viejo matadero y mercado de ganado de la ciudad.
El parque est salpicado por una trama de edificios rojos llamados Folies, que ponen una
nota de color al parque y ofrecen numerosos servicios, como guardera, cafetera, talleres
El canal de lOurcq divide al parque en dos, y para conectar ambas partes del parque, existen
dos pasarelas peatonales.
Numerosos edificios prestigiosos se encuentran en el Parc de la Villette, como por ejemplo
el teatro Znith, la Gode o la Cit de la Musique. Las numerosas atracciones de las que
dispone hacen de l un lugar de paseo muy agradable. Tiene una programacincultural muy
variada a lo largo del ao: exposiciones, teatro, conciertos, circo, cine al aire libre, etc.

ndice
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1Datos arquitectnicos
o 1.1Proyecto
o 1.2Diseo del parque
o 1.3Folies del parque
1.3.1Folies destacadas
o 1.4Paseos y pasarelas del parque
o 1.5Colaboraciones de la casa
2Edificios e instalaciones del Parque de la Villette
3Notas
4Enlaces externos
Datos arquitectnicos[editar]
Proyecto[editar]
El concurso del Parque de la Villette se celebr en 1982 y fue organizado por un organismo
pblico creado exprofeso por el Estado francs, el EPPV (Establecimiento Pblico del Parque
de La Villette). Se presentaron arquitectos de renombre internacional como Peter Eisenman.
El arquitecto suizo (Bernard Tschumi) se present porque se consideraba francs y se senta
de algn modo comprometido [cita requerida]. Invit a algunos arquitectos para que disearan
elementos del parque, como el mismo Eisenman o Derrida. Este espacio verde se incluye
dentro de un plan de mejora de Pars impulsado por el entonces Presidente de
Francia Mitterrand. Se llevaron a cabo demoliciones de edificios desfasados como los antiguos
mataderos de los que solo se conserva el Hall de Bueyes, el edificio donde se sacrificaban
estos animales. El solar libre que dejaron estos mataderos es donde se construy el Parque
de la Villette, ubicado en el noreste del centro de Pars, haciendo lmite con el lado interior de
la autopista de circunvalacin Priphrique. Hay varios edificios situados dentro del parque
que no forman parte del proyecto de Tschumi.
En la parte norte est la Ciudad de las Ciencias y la Industria, un enorme edificio de
apariencia High Tech que alberga un museo. Junto a su entrada est La Gode, una
construccin de forma esfrica y cubrimiento de cristal reflectante muy llamativa para los
visitantes. Ms al sur est el Grand Halle, un enorme edificio de estructura metlica y
cerramiento de vidrio, el cual fue el antiguo matadero de bueyes y hoy en da es un amplio
edificio de exposiciones. Otros edificios situados dentro del parque son el Zenith y la Ciudad
de la Msica. Este ltimo complejo est compuesto por dos edificios en los que se reparten el
conservatorio, el auditorio y el Museo de la Msica. Fue diseado por el arquitecto Christian
de Portzamparc. El Parque de la Villette se puede clasificar dentro del postmodernismo tardo.
Diseo del parque[editar]
El diseo del Parque de la Villette parte del Canal artificial de agua llamado lOurcq, el cual lo
atraviesa de este a oeste, por lo que tambin se le llama Eje este-oeste. Tschumi utiliz tres
sistemas geomtricos independientes y superpuestos en la superficie del parque para
disearlo. El primero de ellos es el sistema de puntos, el cual est constituido por una serie
de folies (pequeos edificios) ordenados en una cuadrcula de 100 metros de lado. La
orientacin de esta retcula la da el canal, que tiene un trazado recto.
El segundo sistema es el lineal, compuesto por caminos rectos y curvos. La lnea preferente
de este sistema es un camino recto casi perpendicular al canal. La independencia de estos
dos sistemas se plasma en el hecho de que no coinciden sus geometras al haber una
pequea desviacin entre la direccin del citado camino recto y la cuadrcula de puntos
(folies). El tercer y ltimo sistema utilizado por Tschumi para disear el parque es el
superficial, compuesto por las praderas y el jardn infantil. Estos tres sistemas que se
superponen en el parque hace que tenga una complejidad muy interesante y, sobre todo, que
tenga diversos significados, algo buscado por su arquitecto. "El parque es por momentos un
espacio impredecible, dinmico, polmico, innovador. En l, Tschumi nos remite a una
reflexin arquitectnica, que hace del diseo especfico un hecho mutable, ligado a las reglas
que propone y desarrollado en funcin de una idea determinada.".1
Folies del parque[editar]
Como hemos visto antes, la estructura de puntos est compuesta por folies. Estn colocadas
en una cuadrcula en la que hay una separacin de 100 metros entre ellas. Para nombrarlas,
Tschumi decide otorgar a cada una de ellas un nombre compuesto por una letra y un nmero,
como si fuesen coordenadas. La parrilla en la que estn las folies es independiente de la
forma y ubicacin de los edificios, por eso todas las folies estn construidas aunque tengan
que ubicarse junto a la fachada de algn inmueble. nicamente se omite la construccin de
las folies que estaran dentro de la Ciudad de las Ciencias.
El trmino folie viene de los pequeos pabellones que se ponan en los jardines romnticos
del siglo XIX. Las folies diseadas por Tschumi son edificios cuyo volumen est dentro de un
cubo de 10 metros de arista, y estas a su vez estn divididas en tres mdulos iguales. Hay
folies que tienen un volumen reducido y otras que ocupan el cubo por completo, pero cada
una de ellas tiene un diseo nico. La estructura de estas construcciones es de hormign y
estn recubiertas de metal, lo cual hace parecer que su esqueleto sea metlico. Sin embargo
algunas folies tienen partes areas cuyas estructuras s son metlicas. Estn pintadas
enteramente de rojo, lo cual les hace llamativas visualmente. Casi todas las folies albergan un
determinado uso, el cual puede ser intercambiable por otro. Las hay que albergan talleres de
arte, cafetera, guardera, puntos de socorro, etc., hasta un total de 31 usos diferentes.
Tschumi hace que las folies se entiendan como tales cuando estn dentro de su cuadrcula y
cuando tienen algn uso, aunque hay folies en las que su uso no est claro. La nica folie no
diseada por Tschumi es la que est en la entrada del Museo de la Msica, colocada por
Portzamparc ya que quera que la gente entrase por ah al museo. Hay muchas folies situadas
sobre las marquesinas de los dos caminos rectos y otras que estn casi pegadas a otros
edificios, superponindose a ellos, como ocurre con el Grand Halle. Por ello estas folies
poseen esqueleto y no tienen otro uso que el de servir como esculturas. Un ejemplo de este
tipo de folies es una que est junto al Pabelln Janvier y que tiene una forma de escalera
gigante.
Folies destacadas[editar]

Varias folies se alinean junto al canal de agua.

Tschumi realiz una gran cantidad de dibujos de folies para disearlas y determinar sus usos.
stas las disea a partir de un cubo al que va quitando volmenes para determinar formas. De
esta manera, salen folies ms parecidas a un cubo y otras con menos volumen. La Casa
Vaca es un libro escrito por Tschumi en el que hay lminas de tipo grabado que muestran
cmo se forman y organizan las folies del Parque de la Villette. Hay una lmina en la que
muestra la evolucin que sufren tres superficies: una de ellas representa la parte construida de
la folie, otra la parte cubierta y la tercera la parte abierta. Las dos primeras superficies, que
son mucho ms pequeas que la tercera, explotan y se hacen aicos, al mismo tiempo que se
van colocando en una cuadrcula. De esta manera, los trozos de partes cubiertas y partes
construidas se mezclan entre s y terminan colocadas en una cuadrcula. Es una explicacin
metafrica de la forma y distribucin de las folies del parque. Algunas de ellas resultan ser
muy interesantes y visitadas.
La Folie del jardinaje se usa para guardar el material de jardinera tan usado en un parque
como este. Tiene una falsa escalera de caracol en la que los escalones se reducen a barras
metlicas. Es la folie ms complicada porque su planta ha perdido su forma cbica original. La
Folie R4 se sita al final del canal y est rodeada por una rampa que conduce a La Gode y
a la Ciudad de las Ciencias. Solo se compone de elementos lineales (pilares, vigas y cruces
de San Andrs), y por eso no tiene un uso. Como est rodeada por una rampa, tampoco tiene
acceso. Otra caracterstica que le hace especial es que la base del cubo que genera su forma
est elevada respecto del suelo, por lo que esta diferencia de alturas se salva con pilares
grises de seccin circular. La Folie L5 es un homenaje a la Torre de Tatlin. Tiene una torre
cilndrica con una escalera de caracol que recuerda mucho a la torre proyectada por Vladmir
Tatlin.
La Folie L4 es un observatorio que tiene un suelo en la azotea al que se llega mediante dos
escaleras. Tiene partes en las que faltan las paredes. Hay una folie con una boutique llamada
Argonauta y es la entrada al submarino del mismo nombre que est tras ella. Tiene uno de
los usos ms excntricos de todos los que hay. La Folie de los primeros auxilios es un
homenaje al famoso escultor suizo Jean Tinguely. La gran rueda que hay en la folie es la
principal referencia a las esculturas de este artista. La Folie L1 est ubicada junto a la
entrada y se llama El estallido. Su nombre recoge la idea que da porque es solo tiene unos
pocos pilares y vigas torcidas, pareciendo as que una supuesta folie mayor hubiese
explotado.
Paseos y pasarelas del parque[editar]
El sistema lineal se articula en torno al camino recto que es casi perpendicular al canal y a otro
recto que transcurre paralelo al canal y limitando con ste. Adems de estos dos hay caminos
de trazado curvo a los que Tschumi llama paseos cinticos. Los dos caminos rectos tienen
una marquesina que los protege de la lluvia. Las estructuras de las folies y de las marquesinas
las dise el ingeniero estructural Peter Rice.
El camino que va de norte a sur y que es casi perpendicular al canal tiene una marquesina con
una estructura muy interesante. Tiene apoyos triangulados que en los que se sujeta una
enorme viga de celosa de estilo high-tech que est sobredimensionada. sta a su vez sujeta
el techo de la marquesina mediante tensores. Dicho techo tiene la forma de
ondas sinusoidales y est inclinado para expulsar el agua de lluvia. Los intervalos de las
ondas con los de los apoyos no coinciden, por lo que son dos estructuras geomtricas
contradictorias.
La marquesina que cubre el camino paralelo al canal tiene caractersticas diferentes a la
anterior. El techo de sta es llano y sobre l se puede caminar ya que, adems, dispone de
barandillas. Esta pasarela elevada se comunica con los dos puentes que atraviesan el canal a
su paso por el parque. La estructura que sujeta este techo tiene apoyos constituidos por
pilares metlicos que convergen en un punto superior, formando una especie de cono. Los
pilares estn inclinados respecto del suelo y sujetan el techo de la marquesina mediante
tirantes. Hay folies que atraviesan parcialmente esta marquesina, ya que se superponen.
Tanto las marquesinas como las folies son un gran atractivo para los nios debido a sus
originales diseos y colores llamativos.
Colaboraciones de la casa[editar]
Bernard Tschumi invit a Peter Eisenman para que disease un jardn que estara dentro del
Parque de la Villette. l acept y propuso incluir a Jacques Derrida, un importante terico que
inspira el deconstructivismo . El filsofo tambin acept porque afirmaba haber entre la
filosofa, la arquitectura y el estructuralismo muchos trminos comunes. Eisenman y Derrida
escribieron un libro de su jardn diseado, el cual no se construy. Este libro tiene huecos
cuadrados ordenados que hacen que falten palabras. Vesninrealiz, en los aos 1920, dibujos
con muchas formas rectas y colores que recuerdan mucho a la Villette.

Edificios e instalaciones del Parque de la Villette[editar]

 Cit des sciences et de l'industrie.
La Gode.
Cit de la musique.
Conservatorio Nacional Superior de Msica y de Danza de Pars.
El pabelln Paul Delouvrier.
El antiguo mercado, Grande halle de La Villette, con una biblioteca permanente.;2
El Cabaret Sauvage.
El Teatro Paris-Villette y el Teatro Znith.
El Tarmac de la Villette.
La Maison de la Villette.
Jardines temticos: de los bambes, de los horrores infantiles, de la parra, de los
equilibrios, de las islas, de los espejos, de las dunas, de las acrobacias y del
dragn.
Adems, tiene un cinaxe, un centro ecuestre, una carpa, un kiosco de msica y
atracciones.
Este parque est vinculado con el Parque de las Buttes-Chaumont por la alameda de
Darius Milhaud, y una lancha fluvial3 permite regresar a la Plaza de Stalingrado. Tambin
hay un submarino, el Argonaute, que se puede visitar

LAS FOLIES EN LA ARQUITECTURA PAISAJISTA

Arquitecto-Paisajista
Guillermo Chaves Hernndez
2010
Cuando estudiaba arquitectura en los aos 80's o por
primera vez de lasfolies. Estaban en boga en la
arquitectura urbana y el paisajismo debido a uno de los
ms emblemticos y vanguardistas parques de Francia,
el recin inaugurado El Parque de la Villette,
diseado por Bernard Tschumi se empezaba a
publicitar. El haba hecho una propuesta, donde estos
elementos arquitectnicos del pasado (las folies)
resurgan y se remantizaban. Dentro de su propuesta
arquitectnica-paisajista adquiran una connotacin
simblica y un protagonismo nunca antes visto. Desde
ese momento es un concepto que sigue latente en mi
quehacer, y he comprobado, cmo se puede convertir
en un reto creativo y esttico para arquitectos y
paisajistas, disear un componente de estas
caractersticas.

Las folies diseadas por Bernard Tschumi son edificaciones cuyo volumen est dentro de un cubo
de 10 metros de arista, a su vez est divididos en tres mdulos iguales, de los que se parte con
sumatorias y sustracciones de diversa volumetra hasta lograr cualidades escultricas. Foto de
Guillermo Chaves

La definicin del trmino es otro dato importante;

porqu no haba un trmino en espaol que se
acercara a las descripciones del objeto en
mencin? La folie es un concepto que aparece en el
contexto cultural Europeo, donde estas estructuras son
o pueden ser temporales o no, parcialmente
arquitectnicas o escultricas, muchas de pequeas
dimensiones, y no se les relaciona con una funcin
especfica. Pueden adquirir muchas formas, como un
pabelln, una torre, pueden semejar una ruina, una
gruta, lo que llamamos una glorieta o rotonda, unos
nichos en esquinas o como conchas, etc.
Las llamadas folies se encuentran entre las
edificaciones ms exticas que se ha producido el
paisajismo Europeo en el curso de su historia. Es ms,
como sucedi con Tschumi, es capaz de reinventarse
en cualquier poca y en el contexto que amerite, ahora
es un concepto de exportacin que adoptaron tanto
los arquitectos como los escultores y paisajistas de todo
el mundo. Literalmente, el trmino en
ingls folly significa un acto o un capricho,follish;
acto/comportamiento/idea. Tambin significa
una locura oextravagancia. Para la teora
arquitectnica, es un tipo de edificacin que no posee
algn carcter especial, uso o beneficio especfico, no es
tampoco un simple ornamento, por eso es difcil de
clasificar.
La derivacin francesa " les folies ", por otra parte,
tiene races mucho ms profundas, proviene de la
palabra en latn folia (en francs: feuille) que se
remonta a la Edad Media, donde cualquier clase de
casa de campia que estuviera completamente rodeada
de verde era considerada como un folie. La"folie" es
una casa con un jardn, de ah "les maisons
folies" y "une fabrique", son las construcciones algo
locas, como "las rocailles" en los jardines de
esas "maisons folies" (1). En la primera parte del
siglo XVIII, unas pequeas edificaciones similares a
esas pequeas casas de campo fueron llamadas folies,
y comienzan a aparecer en gran nmero, en los grandes
cinturones verdes que rodeaban las ciudades en
Francia, servan exclusivamente para diversin privada
y el entretenimiento ntimo. Desde esta poca es que
las folies, con formas muchas veces caprichosas,
empiezan a ganar un espacio cada vez mayor a travs
de los extensos jardines europeos que estaban en plena
expansin. Muchas de estas pequeas edificaciones
eran obras maestras de la arquitectura, estaban
distantes y retiradas de la vida cotidiana y solo la gente
rica poda permitirse esta clase de extravagancia
arquitectnica. En su concepcin siempre prim su
expresin artstica sobre su aspecto funcional.
Muchas veces los historiadores se han preguntado; cul
fue el propsito de estas inversiones si podan tener un
carcter programtico absurdo?. En la historia del
paisajismo hay varios buenos ejemplos de su
integracin al paisaje, por ejemplo en el Jardn de
Bomarzo que ciertamente es no el primero, pero si la
ms famosa creacin de este tipo y de las primeros en
incorporar intencionalmente al jardn
espectaculares folies para dar una impresin
pintoresca. El jardn de Bomarzo es el ms
importante ejemplo de la conexin entre naturaleza y
escultura a la manera manierista. Es tambin uno de
los ms notables e intrigantes jardines de la poca, ya
que el prncipe renacentista Pier Francesco
Orsini (1523 - 1583) implement a partir de 1547, a
manera de protesta contra la religin, una serie de
pabellones y un parque de los monstruos con
enigmticas construcciones y esculturas. Es de los ms
sugerentes ejemplos de arte renacentista tardo o
manierista en Italia y de los que puede mostrar
tambin tempranos ejemplos de folies.
http://www.anfrix.com/2008/03/bomarzo-el-parque-de-los-monstruos/

Jardn de Bomarzo se crea hace aproximadamente 500 aos por el conde jorobado Pier
Orsini. El quedara devastado al morir su amada esposa Julia Farnese. Prometi nunca visitar
un jardn para ver bellas y alegres esculturas, al contrario, su dolor lo llevara a comisionar al
escultor y arquitecto renacentista Pirro Ligorio expresarse con desgarradoras y escalofriantes
esculturas. El escultor posteriormente se hara famoso al terminar la Baslica de San
Pedro tras la muerte de Miguel Angel.

Poco tiempo despus, en la poca Barroca se

abrieron en los jardines, los claros, como sitios de
reflexin en medio de la naturaleza. En el Barroco
tambin notamos la gran capacidad de armonizar los
espacios verdes en forma de bosquetes y jardines con
los espacios abiertos. Los espacios abiertos reflejan la
irrupcin simblica del ser humano en la naturaleza.
En este sentido, Andr Le Notre en su concepcin del
los Jardines de Versalles, dio a los claros entre los
bosquetes, los nombres de Salle de Bal o Salle
Des Festins, para designar alguna funcin a los
interiores y facilitar la comprensin de estos espacios
abiertos. En los jardines tambin se utilizan las
construcciones arquitectnicas con la idea de
incorporar otras imgenes a la interpretacin y hay un
claro ejemplo de una folie campestre en la
conocida Aldea de la Reina en Versalles. Surge en
esta poca la inquietud por desarrollar actividades
intelectuales y ldicas en espacios privados en sitios
alejados de los palacios y la ciudad. Las construcciones
caractersticas de esta poca fueron las casas alejadas,
en medio del campo a las que se les
llamaban: folies, pero tambin bergeries,
bagatelles o ermitages.

Molino de agua de la aldea de la Reina, Petit Trianon, folie campestre. Foto de Guillermo Chaves

En el jardn paisajista ingls la recreacin del templo

de Sibyl, apareci por primera vez en Stowe en 1734,
a partir de este se hicieron muchos similares, y otras
que se inspiraban en obras arquitectnicas clsicas, en
muchos afamados jardines. Luego vendran las
excavaciones de Pompeya y Herculano entre 1738 y
1748. Su divulgacin despert una verdadera
fascinacin por el gusto a la griega, embrin de lo
que se conocera como Neoclasicismo y su
incorporacin a los jardines de templetes, ninfeos y
grutas se consolidaba.
No es hasta el perodo entre 1750 y 1850 que Europa
adquiere sus primeros parques privados, jardines
educativos semi-pblicos y una serie de primeros
parques pblicos donde la presencia de la folie empez
a ser una caracterstica indispensable. En el jardn
paisajista ingls, la folie empez a tener su propio
mundo, casi culminando en lo sublime dado que en
realidad se transform en reto artstico, era el diseo
de un espacio caracterizado por lo filosfico-literario-
musical, tal y como era representado en las pinturas.
De hecho para disear muchos de estos elementos del
paisaje se hacan bocetos, pinturas y maquetas. Era la
creacin de un lugar idlico donde cada folie se
emplazaba con mucha naturalidad pero dentro de una
composicin paisajstica cuidadosamente estudiada. En
este contexto caban todo tipo de caprichosque el
cliente pudiera pagar, desde arboledas sagradas, grutas
oscuras, tumbas egipcias, esfinges, fuentes romanas
hasta componentes ms grandes como casas gtico
romanescas, tiendas indias, pagodas, mezquitas,
granjas en ambientes pastoriles, ruinas artificiales,
cabaas primaverales, y muchas otras obras que se
hacan estimulados por los hallazgos arqueolgicos. En
estas recreaciones se podan hacer verdaderos collages
de elementos de todas las pocas, algunas veces en
versiones ms completas que las originales, pareca que
se pudiera viajar en el tiempo.
El trmino folie resurge nuevamente para
denominar los pequeos pabellones que se ponan en
los jardines romnticos del siglo XIX. Durante el
desarrollo del Romanticismo y de los jardines a la
inglesa, se creaban ruinas artificiales con la idea de
traer el pasado a la mente. Los pabellones
chinosinvocan lo extico y los templetes
griegos representan la herencia clsica. Se cuidaba
mucho de su disposicin e integracin en la secuencia
de un recorrido de manera que garantizaran la
articulacin de las distintas zonas. Son elementos que
realzan las rutas, sorprenden en los senderos y dan
dinamismo a los paseos dentro del jardn o parque.
Fue despus de 1918, que las folies experimentaron
enteramente una nueva instrumentalizacin esta vez en
el entorno de una naciente revolucin anti-capitalista.
Era una poca de la Revolucin Rusa donde se
propicia una visin de estos elementos como
extravagancias de la decadencia. En la Rusia
postrevolucionaria experiment una nueva funcin al
crearse unos elementos propagandsticos y con carga
poltica como medio para promover la Revolucin. Esta
situacin casi acelera la desaparicin de las folies.
Pavelln de Barcelona de Mies van der Rohe, foto de Guillermo Chaves.

En este contexto nadie se hubiera atrevido a llamar

al Pabelln del Espritu Nuevo (1925) de Le
Corbusier, y el Pabelln de Barcelona (1929) de
Mies van der Rohe como folies, pero en realidad eso
eran. Dado el carcter decorativo en los jardines, el
aspecto utilitario de estos edificios fue desdeado por
algunos. Por esta razn, los folies a veces se calificaron
como edificios incomprendidos. Se haba
experimentado una supresin consciente de
estos muestras de lo decadente y en la prctica
surgi un taboo cultural que inhiba cualquier
expresin que sonara a provocacin o incitacin. No
fue hasta los 60's y 70's que resurgiran las obras
artsticas tridimensionales de durabilidad restringida
que excedan los lmites del espacio y del tiempo. Es
cuando surgen las propuestas del Land Art, y
posteriormente las instalaciones artsticas, por
ejemplo. Es el momento que inicia el resurgimiento
de las foliesen el paisaje urbano.
Desde las ltimas dcadas del siglo XX nos han
sorprendido versiones frescas, ms parecidas a piezas
escultricas o instalaciones artsticas, con un ligamen y
dilogo intenso con la arquitectura y el paisajismo. Los
que tenemos como referencia en los aos recientes son
Ian Hamilton Finlay, Bernard Tshumi, Zaha Hadid,
Coop Himmelblau, entre muchos otros.

http://artwelove.com/insights/archives/2009/08/12/it-has-been-100-years/
Zaha Hadid, Pabelln Burnham del Millenium Park.

El poeta, filsofo y artista plstico escocs, Ian

Hamilton Finlay, construy un jardn
inusual llamado Pequea Esparta, que en sus claros
entre el bosque propone una serie de espacios
sugerentes de poesa; placas, bancas, lpidas, obeliscos,
jardineras, rboles, puentes y bases de las columnas
todos llevan palabras o seales cuyas ideas funcionan
metafricamente como lugar de provocacin potica,
filosfica e incluso el pensamiento poltico.
La Villette se conceptualiza como un espacio que
ofrece una pluralidad semntica. Las Follies estn
colocados en cada interseccin de una cuadrcula en la
que hay una separacin de 100 metros entre ellas.
Aparecen ubicados en una superficie
multireferencial con puntos de anclaje para estos
objetos, (son contundentes los folies, destacados
en color rojo, en las aristas de cada superbloque), y el
usuario necesariamente tiene que hacer uso, aunque
sea solo por la observacin, de estas referencias. El
parque queda salpicado por una serie de edificios rojos
que ponen la nota de color y ofrecen numerosos
servicios, como guardera, cafetera, talleres, medios de
circulacin como ascensores, escaleras y rampas. Hay
otros folies que tienen ms bien un carcter simblico.

Hoy estos folies muestran el paso del tiempo con colores manchados y decolorados, con lo que
pierden un poco de su impacto, Es una muestra del paso del tiempo en obras modernas, que al
contrario de otros materiales de origen natural no envejecen bien, y lo que generan es una imagen
degradada, Foto de Guillermo Chaves

Con respecto a los niveles de importancia que han

adquirido en la actualidad, se nota que hay un esmero
por hacer de ellos, como antes, una obra de arte, ya sea
en conexin con la arquitectura y/o el paisajismo. Estos
espacios de carcter pblico o privado son tratados
como un smbolo de la ciudad moderna, de un paisaje
urbano que debe tener escala humana. Quiere ser un
aliado artstico en la infraestructura citadina o de
cualquier lugar rural o silvestre y mostrarse con una
visin de futuro sin olvidar su identidad con el pasado.
Es ideal para propuestas de pabellones temporales, las
famosas ferias internacionales, y muchas otras formas
en que pueda aparecer.
Nuestros proyectos en el trpico tambin pueden
tener folies, si se quiere podemos hacerlos, con
materiales mucho ms modestos y utilizar la
vegetacin, las piedras y los movimientos de tierra
como componentes estructurales del sitio. En otras
palabras, podemos crear un sitio sugerente, sin recurrir
a las tradicionales alegoras, en la que podemos
descansar y meditar, ponernos en contacto con las
energas universales sin una inversin grande. Es
cuestin de diseo, ojal por un arquitecto paisajista u
otro artista.
Propuesta de integracin de un folie-orquidario a una propuesta de paisajismo con un ambiente
acutico. Autor: Guillermo Chaves

Notas histricas tomadas de Revista Topos, European Landscape Magazine.n 42, marzo del 2003.

(1) Mi amiga francesa y costarricense Elisende

Coladan me envi las siguientes observaciones
" ...siempre me han interesado " les folies ". Primero,
una cuestin de idioma, folie (con solo una "l") es un
sustantivo femenino y creo que lo correcto en espaol
es decir la " folie". Luego, en mi entendimiento "folie"
es una casa con un jardn, de ah "les maisons folies" y
"une fabrique", son las construcciones algo locas,
como "las rocailles" en los jardines de esas "maisons
folies".

la palabra Folie esta as asociada a su sentido Psicoanaltico-el desatino- y a la Folie aqu no puede
aadrsele un sentido constructivo sino con la ms extrema precaucin. En tanto que objeto edificado, la
folie no significa ms la extravagancia de estilos, sino al contrario, una yuxtaposicin de espacios y de
programas sin precedentes Bernard Tschumi, Larchitecture daujourdhui

Elementos referenciales de una grilla virtual, las Folies del Parc de La Villette son las estructurantes de
un complejo espacio urbano. El parque se genera en la superposicin de tres tramas distintas: una trama
de lnea, una trama de puntos y una trama de superficies. Las Folies constituyen el punto de interseccin
de una de esas tramas, una grilla de 120 metros de lado que ordena el parque, diluyendo cualquier
estructura jerrquica de manera antagnica al tratamiento histrico de los parques dentro de la ciudad.
Cada Folie se establece como un cubo de 10,80 metros de lado. Su diseo resulta de un proceso formal
basado en la desfragmentacin de la figura y la recomposicin de sus fragmentos en un nuevo elemento.
Un juego del lenguaje que elige a la arquitectura como medio.

Cada elemento adquiere su identidad a travs de distintos procesos formales. Uno de esos mtodos surge
de la combinacin programtica, que absorbe distintos usos y vara en el tiempo. Otro es resultado de
una operacin que se inicia en la deconstruccin del cubo en elementos de movimiento como rampas y
escaleras, o en la generacin de espacios cerrados. El resultado es una formidable combinatoria formal
diseminada en un gran espacio urbano.
Tanto las folies como la grilla que los estructura, tienen un punto de referencia en las obras del artista
conceptual norteamericano Sol Le Witt, que durante los aos 60 estudio las posibilidades del cubo. Le
witt diseo una instalacin compuesta por una retcula cuadrangular donde distribuyo regularmente
cubos materializados solo por sus aristas o por algunas de sus caras ciegas, para mostrar el espacio
existente en ellos.

El proyecto original contaba con 35 folies, pero slo se construyeron 26. La mayora de lo volmenes
aloja funciones especficas. La atraccin que genera el color rojo de las lminas metlicas que recubren
su estructura y su distribucin repetitiva, hacen de las Folies el hito principal del parque.

Las Folies son los elementos que confieren identidad al parque. Pensadas como un juego de lenguaje,
Tschumi no concibe el rojo como un color, sino como una idea.

Marcelo Gardinetti, octubre de 2012

Fotografas: Marcelo Gardinetti

Dibujos: Bernard Tschumi

Artculo relacionado: Tschumi, el concepto y el Parc de La Villette

TECNNE | Arquitectura y contextos

Escrito en: Arquitectura
Autor: Marcelo Gardinetti
Fotografa: Marcelo Gardinetti
Cite: Marcelo Gardinetti, Las Folies del Parc de La Villette, Tecnne
Enlace corto: http://tecnne.com/?p=1362
Tags: Architecture, arquitectura, Bernard Tschumi, deconstruccin, destacado1, folie, Folies,folies del Parc de
la Villette, Juegos de lenguaje, La Villette, las folies, Marcelo Gardinetti, Parc de la Villette, Paris, sol le
witt, tschumi

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