Informe de lectura: El narrador: Consideraciones sobre la obra de Nicolai Leskov, de

Walter Benjamin.

En el texto, Benjamin comienza diciendo que la figura del narrador tiene que ver con una
distancia y un ngulo de visin, a partir de estos dos ejes el autor realiza una crtica a su
poca.
Vale aclarar para entender su pensamiento, que esa distancia y ese punto de vista, son
delimitados a partir de una experiencia, y es en esta experiencia donde el narrador
construye su relato. Cuando esa experiencia tiende a dilucidarse, a ser traumtica,
desaparece. Y en este caso ya no hay nada por narrar.
A partir de esta nocin de experiencia el autor propone una realidad quebrada, hay que
tener en cuenta el momento de produccin del texto benjaminiano, el ao 1936 luego de
la experiencia de la primer guerra mundial y el ascenso del nazismo en europa, se trata
de un anlisis que se produce en un periodo entre guerras.
Frente a ese escenario de guerras devastadoras que provocan una situacin llamativa:
los ex combatientes vuelven de la guerra mudos, sin nada que decir, va a notar Benjamin,
muy distinto a toda la produccin textual postguerra, muy prolifera en s.
La concepcin benjaminiana remarca la importancia de una experiencia devastadora,
que del boca en boca no tiene nada para decir, solo angustia.
La narracin oral fue el soporte de las grandes narraciones, enfatiza Benjamn y se puede
observar dos grandes grupos, por un lado el narrador que sale a la experiencia, el
marinero, el viajante y el otro narrador es aquel que cuenta lo que oye, el sedentario, el
agricultor. Entre estos dos tipos arcaicos se construye el narrador.
La mirada benjaminiana considera que Leskov va a pertenecer al grupo del narrador
sedentario, aquel que se encuentra en territorio propio.Para eso destaca aspectos de su
biografa como sus viajes por toda Rusia, como representante de una importante firma
inglesa y supo dar cuenta de las variadas sectas que tenan lugar en el territorio ruso, ese
aspecto va a decir Benjamn qued plasmado en sus narraciones. Leskov comienza a
escribir de grande, luego de sus viajes de negocios, y es justamente debido a que
pertenece a aquellos narradores que les gusta quedarse en tierra firme.
Remarca la importancia de los intereses prcticos, entendido como un medio para
realizar determinado fin, en el acto de narrar. Pone de ejemplo, a Goethelf, quien como
autor no deja de dar consejos agrcolas a los aldeanos, a Nodier, con sus consejos sobre
la iluminacin a gas. Esto demuestra la utilidad de la narracin. Ahora bien, el narrador es
aquel que da un consejo, previo relato de una experiencia, por lo tanto narra una cierta
sabidura, que est a punto de desaparecer por la inmediatez de la experiencia, porque es
algo considerado fuera de moda, el arte de narrar llega a su fin.
La novela moderna sera el punto de partida del ocaso de la narracin puesto que est
separada del relato oral. Su expansin y xito tiene que ver con una nueva forma de
produccin: el arte de imprimir.
El novelista es aquel que no toma contacto con la experiencia, por el contrario est
aislado. El surgimiento de la novela tiene como aliado a un individuo aislado,
desorientado, privado de dar consejo alguno.
Por otra parte, seala benjamn el triunfo de la novela de la mano de la burguesa, esto ha
provocado un retroceso en la narracin, puesto que el triunfo de la burguesa, en
correspondencia con el alto capitalismo generan la prensa. Aparece entonces una nueva
forma de comunicacion: la informacion.
Para explicar este aspecto, el texto benjaminiano hace referencia a los dichos del director
del peridico Figaro, que explica que sus lectores estn ms interesados en un incendio
en el barrio latino de la metrpolis, que en una revolucin en Madrid. Esto se debea que la
informacin requiere inmediatez para ser cobrada, aquello que se cuenta de lejos, la
noticia, que corresponde a siglos anteriores, no se niega a lo maravilloso. Aqu radica la
diferencia y la influencia de la informacin en la crisis y el fin de la narracin.
Todas las novedades que consumimos en el peridico, estn provistas de una
explicacin. Por el contrario, Leskov en El aguila blanca deja un lugar a lo maravilloso, se
narra de manera que el lector interprete la historia, de esta forma la narracin tiene un
plus de vibracin de la cual carece la informacin.
La diferencia entre narracin e informacin tiene que ver con, en primer lugar, la
informacin solo vive en ese instante solo se entrega a l debiendo explicarlo sin prdida
de tiempo(Benjamin, 1986: 195); en segundo lugar la narracin puede desarrollarse
luego de mucho tiempo.
El aburrimiento ha sido la fuente de inspiracin de los relatos antiguamente. Dado que
quien oa una historia, la retena, y cuanto ms se la apropiaba ms la internaliza en su
experiencia. Con el advenimiento de la ciudad, ya no hay lugar al aburrimiento, eso ha
quedado en el campo, cuanto ms desorientado y aislado se encuentre el individuo
menos sabr oir, desapareciendo a su vez, la comunidad de oyentes que tejen una red de
donde proviene el narrador. Esa red ha sido desmantelada por la modernidad, ha sido
desbaratado ese trabajo artesanal.
La narracin es una forma artesanal de la comunicacin. El narrador se apropia de la
historia que narra, se hunde (dem, 1986: 196) cuenta cmo ha tomado conocimiento de
la historia que narra relatando las circunstancias o directamente incluyendo en la propia
experiencia.
Ese arte de escribir tiene dos sellos que en principio funcionan como dos ejes de la
narracin: la muerte y el recuerdo.
En principio la sociedad moderna que aleja la muerte del orden de la vida, separando y
creando reductos donde esconderla, como los hospitales . Frente a una experiencia que
pierde su orientacin hacia la inmediatez, olvidndose de la muerte, ocultandola, la
relacin con la muerte se ha modificado, porque el pensamiento de la eternidad tiene su
origen en la muerte, la era de la reproductibilidad, de la aceleracin, de la cada de las
utopas, como consecuencia se ha puesto trmino al arte de narrar(Idem,1986:198).
En segundo lugar es el recuerdo del destinatario de un relato lo que permita que la
narracin siga actualizando lo que narra, que se reproduzca lo odo en la comunidad. Ese
recuerdo que pone en circulacin la historia narrada le otorga la facultad de perdurar en el
tiempo.
Sin embargo, junto con la muerte, el recuerdo han sido relegados al olvido con la
implosin de la novela moderna, de marcado carcter solitario e individualista por ser un
producto puesto en circulacin por la burguesa, que despoja a la narracin de su carcter
comunitario.
De esta manera, ha de surgir la figura del lector moderno, producto de la novela
burguesa. El lector es quien desposedo de su realidad, lee a solas, sin necesidad de
comunicar a algn otro lo que ha ledo. Este encuentro solitario con el texto, lo despoja
de su experiencia cotidiana en la comunidad, constituyndose un ser agonizante y
desorientado.
Por ltimo, Benjamin va a dilucidar en el relator de cuentos al primer y verdadero
narrador. Para ello considera que el cuento ha sido el verdadero antdoto contra el relato
mtico, dado que desde el principio de los tiempos, frente al temor que produca el misterio
de la naturaleza y su explicacin a travs del mito, el cuento ha proporcionado al narrador
el impulso para observar aquello que teme, desvinculandose del mito. Atribuye a Leskov
ser uno de los pocos autores que permaneci vinculado al cuento en sus relatos.