Aerofones : Metais

Evoluo geral

os metais so feitos em lato, lato cromado ou niquelado, etc. Os antigos instrumentos

deste grupo eram lisos: o tubo no tinha qualquer dispositivo ou acessrio para produzir
sons que no fossem os seus harmnicos naturais. Assim, o tubo desses instrumentos era
geralmente longo e estreito, condio necessria para que produzisse um nmero razoavel
de harmonicos. Se o tubo estreito obtem-se com facilidade os harmonicos agudos, mas
h dificuldade na emisso dos graves: como os harmonicos agudos esto a intervalos mais
pequenos uns dos outros, um instrumento nestas condies consegue produzir um maior
nmero de sons.
Uma vez que os metais primitivos s davam os harmonicos naturais, procurou-se ao longo
dos tempos encontrar dispositivos que permitissem a obteno de outros sons. A primeira
tentativa foi, em analogia com as madeiras, praticar orifcios laterias no tubo (serpento e
oficleide), mas o som perdia o seu brilho. Mais tarde experimentou-se tambm modificar o
comprimento do tubo inserindo-lhe e acrescentando-lhe sees suplementares de
comprimento variavel, mas este processo era muito incomodo, j que no era posssivel a
substituio rpida de uma seo por outra. S no princpio do sc XIX se deu a inveno
dos pistes.
Em muitos metais o som grave correspondente fundamental terica da tuba no se pode
obter por processos naturais, visto que os msculos de boca no obedecem a essa
frequencia vibratria; por isso, o som mais grave que esses instrumentos produzem o 2
harmonico (uma oitava acima da fundamental). Forando o sopra e adaptando a tenso nos
lbios obtem-se o 3 harmonico (uma quinta acima daquele), o 4 (uma quarta mais acima),
e assim por diante, numa sequencia de intervalos cada vez menores perfeitamente
determinados.
Na trombeta havia mesmo uma distino entre dois registos diferentes:

- O registro grave (ou principal), utilizado em fanfarras (uma vez que havia intervalos no
preenchidos), correspondendo essencialmente ao 3, 4 , 5 e 6 harmonicos (sol, do, mi,
sol se a trompete estivesse em D)

- O registro agudo (ou clarino), onde j se podiam tocar melodias diatonicas. As melodias de
clarino exigem uma tcnica de execuo notvel e um bocal diferente, sendo extremamente
floreadas. Os virtuosos do clarino eram musicos especialmente treinados, pois s assim
lhes era possvel tocar tais melodias sem o instrumento ter ainda pistes.

Para mudar de tonalidade usavam-se pequenos tubos adicionais que alongavam o tubo
principal processo moroso, que implicava uma pausa na execuo.
Tambm a trompa de caa era um tubo liso que s produzia os sons correspondentes aos
seus harmonicos naturais (com excepo da fundamental e 2 harmonico, devio ao grande
comprimentos do tubo).
A primeira tentava para modificar o comprimento do tubo foi o sistema dos pontis, em uso
na primeira metade do sc.XVIII. Os pontis eram pequenos tubos adicionais, redondos,
vrios tamanhos, que se introduziam entre o bocal e o corpo do instrumento. Conforme o
nmero e o tamanho dos pontis usados baixava-se toda a srie de harmonicos meio-tom,
um tom, um tom e meio e etc.
Em meados do sc XVIII descobriu-se que introduzindo a mo na campnula da trompa os
sons podiam ser baixados meio-tom ou um tom. Os pontis, tornavam a trompa
inconvenientemente longa, sendo difcil o uso desta nova tcnica. O aparecimento das
roscas veio resolver este problema.
As roscas eram tubos adicionais em forma de U, que se intercalavam no corpo central do
instrumento. Estava criada a trompa de bombas, de roscas de mo, ou trompa de harmonia.
Havia colees de oito ou nove roscas, uma para cada uma das tonalidades mais vulgares.
A abertura de orifcios foi vrias vezes utilizada na trompa, no trompete, nos oficleides (ou
figles) e no bugle com chaves, mas sem grande exito. A inveno dos pistes em 1815, por
Stolzel e Bluhmel resolveu os dois inconvenientes da trompa de mo: o tempo gasto a
substituir as roscas, e o fato de as notas fechadas (ou sons bouchs, que se produzem com
a mo no pavilho) terem um timbre bastante diferente das naturais.
O desenvolvimento dos pistes determinou o desaparecimento dos instrumentos de bocal
munidos de orifcios laterais e chaves a que j nos referimos. Em contrapartida proliferaram
novos metais (agora com pistes): um autentico arsenal de famlias, algumas das quais
agrupadas em sries de duas e mais tonalidades.

Distino entre trompa e trompete

No que diz respeito aos instrumentos atuais fcil estabelcer a distino entre trompas e
trompetes; mas num sentido mais lato, envolvendo todos os instrumentos deste tipo desde
a Pr-Histria, a fronteira entre os dois por vezes difcil de encontrar.
O critrio de classificao habitual assenta nas seguintes definies:

- Trompetes: instrumentos em que o som obtido por vibrao labial, e cujo tubo
essencialmente cilndrico e reto.

- Trompas: instrumentos em que o som obtido por vibrao labial, mas em que o tubo
essencialmente cnico e curvo, ou mesmo enrolado.

Se esta distino relativamente vlida no que diz respeito aos instrumentos europeus, o
mesmo j no acontece quando consideramos instrumentos de outras zonas do globo.
Para tentar resolver o problema levantado por estas definies alguns autores consideram
todas as trompas como trompetes, dando a este termo o sentido mais lato possvel:
instrumentos de vibrao labial (ou palhetas labiais) apenas. Este critrio, apesar de
simples e objetivo, no me parece contudo adequado, j que para muitos ser confuso
chamar trompetes a instrumentos a que sempre chamaram trompas.
Parece me aceitvel o critrio usado por Sibyl Marcuse, que considera trompas os
aerofones de vibrao labial originalmente feitos de cornos, ou presas de animais, mais
tarde imitados em madeira ou metal, e trompetes os aerofones de vibrao labial
originalmente feitos de um segmento de osso, madeira ou bamb.

OS PISTES

A inveno dos pistes veio resolver os problemas que limitavam alguns metais em relao
aos outros instrumentos. Ao que parece foram inventados, praticamente ao mesmo tempo,
por Heinrich Stolzel e Friedrich Bluhmel, em 1815.
O pisto um pequeno embolo cilndrico que quando est numa dada posio intercepta o
tubo principal, ligando-o a um pequeno tubo adicional que aumenta o seu comprimento. Os
pistes podem ser ascendente ou descendentes, embora se atue sobre eles sempre
fazendo-os descer (ver fig. 13.1).

Se um pisto descendente, ao carregar nele faz-se a ligao do tubo principal ao tubo

adicional: o comprimento acstico total aumenta, e o som torna-se mais grave. Se o pisto
ascendente passa-se o contrrio: ao carregar nele deixa de haver ligao ao tubo adicional
e o som torna-se mais agudo.

A maioria dos metais tem trs pistes, que esto ligados a trs tubos anexos de
comprimentos diferentes. Assim, o primeiro pisto (mais perto do bocal) baixa um tom, o
segundo baixa meio-tom e o terceira baixa um tom e meio.
Suponhamos um instrumento em que o som mais grave que se consegue obter o 2
harmnico (por exemplo D2). Forando o sopro, obtm-se o 3 harmnico (Sol2). O
problema est em conseguir obter todos os sons que preenchem cromaticamente este
intervalo de quinta (que ser neste caso o maior intervalo entre dois harmnicos
consecutivos, j que no se obtm a fundamental).

Imagem

Conseguindo executar sons cromaticamente entre o segundo e o terceiro harmnico,

consegue-se tambm obter qualquer som da escala cromtica dentro da extenso do
instrumento.
No caso dos instrumentos em que se consegue produzir o som fundamental trs pistes
no so suficientes para preencher o intervalo de oitava entre a fundamental e o 2
harmnico. Existe ento um quarto pisto que, sozinho provoca a descida de dois tons e
meio. Num instrumento cujo fundamental seja Sol1, teremos:

Imagem

Pisto: (ao ar) ou no pulsado.

Vlvula pressionado, aumentando o comprimento do tubo.

ROY BENNET INSTRUMENTOS DA ORQUESTRA

O timbre de um instrumento de metal depende do tipo de bocal utilizado, do dimetro

interno do tubo e da abertura da campnula.
O timbre brilhante, uma das caractersticas principais do trompete, se deve ao seu dimetro
interno estreito e principalmente cilndrico, e sua campnula, moderadamente aberta. A
trompa, por outro lado, utiliza um bocal com formato de um funil e o dimetro interno do
seu tubo se expande gradativamente at terminar em uma campanula extremamente
aberta, produzindo assim um timbre mais redondo e mais suave.
A altura dos instrumentos depende do comprimento do seu tubo. O tubo de uma trompa
maior em comprimento do que de um trompete, portanto, a trompa produz notas mais
graves que do que o trompete.
O instrumentista coloca o bocal em contanto com os lbios e sopra para fazer os lbios
vibrarem sendo a vibrao dos lbios similar a vibrao das palhetas duplas de um obo
ou um fagote. As vibraes dos lbios, por sua vez, colocam a coluna de ar que est dentro
do instrumento em vibrao, produzindo assim uma nota. Quanto mais um instrumentista
relaxa os seus lbios, mais lentamente eles vibram e fazem a coluna de ar que est dentro
do instrumento vibrar lentamente tambm, produzindo assim as notas graves. Quanto maior
for a tenso dos lbios do instrumentista, mais rpido eles vibram, causando maior
compresso na coluna de ar que est dentro do instrumento, fazendo-a vibrar mais
rapidamente, e assim produzindo as notas mais agudas.

SRIE HARMONICA

Qualquer tubo quando soprado poder, ao mudar-se a tenso dos lbios (tornando-os mais
tensos ou mais relaxados), produzir uma determinada serie de notas. Essas notas so
conhecidas como a serie harmnica. A nota mais grave da srie harmnica chamado de
fundamental, e a altura desta nota depende do comprimento do tubo.
Se um tubo de tal comprimento que a sua fundamental do D grave, ento um
instrumentista de metal, ao aumentar gradualmente a tenso dos seus lbios, poder
produzir as seguintes notas:
Entretanto, h vrias limitaes para esse fenmeno. Nos instrumentos de dimetro interno
estreito, a nota fundamental geralmente impossvel de produzir. Os intervalos entre as
notas iniciais so demasiadamente espaados, e nenhuma nota entre esses intervalos pode
ser produzida com o comprimento de tudo que produz esses intervalos. Somente as notas
mais agudas da srie harmnica esto prximas o suficiente para permitir a construo de
uma melodia, e ainda assim as notas 7,11,13 e 14 so desafinadas.
Obviamente, um tubo com comprimento diferente produziria uma nova fundamental (mais
aguda se o tubo fosse mais curto, mais grave se ele fosse mais longo) e assim uma nova e
completa serie harmnica poderia ser utilizada. Mas as notas continuariam a guardar a
mesma relao entre elas a segunda nota uma oitava acima da primeira, a terceira uma
quinta acima da segunda e assim por diante. O espaamento, juntamente com a restrio
de notas disponveis, no se alteraria em absoluto.
Essas eram algumas das dificuldades enfrentadas pelos antigos trompetistas e trompistas.
O problema principal era a limitao de notas disponveis. A obteno de mais notas
significava mudar o comprimento do tubo do instrumento.
Os trombonistas sempre aplicaram esse princpio, aumentando ou encurtando o
comprimento do tubo do trombone ao mudar a posio da vara, deslizando-a at ajusta-la
ao comprimento requerido.
Os trompistas e os trompetistas necessitavam porem de um jogo de voltas que
adicionavam um comprimento de tubo extra ao comprimento original do instrumento -,
sendo essas voltas temporariamente encaixadas no instrumento, aumentando assim o seu
comprimento. Mas cada volta produzia apenas as notas resultantes da srie harmnica do
novo comprimento total do tubo. Tambm era necessrio um certo intervalo de tempo para
trocar e encaixar as voltas.

VOLTAS

Os trompistas descobriram que algumas notas a mais agudas poderiam ser obtidas
colocando-se a mo dentro da campanula do instrumento, mas o timbre dessas notas
falsificadas`` era sensivelmente diferente do das outras notas.
Uma das tentativas de aumentar a extenso do trompete foi o modelo de instrumento surgido
em 1795, que tinha orifcios laterais e chaves. Infelizmente o fato de possuir orifcios no tubo
diminuiu bastante o timbre brilhante do trompete,, descaracterizando-o e assim tornando
esse modelo inaceitvel. Uma ideia mais bem sucedida foi a inveno de uma mecanismo
de embolo, similar ao do trombone. Esse mecanismo, apesar de ajudar a obter as notas
situadas entre os intervalos da srie harmnica, tornava o trompete um instrumento bem
menos gil.

VALVULAS

Esses problemas foram finalmente resolvidos pro volta de 1815 com a inveno do sistema
de vlvulas. Este sistema funciona como se houvesse um jogo de voltas permanentemente
encaixado no instrumento, cada volta podendo ser imediatamente selecionada e entrar em
funcionamento pelo simples toque de um dedo. Cada uma das trs vlvulas adiciona um
novo segmento de tubo ao tubo original do instrumento, aumentando o comprimento
original. Quando uma vlvula pressionada para baixo, o ar direcionado para a volta
extra. As vlvulas podem ser usadas individualmente ou em combinao, oferecendo a
escolha de sete notas fundamentais e suas respectivas sries harmnicas. (o comprimento
de tubo ao se usar a vlvula 3 o mesmo que ao se usar as vlvulas 1 e 2,
simultaneamente, donde se obtem o mesmo efeito ao se usar a vlvula 3 ou as vlvulas 1 e
2 combinadas). O instrumentista usa as vlvulas de acordo com a necessidade e, ao aplicar
determinada tenso nos lbios, seleciona uma nota especifica da serie harmnica produzida
pela combinao de comprimentos de tubo que o sistema de vlvulas torna possvel. As
notas viveis de todas as sete sries harmnicas se sobrepem, tornando o trompete e a
trompa completamente cromticos em toda extenso.

importante entender que a diferena principal entre os instrumentistas do naipe de metais

e os do naipe de madeira no o material com que eles so construdos, mas a maneira
como eles produzem seus sons. Os instrumentos pertencentes ao naipe de madeiras tem
orifcios ao longo do comprimento do seu tubo e os seus sons so produzidos pela vibrao
de palhetas, ou no caso de flauta e flautim, quando o sopro do flautista dividido pela borda
do orifcio da embocadura. Cada instrumento do naipe de metais tem o seu som produzido
pela vibrao dos lbios do instrumentista, em vrias gradaes de tenso, e em contato
com um bocal de metal.

BENADE

METAL

O nome geral em ingls horn`` (chifre) para o moderno grupo de instrumentos de palheta a
lbio tem uma origem histrica obvia, enquanto que o termo alternativo brass`` ou
copper`` (lato``, metal ou cobre`` como o teriam os franceses) vem diretamente dos
matrias usados para sua manufatura. Um instrumento de metal comea com um pequeno
bocal, em forma de taa, acoplado a um tubo longo, que termina num alongamento
chamado pavilho. Os fabricantes de instrumentos gostam de chamar todo o volume
interno de um instrumento de sopro de tubo`. Nos instrumentos de metal o ar, o ar no tubo
pode ser posto em vibrao num ou noutro conjunto de frequncias, com o auxilia da ao
regenerativa das variaes da presso de ar nos lbios vibrantes do executante. Se vocs
conseguissem arrancar um clarim das mos corneteiro enquanto ele est tocando uma
nota, deixando-lhe o bocal sem ser perturbado vocs ouviriam o zumbido de seus lbios
num tom bastante prximo do anterior, embora a qualidade do som e a intensidade fossem
grandemente alteradas. Vocs compreendero o que quero dizer se pedirem a um amigo
que toque pisto (ou melhor, trompa) para que lhes toque algo apenas em seu bocal. No
apenas pode o executante de metais dar-lhes as notas desejadas sem seu instrumento
(embora tremidas); a pedido, ele pode tocar seu instrumento um pouquinho sustenido, ou
quase incrivelmente bemolizado, em altura de tom, uma capacidade que , naturalmente,
uma parte muito importante da tcnica de msicos competentes de jazz. Devemo-nos
lembrar de que o tocador de metais faz`` a nota e seus lbios podem fazer algumas coisas
muito complicadas com a fsica dos metais musicais, nem todas elas compreendidas
cientificamente.

Vamos ver qual a causa da desobedincia de nossos lbios para com a corneta, e
descobrir o que de novo isso pode nos sugerir. Nossos lbios so bem pesados, por isso o
ar dentro de um clarim no os pode sacudir facilmente e, portanto, determinar sua
frequncia de vibrao. O ar vibrante pode entretanto (e isto o que faz os instrumentos de
metal prticos) dar fortes sugestes`` aos nossos lbios, sendo assim mais fcil faze-los
vibrar em uma ou outra das frequncias favoritas da corneta. Em virtude das sugestes``,
um executante tem apenas de conseguir sua tenso no lbio razoavelmente correta para a
nota que quer e deixar o instrumento puxar`` at perto do tom. Inversamente, se o
instrumento no est em si perfeitamente afinado, o executante pode ainda trabalhar,
subindo ou descendo a nota com o lbio at o lugar correto.

FREQUENCIAS PRIVILEGIADAS

Vou descrever-lhes uma pequena experincia que fiz uma tarde, recentemente, com um
pedao de tubo de ferro cujo dimetro interno era cerca de 19 mm e cujo o comprimento era
bem aproximadamente 84 centimetros. Qualquer tubo com aproximadamente esse dimetro
servira muito bem. Meu material favorito para tais experincias informais o tubo de ao
vendido por lojas de eletricidade ou de ferragens sob o nome de eletroduto de parede
fina``.
A teoria das vibraes nos diz que a frequncia do modo inferior de tal tubo cilndrico de
cerca de 100 cps quando uma extremidade est fechada e o segundo, terceiro e quarto
modos tem frequncias que so cerca de 300, 500 e 700 cps, respectivamente. Quando
ponho tal tubo na boca com a ideia de toca-lo como uma clarim, meus lbios formam um
fechamento em um dos lados, que satisfaz bastante as hipteses de meu calculo e tambm
fornecem um sistema de palheta para com ele excitar as vibraes no tubo. Agora, se
tomarmos seriamente nossas ideias simples como palhetas conspiram com cavidades para
suster uma ocilao, deveremos esperar que nossos lbios gostem de vibrar a 100,300,500
e 700 cps. Vamos ver agora o que acontece de fato. Por favor, tenham em mente minha
experincia de tocar instrumentos de metal totaliza cerca de trinta minutos espalhados
tenuamente pelos ltimos vinte anos, minha capacidade de expelir uma nota difcil
limitada. A nota mais grave que consegui, e no sem esforo, tinha uma frequncia bem
perto de 100 cps. Isto eu esperava. Conforme gradualmente reforava minha tenso no
lbio, o tubo fazia mais tentativas memorveis de ditar aos meus lbios aproximadamente
cada uma das seguintes frequncias: 125, 150, 165, 175, 225, 233,250 e 300 cps. A ltima
destas frequncias deu ao tubo um controle bastante forte sobre o sitema de palheta, como
poderamos de fato esperar, sendo 300 cps uma das frequncias vibracionais aforadas pelo
tubo. No fui a frequncias mais altas por duas razes, uma das quais obscurece a outra:
no havia nada de essencialmente novo a ser aprendido das notas mais altas, e meus
lbios inexperientes simplesmente no conseguiam produzir tenso suficiente para atingir
essas notas mais altas sem um bocal menor.
Se vocs olharem mais de perto a sequncia de frequncias que obtive, suspeitaro da
presena de relaes de nmeros inteiros entre elas. Esta , de fato, uma suspeita correta.
Bouasse mostrou, por tipos diferentes de experincias que uma palheta a lbio, ou de outro
tipo, muito pesada para ser dominada pelo ar no instrumento, no apenas preferir vibrar
perto de uma ou outra das frequncias de modo normal do tubo, mas responsvel por
sugestes num conjunto do que ele chamou de frequncias privilegiadas. Essas
frequncias privilegiadas so encontradas em sub-multiplos inteiros das frequncias do
modo vibracional prprio do tubo. Isto , um instrumento que tenha uma de suas
frequncias naturais em 600 cps apresentar frequncias privilegiadas em 600/2, 600/3,
600/4 etc, cps, juntamente com descendentes similares de todos os outros modos
vibracionais. Voces encontraro um conjunto interessante de notas privilegiadas num pisto
se puderem adaptar nele um bocal de trombone ou saxafone bartono. Se j forem
executantes de instrumentos de metal, seus lbios treinados podem dificultar um pouco a
tarefa de encontrar essas notas privilegiadas subindo na sequncia, a partir da mais baixa.
Comecem com a mais alta e procure as inferiores, relaxando gradualmente a presso do
lbio. O tom ento se amarrar`` em cada nota privilegiada conforme se chegue a ela.

IMAGEM

A linha de cima mostra as frequncias preferidas ao mesmo tempo pelo tubo e pelos meus
lbios, enquanto as indicaes acima e abaixo desta linha nos dizem como cada uma
destas frequncias favorecidas apareceu. A segunda linha mostra muito aproximadamente
as notas do piano mais prximas a essas frequncias, como um auxlio para que vocs as
reconheam, se se derem ao trabalho de repetir a experincia. No posso explicar a origem
dessas notas em um livro no matemtico, mas talvez lhes possa ser til saber que so
primos distantes dos sons de combinao que encontramos no capitulo IV. J que omiti a
explicao das frequncias privilegiadas, devo ao menos dizer-lhes que, qualquer que seja
sua causa, elas tero uma importante funo na escolha dos tubos`` que podemos usar na
construo de instrumentos musicais.
H vrios anos comecei a pensar sobre como um sistema de palheta pode manter
oscilaes no tubo de ar de um instrumento musical e descobri pistas matemticas de que
fenmenos anlogos s frequncias privilegiadas poderiam muito bem existir. Foi mais
tarde um verdadeiro prazer encontrar a descrio de Bouasse sobre seu trabalho. Ele no
chega exatamente a uma concluso e no d uma explicao correta do efeito, mas jogada
em um apndice de um de seus mal organizados livros de Fisica da musica, existe uma
analise de um certo tipo incomum de oscilador, cujas propriedades so intimamente
relacionadas com sistemas de palheta musical. Em 1929 no havia muita gente que, ao
menos, soubesse deste oscilador particular, por isso o interessse de Bouasse nele faz-me
acreditar que ele sabia a explicao de seus sons privilegiados.
Os clarins so os mais simples dos modernos instrumentos de metal e, como tal, podem
fornecer-nos um ponto de partida no reino dos sopros das orquestras. Inicialmente, podems
fazer de conta que o clarim tem um simples tubo cnico enrolado aperas para conveniecia
de transporte, fechado na extremidade menor por nossos lbios aplicados a um bocal em
forma de taa. Pode-se mostrar matematicamente que tal volume interno cnico fechado no
lado menor possui um conjunto completo de frequncias vibracionais harmnicas tal que o
segundo, terceiro e quarto modos tem frequncias que so o dobro, o triplo e o quadruplo,
respectivamente do modo inferior. Estou descrevendo aqui o que algumas vezes
chamado de ``clarim de calavalaria``. O clarim que se ve todo dia no cnico e mais
corretamente chamado pelo seu nome de exercito, corneta ou pisto de campo. Este ultimo
instrumento todavia bastante semelhante ao nosso cone, em seu comportamento.
Falando-se estritamente, para que o cone tenha razes de frequncia precisamente
harmnicas entre seus modos de vibrao, o cone deveria ser completo, isto , deveria
estender-se totalmente at o vrtice. um fato curioso (embora matematicamente imediato)
que o tubo cortado em qualquer poro da extremidade menor, a menos de um tero do
comprimento completo do cone, da um sistema cujas frequncias vibracionais so quase
idnticas as de um cone completo, se a extremidade menor fechada. Vocs podem ter
alguma ideia de plausibilidade disso, se considerarem que o pequeno volume de ar contido
na ponta de um cone constitui uma mola bastante rgida, que pode ser substituda por um
fechamento perfeitamente compacto, com pequeno efeito na vibrao do ar restante.
Suponhamos que tocamos agora com o nosso clarim simplificado, e encontramos algumas
das mais interessantes frequncias que ele pode produzir. Na hiptese de que o cone
completo tenha cerca de um metro e meio de comprimento, seu modo vibracional inferior
tem uma frequncia perto de 100 cps (um cone tem que ser duas vezes mais longos que
um tubo cilndrico se queremos que a frequncia de seus modos inferiores coincidam).
Esperamos que os modos vibracionais do cone dm forte advertncia aos nossos lbios,
mas quanto as notas privilegiadas?