Cultura e Arte Contempornea (Margarida Brito Alves)

Objectivos
a) Aprofundar e consolidar os conhecimentos sobre a Arte Contempornea.
b) Cruzar a informao histrica sobre a Arte Contempornea com uma perspectiva
terica fundada sobre a esttica.
c) Fornecer os instrumentos de leitura pluridisciplinar adaptados compreenso das
realidades artsticas contemporneas.
d) Identificar as interaces da Arte Contempornea com outros domnios da cultura.
Contedo
1. Baudelaire e a auto fundamentao do Moderno. Modernidade e progresso. A
razo iluminista e seus valores no princpio do sculo XX.
Problematizao do conceito Moderno, Modernidade e Modernismo.
A Paris de Haussmann e O Pintor da Vida Moderna de Baudelaire
Pensar a ideia de modernidade atravs de Baudelaire.
Contexto: Paris, metamorfoses, Grand Travaux de Haussman, reflexo sobre o
espao pblico, da dicotomia exterior/interior. Consequncias da revoluo indstrial.
Cidade Industrial; Via Frrea; Fbrica: Habitaes miserveis. (Michel Ragon)
Bairros desqualificados, ruas estreitas, populao marcada por epidemias, etc...
um tempo que carece de uma soluo. As cidades no conseguem dar resposta a todas as
dinmicas que as caracterizam. Gravuras Gustave Dor, Over London by Rail, 1872
Leonardo Benevolo chama a ateno que as primeiras propostas para a resoluo
dos problemas da urbanstica moderna so apresentadas pelos profissionais da sade.
"Foi a melhor das pocas, foi a pior das epocas, a poca da sabedoria e da
loucura; a poca da f, a poca da incredubilidade; o tempo da luz e o tempo da
obscuridade; era a primavera da esperana e o inverno do desespero; tnhamos tudo e
nada ante ns; caminhvamos directamente at ao cu e at ao oposto do cu; em suma,
encontrava-se to
...." (Ch. Dickens (1859))
Saint-Simon (1760-1825) - "arme du travail"
Jean-Baptiste Godin (1819-1888) - Familistre, Guise (1859)
Karl Marx (1818-1883)/Friedrich Engels (1820-1895)
1853-1870 - Grand Travaux, Paris
Napoleo III (1808-1873) - Terceiro Imperador de Frana
Georges-Eugne Haussmann (1809-1891) um advogado, administrador,
posteriormente nomeado baro. Responsvel pela elaborao destes Grand Travaux
A ambiguidade entre o sentimento de nostalgia (a velha Paris morre)/o
deslumbramento pelo que a vem. Esta nova identidade urbana dominada por uma
vontade em procurar unidade e reguliradade nas fachadas (pensamento neoclssico) O
quarteiro resolve um equilbrio entre as vrias classes sociais, incorporando a
diferenciao na sua esquemtica arquitectnica.
Charles Baudelaire (1812-1867)
"O Pintor da Vida Moderna" (1863), publicado no Le Figaro em 3 partes, datas
O Sr. G era o Constantine Guys (britnico)
Relao directa com a realidade. O sujeito que tenta observar tudo, que se vai
embriagar com a complexidade do real, a difuso de sinais e sentidos presentes na
metropolis, atravs da confluncia de uma multiplicidade de indivduos e impresses.
 Valorizao do presente. "O passado interessante, no apenas pela beleza que
souberam extrair dele os artistas para quem ele era o presente, mas tambm com passado,
pelo seu valor histrico. O mesmo se passa com o presente" (1836)
"A modernidade o transitrio, o fugitivo, o contingente, a metade da arte, cuja
outra metade o eterno e o imutvel... Esse elemento transitrio, fugitivo, cujas
metamorfoses so to frequentes, no tendes o direito de o desprezar ou de o dispensar."
Arte/Vida
2. Moderno, Modernidade e Modernismo: Conceitos e Histria.
Futurismo
Texto a discutir na aula: F. T. Marinetti, Manifesto Futurista (1909)
Texto de apoio: Herschel B. Chipp, Futurismo: o dinamismo como expresso do mundo
moderno, Teorias da Arte Moderna, So Paulo: Martins Fontes, 1999
Moderno - Relativo aos tempos mais prximos, recente, actual (do latim,
modo/modus, aquilo que de agora), incorpor uma categorizao histrica/tipolgica
O "Moderno" tem diferentes sentido.
Moderno
Modernidade - "bilhete de entrada para o sc. XX" - ideia de moda. Zeitgeist.
Modernismos - expresso dessa modernidade, vamos fazer equivaler s
vanguardas. Destabilizao
Joo Barrento, "O que significa ser moderno" - considera o conceito inoperativo
(o que significa hoje ser moderno?)
1979 - proposta de um "Ps-moderno" Se o moderno uma constante
actualizao, ento como podemos conceber uma ps-modernidade.
Marshall Berman - "Tudo o que slido e se dissolve no ar" A ideia que ser-se
modernista viver num constante turbilho, em constante perigo.
Futurismo apontado como "1 movimento de vanguarda", atravs do futurismo
conseguimos compreender as implicaes que tem nesta dicotomia "arte/vida" e das suas
interseces. Foi publicado como manifesto em Le Figaro (1909) por Martinetti. H um
posicionamento por parte do autor em fazer chegar uma mensagem, ao publicar o seu
manifesto na capa de um jornal com uma recepo bastante alargada.
Sucede-se de um conjunto de manifesto. Produo em diversos peridicos,
planfetos, que procura fazer chegar uma mensagem a uma populao
Prope/impe novos paradigmas, representam tomadas de posio
Claice Bishep - "Artificial Hells" fala sobre a dimenso performativa do
futurismo.
Para a proposta futurista, o presente no suficiente, uma viso marcada por
uma orientao para um horizonte que se perspectiva no futuro. O discurso assumido pelo
sujeito potico tem realmente um propsito de agenciar, mobilizar o leitor.
Nova beleza - o desejo de destruir o passado.
Mquina-Velocidade-Dinmica-Movimento-Electricidade-Tcnica-Actualidade
Cinestesia/Sinestesia
Perfuraes entre as diversas artes, preparao para o questionamento entre a
natureza das artes e das suas fronteiras. A configurao dos limites das artes, tal como
definidas pelos historiadores de arte, so postas em causa.
"O gesto que vamos reproduzir na tela j no dev ser um momento fixo na
dinmica universal. Deve ser, em si mesmo, uma sensao dinmica. De facto, todas as
coisas se movem, correm, mudam rapidamente. Um perfil nunca est imvel nossa
frente, mas aparece e desaparece constantemente (...) Por isso um cavalo no tem quatro
pernas mas vinte (...)
Muybridge - estudos fotogrficos sobre a decomposio do movimento.
Picasso, Les Demoiselles d'Avignon (1907)
Ideia da pintura como um acumular de momentos, uma acumulao de energia,
movimento, luz. Representao que no se fica pela ideia de representao de um
momento fixo.
Divisionismo - decomposio da cor.
Giacomo Balla, "Rapariga a correr numa varanda, (1912)"Candeeiro de rua"
(1912) "Dinmica de um co numa trela" (1912) - paralelismo com o cinema
Severini, "Bailarina Azul" (1912)
Duchamp, "Nu descendo as escadas" (1912) - problematizao da movimentao
num mbito mais alargado - contexto do escndalo
Concluses
Reconstruo abstracta de planos e volumes de determinada forma... destruir a
ideia de figurao... linguagem anti-clssica e da tradio, negar a exclusividade do
material / noo de escultura ambiente, porque com essa, a plstica vai desenvolver-se,
prolongando-se no espao para model-lo
Olafur Eliasson, "The Weather Project", Tate Modern, 2003 Unilever series,
projecto, site-specific, no espao das turbinas?
Umberto Boccioni, "Desenvolvimento de uma garrafa no espao" (1913)
Krauss, 1977, fala na ideia de gravidez de todos os movimentos passados e
presentes da relao entre o observador e a obra. O observador no plano transcendental,
um momento em torno do qual h a consubstanciao de todas as perspectivas. "Formas
nicas de continuidade no espao" "Dinmica de um a correr+Casas"(1914-15)
3. O contributo das primeiras vanguardas e a importncia do seu legado.
O ready-made de Marcel Duchamp
Texto a discutir na aula: Marcel Duchamp, The Creative Act
Bibliografia recomendada: Thierry de Duve, Kant after Duchamp, The MIT Press,
Cambridge-Massachusetts, 1996 Marcel Duchamp, Engenheiro do Tempo Perdido -
Entrevistas com Pierre Cabanne, Assrio & Alvim, Lisboa, 2002
Marcel Duchamp (1887-1968) - onde est a diferena entre o artstico e o no-
artstico, o que que define algum como artista. Outra das questes que Duchamp
coloca o questionamento do papel do espectador. Problematiza no apenas o espao
institucional, a obra e o autor da arte, mas tambm o que o crtica. A projeco do olhar
do espectador enquanto obra, o repensar nas suas definies.
"Imagina que s um etnlogo - ou um antroplogo - vindo do espao.
Desces terra. No sabendo nada sobre a Terra, no ens quaisquer
preconceitos - excepto talvez que vs tudo atravs dos ohos de um ET.
Comeas a observar os humanos os seus costumes, os seus rituais, e
sobretudo, os seus mitos - com o objectivo de estabelecer um padro que o
tornar pensamento terrestre e asua ordem social subjacente intelegveis.
Rapidamente notas que, entre outras coisas, na maioria das lnguas humanas
h uma palavra cujo significado te escapa e cujo uso varia consideravelmente
entre os humanos (...) Essa palavra "arte". Tendo notado que designa
coisas, e impelido pela tua curiosidade de investigador, comeas a fazer um
inventrio dessas coisas. Com a ajuda dos teus informadores, escolhidos de
modo to variada e numerosa quanto possvel, em determinado momento
colecionaste um corpus, to extenso quanto possvel, empiricamente definido
pela premissa: tudo o que designado de arte pelos humanos. Uma vez
reunido, este corpus....
Thierry de Duve, "Kant After Duchamp" MIT Press 1996

"Nu descendo as escada" - decompor o movimento e a perspectiva, esta pintura

tem algo de futurista mas tambm de cubista. Walter Pach foi um dos responsveis pelo
Armory Show, uma importante exposio actual poca, e que vai escolher interessar-se
por esta pintura do Duchamp. Um outro artista escolhido para apresentar trabalho nesta
exposio foi o Amadeo de Souza Cardoso. Esta pintura, exposta em 1913, vai ser um
xito, como um artista que atrai uma faco de seguidores, assim como um lobby que o
recusa como algum que est sistematicamente a destruir a arte. O que verdadeiramente
interessante no momento em que a pintura apresentada, j o artista assume uma
posio esttica inteiramente diferente. Est interessado em levar a cabo uma
investigao sobre toda a problemtica de reflexo artstica inicialmente apresentada: o
ready-made, os objectos de uso comum x objectos de uso artstico.
"...bastante conveniente para essas coisas que no eram obras de arte, no eram
desenhos, e que no se encaixavam em nenhum dos termos aceites no mundo da arte" e
"... uma espcie de rendez-vous entre um autor e o objecto" (Marcel Duchamp sobre o
termo "ready-made") "baseada numa reaco de indiferena visual e numa total ausncia
de bom ou mau gosto" (Duchamp sobre o processo de escolha de um ready-made) "... se,
como afirma Duchamp, a palavra "arte" vem do snscrito e significa "fazer", ento tudo
se torna mais claro" arte=fazer / fazer escolher
"Mechanization and division of labor have replaced the craftman in most of his
social and economic functions, so why would they spare the painter?"
Duchamp, "Fountain" (1917), mas assinado como R. Mutt
- Criao de uma sociedade em NY - Society of Independent Artists - organiza
anualmente uma exposio denominada Big Show
Slogan da exposio de 1917 "No Jury, no prizes"
"Any artist, wheteher a citizen of the USA or of any foreign country, may become
a member of the Society upon filling an application, therefore paying the initiation fee
and the annual dues of a member, and exhibiting at the exhibition in the year he joins"
(Estatutos da Society of Independent Artists Inc.)
"No jury - No prizes - No commercial tricks." - Alfred Stieglitz (fotgrafo, na
esteira de Paul Strand, onde a mquina e os novos modelos de organizao social so, de
certo modo, exaltados, assim como a representao pictrica do quotidiano sem a
preocupao de simular as estticas da pintura) Era tbm o dono da galeria 291, que ocupa
um papel de relevo na emancipao do estatuto da fotografia enquanto arte. Confere um
novo olhar sobre "A Fonte" do Duchamp, atravs do qual esta adquire uma segunda
dimenso enquanto obra de arte.
1-Something is art because an artist so decided.
The appropriative theory of art.
2-Something is art because the context so determined it.
 The contextual theory of art.
"The creative act"
- a criao da arte tem dois polos: o artista e o espectador.
artista - meio, intuio, ser medinico responsvel por articular um tempo e um
espao com o espectador... no est inteiramente consciente. proposta de uma direco
espectador - valoriza a obra
- todas as decises do artista so determinadas pela intuio
- o artista tem que esperar pelo veredicto dos espectadores para que as suas
proclamaes possam ser validadas socialmente
- levanta tambm um entendimento acerca da palavra de arte: o que tem em mente
que a arte: a m arte tambm arte na mesma medida que uma m emoo ainda uma
emoo. Mecanismo subjectivo que produz reaco atravs da inteno, que nunca so
totalmente conscientes.
- o coeficiente artistico como uma relao aritemtica entre aquilo que no est
expresso e aquilo que no intencionalmente expresso
- o fenmeno da transmutao: transubstanciao
O acto criativo no desenvolvido apenas pelo artista.
Umberto Eco, Obra Aberta (1962)
A abstrao de W. Kandinsky.
Ser a abstraco o oposto da figurao? Que relao que ela assume no trabalho de
diferentes artistas? Assinala um ponto de chegada para o trajecto modernista.
Abstracto - "Separado da matria. Ideal" Distanciamento em relao realidade,
mas simultaneamente um mergulho em relao mesma..
Wassily Kandinsky, Moscovo (1866-1944)
Ao aproximar-se da dcada de 10, Kandinsky elabora atravs da explorao da
mancha de cor, preocupando-se cada vez menos com questes de figurao, mas com a
elaborao do pictrico. nestas temporadas em Murnau, estncia de frias para este
autor, que ele chegar abstraco. Uma explorao da abstraco atravs da
simplificao formal e da reduo da paleta cromtica. Reduo do lxico da pintura ao
nvel da cor e da forma "Composio" (1910) - Kandinsky vai prescindir dos
ttulos, cortando-nos a possibilidade de estabelecer uma paralelismo com o mundo
exterior. Deixa de ser uma janela para contar uma histria, mas sim um plano com tintas
depositadas. Pretende a ateno completa do espectador na composio por aquilo que
esta .
Piet Mondrian e o "De Stijl".
Piet Mondrian, Amersfort (1872-1944)
Nasce numa famlia relativamente favorecida. Tem um tio que pinta, pelo que tem
instruo artstica formal desde muito jovem.
"rvores na margem do rio" (1907-1908)-Nestas pinturas h um lado simbolista,
mas tambm uma determinada inteno de bidimensionalizar a paisagem. Representao
simplificada, semelhana de Kandinsky, sofrendo de uma reduo cromtica. Pintura
como revelao da estrutura do mundo. A realidade continua a ser um pretexto sobre o
qual ele deposita esta reduo/segmentao a partir dos processos de simplificao
"Na nossa poca surgem duas tendencias: uma mantem a figurao, a outra
elimiana-a. Enquanto a primeira emprea formas mais ou menos complicadas e
particulares, a segunda usa formas simples e neutras, ou em ltima anlise, a linha livre e
a cor pura. evidente que esta ltima (arte no figurativa) pode libertar-se mais facil e
totalmente do dominio do subjectivo do que a tendencia figurativa. As formas especificas
e as cores (arte figurativa) so exploradas com mais facilidade do que as formas neutras.
Todavia, necessrio mostrar que as definies figurativa e no figurativa so apenas
aproximadas e relativas. pois toda a forma, e at mesmo a a linha, representa uma figura;
nenhuma forma absolutamente neutra." (Mondrian, "Arte plstica e arte plstica pura",
1937) "A arte figurativa de hoje o resultado da arte figurativa do passado, e a arte no
figurativa constituiu o resultado da arte figurativa de hoje." "A arte no figurativa mostra
que a arte continua sempre no seu caminho verdadeiro. Mostra que a arte no a
expresso das aparncias da realidade tal como a vemos, nem da vida que vivemos, mas a
expresso da verdadeira realidade e da verdadeira vida... indefinveis mas realizveis na
arte plstica."
A abstraco fura atravs do mundo das aparncias. A figura abstracta constitu-se
como uma realidade em si mesma. "Eu desejo aproximar-me da verdade tanto quanto
possvel, e nesse sentido, torno tudo abstracto at chegar s qualidades fundamentais dos
objectos"
1917 - De Stijl, Amesterdo (Neoplasticismo, no apenas como corrente esttica,
mas tambm motivada por ideias filosficos e ideolgicos com um mbito de aplicao
mais lato Theo Van Doesburg, Piet Mondrian, Vilmos Huszr, Bart Van Der Leck,
Georges Vantongerloo, Gerrit Rietveld, Robert Van't Hoff, JJP OUD
Sobriedade, clareza, lgica, construo e funo, idealismo - reao aos excessos
da Art Noveau. Pensamento sobre a unidade do plano. Trabalha a
malha/grelha/quadrcula - Voltamos bidemensionalidade do plano, como que o plano
pode voltar a ser pensado como uma unidade. Diferenciao entre figura e fundo.
Incapacidade de afirmar a pintura como um sistema planar.
O Suprematismo de K: Malevich.
Kazimir Malevich: Kiev (1878-1935): Filho de um operrio de uma fbrica de
aucar, que tambm foi trabalhador na construo de linhas ferrovirias na Rssia. a
ajudar o pai que o Malevich consegue reunir capacidade econmica para ir at Moscovo
estudar pintura e escultura. um autor extremamente atento s vanguardas europeias. O
Picasso e o Matisse eram pintores extremamente admirados na Rssia. A Rssia tinha
uma taxa de iliteracia muito elevada. 1905 - Sunday Bloody Sunday. 1917 - Fev/Out
Construtivismo: A Revoluo de 1917 e o novo contexto poltico-social. Produtivismo.
Obmokhu versus Unovis. As propostas de Vladimir Tatlin, El Lissitzky, Aleksandr
Rodchenko e Gustav Klutsis.
Bauhaus
Antecedentes da Bauhaus: do movimento arts and crafts Neue Bauen. O
programa pedaggico de Walter Gropius e a criao da escola: contextos polticos,
econmicos e artsticos. As trs fases da Bauhaus: Weimar, Dessau e Berlim.
As primeiras vanguardas do sc. XX e o regresso ordem aps a I Guerra
Mundial: recuperao da figurao e dos gneros tradicionais na recriao de
valores clssicos.
URSS: O Realismo Socialista
As vanguardas de algum modo entraram em desvio e entram numa trajectria de regresso
ordem 1937 - o ano em que as vanguardas so totalmente condenadas, circula a ideia
de degenerao provocada pela preverso das normas. URSS Tatlin, Modelo para o
Monumento III Internacional, 1920 - estruturas que se articulam com a arquitectura
Rodchenko, "Parada Fsico-Cultural"
"A URSS tornou-se o pas da cultura socialista de vanguarda, o pas no qual se
desenvolve e engrandece em cores luxriantes a nossa cultura sovitica" Infra-
estrutura/Super-estrtura: as artes no podem estar desligadas da infra-estrutura - elogio da
seriedade e do realismo.
Gorky. Arte=Educador de conscincias. Cultura como vanguarda do combate
ideolgico. Cultura para massas. Subsmisso ao poder poltico e esttica oficial.
Realismo Socialista. Realismo/figurao. Contedo/secundarizao da forma. Louvor
construo socialista. Presente/Futuro. Reflexo/Moderao/ Projeco. Fotografia/
Fotomontagem/ Minimizao da necessidade de texto. Propaganda
1936 - Comit para os Assuntos Artsticos
Campanha anti-formalista - Retirada das vanguardas dos Museus - Reabilitao da
herana russa atravs de retrospectivas - Reabilitao de heris do passado - Purgas
(1938: Drevin, Klutis)Malevich, "Women with a rake" (1930-31) Rublev, Likbez, 1930

4. Prticas e discursos da Modernidade no ps-guerra: Paris versus Nova Iorque.

5. Clement Greenberg e a defesa da centralidade da pintura americana nos anos

50.
Os conceitos de Avant-garde e Kitsch
Clement Greenberg, Avant-Garde & Kitsch, 1939
Clement Greenberg, Art and Culture Critical Essays, Beacon Press, Boston, 1989
(1965)
1935 - Ressetlemente Administration /Farm Security Administration (ligado s
obras pblicas - um programa que vai tetar reabilitar estruturas bastante frgeis que fica
completamente destruda pela grande depresso - condies de extrema pobreza) Dentro
deste programa so includos muitos nomes importantes do expressionismo abstracto.
Roy Striker Dorothea Lange. Arthur Rothstein. Walker Evans. Se nos anos 20
predominava a ideia de artista desligado da sociedade, nos anos 30 h uma necessidade
de responsabilizao/imerso na realidade social, atravs do dilogo e partipao activa
nos assuntos que respeitam reabilitao social. 1935 - Work Progress Administration
1936 - "The Social Bases of Art" - Meyer Schapiro (First American Artist's Congress -
NY) "There is an overwhelming evidence that binds art to the conditions of its on time
and space. (...)"
1936 - Cubism and Abstract Art MoMA, NY Alfred Barr Vai afirmar uma
formulao esquemtica para o desenvolvimento das artes. O seu discurso de algum
viajado e informado, interessado por um conjunto amplo de referncia. Ele vai fazer a
apologia da abstraco. Desde o incio do sc. XX, os artistas esto cansado de
representar factos, e da o interesse em se desligarem da perspectiva natural.
1939 "Avant-Garde & Kitsch" Clement Greenberg
"What perspective of culture is large enough to enable us to situate them in an
enlightening relation to each other?" Problematizao da vanguarda Problematizao do
kitsch "retaguarda da vanguarda, e por isso ameaa a verdadeira vanguarda" - esta arte
destinada a quem tem fome de arte. Estabelece dois nveis de cultura: est a pensar numa
cultura de elite e noutra cultura popular.
 Kitsch
Funciona como uma retaguarda, declaradamente politizada, oficializada e
massificada
-Fenmeno cultural - produto da revoluo industrial
-Estreita ligao a um mercado capitalista, destinado ao consumo de massas
-Resume-se a uma actividade lucrativa
-Caracteriza-se pela fcil apreenso que apenas cria falsas sensaes. Procura
imitar os efeitos da arte. Simulacro da verdadeira cultura
-Ameaa verdadeira vanguarda
-Politizada e oficializada
Vanguarda
Resultante de "uma conscincia superior da histria", que actua criticamente
-Possibilidade de assegurar a verdadeira e superior cultura
-A salvao da cultura
-A mais importante funo da vanguarda no "experimentar", mas encontrar
"um caminho ao longo do qual a cultura pudesse continuar a avanar".
-Autnoma: separada de uma esfera social e logo despolitizada. (um risco porque
o afastamento da sociedade coincide com um afastamento do capital, do mercado)
-Sem contedos. A sua inspirao deve partir da explorao do medium em que
opera. O tema ou contedo deve ser evitado como "uma praga". Procura um absoluto: a
abstraco.
-Parte de um processo histrico. "Picasso, Braque, Mondrian, Mir, Kandinsky,
Brancusi, Klee, Matisse e Czanne encontravam inspirao no mdium em que
trabalhavam"

6. Aporias da restaurao dos modelos das primeiras vanguardas.

Do Expressionismo Abstracto Color-Field Painting.
Monocromatismos. Hard-Edge e Post-Painterly Abstraction.
Frank Stella e a pintura-objecto.
Das pinturas do Frank Stella: o minimalismo posicionado na dcada de 60 que
segue ento uma produo que se elabora na tridimensionalidade. A forma como na
pintura tambm h espao para a tridimensionalidade - sentido da materialidade. sobre o
gesto de depositar camadas de tinta sobre uma superfcie plana. H um conjunto de
autores que trabalha na abstraco e que seguir essa via. Post-painterly abstractions -
systemic painting. trabalhar a pintura monocromtica. atravs das grelhas. Sistematizar o
campo da pintura encontrando a bidimensionalidade. O trabalho do Stella abre espao
para o minimalismo na pintura. Percebemos que a evidencia da sua materialidade ter
levado muitos artistas que vinham da pintura e seguidores dos cdigos de Greenberg, que
servem de um ponto de chegada e tambm como um ponto de partida. Percebem que para
continuar a explorar tinham que cortar com a doutrina do Greenberg e iniciar o seu
trabalho na escultura - partir para a tridimensionalidade.

Harold Rosenberg e a American Action Painting.

A influncia de Jackson Pollock.
Impacto do Greenberg nos artistas das dcadas de 40 e 50. Defesa total da abstraco e do
formalismo nas artes. Categorias especficas que lhes so inerentes. A pintura teria que
erradicar a ideia de produo de tridimensionalidade e profundidade, porque essas so do
mbito da escultura. O prprio discurso do Greenberg revela, a partir de determinada
altura, um certo esgotamento.1959, Stella apresenta as "Black Paintings", sendo um
trabalho feito na abstraco mas que desenboca num horizonte limitado, que a partir do
monocromatismo se apresenta como uma situao limite das consequncias do discurso
do Greenberg. Daqui desenbocam duas possibilidades, a ideia de um retorno
tridimensionalidade, vinda de um esgotamento da produo do abstraccionismo, ou por
outro lado, uma srie de artistas que tenta ficar na pintura monocromtica, por sries,
trabalhando o lado textural e a grelha.
Robert Rauschenberg, Pilgrim, 1950: no pintura, no escultura. Superao das
proibies conectadas com o dinamismo da Pop. Os anos 60 so tambm marcados pela
exposio 1961 - The Art of Assemblage, MoMa Hans Namuth - filme sobre o Pollock
que ter um grande impacto sobre a gerao de 50. Outro elemento a grande quantidade
de fotografias que, a par do filme, permitem um novo insight sobre as tcnicas deste
pintor. Tendo em conta a teorizao do Greenberg, parece ir de encontro, num sentido
exploratrio da pintura e da abstraco.
The American Action Painters. Harold Rosenberg Art News 51/8, Dec. 1952
"At a certain moment the canvas began to appear to one American painter after
another as an arena in which to act - rather than as a space in which to reproduce, re-
design, analyze or "express" an object, actual or imagined. What was to go on the canvas
was not a picture but an event. The painter no longer approached his easel with an image
in his mind; he went up it with material in his hand to do something to that other piece of
material in front of him. The image woud be the result of this encounter." Abstract
Expressionism - C. Greenberg - viso sobre o producto artstico. Action Painting -
Rosenberg - dimenso processual "The new American painting is not "pure" art, since the
extrusion of the object was not for the sake of the aesthetic. The apples weren't brushed
off the table in order to make room for perfect relations of space and color. They had to
go so that nothing would get in the way of the act of painting."
Pintura que um acto inseparvel da biografia do artista. Impossvel desligar a
pintura da experincia do artista. A pintura um momento, da mesma matria metafsica
da existncia do artista. Importncia do corpo em aco.

A passagem para a Performance.

7. O papel das neo-vanguardas nas teses de Peter Burger e de Hal Foster.

A Teoria da Vanguarda de Peter Burger
Perspectiva sobre as relaes entre as primeiras e as segundas vanguardas.
Ressonncias, dilogos e influncias estabelecidas entre as vrias vanguardas. Afirma que
a segunda metade do sc. XX est repleta de "ps" e "neo", o que implica uma relao
necessria com aquilo que ficou para trs. Que ligao entre o suprematismo e o neo-
concretismo? Voltaremos a uma escultura ligada a construco, que envolve uma
componente arquitectnica. Ser que estas segundas vanguardas so mera repetio do
passado.
Posiciona-se numa perspectiva histrica evolucionista - a noo de que preciso
olhar para esta produo dentro da perspectiva histrica do que as vanguardas podem
representar: inteno. Foram os movimentos histricos de vanguarda que puseram em
causa pela primeira vez a autonomia da instituio arte na sociedade. Autonomia da Arte:
resultado de uma progressiva "diferenciao do subsistema social artstico e pertence
lgica do desenvolvimento da sociedade burguesa. Instituio Arte: arte burguesa:
representao da auto-compreenso burguesa / arte como uma esfera com especificidade
prpria. Esta autonomia da arte permite que a instituio arte se afirme como estrutura
com as suas prprias regras e aparelho, que s definido no sc. XVIII, e que s torna
auto-crtico exequivelmente no final do sc. XIX - ideia de esteticismo (pp. 51-52:
"conceito de instituio arte" - mercado da arte, ideias dominantes sobre a arte em
determinado contexto; no momento em que os contedos perdem o seu carcter poltico e
a arte deseja simplesmente ser arte, torna-se possvel a autocrtica do subsistema social
artstico)
Vanguarda/Neo-vangarda
Praxis vital/Praxis artstica (binmio arte/vida)
1) O Burger entende que as segundas vanguardas limitam-se a repetir as
primeiras.
(p. 7) A vanguarda baliza-se numa inteno fundamental de destruir a instituio
arte enquanto ordem separada da praxis vital. De seguida defende que esta autonomia que
caracteriza as 1as vanguardas uma falsa autonomia porque uma autonomia que resulta
de um processo social, uma construo da prpria histria, prestando-se por isso a
critrios heternomos. A prpria arte, apesar de se julgar numa esfera autnoma, faz parte
de um processo social. Para Schiller, a arte uma espcie de elevao da humanidade.
Para Marcuse, falamos em arte como consolao. Demonstra que esta autonomia uma
falsa autonomia, apesar desta no ser a forma como a arte nos apresentada durante o
incio do sc. XX. (Exemplo do Duchamp)
2) O subsistema esttico atinge assim o estado de autocrtica com os movimentos
de vanguarda. O estdio de autocrtica s se tornou possvel quando se percebeu a
instituio arte enquanto tal.
3) Se as intenes falham em tentar reconduzir a arte vida, mas o que fizeram
foi reforar a instituio arte.
4) Corolrio: a vanguarda perdeu a sua capacidade de choque ao vir reinforar a
instituio arte. O nosso olhar perspctico e est carregado de informaes e
preconceitos. A transgresso absorvida pela instituio. Ento se perde potencial de
choque, que espao sobra para as segundas vanguardas? Este novo ataque sob o ponto de
vista do desvio/ruptura completamente impotente. Entramos numa era de ps-
vanguarda. Institucionalizao da vanguarda.
Apesar de tudo considera que as vanguardas falham, h qualquer coisa de eficaz
que Burger reconhece nas vanguardas.
Se as intenes polticas dos movimentos de vanguarda no conseguiram
sobreviver, ao nvel artstico conseguiram que o conceito de obra de arte fosse
amplificado.

Allan Kaprow e a continuidade entre Arte e Vida.

Happenings e Environments.
Minimalismo e Ps-Minimalismo.
Hal Foster e a relao entre as vanguardas histricas e as neo-vanguardas.
Bibliografia / Bibliography
BAUDELAIRE, Charles, O Pintor da Vida Moderna, Lisboa: Vega, 2004
BOIS, Yve-Alain; BUCHLOH, Benjamin; FOSTER, Hal; KRAUSS, Rosalind; Art since
1900. Modernism. Antimodernism. Postmodernism, London: Thames & Hudson, 2004
BURGER, Peter, Teoria da Vanguarda, Lisboa: Vega,1993
DUVE, THIERRY DE, The Definitively Unfinished Marcel Duchamp, Cambridge
/Massachussets: MIT Press,1991
DUVE, Thierry de, Kant after Duchamp, Cambridge-Massachusetts: The MIT Press,
1996.
FOSTER, Hal, The Return of the Real, Cambridge / Massachusetts: MIT Press,1996
GROYS, Boris, Art Power, Cambridge / Massachusetts: MIT Press, 2008.
HARRISON, Charles, WOOD, Paul (editors), Art in Theory An Anthology of Changing
Ideas. 1900-1990, Oxford / Cambridge: Blackwell Publishers, 1998, p. 145-149.
KELLEY, Jeff (ed.), Allan Kaprow: Essays on the Blurring of Art and Life, Berkeley /
Los Angeles, University of California Press, 2003 (1993)
KRAUSS, Rosalind, The Originality of the Avant Garde and Other Modernist Myths,
Cambridge / Massachussets: MIT Press, 1999
LIPPARD, Lucy, Six Years: The Dematerialization of the Art Object from 1966 to 1972,
Berkeley / Los Angeles / London: University of California Press, 1997 (1973).

A histria de arte no uma narrativa esttica da qual a aceitao

necessariamente universal. As posturas dos tericos podem por vezes apresentar vises
contraditrias, levando necessidade da tomada de um posicionamento por parte
do "estudante".
"The return of the real: What's new about the avant-garde?" - Al Foster
Art since 1900
Boris Groys - Reflexo sobre a ideia de contemporaneidade na arte.
Agamben - "O que o contemporneo" (2007?) A ideia de que podemos ser
contemporaneos do que quisermos. O que contemporaneo a relao do receptor com
diferentes autores. A sua produo artstica renovada atravs do encontro com a arte.
Contemporneo: definio de dicionrio: aquele que do mesmo tempo, da
mesma poca, especialmente da poca em que vivemos.
"De qu e de quem somos contemporneos" (Agamben)
Soulet, "L'Histoire Immdiate: Historiographie, sources et Mthodes" (2009) -
defesa da ideia de histria imediata. Antdoto mitificao e defomao sofridas na
reflexo sobre a produo historiogrfica sobre pocas distantes.
James Elkins, "Stories of Art", Routledge, NY/London 2002
The history of art imagined as a field of stars
The history of art imagied as a landscape
Barr, Alfred: Diagram of the Development of cubism and abstract art, 1890-1945

-----------------------------------------
Jacques Rancire - textos: partilha do sensvel, espectador emancipado,
Boris Groys - Art Power
margaridabritoalves@gmail.com