27 + PLANEACION OE ExPOSICONES PLANEACION DE EXPOSICIONES partir de la experiencia de trabajo personal y de la investigacién realizada durante cinco aos en museos nacionales y extranjeros y en textos que abordan el tema, nos ha quedado claro que para llevar # cabo una exposici6n es necesario una sistematizacién del proceso de planeacién a fin de lograr resultados favorables en la formulaci6n de discursos para exposiciones 0 museos. Evaluando los resultados de las entrevistas cealizadas a los hacedores de exposiciones nos percatamos de que cada equipo organiza el trabajo de plancacién con su propio método. A continuacién presentaremos una metodologia que, si bien no pretende ser perfecta, nos permite de una manera sencilla sistematizar el proceso, tratando de tener siempre en mente todos los componentes de formulacién de un discurso museogrifico, ORIGENES DE LA PROPUESTA Para realizar una exposicién o un museo, lo primero que debe de existir en una persona, grupo de personas 0 institucién, es la intencién clara y manifiesta de oftecer una determinada informaci6n 0 colecci6n a un pUblico determinado. Por supuesto deberé de exist una valoracién previa que permite determinar que el medio de comunicacién adecuado para oftecer esta informacién o coleccién es 4 través de una exposicién. En muchos de los casos se elige este medio porque ya se encuentra establecida una s6lida infraestructura técnica, como es el caso de los museos o espacios creados especificamente para montar exposiciones, y en algunos otros se decide que este medio es el adecuado por la riqueza de medios comunicativos que a su vex sv utilizan dentro de lus propias exposicioncs y que en forma intuitiva aparecen ante ciertas instituciones © personas, como los idéneos para ser los vehiculos de acercamiento con un piblico determinado, En este momento también deberd quedar definido el tema general de la exposicién, DEFINICION DE LOS OBJETIVOS DE LA EXPOSICION la idea de Ia exposicion empieza a tomar forma, Lo primero que habré que determinar es eudles son los propésitos, tanto generales como especificos de la exposicion. Debe de quedar claro qué es lo que pretepdemos comunicar (definiciOn previa de temario) y cémo pretendemos logratlo. En caso de contar27 + PLANEACION OE ExPOSICONES PLANEACION DE EXPOSICIONES partir de la experiencia de trabajo personal y de la investigacién realizada durante cinco aos en museos nacionales y extranjeros y en textos que abordan el tema, nos ha quedado claro que para llevar # cabo una exposici6n es necesario una sistematizacién del proceso de planeacién a fin de lograr resultados favorables en la formulaci6n de discursos para exposiciones 0 museos. Evaluando los resultados de las entrevistas cealizadas a los hacedores de exposiciones nos percatamos de que cada equipo organiza el trabajo de plancacién con su propio método. A continuacién presentaremos una metodologia que, si bien no pretende ser perfecta, nos permite de una manera sencilla sistematizar el proceso, tratando de tener siempre en mente todos los componentes de formulacién de un discurso museogrifico, ORIGENES DE LA PROPUESTA Para realizar una exposicién o un museo, lo primero que debe de existir en una persona, grupo de personas 0 institucién, es la intencién clara y manifiesta de oftecer una determinada informaci6n 0 colecci6n a un pUblico determinado. Por supuesto deberé de exist una valoracién previa que permite determinar que el medio de comunicacién adecuado para oftecer esta informacién o coleccién es 4 través de una exposicién. En muchos de los casos se elige este medio porque ya se encuentra establecida una s6lida infraestructura técnica, como es el caso de los museos o espacios creados especificamente para montar exposiciones, y en algunos otros se decide que este medio es el adecuado por la riqueza de medios comunicativos que a su vex sv utilizan dentro de lus propias exposicioncs y que en forma intuitiva aparecen ante ciertas instituciones © personas, como los idéneos para ser los vehiculos de acercamiento con un piblico determinado, En este momento también deberd quedar definido el tema general de la exposicién, DEFINICION DE LOS OBJETIVOS DE LA EXPOSICION la idea de Ia exposicion empieza a tomar forma, Lo primero que habré que determinar es eudles son los propésitos, tanto generales como especificos de la exposicion. Debe de quedar claro qué es lo que pretepdemos comunicar (definiciOn previa de temario) y cémo pretendemos logratlo. En caso de contar18 + BL OSCURSO MUSEOGRAFICO: LA CONUMICACION VBUAL EN MUSEOS ¥ EXPOSIONES con una coleccién, como vincularemos el tema con los objetos. Debe establecerse claramente a quién se dirige la exposicién y de qué forma se va a intentar entablar una relacién con el espectador. Los resultados de esta etapa de trabajo deben ser asimilados por todos los integrantes del equipo de plancacién a fin de que todos estén convencidos de la finalidad de la exposicion. PERFIL DEL PUBLICO AL QUE VA DIRIGIDA LA EXPOSICION El equipo de planeacién museografica tendré que precisar quiénes conforman el piiblico al que estar dirigida la exposicién. Estas referencias del piiblico tendrin que considerar variables como sexo, edad, nacionalidad, profesi6n, nivel de educaci6n, nivel socioeconémico, y origen urbano o de provincia. Ahora bien, en este punto es importante aclarar que el establecimiento de estos arimetros no es con Ia intenci6n de hacer excluyente la experiencia museogrifica ara sectores o capas de la poblacién que se encuentren en desventaja con especto a grupos privilegiados, sino que permita definir con precision las intenciones del discurso museogrifico. Aqui cabe recordar que el lenguaje que maneja una exposicién, esté fija en un ‘museo, sea temporal o itinerante, es de divulgacién. Es importante buscar una lectura asequible para el mayor nimero posible de espectadores, pese a que éstos posean diferentes cédigos de intespretacién, Esto con el fin de ampliar a corto, mediano y largo plazo la difusién de la cultura 2 los diversos sectores de la poblaci6n, ION DEL TIPO DE ESPACIO QUE SE VA A CREAR ‘Uno de los primeros elementos con los que se debe trabajar es Ia definicién del tipo de exposicién que se quiere crear. En cuanto a la narrativa o secuencialidad del discurso museogréfico, una exposici6n en general debe tener perfectamente efinidos sus contenidos a fin de que el especiador pueda construit su propia experiencia a partir de la interpretacién del conjunto de significantes, por lo que se debe puntualizar cual serd a inienci6n del discurso museografico. También hhay que intentar prever cémo se quiere relacionar la instancia promotora de la exhibicién con el pablico Asi, por ejemplo, a través de la exposicién se buscaré mostrar tnicamente una serie de objetos, para que sea el propio lector quien construya su propia narrativa, 0 bien se intentard mostrar un discurso lineal, en donde la narrativa esté presente en la propia exhibicién y el espectador la retome haciéndola suya, ‘motivando con esto quizd un cambio en su percepci6n de esa informacién.18 + BL OSCURSO MUSEOGRAFICO: LA CONUMICACION VBUAL EN MUSEOS ¥ EXPOSIONES con una coleccién, como vincularemos el tema con los objetos. Debe establecerse claramente a quién se dirige la exposicién y de qué forma se va a intentar entablar una relacién con el espectador. Los resultados de esta etapa de trabajo deben ser asimilados por todos los integrantes del equipo de plancacién a fin de que todos estén convencidos de la finalidad de la exposicion. PERFIL DEL PUBLICO AL QUE VA DIRIGIDA LA EXPOSICION El equipo de planeacién museografica tendré que precisar quiénes conforman el piiblico al que estar dirigida la exposicién. Estas referencias del piiblico tendrin que considerar variables como sexo, edad, nacionalidad, profesi6n, nivel de educaci6n, nivel socioeconémico, y origen urbano o de provincia. Ahora bien, en este punto es importante aclarar que el establecimiento de estos arimetros no es con Ia intenci6n de hacer excluyente la experiencia museogrifica ara sectores o capas de la poblacién que se encuentren en desventaja con especto a grupos privilegiados, sino que permita definir con precision las intenciones del discurso museogrifico. Aqui cabe recordar que el lenguaje que maneja una exposicién, esté fija en un ‘museo, sea temporal o itinerante, es de divulgacién. Es importante buscar una lectura asequible para el mayor nimero posible de espectadores, pese a que éstos posean diferentes cédigos de intespretacién, Esto con el fin de ampliar a corto, mediano y largo plazo la difusién de la cultura 2 los diversos sectores de la poblaci6n, ION DEL TIPO DE ESPACIO QUE SE VA A CREAR ‘Uno de los primeros elementos con los que se debe trabajar es Ia definicién del tipo de exposicién que se quiere crear. En cuanto a la narrativa o secuencialidad del discurso museogréfico, una exposici6n en general debe tener perfectamente efinidos sus contenidos a fin de que el especiador pueda construit su propia experiencia a partir de la interpretacién del conjunto de significantes, por lo que se debe puntualizar cual serd a inienci6n del discurso museografico. También hhay que intentar prever cémo se quiere relacionar la instancia promotora de la exhibicién con el pablico Asi, por ejemplo, a través de la exposicién se buscaré mostrar tnicamente una serie de objetos, para que sea el propio lector quien construya su propia narrativa, 0 bien se intentard mostrar un discurso lineal, en donde la narrativa esté presente en la propia exhibicién y el espectador la retome haciéndola suya, ‘motivando con esto quizd un cambio en su percepci6n de esa informacién.18 + BL OSCURSO MUSEOGRAFICO: LA CONUMICACION VBUAL EN MUSEOS ¥ EXPOSIONES con una coleccién, como vincularemos el tema con los objetos. Debe establecerse claramente a quién se dirige la exposicién y de qué forma se va a intentar entablar una relacién con el espectador. Los resultados de esta etapa de trabajo deben ser asimilados por todos los integrantes del equipo de plancacién a fin de que todos estén convencidos de la finalidad de la exposicion. PERFIL DEL PUBLICO AL QUE VA DIRIGIDA LA EXPOSICION El equipo de planeacién museografica tendré que precisar quiénes conforman el piiblico al que estar dirigida la exposicién. Estas referencias del piiblico tendrin que considerar variables como sexo, edad, nacionalidad, profesi6n, nivel de educaci6n, nivel socioeconémico, y origen urbano o de provincia. Ahora bien, en este punto es importante aclarar que el establecimiento de estos arimetros no es con Ia intenci6n de hacer excluyente la experiencia museogrifica ara sectores o capas de la poblacién que se encuentren en desventaja con especto a grupos privilegiados, sino que permita definir con precision las intenciones del discurso museogrifico. Aqui cabe recordar que el lenguaje que maneja una exposicién, esté fija en un ‘museo, sea temporal o itinerante, es de divulgacién. Es importante buscar una lectura asequible para el mayor nimero posible de espectadores, pese a que éstos posean diferentes cédigos de intespretacién, Esto con el fin de ampliar a corto, mediano y largo plazo la difusién de la cultura 2 los diversos sectores de la poblaci6n, ION DEL TIPO DE ESPACIO QUE SE VA A CREAR ‘Uno de los primeros elementos con los que se debe trabajar es Ia definicién del tipo de exposicién que se quiere crear. En cuanto a la narrativa o secuencialidad del discurso museogréfico, una exposici6n en general debe tener perfectamente efinidos sus contenidos a fin de que el especiador pueda construit su propia experiencia a partir de la interpretacién del conjunto de significantes, por lo que se debe puntualizar cual serd a inienci6n del discurso museografico. También hhay que intentar prever cémo se quiere relacionar la instancia promotora de la exhibicién con el pablico Asi, por ejemplo, a través de la exposicién se buscaré mostrar tnicamente una serie de objetos, para que sea el propio lector quien construya su propia narrativa, 0 bien se intentard mostrar un discurso lineal, en donde la narrativa esté presente en la propia exhibicién y el espectador la retome haciéndola suya, ‘motivando con esto quizd un cambio en su percepci6n de esa informacién.30 + PUWEACION DE exrosicioNes Cualquiera de estas formas de prever una exposicién son completamente vélidas, Cada una de ellas puede tener vigencia en el piblco, y habré pablico para todas Lo que no debe quedar al azar es esta conceptualizaci6n previa, que tiene que ser considerada, discutida y aprobada por el equipo de planescién museografica Resultado de esta etapa de trabajo es un documento de criterios generates de la exposicién, PLANEACION DEL TRABAJO Eouro De Teasaso Los miembros del equipo de investigacién sobre el discurso museogréfico Contempordneo llegamos a la conclusion de que la labor de planeacién de wna exposicion debe ser realizada por un grupo de profesionales de diversas especialidades, que complementen y enriquezcan el discutso museogrifico. Partimos del principio de que formular una exposici6n tiene freas de responsa- bilidad diferenciada, de las cuales se derivan otras. Estas freas fundamentales son: Area de investigacién 0 curaduria, Responsable de la formulacién de los contenidos temiticos de la exhibiciones, ademés de la valoraci6n de las colveciones, Area de diseito museogréfice, Leva a cabo la conceptualizacién del espacio museogrdfico, entendiéndolo como un conjunto integral de significaciones que conforma un discurso generado a partir de los diversos sentidos de los distintos medios de comunicacién. Arca de difusién y servicios al piblice, Se prevé la participaci6n de esta tercer 4rea, que aunque no trabaja necesariamente en el rea de planeacién museografica, ‘su trabajo repercute, al reforzar 0 completar la significacién del discurso museogrifico, Convendré que cada una de las anteriores reas tenga un coordinador, cada uno de los cuales estard en contacto estrecho con los demés, ya que todos ellos tienen 4a responsabilidad fundamental de realizar y coordinar la parte de planeacién de la exposicién, Les corresponde a los coordinadores realizar las tareas que hasta el momento hemos mencionado, como son: coordinaci6n general, conceptualizacién del tipo. de espacio, y de exposicién, definicién de temética, los objetivos, el tipo de Pablico al que se va a dirigir Ia exposicion y la selecci6n de los medios de comunicacién idéneos. Es posible que segin el tipo de exposicién se elija un responsable general 0 varios segén lo requiera el proyecto a desarrollar.30 + PUWEACION DE exrosicioNes Cualquiera de estas formas de prever una exposicién son completamente vélidas, Cada una de ellas puede tener vigencia en el piblco, y habré pablico para todas Lo que no debe quedar al azar es esta conceptualizaci6n previa, que tiene que ser considerada, discutida y aprobada por el equipo de planescién museografica Resultado de esta etapa de trabajo es un documento de criterios generates de la exposicién, PLANEACION DEL TRABAJO Eouro De Teasaso Los miembros del equipo de investigacién sobre el discurso museogréfico Contempordneo llegamos a la conclusion de que la labor de planeacién de wna exposicion debe ser realizada por un grupo de profesionales de diversas especialidades, que complementen y enriquezcan el discutso museogrifico. Partimos del principio de que formular una exposici6n tiene freas de responsa- bilidad diferenciada, de las cuales se derivan otras. Estas freas fundamentales son: Area de investigacién 0 curaduria, Responsable de la formulacién de los contenidos temiticos de la exhibiciones, ademés de la valoraci6n de las colveciones, Area de diseito museogréfice, Leva a cabo la conceptualizacién del espacio museogrdfico, entendiéndolo como un conjunto integral de significaciones que conforma un discurso generado a partir de los diversos sentidos de los distintos medios de comunicacién. Arca de difusién y servicios al piblice, Se prevé la participaci6n de esta tercer 4rea, que aunque no trabaja necesariamente en el rea de planeacién museografica, ‘su trabajo repercute, al reforzar 0 completar la significacién del discurso museogrifico, Convendré que cada una de las anteriores reas tenga un coordinador, cada uno de los cuales estard en contacto estrecho con los demés, ya que todos ellos tienen 4a responsabilidad fundamental de realizar y coordinar la parte de planeacién de la exposicién, Les corresponde a los coordinadores realizar las tareas que hasta el momento hemos mencionado, como son: coordinaci6n general, conceptualizacién del tipo. de espacio, y de exposicién, definicién de temética, los objetivos, el tipo de Pablico al que se va a dirigir Ia exposicion y la selecci6n de los medios de comunicacién idéneos. Es posible que segin el tipo de exposicién se elija un responsable general 0 varios segén lo requiera el proyecto a desarrollar.{38+ £1 b1scuRso musEOGRAFCO: LA COMUNCACIN VISUAL ER MUSEOSY ExPOSICIONES OncaMaRAMA Para que resulte mas grifica la propuesta, presentamos un organigrama en donde se pueden observar las éreas en las que se puede dividir el equipo de trabajo, (Wer esquema adjunto) ‘TAREAS A DESARROLLAR - 1, Area de investigacién y/o curaduria * Desarrollo de los conienidos * Investigaci6n de temas especificos a desarrollar ~ Esquema inicial de contenidos — Revision bibliografica ~ Entrevistas con especialistas = Investigacion de campo = Elaboraci6n de guién temético. Desarrollo breve de los temas que componen Ja exposici6n y esqueleto conceptual * Blaboracién de guién museogrifico (en colaboracién con el étea de diseio museografico) * Investigacién y acopio de imagenes Redacci6n de textos + Revision de los contenidos en las etapas de diseto y produccién (en colaboracién con el rea de diseo museogrifico) + Acopio de colecciones ~ Selecci6n de las colecciones ~ Caricter de los objetos = Obtencién de los objetos = Conservacién de los objetos ~ Restauraci6n de los objetos 2. Area de diseiio muscogréfice * Elaboracién de guién museogréfico (en colaboracién con el tea de investiga- ci6n) = Crterios generales del manejo de forma, color, espacio y composicién — Disa angurrzcrénco ~ Proyecto arquitecténico original 0 ~ Adaptacién de edi ~ Distribucién/Zonificacion de contenidos en freas de exhibicion ~ Propuesta de circulaci6n y sefalizacién ~ Tuminaci6n52 + EL 0cuRG0 MISEOGRAFIC: LA COMUNICACIN VSUAL EN MUSEOS ¥ EXFOSICONES Disa OE KLEMENTOS TaruEstONALES ~ Disefio de cada soporte museogrifico = Disefio de empaques (en caso de que se requiera) Dissho crArico : = Disefio de elementos grificos: tableros, mapas, ilustraciones, grafica ~ Fotografias ~ Disefo tipogréfico ~ Jerarquizacién tipografica Distio DE LEMENTOS wvTaRACTIVOS ~ Elaboraci6n de guiones ~ Produceién = Postproduccién DiseSo pe suemenros aupiowsuasss = Creaci6n de guiones = Produccién = Postproduccién Tal y como se observa en el organigrama, existe dentro de Jas dreas de investigaci6n de disefio museogrifico una subestructura organizativa, que serd la responsable de establecer y valorar los criterios de la comunicacién dentro de la exposiciGn: equipo de comunicacién muscogréfica, Este equipo se encuentra formado por profesionistas que, provienen del drea de investigaci6n en su propia disciplina, Esto significa que normalmente son cespecialistas en las 4reas de humanidades y ciencias, pero han tenido dentro de sus précticas profesionales experiencia en el disefio de tareas de difusién y/o divulgaci6n. En algunos patses del extranjero se les conoce como interpretive Planners, aqui en México como comunicadores de la ciencia 0 como investiga- dores que realizan promocién cultural, promotores culturales. Ademas, provenientes del érea artistica, conforman este equipo profesionistas que tienen alguna especialidad dentro del disefio de exposiciones: arquitectos, antstas visuales, disefiadores 0 comunicadores grificos, diseAadores industriales © comunicblogos que uiilizan el espacio, Ia forma, el color y la composicién como elementos en la comunicacién de exposiciones. Aqui en México se les conoce como musedgrafos. En Estados Unidos y Europa se les conoce, como disetadores de expasiciones. El equipo de comunicacién museogritica ast formado tendria la responsabilidad directa pero no nice, de elaborar el guién museogréfico de la exposicién. En este documento se sintetizan los contenidos y se definen los medios de32 + PLANEACON De ExPORICIONES comunicacién que serin utilizados en la exposici6n. En esta etapa todos ellos trabajan con el apoyo de sus freas correspondientes, Como soporte de este equipo, ademés, se encuentran especialistas en las areas de edicién, critetios didécticos y evaluacién, los cuales apoyarian desde sus perspectivas profesionales los alcances comunicacionales de la exposici6n. Este grupo se encargard de la revisién de los objetivos educacionales de lu exposicién, as{ como de prever la evaluaci6n de la respuesta del pablico, las tateas a desempefiar por este equipo de edicién, crterios didicticos y evaluacién, dentro de las actividades de planeaci6n, son las siguientes: * Revision de objetivos generales y particulares de cada tema de la exposicién + Criterios generales relativos al empleo del lengua. + Correccién de estilo y revisién de niveles de lectura ‘* Evaluaci6n de las respuestas del piblico. 4. Area de difusion y servicios al priblico ‘Aunque no trabajan especficamente en el drea de planeacion museogrifica, las tareas que realiza esta 4rea son importantes porque establecen las relaciones directas con el pablico, La existencia de una buena imagen de una exposicién 0 de un museo depende en gran parte de esta dea Senvicies At Péetico = Definici6n de eventos colaterales a la exposici6n, en los que se involucra directamente Ia participacion y la atencién al piblico. Dirvsion ~ Definicién de las campaaa de difusién. Vale la pena aclarar que la division en estas freas se hace con el fin de organizar y sistematizar el trabajo. Sin embargo los profesionales que conforman el equipo de planeacion y producci6n de una exposicién trabejarén en forma interdsciplinara, En este contexto es necesario distinguir entre interdisciplinariedad multidisciplinariedad. Esta dima es el proceso en el que intervienen expertos de distintas disciplinas, manteniendo cada uno una relativa autonomia en relacion con los métodos de investigacién de las demis disciplinas. La interdisciplinariedad, en cambio, significa una transformacién de los princi- pios conceptuales y de trabajo de cada una de las disciplinas que intervienen fen un determinado proyecto, adaptando sus sespectivos métodos las necesidades de construcci6n de sus respectivos objetos de produccién 0 conocimiento. Zavala (1993-22,23)‘3 + EL biscunso wiSEOGRAFIco: LA COMNICACN VISUA ER MUSEOS YExPOSICIONES CALENDARIZACION Parte fundamental de la organizacién de una exposicién es la valoracién del tiempo que requeriré cada etapa. Aqui convendré tener presente el tipo de exposicién que va a desarrollarse la dimensi6n de la misma y la infraestructura material y conceptual con que se cuenta para levarla a cabo. Una buena calendarizaci6n es aquella que facilita Ia coordinaci6n de los recursos y actividades de los equipos de trabajo. ‘A manera de ejemplo de todo lo sefialado hasta aqui, mostramos el calendario (de la Gltima etapa) para la realizaci6n de las salas permanentes del Museo Nacional de Nicaragua, En este anteproyecto participaron miembros del equipo de investigaci6n sobre ef discurso museografico, y se realiz6 como propuesta para €l Gobierno de Nicaragua. CONSIDERACIONES PRESUPUESTALES Generalmente, los presupuestos asignados a la creaci6n de museos y exposicio- nes son limitados. Por tal raz6n es muy importante prever todos y cada uno de los rubros de gastos a efectuar a fin de aprovechar al méximo los recursos con los que se cuenta a exposicién mas cara no es necesariamente Ia més interesante 0 a mejor lograda, Los coordinadores de Ia planeacién museogrifica deberén hacer un balance entre los medios y recursos a fin de obtener un equilibrio entre los costos ¥ los resultados. Li organizaci6n de la presemtaci6n de los presupuestos depende mucho de las instituciones encargadas de realizar las exposiciones, por lo que seria imposible marcar un formato Gnico, pero en forma general presentaremos una subdivision ‘en rubros-que podrian considerarse como base para la elaboraci6n del desglose de un presupuesto, ‘Stamos on. enouL. En este rubro se indicaré todo el personal que participaré dentro de la elaboracin de la exposiciOn, Se tendré que aclarar el puesto, el tiempo que trabajard para este proyecto, los salarios mensuales que se le asignarin y su impuesto correspondiente. orto or mosuccix, En este rubro se indicarén todos los costos que se generan en la produccién de la exposicién. Estos pueden incluir rubros como los siguientes: construccién del espacio (presupuesto arquitect6nico), construc- in de soportes de exhibici6n (presupuesto de disefio industrial) elaboracion del material grifico, incluyendo los derechos de autor (presupuesto de disefio Brifico), elaboracién de medios didicticos de apoyo audiovisual tales como 05, audiovisuales, proyecciones, animaciones y otros (presupuesto deCalendario de actividades Proyecto: MUSEO NACIONAL DE NICARAGUA papery (Mes de: Junioadicioabe do 1995, io ‘Asta Gai niin ‘noi Protein Rec de maces Gabarmseogiico fede de Sb exgomapar cotrcsa F f i Dial decomsiain inal Proc be conuicn vinl Dio de ned de app0 Honnje| + EL DI8cURSO MUSEDGRAFICG A COMUNICACIN VISUAL EN MUSEOS ¥EXPOSICIONES medios audiovisuales), obtenci6n de objetos y piezas a exhibir (presupuesto de acopio y restauracién de colecciones). ¥ costos por concepto de seguros, realizaci6n de impresi6n, montaje y otros gastos. Gosros oe tmencawuo acanéwies, En este rubro entran los gastos de acopio de informacion documental y visual, asi como los generados por reuniones y entrevistas con especialistas de diferentes reas. Costes nmmartamos. Todos aquellos gastos de infraestructura administrativa que permiten que la exposicién se desarrolle en los mejores términos, Se incluyen aqui boletos para viajes, visticos, gastos de oficina, gastos de personal de contabilidad y secretarial, etc Costes oe wenios DE DFUMGN Y Prowocitn DE LA EXPOSASK, Como rubro aparte se encuentran Ios costos que nos permiten difundir y promocionar la exposicion pot los medios de comunicaci6n masiva Insistimos en sefialar que cada exposicién o desarrollo de museo tendré su propia séluci6n presupuestal, que dependeré de los requisitos que cada instancia promotora prevea para la organizacién de sus costos. El documento resultante de esta etapa es el Anteproyecto General