As imagens so documentos histricos , memorias acabadas, estticas em si

mesmas no sentido e entendimento de que no podem ser transformadas nem transmutadas

pelo homem no decorrer do tempo, a no ser o modo, a metodologia e a interpretao que
podem variar de maneiras distintas. P6
....concluimos que a obteno de informaes sobre as telas, mesmo que pequenas,
podem trazer relances sobre as estruturas mais globais que as cercavam e que influenciaram o
artista que as produziu, como religio, a poltica, a moral e as artes. PANOVSK
No fazemos uma historia social da expresso artstica P/Guinzburg p.31
Como sucede em muitas pesquisas iconolgicas, a obro acaba por se tornar um
pretexto para uma serie de livres associaes, baseadas geralmente sobre uma pretendida
decifrao simblica P. 31 C. Guinzburg, concordando com PANOVSK
Caravaggio um caso singular, pois historiadores e artistias no conseguem encaix-lo
numa linha evolutiva do ponto de vista histrica e ideologica
O Barroco tratado enquanto um conceito histrico, para, e, alm de um estilo.
A multiplicidade de situaes permite vislumbrar a mentalidade da cultura barroca, como
mentalidade de um tempo, no nosso caso, por exemplo, no barroco artstico, o ponto de vista
da arte, esta a perspectiva base. P38
A perri passo o barroco convivia com o absolutismo (plano politico) e com o
classismo no pensamento, arte e plano espiritual
O senso comum tende a identifica o barroca enquanto expresso de um mundo de
contradies. Caravaggio era um artista do Barroco, singular.
2.1 Desmebrando e reagrupando signos e indcios
Pretender-se- pormenorizar elementos, signos e abordagens, motivos e caracteriticas
estticas e alegricas, para mais adiante, identificar a diversidade de componentes que habitam
tais pinturas, para assim aprofundar as discurses esttica e de cunho terico, no terreno da
Historia da Arte e da Historia Moderna (P. 41)
Ou seja, para alm da contemplao e da anlise conjectural, observamos e catalogamos
cada objeto, cada gesto, cada corpo e seus melindres, cada pincelada dada por Caravaggio
expressando o olhar, o toque, o sentimento, a angustia, a gloria, a morte e o amor (P.42)
Da, aqueles detalhes despercebidos para um observador que inicialmente contempla
uma pintura, saltam da tela para olhos dos observadores atentos como elementos chave para
entender, a sociedade e a mente que a produziu (P.44)
2.2 Dos mtodos de Panofsky s pinturas
De acordo com Panofsky, a analise pr-iconografica prescinde de se saber o locus
histrico de uma obra de arte. Da, passamos direto para as impresses da imagem, algo que se
assemelha com a captao da carga simblica existente na obra, carga simblica esta j
existente em ns antes da tomada de conscincia sobre a pintura P.45
Iconigrafico:
...a analise iconogrfica pode procurar na Cultura Artistica imagens que representam um
mesmo tema, ou que so representadas diante de uma mesma fonte histrica. Como o caso
das trs pinturas estudadas, que possuem na cultura artstica outros trabalhos produzidos por
diferentes artistas, em diversos tempos e sobre temticas similares. (P.47)
Questes Especificas

Qual/quais o/s locus-sociais, culturais e polticos de Toms Santa Rosa Jr. ???
Quem encomendava as obras de Santa Rosa? Lig-las as instituies e seu o Lugar
Social enquanto agente da cultura
As exposies de quadros de Santa e os comentrios e criticas sobre a recepo
Os comentrios sobre o estilo;modo; essncia de Santa Rosa (postumus ou no)
Metodo Iconografico: Posio dos corpos (curvamento das penas, braos...)
vestimentas; expresses do rosto, boca, nariz, testa, olhos, calvice,
Qual a inspirao de Tomas Santa Rosa para pintar Baianas, crianas, msicos,
cavalos, brinquedos....ONDE ELE VIU?
Quala a Cultura Artistica vivenciada por Santa Rosa (Modernismo ?)
Questes Gerais
Datao de obras; Clientela
Instituies e Gneros (?)
Artigo
Objetivos
Metodologia
Fontes
Bilbliografia