La accin como esencia del actor.

Principios y caractersticas.

Maysel Katia Merino Salcedo

ENSAD

Sumilla

Buscamos a dos grandes investigadores teatrales para poder comparar y clarificar la importancia de
la accin como esencia del actor .Tenemos a Eugenio Barba y Jerzy Grotowski, como grandes
investigadores teatrales. Si bien Barba ha sido discpulo de Grotowski, las definiciones de ambos son
distintas; cada director tiene un concepto diferente con respecto a la accin y al entrenamiento del
actor, sus caractersticas y principios. En el siguiente artculo trataremos de explicar los conceptos
y as poder reconocer y comparar la posicin de cada autor.

Palabra clave: Accion, actor , principios , caractersticas, E.Barba, J.Grotowski

Para E. Barba la accin tiene inicio desde la presencia del actor (actor presente). Tcnica extra
cotidiana en donde el cuerpo del actor est en un estado de pre expresividad. Micro tensiones
corporales que le permite transformar y amplificar su energa; dejando as su tcnica cotidiana. El
actor obtiene amplitud en sus acciones cuando su energa se modifica. Esto sucede a travs de
principios fundamentales que le permiten una mejor representacin en su accionar. Dando as
claridad y precisin en sus movimientos e impulsos. Por ejemplo en su libro El arte secreto del actor
. Nos manifiesta el estudio de diversos principios: el equilibrio, la oposicin, la energa y la omisin;
de los cuales rescata diversos conceptos que son herramientas para la construccin de la accin en
el actor. Nos habla de un proceso (training), en donde el actor experimenta a travs de su cuerpo
estados fisiolgicos que le ayudan a concentrarse, a equilibrar su energa, y a retenerla .Para obtener
un mejor manejo y control en su accin.

En mi prctica escnica confirmo que: en las acciones tener el cuerpo entrenado, concentrado y
dispuesto es ms que necesario para el desarrollo de nuestro entrenamiento. Adems de estar
conectados a nivel fsico y mental. Mantener la energa a travs del trabajo de equilibrio, omisin
y oposicin nos ayuda a mantener un cuerpo ms presente en escena, somos conscientes de cada
parte del cuerpo y del trabajo que hacemos con l en la accin. El entrenamiento para la accin nos
permite ampliar nuestras posibilidades; explotarlas y explorarlas.

En cambio para Jerzy Grotowski la accin emerge de los impulsos ms ntimos del actor. Se enlazan
el psique, el alma y cuerpo. l nos menciona por ejemplo que el actor debe estar purificado. Tendr
que sacar de su mente todo aquello que lo limite y bloquee de cualquier impulso natural, as dejara
atrs sus conductas naturales para poder expresar lo preciso en su accionar. Se convertir solo en
un medio para que su personaje pueda mostrar su reaccin y accin en situaciones dadas. Sacrifica
as su parte ms oculta; la ms ntima para convertirse en un cuerpo receptivo. No necesita
materiales externos para poder accionar. Se envuelve en un acto total donde no dibuja la accin
sino solo la realiza. Entonces es el actor el ncleo de sus acciones.

En conclusin para Barba como para Grotowski la accin es importante, lo que vara es la forma de
llegar a ella y ejecutarla. Para Barba se puede llegar a la accin a travs de principios de oposicin,
equilibrio, energa, etc. Al contrario de Grotowski tiene un enfoque ms en el actor sacrificado que
se libera de todos sus obstculos para ejecutar su accin. Los movimientos y la expresin del cuerpo
es el resultado de un trabajo interno experimental.

Bibliografa:

Barba, E y Savarese, N (2010) El arte secreto del actor. Lima: Editorial San Marcos.

Rez, E (2017) El arte del hombre. Lima: Unidad ejecutora escuela nacional de arte
dramticoGullermo Ugarte Chamorro

Revista de la asociacin de directores de escena de Espaa (2009) Ade teatro. Espaa-Madrid :A.G
.S.Diseo y Produccin Editorial,S.A.