Professional Documents
Culture Documents
Raimo Benedetti1
1
Raimo Benedetti videoartista, montador cinematogrfico e pesquisador da arqueologia das mdias <www.raimobenedetti.com>.
1. Introduo
No imaginrio cinematogrfico, a associao entre fotografia e cinema quase
um feito automtico. A fotografia, enquanto um cone de representao, continua a
emprestar parte de seus signos para retratar a instituio cinematogrfica: o rolo de
filme e a tira com fotogramas, mesmo tendo sido substitudos por arquivos digitais,
continuam a fornecer uma mensagem capaz de encarnar simbolicamente o cinema.
Esses cones j conquistaram seu espao na nossa cultura, eles so rpida e ampla-
mente inteligveis.2 Se a fotografia e o cinema parecem ser hoje mdias indissociveis,
ocorrncias embrionariamente formadas, do ponto de vista histrico, no processo de
consolidao do cinema moderno, essa relao custou a ser delineada. No perodo cha-
mado pr-cinematogrfico, que simbolicamente termina com o lanamento pblico do
cinematgrafo pelos irmos Lumire em 1895, o cruzamento entre as pesquisas cinti-
cas e fotogrficas foi se delineando lentamente e de forma um tanto problemtica, at
porque o princpio cintico para promover a iluso do movimento foi descoberto antes
mesmo do lanamento comercial da fotografia no final da dcada de 1830.
Desde 1832, ficaram conhecidos os mecanismos para promover o movimento
por meio de uma sucesso de imagens fixas. Com a tese de doutorado de Joseph
Plateau, na Universidade de Lige, sobre as formas de percepo da fisiologia ocular,
ficou demonstrado que imagens fixas e sequenciadas, quando exibidas diante um certo
tempo de intermitncia, eram capazes de oferecer a iluso do movimento. Para
comprovar seus estudos, Plateau criou o fenaquistiscpio, o primeiro objeto cintico
com os princpios da sucesso de imagens fixas e com ela seria criado o que
anacronicamente se pode chamar de desenho animado. Dessa forma, ao girar o
carto circular do fenaquistiscpio contendo dezesseis desenhos diferentes de um
bailarino, podia-se observar atravs de fendas que ele ganhava vida em sucessivos
rodopios em looping.
O deslumbramento provocado pelo instrumento acadmico de Plateau foi
absorvido pelo mercado de entretenimento do sculo XIX, que se formava em busca de
novidades para atender os desejos do indivduo, e logo o fenaquistiscpio passou a ser
comercializado em concorrncia com outros que surgiam como, por exemplo, o
2
BERNADET, Jean Claude. Espao Ita de Cinema e os 4 C. Disponvel em: <http://jcbernardet.blog.uol.com.br/cinema/>. Acesso em:
5 de dezembro de 2016.
5
H excees como o gnero das panormicas.
2. lbum de fotografias
A primeira iniciativa de explorao comercial industrial de imagens fotogrficas
para um produto de consumo de massa se deu a partir de 1850 por meio do suporte
dos livros. Foi do empresrio belga Louis Dsir Blanquart-vrard a ideia de substituir
as ilustraes de um livro por fotografias, criando um novo produto editorial chamado
lbum de fotografia. O lbum de fotografia era aquilo que hoje definimos como
fotolivro, ou seja, um livro ilustrado com fotografias, ao contrrio dos lbuns de hoje
em dia, que so vendidos em branco.6 Antes de se tornar um utenslio privado, um
depositrio de lembranas afetivas, o lbum de fotografia foi uma publicao ilustrada
exibindo uma seleo de imagens feitas por profissionais. Temas como viagens,
natureza, monumentos, paisagens e cidades seduziram um grande contingente de
consumidores do sculo XIX.
O lbum de fotografia um interessante objeto para a anlise na histria do
pr-cinema, pois pode suscitar certas especulaes sobre o princpio do processo de
edio de imagens. Ao promover uma nova forma de organizao de imagens em srie,
6
Definio de lbum de fotografia segundo o Dicionrio Michaelis: livro em branco, destinado a recolher notas, pensamentos,
poesias, autgrafos, impresses de viagem. Disponvel em: <http://michaelis.uol.com.br/>.
7
No original, Album photographique de lartiste et de lamateur.
qualquer tipo, colocados juntos, inevitavelmente criam um novo conceito, uma nova
qualidade que surge da justaposio. Esta no , de modo algum, uma caracterstica
peculiar do cinema, mas um fenmeno encontrado sempre que lidamos com dois fatos,
dois fenmenos, dois objetos.8
Sabe-se que as imagens ignotas do lbum fotogrfico do artista e do amador,
estavam divididas em trs temas distintos: arquitetura, paisagem e reproduo de
obras de arte. A diversidade dos assuntos e a falta de uma aparente relao orgnica
entre si, provavelmente sugeria ao consumidor um itinerrio visual pouco uniforme,
cuja pluralidade era potencializada pelas diferentes linguagens dos fotgrafos que
Blanquart contratava para fazer seus registros ao redor do mundo.
No h motivos para acreditar que as escolhas abrangentes de temas e
fotgrafos fossem motivadas por uma questo de experimentao de linguagem. Se
Blanquart-Evrard, que ambicionava um projeto comercial, optou, em seu primeiro
lbum, por uma narrativa visual heterognea e no linear, provavelmente deve ter
acreditado que isto poderia interessar ao pblico que tentava formar. E, ao que parece,
essa nova possibilidade de ter uma grande diversidade de assuntos condensado em um
nico produto pode ter influenciado o cinema em seus primrdios.
De modo igualmente abrangente, em relao diversidade de imagens
enunciada por um lbum de fotografia, as primeiras sesses de cinema da histria se
organizaram. Os programas de apresentao dos filmes das primeiras sesses tambm
reuniam a projeo de vistas de distintas naturezas, e essa natureza diversificada era
muitas vezes propagandeada nos anncios e cartazes. Se analisarmos, por exemplo, o
programa mais famoso da histria do primeiro cinema, os dez filmes exibidos na sesso
dos Lumire, iremos notar que no h uma linha unificadora de gneros, mas um
aglomerado de filmes de mltiplas procedncias documentativo, fico e amateur
que se intercalam sem estabelecer um vnculo unificador entre si. A aparente falta de
nexo entre os filmes nas primeiras sesses por muitos anos intrigou e continua
intrigando a historiografia cinematogrfica com a qual dialogo aqui , que promoveu
um grande nmero de anlises, tentando oferecer uma contribuio, apontando a
8
EISENSTEIN, SergeI. O sentido do filme. Rio de Janeiro: Editora Zahar, 1990, p. 14.
9
COSTA, Flvia Cesarino. O primeiro cinema: espetculo, narrao e domesticao. Rio de Janeiro: Azougue Editorial, 2005, p.186.
filme mostrassem duas facetas de uma mesma ao, como se fossem duas fotografias
de uma mesmo monumento. Cada plano de um filme de tableaux tinha a autonomia de
uma pgina de um lbum de fotografia, que, ao ser virada, oferecia uma nova
perspectiva sobre o mesmo assunto.
Os lbuns de fotografias do sculo XIX, vendidos com imagens coladas em suas
pginas, podem, portanto, ser importantes fontes de estudo para a anlise da
formao da linguagem visual utilizada posteriormente pelo cinema. As tarefas de
visualizar, selecionar e ordenar, presentes na edio de um lbum, servem at os dias
de hoje como etapas do processo de montagem cinematogrfica e foram experincias
pioneiras de criar um discurso visual fundamentado por um conjunto de imagens. Ao
expandir o territrio da imagem nica e isolada frente a uma organizao coletiva, os
lbuns possibilitaram a explorao expressiva de combinaes. Quando um lbum de
fotografia folheado, independente da escolha da ordem de suas imagens, evoca uma
coerncia particular, um enunciado que se sobressalta revelado pelo ritmo de quem o
manuseia.10
3. Fotografias compostas
A fotografia incrementou de modo particularmente imprevisvel a pesquisa
pr-cinematogrfica rumo produo de imagens seriadas, por meio do retrato
fotogrfico. No estamos nos referindo ao retrato tradicional herdado das tradies da
pintura, mas especificamente pelo retrato produzido mecanicamente, estampado em
um carto de visita, a partir do modismo que dominou o mercado na dcada de 1860.
Quando patenteado pelo fotgrafo Andr-Adolphe-Eugne Disdri, em 1853, o
carte de visite no era o objeto funcional de apresentao profissional que hoje
conhecemos. Apesar de ter o mesmo formato e suporte, o carto de Disdri era
vendido contendo um pequeno retrato fotogrfico colado sobre um papel brasonado.
Com este produto, o retrato abandonou a exclusiva esfera protocolar dos poderes e se
expandiu para a vida pblica como uma mdia de massa, pequeno e barato, servindo h
vrios estratos da sociedade, dos proeminentes cidados aos pequenos empregados. O
10
Uma demonstrao ilustrativa da influncia do ritmo das pginas ilustradas de um livro foi radicalmente posto prova pelo flip
book, ou folioscpio, patenteado em 1868 por John Barns Linnet, um objeto cintico em formato de caderneta, contendo imagens
sequenciadas em suas pginas que provocam a iluso do movimento quando foleadas em movimento tempestuoso.
11
A palavra selfie foi incorporada ao dicionrio Oxford em agosto de 2013, sendo definida como um neologismo de self-portrait,
autorretrato. Disponvel em: <http://www.oxforddictionaries.com/definition/english/selfie>.
12
KOSSOY, Boris. Fotografia & histria. So Paulo: tica, 1989, p.104.
13
Fonte: <http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/1995.170.1/>.
4. Cincia
A fotografia como ferramenta de trabalho tem uma valiosa utilidade para a
cincia atravs de seu potencial de registro, especialmente quando investigando certos
fenmenos invisveis ao olho humano, sejam elas por ocorrerem em uma velocidade
extremamente rpida ou excessivamente morosa. Ao ser desafiada a fotografar um
vagaroso eclipse ou o galope de um cavalo, a fotografia se reinventou e nesse percurso
trouxe uma srie de benefcios fundamentais para a histria do pr-cinema.
Quando empregada para fins cientficos, a imagem exerce seu mais alto poten-
cial, jamais sendo motivada por inspiraes estticas, mas por razes funcionais, que
utilizam a esttica como um recurso a servio de uma anlise tcnica. A fotografia
cientfica, que nasceu sob o contexto da medio, normatizao, regularizao ou
observao, nesses casos no mais considerada como um desenho mais do que
14
Ducos du Hauron, em 1864, patenteou uma cmera de 290 lentes e aprimoramento para 580 objetivas!
15
MANNONI, Laurent. A grande arte da luz e sombra: arqueologia do cinema. So Paulo: Editora SENAC, UNESP, 2003, p. 262.
na mesma chapa (Figura 2). Com o resultado deste procedimento, nasceu aquilo que
ele batizou de cronofotografia, ou seja a tomada sistemtica de imagens no tempo.
Depois de explorar por cerca de cinco anos suas cronofotografias de placa fixa,
Marey procurou, a partir de 1887, um novo caminho que deixasse para trs os 10
clichs da cronofotografia e passasse a trabalhar com 40, 50 fotografias sucessivas
independentes. Essa inteno, claramente evidenciava como a pesquisa cientfica de
Marey seguia na direo de incrementar a tcnica fotogrfica para a captao do corpo
em movimento de modo cada vez mais preciso. Com este objetivo, Marey passou a usar
as tiras de papel fotogrfico, recm-lanadas no mercado, e pioneiramente faz uso
delas a servio da fotografia sucessiva e sequenciada. Contendo aproximadamente um
metro de comprimento por nove centmetros de largura, o papel seria substitudo por
um material sinttico, base de celuloide, mais rgido e com maior fotossensibilidade,
que anos depois seria batizada como pelcula cinematogrfica, dividida em fotogramas.
Substituindo a placa fixa por uma tira fotogrfica contnua, Marey transformou
a cmera fotogrfica, a partir de 1888, em uma mquina potente de fazer fotografias
sucessivas. Atingido este ponto de qualificao tcnica, seria possvel, pela primeira
vez na histria, o registro de fotografias sucessivas e intermitentes sobre uma tira
18
Imagem extrada do livro de BRAUN, Marta. Picturing time: the work of tienne-Jules Marey (1830-1904). Chicago: The University of
Chicago Press, 1992, p. 108.
5. Consideraes finais
A partir dos ltimos aprimoramentos de Marey, ficaram conhecidos os
mecanismos necessrios para a captao fotogrfica de um movimento em suas
mltiplas fases. A pesquisa pr-cinematogrfica poderia receber a fotografia na
engrenagem de funcionamento de um objeto cintico e a tira de fotografias poderia
substituir enfim a tira de desenhos de um zootrpio, que na altura j tinha quase 60
anos de existncia.
E foi somente com esses aprimoramentos, s vsperas do lanamento do
cinematgrafo, que iria se consagrar o enlace efetivo entre as pesquisas cinticas e
fotogrficas, uma unio que at hoje em dia reverenciada dentro do imaginrio
cinematogrfico, mas que seria somente consolidada pela gerao de inventores
contemporneos aos irmos Lumire.
Os ltimos anos da histria do pr-cinema foram voltados para a resoluo de
um ltimo problema, o desafio de reconstituir o movimento e adapt-lo ao projetor de
lanterna mgica, uma soluo que j no estava circunscrita seara da fotografia.
Coube pesquisa cintica e no mais a fotogrfica, o protagonismo de encontrar as
solues de promover a iluso do movimento atravs da projeo das tiras de Marey.
Observando retroativamente as dcadas anteriores, vimos que o intercmbio
tcnico entre a fotografia e a cintica foi determinado sobretudo pelos obstculos da
sensitometria e limitaes de ticas e reagentes. Por essas razes o legado da
fotografia na formao do cinema industrializado se concentrou para fora do campo
das tecnologias. O cinema dos primrdios se beneficiou dos novos paradigmas que
surgiram em funo da explorao da fotografia no sculo XIX, que ressignificou
drasticamente as atribuies da imagem no perodo.
Um valor modernizante foi oferecido imagem por meio de um repertrio
indito de usos e interpretaes proporcionado pelos produtos fotogrficos. O lbum
de fotografias, o retrato padronizado do carto de visita e o estereoscpio, por
exemplo, ofereceram novas estticas que exigiam do observador diferentes formas de
Referncias
BRAUN, Marta. Picturing Time: the work of tienne-Jules Marey (1830-1904). Chicago:
University of Chicago Press, 1992.