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DAMus - UNA: Posgrado

Omar Garca Brunelli: Estudios sobre msica popular urbana desde la musicologa (2015)

Tercer Congreso Internacional Artes en cruce. Buenos Aires, 6 al 11 de agosto de 2013.

Objetos tcnicos / Objetos estticos. Grabaciones de msica y modos de


representacin fonogrfica

Di Cione, Lisa
Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Buenos Aires (FFyL, UBA)
Instituto Nacional de Musicologa Carlos Vega (INMCV)
lisadic2@gmail.com

Palabras clave: msica; tecnologa; esttica; dispositivo; fonografa.

Abstract
La emergencia del fongrafo a fines del siglo XIX instaura una novedosa configuracin
de la comunicacin intersubjetiva relacionada con el quehacer musical a partir de la
posibilidad de separar, tanto espacial como temporalmente, la situacin de produccin
de la recepcin del enunciado. Este trabajo indaga alguna de las modalidades que
caracterizaran la relacin sujeto-objeto en el caso de la msica grabada, Las
grabaciones dan cuerpo a diversos procesos productivos y no son objetos puros y
neutrales. Propongo considerarlas presencias materiales sonoras (material sonic
presences) (Wallach 2003: 37) cuyo estatuto ontolgico establecera una interseccin
entre el ser y/o parecer mero soporte o registro de la ejecucin y el hecho de constituir
la objetivacin de una experiencia esttica particular.
La reflexin en torno a lo que considero diferentes modos de representacin
fonogrfica, constituye un punto de partida para trazar una posible tipologa del
funcionamiento de la relacin objeto/sujeto (o ms precisamente dispositivo
tcnico/disposiciones sensibles) que gestiona lo fonogrfico en tanto dispositivo
comunicacional particular. El empleo de un conjunto de tcnicas especficas y en
algunos casos de la misma tecnologa de grabacin, puede dar lugar a procesos de
adjudicacin de sentido sumamente dismiles que merecen ser estudiados no como un
problema de autenticidad sino como diferentes modalidades vinculares que un evento
fonogrfico dado activa durante el curso de su actualizacin.

Introduccin
Con la invencin del fongrafo en 1877 se instaura una novedosa configuracin de
intercambio intersubjetivo relacionado con el quehacer musical a partir de la posibilidad
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de separar, tanto espacial como temporalmente, la situacin de produccin de la


recepcin del enunciado. La fonografa y sus derivaciones tecnolgicas, definida por la
descontextualizacin de la situacin original de ejecucin del sonido y la posibilidad de
restituirlo en mltiples y novedosas situaciones de escucha, se ajustara a lo que Eliseo
Vern (2001) denomina dispositivos de ruptura de escala (133).
Desde el punto de vista de la filosofa de la tcnica, las grabaciones - resultado tangible
de la aplicacin de un conjunto de tcnicas fonogrficas - dan cuerpo a diversos
procesos productivos. Entendidas como objetos tcnicos (Simondon 2008: 69-70), las
grabaciones no son objetos puros y neutrales.1
Este trabajo indaga alguna de las modalidades que caracterizan la relacin sujeto-objeto
en el caso particular de la msica grabada. Sin embargo, cabe aclarar que las ideas aqu
expuestas forman parte de una tarea an en proceso, razn por la cual mi presentacin
responde ms bien al esquema de comunicacin de un proyecto en curso que a la
exposicin de conclusiones sobre el tema propuesto. No obstante, entiendo que la
reflexin en torno a lo que considero diferentes modos de presentacin y representacin
fonogrfica, podra ser un buen punto de partida para realizar una posible tipologa del
funcionamiento de la relacin objeto/sujeto (o ms precisamente dispositivo
tcnico/disposiciones sensibles) que gestiona lo fonogrfico en tanto dispositivo comunicacional
particular. El empleo de la tcnica y en algunos casos de la misma tecnologa de grabacin,
puede dar lugar a procesos de adjudicacin de sentido sumamente dismiles que merecen ser
estudiados no como un problema de autenticidad sino como diferentes modos de relacin
condicionada de manera determinante por el dispositivo fonogrfico.

Objetos tcnicos objetos estticos


Si aceptamos la idea de que la mente est en y con el cuerpo, ste deviene el lugar central
para la produccin cultural. Desde esta perspectiva, la construccin de sentido proviene de
la interaccin entre el organismo vivo y su entorno, relacin en la cual no existe el uno sin
el otro, ni uno antes que otro. El mundo y la mente, el conocimiento y el conocedor,
emergen en el mismo proceso cognitivo. Los desarrollos tecnolgicos y sus respectivas


1
Para Simondon (2008) la artificialidad no es aquello que denota el carcter fabricado del objeto, como
algo opuesto a la espontaneidad de la naturaleza, sino aquello interior a la accin artificializante del
hombre. Denomina funcin artificializante del hombre (67) a la capacidad humana de intervenir y
desviar las funciones naturales de los objetos naturales y la funcin artificial del objeto tcnico abstracto
que poco a poco se concretiza hacindose capaz de prescindir del medio artificial que constituye el
laboratorio.


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funcionalidades responden a determinadas condiciones de posibilidad. Resultan del


ensamblaje o acoplamiento estructural entre las propiedades de nuestros sentidos y las de
aquellos objetos que se nos presentan a la experiencia. Debieron pasar ms de treinta aos
entre la invencin del fonoautgrafo2 y la aplicacin de sus principios mecnicos para el
registro y reproduccin de msica o aquello que Gilbert Simondon (2008) describe como el
proceso de concretizacin del objeto tcnico (67).3
Adscribiendo a la hiptesis segn la cual el universo de los objetos u entidades fsicas
mantiene una relacin dialctica con el universo de los sujetos, considero que la emergencia
de los objetos tcnicos fonogrficos participan en la construccin de particulares ideales
estticos y disposiciones sensibles, condicionndose y reconfigurndose unos a otros. Dado
que sujetos y objetos no son esencias cosificadas, debemos aceptar que los sujetos actuamos
de manera diferente ante el aparato reproductor de msica y ste, a su vez, acta de manera
diferente ante quien lo opera.4

Sonido y medios del sonido (Ruptura de escala)


Eliseo Vern (2001), interesado en los diversos fenmenos de descontextualizacin de
sentido que tienen lugar ante la emergencia de soportes materiales autnomos, seala
que mientras la mediatizacin del lenguaje verbal produce efectos que podran
identificarse como cambios de escala (132), los medios de comunicacin modernos,
por cuanto comprenden la mediatizacin de las representaciones icnicas e indiciales,
producen efectos de otra naturaleza: cuando el susurro pasional del amado en el odo
de la amada es visto en gran plano y escuchado por varios millones de personas,
estamos frente a un fenmeno de ruptura de escala (Vern 2001: 133).


2
Aparato ideado por Edouard Leon Scott de Martinville en 1857 que permita realizar el trazo de una
huella grfica de la voz humana en un papel ahumado.
3
El objeto tcnico abstracto, para Simondon (2008), corresponde a la traduccin fsica de aquello que
es planteado como un sistema intelectual. En cambio, su posterior concretizacin, entendida en trminos
evolutivos, permitira una aproximacin inductiva su modo de existencia tal como lo hacen los objetos de
la naturaleza:
el objeto tcnico concreto, es decir evolucionado, se aproxima al modo de existencia de
los objetos naturales, tiende a la coherencia interna, a la cerrazn del sistema de causas y
efectos que se ejercen circularmente en el interior de su recinto y, lo que es ms, incorpora
una parte del mundo natural que interviene como condicin de funcionamiento, y forma
parte de ese modo del sistema de causas y efectos. Este objeto, al evolucionar, pierde su
carcter de artificialidad. (Simondon 2008: 67).
4
Bruno Latour (2007) sostiene que la tecnologa nunca es una mera herramienta. El hombre est posedo
por ella y es ilusorio que la pueda dominar pues la relacin se rige por el principio de simetra no
jerrquico.
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Varios autores han insistido en homologar la reproduccin mecnica del sonido con la
produccin mecnica de imgenes,5 pero la mediatizacin del sonido, o la posibilidad de
fijarlos en algn tipo de soporte material para reproducirlos, posteriormente, lejos de su
contexto de produccin original (sin entrar en detalles acerca de lo que implica su
amplificacin), pone en evidencia ciertos aspectos propios del mundo de lo sonoro,
diferentes al de lo visual. Aunque el paralelismo resulta algo inadecuado, considero que el
tema an merece cierta atencin. Adems de las diferencias entre el odo y la vista,6 me
interesan las diferentes maneras de la indicialidad (Fernndez 2008: 45) que tienen lugar
en cada caso.
La fotografa comparte con el fonograma el hecho de que necesariamente debi haber algo
ah, en el preciso lugar e instante de la captura, unido con el resultado obtenido por una
relacin de contigidad o causalidad fsica (la dimensin indicial). Ahora bien, el estatuto
de la impresin fotogrfica es radicalmente diferente al de la huella fonogrfica, razn por
la cual podemos llegar a confundir un sonido reproducido con el original, pero jams
confundimos un cuerpo real material con su impresin grfica.
La imagen fotogrfica es un efecto qumico de una causalidad fsica (Schaeffer 1987: 13)
caracterizada por presentar una correspondencia punto por punto entre el cuerpo fsico
impregnante y la impresin (la seal que dicho cuerpo fsico imprime sobre otro cuerpo
fsico). El fonograma, en cambio, es una huella y no una impresin. Dicha huella es
resultante de la presin que genera el movimiento de las partculas de aire sobre una
superficie sensible, gracias a la vibracin captada por una aguja a travs de un diafragma.
Tanto la impresin como la huella guardan una relacin de causalidad con aquello que les
da origen pero, mientras en el primer caso hay un cuerpo fsico de referencia, en el segundo
caso no siempre ocurre.
La fsica del sonido involucra transporte de energa sin transporte de materia. En la huella
fonogrfica slo hay una deformacin del material del registro provocada por la energa
mecnica de las ondas acsticas.7 No hay cuerpo fsico de referencia. El fonograma es la
huella de un proceso, un determinado movimiento de las partculas de aire que deja una
marca, con caractersticas propias, sobre una superficie sensible como lo hace el viento


5
Michael Chanan (1995) y Philip Auslander (2005) entre otros.
6
Me refiero a la diferencia crucial que tiene lugar entre mirar y escuchar: dirigimos nuestra mirada hacia
aquello que se presenta a nuestra vista, en cambio, el sonido viene a nuestro encuentro y literalmente nos
toca ms all de la atencin psicolgica que podamos emplear selectivamente en cada caso.
7
Agradezco este aporte a Gustavo Basso, quien seala que en el caso del fonograma existe una copia
isomrfica (fsica, no qumica) en el medio del registro. El medio puede ser mecnico (disco de vinilo)
magntico (cinta) u ptico, lo importante es que la huella de la seal siga las variaciones de la onda
acstica en el aire (correo personal recibido el 1 de julio de 2013).
4


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sobre la arena. Si bien el proceso es audible en el momento de su produccin original,


deviene inaudible, en tanto huella, en lo inmediato. Para que dicha huella se convierta
nuevamente en movimiento de partculas y devenga audible, es necesario restituir el
proceso de manera inversa. El evento sonoro debe ser reproducido.
La ausencia de un cuerpo fsico de referencia, justificara afirmaciones como la siguiente:
lo grabado pone frente al oyente todas y cada una de las cualidades de la experiencia
sonora sin establecer ms mediacin que la de ser el medio transmisor, no su medio de
representacin. (Constanatini 2003: 7). Segn esta perspectiva, la mediatizacin del
sonido no tendra la posibilidad de establecer una instancia de representacin, como ocurre
en el caso de las imgenes, debido a que el sonido reproducido fonogrficamente tendra las
mismas cualidades fsicas que el original, lo cual producira una homologacin entre la
experiencia directa y mediada del sonido.8 No obstante, nuestra experiencia entre un
fenmeno y otro es radicalmente distinta.
Dejemos por un instante de lado el problema de la representacin y recordemos que la
escucha fonogrfica se configura como un tipo particular de experiencia, a partir de un
proceso de ajuste entre dispositivos tcnicos y disposiciones sensibles, tal como seala
Sophie Maisonneuve (2007). La autora refiere a diferentes modos de relacin entre objetos
tcnicos, subjetividades de escucha y produccin de estticas musicales, desde el
advenimiento del fongrafo en adelante, estableciendo un correlato entre la historia de las
tcnicas y los medios fonogrficos y tres momentos considerados nodales en la historia de
las disposiciones sensibles (la invencin del fongrafo, la invencin del gramfono y la
invencin de la grabacin elctrica).9


8
Constantini (2003) diferencia entre reproduccin y representacin y seala:
En la msica directa, grabada no se imita la apariencia de algo, sino el sonido que ello
emite. Cmo entonces el sonido de la msica grabada puede conducir a pensar en el
asunto representado? Cuando un sonido es reconocido como sonido de algo, es decir
cuando el canal no interfiere lo suficiente como para que el sonido se funda en un nico
timbre complejo, se evidencia entonces una interesante homologacin de la experiencia
directa y mediada del sonido, mediacin que no altera la capacidad del sonido de
confundirse con lo real o lo transmitido. Si bien estas cualidades ya eran reconocibles en
msica, la grabacin las puso de manifiesto. (Constantini 2003: 7).
9
En el momento fundacional, el fongrafo se presenta en un lugar pblico extra domstico manteniendo
su opacidad en el sentido literal, prctico y simblico ya que lo que se observa es fundamentalmente el
dispositivo tcnico en particular y su funcionamiento. Es el momento en el cual se produce una novedosa
relacin entre el cuerpo y la mquina que exige nuevas tcnicas del cuerpo. El segundo momento tiene
lugar con la invencin del gramfono y la introduccin de la fonografa, conjuntamente con el desarrollo
de la industria musical, en el mbito domstico, donde tendra lugar el desarrollo de un tipo de escucha
particular que la autora define como aural o acusmtica. Finalmente, el advenimiento de la grabacin
elctrica, demanda un nuevo tipo de ajuste entre el dispositivo tcnico y las sensibilidades estticas que
hace necesaria la redefinicin de las construcciones discursivas que dan cuenta e esta relacin.
5


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Produccin, reproduccin, analoga y representacin


En cuanto al problema de la representacin, creo conveniente separarlo de la cuestin
acerca de la analoga.10 La imagen fotogrfica puede ser definida como un icno-indicial
(Schaeffer 1987) precisamente porque en ella interviene algn grado de analoga entre
cuerpo impregnante e impresin. En el caso de lo fonogrfico, ante la ausencia de un cuerpo
material de referencia, la cuestin de la analoga se juega en torno al grado de similitud que
puede haber entre ondas sonoras generadas por diversas fuentes sea cual fuere su
naturaleza y no entre el movimiento energtico del sonido y su huella material. El sonido
percibido es efecto del movimiento de las partculas y no de la huella en s, generada por la
presin energtica sobre el material sensible.11 Aunque resulte redundante, debo subrayar
que aquello que se ve como huella no es de ningn modo similar a aquello que se oye como
sonido.12 Ahora bien, lo que se oye en la reproduccin fonogrfica es similar a lo que, con
certeza, alguna vez se oy en produccin y el grado de analoga llega a ser tal que, en
situaciones muy particulares, podemos llegar a confundir un sonido grabado con un sonido
natural o inmediato.13 Valga la aclaracin, digo lo que alguna vez se oy en produccin,
lo cual no significa que lo fonogrfico sea capaz de reproducir sonidos fuera del mundo de
lo audible, sino que no siempre se trata de la reproduccin de lo audible inmediato.
Propongo el concepto de evento fonogrfico para diferenciar las ocurrencias sonoras del
mundo inmediato de aquellas otras que se articulan con lo fonogrfico. Tambin es
conveniente separar el momento de produccin de un evento fonogrfico del de
reproduccin o actualizacin del mismo. Un evento fonogrfico tiene lugar durante la
reproduccin del fonograma, pero nunca es mera reproduccin de las ocurrencias sonoras
del pasado. El proceso fsico desencadenado durante la reproduccin constituye un nuevo
evento cada vez y no siempre responde a un proceso fsico anlogo al que tuvo lugar en

10
En este trabajo el concepto de analoga es utilizado, de manera general, como la cualidad de
semejanza que guarda una cosa con otra. Este concepto aplicado a las cosas y no a las relaciones entre
trminos proposicionales, refiere a las proporciones y jams a las semejanzas en sentido estricto. (Ferrater
Mora, 1969: 99).
11
En el caso del fonograma, huellas o deformaciones anlogas sobre superficies sensibles no siempre
darn lugar a movimientos de partculas de aire similares. De hecho el resultado acstico siempre est
condicionado por el lugar y sistema de reproduccin utilizado.
12
Lo que se ve se ve y lo que se oye se oye. Se trata de materialidades significantes completamente
diferentes. An los fenmenos relacionados con aquello que la neurofisiologa denomina sinestesia
corresponden a un acto perceptivo de segundo orden, subjetivo, tendiente a confundir o interrelacionar
dos estmulos sensoriales diversos.
13
Ntese que sealo aquello que alguna vez se oy en produccin, pues la fonografa no siempre se
trata de lo audible inmediato. En general no confundimos nuestra experiencia ante el sonido producido
cara a cara y aquel otro producido por la mquina. Los conciertos de msica electroacstica y la particular
posicin espectatorial que plantean a su pblico constituyen un ejemplo paradigmtico. Sin embargo, lo
sonoro, en combinacin con el rgimen espectatorial del film de ficcin podra favorecer este tipo de
desplazamientos de la experiencia perceptiva.
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produccin. El proceso de transformacin de una ocurrencia sonora en fonograma suele


involucrar una cadena de mediaciones y manipulaciones con diferentes grados de
complejidad. La huella resultante es la materializacin de toda esa dimensin procesual que
se actualiza en cada evento fonogrfico.

Dispositivo fonogrfico
Oscar Traversa (2001) define al dispositivo como aquello que vuelca a la enunciacin
sobre el enunciado, o bien lo que permitira "la disolucin del enunciado frente a la
enunciacin" (238). El dispositivo, al dar cuenta del sitio donde se articulan tcnica y
sustancia, seala principalmente un funcionamiento singular de la relacin puesta en
juego en cada caso.
Considero a lo fonogrfico un dispositivo comunicacional particular. Los dispositivos
comunicacionales, segn Meunier (1999), gestionan la relacin de los sujetos con un
real preexistente segn un vnculo ocasional concreto. En ellos se imbrican mutuamente
los condicionamientos materiales, simblicos y tecnolgicos, as como los sujetos, las
instituciones y las prcticas significantes.
No obstante la importancia que reviste el tema de las relaciones que articula lo
fonogrfico para el quehacer musical, la reflexin sistemtica sobre los procesos de
configuracin de sentido producidos por el sonido grabado ha merecido la atencin de
musiclogos y etnomusiclogos de manera relativamente reciente.14
El desarrollo de las tcnicas fonogrficas y su producto - las grabaciones- han dado
lugar a diferentes modalidades de relacin y procesos de adjudicacin de sentido.
El desarrollo sostenido de las tcnicas fonogrficas y la posibilidad de contar con
cantidad de grabaciones domsticas e industriales, motiv, inicialmente, la reflexin
terica de investigadores interesados en el estudio de las performances quienes, atentos


14
El llamado de atencin de Pierre Schaeffer (1966) acerca de la escucha acusmtica y el inters de
Alan Lomax (1962) en determinados parmetros vinculados con el modo de emisin de los sonidos que
habitualmente haban sido dejados de lado por la musicologa histrica, podran ser considerados como
antecedentes confluyentes en el desarrollo de lo que actualmente se denomina musicologa de la
produccin fonogrfica (Musicology of Record Production) (Zagosrki- Thomas 2008) y (Moore 2005).
El primero por cuanto se ocupa de proponer una tipologa de escucha para las obras musicales
prescindentes de la ejecucin cara a cara. El segundo, por haber promovido los estudios sobre la
performance desarrollados desde mediados de la dcada del 70. Treinta aos ms tarde, se realizan los
primeros congresos del AHRC Research Centre for the History and Analisys of Recorded Music
(CHARM), principalmente guiados por el inters hacia las grabaciones en cuanto registro de la ejecucin
musical. En la actualidad el inters por las grabaciones en general, independientemente de su valor
documental, encuentra continuidad en las reuniones organizados por la Association for the Study of The
Art of Record Production (ASARP) que rene esfuerzos de diversas universidades.
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principalmente a su estatuto documental, creyeron haber encontrado en ellas la


objetivacin ms pura y detallada del acontecimiento para su posterior anlisis.15
Esta idea est presente en el concepto de high fidelity music (Turino 2008: 67).
Thomas Turino (2008) utiliza este nombre para definir aquellas grabaciones en las
cuales la msica grabada hace referencia a situaciones de ejecucin cara a cara. En estas
grabaciones el nfasis de la produccin estara puesto en la representacin de la
ejecucin en vivo.16
No obstante, la mediacin de lo fonogrfico no es exclusiva al mbito de lo musical.
Adems, aunque el estatuto documental y el carcter que prefiero denominar
presentacional pueda resultar predominante en algunas grabaciones, la mediacin de
lo fonogrfico siempre conlleva algn procedimiento tendiente a modificar aquellas
ocurrencias sonoras inmediatas. A partir del advenimiento de la grabacin elctrica, el
desarrollo de las tcnicas y tecnologas de sobre grabacin [overdubbing] y diferentes
herramientas de procesamiento de la seal sonora, el empleo la tcnica fonogrfica
logr apartarse del modelo de representacin mimtico y el estatuto documental que
acompao al fongrafo desde sus primeras apariciones pblicas, constituyndose en un
medio capaz de configurar eventos fonogrficos cada vez ms representacionales o
bien, autnomos respecto del contexto original e inmediato de produccin sonora.17
De lo antedicho se desprende la posibilidad de pensar al menos dos modalidades de
relacin articuladas por lo fonogrfico en funcin de la dicotoma presentacional
representacional.18


15
Leech-Wilkinson (2009) ofrece el trabajo ms sistemtico en esta lnea de investigacin. En el prefacio
de su libro The Changin Sound of Music: Approaches to Studying Recorded Musical Performances, el
musiclogo y Director Asociado de CHARM, explica la importancia del ejecutante (performer) como
fuente de todo el significado musical en este enfoque y sostiene que para que puedan ser examinadas en
profundidad, las performances necesitan ser grabadas. Su insistencia exclusiva en el estatuto documental
de las grabaciones lo lleva a realizar afirmaciones como la siguiente: A falta de una medida fiable []
tenemos que recurrir a nuestra imaginacin y tratar de escuchar a travs del ruido y todas las
distorsiones de afinacin y color (cap. 3, prrafo 30, traduccin personal).
16
En palabras del autor: emphasis on the art objetct and the reepresentation of live performances.
(Turino 2008: 91).
17
Actualmente la amplia mayora de los investigadores interesados en el estudio de la msica grabada
subrayan la importancia de las mediaciones que tienen lugar en el proceso de produccin de un
fonograma. En esta lnea de pensamiento, el fonograma es considerado ms como materializacin de un
determinado ideal sonoro o bien ejecucin construida (Frith, 1996: 234) que por su potencial analoga
respecto de las ocurrencias sonoras inmediatas.
18
Thomas Turino (2008) tambin diferencia dos tipos de grabaciones a las cuales denomina high fidelity
music y studio audio art respectivamente (67). La primera y anteriormente mencionada refiere a los
sonidos musicales escuchados en las grabaciones que indican o son conos de la ejecucin en vivo:
involve an ideology of dicent representation of live performance at some level dicent in that live
performance is belived to have affected the signs of leveness in the recording in some away (Turino
8


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En cada evento fonogrfico, ambas modalidades estaran determinadas por las


diferencias de grado de acentuacin de analoga e indicialidad respecto del contexto
original e inmediato de produccin sonora.
El dispositivo fonogrfico, adems, posee diferentes maneras de configurar la
espacialidad y temporalidad intervinientes en las modalidades de relacin articuladas
por lo fonogrfico.
El sonido es el resultado perceptivo de un movimiento fsico, por lo tanto, solo puede
desplegarse temporalmente. Consiguientemente, los eventos fonogrficos son
esencialmente, temporales. Sin embargo, el movimiento de las partculas de aire, como
producto de una determinada presin sonora, siempre ocurre en algn espacio, definido
por determinadas cualidades materiales y acsticas. Una parte importante del desarrollo
de las tcnicas fonogrficas estara orientada a la construccin de la espacialidad del
evento fonogrfico. Dicha espacialidad, a su vez se ver condicionada por el espacio
fsico particular donde tengan lugar cada una de las actualizaciones del evento.
El modo de articulacin de la espacialidad durante la interaccin cara a cara no puede
ser transferido directamente al mbito puramente aural, sin embargo, en cada evento
fonogrfico, parmetros tales como el grado de sonoridad y reverberacin o la ubicacin
de un determinado objeto auditivo (Basso 2006: 166)19 en el espectro del campo
estreo, permiten construir una cierta idea de distancia y posicin respecto del oyente
as como de su entorno aural.20 . Simon Zagorski-Thomas (2010) utiliza el concepto de


2008: 67). La segunda, en cambio, refiere a aquella msica grabada que constituira claramente un
producto desarrollado en el estudio de grabacin, sin que exista sugerencia o expectativa de que debera
o an podra ser ejecutada en vivo y/o tiempo real: Being freed from ideologies of authenticity involving
live performance, stutido audio art hast extremely different dynamics, goals, and potencials from those of
the other tree fields (Turino 2008: 78). Tales denominaciones no me parecen convenientes debido a que
en ellas, la nocin de fidelidad interviene exclusivamente en el primer caso las grabaciones que
indican algn grado de conexin con la ejecucin en tiempo real -. Coincidentemente con Sophie
Maisonneuve (2007) considero que la idea de fidelidad corresponde ms a un proceso histrico de
ajuste entre dispositivos y sensibilidades que a un determinado evento por fuera del universo de las
grabaciones.
19
A diferencia de otros parmetros sonoros, el timbre, como rasgo multidimensional, no es un atributo
perceptual fcil de describir. El concepto de objeto auditivo (Basso 2006: 166), en cambio, resulta ms
operativo ya que comprende la fusin de diferentes caractersticas de una seal en una nica imagen
coherente, segn principios de organizacin gestltica. En cuanto a la informacin utilizada para separar
los objetos auditivos, el autor menciona: (a) armonicidad y frecuencia fundamental; (b) disparidades en
el ataque; (c) contraste con sonidos previos; (d) correlacin de los cambios en amplitud y frecuencia; (e)
localizacin de la fuente; (f) periodicidad y fusin perceptual; (g) percepcin de secuencias rtmicas; (h)
percepcin del orden temporal; (i) regularidad en los datos fsicos; (j) redundancia de la informacin.
(216-228).
20
Allan F. Moore (2012) seala algo similar a partir de las ideas acerca de la proxmica de Edward Hall
para refereir a la relacin de presencias grabadas que denomina persona: Proxemics describes and
analyses the distances (social, public, private, intimate) between individuals-in-interaction. These factor,
9


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staging [puesta en escena] para referir a la espacialidad resultante de las operaciones


tcnicas y concepciones estticas puestas en juego durante el proceso de produccin de
un fonograma.21

A modo de cierre
Jean-Marie Schaeffer (2012) nos recuerda que la dimensin esttica corresponde a una
actitud mental antes que a una propiedad objetual. Lo esttico se juega primordialmente
en un tipo particular de relacin con el mundo que el autor vincula con aquello que
denomina la produccin de seales de costo elevado (73). Dichas seales constituyen
la puesta en obra de ciertas maneras de hacer que no seran exclusividad de las
producciones artsticas.
Si lo esttico es ms una relacin que establecemos con aquello que nos rodea, que una
propiedad del objeto, es posible que en determinadas ocasiones cristalice en eventos
fonogrficos particulares. Tales eventos pueden o no formar parte del conjunto de lo que
reconocemos como grabaciones de msica, una ms entre otras maneras de articulacin
de lo fonogrfico. Sin embargo, nada impide que dicha materialidad sonora habilite un
tipo de relacin particular esttica en recepcin.
El concepto de evento fonogrfico desplaza el problema de la autenticidad y el de la
analoga respecto de una ocurrencia sonora del pasado a un asunto de segundo grado.
Jeremy Walach (2003) sugiere que el conocimiento de la identidad precisa de la fuente
sonora no es necesario para producir efectos en el oyente. El sonido, sea cual sea su
fuente, posee una presencia material que puede hacer que sus propiedades indiciales
sean de importancia secundaria. Las grabaciones estableceran un espacio de encuentro
entre msica y ruido sonidos encarnados y desencarnados - para conformar un

on recordings, not only of the audible distance of a persona from listeners position (i.e. loudness and
degree of reverberation), but of the degree of congruence between a persona and the personic
environment (Moore 2012: 186).
21
Varios autores han trabajado sobre esta cuestin. Moylan (2012) propone un modelo de estudio
exhaustivo para las relaciones espaciales en la msica grabada. La construccin de la espacialidad
fonogrfica tambin resulta un tpico central para Allan F. Moore (2012) quien identifica diferentes
proxiemic zones (187) en funcin de las relaciones entre aquello que denomina persona y su entorno
aural. No pretendo por el momento discutir los alcances de la perspectiva de Moore (2012) para quien el
concepto de persona (179-184), entendido como la configuracin de una determinada presencia que
tiene existencia slo en el universo de las grabaciones, ni su relacin con lo que el autor denomina
personic environment (188-207). Simplemente sealo aqu la importancia que adquiere la cuestin de la
espacialidad para este autor quien diferencia al menos cuatro proxemic zones (187) que denomina
Intimate, Personal, Social y Public segn la distancia entre persona y oyente as como los
grados de intervencin; la relacin de la persona con el entorno aural y su articulacin.

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particular grano snico (42) el cual, estetizado, puede llegar a ser un componente
valioso de nuestra experiencia auditiva.
La nocin de fidelidad no siempre responde a una correspondencia estricta entre las
propiedades fsicas del sonido registrado a partir de la mediacin de lo fonogrfico y las
de su ocurrencia inmediata, sino al resultado de la convergencia entre el cuerpo, la
tcnica y las disposiciones sensibles.
Propongo considerar a cada evento fonogrfico en tanto presencia material sonora
(Wallach 2003: 37) cuyo estatuto ontolgico establecera una interseccin entre el ser
y/o parecer mero soporte o registro de la ejecucin y el hecho de constituir la
objetivacin de una experiencia perceptiva o relacin esttica singular.

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