CMO ENTENDER EL CMIC

Pablo Del Fresno Jimnez

En este libro me han parecido muy interesantes las reflexiones que formula Scott
McCloud de forma transversal entre las diferentes artes, as como el crear teoras de
categorizacin y someterlas a todo el material posible, generando de esta manera un gran
aprendizaje.

De esta forma puede ver como en todo occidente, ante la aparente variedad, hay una
nica forma predominante de transicin de vieta y eso solo cambia cuando salimos de
occidente y nos vamos a Japn, donde si encontramos otras formas diferentes.
Claramente debido a la diferencia cultural, ms contemplativa y menos inmediata que la
occidental. Diferencia notable en cualquier tipo de arte que analicemos. En la cultura
oriental es muy importante el equilibrio, el yin y el yang, y relacionado con sto Scott
McCloud cuenta que en el cmic es un principio muy importante puesto que se juega
continuamente con lo que se muestra y lo que no se muestra y sto ha de estar en
equilibradas proporciones. Llevado a la msica podramos pensar en el equilibrio entre
nota y silencio, siendo ambas partes igual de importantes. Pues sin uno de estos
elementos obtendramos el mismo resultado, es decir, es lo mismo todo nota que todo
silencio. Ambas resultados son planos y estticos puesto que no se produce cambio.

Scott McCloud habla del cerrado, la capacidad que tenemos para completar la
informacin que se nos da, lo que en imagen se llama psicologa de la Gestalt. Llevando
sto al terreno musical podramos decir que cada vez que escuchamos un acorde
estamos haciendo un ejercicio de cerrado. Puesto que al or tres o ms notas simultneas
las entendemos como una sola entidad, con una sola funcin. Ya estemos oyendo un
acorde orquestado que ocupa varias octavas o simplemente el mismo acorde en posicin
cerrada dentro de una octava, ya est en posicin fundamental o en cualquier inversin,
identificamos claramente que todos ellos son el mismo acorde y que siguen cumpliendo la
misma funcin.

Tambin cuenta que en Japn los cmics son ms largos y se pueden permitir parar el
tiempo y mostrar de forma descriptiva el espacio, mientras que en occidente el formato es
corto, para su rpido consumo, y no dejan de ocurrir cosas por lo que en definitiva no se
paran a describir nada. Lo que me ha recordado al formato cancin comercial con su
duracin mxima media de entre 3 y 4 minutos que se consume en todo occidente y todo
el territorio asitico occidentalizado. Al igual que en los cmic, no dejan de ocurrir cosas y
apenas hay tiempo para quedarse en un movimiento adagio con un par de notas en dos
instrumentos. En ese corto intervalo de tiempo la cancin tiene que mostrar toda su
instrumentacin, llegar a un clmax y tener una estructura completa. Algo muy diferente
ocurre en la msica tradicional Japonesa como en el heike-biwa, donde la msica avanza
poco a poco sin prisa, sin grandes instrumentaciones, de una forma ms meditativa y
contemplativa.
Cuando habla de el afn de los pintores por mostrar movimiento en un medio esttico,
algo imposible en la prctica, pero posible si solo queremos crear la ilusin de que lo hay,
que lo entendamos como movimiento mostrando caractersticas de ste. En msica
puede ser algo parecido a intentar mostrar imgenes con msica. La msica es algo no
esttico que necesita del tiempo para existir y generar una imagen con ella es en la
prctica imposible, pero s que podemos llegar a sugerirla. Y de ellos se encarg el
movimiento impresionista musical, compositores como Debussy se centran las
caractersticas coloristas y texturales que puede llegar a tener la msica.

Scott sugiere una forma de categorizacin del cmic en un tringulo y somete todo tipo de
cmic a ese filtro. Para poder hacer evidentes las tendencias y diferencias de los artistas
en funcin de diferentes parmetros.

En su tringulo engloba todo tipo de arte en el cmic.

Abstracto

Realista Icnico

Yo propongo un tringulo anlogo representando las variedades musicales:

Msica atonal

Msica tonal Msica folcrica

Por ejemplo Bach se encontrara en el extremo izquierdo, Stravinsky en funcin de su

etapa, variara entre acercarse a el extremo derecho y acercarse al extremo superior, pero
en general se mantendra bastante central puesto que tiene influencias de los tres
extremos. El jazz clsico estara entre la esquina izquierda y la derecha, mientras que el
jazz moderno estara ms en direccin de la esquina superior. La cancin pop se
encuentre entre la esquina izquierda y la derecha sin inclinacin alguna a la esquina
superior, el gnero heike-biwa de Japn se mantendra en el extremo derecho. Y as
podramos ir ubicando cada genero y ms concretamente cada compositor dentro de ste
tringulo.

Al igual que el cmic tiene que tener un buen balance entre texto y dibujo, completando
uno lo que le falta al otro. En la msica ocurre lo mismo cuando hablamos de msica
vocal, la voz narra los textos escritos como letra de la obra musical. Si la voz tiene gran
contenido textual, la msica a de contenerse para no perder la inteligibilidad de la voz. Y
por el contrario cuando el cantante tiene poco texto o ninguno la msica puede
desplegarse en todo su esplendor, de esta forma complementndose y consiguiendo
siempre un equilibrio.

Scott propone dos forma de las que podemos partir a la hora de emprender cualquier
creacin artistica: de la forma y de la idea. La de forma intenta explorar los lmites del
medio de arte elegido y la de idea intenta usar el dominio del medio elegido para poder
hacer llegar la idea al espectador en el mayor grado posible. Y ejemplifica en el campo de
la msica, la focalizacin en la forma con Stravinsky y en la idea con Woody Guthrie.