John Berger sobre el dibujo:

Est pasando un minuto en la vida del mundo. Pntalo como es.

(Paul Cezanne)

Una lnea, una zona de color, no es realmente importante porque registre lo que uno ha visto,
sino por lo que le llevar a seguir viendo.

Cada marca que uno hace en el papel es una piedra pasadera desde la cual se salta a la
siguiente y as hasta que haya cruzado el tema dibujado como si fuera un ro, hasta que se lo
haya dejado atrs.

Un dibujo es un documento autobiogrfico que da cuenta del descubrimiento de un suceso, ya

sea visto, recordado o imaginado.

Entonces, el dibujo alcanz enseguida su punto crtico, lo que significa que lo que haba dibujado
empez a interesarme tanto como lo que todava me quedaba por descubrir. En todos los dibujos
hay un momento en el que sucede esto. Y yo lo denomino momento crtico, porque es entonces
cuando se decide realmente si el dibujo va a salir bien o mal. A partir de ese instante uno
empieza a dibujar conforme a los requisitos, las necesidades, del dibujo. Si el dibujo ya es un
poco fiel, entonces esos requisitos correspondern probablemente a lo que uno todava puede
descubrir buscando de verdad. Si el dibujo no es fiel, dichos requisitos acentuarn la infidelidad.

Hay dibujos que estudian y cuestionan lo visible, otros que muestran y comunican ideas, y, por
ltimo, aquellos que se hacen de memoria. Cada tipo habla en un tiempo verbal distinto. Y
nuestra imaginacin responde con diferentes capacidades a cada uno de ellos.

La virtud de los dibujos se deriva del hecho de que son diagramticos. Los dibujos son solo notas
tomadas en un papel. El secreto es el papel.

Hay algunas pinturas que un animal podra leer. Ningn animal podra leer un dibujo.

La gente suele hablar de la frescura de la visin, de la intensidad de ver algo por primera vez,
pero la intensidad de ver algo por ltima vez es, creo yo, superior. (...) Lo visual es siempre el
resultado de un encuentro irrepetible.

Los dibujos revelan ms claramente el proceso de su ejecucin, de su propia mirada. La facilidad

imitativa de una pintura a menudo funciona como un disfraz; es decir, aquello a lo que hace
referencia pasa a ser ms importante que las razones para referirse a ello. Las grandes pinturas
no estn disfrazadas de esta forma. Pero incluso un dibujo de tercera categora revela el proceso
de su creacin.

Todos los grandes dibujos se hacen de memoria. Por eso lleva tanto tiempo aprender. Incluso
cuando tienes el modelo delante dibujas de memoria. El modelo sirve de recordatorio. El modelo
te recuerda unas experiencias que slo puedes formular y, por consiguiente, recordar dibujando.

Por ms que me guste la escritura, es el dibujo el que me demuestra todo lo que se puede decir
con una sola marca, aparentemente descuidada.

Y as llegu al final. Simultneamente ambicin y desilusin. Aunque en mi imaginacin vea que

mi dibujo y el hombre real coincidan, de modo que por un instante dej de ser un hombre que
haba posado para m y se convirti en un habitante del mundo que yo haba medio creado, en
una expresin nica de mi experiencia, aunque fuera esto lo que vea en mi imaginacin, lo que
de hecho vea era lo inadecuado, lo fragmentario y lo torpe que era mi dibujito.

Para el artista dibujar es descubrir.