28/4/2016 RADAR Ocio, Cultura y Estilos en Pgina/12

El Perifrico de Objetos festeja sus diez aos

Casa de muecas
Mientras se prepara a realizar un viraje
completo en el 2000 a travs de los
Madrigales de Monteverdi, El Perifrico de
Objetos realiza una retrospectiva de sus
ms famosas puestas, aquellas que
llevaron por todo el mundo y que
cimentaron una forma teatral nica en su
gnero.

Por DANIEL LINK

El Perifrico de Objetos va a la guerra. El grupo, formado por Ana

Alvarado, Emilio Garca Wehbi, Alejandro Tantanian y Romn Lamas,
prepara un nuevo espectculo basado en los Madrigales de Monteverdi.
Estrenarn en mayo del 2000 en Bruselas (la ambiciosa produccin corre
por cuenta de tres Festivales de Teatro: Bruselas, Berln y Hanover) y en
julio en la sala Martn Coronado del Teatro San Martn. Para el grupo
supone varios desafos. Por un lado, porque las dimensiones del espacio
escnico no son las que habitualmente ha explorado (Vamos a trabajar con
objetos grandes, que exceden el cuerpo del manipulador, puntualiza Daniel
Veronese). Por el otro, porque es la primera vez que se enfrentarn con el
teatro musical (Veronese: El espectculo tiene una idea general, que es la
mquina de guerra). Por las necesidades mismas del espectculo que
incluir manipuladores, objetos enormes, pero tambin msicos y cantantes,
la escala es otra. Y seguramente, algo cambiar en la estructura de
funcionamiento del grupo. Como imaginamos que vamos a hacer un viraje,
nos decidimos a dar esta especie de retrospectiva, interviene Ana Alvarado,
feliz porque acaba de completar el Ciclo Bsico en la universidad. Agrega
Veronese: Adems, sentimos que hay una cantidad de herramientas que se
nos estn agotando. Tenemos que encontrar una nueva ley.

Del ttere al objeto

El Perifrico de Objetos nace en 1989, de un complot. Lo que nos
importaba era crear un lenguaje antagnico al lenguaje oficial de los tteres,
seala Veronese. Los integrantes iniciales del grupo (Alejandro Tantanian se
sum en 1995) tenan todos formacin de titiriteros e integraban la exitosa
compaa que Ariel Bufano comandaba por entonces en el Teatro San
Martn. Con Variaciones sobre B... (1991), el grupo se despeg del modelo
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de titiritero tradicional. Tratbamos de encontrar claves escnicas que

remitieran a una realidad no vista, no transitada previamente. Hubo algo muy
fuerte que descubrimos con Variaciones y que no abandonamos ms,
recuerda Veronese. Es que el teatro de manipulacin que el grupo propone
desindividualiza al manipulador: los actores trabajan con instrumentos
expresivos que estn fuera de su propio cuerpo. En el Hombre de Arena
(1993) fueron ms lejos: los cuerpos aparecen mezclados de tal modo que
no se sabe quin maneja qu. El tipo de teatro que nosotros hacemos no
tiene representatividad ni en el teatro de tteres ni en el de actores. Aun para
nosotros es un espacio novedoso, insiste Veronese. En esos primeros
momentos, tratbamos de desmitificar la magia de los tteres. Lo que hicimos
fue crear una magia ms cruda, que no funciona ocultando la relacin entre el
ttere y el manipulador, sino exhibiendo ese entre. El actor alcanza una zona
donde el mueco funciona como su degradacin. Algo que es l y que a la
vez no lo es: son sus movimientos, pero no su materia. Ese vnculo entre el
orden de lo humano y de lo no humano provoca otro tipo de encantamiento,
ms metafsico, porque lo que all se pone en juego es una pregunta sobre la
vida y sus posibilidades de existencia.

Lo siniestro
Dice Ana Alvarado: Lo nuestro siempre tuvo algo del juego infantil. Los
chicos juegan con cualquier cosa, son grandes manipuladores... Ahora bien,
es cierto que nosotros encontramos en los muecos algo que no es lo que la
gente encuentra comnmente. Entre carcajadas que comparte con Daniel
Veronese, Alvarado sentencia: Lo nuestro es el lado oscuro de La Fuerza.
Ese lado oscuro estuvo presente desde el primer momento. La misma
secuencia de los textos que el Perifrico adapt (el Ub de Jarry, el Borges
de El hombre de arena, Kafka, etc.) declara una predileccin por lo negro.
En 1989 hicimos nuestra primera puesta, en el Parakultural. Y, si bien ese
Ub Rey era completamente titiritero, ya haba un tono hertico que tea
todo el espectculo, rememora Veronese. En todos estos aos, cada
espectculo permiti consolidar las investigaciones que el grupo realiza.
Veronese:La experimentacin siempre nos fue llevando. En El hombre de
arena nos excedi la capacidad siniestra del texto. Porque para nosotros,
que somos argentinos, lo siniestro se cargaba inmediatamente de un
contenido referencial preciso: los desaparecidos. Hoffman nos enfrent con
la imposibilidad de adaptarlo. As llegamos a Freud. As imaginamos la idea
central del cubo de tierra de donde van saliendo los muecos. Ya al
levantarlos de la tierra, lo siniestro remita a nuestra historia, aunque no
quisiramos. En Freud, lo siniestro es un estremecimiento que surge cuando
lo familiar se tie de extraeza: ese lado oscuro de La Fuerza que domina la
imaginacin de El Perifrico de Objetos, tanto en lo que se refiere a la
seleccin de los textos como a la experimentacin con los objetos. La
violencia, la muerte, la falta: casi todos nuestros espectculos hablan de eso,
sealan a do Alvarado y Veronese.

Y la poltica del arte

Cae la tarde y los cafs se suceden. El Perifrico es uno de los grupos
teatrales ms originales y radicales de la dcada, no slo en el contexto
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argentino sino en el teatro contemporneo en general. Puede el xito

arruinar el trabajo realizado? Veronese no se inquieta ante una pregunta que
l mismo se formula todo el tiempo: La cuestin principal es preguntarse
siempre para qu sirve lo que uno hace, qu es lo artstico, a quin le sirve lo
que hacemos... Nosotros siempre hemos apuntado al disenso. No queremos
crear consenso o poner espectculos exitosos. Incluso la confusin del
pblico nos parece un efecto mejor. Con nuestras puestas la gente siempre
se siente conmovida, pero al mismo tiempo incmoda. En otro plano,
nosotros tambin nos sentimos incmodos: como si nuestro discurso
estuviera en contra de quien nos subvenciona. Estamos en la situacin
privilegiada de ser artistas y para nosotros hacer arte es cuestionar
precisamente ese privilegio, sin poder abandonarlo. Pienso que sa es
nuestra principal contradiccin. Es bastante incmodo cobrar un sueldo de
un gobierno corrupto y asesino. Es bastante incmodo representar al
gobierno en giras y festivales... Pero lo importante es no perder de vista que,
en la incomodidad, tambin se pueden encontrar razones para seguir
haciendo lo nuestro. Segn Alvarado: La poltica de subsidios termin por
ahogar la creatividad de muchos grupos europeos. Por fortuna nosotros
trabajamos en estos teatros off donde no hay plata, pero tampoco
condicionamientos. Veremos qu pasa ahora, que nos sentimos encasillados
en el teatro de muecos. Tenemos ganas de meternos con otras cosas sin
abandonar nuestra posicin crtica.

El grupo Perifrico de Objetos presentar

El hombre de arena los jueves a las 21 horas, Mquina Hamlet los sbados a
las 23 y Variaciones sobre B... los domingos a las 20 en El Callejn de los
Deseos
(Humahuaca 3759), y Zooedipous los viernes a las 21. en Babilonia (Guardia
Vieja 3360).

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