Trilha Sonora de Cinema: Uma Análise Sobre Os Filmes Tropa de Elite 1 e 2

Cleber Fernando Gomes
Trilha sonora de cinema: uma anlise sobre os filmes tropa de elite 1 e 2*
Cinema soundtrack: an analysis about the Elite Squad films 1 and 2
Cleber Fernando Gomes1

Universidade Federal de So Paulo - UNIFESP
Resumo
Esta pesquisa abre uma discusso sobre a trilha sonora dos filmes Tropa de Elite 1 e
2, dirigido pelo cineasta brasileiro Jos Padilha nos anos de 2007 e 2010,
respectivamente. Desse modo, ressaltamos que a trilha sonora composta para os
filmes, um objeto de estudo importante, uma vez que o seu contedo crtico e
poltico consegue atingir uma enorme quantidade de pessoas por meio da indstria
cultural. Por meio de metodologia histrica e bibliogrfica, conclumos que a trilha
sonora dos dois filmes constri uma expresso crtica atravs da arte da msica e do
cinema, sobre os graves problemas sociais, polticos e econmicos localizados na
cidade do Rio de Janeiro.
Palavras-chave: trilha sonora, cinema, Brasil, cultura
Abstract
This research opens up a discussion on the soundtrack of the films Elite Squad 1 and
2, directed by Brazilian filmmaker Jos Padilha in 2007 and 2010, respectively. Thus,
we emphasize that the soundtrack composed for these films is an important object
of study, since its critical and political content can reach a huge amount of people
through cultural industry. Through historical and bibliographical methodology, we
conclude that the soundtrack of these two films builds a critical expression through
* Esta pesquisa foi apresentada como concluso do curso de Msica, Cultura y Poder do Consejo
Latinoamericano de Ciencias Sociales CLACSO/Argentina, 2014, sob orientao do Prof. Dr. ngel G.
Quintero Rivera, do Centro de Investigaciones Sociales da Universidad de Puerto Rico CIS/UPR. Pesquisa
apresentada tambm, por meio de comunicao oral, na II Jornada de Sociologia Poltica da Universidade
Vila Velha UVV/2015.
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Revista Digital do LAV Santa Maria vol. 8, n. 3, p. 3 - 27. set./dez. 2015 ISSN 1983 7348
http://dx.doi.org/10.5902/1983734818109
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Trilha sonora de cinema: uma anlise sobre os filmes tropa de elite 1 e 2
the art of music and cinema, about the serious social, political and economic problems
located in the city of Rio de Janeiro.
Keywords: soundtrack, cinema, Brazil, culture
Introduo
A obra cinematogrfica composta de diversos elementos audiovisuais que

dialogam simultaneamente contribuindo para contar uma histria ficcional ou
documental. Nesse caso, a msica no cinema um elemento essencial porque tem o
poder de transformar uma cena em algo impactante ou singelo. A imagem do cinema
se funde com sons que definir uma ao dando a cena um realismo impressionante.
Segundo Carrasco (2003, p.126) a sincronia entre sons e imagens abria ao cinema
o universo sonoro em toda a sua riqueza e multiplicidade.
Com o surgimento do cinema sonoro na dcada de 1920 pelo sistema
Vitaphone da Warner Brothers nos Estados Unidos da Amrica (EUA), a msica no
cinema passa ser algo primordial e necessrio para desenvolver narrativas com mais
apelo sentimental e comercial. A partir da indstria hollywoodiana a msica no
cinema foi difundida rapidamente pelo mundo, e o fenmeno no demora a chegar
ao Brasil que tambm se valeu da mesma tecnologia para produzir seus filmes. Sobre
o fato histrico do cinema sonoro, Rivera (2009, p.139), destaca que el surgimiento
del cine sonoro en Latinoamerica estuvo indisolublemente vinculado a su msica y la
emergente espectacularidad bailable de lo tropical.
A tecnologia no sculo XX, aps a segunda Guerra Mundial, evoluiu
rapidamente principalmente pelos altssimos investimentos dos EUA em educao e
cincia o que impactou numa profunda transformao social, e consequentemente,
cinematogrfica. Essa evoluo em Cincia e Tecnologia (C&T) fez com que diversos
setores da sociedade obtivessem xitos nas suas produes, e as artes audiovisuais
tambm foram beneficiadas. Segundo Trigueiro (2009, p.49) cincia e tecnologia
cumprem importante papel no desenvolvimento histrico-social e no avano das
foras produtivas.
Para pensarmos a msica no cinema brasileiro no podemos esquecer-nos de
refletir sobre esses fenmenos tecnolgicos e cientficos que marcaram a histria de
diversas sociedades, inclusive a brasileira. No caso especfico do Brasil, interessante
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pontuar que sempre houve um atraso no desenvolvimento de C&T, principalmente

por ser um pas da Amrica do Sul considerado subdesenvolvido.
Porm, vale lembrar que mesmo com todas as dificuldades econmicas e
polticas vivenciadas pelo Brasil na rea de C&T, o pas sempre recebeu em tempo
recorde as inovaes do setor cinematogrfico, como podemos observar na histria
de suas produes flmicas. Esse fenmeno de receber as inovaes rapidamente, se
dava pelo fato do grande nmero de imigrantes vivendo no Brasil e que faziam
intercmbios entre EUA e pases da Europa, trazendo materiais e tcnicas
cinematogrficas de suas viagens internacionais.
Aps a implantao do Plano Real na dcada de 1990, o Brasil tem um novo
projeto econmico que vai beneficiar a retomada do cinema nacional e a produo
cinematogrfica ganhar novo flego. Mas com a criao da Globo Filmes que o
cinema brasileiro vai conseguir maior visibilidade no mercado cinematogrfico
conseguindo produzir e distribuir seus filmes. Com ajuda das Organizaes Globo
proprietria de diversos meios de comunicao no pas o cinema da retomada
consegue atingir ndices de bilheterias satisfatrios com alguns sucessos nacionais.
No sculo XXI, a Globo Filmes, com toda a sua estrutura organizacional
consegue visibilizar o cinema nacional com o sucesso de alguns filmes que fizeram
histria nas bilheterias do pas. Nesse caso, os filmes Tropa de Elite 1 (2007) e Tropa
de Elite 2 (2010), fazem parte desse fenmeno cinematogrfico e comercial.
Observamos que esses dois filmes so produtos da indstria cultural e que o
significado de uma imagem pode ser reforado pelo dilogo e pela msica que a
acompanha (SANTAELLA, 2005, p.12).
Portanto, refletir sobre o cinema contemporneo seria impossvel se no
levarmos em considerao a msica vinculada as suas imagem-movimento. A msica
no cinema exerce um poder sobre a narrativa, construindo e desconstruindo
ideologias, causando emoes e desespero, num pblico espectador que no s
visual, mas audiovisual.
Msica no cinema
A msica no cinema comea a ganhar espao na dcada de 1920, quando nos

EUA a indstria cinematogrfica, por meios de experimentos cientficos e
tecnolgicos, lanam novos equipamentos com objetivos de alcanar projees
flmicas sonoras. Antes da juno sonora no mesmo suporte do filme, o cinema j
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era acompanhado por msica, tocadas no ambiente da sala de exibio, na sua

maioria por pianistas.
Em Mximo (2003, p.10, apud, Hanns Eisler) observamos que desde o
comeo os filmes tm sido acompanhados por msica, e tinham como objetivos
neutralizar os efeitos impactantes que as imagens causavam nos espectadores.
A funo mgica da msica era afugentar os espritos do mal

que as pessoas inconscientemente temiam. A msica comeou
a ser empregada como antdoto da imagem. Era necessria
para livrar o espectador do incmodo de ver figuras de gente
agindo, representando ou mesmo movendo os lbios como se
falassem, mas em silncio. O fato de essas figuras serem vivas
e no-vivas ao mesmo tempo que constitua o seu carter
fantasmagrico. A msica surgiu no para dar-lhes vida (...)
mas para exorcizar o medo ou ajudar o espectador a absorv-
lo (MXIMO, 2003, p.10, apud, Hanns Eisler).
Dentro desse contexto, a msica surge no cinema como forma de aliviar o

estranhamento causado pela imagem-movimento. Aquele que seria um invento
moderno ao seu tempo assim como a fotografia que congelava a imagem
assustava a maioria das pessoas com o poder de sua cmera.
Entretanto, no demorou para que o invento cinematogrfico aliado ao poder
da msica instrumental e posteriormente vocal, conseguisse despertar e atrair a
ateno das pessoas e consequentemente tornar-se um fenmeno social que
transformou e ainda continua transformando a vida em sociedade.
A msica no cinema ganha uma fora extraordinria com a chegada
Hollywood do compositor vienense Max Steiner que com sua capacidade criativa
conseguiu inserir na stima arte uma iluso audiovisual potencializando os efeitos
fantsticos produzidos pelo cinema. Com as msicas instrumentalizadas de Max
Steiner, o cinema transformou-se em algo sensorial e grandioso, uma vez que eleva
os sentidos cnicos dando maior dramaticidade e significando afetivamente os filmes,
que para Rodrguez (2006, p.319) la msica como forma de comunicacin entre los
hombres - en tanto es capaz de plasmar imgenes y reforzar mensajes e ideas.
Portanto, analisar o caso especfico de Max Steiner no cinema hollywoodiano
interessante porque esse compositor austraco conseguiu imprimir sua marca em
filmes clssicos do cinema norte-americano, que ultrapassou fronteiras sendo
reconhecido e admirado em diversos pases. Max Steiner no s potencializou o
cinema de Hollywood com suas msicas, como tambm contribuiu para fortalecer a
difuso dos filmes norte-americanos pelo mundo, o que resultou em aes
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estratgicas para aumentar os lucros dos estdios Warner Brothers, local onde o
compositor trabalhou por muito tempo, dedicando-se quase que exclusivamente a
musicar os filmes deste estdio nos EUA.
As tcnicas do leitmotiv, do mickeymousing, e do source music, utilizadas por
Max Steiner, foram recursos que o compositor usufruiu para prender ateno dos
espectadores e que contriburam para tornar muitos dos filmes musicados pelo
austraco, um blockbuster.
O exemplo que citamos referente s msicas do cinema norte-americano se
fez necessrio porque um produto globalizado que influencia sociedades de diversos
pases, interferindo e transformando suas culturas, economia e poltica.
Porm, no podemos deixar de citar o sucesso do maestro italiano Ennio
Morricone que trabalhou na trilha sonora de mais de 500 filmes. Morricone tambm
foi o responsvel pela trilha sonora de diversos filmes polticos produzidos na dcada
de 1970 na Itlia, sendo um dos compositores mais conscientes e atuantes
politicamente, por meio da msica de cinema. Um dos grandes triunfos do maestro
Morricone foi produzir a trilha sonora do filme A Fistful of Dollars em 1964:
Sua trilha sonora alcanou sucesso paralelo ao do filme e o

compacto com o tema principal foi um dos mais vendidos na
febre pop italiana dos anos de 1960. Sem apelar tradio
cavalheiresca do western americano, a msica de Morricone
orientou-se estilizao e criou uma nova esttica para o
gnero com sua referncia mexicana nos trompetes mariachi,
com os solitrios assobios, ritmos em sugesto de cavalgada,
marchas fnebres (Theme From Fistful of Dollars) e at
influncia medieval, como em Square Dance ou a flauta doce
de Titoli, que se adequavam exemplarmente crueza plstica
da fita. A faixa Fistful of Dollars Suite uma montagem
contnua (12 minutos) que combina os temas da trilha em
sequncia diferente (MARTINO, 2008, p.160).
Observamos que a msica de cinema na Itlia tambm teve grande

importncia na rea artstica, econmica e poltica. Ennio Morricone conseguiu
atravs de seus arranjos e composies construir uma histria musical na
cinematografia italiana, imprimindo sua caracterstica popular aos filmes daquele
pas.
Portanto, o cinema norte-americano (Hollywood) que acaba se tornando
referncia tcnica para muitos cineastas por ser um cinema de sucesso global que
consegue atingir milhes de pessoas. Observamos que nos filmes brasileiros Tropa
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de Elite 1 e 2, o diretor Jos Padilha faz uso de muitas dessas tcnicas hollywoodianas
e consegue com seus dois filmes causar grande impacto na cultura cinematogrfica
brasileira, alm de levantar diversos debates acerca da temtica que o filme se
props a tratar. Destacamos que a trilha sonora dos filmes de Jos Padilha foram
construdas com forte apelo social e crtico aos problemas enfrentados pela populao
da cidade do Rio de Janeiro, cenrio dos dois filmes.
Tropa de elite 1 e 2
Os filmes dirigidos por Jos Padilha tiveram uma grande repercusso no

mundo cinematogrfico. No Brasil e no mundo Tropa de Elite foi objeto de elogios e
crticas. Ao tratar sobre a violncia e os problemas sociais vivenciados pela populao
da cidade do Rio de Janeiro, o diretor do filme conseguiu abrir uma discusso sobre
quais os limites, deveres e direitos das foras do poder pblico, e consequentemente
a isso, construiu no filme situaes complexas em que vivem as pessoas nas favelas
da cidade, sob conflitos entre traficantes.
Os filmes tm como protagonista o Batalho de Operaes Policiais Especiais
(BOPE), da Polcia Militar do Estado do Rio de Janeiro (PMERJ). A narrativa central
concentra-se no combate a criminalidade existente nas favelas da cidade carioca,
principalmente derivadas do narcotrfico. A partir dessa realidade, a trilha sonora
dos filmes tambm foram construdas com foco nas questes da violncia, do crime
organizado, da discriminao, da opresso, da corrupo, o bem e o mau, a poltica,
a polcia e o social, etc. Nas tabelas 1 e 2, observamos relao das msicas que
fizeram parte da trilha sonora dos dois filmes:
Tabela 1: Msicas dos Filmes Tropa de Elite 1 e 2.

Msica Interpretadas por:
Rap das Armas Mc Jnior & Mc Leonardo
Tropa de Elite Tihuana
Rap da Felicidade Mc Cidinho & Mc Doca
Brilhar a Minha Estrela Sangue da Cidade
Ktia Flvia Fausto Fawcett & os Robs Efmeros
Polcia Tits
Lado B Lado A O Rappa
Andando pela frica Barbatuques (percusso corporal)
Nossa Bandeira Mc Jnior & Mc Leonardo
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O Calibre Os Paralamas do Sucesso

Que Pas Esse? Legio Urbana
Tribunal de Rua O Rappa
Candidato Ca Ca Marcelo D2
Quem Ela? Zeca Pagodinho
Comboio do Terror Tihuana
T Tudo Errado Mc Jnior & Mc Leonardo
Z do Caroo Leci Brando
Brasil Cazuza
Fonte: CD Trilha Sonora dos Filmes Tropa de Elite 1 e 2 (2007; 2010).
Tabela 2: Msicas dos Filmes Tropa de Elite 1 e 2

Instrumentadas por Pedro Bromfman.
Msicas
Invaso do BOPE
O plano
Treinamento pra guerra
Passa que teu
Nascimento sem sada
Braslia
Invaso na favela
Tiroteio e hospital
Filho
Fonte: site de Pedro Bromfman
Disponvel em: http://www.pedrobromfman.com/home.php
Na tabela 2 observamos uma relao de msicas instrumentalizadas que

fazem parte dos dois filmes Tropa de Elite. Essas msicas foram desenvolvidas pelo
compositor Pedro Bromfman, experiente na criao de trilhas sonoras e msicas
incidentais para cinema. Sendo assim, notamos o uso de diversos instrumentos,
dando maior realismo s cenas de ao e suspense. Os artifcios do samba
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instrumental audvel na msica O Plano, onde h uma mistura de guitarra com

cuca e alguns instrumentos de percusso.
As msicas instrumentais dos filmes (ou temas incidentais), sonorizam um
contexto ficcional construindo o Rio de Janeiro atravs de uma histria dramtica e
cheia de emoes. Para agregar valor s essas cenas o compositor no economizou
no uso dos instrumentos de cordas, percusso e sopro. Na msica Filho verificamos
a utilizao de instrumentos de cordas que vo dar maior dramaticidade e emoo a
cena. Dessa forma, as msicas instrumentalizadas ou incidentais contribuem para
contar uma histria e essencial na construo narrativa cinematogrfica.
Entretanto, as msicas descritas na tabela 1 apresentam letras enfatizando
os problemas sociais e polticos existentes no Brasil. Com exceo ao samba Quem
ela?, cantado por Zeca Pagodinho, todas as outras msicas tem uma letra crtica
e passvel de reflexo sociolgica. No diferente dos filmes, as msicas fazem um
protesto frente s mazelas dirias enfrentadas pelo povo brasileiro, principalmente,
os cidados que vivem nas favelas do Rio de Janeiro.
A trilha sonora de Tropa de Elite 1 e 2, reforam a indignidade do povo
brasileiro com a desfaatez dos polticos e a arbitrariedade, muitas vezes cometida
pela autoridade policial quando em contato com a populao da periferia dos grandes
centros urbanos. Nesse sentido, a msica exerce o poder de protesto, que pela voz
dos artistas leva at as comunidades carentes uma reflexo indireta, por meio da
cultura de massa as rdios, os CDs, a televiso, os DVDs, a internet, etc. O povo
tem na msica a oportunidade de dar voz aos seus problemas sociais, polticos e
econmicos. A msica acaba por torna-se um recurso poderoso e importante na
cultura de um pas com tantos problemas a resolver, como o caso do Brasil. Porm,
observamos em Adorno que:
Em vez de se limitar a cobrir a dor com o vu de uma

solidariedade improvisada, a indstria cultural pe toda sua
honra comercial em encar-la virilmente e em admiti-la
mantendo com dificuldade a sua compostura. O pathos da
compostura justifica o mundo que a torna necessria. Esta
a vida, assim dura, mas por isso assim tambm maravilhosa
e sadia. A mentira no recua diante do trgico, a sociedade
total no abole, mas registra e planifica a dor de seus
membros; assim tambm procede a cultura de massa com o
trgico (ADORNO, 2002, p.51).
interessante notar que mesmo sabendo do perigo de expor os problemas

sociais ao povo, a indstria cultural, por meio das msicas, disponibiliza
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comercialmente canes de protesto que podero fazer as pessoas refletirem sobre

as dificuldades vivenciadas diariamente. Mas, a ideologia do sistema to
competente que a mentira sobre uma possvel vida boa e feliz acaba prevalecendo e
cegando uma possvel revoluo do pensamento e das aes da massa social. A
sociedade, mesmo diante de msicas crticas, no consegue, ou no tem coragem de
mudar o sistema.
As msicas dos dois filmes conseguem expor essas mazelas sociais, polticas
e econmicas do povo brasileiro, mas no conseguiu causar uma comoo macia,
levando a uma mudana de valores na sociedade capitalista.
La cultura musical ser entendida como el conjunto de

procesos que en lo artstico, lo econmico y lo social se
interrelacionan para hacer posible la creacin (produccin), la
circulacin y el consumo masivo de la msica, o sea: El, ciclo
de la creacin musical, el ciclo de la difusin musical, el
sistema de produccin y distribucin de los bienes materiales
musicales de consumo (RODRGUEZ, 2006, p.319).
Na ps-modernidade, o que fica visvel um consumismo descartvel das

mercadorias culturais msicas, filmes, etc ou seja, h uma seduo que aliena o
corpo social, impulsionando a industrializao e consequentemente a produo de
todo tipo de coisa na sociedade contempornea.
Trilha Sonora
As letras das msicas nos apresentam um repertrio rico em anlises crticas

sobre os problemas que afligem a sociedade em geral, particularmente enfatizando
a complexidade da sociedade carioca. Os desafios sociais, polticos e econmicos do
Rio de Janeiro so construdos em parte, nos dois filmes Tropa de Elite. Nesse caso,
os filmes constroem uma realidade violenta que obriga milhares de pessoas a lutar
pela sobrevivncia em meio ao duelo entre crime organizado e poder estatal.
Fenmenos que podemos observar nos trechos das msicas abaixo:
Rap das Armas

Mc Jnior & Mc Leonardo
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Meu Brasil um pas tropical

A terra do funk, a terra do carnaval
o meu Rio de Janeiro um carto postal
Mas eu vou falar de um problema nacional
parapapapapapapapa
parapapapapapapapa
paparapaparapapara clak bumm
parapapapapapapapa
O Calibre
Os Paralamas do Sucesso
Eu vivo sem saber at quando ainda estou vivo

Sem saber o calibre do perigo
Eu no sei d'aonde vem o tiro
Tribunal de Rua
O Rappa
O cano do fuzil
Refletiu o lado ruim do Brasil
Nos olhos de quem quer
E quem me viu, nico civil
Rodeado de soldados
Como seu eu fosse o culpado
No fundo querendo estar
A margem do seu pesadelo
Estar acima do bitipo suspeito
Nem que seja dentro de um carro importado
Com um salrio suspeito
Endossando a impunidade
A procura de respeito
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Nas letras dessas msicas encontramos uma crtica social que enfatizam as
armas de fogo, um dos principais objetos da violncia nas favelas do Rio de Janeiro.
Em Rap das Armas, observamos que a letra diz que o Brasil a terra do funk e do
carnaval, dando aluso a um pas feliz por causa da alegria que sua msica entoa.
Mas, em seguida a letra esclarece que a realidade da sociedade brasileira bem
diferente, e a letra da msica se complementa com um dos refros mais populares
destacado nos filmes, e consequentemente nos bailes funk carioca.
O refro paparapaparapapara clak bumm uma referncia ao som das
armas de fogo (revolveres, metralhadoras, fuzis, etc), audvel na rotina da maioria
das favelas do Rio de Janeiro. Um potencial blico que no est s nas mos dos
bandidos, mas tambm do poder estatal. Sobre essa questo Carvalho (2007, p.243)
refora para que sejamos corajosos, e no covardes a ponto de nos apoiarmos nas
armas de fogo como nossa nica sada.
Nos filmes Tropa de Elite, o uso de armas de fogo uma constante, tpico
recurso narrativo dos filmes policiais de ao hollywoodianos. E as msicas da trilha
sonora dos dois filmes seguiram nesse contexto, explorando letras de funk, rock,
pagode, samba e reggae, que destaca aquilo que a realidade nas favelas da cidade
carioca. Em Arajo (2005, p.202) observamos essa realidade musical nas favelas do
Rio de Janeiro (em pesquisa na Mar), porm, notamos que h uma diversidade de
estilos musicais como o forr e a msica apreciada por segmentos minoritrios,
como o pop africano ouvido pelos mais de mil angolanos moradores da regio.
Nas msicas O Calibre e Tribunal de Rua, h tambm nfase nas armas
de fogo. No rock do Paralamas do Sucesso, o calibre do perigo gera na populao o
medo de ser atingido por bala perdida o cidado sai de casa sem saber se voltar
vivo por causa dos constantes tiroteios urbanos entre bandido-bandido e polcia-
bandido. No caso da msica Tribunal de Rua, h destaque para o uso de armas
pesadas, como o fuzil, que reflete o lado problemtico do Brasil, mostrando inclusive
o preconceito social experimentado pela maioria dos moradores de favela no Rio de
Janeiro.
O poder estatal representado pelas aes da fora policial, foi uma questo
importante e muito polmica levantada no filme Tropa de Elite 1 e 2. Observamos
esse fenmeno nos trechos das msicas citadas abaixo:
Tropa de Elite
Tihuana
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Tropa de elite, osso duro de roer

Pega um pega geral, tambm vai pegar voc
Tropa de elite, osso duro de roer
Pega um pega geral, tambm vai pegar voc
Ktia Flvia
Fausto Fawcett & Os Robs Efmeros
Polcia!
Polcia Belford Roxo, de Duque de Caxias
Polcia Madureira, polcia Deodoro, So Cristvo, Bonsucesso,
da Benfica, da Pavuna, da Tijuca, de Quintino, do Catete,
Graja,
Polcia pode vir! porque
Meu nome Ktia Flvia, Godiva do Iraj, me escondi aqui em
Copa
Polcia
Tits
Dizem que ela existe

Pr ajudar!
Dizem que ela existe
Pr proteger!
Eu sei que ela pode
Te parar!
Eu sei que ela pode
Te prender!...
Comboio do Terror
Tihuana
Chegou o comboio do terror

Vacilou tu j rodou
Quero ver me segurar...
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Essas msicas ressaltando as aes policiais so algumas das temticas na

trilha sonora dos dois filmes Tropa de Elite. A polmica em torno dessa questo se
desprendeu por visualizarmos cenas fortes de truculncia policial nas favelas do Rio
de Janeiro. Mas, o que enriqueceu os debates, foi o fato dos dois filmes ter colocado
o dedo na ferida de uma burguesia hipcrita que sustenta a violncia nas favelas do
Rio de Janeiro com o consumo de drogas leves e pesadas.
Esse fenmeno contemporneo do uso de drogas pela burguesia,
principalmente dentro das universidades pblicas e privadas, trouxe ao debate as
consequncias desse ato numa sociedade cada vez mais armada, tanto a polcia,
como os bandidos. O uso truculento da fora policial contra traficantes de drogas nas
favelas cariocas expe a microfsica do poder existentes nos becos e vielas das reas
perifricas da cidade carioca. As msicas supracitadas demonstram em suas letras
que a Tropa de Elite do BOPE osso duro de roer. Isso pode refletir que nas aes
desenvolvidas os mtodos no so nada convencionais vide a msica Comboio do
Terror.
No filme a violncia usada pela fora estatal considerada arbitrria e as
msicas da trilha sonora legitimam esse poder desptico. Entretanto, na msica
Polcia, observamos um contraponto: dizem que ela existe pr ajudar!; dizem que
ela existe pr proteger!. Pensamos ento na indagao de Soares (2007, p.240) o
que distingue bandidos e polcia, se a violncia arbitrria a linguagem comum que
os identifica?.
Refletir sobre a trilha sonora de Tropa de Elite 1 e 2 se deparar com questes
complexas que envolvem a cidade do Rio de Janeiro. Com a segunda maior populao
do Brasil, a metrpole carioca tem em sua estrutura social problemas complexos,
sobretudo aqueles ligados ao narcotrfico. Com milhares de pessoas vivendo em
centenas de favelas, a busca por uma vida melhor o sonho de muitos indivduos
que lutam para sobreviver. Nos trechos das msicas em destaque, observamos uma
busca pela felicidade, por direitos iguais, por cidadania, liberdade e paz:
Rap da Felicidade
Mc Cidinho & Mc Doca
Eu s quero ser feliz

Andar tranqilamente na favela onde eu nasci,
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E poder me orgulhar
E ter a conscincia que o pobre tem seu lugar
Quem Ela?
Zeca Pagodinho
Se eu vou na Mangueira ela vai

Se eu vou na Portela ela est
Ela vai no Cacique de Ramos
Ela vai no Estcio de S
Ela vai no pagode em Xerm
Ela vai no pagode em Iraj...
T Tudo Errado
Comunidade que vive a vontade

Com mais liberdade tem mais pra colher
Pois alguns caminhos pra felicidade
So paz, cultura e lazer
Comunidade que vive acuada
Tomando porrada de todos os lados
Fica mais longe da tal esperana
Os menor vo crescendo tudo revoltado
No se combate crime organizado
Mandando blindado pra beco e viela
Pois s vai gerar mais ira
Naqueles que moram dentro da favela
Sou favelado e exijo respeito
So s meus direitos que eu peo aqui
P na porta sem mandado
Tem que ser condenado
No pode existir
Z Caroo
Leci Brando
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Est nascendo um novo lder

No morro do Pau da Bandeira
Est nascendo um novo lder
Essas letras no expressam somente o desejo de uma vida melhor, com

direitos e cidadania garantidos pelo Estado. Mas, apesar de todas as dificuldades e
mazelas sociais existentes nas favelas do Rio de Janeiro, h nas letras das msicas,
uma conscincia poltica e social de que o pobre tem os seus direitos e que o caminho
da paz pode ser encontrado na cultura e no lazer, vide msica T Tudo Errado.
Segundo Giovannetti (2001, p.73) esse fenmeno crtico nas letras das msicas
ocorrem en la medida en que la situacin social empeoraba, el comentario social
dentro de la msica aumento.
Na msica Rap da Felicidade, notamos que as pessoas da favela querem ser
feliz e ter a tranquilidade de viver com segurana e orgulho no lugar onde nasceram.
A conscincia poltica e social verificamos na letra da msica cantada por Leci
Brando, que destaca o nascimento de um novo lder. E esse novo lder nasce no
morro do Pau da Bandeira, uma favela carioca. A msica vem renovar a esperana
do povo em um novo lder poltico que traga o bem para a favela.
Em Quem Ela?, o sambista Zeca Pagodinho um dos maiores cones da
msica brasileira, especialmente no Rio de Janeiro, canta uma msica sobre a mulher
que frequenta as rodas de pagode nas favelas cariocas. Na letra da msica notamos
que o pagode nas favelas tambm um ponto de encontro para paqueras e namoros,
ou seja, um ambiente descontrado para reforar as relaes sociais, sejam elas
intimistas ou apenas de bons amigos.
As favelas cariocas como temtica central dos filmes de Jos Padilha, tambm
acaba sendo foco principal para polticos em poca de eleies no Brasil. E a trilha
sonora dos filmes tocam nesse assunto como podemos perceber nas msicas Que
Pas Esse?, Cadidato Ca Ca, e Brasil:
Que Pas Esse?

Legio Urbana
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Nas favelas, no Senado

Sujeira pra todo lado
Ningum respeita a Constituio
Mas todos acreditam no futuro da nao
Que pas esse?
Que pas esse?
Que pas esse?
Candidato Ca Ca
Marcelo D2
Ele subiu o morro sem gravata

Dizendo que gostava da raa
Foi l na tendinha
Bebeu cachaa
At bagulho fumou
Foi no meu barraco
E l usou
Lata de goiabada como prato
Eu logo percebi
mais um candidato
Para a prxima eleio...
Brasil
Cazuza
Brasil!
Mostra tua cara
Quero ver quem paga
Pra gente ficar assim
Brasil!
Qual o teu negcio?
O nome do teu scio?
Confia em mim
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Nos trechos das trs msicas acima, notamos que o rock e o rap vo criticar
um pas que apresenta diversos problemas polticos, sociais, econmicos, ticos e
morais, essencialmente em pocas de eleies governamentais, que fazem
candidatos a cargos polticos assumirem uma caricatura onrica e delirante. Nesse
sentido, Giovannetti (2001, p.79) destaca que toda msica es poltica por
naturaleza.
As msicas selecionadas para a trilha sonora, expressam uma insatisfao
com o sistema poltico brasileiro que manipula a massa social, usando mscaras para
enganar o povo com promessas que no sero cumpridas nas favelas e no senado,
ficando assim, sujeira pra todo lado.
No entanto, o Rio de Janeiro continua sendo a cidade maravilhosa, e como
canta a msica: abenoada por Deus e bonita por natureza. Essa crena religiosa
sobre a cidade carioca tambm verificamos na msica Lado B Lado A:
Lado B Lado A
O Rappa
Se eles so Exu
Eu sou Iemanj
Se eles matam o bicho
Eu tomo banho de mar
Com o corpo fechado
Ningum vai me pegar
Lado A lado B
Lado B lado A...
Porm, nesse caso, a religiosidade est centrada nas crenas afro-brasileiras

que destacam na msica elementos de f referentes aos orixs africanos. Os smbolos
religiosos africanos caracterizam o poder de proteo que o homem das periferias
dos grandes centros urbanos precisam para sobreviver. Salientamos que no caso do
Rio de Janeiro, cidade construda nos filmes Tropa de Elite 1 e 2, h um grande
contingente populacional afro-brasileiro, que culturalmente tem em si a f na
religiosidade afrodescendente.
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Embora a f seja um fenmeno que traz esperana a sociedade, os

preconceitos ainda so motivos de desconfiana na humanidade. Na msica Nossa
Bandeira, podemos analisar que a letra um convite reflexo sobre os
preconceitos sociais que milhares de pessoas pobres sofrem por fazer parte de uma
classe social menos favorecida. A msica em questo, interroga o ouvinte na busca
de uma resposta sobre o que te faz ser um homem do bem ou do mal? O que te faz
ser um doutor, ou um marginal? Nesse sentido, a msica lana questionamentos
sociolgicos e filosficos sobre a formao do homem na sociedade, e diversos fatores
so passveis de anlises e interpretaes.
Nossa Bandeira
Voltei pra defender nossa bandeira.

Levanta acampamento, guerreiro,
hora de avanar.
Vamos falar de preconceito social,
O que te faz ser um "dout"
E o que te faz ser marginal.
Vamos falar de preconceito social,
O que te faz homem do bem
E o que te faz homem do mal.
Por fim, a msica Brilhar a Minha Estrela nos permite pensar sobre o instinto
de sobrevivncia dos indivduos numa sociedade que apresenta diversos problemas
sociais, econmicos e polticos, com ndices elevados de criminalidade, corrupo,
desemprego, alm de um sistema capitalista que obriga as pessoas a lutarem
diariamente por suas prprias vidas. Para Amaral (2007, p.229), o sistema do capital
pressupe a sobrevivncia em condies precrias da maior parte da populao
mundial.
Brilhar a minha Estrela

Sangue da Cidade
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O mais importante prum guerreiro

simplesmente a vontade de viver,
sem parar pr pensar nos momentos
que viro.
Ele sabe o que quer,
sabe o que , conhece o caminho,
o dono da sua verdade,do seu destino.
As msicas selecionadas para a trilha sonora dos dois filmes reforam o que
o espectador visualiza na tela do cinema, da televiso ou do computador. Ouvir as
msicas de Tropa de Elite 1 e 2, ter a oportunidade de entrar em contato com uma
trilha sonora crtica que aborda temas recorrentes a sociedade carioca, sobretudo
aqueles presenciados diariamente pelos cidados moradores das favelas. Essas
msicas apresentam fenmenos similares msica portorriquenha Somos el son,
que Rivera (1998, p.87) destacou como la importancia del lenguaje musical em la
expresin de las identidades y la nacionalidad.
A realidade social da cidade do Rio de Janeiro construda nos dois filmes, nos
revelam um fenmeno complexo que envolve comunidades que abrigam famlias com
suas crianas inocentes expostas a violncia do crime organizado e a falta de
escrpulos de polticos corruptos. A esperana, j cantada em muitas msicas, pode
estar no futuro das centenas de crianas que vivem nas favelas cariocas, porm ainda
no encontramos soluo para os antagonismos sociais existentes no Rio de Janeiro,
que em contraponto com a msica, continua sendo a: cidade maravilhosa cheia de
encantos mil.
Imagem audiovisual
O cinema h muito tempo deixou de ser um conjunto de imagens em

movimento. Aps a inveno do sistema sonoro no suporte cinematogrfico, o som
tornou-se algo indispensvel aos filmes.
As manifestaes audiovisuais so, tambm, o encontro de

muitas vozes simultneas, que se manifestam por vias muito
diferentes: pela fala propriamente dita, pelos efeitos sonoros,
pela msica e pelas imagens em movimento. A partir da, o
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paralelo com a polifonia musical parece ser no apenas

possvel, mas provvel (CARRASCO, 2003, p.5-6).
Com isso, o cinema forma uma simbiose vantajosa com a msica

desempenhando um poder poltico e econmico, influenciado muitas culturas por
meio das suas imagens audiovisuais.
Imagem 1: Cena filme Tropa de Elite 1.
Fonte: DVD filme Tropa de Elite 1.
Na imagem 1, verificamos uma cena do primeiro filme Tropa de Elite, onde a

trilha sonora inicia com a msica Rap das Armas, tocada em um baile funk de uma
favela carioca. Nessa cena observamos um grupo de pessoas da comunidade se
divertindo ao som de uma msica que tem em sua letra a representao sonora de
armas de fogo quando esto sendo disparadas. Esse elemento sonoro oferece ao
baile funk um refro que faz parte da rotina de muitos moradores de favela no Rio
de Janeiro.
O baile funk carioca representado no filme mostra uma realidade complexa
que mistura msica e felicidade com crime organizado. O contraditrio nesse
fenmeno social a convivncia diria com um potencial blico digno de guerra, que
ao mesmo tempo em que est inserido nos becos e vielas das favelas, tambm pode
ser ouvido nas letras das msicas tocadas nos diversos aparelhos de som das casa
de muitos moradores dessas favelas. A letra da msica Rap das Armas parece no
despertar a conscincia crtica dessas pessoas que esto se divertindo no baile funk
que Tropa de Elite 1 constri com muito realismo.
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Imagem 2: Cena do filme Tropa de Elite 2.
Fonte: DVD filme Tropa de Elite 2.
Na imagem 2, vemos o protagonista do filme, Capito Nascimento (Wagner

Moura), comandando mais uma misso numa favela do Rio de Janeiro. Essa cena faz
parte de um clipe no comeo do filme onde o nome do elenco e da produo
apresentado, e a primeira msica da trilha tocada.
No filme Tropa de Elite 2, notamos logo no incio que a sonorizao composta
por sons de uma arma de fogo sendo preparada para o uso. Em seguida visualizamos
a imagem dessa arma de fogo sendo carregada com munies pesadas. Aps uma
breve introduo narrativa, a trilha sonora do filme se apresenta com o rock da banda
Tihuana, que expressa em sua letra uma advertncia sobre a tropa de elite do BOPE
(osso duro de roer). Essa msica que leva o mesmo nome do filme, fez muito
sucesso no Brasil, sendo tocada e conhecida em mbito nacional.
A imagem flmica aps a dcada de 1920, com o surgimento do cinema
sonoro, alia-se aos recursos musicais e se potencializa tornando imagens
audiovisuais que vo desempenhar um poder eficiente e lucrativo na indstria
cultural fonogrfica e cinematogrfica.
Msica, cinema e cultura
inegvel que a globalizao revolucionou o mundo com possibilidades de

integrao entre os povos. Esse fenmeno uniu as sociedades de diversos pases
numa troca constante de informaes e tecnologias criando dependncias
econmicas e processos de transculturacin, que segundo Pelinski (2000, p.177)
so procesos de desarraigamiento progresivo de una cultura y de creacin de una
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cultura nueva a travs del dilogo (generalmente conflictivo) y la negociacin de la

identidad primera con la diversidad de otras culturas.
Nesse caso, a trilha sonora dos filmes Tropa de Elite 1 e 2, se beneficiam
dessas tecnologias e dos processos de aculturao e informaes em tempo real para
se difundirem na sociedade por meio das rdios, da internet, dos CDs e DVDs piratas
e ilegais.
Em Ortiz (2003, p.31), observamos que as tecnologias de comunicao, ao
aproximarem as pessoas, tornaria o mundo cada vez menor e idntico. Dentro desse
contexto, a indstria fonogrfica se expandiu mundialmente, partindo principalmente
dos EUA, e se instalando em diversos pases atravs de suas empresas
multinacionais, com suas polticas culturais dominantes. Porm, esse fenmeno abriu
precedentes para surgirem novas formas de acesso aos produtos culturais
industrializados por essas corporaes. O poder paralelo da pirataria, ou seja, a
produo ilegal de cpias dos produtos originais uma realidade existente nas
sociedades mundializadas. No Brasil, os CDs e DVDs dos dois filmes Tropa de Elite,
foram amplamente pirateados e vendidos no mercado ilegal.
interessante observar que para ter acesso ao filme e consequentemente
trilha sonora do mesmo, um mercado paralelo movimentado para distribuir esses
produtos a uma populao de baixa renda que no teria acesso a esse tipo de cultura,
por no conseguir pagar seus altos preos. No caso de filmes e msicas, esse
fenmeno da pirataria se potencializa por causa do desenvolvimento constante das
tecnologias e da internet, que rompe fronteiras entre o legal e ilegal. Baixar msicas
e filmes da internet se tornou um hbito corriqueiro globalizado.
No entanto, notamos que essas msicas disponveis na internet, so em sua
maioria padronizadas a uma estrutura musical desenvolvido pelas grandes
corporaes norte-americanas. Nesse caso, notamos que os estilos musicais norte-
americano so detectveis nas msicas de muitos outros pases, sobretudo em pases
do hemisfrio sul. No Brasil, esse fenmeno facilmente detectvel, porque
importamos muita tecnologia e consequentemente alguns costumes do hemisfrio
norte. A msica brasileira, especificamente aps o movimento da Tropiclia no final
da dcada de 1960, faz uso desse arsenal tecnolgico e instrumental para criar suas
composies, que segundo Ortiz (2003, p.30) o processo de mundializao um
fenmeno social total que permeia o conjunto das manifestaes culturais.
As msicas da trilha sonora dos filmes Tropa de Elite foram objetos
selecionados na sua maioria por ter contedo crtico, e posteriormente classificados
como msicas de protesto que contestam um sistema poltico, econmico e social
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opressor. Em contraponto a esse fenmeno cultural, as msicas dos filmes acabam

tambm se tornando um objeto subversivo poltico e econmico, uma vez que suas
letras possuem contedos complexos e polmicos, e ao mesmo tempo tornou-se um
dos produtos culturais mais pirateado do pas, trazendo consequncias financeiras e
fiscais.
Consideraes finais
Sabemos que a msica exerce um poder econmico e cultural muito grande

nas sociedades mundializadas. Com o advento da globalizao e o fenmeno da
internet, as msicas se tornaram objetos de diverso, sentimentos e protestos. Existe
uma polifonia musical e textual que engloba os diferentes contextos culturais das
sociedades contemporneas, ao mesmo tempo em que movimenta economicamente
a indstria de muitos pases, em especial dos EUA.
De acordo com Carrasco (2003, p.06), o cinema, por exemplo, desenvolveu
uma polifonia prpria, audiovisual, formada por muitas vozes: imagens e sons, tendo
a msica como uma das vozes dessa polifonia. Entretanto, possui no seu formato
diversos outros elementos que com a insero da msica no mesmo suporte
conseguiu atingir um grau superior em se tratando de uma obra de arte.
O cinema como obra de arte existente desde o sculo XIX e aperfeioada pela
indstria hollywoodiana, descobre no uso das trilhas sonoras mais uma forma de
poder e dominao cultural. As msicas de muitos filmes fazem tanto sucesso, quanto
a prpria imagem-movimento. E os filmes Tropa de Elite 1 e 2, conseguiram atingir
esse sucesso cultural no Brasil e no mundo, resultando em uma mercadoria poderosa
de difuso, de um caso especfico, sobre uma realidade regional do Rio de Janeiro.
A trilha sonora dos dois filmes permanece no imaginrio coletivo do povo
brasileiro, facilmente identificvel como a msica de Tropa de Elite. Notamos tambm
que na trilha sonora dos filmes h uma fuso de linguagens musicais, a qual move
as lutas dirias pela sobrevivncia fsica e emocional (ARAJO JNIOR, 2005,
p.205). Conclumos que a msica de cinema consegue desempenhar um poder social
nos espectadores, que tambm so ouvintes, e que posteriormente ao filme, vo
igualmente se tornar consumidores da sua trilha sonora. Portanto, o cinema e sua
trilha sonora acabam se tornando um objeto mltiplo de consumismo da grande
massa.
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FILMES
Tropa de Elite 1. Direo: Jos Padilha. Brasil. Universal, 2007, DVD (116min.),
cor.
Tropa de Elite 2. Direo: Jos Padilha. Brasil. Vinny Filmes, 2010, DVD (115min.),
cor.
MSICAS
Tropa de Elite 1. Trilha sonora: Pedro Bromfman. Brasil. EMI Music, 2007, CD.
Tropa de Elite 2. Trilha sonora: Pedro Bromfman. Brasil. EMI Music, 2010, CD.
1
Socilogo, mestrando em Histria da Arte na Universidade Federal de So Paulo
UNIFESP, com bolsa da Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo
FAPESP. Ps-Graduado em Artes Visuais, Intermeios e Educao na UNICAMP, e Ps-
Graduado em Estudios Culturales em CLACSO/Argentina.
e-mail: clebergom@hotmail.com / cleber.gomes@unifesp.br
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Trilha Sonora de Cinema: Uma Análise Sobre Os Filmes Tropa de Elite 1 e 2

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Cleber Fernando Gomes

Trilha sonora de cinema: uma anlise sobre os filmes tropa de elite 1 e 2*

Cinema soundtrack: an analysis about the Elite Squad films 1 and 2

Cleber Fernando Gomes1

Palavras-chave: trilha sonora, cinema, Brasil, cultura

Keywords: soundtrack, cinema, Brazil, culture

A obra cinematogrfica composta de diversos elementos audiovisuais que

pontuar que sempre houve um atraso no desenvolvimento de C&T, principalmente

A msica no cinema comea a ganhar espao na dcada de 1920, quando nos

era acompanhado por msica, tocadas no ambiente da sala de exibio, na sua

A funo mgica da msica era afugentar os espritos do mal

Dentro desse contexto, a msica surge no cinema como forma de aliviar o

Sua trilha sonora alcanou sucesso paralelo ao do filme e o

Observamos que a msica de cinema na Itlia tambm teve grande

Os filmes dirigidos por Jos Padilha tiveram uma grande repercusso no

Tabela 1: Msicas dos Filmes Tropa de Elite 1 e 2.

O Calibre Os Paralamas do Sucesso

Tabela 2: Msicas dos Filmes Tropa de Elite 1 e 2

Na tabela 2 observamos uma relao de msicas instrumentalizadas que

instrumental audvel na msica O Plano, onde h uma mistura de guitarra com

Em vez de se limitar a cobrir a dor com o vu de uma

interessante notar que mesmo sabendo do perigo de expor os problemas

comercialmente canes de protesto que podero fazer as pessoas refletirem sobre

La cultura musical ser entendida como el conjunto de

Na ps-modernidade, o que fica visvel um consumismo descartvel das

As letras das msicas nos apresentam um repertrio rico em anlises crticas

Rap das Armas

Meu Brasil um pas tropical

Eu vivo sem saber at quando ainda estou vivo

Tropa de elite, osso duro de roer

Dizem que ela existe

Chegou o comboio do terror

Essas msicas ressaltando as aes policiais so algumas das temticas na

Eu s quero ser feliz

Se eu vou na Mangueira ela vai

Comunidade que vive a vontade

Est nascendo um novo lder

Essas letras no expressam somente o desejo de uma vida melhor, com

Que Pas Esse?

Nas favelas, no Senado

Ele subiu o morro sem gravata

Porm, nesse caso, a religiosidade est centrada nas crenas afro-brasileiras

Embora a f seja um fenmeno que traz esperana a sociedade, os

Voltei pra defender nossa bandeira.

Brilhar a minha Estrela

O mais importante prum guerreiro

O cinema h muito tempo deixou de ser um conjunto de imagens em

As manifestaes audiovisuais so, tambm, o encontro de

paralelo com a polifonia musical parece ser no apenas

Com isso, o cinema forma uma simbiose vantajosa com a msica

Imagem 1: Cena filme Tropa de Elite 1.

Fonte: DVD filme Tropa de Elite 1.

Na imagem 1, verificamos uma cena do primeiro filme Tropa de Elite, onde a

Imagem 2: Cena do filme Tropa de Elite 2.

Fonte: DVD filme Tropa de Elite 2.

Na imagem 2, vemos o protagonista do filme, Capito Nascimento (Wagner

Msica, cinema e cultura

inegvel que a globalizao revolucionou o mundo com possibilidades de

cultura nueva a travs del dilogo (generalmente conflictivo) y la negociacin de la

opressor. Em contraponto a esse fenmeno cultural, as msicas dos filmes acabam

Sabemos que a msica exerce um poder econmico e cultural muito grande

ADORNO, Theodor W. Indstria Cultural e Sociedade. So Paulo: Ed. Paz e Terra,

ARAJO JNIOR, Samuel M. Samba e coexistncia; repensando a agenda de