13condução de Vozes Na Harmonização Coral - Conteúdo

13 Conduo de Vozes na Harmonizao Coral - Contedo
Introduo
Opes para o primeiro acorde
Critrios para escolha do primeiro acorde
Outras solues para o primeiro acorde
Conduo de vozes no segundo acorde
Outras solues para o segundo acorde
Encadeamento do acorde de V grau
Conduo de vozes no terceiro compasso
Reconstruo da conduo de vozes
Conduo de vozes e harmonizao da primeira frase

Sistemas de
Organizao Sonora
Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Msica da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pr-Licenciaturas II da CAPES.
Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010
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Introduo
As Unidades 04 e 06 desta interdisciplina trataram, respectivamente, da escolha de acordes e da

inverso de acordes na harmonizao coral. Aps a escolha da seqncia de acordes deve-se
completar a harmonizao, preenchendo a textura a quatro vozes.
Muitas vezes, os problemas de movimento harmnico (encadeamento de acordes) podem ser

solucionados atravs de uma conduo de vozes bem realizada.
Nesta unidade voc ir acompanhar o processo de conduo de vozes na primeira frase da

melodia coral Freu dich sehr, o Meine Seele, analisando as diferentes possibilidades e suas
implicaes.
Vamos partir da escolha preliminar de acordes e suas inverses feitas no contedo da Unidade
06. Se necessrio, retorne s Unidades 04 e 06 para rever os processos realizados.
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Opes para o primeiro acorde
Com base nas notas que esto dispostas no soprano (sol) e no baixo (sol), so possveis as
seguintes opes de preenchimento do primeiro acorde:
Ouvir Ouvir Ouvir Ouvir Ouvir Ouvir Ouvir Ouvir Ouvir Ouvir Ouvir Ouvir
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Critrios para escolha do primeiro acorde
Para o primeiro acorde, (a) e (h) so as solues mais adequadas. Do ponto de vista da
distribuio dos intervalos: (a) se encontra equilibrado e (h) distancia o baixo das outras vozes.
Pelo prisma das propriedades acsticas, (h) est conforme a distribuio da srie harmnica da
nota fundamental sol, pois tem uma distncia maior entre o baixo e o tenor, que se encontram em
posio aberta, enquanto que as notas de tenor, contralto e soprano esto dispostas em posio
fechada:
Se o critrio for a distribuio dos intervalos, o acorde mais apropriado (a). Se o critrio for a
conformidade srie harmnica, melhor iniciar com (h). Para facilitar a conduo de vozes,
iniciaremos com (h).
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Outras solues para o primeiro acorde
As outras solues apresentam os seguintes problemas:

(c): erro de distribuio das vozes (11 entre tenor e contralto)
(j): cruzamento entre tenor e contralto
(b), (c), (e), (k) e (l): formao de acorde vazio (sem a 3)
(g): dobramento da tera e supresso da quinta (no est errado, mas produz desequilbrio na
sonoridade do acorde
(d) e (i): tambm suprimem a quinta, porm a triplicao da fundamental freqente no Perodo
Tonal: (i) apresenta desequilbrio pelo unssono entre contralto e soprano; (d) uma soluo
satisfatria, pois a triplicao da fundamental ocorre de forma equilibrada, em trs oitavas
distintas (comum na musica tonal)
(f): o dobramento da fundamental do acorde (nota sol) em todas as vozes elimina o sentido de
acorde
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Conduo de vozes no segundo acorde
No segundo acorde, de V grau, j tnhamos a tera no baixo (f#) e a quinta no soprano (l). Para
que esse acorde fique completo, falta acrescentar sua fundamental (r).
A maneira mais simples de realizar a conduo de vozes verificar se h notas comuns entre os
acordes. A nota comum a nota r, pois a quinta do acorde de G e a fundamental do acorde de
D.
Com isso, obtm-se uma conduo de vozes equilibrada, pois ocorrem os tipos mais eficientes de
movimento para gerar independncia entre as partes: movimento contrrio entre baixo e soprano
e movimento oblquo entre contralto e as outras vozes.
Ouvir
(*) Assim, pode-se tomar a identificao de notas comuns e sua permanncia nas mesmas vozes
como o procedimento tcnico bsico para o encadeamento de acordes.
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Conduo de vozes no segundo acorde - continuao
Agora, falta completar o tenor, no segundo acorde, que ter uma nota dobrada. O procedimento
mais comum o dobramento da fundamental, que pode ser r3 ou r2. Pelo princpio do caminho
mais curto, a melhor soluo seria r3.
Ouvir
Essa soluo apresenta dois problemas:
unssono entre tenor e contralto
quinta direta entre tenor e soprano.
Outra possibilidade seria dobrar a 5 do acorde (l), o que produz graus conjuntos, no tenor, e
movimento contrrio, entre tenor e soprano. A escolha que faremos para a conduo de vozes do
primeiro ao segundo acorde ser esta:
Ouvir
(*) A escolha da nota r, no tenor, tambm seria possvel, pois os problemas apresentados no
so considerados erros.
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Outras solues para o segundo acorde
H, ainda outras possibilidades de preenchimento do segundo acorde, porm apresentam erros

de conduo de vozes:
(a) dobramento de sensvel (baixo e contralto)
(b) dobramento de sensvel, espaamento muito aberto entre tenor e contralto e salto meldico
muito amplo no tenor
(c) supresso de fundamental, triplicao da quinta e unssono oculto entre contralto e tenor (o
que o mesmo tipo de erro que oitavas ocultas)
Ouvir
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Encadeamento do acorde de V grau
No encadeamento do acorde de V grau para o I grau seguinte, h um movimento obrigatrio, no

baixo, de resoluo da sensvel na tnica. A nota comum novamente a nota r, que ser
mantida na voz de contralto. A melhor soluo para o tenor realizar movimento contrrio com
relao s vozes externas, para compensar o movimento paralelo existente entre estas vozes.
Ouvir
Na continuao, a melhor soluo para a voz de contralto manter a nota comum (r). Com isso,
tem-se um acorde com dobramento da quinta (baixo e soprano), a fundamental (contralto), sem a
tera. Para evitar o acorde vazio, deve-se acrescentar a tera (f#) no tenor.
Ouvir
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Conduo de vozes no terceiro compasso
No c. 3, a voz de contralto ainda pode manter a nota comum r (note-se que somente possvel
manter a nota r durante trs compassos porque esta a nota comum entre os dois acordes
presentes na harmonizao: G e D).
Assim, falta apenas preencher a voz de tenor para completarmos a harmonizao do terceiro
compasso. Uma boa soluo seria conduzir a voz de tenor por movimento contrrio com relao
ao soprano, com as notas f#-sol-l:
Ouvir
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Conduo de vozes no terceiro compasso - continuao
A soluo anterior produz uma quinta direta entre baixo e tenor. Essa quinta direta no est errada
porque a nota superior do intervalo de 5J (tenor) alcanada por grau conjunto:
Ouvir
O problema ir aparecer na conduo para o prximo acorde, pois surgir uma dificuldade
freqente quando se encadeiam acordes sem nota comum. Para manter o acorde de C completo,
em qualquer soluo sem cruzamento de vozes, produzem-se:
quintas paralelas (a), (b) e (c)

oitavas paralelas (a) Ouvir
unssono oculto (c).
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Reconstruo da conduo de vozes
Neste ponto, tem-se um impasse comum na conduo de vozes, em que se deve voltar alguns
passos, na harmonizao j realizada, para resolver um problema que seria insolvel de outra
maneira. O mtodo para isso reconstruir a conduo de vozes de trs para frente.
Assim, o primeiro passo definir qual seria a melhor disposio das notas nos dois acordes
cadenciais, isto , no ponto onde o encadeamento deve chegar.
O acorde de D, que finaliza a frase, tem s uma posio possvel, para ficar completo, isto , deve
estar em posio cerrada. Para obter um bom encadeamento de vozes, o acorde de C deve estar
disposto conforme abaixo, pois:
a) os intervalos de 5J (entre baixo e tenor) e 8J (entre baixo e contralto) so conduzidos por

movimento contrrio, evitando paralelismos indesejados.
b) as trs vozes superiores (tenor, contralto e soprano) so conduzidas por movimento contrrio
com relao ao baixo (procedimento usual para evitar movimentos paralelos entre as vozes).
Ouvir
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Reconstruo da conduo de vozes - continuao
Da maneira como vinha nossa harmonizao, existe um problema para alcanar o acorde de C,
pois se produzem: quintas paralelas entre baixo e tenor; oitavas paralelas entre baixo e contralto.
Assim, temos que redefinir a conduo de vozes, mantendo-se o acorde de C nesta posio.
Ouvir
A melhor forma de solucionar este problema inverter o encadeamento das trs vozes inferiores
(baixo, tenor e contralto), j que ambos os paralelismos se do com relao ao baixo, deve-se
buscar movimento contrrio com esta voz.
Ouvir
Com isso, tem-se dobramento da sensvel (f#). Esse dobramento aceitvel, pois o acorde de V
grau conduz para o IV grau (quando h um encadeamento V-I, a sensvel no pode ser dobrada).
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Reconstruo da conduo de vozes - continuao
a) Seguindo o processo de trs para frente, temos que verificar o encadeamento que conduz ao
primeiro dos acordes do exemplo anterior: h uma oitava paralela entre soprano e tenor.
b) Para solucionar o problema, basta modificar o tenor, que, em vez de sol pode cantar r2;
assim, o intervalo de 8J (entre tenor e contralto) conduzido por movimento contrrio.
c) No encadeamento para o primeiro acorde do exemplo anterior, no h problema de conduo

de vozes, pois a nica oitava presente nesse acorde (entre tenor e contralto) obtida por
movimento oblquo.
Ouvir Ouvir Ouvir
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Conduo de vozes e harmonizao da primeira frase
Com todos os problemas solucionados, a conduo de vozes da primeira frase da melodia coral
Freu dich sehr, o Meine Seele est completa.
O exemplo abaixo pode ser considerado plenamente satisfatrio segundo os princpios de

harmonizao e conduo de vozes do Perodo Tonal.
Ouvir
Na prxima Unidade veremos o processo de conduo de vozes e harmonizao da segunda

frase desta melodia, para complementar este estudo.
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Opes para o primeiro acorde

Critrios para escolha do primeiro acorde

Outras solues para o primeiro acorde

Conduo de vozes no segundo acorde

Outras solues para o segundo acorde

Encadeamento do acorde de V grau

Conduo de vozes no terceiro compasso

Reconstruo da conduo de vozes

Conduo de vozes e harmonizao da primeira frase

As Unidades 04 e 06 desta interdisciplina trataram, respectivamente, da escolha de acordes e da

Muitas vezes, os problemas de movimento harmnico (encadeamento de acordes) podem ser

Nesta unidade voc ir acompanhar o processo de conduo de vozes na primeira frase da

As outras solues apresentam os seguintes problemas:

H, ainda outras possibilidades de preenchimento do segundo acorde, porm apresentam erros

(a) dobramento de sensvel (baixo e contralto)

No encadeamento do acorde de V grau para o I grau seguinte, h um movimento obrigatrio, no

quintas paralelas (a), (b) e (c)

a) os intervalos de 5J (entre baixo e tenor) e 8J (entre baixo e contralto) so conduzidos por

c) No encadeamento para o primeiro acorde do exemplo anterior, no h problema de conduo

Ouvir Ouvir Ouvir

O exemplo abaixo pode ser considerado plenamente satisfatrio segundo os princpios de

Na prxima Unidade veremos o processo de conduo de vozes e harmonizao da segunda

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