a.

REVISTA LA TCNICA DE LA UNIVERSIDAD TCNICA DE MANAB

Estudio sobre los esquemas narrativos periodsticos

b. Tema:

La Prensa Tradicional y el Nuevo Periodismo: Un anlisis comparativo de la

evolucin de los gneros informativos y el periodismo narrativo en Amrica Latina.

c. Breve estado del arte

Con este proyecto se pretende hacer un recorrido descriptivo por las diversas
formas de narrar un acontecimiento a la sociedad.
La temtica de este trabajo se centra en el uso y la apropiacin de la palabra para
informar, orientar o entretener a los lectores. Desde el empleo de la nota bsica
que contesta elementos esenciales de una informacin hasta la crnica y el relato
de No Ficcin, se pretende estudiar de forma exhaustiva los recursos y mtodos
que los gneros periodsticos han ido utilizando para seducir a un pblico vido de
buenas historias.
Con este proyecto tambin se pretende comparar el trabajo que ha hecho la
prensa tradicional y las diferencias que existen en relacin al periodismo narrativo.
Se pretende hacer nfasis adems en cmo en el Nuevo Periodismo se aplican
recursos y tcnicas de la literatura de ficcin y otras corrientes consideradas hasta
entonces incorrectas por el periodismo tradicional. Por este motivo, esta tendencia
supone una renovacin en las formas de narracin de reportajes, crnicas y
entrevistas, combinando lo mejor de la literatura con lo mejor del periodismo.
Uno de los objetivos es brindar una perspectiva histrica de los representantes del
periodismo narrativo como Hunter Thompson, Tom Wolfe, Truman Capote y
Norman Mailer y la forma en que ellos emplearon las herramientas de la literatura
y las volcaron al texto periodstico.
La intencin de realizar este proyecto tiene su origen en que aparte de evidenciar
los distintos caminos por los cuales ha pasado el oficio periodstico, se hace notar
que en la narrativa el periodismo alcanza una categora sublime: el arte.
Adems, el hecho de considerar aqu el periodismo tradicional quiere enfatizar un
contraste entre las maneras de informar. Este tipo de periodismo no contextualiza,
no narra, no interpreta, slo informa. Como prctica se apoya en diferentes
jerarquizaciones que determinan qu es noticia y qu no.
Este proyecto profundiza en la construccin de personajes, el uso de un narrador
omnisciente capaz de estar en varios sitios a la vez, dotado adems de la
capacidad de mostrar lo que piensa o siente un personaje, el empleo de
monlogos interiores, la pluralidad de puntos de vista, el apoyo en tcnicas de
suspenso, el uso de metforas, la manipulacin del orden temporal, con saltos del
presente al pasado o al futuro y viceversa. Se trata en todos los casos de tcnicas
inherentes a la novela de ficcin. Sin embargo, tambin se las apropia el
Periodismo Narrativo, que ms que contar busca mostrar. Recrea la accin de
algo que sucedi. Recupera situaciones, dilogos y sensaciones.
Este trabajo quiere profundizar en cmo el periodismo narrativo se est
implementando en Amrica Latina. Se intenta realizar un exhaustivo trabajo de
revisin de los principales diarios y medios digitales de nuestra regin. Y mostrar
las nuevas voces de la narrativa.
La importancia de esta forma de hacer periodismo radica en que por dcadas ha
sido uno de los mecanismos ms idneos que se ha manejado para la transmisin
del conocimiento histrico a las generaciones futuras. Esta evolucin implica que
en un primer momento se distinguen dos claves bsicas de la renovacin
periodstica:
Dimensin esttica: Los periodistas del gnero escriben sus reportajes para
que se lean como si fueran relatos, utilizando dilogos de gran realismo,
descripciones muy detalladas, caracterizaciones y un lenguaje urbano. Asimismo,
el periodista asume mayor protagonismo que en el periodismo convencional, ya
que da su visin personal de los acontecimientos, aunque intenta hacerlo de la
forma ms objetiva posible.
Investigacin: Intentan manejar la mayor informacin posible, salir a la calle
y procurar estar en el lugar de los hechos. De igual modo, mantienen las mismas
exigencias de precisin, verificacin, objetividad e investigacin del buen
periodismo.
Uno de los problemas radica en la forma en que se lean los artculos, la
intencionalidad que tienen y la postura del lector. Est acostumbrado el lector a
esta mirada personal del autor? Para poder desentraar el problema, considerado
el motor de la investigacin, ser necesario acudir al estado de la cuestin, hacer
un recorrido por la produccin narrativa que atae a esta rea de conocimiento.
Otras preguntas pertinentes son: Cmo logra el autor dotar de verosimilitud a esa
historia real que narra en clave de ficcin? Cmo cumple el pacto de fidelidad
con el lector, si se ha comprometido a contar cosas verdaderas, pero apela a un
narrador que puede penetrar en la mente de los personajes o es capaz de
describir situaciones de las que no ha sido testigo?
Est claro que aunque presente en los diarios y revistas, el Periodismo Narrativo
es un gnero ms plausible de encontrar en forma de libro, porque suele ser fruto
de un meticuloso trabajo de investigacin de meses o aos que da lugar a
decenas o cientos de pginas.
En primer lugar es necesario considerar que ese Periodismo Narrativo o
Periodismo Literario es autorreferencial. Habla con frecuencia de su propia
elaboracin con el objetivo de disipar las dudas sobre la veracidad de la historia
narrada y por ende sobre la honestidad de su creador. Por lo general es un
periodismo donde su autor -en el prlogo de la obra- explica cmo tuvo acceso a
las pruebas y los detalles que ofrece su relato. Esa es la base sobre la que suele
asentarse el pacto con el lector, donde se deja en claro que todo lo que el escritor
contar a continuacin es verdadero.
Para reunir las pruebas que plasmar como argumentos en su relato, muchas
veces el periodista se ve obligado a realizar una tarea de detective, de
investigador, entrevistando testigos y analizando documentos para llegar a la
verdad de los sucesos de un pasado lejano o un pasado prximo que luego
deber recrear en forma de accin.
Y cuando si se trata de narrar acontecimientos contemporneos, el periodista
puede cumplir su tarea desde el papel de testigo cercano e incluso de partcipe
directo. El autor de este proyecto hace referencia a Tom Wolfe, quien en su libro
El Nuevo Periodismo propone seguirle celosamente la marca a un personaje o
grupo de personajes hasta conocerlo tan detalladamente, que se puede terminar
infiriendo incluso cmo es su manera de pensar. Es lo que denomina como
tcnica conjetural.

d. Aproximacin a un objeto de estudio

El periodismo informativo naci de la revolucin industrial y predomin durante la

ltima mitad del siglo XIX. Es un relato de origen telegrfico, denominado noticia.
Una serie de sucesos ayudaron a su desarrollo: la industrializacin, el desarrollo
de las agencias internacionales, la aparicin de grandes diarios en las ciudades. El
modelo empleado buscaba responder unas preguntas bsicas: qu, quin, cmo,
cundo, dnde y presentaba la informacin en un esquema denominado pirmide
invertida. Este esquema subvierte el orden tradicional de las narraciones literarias
en las que, normalmente, se acumula tensin para el final.
En este periodo de finales del siglo XIX y principios del XX aparecen dos figuras
fundamentales el reporter y la interview, introducidas por Carlos Martinez Silva,
fundador del peridico El Correo Nacional, en 1890. Martnez Silva fue uno de los
primeros en romper las costumbres de los peridicos partidistas. Esos que
estaban al servicio del partido con el que simpatizaban y no permitan una
condicin bsica del periodismo informativo: la objetividad.
Chalaby sostiene que el periodismo actual es una invencin angloamericana. A su
juicio, el concepto de noticia y la importancia de la informacin; las prcticas
discursivas del reporterismo y la entrevista; el relato centrado en los hechos y
construido de un modo especco; junto con las cuestiones epistemolgicas y
ticas sealadas ms arriba, son productos originarios del periodismo anglosajn
que acabaron ejerciendo su hegemona sobre otras tradiciones.
De ah que en Estados Unidos esa separacin entre el periodismo y la literatura
fuera tajante y temprana, tan tajante y tan temprana que se explica la virulencia
tanto por parte de los promotores y defensores como por parte de 100 Periodismo
literario: entre la literatura constitutiva y la condicional los crticos con la que se
desarroll en los aos 70 el fenmeno del Nuevo Periodismo, precisamente el
que trajo a un primer plano en ese pas el debate acerca de las relaciones entre
ambas prcticas, y dio cuerpo a lo que se tiende a denominar hoy Periodismo
Narrativo.
Un tipo de periodismo que en ese mbito geogrco slo designa a la narracin
periodstica. De tal manera que el trmino anglosajn Literary Journalism es ms
o menos sinnimo de la expresin espaola `periodismo narrativo (Gutirrez
Palacio).
Esa exclusividad de lo narrativo se reeja en los nombres con los que se alude al
nuevo gnero: reportaje de no ccin, literatura de no ccin, no ccin creativa, al
arte de los hechos, novela de no ccin, ccin ensaystica, ccin factual,
literatura de hechos, literatura no imaginativa (Hartsock)
Tambin se advierte en las deniciones: Kramer (1995), por ejemplo, acoge bajo
la etiqueta Periodismo Narrativo aquel tipo de texto en el que las artes estilsticas
y de construccin narrativa asociadas desde siempre con la literatura de ccin
ayudan a atrapar la fugacidad de los acontecimientos, que es la esencia del
periodismo. Y, en el prefacio del primer nmero de la revista Literary Journalism
Studies, el editor arma que el mbito especco de esa publicacin es lo que
llama periodismo descriptivonarrativo (narra-descriptive journalism) con ambicin
literaria (Hartssock).
Martn Vivaldi en 1973 sealaba que es difcil, aun hoy, encontrar la lnea de
demarcacin denida entre lo que llamamos literatura y lo que denominamos
periodismo y mencionaba a grandes escritores que publicaban entonces no slo
artculos ms o menos literarios, sino tambin grandes reportajes informativos:
por mencionar algunos, como Castillo Puche, pero sobre todo Jos Mara
Gironella, cuyas obras Personas, ideas y mares y El Japn y su duende son un
ejemplo del mejor periodismo literario o de la mejor literatura periodstica. Y
apuesta porque el futuro pertenecer a los peridicos hechos por periodistas-
escritores (201). Por peridicos bien escritos prosigue Martn Vivaldi, en los
que cada lnea haya sido pensada, y en los que cada frase, a ms de su
elegancia, est cargada de sentido. El futuro, en suma, pertenece a los peridicos
hechos por periodistas escritores. Por eso no resulta extraa su armacin de
que en la prctica, cada reportero, cronista o articulista debe escribir a su aire,
sin demasiadas preocupaciones metodolgicas ni cientcas.
Aviado estara el periodista que, antes de escribir una crnica, un reportaje o un
artculo de actualidad, tuviera que recurrir al Libro de estilo para seguir unas
normas de procedimiento!. O esta otra: Parece que los moldes expresivos van
perdiendo puntos. El formalismo se doblega ante la personalidad del periodista-
escritor. Personalidad que cada da se va imponiendo cada vez ms, a expensas
de unas estructuras estilsticas made in USA cuya inamovilidad est por
demostrar. En un peridico interesa sobremanera una buena pluma, con nervio,
con garra, con estilo propio, mejor que un redactor estandarizado, por no decir
adocenado, contrahecho, a fuerza de seguir una pauta impuesta por
circunstancias profesionales meramente histricas. Si hubo un modo de hacer
periodismo a principios o mediados de siglo, no quiere decir que siempre haya que
seguir hacindolo de idntica manera.
Tambin se advierte en las deniciones: Kramer (1995), por ejemplo, acoge bajo
la etiqueta Periodismo Narrativo aquel tipo de texto en el que las artes estilsticas
y de construccin narrativa asociadas desde siempre con la literatura de ccin
ayudan a atrapar la fugacidad de los acontecimientos, que es la esencia del
periodismo.
El periodismo narrativo es periodismo porque, aunque utilice diversas tcnicas y
distintos recursos, no inventa nada, porque en l est presente el compromiso de
informar, y es narrativo porque busca contar historias, hacerlas entretenidas para
los lectores y con tal grado de profundidad que se conviertan en un reflejo de su
poca. La narracin fundamenta su estructura en las acciones, en los verbos, y es
perfectamente compatible con la descripcin, que determina su fuerza en los
adjetivos y en los sustantivos. Narrar es detallar las acciones de unos personajes
en un lugar determinado, una buena narracin no puede abstraerse del contexto.
Para esta definicin del periodismo narrativo es til acudir a los conceptos del
escritor y periodista argentino Toms Eloy Martnez, quien en su texto Periodismo
y narracin. Desafos para el siglo XXI (2006) nos recuerda que: Hegel primero, y
despus Borges, escribieron que la suerte de un hombre resume, en ciertos
momentos esenciales, la suerte de todos los hombres (Martnez, 2006).
Casi todos los das, los mejores diarios del mundo se estn librando del viejo
cors que obligaba a dar una noticia obedeciendo al mandato de responder en las
primeras lneas a las seis preguntas clsicas o en ingls las cinco W: qu, quin,
dnde, cundo, cmo y por qu. Ese viejo mandato estaba asociado, a la vez, con
un respeto sacramental por la pirmide invertida, que fue impuesta hace un siglo,
cuando los diarios se componan con plomo y antimonio y haba que cortar en
cualquier prrafo para dar cabida a la publicidad de ltima hora. (Eloy Martnez,
2006).
El periodismo narrativo, en contraposicin al periodismo informativo, puede jugar
con la curiosidad del lector y guardar informacin, esconderla para mantener la
tensin narrativa. Comparte muchos ingredientes formales con la literatura; de
hecho, Tom Wolfe (1977), uno de los principales exponentes del Nuevo
Periodismo, al examinar los reportajes escritos por los nuevos periodistas
norteamericanos encontr que se basaban en procedimientos narrativos que han
sido propios de la literatura, en especial de la novela realista, tales como el uso de
la voz personal, el empleo del punto de vista, la construccin del relato escena por
escena y el registro realista del dilogo. Por eso, en 1973, Wolfe patent el
trmino Nuevo Periodismo. Pero 23 aos despus, en 1996, fue rebautizado como
Periodismo Literario o el arte del reportaje personal por Norman Sims. Las
relaciones y los elementos que comparten son indiscutibles, no obstante esos
mismos recursos lingsticos tambin han sido propios del lenguaje en general, del
dilogo de la gente en la calle, por eso el periodismo narrativo tambin
reconstruye el lenguaje callejero y nos da una idea de cmo habla la gente en una
calle bogotano en un poca determinada, esta estrategia hace parte de la idea de
dejar testimonio, de retratar un momento de la historia de la historia del pas, en el
que tambin se recogen las costumbres de sus habitantes.
Carlos Snchez Ocampo (2005) lo define de manera muy clara en el texto A qu
sabe el periodismo? Periodismo y literatura son parientes, viven en la misma casa
del lenguaje como inquilinos y pagan alquiler con la misma moneda: Escritura
(Snchez, 2005), es evidente en esta idea que todo puede ser narrado, contado,
construido con palabras escritas. Snchez Ocampo (2005) remata con una frase
contundente El periodismo y la literatura, aunque son inquilinos en la casa del
lenguaje, tiene cada uno sus propias habitaciones y rutinas, y el periodismo
tambin tiene habitaciones con vista al mar (Snchez, 2005).
Habitaciones con vista al mar, construcciones pensadas, decantadas;
elaboraciones estticas, reflejos de poca, trazos artsticos son los que se
requieren para que un texto puede considerarse dentro del periodismo narrativo.
Ese periodismo que narra, que destaca las acciones y las descripciones, busca
unos protagonistas de las historias, intenta captarlos en sus escenarios naturales y
retratarlos de una forma completa.
En esa bsqueda hay un componente subjetivo, humanizador de la noticia, que
busca las historias en la fuente directa, una de las premisas que aplic con xito
Joseph Pullitzer, cuando le pidi a sus reporteros que salieran a las calles. Una
estrategia que tambin empleaba Roberto Arlt, en Argentina, una manera de vivir
la escritura cercana a la gente, una forma de vida que le trajo problemas con la
crtica porque Arlt poda trascender lo evidente y entender, como lo demostr en
sus temas, que la ropa de los enamorados que se besan bajo la lluvia, en las
bancas mojadas, se impermeabiliza. Arlt tambin era una persona a la que la
haca llorar una rosa que se marchitaba en su escritorio antes de comenzar el
trabajo, y los compaeros lo miraban como a un loco.

e. Fundamentacin

La comunicacin es un proceso de construccin de sentido histricamente situado,

que se realiza a travs de discursos verbales y no verbales, y atraviesa de manera
transversal las prcticas de las sociedades. Los seres humanos construyen
sentido sobre sus experiencias y el mundo en situaciones e interaccin caria cara,
en formas de interaccin social directas, y a travs de los medios masivos y de
las mquinas inteligentes". Esta definicin presupone un proceso de
retroalimentacin que excluye toda consideracin del circuito de la comunicacin
como lineal, y reconoce al pblico como actor en la produccin de significados. En
el estudio de la noticia, resultan de utilidad conceptos como os de contexto
metacomunicativo, reglas que norman la interaccin y roles que adoptan los
sujetos que intervienen en el proceso de comunicacin.
Tanto el periodismo como la literatura comparten aspectos en comn. Se ha
rescatado a la fantasa como elemento principal de la literatura, comprobando de
esta manera lo expresado por Martn Vivaldi: "El literato, el artista creador, puede
deformar la realidad exagerndola (en toda creacin hay hiprbole)". El lector
"puede pasar de la realidad a la fantasa, yndose ms all o quedndose ms
ac del mundo circundante..."
En cuanto a la creacin periodstica se establece como regla general que lo que
mueve a la sociedad de hoy es la necesidad de transmitir un conocimiento
integral, formativo y a veces de entretenimiento. El periodismo, an el ms
profundo y revelador, tiene que someterse a la realidad con la mayor honradez y
objetividad. "La literatura, la creacin literaria, es un lujo, el periodismo es una
necesidad". (Martn Vivaldi)
En gran medida, sera impreciso hablar de que el periodismo pueda aparecer
como el hermano menor de la literatura, porque el periodismo es tambin
literatura. Este nuevo gnero nacido de las crnicas, reportajes, artculos,
entrevistas, semblanzas, etctera, tiene matices especiales: todo escrito puede
estar presentado con calidad y si es posible con belleza, ya que "el periodista
escritor o el escritor periodista, presta dignidad literaria a cuanto informe toca con
su pluma". (Martn Vivaldi)
En casi todos los casos, la literatura puede acercarse al periodismo o alejarse en
un doble movimiento para marcar distancias o aprovechar coincidencias. La
funcin de la literatura es distinta a la del periodismo, pero el lector puede ser el
mismo, incluso el autor. Cabe afirmar que tanto el periodismo y la literatura se
presentan como aliados inseparables. De ah la importancia del PERIODISMO
NARRATIVO.
En contraste, el periodismo informativo puede abarcar la noticia, su anlisis e
investigacin; el periodismo literario puede ser clasificado como un gnero
ambiguo, ya que puede presentarse a la informacin en primera persona
(reportaje, entrevista, crnica) o muchas formas de opinin como ser: editorial,
columna, colaboraciones espontneas y la crtica, segn sea el caso. En cuanto a
la narrativa periodstica, el propsito principal es deleitar, entretener y por qu no
persuadir y divulgar el conocimiento cientfico y la creacin literaria. Corresponden
en este caso las formas de ensayo, humor, costumbrismo, narrativa, tiras cmicas,
etctera.
Desde el punto de vista lingstico, el periodismo se interrelaciona con la literatura.
La historia de ambos se encuentra plagadas de ejemplos. Periodistas que dejaron
o alteraron su oficio por el de literatos y novelistas. Hay periodistas que utilizan a
la literatura para revivir y transformar en arte los hechos que testifican la realidad.
Por otro lado, se busca un sentido a la realidad y un acercamiento hacia la
literatura. Por ello, algunos novelistas incursionan en el campo de la informacin
para orientar con sus ideas y observaciones acerca de los sucesos de actualidad.
Ernest Hemingway es un claro ejemplo, porque siempre reconoci que la tcnica
periodstica le puede ayudar a un literato joven a mejorar su estilo.
Tanto el lenguaje periodstico como el literario tienen diferencias conceptuales,
"que permiten afirmar que los textos periodsticos, incluso en sus aspectos ms
rigurosamente lingsticos, son distintos del comn de los textos literarios usuales,
tal como stos aparecen en la perceptiva literaria". (Santamara)

f- Objetivos

1) Contribuir a la elaboracin del instrumental terico-analtico que permita dar

cuenta de la complejidad y diversidad de la Prensa Tradicional frente al Nuevo
Periodismo, para identificar la evolucin de los gneros informativos y el
periodismo narrativo en los principales diarios y revistas de Amrica Latina.

2) Analizar la heterogeneidad de elementos presentes en los procesos de

estructuracin de los gneros informativos y en el periodismo narrativo.

3) Contribuir en el conocimiento de las aptitudes tanto periodsticas como

narrativas con el fin de analizar la forma en que se redactan acontecimientos
reales de forma creativa con un enfoque y estilo personal.
4) Identificar las distintas modalidades de uso que los medios de comunicacin le
brindan al periodismo tradicional y al periodismo narrativo.

5) Caracterizar los distintos intereses presentes en la narrativa periodstica para

los diferentes actores involucrados en el texto, de tal forma que se identifique la
forma en que se narran hechos reales aprovechando las tcnicas narrativas de
ficcin.

6. Comprender la forma en que se integran las tcnicas narrativas a los textos y

reflexionar sobre lo que significa el compromiso de escribir sobre hechos reales.

g- Propuesta terico-metodolgica

El propsito de estas lneas es ofrecer una serie de consideraciones en torno al

papel de la Narrativa en el Periodismo actual, reflexiones en las que debe basarse
cualquier anlisis que pretenda dar cuenta de las formas en que se expresa y
reproduce la ideologa en los intercambios discursivos.
De manera ms concreta, se pretende atender al discurso que genera la prensa,
una de las instancias ms importantes que intervienen en el espacio pblico.
Por ello, se considera necesario comenzar por determinar cul va a ser el
concepto de discurso que se asume en este trabajo. En este sentido, el discurso
especialmente el narrativo se entiende como un evento comunicativo especfico
que es el resultado de una prctica social determinada, es decir, que forma parte
de la actividad de una serie de actores sociales que hacen uso de l como una
herramienta.
Esta capacidad narrativa para servir como mediador entre la realidad y los sujetos
ha sido recogida por muchos estudiosos.
La idea de que el lenguaje representa la realidad procede de la filosofa clsica y,
en la poca actual, ha sido desarrollada por disciplinas como la psicologa social,
la sociologa o la antropologa social, especialmente a partir de la formulacin
terica de representacin social elaborada por Farr y Moscovici (1984).
Tom Wolfe, quien adems de ser uno de los precursores del gnero tambin se
preocup de analizarlo desde la perspectiva literaria, manifiesta la existencia de
una serie de procedimientos estilsticos comunes en la mayora de las obras del
gnero (3). Postula que esos procedimientos son los que le otorgan verosimilitud a
todo relato de no-ficcin. Los identifica como: 1) el punto de vista en tercera
persona; 2) la construccin escena por escena; 3) el dilogo realista y 4) la
descripcin significativa.
La principal caracterstica del llamado punto de vista en tercera persona es que
autor desaparece del texto para dejar hablar slo al protagonista. Busca que se
presente al lector cada escena a travs de los ojos de un personaje en particular.
Busca dar la sensacin de que el narrador est metido en la piel de ese personaje
y experimenta lo mismo que l. En definitiva, se trata de que el personaje hable a
travs de l mismo, en su propia voz, como si fuera l quien relata y no el
periodista.
Y un ejemplo de ese procedimiento podemos encontrarlo en las pginas de A
sangre Fra. En un pasaje de la obra de Truman Capote, el narrador se encuentra
relatando la tormentosa relacin de uno de los personajes con su padre. En un
momento dado, el narrador desaparece de la escena y deja que el mismo
personaje despliegue un monlogo interior. A travs de ese recurso, el autor pinta
el perfil psicolgico de quien terminara convirtindose en uno de los asesinos de
los Clutter, una familia de granjeros de Kansas. Pero dejemos que el ejemplo
hable tambin por s solo:
- Cristo, hace fro! -poda recordar Perry-. Pap y yo dormamos pegados uno a
otro, envueltos en mantas y pieles de oso. Por la maana, antes del alba, yo
preparaba el desayuno a toda marcha, galletas, jarabe, carne frita y nos ponamos
en marcha para ganarnos la jornada. Todo hubiera sido perfecto si yo no hubiese
crecido: cuanto mayor me haca, menos admiraba a mi padre. En algunas cosas,
lo saba todo; en otras no saba nada. Materias enteras de las que casi ignoraba
su existencia. De las que no entenda una letra. Como que yo supiera tocar la
armnica la primera vez que se me vena una a la mano. Y tambin la guitarra.
Esa gran facilidad musical innata que yo tena, pap no poda reconocerla. Ni le
importaba. Me gustaba tambin leer. Mejorar mi vocabulario. Quera componer
canciones. Dibujar. Pero nunca tuve ningn aliento de l ni de nadie. Muchas
noches, en la cama, me quedaba despierto, en parte tratando de controlar mi
vejiga y en parte porque no poda dejar de pensar. Y cuando haca tanto fro que
casi no poda respirar, pensaba en las Hawaii. En una pelcula que haba visto. De
Dorothy Lamour. Quera irme all. All donde estaba el sol, donde todo lo que se
llevaba encima eran hierbas y flores. (4)

El segundo procedimiento al que se refiere Wolfe, la construccin escena por

escena, busca recrear el escenario de la historia narrada, sus personajes y sus
acciones. Se trata de contar la historia saltando de una escena a otra y
recurriendo lo menos posible a la mera narracin histrica. El objetivo es mostrar
las escenas, recrearlas en lugar de contarlas.

Como ejemplo de ese procedimiento he tomado la escena inicial del relato de

Noticia de un secuestro de Gabriel Garca Mrquez. Se trata de una escena
recreada incluso hasta en los ms mnimos detalles. El narrador no slo
reconstruye el ambiente sino que penetra con sutiles recursos en la mente de los
personajes, tornando verosmil para el lector que ese narrador disponga de la
prerrogativa de saber qu es lo que piensan esos personajes. Veamos el ejemplo
que relata los minutos previos al secuestro del que resultaran vctimas dos de las
protagonistas de la historia.

Antes de entrar en el automvil mir por encima del hombro para estar segura de
que nadie la acechaba. Eran las siete y cinco de la noche en Bogot. Haba
oscurecido una hora antes, el Parque Nacional estaba mal iluminado y los rboles
sin hojas tenan un perfil fantasmal contra el cielo turbio y triste, pero no haba a la
vista nada que temer. Maruja se sent detrs del chofer, a pesar de su rango,
porque siempre le pareci el puesto ms cmodo. Beatriz subi por la otra puerta
y se sent a su derecha. Tenan casi una hora de retraso en la rutina diaria, y
ambas se vean cansadas despus de una tarde soporfera con tres reuniones
ejecutivas. Sobre todo Maruja, que la noche anterior haba tenido fiesta en su casa
y no pudo dormir ms de tres horas. Estir las piernas entumecidas, cerr los ojos
con la cabeza apoyada en el espaldar, y dio la orden de rutina:
-A la casa, por favor.
Regresaban como todos los das, a veces por una ruta, a veces por otra, tanto por
razones de seguridad, como por los nudos del trnsito. El Renault 21 era nuevo,
confortable, y el chofer lo conduca con un rigor cauteloso. La mejor alternativa de
aquella noche fue la avenida Circunvalar hacia el norte. Encontraron los tres
semforos en verde y el trfico del anochecer estaba menos embrollado que de
costumbre. An en los das peores hacan media hora desde las oficinas hasta la
casa de Maruja, en la transversal Tercera N 84-42 y el chofer llevaba despus a
Beatriz a la suya, distante unas siete cuadras. (5)

El tercer procedimiento, bautizado por Wolfe como dilogo realista, consiste en

reproducir textualmente las palabras del personaje cuando acta frente a otros
personajes. Reproduce sus interjecciones, redundancias, entonaciones y
modismos del lenguaje, buscando retratarlo lo mejor posible. Wolfe se vala
incluso de los signos de puntuacin, de manera especial para reforzar las frases.
En su obra son frecuentes los signos de admiracin y exclamacin, as como el
uso hasta cierto punto excesivo de guiones, parntesis, maysculas y puntos
suspensivos.

Pero la pieza que he elegido para graficar el empleo de dilogo realista es un

pasaje de Recuerdo de la Muerte de Miguel Bonasso. A travs de la recreacin
del dilogo, la escena cargada de aire marcial retrata al Almirante Emilio Massera,
uno de los antagonistas de una historia donde Bonasso narra la saga de un
militante montonero y la represin militar en tiempos de la dictadura que someti a
la Argentina durante los oscuros aos 70. Veamos el ejemplo:

Cuando el ascensor lleg al piso 14 del edificio, desde el cual se dominaba al este
el ro y al oeste la bruma matinal fundida por el creciente smog de la ciudad, slo
haban quedado los ntimos y los pesados, de alguna manera tambin ntimos.
La guardia de uniforme que protega las anchas puertas del Comando, estaba
alertada.
-Aa-ten-cin!- vocifer alguien y los que aguardaban de pie tras los escritorios, se
pusieron firmes.
-Buenos das- dijo Massera .
-Buenos das, seor Comandante!- exclamaron diez gargantas al unsono.
El secretario particular hizo una sea a un suboficial vestido con chaquetilla blanca
y pronto una jarra de caf con el ancla naval humeaba en el escritorio del
Comandante.
Massera indic a Fracassi que permaneciera con l en el despacho. El Almirante
se arrellan en el butacn de cuero y dijo tras un suspiro:
-Bueno, ya est. Ahora que pase lo que tenga que pasar.
Fracassi asinti en silencio.
Massera record sbitamente algo y oprimi el botn del intercomunicador.
-Vahiginger...
-S, seor.
-Lo citaron al Capitn Acosta?
-Si seor. Llam a la Escuela y me informaron que sali para ac.
-Ok, avsenme cuando llegue.
-Comprendido, seor.
El Almirante abri el portafolio, extrajo unas carillas mecanografiadas y
dirigindose a Fracassi, orden:
-Y ahora pegumosle una ltima revisada antes de drselo a la prensa. (6)

La serie de procedimientos estilsticos que postula Wolfe se completa con la

descripcin significativa. Se refiere a la relacin de gestos cotidianos, hbitos,
modales, costumbres, estilos de mobiliario, de vestir, de decoracin, estilos de
viajar, de comer, de llevar la casa, modos de comportamiento frente a los nios,
criados, superiores, inferiores, iguales, adems de diversas apariencias, modo de
caminar y otros detalles simblicos de un personaje. No es otra cosa que el status
de vida del personaje: un esquema completo del comportamiento y de los bienes a
travs del cual las personas expresan su posicin en el mundo.

Si no le queda claro, el siguiente ejemplo lo explica. Se trata de un pasaje de

Operacin Masacre de Rodolfo Walsh. El narrador recrea el status de vida de uno
de los protagonistas de esa historia con la que Walsh denuncia los fusilamientos
ocurridos en el suburbio bonaerense de Jos Len Surez durante la dcada del
50. Veamos:

Don Horacio es un hombre de pequea estatura, moreno, de bigotes y anteojos.

Tiene alrededor de cincuenta aos y hace diecisiete que est empleado como
electricista en la Italo. Sus aspiraciones son simples: jubilarse y luego trabajar un
tiempo por cuenta propia, antes de retirarse definitivamente.
Su casa trasciende clase media apacible y satisfecha. Desde los muebles de serie
hasta los platos ornamentales que en las paredes reiteran distradas sentencias -
errar es humano, perdonar es divino- o alguna audacia ingenua: El amor hace
pasar el tiempo, el tiempo hace pasar el amor, hasta la imagen devota que ha
colocado en un rincn la esposa, o la nica hija, Nlida, silenciosa muchacha de
veinticuatro aos. Lo nico notable es cierta abundancia de cortinados, de
almohadones, de alformbras. La seora Pilar -cabellos blancos y modales
apacibles- es tapicera.
Este sbado es para Don Horacio idntico a otros centenares de sbados. Ha
permanecido de guardia en su empleo. Su trabajo consiste en reparar
desperfectos de las instalaciones de los abonados. A las cinco de la tarde recibe el
ltimo reclamo, procedente de Palermo. Sale hacia all, arregla la instalacin y
vuelve a la Central. Para entonces ya es de noche. A las 20.45 comunica
telefnicamente su salida a la oficina de Balcarce y emprende el regreso a su
casa. (7)
En conclusin, sobre la base de un exhaustivo trabajo de campo, como testigo,
investigador y/o protagonista, el periodista se sumerge en la verdad de los hechos
para luego reconstruir la historia con tcnicas de narrativizacin que le permiten al
lector transportarse a los lugares que describe el relato, revivir la accin de las
escenas, sentirse en la piel de los personajes y convencerse de que todo lo que
all se muestra es fiel a lo que ocurri.

Otras conclusiones son:

El Periodismo Narrativo tiene una voz subjetiva. Desde que titulas una
noticia, hasta que eliges el modo de contarla, hasta que determinas cul de todo el
conjunto de datos que tienes es la noticia y cul es el eje de tu noticia. Ah
interviene tu subjetividad, tu inteligencia.
El lector quisiera que lo apartes un instante de ese vrtigo noticioso actual y
le digas: Mira, presta atencin a esta historia, esta historia es diferente, esta
historia te concierne como ser humano, esto te importa, esto afecta tu vida, esta
historia modifica tu forma de ver las cosas, tiene que ver con tu mundo y aqu est.
Una de las claves del Periodismo Narrativo es la personalizacin. Es decir,
lograr que 3 o 4 personas representen un fenmeno colectivo.
En el momento en que uno encuentra la arquitectura, de veras, uno
encuentra todo. Cuando se te ocurre un tema y la arquitectura, todo a la vez, es
maravilloso, porque tienes lo que vas a decir y el modo de narrarlo.
Uno de los principales ejes del Periodismo Narrativo es que se dedica a
poner en escena un dato, un hecho de la realidad, y convertirlo en un episodio de
la vida.
Cada texto tiene un tono, como en la msica. Y necesita ser contado de una
determinada manera. Es importantsimo encontrar ese tono. A veces es el tuyo,
pero adecuado al tema.
El Periodismo Narrativo es, necesariamente, un producto literario. Pero es
diferente a la literatura. El periodismo narrativo est basado, fundado y
fundamentado por la certeza.
Cuando narramos un texto que afecta a la condicin humana en trminos
generales, el texto nos toca, nos moviliza, nos conmueve, y de esa forma
entonces el periodismo narrativo alcanza tambin un peso.
La mirada latinoamericana, hoy tal vez sea la de escasez de recursos. Por
eso, en una gran crnica desde lugares remotos, esa mirada debe destacarse y no
ocultarla.
No te compran el nombre. No se puede permitir que publiquen cualquier
cosa con tu nombre. Hay una cosa clara: sabemos que hay problemas laborales
serios. Pero hay que estar dispuesto a perderlo todo para ganarlo todo. Si no
ests dispuesto a perderlo todo nunca ganas nada.

h- Primer esbozo de actividades

Estudio de la bibliografa y de las fuentes documentales.

Introduccin a los pensadores del periodismo narrativo.
Anlisis del escenario narrativo con las herramientas y las mediciones del sector.
Documentacin en el campo de la narrativa periodstica.
Desarrollo de la metodologa de anlisis necesaria para llevar a cabo la
investigacin.
Introduccin a los nuevos modelos de la narrativa
Identificacin de las reas de la narrativa periodstica y el impacto en las
modalidades del mensaje.
Elaborar un instrumental terico-analtico para identificar artculos de la Prensa
Tradicional frente al Nuevo Periodismo, para identificar la evolucin de los gneros
informativos y el periodismo narrativo en los principales diarios y revistas de
Amrica Latina.
Anlisis de la heterogeneidad de elementos presentes en los procesos de
estructuracin de los gneros informativos y en el periodismo narrativo.

i- Bibliografa

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