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Histrico da Flauta Doce

A flauta doce um instrumento de sopro direto, onde o som produzido por um bocal
contendo um apito, e um tubo cnico ou cilndrico contendo diversos furos. A origem
deste instrumento est nos antigos instrumentos folclricos que ainda podem ser
encontrados em diversas partes da Europa hoje, como o Czakan na Hungria (6 furos) ou
a flauta dupla da antiga Iugoslvia. Muitos destes instrumentos eram feitos de tubos de
bamb ou cana naturais, enquanto a flauta doce era um instrumento torneado em
madeira.

A histria da flauta doce est ligada origem do seu nome em ingls: RECORDER, que
vem do latim RECORDARI que significa lembrar, recordar, trazer memria. Em
italiano a palavra RICORDO tambm significa lembrana, memento; e da, talvez a
primeira referncia flauta doce num livro de contas do Rei Henrique IV em 1388 por
pagar uma "fstula nomine ricordo" (uma flauta chamada ricordo). Por no termos
instrumentos desta poca que tenham chegado aos nossos dias, as nossas fontes de
informao so as gravuras em madeira ou pedra, desenhos em manuscritos e
referncias ao instrumento na literatura antiga, como por exemplo no romance "Squyr of
Lowe Degre" (c. 1400), onde aparece como "dulcet pipes", provavelmente o nome da
flauta doce no sc. XIV e tambm provavelmente do frances flte douce. O inventrio
do Rei Henrique VIII (1547), mostra-nos que ele possua diversos instrumentos em seus
palcios, entre eles 72 flautas transversais e 76 flautas doces, a maioria, conjuntos em
caixas, que inclua por exemplo uma grande baixo de madeira e vrias flautas de
marfim.

No sc. XVI temos a publicao de 4 importantes livros sobre instrumentos antigos na

Alemanha, Suia, Itlia e Frana seguida de 2 outros livros no comeo do sc. XVII:

1. Sebastian
VIRDUNG (c.1465-
?): Musica getutscht
und ausgerogen
(Strasburg e Basel ,
1511). Dizia que as
flautas doces eram
geralmente feitas em
3 tamanhos:
"diskant" em sol,
tenor em do e baixo
em fa.

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2. Martius
AGRICOLA (1486-
1556): Musica
instrumentalis
deudsch (Wittenberg,
1528 e 1545).
Mostrava 4
diferentes flautas:
diskantus, altus,
tenor e bassus.

3. Sylvestro GANASSI del

Fontego (1492-?) :
Fontegara, la quale
insegna di sonare di
flauto (Veneza, 1535). Foi
o primeiro livro de
instrues para flauta
doce. Nessa poca o
instrumento no tinha
fabricao em srie e ele
adverte seu leitor para as
possveis modificaes de
dedilhados,
principalmente nas notas
agudas. Ele tambm trata
de respirao, articulao
e divisions (variaes de
complexidade crescentes
para o intrprete
executar).

4. Philibert JAMBE DE FER (1515-1566) : Epitome musical des tons, sons et accordz,
es voix humaines, fleustes d'Alleman, fleustes a neuf trous, viole e violons (Lyons,
1556). Trata alm da msica em geral e da voz, da "fleutte d'Alleman ou des fleuttes a
neuf trouz appellies par les italiens flauto". Primeiramente ele fala sobre as diferenas

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da flauta doce e transversal, da presso respiratria exigida pela flauta doce, dedilhados.
Sobre a flauta de 9 furos uma tapearia da poca nos mostra exemplos tocadas por
canhotos. Esta flauta podia ser tocada por canhotos e destros cobrindo- se o furo no
utilizado com cra.

5. Michael
PRAETORIUS (c.1571-
1.621): Syntagma
musicum (Wittenberg,
1615-19). J nos mostra
uma famlia de flautas
doces bem maior,
comeando pela grande
baixo em f, baixo em si
bemol, basset em f,
tenor em do, alto em sol,
diskants em do e r,
exilent em sol e at a
garklein.

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6. Marin MERSENNE (1588-1648):

Harmonie Universelle (Paris, 1636).
Divide as flautas em 2 grupos: o pequeno
conjunto (4 ps) composto por um dessus
(alto em f), taille e hautcontre (tenores em
do) e basse (basset em f); e o grande
conjunto (8 ps) composto por uma basset,
2 basses (si bemol) e 1 double bass (em f).

Geralmente a msica escrita para conjuntos instrumentais nessa poca no especificava

que instrumentos deveriam ser utilizados. Algumas excesses como Pierre Attaingnant
(1494-1551/2) em 1533 indicava quais canes a 4 poderiam ser tocadas com flautas
doces ou no. Tielman Susato (c.1500-c.1561/4) em 1551 e Anthony Holborne (c.1584-
1602) em 1599 escreveram uma srie de danas para instrumentos de cordas ou sopros.

No final do sc. XVI e comeo do sc. XVII, a flauta doce j vinha especificada nas
partituras como por exemplo "consort lessons" de Thomas Morley (1557-1602) em
1599, uma "sonada a 3 fiauti et organo" com baixo contnuo (c.1620), uma "sonatella a
5 flauti et organo"de Antonio Bertali (1605-1669) e uma "sonata a 7 flauti" de J. H.
Schmelzer (1623-1680). No livro de Mersenne temos uma pequena gavote para 4
flautas doces de Sieur Henry le Jeune, que ele cita como exemplo de escrita para o
instrumento. J H. I. F. Biber (1644-1704) escreveu uma "sonata pro tabula a 10" para 5
flautas doces e 5 cordas com Baixo contnuo.

Na Holanda temos a publicao de "der fluyten lust-hof" em 1646 de Jacob van Eyck
(c.1590-1657). A obra contm aproximadamente 150 peas, na maioria melodias
conhecidas com variaes, algumas para 2 flautas, alm de uma parte de instruo onde
ele mostra uma flauta doce em do e uma transversal em sol. Ele era um hbil organista e
flautista, cego, e alm de diretor do carrilho de Utrecht, ele recebia 20 florins extra
para entreter com a sua flauta as pessoas que passavam pelo ptio da igreja.

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Enquanto a msica renascentista tinha uma tradio vocal, a

barroca caminhava para um estilo verdadeiramente instrumental.
Uma pea para quarteto vocal podia ser facilmente transcrita para
quarteto de flautas doces pela extenso da flauta renascentista de
uma oitava e uma sexta, suficiente para um madrigal vocal por
exemplo, mas insuficiente para a msica solo do barroco. Com
isso, a flauta doce precisou de uma srie de modificaes na
construo para aumentar sua extenso e refinar seu timbre.

Foi o que fez a famlia Hotteterre na segunda metade do sc. XVII

no interior da Frana. Era uma famlia de msicos e construtores
de instrumentos especializada em instrumentos de sopro. Eles
criaram o p da flauta doce, permitindo assim utilizar pedaos
menores de madeira e brocas menores e mais precisas. Essas
mudanas levaram a padronizao da construo do instrumento.
O mais ilustre membro da famlia foi Jacques Hotteterre le Romain (c.1680-c.1760). Em
1707 ele publicou o famoso "Principes de la flte traversiere ou flte d'Allemagne, de la
flte bec ou flte douce, et du hautbois", onde ele comea falando da flauta
transversal, posio, embocadura, dedilhados e dedilhados para trinados e flattements
(espcie de vibrato de dedo), golpes de lngua e ornamentao. Depois ele fala da flauta
doce onde ele aborda os mesmos tpicos e adapta alguns ornamentos j tratados
anteriormente. Podemos ver tambm na gravura do livro furos duplos no 6 e 7 dedos
para facilitar a emisso do sol # e f # respectivamente. Ele escreveu tambm "L'art de
prluder sur la flte traversiere, sur la flte bec, sur le hautbois et autres instruments
de dessus" em 1719, alm de composies para esses instrumentos. Neste livro, ele
escreve preldios em vrias tonalidades, tratados ou estudos, alm de falar sobre
modulaes, cadncias maiores e menores, transposio, valores de tempo e finalmente
2 preldios com baixo contnuo. Nele encontramos tambm a clave do violino frances,
ou seja, sol na 1 linha, o qual poderia ser tocado tanto na flauta transversal como na
doce.

Dentre os compositores daquela poca na Frana Joseph Bodin de Boismortier (1691-

1755) se destaca com vrios duetos e trio sonatas. Tambm temos algumas peas de
Michel de La Barre (c.1675-1743/4), Marin Marais (1656-1728) e Franois Couperin
(1668-1733).

Na Inglaterra, Henry Purcell (1659-1695) escreveu algumas partes para flautas

contraltos (sempre em pares) em seu trabalho dramtico, e algumas peas para 2 e 3
flautas com Baixo contnuo. Dentre seus contemporneos que escreveram para flauta
doce esto seu irmo Daniel Purcell (c.1660-1717),Godfrey Finger (c.1660-c.1723),
John Banister (1630-1679) e James Paisible (?,1721). Daniel Purcell escreveu algumas
sonatas solo, alguns duetos para flauta contralto e um trio sonata para flauta doce, obo
e baixo contnuo. Paisible, que foi diretor da "King's Band of Music" de 1714 a 1719,
provavelmente foi o introdutor da nova flauta doce francesa na Inglaterra. Sem dvida
ele encorajou seu amigo Peter (Pierre) Bressan a se instalar em Londres como
construtor de instrumentos especializado em flauta doce e transversais. Ele comps 6
duetos para 2 flautas contraltos, sendo que alguns deles tambm aparecem com uma
nova verso para 2 contraltos com Baixo contnuo.

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Alguns livros de lies para flauta doce comearam a surgir na Inglaterra. Entre eles
podemos citar:

1679 - A Vade Mecum for

the Lovers of Musick,
Shewing the Excellency of
the Recorder - John
Hudgebut

1681 - The Most Pleasant

Companion - John
Banister

1683 - The Genteel

Companion - Humphry
Salter

1684 - The Delightful

Companion - John Carr

O livro de Hudgebut nos traz um prefcio sobre a rivalidade entre a flauta doce e o
flageolet, que era um instrumento parecido com a flauta doce, e que tinha um bico no
bocal que continha uma esponja para absorver a umidade do sopro. Todos esses
"Companions" nos traziam instrues para flauta contralto em f o que a levou a ser um
instrumento muito popular e o mais utilizado da famlia das flautas doces.

O perodo que compreende o final do sc. XVII e o comeo do sc. XVIII o perodo
em que a flauta doce atinge o seu apogeu. Muitos compositores escreviam para o
instrumento e muitos construtores se especializavam na sua fabricao. Nessa poca
Jean Baptiste Loeillet of Ghent (1680-1730) se instala em Londres como flautista doce e
obosta, alm de introduzir a flauta germnica (transversal de tubo cnico com 1 chave)
na Ingalterra. Ele fazia parte de uma famlia de msicos e compositores da cidade de
Ghent, atual Blgica, e alm de escrever diversas sonatas e trio sonatas com obo e
contnuo, liderou uma srie de compositores que escreveram para flauta doce, vindos da
Itlia e Alemanha para a Inglaterra. Nesta poca temos tambm o surgimento de outras
flautas doces, com por exemplo a flauta de voz ou flte de voix, que praticamente uma
contralto em r; a sexta flauta (uma oitava acima da flauta de voz) , alm da quarta
flauta (soprano em si b); e que foram utilizadas em vrias peas de cmera. Dentre os
compositores podemos citar:

Robert Valentine (c.1680-c.1735) comps uma srie de sonatas e trio sonatas

para flautas doces e contnuo.
Johann Christian Schickhardt (c.1682-c.1762) comps sonatas tanto para a nova
flauta traverso como para flauta doce e contnuo. Uma srie de 24 sonatas nas 12
tonalidades maiores e menores, e um conjunto de sonatas para 4 contraltos e
contnuo.
Robert Woodcock (?,c.1734) escreveu 6 concertos para 6 flauta, 3 solos e 3
concertos para duas 6 flautas.
John Baston ( 1711-1733) escreveu peas para 6 flauta e flauta soprano

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William Babell (c.1690-1723) escreveu tanto para 6 flauta solo, como para duas
6 flauta.
Charles Dieupart (c. 1700-1740) nasceu na Frana e viveu na Inglaterra comps
6 sutes para flauta doce. As 4 primeiras para flauta de voz e as duas ltimas
para 4 flauta.

Em 1706 temos a edio do "The Division Flute, uma coleo de divisions sobre
grounds (baixos) populares.

Em 1730 temos a publicao do "The

Modern Recorder Master", um
compndio de instrues para vrios
instrumentos, entre eles a flauta doce e a
flauta germnica em igual tratamento.

Johann Christoph Pepusch (1667-1752) escreveu 2 sets de 6 sonatas solo para

flauta doce, alguns duetos, trio sonatas, um quinteto com 2 flautas contralto, 2
violinos e contnuo e uma cantata com soprano, flauta contralto e contnuo.

Na Alemanha temos:

Johann David Heinichen (1683-1729) que escreveu um concerto para 4 flautas

contralto, cordas e contnuo com uma disposio no comum para 1 flauta
concertato e 3 flautas ripieni, alm de um concerto para flauta doce, 2 violinos e
contnuo.
Johann Christoph Graupner (1683-1760) escreveu um concerto para flauta doce
e cordas, alm de alguns trios.
Johann Mattheson (1684-1764) escreveu 12 sonatas a 2 e 3 flautas sem baixo
Johann Christoph Pez (1664-1716) escreveu um Concerto Pastorale para 2
flautas contralto, cordas e contnuo, peas para flautas doces com 2 e 3 violas
d'amore, viola e contnuo, alm de trios para 2 flautas contralto e contnuo.
Johann Joachim Quantz (1697-1773) escreveu o "Versuch einer Anweisung die
Flte Traversire zu spielen" em 1752. Ele era professor de flauta de Frederick,
o grande, e compositor da corte em Potsdam. Em seu livro ele ignora a flauta
doce, mas trata de ornamentao, articulao e problemas relativos didtica da

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msica. Ele escreveu um trio sonata para flauta , traverso e contnuo; um para
flauta doce, violino e contnuo; e um para flauta doce, viola d'amore e contnuo.
Johann Friedrich Fasch (1688-1758) escreveu um quarteto para 2 flautas doces,
1 traverso e contnuo, alm de uma sonata cannica a 3 ( flauta doce, fagote e
cembalo).

Na Itlia temos:

Francesco Barsanti (1690-1772) escreveu vrias sonatas para flauta doce e

contnuo.
Giovanni Battista Bononcini (1670-1747) escreveu um divertimento de cmera
para flauta doce e contnuo, alm de alguns trio sonatas.
Giuseppe Sammartini (1695-1750) escreveu 12 trio sonatas para 2 flautas
contralto e contnuo, alm de 1 concerto para flauta doce e cordas.
Benedetto Marcello (1686-1739) e Francesco Maria Veracini (1690-1768)
escreveram sonatas para flauta doce e contnuo.
Alessandro Scarlatti (1659-1725) escreveu uma sonata para 3 flautas contralto e
contnuo, alm de algumas peas para flautas doces com outros instrumentos
solistas e cordas.
Antonio Vivaldi (1678-1741) escreveu um trio famoso para flauta doce, obo e
contnuo; alguns concertos originais para flauta doce e orquestra, como por
exemplo o opus 10 (6 concertos) e que o prprio Vivaldi publicou como sendo
para traverso quando esta se tornou muito mais popular.

Quanto ao repertrio para flauta doce composto pelos 3 grandes mestres do barroco
temos:

Johann Sebastian Bach (1685-1750) no escreveu sonatas para flauta doce solo, mas
usou-a frequentemente em sua orquestra. Suas partes para flauta doce eram geralmente
escritas na clave de violino frances (sol na 1) sob o nome de flauto. Entre elas temos:

Concertos de Brandemburgo n 2 e 4
Cantata 71 - Gott ist mein Knig (1708)
Cantata 106 - Actus Tragicus - Gottes Zeit (c.1711)
Cantata 142 de Natal - Uns ist ein Kind geboren (2 flautas)
Cantata 18 - Gleichwie regen und Schnee (1714) (4 flauta)
Cantata 182 - Himmelsknig, sei willkommen (1714/15)
Cantata 161 - Komm, du ssse Todesstunde (1715)
Cantata 152 - Tritt auf die Glaubensbahn (1715)
Cantata secular - Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd - ria Schafe Knnen
sicher weiden (1716)
Cantata 189 - Meine Seele rhmt und preist (1715/18)
Cantata 119 - Preise Jerusalem den Herrn (1723)
Cantata 65 - Sie Werden aus Saba alle kommen (1724)
Cantata 81 - Jesus schlft, was soll ich hoffen (1724)
Cantata 46 Schauet doch und sehet (1727)
Paixo So Mateus - Recitativo e Chorus 25 (1729)
Cantata 25 - Es ist nicht gesundes (1731/32)
Cantata 175 - Er rufet seinen schafen (1735)
Oratrio de Pscoa - ria do tenor

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Cantata 39 - Brich dem Hungrigen dein Brot (c.1740)

Cantata 13 - Meine Seufzer, meine trnen (1740)
Cantata 180 - Schncke dich, o liebe seele (1740/44)
Cantata 122 - Das neugeborne kindelein (1740/44)
Cantata127 - Herr Jesu Christ, wahr'r meusch und Gott (1740/44)

Todas para flauta contralto com a possvel excesso da n 18, alm de 2 outras para
flautas mais agudas:

Cantata 103 - Ihr werdfet weinen und heulen (1735) talvez 6 flauta
Cantata 96 - Herr Christ, der ein'ge Gottes Sohn (1740) sopranino

Georg Phillip Telemann (1681-1767) publicou o chamado "Der getreue Musikmeister"

contendo peas para diversos instrumentos: sonatas, duos, trios, etc. Dentre suas obras
podemos citar:

Diversos duetos
4 sonatas para flauta contralto e contnuo
2 sonatas do "Essercizii Musici"
Trio sonatas com violino, obo viola alto, viola baixo e contnuo
Quartetos (1 para flauta doce, 2 traversos e contnuo)
1 suite e 1 concerto para flauta doce e cordas
1 concerto para 2 flautas doces e cordas

Ele tambm utilizou a mesma clave de Bach e com isso muitos duetos e outras obras
podiam ser tocados tanto na traverso como na flauta doce.

George Frederich Handel (1685-1759) escreveu 12 sonatas op. 1 para flauta doce,
traverso, obo ou violino com contnuo. Quatro delas originais para flauta doce, alm de
algumas partes na cantata "nel dolce dell'oblio". Na obra Actis e Galatea a flauta
sopranino imita pssaros. Alm destas, alguns trio sonatas.

Neste mesmo perodo temos tambm muitos construtores de instrumentos que se

destacaram e alguns de seus instrumentos sobreviveram at os dias de hoje e se
encontram em grandes museus. Dentre os principais temos:

Inglaterra: Peter (Pierre) Bressan, Thomas Stanesby (c.1668-1734) e Thomas

Stanesby Jr. (1692-1754)
Alemanha: Johann Christopher Denner (1655-1707), Heitz, F. Kynsker e J. W.
Oberlaender (c.1760)
Frana: Familia Hotteterre, I. Scherer (c.1764) e Rippert (c.1701)
Holanda: Richard Haka (?-c.1709), Jan de Jager (?-c.1694), Jan Jurriaens van
Heerde (1670-1691), W. Beukers (c.1704) e Jan Steenbergen (1675-1728)
Blgica: Jean Hyacinthe Rottenburgh of Brussels e T. Boekhout

Com o nascimento da orquestra clssica, os compositores procuravam instrumentos com

maiores recursos dinmicos. Assim, comea o declnio da flauta doce perante a flauta
traverso que j por volta de 1750 praticamente desaparecia do repertrio de qualquer
compositor.

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Durante um sculo e meio a flauta doce constou somente na histria dos instrumentos
musicais. Por volta do final do sc. XIX, alguns msicos, atravs de suas pesquisas em
msica antiga e instrumentos, voltaram a ter contato com a famlia das flautas doces.
Alguns chegaram a estudar o instrumento atravs da literatura existente nos museus,
como por exemplo Cristopher Welch (1832-1915) e Canon Francis Galpin. Welch, aps
estudar a literatura, publicou suas pesquisas em "Six Lectures on the Recorder"(1911) .
Galpin estudou os instrumentos e ensinou sua famlia a toc-los.

Mas foi um ingles chamado Arnold Dolmetsch (1858-1940) que concluiu que a flauta
doce somente renasceria se a sua construo recebesse igual tratamento. Como resultado
de muita pesquisa ele conseguiu construir um quarteto de flautas doces e toc-las com
sua famlia num concerto histrico no Festival Haslemere em 1926. Seu filho Carl se
tornou um virtuoso no instrumento e elevou-o a um nvel de alta interpretao. Essas
flautas foram copiadas e produzidas em srie na Alemanha, onde se tornaram muito
populares. Algumas modificaes foram feitas e surgiu o chamado dedilhado
germnico, que facilitava o dedilhado de algumas notas, mas, infelizmente, dificultava o
de vrias outras.

Em 1935 Edgar Hunt introduzia o ensino de flauta doce nas escolas primrias inglesas,
e em 1937 foi fundada a "Society of Recorder Player". Aos poucos a flauta doce
ressurgia e os compositores comearam a escrever para o instrumento. Com o aumento
do nmero de grandes intrpretes a flauta doce se tornou um instrumento de pesquisa
sonora e tcnicas alternativas de execuo.

Na Alemanha temos o Prof. Gustav Schenk e seus pupilos Hans Conrad Fehr (que
tambm era construtor) e Hans Martin Linde (Suia) que alm de flautista era
compositor e professor.

Na Holanda temos Johannes Collette , Kees Otten, Frans Brggen, Jeanette van
Wingerden, Walter van Hauwe, Kees Boeke, Ricardo Kanji e Baldrick Deerenburg
como professores e flautistas de destaque. Brggen (aluno de Otten), alm de flautista,
professor e musicologista, colaborou com o construtor de instrumentos Hans Coolsma,
de Utrecht na produo de flautas doces de alta qualidade de 1962 em diante. Junto com
o cravista Gustav Leonhardt comearam a dar concertos e gravar discos de altssimo
nvel, alm de liderarem a corrente da autenticidade em instrumentos e interpretao.
Encorajou vrios compositores da avant garde como Luciano Berio ou Makoto
Shinohara a escreverem para flauta doce e executava suas peas em seus recitais. Toda
essa corrente de autenticidade estendeu-se a outros construtores que passaram a
construir flautas a partir de originais Bressan, Denner, etc. Dentre eles destacam-se
Martin Skovroneck na Alemanha, Friedrich von Heune nos Estados Unidos e Fred
Morgan na Austrlia. Von Heune por sua vez desenhou a srie Rottenburgh para
produo em srie da fbrica Moeck na Alemanha a partir da original do Museu de
Bruxelas.

A tcnica atual utiliza uma ampla notao da avant garde, como por exemplo o uso de
fluttertongueing (frulato), vibrato, dedilhados alternativos, formao de acordes de
harmnicos, glissandos, alm de outros efeitos com voz e percusso de dedos. Hoje em
dia temos tambm a produo em srie de flautas de plstico a partir de cpias de
originais como por exemplo as japonesas Yamaha, Aulus e Zen-on, alm de uma srie
de edies modernas facsmiles de edies antigas e manuscritos editados na Europa.

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