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Fabiana Bruno
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O ps-doutoramento, intitulado Poticas das Imagens Desdobradas. Ante a abertura do acervo
fotogrfico indgena de Etienne Samain, foi realizado entre os anos de 2011 e 2013, vinculado
Escola de Comunicao e Artes (ECA) da Universidade de So Paulo (USP), sob a superviso do Prof.
Dr. Eduardo Peuela, com financiamento da FAPESP. Este texto apresentado parte do ensaio final
que compe os resultados da pesquisa.
cerca de 500 fotografias do arquivo Kamayur e, estabelecer uma aluso potica s
arqueologias do arquivo, na articulao dos saberes configurados pela palavra escrita
e pela imagem, e na inspirao translatria do universo da cartografia celeste que
apresenta as sries de imagens como constelaes de um arquivo.
Esse fascnio e mistrios lanados na ideia de atlas foram acrescido em nosso trabalho
por uma determinao potica, advinda da profuso metafrica dessas cartografias
celestes e suas imagens, de pensar na condio das sries fotogrficas dos arquivos
como pequenas constelaes, trafegando pela esttica, pela riqueza pictrica e pelos
postulados sobre as magnitudes. Colocamo-nos em condio de olhar para um
conjunto de diferentes imagens eleitas, tomando a liberdade de propor uma
configurao, montar constelaes e depois desorientando-as, partir para a descoberta
de novas analogias, das relaes postas em evidncias e de novos trajetos de
pensamento.
Essa propositura, na contramo de uma classificao definitiva ou de um inventrio
ou uma catalogao, nos conduziu a propor formas de leituras que induzem e nos
aproximam das questes do arquivo. Ao mesmo tempo, manifestamos o desejo de
construo de um dilogo largo, em que intermitncias, silncios, tempo e imagens se
sacralizam e nos convidam a mirar as coisas do mundo, a atentar ao tocvel e ao
inatingvel da vida do homem sob o cu, antes as estrelas, o fascnio da imagem e o
gesto humano de arquivar e arquivar-se.
Cartas de Imagens
Despertados pela fora da metfora nas construes dos saberes da sociedade humana
procuramos ultrapassar de um Arquivo Carta Potica de Imagens, o que
significa ensaiar numa forma visual, em perspectiva, montagens e remontagens,
sempre abertas, numa concepo potica, filosfica e antropolgica em torno da
problemtica do arquivo e da imagem.
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Nas Cartas Poticas o olhar as imagens, como se posta como uma mera operao
mecnica de um sistema visual puramente repercute como um no-olhar. Este desafio
de ver, abrir, desdobrando as imagens olhar, como diria Peuela, com o desejo de
ver o que se coloca diante do olhar; entre o que se entrega vista e o que a instiga;
entre o estado de olhar (disjuno) e o estado de ver (conjuno). Entre a luz e a
escurido se movem as bssolas do ver e do olhar, mas o discurso da fotografia
consegue captar suas gradaes tensivas e trazer intertextualidade conotada que nele
instaura configuraes em que, poeticamente, se enredam as sombras densas, as
sombras midas e as sombras exteriores (1990, p.73).
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Uma inspirao na riqueza pictrica e a profuso metafrica que nos permitiu trafegar
pela esttica da geometria, com suas abundncias de linhas, ngulos e figuras, e nos
postulados sobre as magnitudes dos astros celestes, em direo aos movimentos de
cada constelao, as relaes de atraes entre elas, ligaes, interseces, desenhos
de suas fronteiras, designao de mitos, histrias, palavras, memrias, sobreposies e
sobrevivncias.
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Organizadas num conjunto de seis lminas de grande formato, como se fossem cortes
(cortes no arquivo), pontos de observao do cu (pontos de vista sobre as imagens),
elas no esto compostas por pgina, que se seguem, mas em cartas de grande
formato, nas quais vm dispostas as imagens, como um objeto que se pode consultar,
movimentando-se de acordo com a nossa vontade de saber. Desta maneira, se tratar
sempre de uma evocao de leitura ao arquivo, guardando uma evocao desdobrada
e paradoxal das imagens. As Cartas de Imagens pretendem nos fazer entrever, pela
potica, outras histrias. Histrias postas em diversas superfcies coexistentes e
passveis de outras montagens, remontagens e desmontagens, sempre de forma
inacabada, permitindo outras leituras imaginadas e recombinadas em torno de
sobrevivncias de um documento.
preciso saber olhar para as imagens, diria Didi-Huberman, como elas merecem,
apesar de nosso mundo repleto, quase sufocado, de mercadoria imaginria. As
imagens arrancadas do real so feitas para serem vistas por outro e de quem
devem arrancar um imaginvel. A imaginao, no entanto, nos alertar o autor, no ,
como frequentemente acreditamos, abandono s miragens de um nico reflexo, mas
construo e montagem de formas plurais colocadas em correspondncia: por essa
razo que, longe de ser um privilgio do artista, ou uma pura legitimao
subjectivista, ela parte integrante do conhecimento no seu movimento mais fecundo,
ainda que porque o mais arriscado (2012, p.155).
Os arquivos de imagem certamente so territrios incompletos, fragmentrios,
resgatados, mas como diria Didi-Huberman, preciso fazer com a imagem, de um
modo teoricamente rigoroso, o que fazemos j, sem dvida com mais facilidade com a
linguagem. As orquestraes metodolgicas em Cinco Atos e as Cartas Poticas
carregam neste estudo uma correlao de questionamentos pautados na experincia de
abertura de um arquivo, conjuntamente com o seu produtor, notadamente
preocupados em como essas perguntas podem ser refletidas sobre as interrogaes de
qualquer arquivo de imagem.
Com o movimento, antropolgico e potico, permitimos dar a oportunidade a
pesquisadora, ao produtor e ao prprio leitor, de criar perguntas que geralmente no
so feitas ao arquivo, como por exemplo, aquelas ligadas s emoes, aos afetos, s
dvidas particulares, que parecem escondidas e s vezes so percebidas como clares
nas imagens. E ainda ressuscitar outros questionamentos que estariam
impossibilitados de serem evocados somente pelas palavras por pertencem ao visvel
das prprias imagens; sem contar todas aquelas interrogaes que nunca so feitas
pois pertencem ao exerccio da vida e portanto somente nascem e vivem no prprio
processo, de uma memria viva, e que no podem ser previamente programadas como
um mtodo pr-concebido para questionar, abrir e des-cobrir as imagens de um
arquivo.
Considerando que toda questo tambm uma inquietao, nossa proposta
experimental procura interrogar tambm sobre o prprio valor de exposio das
imagens, a competncia de uma experincia de potica de montagem visual para
provocar pela exposio e confrontao formal das fotografias uma reveleo, um
discurso, ainda que artstico, de como organizamos o pensamento e conexes por
imagem.
Na redescoberta das imagens do arquivo fomos tambm, verdade, configurando
Cartas Poticas a partir da sobreposio de lembranas, conhecimentos topogrficos,
testemunhos contemporneos e assim produzimos por elas uma espcie de montagem
interpretativa, conservando de toda maneira a fragilidade e os momentos crticos da
imagem. preciso de qualquer maneira contemplar um pensamento por imagem.
Experimentar a imagem tal como ela . "(...) a imagem, se fizermos a experincia de
pens-la como uma casca, , ao mesmo tempo um casaco um adorno, um vu e
uma pele, isto , uma superfcie de apario dotada de vida, reagindo dor e fadada
morte (...) (Didi-Huberman, 2013, 133).
Referncias bibliogrficas
WARBURG, A. Atlas Mnemosyne. Madrid: Ediciones Akal, 2010. Original: Der Bilderatlas
Mnemosyne, sob a direo de Martin Warnke e de Claudia Brink. Berlim: Akademie Verlag,
2000.