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Agora, a primeira coisa, uma linha de baixo andando uma linha em que o
baixista estabelece uma progresso de acordes e um tempo. O objetivo final
de uma linha de caminhada combinar harmonia, ritmo e, at certo ponto,
melodia.
Ritmo
Para a maior parte uma linha de caminhada que voc vai criar ser no padro
4/4 swing estilo assim para uma linha rtmica que voc provavelmente vai
estar jogando notas de quarto ou a nota oitava mpar. Seu trabalho
estabelecer o tempo para no ir jogar alguns ritmos sincopada dcimo sexto
ou voc pode obter alguns olhares do tenor jogador na frente de voc tentar
solo ou um chute estranho do baterista. Falando do baterista voc poderia
ajud-lo, juntamente com o ritmo e sotaque leve batidas 2 e 4 do bar.
Levemente. S fazer isso em todos os bares se tocar big band swing, caso
contrrio, soa bastante caseoso em pequenos grupos bebop. Basta jog-lo de
vez em quando, se parece que a pea est comeando a arrastar ou soar
muito "reta".
Harmonia
Para a segunda nota voc pode jogar praticamente qualquer nota com
algumas excees. Em geral, voc quer jogar algo escalar ou tnico, mas
mesmo assim voc pode jogar algo mais. Uma exceo para o que voc
poderia jogar seria o segundo menor do acorde * mas * novamente o mesmo
overruling que cuida da regra de tom de acorda cuida disso. O segundo
menor apenas uma nota feia e deve ser evitado como a praga sem a regra
final. Uma boa coisa para tentar e se esforar para um tom de liderana de
algum tipo para a prxima batida do seu bar como um tom vizinho cromtico
superior ou um tom vizinho cromtico inferior ou qualquer outro tipo de tom
vizinho.
Agora para voc terceira batida voc vai precisar de um tom de acordes. Esta
batida ea primeira batida so conhecidas como as batidas armnicas mais
fortes . Poucas excees a esta regra. Mesmo a derradeira regra final no
costuma invalidar esta ... regra ... Ento, com isso em mente, escolha sua
segunda nota cuidadosamente, voc precisa de alguma forma alcanar um
tom de corda em sua terceira batida, sempre tenha isso em mente.
Para a quarta batida voc quer jogar algum tipo de nota principal no prximo
acorde. Esta provavelmente sua batida a mais livre para jogar virtualmente
qualquer coisa que o comear ao tom seguinte do acorde. Ainda
preferencialmente tnico mas ainda menos do que o segundo batimento.
Quando eu digo jogar qualquer coisa, eu literalmente significa jogar qualquer
nota que voc precisa para levar para o prximo acorde, agora, obviamente,
este um ligeiro exagero, mas sua orelha mais do que provavelmente dizer
se voc fez muito grande de um salto ou algum outro tipo De blip na
suavidade da linha.
Melodia
Agora, a melodia realmente a parte mais simples e mais curta de sua linha
de baixo. Se voc ver na melodia qualquer tipo de nota estranha voc deve
mais do que provvel atender a essa nota. Isso basicamente para a parte
meldica de sua linha.
A regra final que substitui virtualmente qualquer outra regra na criao de
linhas de baixo no jazz.
Um grande salto de qualquer tipo geralmente deve ser seguido por algum
tipo de reverso em movimento.
Baladas
Jazz latino
A linha de baixo tpica latina vai pontilhada crochet (nota de quarto), quaver
(oitava nota) na raiz e quinto do acorde. Novamente use pequenas corridas
cromticas ou termine em um tom de acordes que um semitom longe de
um tom de acordes no prximo acorde. O latim provavelmente o mais fcil
de improvisar, pois geralmente tem uma estrutura harmnica e rtmica muito
mais rgida
Notas do pedal
Pedal notas so s vezes dado a voc nas folhas de chumbo quando voc
tem uma longa srie de cordas de barra onde a nota de baixo o mesmo por
longos perodos, por exemplo Dolphin Dance por Herbie Hancock. No entanto,
em outros casos, no to bvio. Por exemplo, no Outono Folhas seria
possvel jogar um pedal dominante (ou seja, um pedal no quinto da chave) na
primeira seo. Os acordes vo A-7 D7 Gmaj7 Cmaj7 F # -7b5 B7 E-. Um
pedal na nota de B (a nota dominante em Mi menor) trabalharia sobre todos
esses acordes alm do F # -7b5 porque o intervalo de semitone entre b5 eo
p4 que o B muito dissonante, embora voc pode querer que a dissonncia
em O desempenho para fazer um ponto na pea. O melhor momento para
usar o pedal tanto na introduo antes de entrar em uma linha de
andamento completo soprado. Outra possibilidade usar o pedal no incio de
um solo e permitir que o solista praticamente livre reinar com as escalas que
decidem usar. Uma idia boa quando se joga sees prolongadas do pedal
dar a pea uma sensao 3 (ver exemplo 3). Se voc fizer isso certifique-se o
baterista sabe que no poderia ficar muito confuso.
Para detectar uma cadncia de II-V-I, preciso alguma prtica, mas uma dica
que, se voc receber repetidos intervalos de um quarto at voc ter um II-
V-I, voc s ento tem que identificar a chave. Por exemplo D-> G um
quarto, G-> C um quarto. Uma vez que voc aprendeu a detectar esta
cadncia vai se tornar seu melhor amigo, porque usar tantas vezes no jazz,
inacreditvel. Mesmo nmeros de jazz mais funky, como Red Clay por
Freddie Hubbard fazer uso desta cadncia.
Dois sentimentos
Saltando
Se voc tem um acorde maior, seguido por um acorde diminudo com a sua
raiz at um semitom voc pode usar este pequeno truque.
Jazz Solo
Por favor, note que esta apenas uma abordagem para a improvisao,
existem centenas de maneiras diferentes de atac-lo, no tome isso como a
abordagem definitiva.
Folhas de outono:
Green Dolphin Rua:
Exemplo 1:
Exemplo 2:
Exemplo 3:
Exemplo 4: