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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE


CENTRO DE TECNOLOGIA
CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO
TRABALHO FINAL DE GRADUAO

ANDR WILLIAM CARVALHO ALVES

ANTEPROJETO ARQUITETNICO DE UM CENTRO CULTURAL


ENERGETICAMENTE
EFICIENTE

NATAL/RN
2014.2
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ANDR WILLIAM CARVALHO ALVES

ESPAO CELESTINO GOMES:


ANTEPROJETO ARQUITETNICO DE UM CENTRO CULTURAL
ENERGETICAMENTE
EFICIENTE

TrabalhoFinal de Graduao
apresentado ao Curso de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal
do Rio
Grande do Norte como requisito para obteno do
grau de
Arquiteto e Urbanista.

Orientador: Prof. MSc. Andr Felipe Moura Alves


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NATAL/RN
2014.2
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ANDR WILLIAM CARVALHO ALVES

ESPAO CELESTINO GOMES:


ANTEPROJETO ARQUITETNICO DE UM CENTRO CULTURAL
ENERGETICAMENTE
EFICIENTE

TrabalhoFinal de Graduao
apresentado ao Curso de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal
do Rio
Grande do Norte como requisito para obteno do
grau de
Arquiteto e Urbanista.

Aprovao em ____ de __________________ de _______.

BANCA EXAMINADORA

___________________________________________
Andr Felipe Moura Alves
Professor orientador - UFRN

___________________________________________
Professor UFRN
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___________________________________________
Arquiteto convidado
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Aos meus pais, melhores amigos e


maiores
incentivadores, pelo amor,
dedicao e apoio
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incomensurvel em todas as etapas da minha


vida.
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AGRADECIMENTOS

Aos meus pais Umberto e Teresinha que nunca mediram esforos


para que eu atingisse os meus objetivos.
Ao meu irmo Mario Alves, meu grande amigo, pela incessante
parceria, conselhos e brincadeiras.
minha namorada Lara Siqueira pelo carinho, pacincia e pela
constante presena mesmo na distncia.
Ao meu tio (irmo) Anderson Kleiton pela amizade e companheirismo
durante esses cinco anos de graduao.
A toda minha famlia, avs, padrinhos, tios e primos por sempre se
fazerem presentes e por acreditarem em mim.
Ao meu orientador Prof. MSc. Andr Alves pela disponibilidade,
incentivo e destreza na tarefa de compartilhar o seu conhecimento.
Aos mestres pelos ensinamentos e motivao.

A toda equipe do LABCON-UFRN e do OIEDIFICA pelo apoio durante o


processo de etiquetagem da eficincia energtica da envoltria do edifcio
apresentado neste trabalho.
Aos colegas de sala e futuros colegas de profisso, em especial s
minhas grandes amigas Karine Lucena e Luciana Alves pelo carinho e por
compartilharem comigo todos os bons e maus momentos proporcionados
pela graduao em Arquitetura e Urbanismo.
Aos demais amigos que a arquitetura me deu, em especial a Ingrid
Freire, Lenilson Jonas, Rui Alexandre e Fernando Cortez pela contribuio
na elaborao deste trabalho.
Aos amigos da minha terra natal que, mesmo distantes, nunca
deixaram de apoiar e compartilhar suas alegrias e suas dores.
A todos que de alguma maneira estiveram presentes e contriburam
com a minha formao acadmica.

Obrigad
o.
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RESUMO

O anteprojeto arquitetnico de um centro cultural para a cidade de


Gama DF o objeto de estudo deste Trabalho. A principal motivao para
a realizao de um projeto dessa natureza se baseia na relao
desproporcional da alta demanda de atividades culturais e artsticas na
regio baixa oferta de espaos que possam receber esses eventos de
maneira adequada. Sendo assim, revitalizar um Centro Cultural, que j foi
cinema, que j foi cine clube, que j foi centro cultural e hoje se encontra a
mais de oito anos com as portas fechadas em um pas onde a cultura vem
sempre em segundo ou terceiro plano, em uma cidade que abandona seus
monumentos histricos como o teatro nacional e em um bairro a quase 40
quilmetros do centro, sem dvida um desafio.

Palavras-chave: cinema; centro cultural; educao; arte; teatro


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ABSTRACT

The architectural design of a cultural center for the city of Gama DF is the
object of study of this work. The main motivation for the realization of a
project of this nature is based on the disproportionate relation of the high
demand of cultural and artistic activities in the region to the low supply of
spaces that can receive these events in an appropriate way. So, revitalize a
Cultural Center, which was once cinema, which was once cine club, which
was once cultural center and today is more than eight years with the doors
closed in a country where culture always comes in second or third plane ,
In a city that abandons its historical monuments like the national theater
and in a neighborhood almost 40 kilometers from the center is
undoubtedly a challenge.

Keywords: movie theater; cultural Center; education; Art, theater.


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LISTA DE FIGURAS

Figura 1 - Ruinas da biblioteca de Alexandria............................................15


Figura 2 - Centro Cultural Georges Pompidou de Paris...............................16
Figura 3 - Fachada do centro cultural Itapu..............................................17
Figura 5 - Localizao do Gama em relao ao DF (em vermelho)............19
Figura 6 - localizao do DF em relao ao Brasil......................................19
Figura 7 - Sede do CC UFMG......................................................................26
Figura 8 - Dimenses do auditrio............................................................27
Figura 9 - Foto do auditrio CC UFMG........................................................27
Figura 10 - Auditrio - Sala Loyola.............................................................28
Figura 11 - Sala Anchieta - Capacidade para 100 pessoas.........................28
Figura 12 - Sala Arrupe , Sala Alberto Hurtado , Sala Kostka - Capacidade
para 50 pessoas.........................................................................................29
Figura 13 - Sala P. Marcello - Capacidade para 50 pessoas;....................30
Figura 14 - imagens antigas do cine Odeon...............................................31
Figura 15 - fachada atual do Centro cultural Luiz Severiano Ribeiro..........32
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Sumrio
1. INTRODUO.....................................................................................12
1.1 Contexto histrico.................................................................................................... 12
2. JUSTIFICATIVA....................................................................................15
3. HISTRICO.........................................................................................16
4. PARTE I: ESTUDO DE CASO................................................................19
2.1 Etapas...................................................................................................................... 20
3.1 REFERENCIAL TERICO............................................................................................20
3.1 Centros Culturais..................................................................................................... 21
3.1.1 Conceituao................................................................................................... 21
3.1.2 Objetivos e atribuies de um Centro Cultural................................................22
3.1.3 Centro Cultural UFMG........................................................................................24
Centro Cultural de Braslia (CCB)................................................................................27
Cine Odeon (Rio de Janeiro) - Centro Cultural Luiz Severiano Ribeiro...........................29
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15

1
7

1. INTRODUO

1.1 Contexto histrico

De acordo com Milanesi (1997, p. 77), a Biblioteca de Alexandria


pode ser caracterizada como ntido e antigo centro de Cultura. Afirma-se
que ela foi criada em princpios do sculo III a.C., em plena vigncia do
reinado de Ptolomeu II do Egito, foi durante muitos sculos, mais ou
menos de 280 a.C. a 416, uma das maiores e mais importantes bibliotecas
do Planeta. Este valoroso centro do conhecimento estava localizado na
cidade de Alexandria, ao norte do Egito, a oeste do Rio Nilo, bem nas
margens do Mediterrneo.
Figura 1 - Ruinas da biblioteca de Alexandria

Na histria dos centros culturais no Brasil, podemos identificar os


colgios da Companhia de Jesus que, mais preocupados em uniformizar o
pensamento do que em transform-lo Milanesi (1997, p. 81), eram os
nicos locais onde se podia realizar leituras e discusses contando com
espaos de aprendizado e de exerccio do. Segundo Ramos (2007, p.04),
somente na dcada de 80 foram instaladas as primeiras instalaes destes
equipamentos no pas que foram motivadas pela construo do
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vanguardista Centro Cultural Georges Pompidou (Figura xx e Figura 9xx),


em Paris:

A iniciativa pioneira da Frana, com a construo do Centre


National dArt et Culture Georges Pompidou, inaugurado em
1977, serviu de modelo para o resto do mundo. Em nosso
pas, o movimento de criao dos centros de cultura iniciou-
se na dcada de 80 e teve um cresciment o vertiginoso nos
ltimos vinte anos, provavelmente, vinculado s
possibilidades de investimento atravs de benefcios fiscais
concedidos pelas leis de incentivo cultura.

Figura 2 - Centro Cultural Georges Pompidou de Paris

Fonte:http://www.archdaily.com.br/br/01-41987/classicos-da-arquitetura-centro-
georges-pompidou-renzo-piano-mais-richard-rogers/41987_42053

Segundo Neves (2012), a publicidade em torno da construo do


Centro Cultural Georges Pompidou passou a ser um incentivo para a
exploso de centros culturais no somente no Brasil, mas no mundo
inteiro. Foi atravs desta obra que a Frana imps um novo conceito,
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promovendo um salto qualitativo no que se considera realmente um


modelo de centro de cultura.
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2. JUSTIFICATIVA

A regio sul do Distrito Federal DF e principalmente do Gama,


apresenta uma enorme carncia de diverso e cultura, a demanda por um
centro cultural e demasiadamente grande, os moradores e artistas dessa
regio so obrigados a se deslocarem para cidades vizinhas, centro de
Braslia ou at mesmo para a regio do entorno, segundo relato
reportagens1. Uma cidade com mais de 250 mil habitantes e no conta
com nenhuma sala de exibio em funcionamento, o nico local dedicado
para exibio cinematogrfica na cidade necessita urgentemente
revitalizao.

1
Apesar de possuir um movimento cultural ativo, com artistas de destaque at mesmo
em mbito nacional, a regio administrativa do Gama ainda sofre com a falta de espaos
abertos para pesquisas, ensaios e oficinas. Na rea audiovisual, por exemplo, pode-se
destacar o trabalho do falecido cineasta Afonso Brazza, idealizador de diversos filmes na
cidade.
De fato, a populao gamense conta apenas com um espao destinado realizao de
atividades artsticas. Trata-se do Centro Cultural Itapu, um antigo cinema com
capacidade para 500 pessoas que infelizmente padece devido falta de manuteno.
Fonte: http://acaoculturaldogama.blogspot.com.br/2008/12/cine-tenda.html acessado
15/122016 s 13:46
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Figura 3 - Fachada do centro cultural Itapu

Fonte: http://www.gamalivre.com.br/2009/09/cine-itapoa-pode-ser-salvo.html
acessado em 15/12/2016 s 13:49

O anteprojeto de revitalizao do Centro Cultural Itapu no Gama,


um dos bairros mais antigos de Braslia DF (Figura 3 - Fachada do centro
cultural Itapu), visa estimular a discusso de temas at ento ignorados
pelo Poder Pblico e pelos prprios cidados, tais como a valorizao do
patrimnio artstico e cultural da cidade.
3. HISTRICO

Em 1915 foi criada a primeira rede de exibio de filmes no


Brasil, principalmente filmes nacionais, mas com a iseno de taxas
alfandegrias para produes internacionais a rede decidiu focar em
produes estrangeiras. Teve incio assim uma violenta queda nas
produes nacionais pela dificuldade de exibio nos cinemas, surge nesse
perodo o mito de Hollywood e a alavancada do cinema americano no
Brasil.

Nos anos 40, foi ciada a Atlntida Cinematogrfica, com


produo constante, porm sem grandes investimentos. Estreiam com o
sucesso "Moleque Tio" (1941), drama baseado na vida do comediante
Grande Otelo, que interpretou a si prprio no filme. Luiz Severiano Ribeiro,
que era proprietrio do maior circuito exibidor cinematogrfico brasileiro,
associa-se e passa a facilitar a exibio dos filmes da Atlntida,
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comprando a empresa em 1947. Assim pela primeira vez no cinema


brasileiro, associa-se produo e exibio.

Nos anos 50 surgi no Brasil os percussores do que viria a ser o


chamado movimento cinema novo com a produo de filmes que viriam a
ser censurados desencadeando uma forte reao de estudantes e
intelectuais para a liberao do filme "Rio, 40 graus" (1955) de Nelson
Pereira dos Santos.

A partir de 1963 uma pequena parcela da juventude brasileira


descobre esse novo cinema, focado na realidade brasileira e com a
transformao do pas com a implantao do AI 5 em 1968 predominou-
se um clima de medo e as produes se voltaram para a histria "Os
Herdeiros" (1969), de Cac Diegues; "Macunama" (1969), de Joaquim
Pedro de Andrade; "Os Deuses e os mortos" (1970), de Ruy Guerra.

Em outubro de 1982, a crise econmica do pas piora com a falta de


dinheiro para pagar a dvida externa. Falta dinheiro para que o consumidor
brasileiro possa ir ao cinema, falta dinheiro para produzir filmes. A
produo volta a cair. Metade dos filmes produzidos em 1985 foi de sexo
explcito.

Essa crise d-se incio a uma temporada negra para o cinema no


Brasil com o fechamento de inmeras salas de exibio, sendo que em
1975 existiam 3200 salas abertas e em 1985 apenas 1700, esse nmero
cai para 1400 salas de exibio at o final da dcada de 80, as salas com
sua maioria para grandes capacidades e altos custos foram fechando suas
portas.
O Centro Cultural Itapu o antigo Cine Itapu, o ambiente foi
inaugurado em 28 de maro de 1961. O espao, que era gerenciado pela
Empresa Cinematogrfica Paulo S Pinto, foi o primeiro prdio construdo
na cidade do Gama e o segundo cinema do Distrito Federal, o primeiro foi
o Cine Braslia.
Houve tempo em que filmes eram lanados primeiro no Cine
Itapu e s depois exibidos em salas do Plano Piloto. Era de fato
vanguarda na rea do cinema de Braslia. O espao era tambm usado em
eventos e solenidades como formaturas de escolas e palestras
importantes. Hoje o Gama no conta com sala de cinema, pois as duas
que havia no shopping da cidade tambm foram desativadas 2 e no espao
hoje est localizado as instalaes do Na Hora.
Figura 4- Localizao do Gama em relao ao DF (em vermelho)

2
Fonte: http://www.gamalivre.com.br/2009/09/cine-itapoa-pode-ser-salvo.html
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Fonte: http://doc.brazilia.jor.br/CidadesEtc/Gama.shtml

Figura 5 - localizao do DF em relao ao Brasil

Fonte: https://www.sct.embrapa.br/aunidade/localizacao2.htm

O termo cultura, por mais abrangente que seja, se faz de extrema


importncia quando se pretende projetar, revitalizar ou adequar um
equipamento voltado para abrigar atividades culturais. Dessa forma,
essencial desligar o conceito contemporneo do termo cultura. Antes, este
termo era utilizado para indicar desenvolvimento intelectual ou espiritual
de uma determinada pessoa ou grupo social, aplicado, muitas vezes, para
reforar a cultura e a civilizao europeia da poca. No entanto, hoje em
dia, o conceito de cultura bem mais genrico e universal que indica,
segundo Thompson (1995) apud Mauri e Lenzi (2004), o conjunto de
crenas, costumes e ideias, bem como os artefatos, objetos e
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instrumentos materiais, que so adquiridos pelos indivduos enquanto


membros de um grupo ou sociedade. Dessa forma, a edificao em
questo dever possuir uma estrutura fsica apto de exibio, criao e
crtica e tambm de outras manifestaes artstico/culturais que
possibilitam a contribuio intelectual e social do pblico.

Este Trabalho revitalizao do Centro Cultural Itapu


A escolha desse tema para a elaborao desse trabalho se justifica
pela grande demanda de artistas e adeptos das mais diversas atividades
culturais, aliado grande falta de equipamentos dessa natureza na cidade,
que hoje se limita s instalaes do teatro do Servio Social do Comrcio
(SESC), teatro Galpozinho (que se encontra em reforma). Alm disso, a
proposta de revitalizao do Centro cultural um fator que contribuir
para melhoria na qualidade de vida dos habitantes. Com um grande
potencial nas diversas formas de manifestaes artstico-culturais, o Gama
uma cidade que carece de iniciativas para valorizao e formao dos
seus artistas e de sua arte e valorizao de sua histria. Atravs da
revitalizao desse equipamento que concentrar todas as atividades
propostas, possibilitar uma importante alternativa de aprendizado e lazer
cultural para os gamenses e moradores do entorno.
O trabalho est organizado em trs partes: a primeira parte consiste
em uma fundamentao terica, na qual so abordados aspectos gerais
sobre os centros culturais, alm de anlises de precedentes arquitetnicos
(estudos de caso). Na segunda parte so apresentados os principais
condicionantes de projeto e a etapa de metaprojeto, na qual se
desenvolve o programa de necessidades do Centro Cultural e suas
relaes programticas. Por fim, a terceira parte apresenta o memorial
descritivo/justificativo da proposta de projeto da edificao.
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4. PARTE I: ESTUDO DE CASO

Este captulo consiste em uma sntese do processo de pesquisa e


projeto e do rebatimento de cada etapa do trabalho no atendimento aos
objetivos propostos (Tabela 1).

Tabela 1 Quadro resumo dos procedimentos metodolgicos

rea de Atuao: Projeto de Arquitetura


Tema: Equipamento voltado para a arte e a cultura
Objeto de Estudo: Centro Cultural
Objetivo Objetivo Instrumen
Geral especfico Procedimentos Tcnica tos
Elaborao de
estudos
Consulta em
de referncia
Atender aos
conceitual e
aspectos bibliografia Internet;
emprico.
funcionais e especializada
dinmicas e Revistas e
Elaborao de
do programa utilizao de Livros
Organograma e
especializa
arquitetnico; mtodos dos.
fluxograma
grficos.

Conceber um Elaborao de
partido estudos Consultas em Internet;
criativo e inserido
na de referncia e bibliografia Livros;
realidade anlises de especializada
Propor um construtiva projetos e Revistas
Centro
visitas in
local. arquitetnicos. loco. tcnicas.
Cultural que
venha a se
tornar um
elemento de
valorizao da
cultura e da Plano
arte Atender aos Diretor
local. parmetros
de legislao que e Cdigo de
regem
Anlise e aplicao Consultas em Obras do
as intervenes da
bibliografia DF; NBR
arquitetnicas e legislao vigente. especializada 9050;
. Cdigo
urbansticas da
do Corpo de
cidade.
Bombeiros.
Anlise dos Consulta em Internet;
Livros;
Utilizar estratgias condicionantes bibliografia Artigos
especializada
projetuais a fim de bioclimticos e e Cientficos;
propor uma aplicao de simulaes Softwares
edificao solues de de
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com conforto apropriadas ao


trmico e cstico. clima conforto conforto
local. trmico. trmico.

Fonte: prpria
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2.1 Etapas

Foram definidos trs pilares de conhecimento especfico a uma


proposta arquitetnica de centro cultural para atender demanda dos
objetivos especficos, so eles: cultura e arte; espacialidade, forma e
funo.
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3.1 REFERENCIAL TERICO

3.1 Centros Culturais


3.1.1 Conceituao

Os Centros Culturais, de um modo geral, consistem em


equipamentos de propriedade estatal, cooperativa ou, em raros casos,
privada, uma vez que costumam tratar-se de instituies sem fins
lucrativos. Comportam uma estrutura de uso coletivo, onde so realizadas
oficinas e exposies de msica, literatura, dana, teatro, artes plsticas,
dentre outras manifestaes artstico-culturais (PINTO et al., 2012). Neste
sentido, o termo cultura incorporado no seu sentido mais amplo e
contemporneo, tal qual descrito por Jaeger (1989, p. 06) apud Silva e
Camargo (2012, p. 05):

Hoje estamos habituados a usar a palavra cultura no no


sentido de um ideal prprio da humanidade herdeira da
Grcia, mas antes numa acepo bem mais comum, que se
estende a todos os povos da Terra, incluindo os primitivos.
Entendemos assim por cultura a totalidade das
manifestaes e formas de vida que caracterizam um povo.

Um centro cultural, alm de possuir os espaos destinados


exposio e contemplao das mais variadas expresses
artstico/culturais, tambm deve funcionar como um laboratrio para a
criao ao proporcionar atividades e espaos voltados para o ensino, como
atelis e cursos das mais variadas tipologias artsticas. Milanesi (1997, p.
28) afirma que no h um modelo pr-definido de centro cultural, mas sim
bases que permitem diferenci-lo de edifcios com outros usos:

[...] a reunio de produtos culturais, a possibilidade de


discuti-los e a prtica de criar novos produtos. O pblico
formado pelos que exercitam a criatividade e pelos criadores
potenciais ou, em outras palavras, todos. Quem entra num
centro cultural deve viver experincias significativas e rever a
si prprio e suas relaes com os demais [...]

Sendo assim essas atividades tm por objetivo desenvolver a


herana cultural de uma determinada sociedade, impulsionar a
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valorizao do patrimnio histrico e da educao, bem como


conscientizar a populao de que o lazer e o aprendizado so direito de
todos, independentemente de classe social. (SILVA et al., 2009 apud PINTO
et al., 2012).
Atualmente, no se tm oferecido espaos pblicos adequados de
educao, lazer e arte para que todos usufruam das manifestaes
culturais existentes em suas cidades. Esta adversidade acarreta
deficincia nos processos de formao intelectual dos cidados.

3.1.2 Objetivos e atribuies de um Centro Cultural

De acordo com Milanesi (1997), as atividades nos centros culturais


no devem tentar atender apenas demanda dos usurios, mas sim para
os usurios. Devendo buscar sempre novas maneiras de enxergar a
sociedade, refletir e se expressar diante a esta, provocando estmulos, e
os estmulo devem estar sempre presentes nas prticas dos usurios.
Os objetivos de um centro cultural so basicamente atendidos se
trs verbos forem incorporados ao seu projeto e sua gesto: informar,
discutir e criar (Figura xx).

Figura 12 principais objetivos de um centro cultural

INFORMA
R DISCUT
IR
CENTRO
CULTURAL

CRIAR

Fonte: Prpia, a partir da metodologia de Milanesi (1997)

Informar: principal ao nos centros culturais, o incio do ciclo,


prope a realizao de processos que garantam ao usurio o acesso
informao por meio de livros, espaos multimdia, e outros, as atividades
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do verbo informar, podem ser desenvolvidas em teatros de arena,


bibliotecas, cinemas, museus, reas de exposies, dentre outros
ambientes semelhantes. A partir da informao que o cidado pode
discutir e criar.

Criar: indispensvel em um centro cultural, pois a partir da criao


se informa e se discuti. O atendimento aos objetivos do verbo criar pode
ser garantido por espaos como atelis de produo e restaurao, bem
como por oficinas de arte voltadas para profissionais e/ou aprendizes.

A seguir, a Tabela 2 apresenta um resumo da relao das principais


atividades atribudas a um centro cultural, seus objetivos e sugestes de
ambientes que podem fazer parte do programa de necessidades de
edifcios desta tipologia.

Tabela xx Tabela resumo das relaes programticas de um


centro cultural

Ambientes
Atividade Objetivo recomendados
Disseminar o acervo de informaes Teatros, bibliotecas,
fundamentais para o cinemas, museus,
Informar desenvolvimento da reas de
cidadania. exposies.

Auditrios, salas de
Criar alternativas de anlises e videoconferncias,
Discu crticas s informaes por espaos de
tir intermdio de seminrios, ciclos
de debates, etc. convivncia, salas de
reunies e ptios.

Atelis de produo
Gerar continuadamente novos de obras novas,
Cria discursos e restaurao,
r propostas. oficinas de arte
para profissionais e
aprendizes.
Fonte: prprio, a partir da metodologia de Milanesi (1997)

3.1.3 Centro Cultural UFMG

O edifcio Alcindo da Silva Vieira, sede do Centro Cultural UFMG, foi


o primeiro edifcio construdo na regio do hipercentro. Quando a cidade,
ainda em 1906, apenas comeava sua histria de urbanizao, o edifcio
foi idealizado como smbolo da sua prosperidade e das boas-vindas aos
visitantes e novos moradores, em frente, que estava, estao ferroviria.
Uma comisso construtora da nova capital foi nomeada e preparou este
arrojado projeto arquitetnico para a poca.
Um enorme investimento foi feito para construir um grande hotel,
que no chegou a se concretizar. Ainda em meados de 1906, o Governo do
Estado de Minas Gerais adquiriu a construo em andamento e a
transformou no Quartel do 2o. Batalho de Brigada Policial. Entre sua
inaugurao em 1906 e 1911, o edifcio sofreu vrias reformas, e passou a
abrigar tambm a Junta Comercial e rgos do Ministrio da Guerra. Em
1911, a fora pblica se transferiu para Juiz de Fora, e o edifcio passou a
ser sede da Escola Livre de Engenharia. Em 1926, passou a fazer parte do
patrimnio da recm fundada Universidade de Minas Gerais, hoje
Universidade Federal de Minas Gerais.
Por sua presena em momentos fundamentais da histria da cidade
de Belo Horizonte, o edifcio Alcindo da Silva Vieira tornou-se importante
marco da sua trajetria econmica e poltica. Hoje, como sede do Centro
Cultural da Universidade, tornou-se tambm importante espao de
promoo e realizao de eventos e de projetos artsticos, de pesquisa
cultural e de convivncia para a comunidade belo Horizontina. A sua
revitalizao arquitetnica necessria para que possa continuar a
desempenhar seu papel histrico e possa sobreviver para que as prximas
geraes tomem contato com as realizaes dos pensadores e dos
pioneiros da cidade e da universidade.

As caractersticas arquitetnicas principais so: o p direito alto,


pensado para garantir a circulao de ar, e o aspecto imponente da
construo; tambm serve para garantir a iluminao natural durante boa
parte do dia. Grande quantidade de madeira, no piso, no teto, nas janelas
e corrimes. Isso se deve ao fato que h cem anos atrs no se utilizava
cimento para estas partes, a madeira trazia um ar elegante e pessoal para
o edifcio. As portas e janelas tm tamanho muito maior que as atuais,
pois alm de manter relao como p direito, tambm tinham que garantir
a iluminao natural, pois ainda no se podia contar com energia eltrica
como hoje em dia. As colunas e os umbrais de portas e janelas, imitam o
padro europeu, e ficaram conhecidos como coloniais no Brasil, porque a
maioria das construes da poca colonial buscou trazer para o pas as
formas europias, para dar a impresso de luxo e de riqueza.
Em 1986, sob a direo do Prof. Dr. Cid Veloso, a UFMG criou o
Centro Cultural UFMG e transformou o edifcio em sua sede. Aps trs anos
de obras, o Centro Cultural foi inaugurado em 22 de abril de 1989, data
em que se comemora o seu aniversrio.
No ano de 2014, aps intenso processo de restaurao e reformas, o
Cult foi homenageado em festividades no ms de abril, em comemorao
pelos seus 25 anos.
O centro cultural UFMG estruturado em seis ambientes:
Hall superior com aproximadamente 82 m
Sala Ana Horta com aproximadamente 86 m
Sala Celso Renato com aproximadamente 96 m
Galeria com aproximadamente 300 m
Auditrio com aproximadamente 181 m e capacidade para 150
pessoas
Ptio com aproximadamente 86 m
Figura 6 - Sede do CC UFMG

Figura 7 - Dimenses do auditrio


Figura 8 - Foto do auditrio CC UFMG

Fonte das figuras 5 a 7: https:// www.ufmg.br/centrocultural/historia.html#

Alm de contribuir para a formao de produtores culturais, artistas


grficos, editores de texto, relaes pblicas, conservadores, curadores,
arte-educadores e historiadores da arte, o Centro Cultural UFMG busca
construir um espao de dilogo contnuo, pelo vis da memria e
visualidade, com as mais diversas formas de expresso artstica e cultural.

3.1.4 Centro Cultural de Braslia (CCB)

O Centro Cultural de Braslia (CCB) foi fundado em 1975 por


iniciativa da Companhia de Jesus (ordem religiosa da Igreja Catlica).
O Centro Cultural de Braslia funciona em uma rea verde de 30 mil
m2, prximo Esplanada dos Ministrios.
O CCB dispe de auditrio multiuso (220 lugares), salas com ar
condicionado (50 a 100 lugares), capela, refeitrio, churrasqueira, espaos
multiuso (Quiosque e Elipse) e ainda alojamento com 28 apartamentos
(duplos e triplos) e amplo estacionamento interno.
Figura 9 - Auditrio - Sala Loyola

Com capacidade para 220 lugares a Sala Loyola acolhe eventos de msica,
teatro, dana, cinema e tambm eventos institucionais como seminrios,
palestras, congressos, cursos, etc.
Com equipe especializada e equipamentos de qualidade, a Sala Loyola
conseguiu posio de destaque junto s melhores salas de espetculo de
Braslia.

O CCB dispe de mais seis salas multiuso*

Figura 10 - Sala Anchieta - Capacidade para 100 pessoas.


Figura 11 - Sala Arrupe , Sala Alberto Hurtado , Sala Kostka - Capacidade
para 50 pessoas.

Figura 12 - Sala P. Marcello - Capacidade para 50 pessoas;


Sala Dom Luciano - Sala de reunio (para 10 pessoas);
Sala Claver - Sala de reunio (para 12 pessoas).

Fonte das figuras 08 a 11:


http://www.ccbnet.org.br/sys/conteudo/visualiza_lo08.php?
pag=;ccb;paginas;visualiza_lo08&cod=6283&secao=390
*Para todas as salas possvel disponibilizar os seguintes equipamentos:
sonorizao (microfones); Data show (laptop, projetor multimdia e telo);
internet (wi-fi).

No CCB existe a Biblioteca Marcello Azevedo - com 26 mil obras,


em sua maioria, na rea de Cincias Sociais. Aberta ao pblico (de seg. a
sex.) das 8h s 13h.

3.1.5 Cine Odeon (Rio de Janeiro) - Centro Cultural Luiz Severiano Ribeiro

O cine Odeon j existia desde o incio do sculo XX (de 1909 a 1913


e de 1917 a 1918, Ernesto Nazareth tocava na sala de espera do cinema).
O prdio atual do cinema, porm, s foi inaugurado em 1926, no auge dos
cinemas da Cinelndia. No final do sculo XX, passou por restaurao e
reformas patrocinados pela Petrobrs (atravs da distribuidora BR).
O cinema de propriedade do Grupo Severiano Ribeiro e, at 2014
era administrado pelo Grupo Estao, que, em junho de 2014, anunciou
que o espao seria fechado por tempo indeterminado, muito em funo
das dvidas (30 milhes de reais) e da falta de manuteno no edifcio e
em sua estrutura, que conta com uma sala de 550 lugares, alm de um
restaurante.
Reaberto em 2015 como Centro Cultural Luiz Severiano Ribeiro -
Cine Odeon, no est mais limitado apenas exibio de filmes, mas
aberto tambm para espetculos, cursos, palestras e etc.
Com os 550 lugares (isso se manteve), o belssimo lustre na cpula
e, agora, uma cafeteria da rede americana Starbucks, o Odeon continuar
sediando festas como a abertura do Festival do Rio, mesmo desligado do
Grupo Estao, que promove o evento. Com localizao privilegiada, no
Centro, muito prximo de vrias sadas do metr, ele tem histria para
contar. Nas passeatas de estudantes em 1968, l estava o cinema
servindo de cenrio para os discursos inflamados. Em fotos de comcios
em 1989, poca da primeira eleio direta para presidente ps-ditadura, o
edifcio tambm aparece, como se observasse impassvel todos os
movimentos ao seu redor. E nas recentes manifestaes de rua, de 2013
para c, viu tudo de perto e foi poupado de pedradas, pichaes e
depredao. Trata-se, enfim, de um resistente. Que seja bem-vindo mais
uma vez.
A administrao do centro cultural promete que, alm de exibir
longas nacionais e mesmo blockbusters estrangeiros (mas que sejam
relevantes culturalmente), abrir espao na telona para a transmisso de
bals e shows, jogos de futebol e outros eventos. A ideia que o centro
cultural no seja um cinema sete dias por semana. Haver, por exemplo,
cursos e palestras em parcerias com a Pontifcia Universidade Catlica
(PUC-Rio) e com o Instituto de Estudos de Televiso (IETV).
Figura 13 - imagens antigas do cine Odeon

Fonte: http://vejario.abril.com.br/materia/cidade/a-volta-de-um-icone

Figura 14 - fachada atual do Centro cultural Luiz Severiano Ribeiro

Fonte: http://brasil.estadao.com.br/blogs/estadao-rio/mais-
antigo-cinema-do-rio-odeon-reabre-como-centro-cultural/

3.2 CLASSIFICAO DO SISTEMA DE ENVOLTRIA


Fonte: http://techne.pini.com.br/
45
RTE II: PR-
PROJETO
6
1

4 CONDICIONANTES PROJETUAIS

Aqui so apresentados os diversos fatores que influenciaram


diretamente nas decises projetuais do Centro Cultural. Foram abordados
aspectos acerca do local onde o equipamento arquitetnico foi implantado,
com consideraes sobre o seu entorno, dimenses e topografia do lote,
alm dos condicionantes climticos e legais atribudos regio de insero
do projeto.

4.1 Caractersticas do Terreno

A edificao se encontra em uma regio privilegiada, inserida em um


espao de tenso social e de dinmica urbana, praas, parque, igreja,
restaurantes, supermercado, biblioteca, escolas e residncias.
Essa proximidade de variados pontos concentradores de pessoas
permite que o Centro Cultural seja um espao visitado por diversos
seguimentos sociais e faixas etrias. Alm disso, sua localizao na
Avenida da Integrao, um dos principais eixos virios da cidade, permite
um fcil acesso ao edifcio.
O lote de aproximadamente 6400m e geometria irregular (Figura 61
e Figura 62) possui dimenses adequadas para atender o programa
proposto neste projeto. Sua topografia plana e no foram identificadas
paisagens interessantes no entorno para serem exploradas (fato que pode
ser utilizado como uma premissa de projeto ao estabelecer estratgias
voltando as atenes para o interior do edifcio). Um aspecto importante
levado em considerao foi a existncia de uma grande praa em frente
ao terreno, fazendo com que o Centro Cultural se torne uma extenso
desta, integrando os esportes j praticados na praa s suas atividades
culturais e educativas.
Figura 15 - Localizao do Centro Cultural em relao a pontos importantes da
cidade

Google Maps (2016) - Modificado

Figura 16 Situao do centro e sua proximidade com a praa e o parque


6
3

Figura 63 Praa Irineu Herculino localizada em frente ao terreno


do projeto

Acervo do autor (2014)

4.2 Condicionantes Ambientais

4.2.1 Caracterizao climtica da cidade de Petrolina/PE e diretrizes


projetuais

A NBR 15.220 - Desempenho trmico de edificaes: Zoneamento


bioclimtico brasileiro e diretrizes construtivas para habitaes
unifamiliares de interesse social (ABNT,
2005) institui a diviso do territrio nacional em 08 zonas climticas,
sendo que para cada zona so feitas recomendaes de estratgias
construtivas de condicionamento trmico para as edificaes. Vale
salientar que, apesar do edifcio do centro cultural no ser de uso
habitacional (uso para o qual a NBR 15220 direcionada), a determinao
da zona bioclimtica indispensvel para o processo de etiquetagem.
Petrolina localiza-se na Zona Bioclimtica 07 (Figura 64).
64

Figura 64 Mapa do zoneamento bioclimtico brasileiro com destaque para


Petrolina na ZB-7 em vermelho

Fonte: NBR15220-3 (ABNT, 2005, modificado pelo autor)

A cidade de Petrolina est situada no serto pernambucano (regio


do semirido nordestino) a 09 23' 55" S de latitude 40 30' 03" O de
longitude. O clima da cidade caracteriza-se por ser bastante quente e seco
ao longo do ano (Figura 65). O lugar apresenta importante amplitude
trmica diria, de 12,3 C em mdia, e entre estaes, uma amplitude de
4,6 C (MARTINS et al., 2012).

Figura 65 Dados de temperatura, umidade e precipitao da cidade


de Petrolina-PE
Fonte: IBGE (2011)
65

Pedrini et al. (2013) elenca as principais estratgias bioclimticas


para o clima quente e seco, alm de definir as principais formas de
condicionamento passivo a partir da interpretao da carta bioclimtica
gerada pelo software Analysis Bio (Figura 66).

Figura 66 Carta bioclimtica da cidade de Petrolina/PE

Fonte: Pedrini et al. (2013)


As diretrizes de projeto so:

Incorporao de inrcia trmica tanto nas paredes externas quanto


na cobertura;
Proteo contra a radiao solar direta;

As aberturas para ventilao devem ser pequenas de modo a inibir


os ventos quentes;
As aberturas devem estar devidamente protegidas e sombreadas;
66

Aplicao do condicionamento trmico passivo a partir de artifcios


9
como: resfriamento evaporativo , ventilao seletiva (nos perodos
quentes em que a temperatura interna seja superior externa) e
10
movimento do ar interno atravs de ventilao convectiva .

4.2.2 Condicionantes ambientais do terreno

Avaliar como se d a insolao e a ventilao no stio de projeto


constitui-se como um procedimento indispensvel para embasar o
processo de concepo projetual. A aplicao de diretrizes de projeto que
considerem esses condicionantes ambientais pode ser decisiva para o
conforto dos usurios do equipamento arquitetnico e para a economia
energtica deste.

Figura 67 Trajetria aparente anual do sol em Petrolina-PE

http://www.sunearthtools.com/ Adaptado pelo autor

9
O resfriamento evaporativo consiste em uma estratgia utilizada para aumentar a
umidade relativa do ar e diminuir a sua temperatura. Pode ser efetivado atravs da
incorporao de vegetao, espelhos de gua, chafarizes, entre outros, em espaos
abertos. A evaporao da gua em regies de clima quente e seco proporciona uma
maior sensao de conforto.

10
Ocorre ventilao convectiva quando se criam alternativas que permitam a expulso
do ar quente (mais leve que o ar frio) atravs de aberturas na parte superior do ambiente.
6
7

A partir da anlise da carta solar de Petrolina (Figura 67) e a


disposio do lote em relao ao norte, percebe-se que as faces frontal e
posterior (leste e oeste, respectivamente) do terreno so as que recebem
maior incidncia solar e, por esse motivo, tendem a receber poucas
aberturas para contribuir com a eficincia energtica do edifcio. Sendo
assim, dispor as maiores fachadas para norte e sul, criando meios de
sombre-las corretamente, bem como a disposio de fachadas cegas no
sentido leste e oeste, consistem em medidas bsicas de conforto
ambiental e conservao de energia.
No tocante ventilao natural, percebe-se que esta ocorre vinda,
predominantemente, do sudeste (Figura 68). Portanto, os ambientes de
uso prolongado com a possibilidade de aproveitamento da ventilao
natural (com provvel resfriamento evaporativo) devem ser posicionados
entre as fachadas leste e sul.

Figura 68 Esquema de insolao e ventilao natural no


terreno

Acervo do autor (2014)

Alm da considerao desses condicionantes, faz-se indispensvel


para o desenvolvimento do projeto a compreenso e aplicao das
estratgias bioclimticas para o clima quente e seco, cujas principais
aes consistem na especificao de vedao com alta inrcia trmica, no
uso de poucas aberturas (devidamente sombreadas) e na proposio de
ventilao convectiva e resfriamento evaporativo.
6
8

4.3 Condicionantes Legais

Este subitem trata de ponderaes acerca das exigncias e


proposies atribudas por rgos licenciadores aplicveis ao projeto.
Foram avaliados documentos como o Plano Diretor Territorial Participativo
de Petrolina/PE (2006), o Cdigo de Segurana contra Incndio e Pnico
para o Estado de Pernambuco e a Norma Brasileira de Acessibilidade, NBR
9050.

4.3.1 Plano Diretor

Segundo o zoneamento da cidade previsto no Plano Diretor, a rea


do projeto est situada na Zona Residencial 3 (ZR-3), que se caracteriza
pela predominncia do uso habitacional unifamiliar de padro construtivo
mdio-baixo oriundo, principalmente, de conjuntos habitacionais. A zona
bem dotada de infraestrutura urbana, fato que propicia uma ocupao de
mdia densidade. Assim sendo, foi criado um quadro resumo dos
principais parmetros urbansticos para a ZR-3 a serem considerados no
projeto do Centro Cultural.

Tabela 8 Parmetros urbansticos para a ZR-3

Parmetros urbansticos para uso no


habitacional de at 02 pavimentos (ZR-
3)
Coeficiente de Aproveitamento
(CA) Bsico 2,5
Taxa de Ocupao (TO) Mxima 70%
Taxa de Solo Natural (TSN)
Mnima 10%
Afastamento Frontal (AF) 3,00m
Afastamentos Laterais e Fundos
(ALF) 1,5m
Plano Diretor de Petrolina/PE (2006) Modificado pelo autor

O volume composto pelo bloco do auditrio possui altura


significativa por possuir dois nveis de mezanino e dois nveis tcnicos,
mas esses no entram no cmputo como pavimentos a serem
considerados nos parmetros urbansticos, haja vista que no h limite de
altura previsto no Plano Diretor de Petrolina/PE. Ainda assim, no bloco do
auditrio foram estabelecidos recuos lateral e posterior acima do mnimo
recomendado para edifcios at 04 pavimentos, que de 2m.
6
9

4.3.2 Cdigo de Obras

Como o Cdigo de Posturas de Petrolina/PE no estabelece


exigncias especficas acerca das edificaes, no presente trabalho foram
utilizadas as consideraes do Cdigo de Obras do Recife/PE. A seguir,
tm-se os principais itens aplicados ao projeto do centro cultural:

Os compartimentos com abertura de vos diretamente para o


exterior, atravs de uma nica parede, devero ter uma
profundidade mxima de 2,5 (duas e meia) vezes a sua largura;

Ser permitida a ventilao por meio de poos ou atravs de


exausto mecnica, exclusivamente, para os seguintes
compartimentos de utilizao transitria como sanitrios, hall e
circulaes, copas e cozinhas.
As escadas de uso comum ou coletivo obedecero s seguintes
condies:

- Intercalao de patamar com profundidade mnima igual largura da


escada, quando o nmero de degraus consecutivos exceder 17;
- Serem subdivididas, por meio de corrimo intermedirio, sempre que a
largura da escada ultrapasse 2,5m, de forma que as subdivises
resultantes no ultrapassem a largura de 2,2m;

Toda edificao, com rea igual ou superior a 1.000m (um mil


metros quadrados), dever conter, em lugar de destaque, obra de
arte executada em escultura, pintura, mural ou relevo escultrico.

As edificaes de uso habitacional, no habitacional e misto,


devero possuir compartimentos ou espaos destinados guarda
temporria de recipientes acondicionadores de lixo.

Para o cmputo da quantidade de vagas para estacionamento, o


Cdigo de Obras estabelece que usos como teatros e auditrios
devem ser dotados de clculos especiais mediante contato com a
Prefeitura. Como o Espao Cultural Celestino Gomes possui
ambientes com diversas possibilidades de uso e esses espaos
raramente seriam usufrudos simultaneamente em sua capacidade
mxima, torna-se invivel considerar a rea total do
empreendimento (4225m) para estabelecer a quantidade de vagas
para estacionamento. Sendo assim, foram estipuladas 77 vagas,
70

das quais 56 so para carros de mdio e pequeno porte, 16 para


motocicletas, 03 para carros de servio e 01 para nibus. Esse valor
foi resultante da mdia aritmtica das reas do bloco administrativo
+ o bloco de exposies/oficinas e do bloco administrativo + o bloco
do auditrio numa relao de 01 vaga/45m (condio mais restritiva
para edifcios em vias coletoras).

4.3.3 Cdigo de Segurana Contra Incndio e Pnico para o Estado de


Pernambuco

O Cdigo de Segurana e Proteo Contra Incndio e Pnico para o


Estado de Pernambuco define exigncias que so estabelecidas conforme
o tipo de uso da edificao (residencial, comercial, misto, pblico,
hospitalar, escolar, industrial, garagem, reunio de pblico, templos
religiosos e especiais). A edificao proposta neste trabalho corresponde
ao uso de reunio pblica (Tipo H), devendo atender os requisitos para
esse tipo de uso conforme a rea construda e a altura da edificao.
Considerando que o edifcio do Centro Cultural dever possuir 02
pavimentos e rea construda superior a 1500m, tm-se as seguintes
consideraes:

Quando a edificao for construda no plano vertical, contando com


pavimentos elevados, a ocupao dos locais de reunio de pblico
ser predominante para todo o pavimento de mesmo nvel e
inferiores aos dos locais considerados, e os sistemas de segurana
contra incndio e pnico exigidos devero ser dimensionados para o
caminhamento entre o ponto de reunio de pblico s reas de
descarga, independentemente da proteo da edificao total;
Como o edifcio em questo possui ambientes que se enquadram na
classe de risco

C, a rea mxima de proteo de uma Unidade Extintora ser de


250,0 m, devendo os extintores serem dispostos de maneira que
possam ser alcanados de qualquer ponto da rea protegida sem
que haja necessidade de ser percorrida, pelo operador, uma
distncia superior a 15,0 m;
A reserva mnima para combate a incndios para reservatrios
elevados em edifcios classe de risco C de 21600L.

exigida a instalao do sistema de chuveiros automticos


(sprinklers) nas reas comuns, inclusive nas circulaes internas;
71

As portas das sadas de emergncia e as portas das salas e


compartimentos com capacidade acima de 50 (cinquenta) pessoas
devem abrir no sentido de trnsito de sada e devem ser dotadas de
ferragens ou dispositivos do tipo antipnico;
exigida a instalao do sistema de iluminao de emergncia;

Para edificaes do grupo H, o Clculo da Populao feito


considerando 1 pessoa/m de rea bruta. O clculo feito para
identificar as larguras dos acessos (corredores), escadas e portas
feito considerando os seguintes valores:
- Nmero de pessoas por unidade de passagem para os acessos =
100;
- Nmero de pessoas por unidade de passagem para as escadas =
75;
- Nmero de pessoas por unidade de passagem para as portas =
100;

OBS.: 01 unidade de passagem = 0,80m de


vo livre; 02 unidades de passagem =
1,20m de vo livre;
03 unidades de passagem = 1,70m de vo livre;
04 unidades de passagem = 2,20m de vo livre.

4.3.4 NBR 9050

Esta Norma tem como objetivo principal estabelecer critrios e


parmetros tcnicos de condies de acessibilidade universal a serem
aplicados no projeto, construo, instalao e adaptao de edificaes,
mobilirio, espaos e equipamentos urbanos. Sua aplicao visa
proporcionar maior quantidade possvel de pessoas, independentemente
de idade, estatura ou limitao de mobilidade ou percepo, a utilizao
de maneira autnoma e segura dos espaos ou mobilirios projetados.
Os principais parmetros tcnicos da NBR 9050 aplicados ao projeto
em questo esto resumidos no quadro resumo a seguir:

Quadro 3 Principais exigncias da NBR 9050 aplicadas ao


projeto
Principais Parmetros de Acessibilidade Aplicados ao Projeto do
Centro Cultural

Parmetros Mdulo de referncia (M.R.) como a projeo no piso do


espao ocupado Antropomtricos por um cadeirante de 0,80m por 1,20m.
72

rea de circulao para cadeirantes:


- 0,90m para um cadeirante;
- 1,20m a 1,50m para um cadeirante ao lado de uma pessoa
em p;
- 1,50m a 1,80m para dois cadeirantes lado a lado.
Largura mnima para transposio de obstculos isolados para
cadeirantes:
- 0,80m para obstculos isolados com extenso mxima de
40cm;
- 0,90m para obstculos isolados com extenso superior a
40cm.
rea de manobra sem deslocamento para cadeirantes:
- Rotao de 90: 1,20m x 1,20m;
- Rotao de 180: 1,50m x 1,20m;
- Rotao de 360: 1,50m.
As superfcies de trabalho necessitam de altura livre de no
mnimo 0,73 m entre o piso e a sua parte inferior, e altura
de 0,75m a 0,85m entre o piso e a sua superfcie superior.
Mobilirio, espaos, equipamentos urbanos, desnveis e
outros obstculos devem ser sinalizados de forma ttil no
piso. Esta sinalizao pode ser de alerta e/ou direcional.
Sinalizao
O smbolo internacional de acesso deve ser aplicado em
reas e vagas de estacionamento para veculos e em
reas de embarque e desembarque.

O percurso entre estacionamento e o edifcio projetado deve


dispor de uma rota acessvel.
As portas devem ter vo livre mnimo de 0,80m e altura de
2,10m.
Larguras mnimas de corredores em relao sua extenso:
- 0,90m para corredores de uso comum com extenso at
4,00m;
- 1,20m para corredores de uso comum com extenso at
10,00m;
- 1,50m para corredores com extenso superior a 10,00m;
- 1,50m para corredores de uso pblico;
- >1,50m para grandes fluxos de pessoas.
Desnveis de at 5mm no demandam tratamento especial;
Desnveis entre 5 e 15mm usar rampa de inclinao mxima
de 50%.

Acessos e Circulao As rampas devem ter inclinao mxima de at


8,33%.
Recomendaes para escadas:
- A dimenso do espelho deve estar entre 16cm e 18cm e
do piso entre 28cm e 32cm;
- A largura mnima recomendvel para escadas acessveis
de 1,50m e a mnima admissvel de 1,20m;
- Deve haver patamares a cada 3,2m de desnvel ou se
houver mudana de direo.
Os corrimos devem ter seo circular com dimetro entre
3,0 cm e 4,5 cm e devem estar afastados no mnimo 4,0 cm
da parede ou outro obstculo.

Para rampas e opcionalmente para escadas, os corrimos


laterais devem ser instalados a duas alturas: 0,92 m e 0,70
m do piso, medidos da geratriz superior.
7
3

Os corrimos devem se prolongar 30cm a partir do incio e


do fim da rampa
ou escada.
1 vaga acessvel deve ser reservada quando o
estacionamento possuir de 11
a 100 vagas e 1% de vagas acessveis quando o nmero de
vagas for
superior a 100.
Estacionament
A vaga acessvel deve contar com um espao adicional de
o
circulao com no
Acessvel
mnimo 1,20 m de largura, quando afastada da faixa de
travessia de
pedestres. Esse espao pode ser compartilhado por duas
vagas, no caso de
estacionamento paralelo, ou perpendicular ao meio fio.
Devem ter no mnimo 5% do total de cada pea instalada
acessvel,
respeitada no mnimo 01 de cada.
As dimenses mnimas para o boxe de bacia sanitria
Sanitrios e acessvel so
Vestirios 1,50mx1,70m e para os boxes de chuveiro so de 0,90m x
Acessveis 0,95m.
A instalao das peas sanitrias, acessrios, reas de
circulao e de
transferncia devem ser projetadas conforme exigido e
ilustrado na norma.
Os cinemas, teatros, auditrios e similares devem
possuir, na rea
destinada ao pblico, espaos reservados para P.C.R.,
assentos para P.M.R.
e assentos para P.O.
Os assentos especiais devem estar localizados em uma rota
acessvel
vinculada a uma rota de fuga.
Devem estar distribudos pelo recinto, recomendando-se que
Locais de
seja nos
Reunies
diferentes setores e sempre junto de assentos para
Auditrios,
acompanhantes.
Teatros e
Em recintos com quantidade de assentos entre 201 e 500, 2%
Cinemas do total deve
ser reservado para P.C.R, 1% para P.M.R e 1% para P.O.
O espao para P.C.R. deve possuir as dimenses mnimas de
0,80 m por
1,20 m, acrescido de faixa de no mnimo 0,30 m de largura,
localizada na
frente, atrs ou em ambas posies. Os espaos para P.C.R.
devem estar
deslocados 0,30 m em relao cadeira ao lado para que a
pessoa em
cadeira de rodas e seus acompanhantes fiquem na mesma
direo.
Acervo do autor (2014) a partir da NBR 9050

4.3.5 Diagramas sntese dos condicionantes de projeto

A partir dos condicionantes legais, ambientais e do entorno foi


possvel confeccionar diagramas esquemticos que ilustram o que deve
ser considerado na fase de concepo do projeto e na adoo de um
partido arquitetnico.
74

Figura 69 Diagrama sntese dos parmetros urbansticos

Acervo do autor (2014)

O diagrama dos parmetros urbansticos (Figura 69) ilustra como o


lote pode ser ocupado (dentro dos limites legais) considerando uma
edificao de dois pavimentos.
J o diagrama dos condicionantes ambientais (Figura 70) mostra
como estes influenciam na forma do projeto que, seguindo a conformao
geomtrica do terreno, pode possuir uma forma mais longitudinal com as
maiores fachadas voltadas para norte-sul, e as menores para leste-oeste.
Alm disso, possvel identificar de forma esquemtica um ptio interno
umidificado que pode conter uma estratgia de resfriamento evaporativo
que permite maior conforto trmico para os usurios diante do clima
quente e seco de Petrolina/PE.

Figura 70 Diagrama sntese dos condicionantes ambientais


Acervo do autor (2014)
75

O diagrama dos condicionantes do entorno (Figura 71) evidencia a


relao que se pode fazer entre o espao cultural e a Praa Irineu
Herculino, localizada em frente ao terreno de projeto. Possibilitar um
generoso recuo se configura como uma estratgia de integrar a
arquitetura ao espao urbano, no somente favorecendo uma perspectiva
mais interessante do edifcio e uma melhor insero urbanstica, mas
tambm tornando o seu acesso mais convidativo para os usurios.

Figura 71 Diagrama sntese dos condicionantes do entorno

Acervo do autor (2014)

5 METAPROJETO

5.1 Programa de Necessidades e Pr-dimensionamento

O programa de necessidades e o pr-dimensionamento do centro


cultural (Quadro 4) foram realizados com base nas anlises dos estudos de
referncia e das demandas estimadas para uma cidade do porte de
Petrolina/PE. Alm disso, para dimensionar os ambientes foram
consideradas informaes coletadas em Neufert (1976) e na NBR 9050.

Quadro 4 Programa de necessidades e pr-dimensionamento


re rea
a rea do
Qnt Uni
Setor Ambiente d. t. Total Observao Setor
(m
) (m) (m)
01 estao de trabalho para o
Adm/
diretor,

Tcnico
alm de 02 cadeiras de
Direo 1 9 9 atendimento e
espao para armrios
104,64
02 estaes de trabalho para 04
funcionrios, alm de 04
Secretaria 1 9 9 cadeiras de
atendimento e espao para
armrios
76

01 estao de trabalho para 02


Sala de
funcionrio, alm de 04 cadeiras
Espera/Recep
1 9 9 de
o
espera
Sala de
Reunies 1 20 20 01 mesa para 10 cadeiras

01 estao de trabalho para 01


Sala de
1 9 9 funcionrio, alm de espao para
Arquivamento
armrios de arquivos
01 banheiro de acesso exclusivo
para o
diretor e 02 banheiros (masc. e
Banheiro 3 2,88 8,64 fem.)
para demais funcionrios

Sala com capacidade para 30


Miniauditrio 1 40 40 pessoas

Espao para armrios especiais


para a
Reserva guarda de obras/ambiente com
Tcnica 1 20 20 controle
de iluminao e temperatura

Sala com bancadas para


Restauro e manuseio das
1 20 20
Conservao obras de arte

Balco de atendimento e espao


Guarda-
para
Volumes 1 8 8
armrios
01 balco de atendimento para
Atendimento
02
ao
funcionrios e espao para
1 6 6 totns
Pblico
informativos, etc.
trio Interno
de Espao amplo com diversas
1 150 150
Acolhida possibilidades de layout

Sala de
exposio Espao amplo com diversas
1 150 150
permanente possibilidades de layout
Lobby/rea de Exposies

Sala de
exposio Espao amplo com diversas
1 150 150
temporria 01 possibilidades de layout

Sala de Espao com diversas


exposio possibilidades de 721,1
1 60 60
layout para comportar poucas
temporria 02 obras

Espao para pequeno acervo de


livros e
Minibiblioteca 1 150 150
reas de leitura
Deve conter balco de
atendimento e
Lanchonete 1 20 20
cozinha
Banheiros masculino e feminino
(25%
dos sanitrios para homens e
Banheiro 2 15 30 75% para
mulheres)
Banheiro PNE 2 2,55 5,1 Banheiros masculino e feminino
77

Auditrio
Considerando 1,5m para cada
Multiuso (280 1 420 420 usurio
lugares)

Palco/Coxias 1 120 120 -

Sala de
controle
Sala com capacidade para at 06
de audio,
video e 1 25 25
tcnicos
oMultius

iluminao
Cada camarim com bwc
Depsito de adaptado
materiais Sala com espao para
cnicos 1 15 15 prateleiras
oAuditri

Camarins 2 9 18 801,1
prprio incluso
Espao amplo com diversas
Foyer 1 150 150
possibilidades de layout
Bilheteria do Balco de atendimento para at
02
Auditrio 1 8 8
funcionrios
Multiuso
Espao integrado ao foyer para
servir
Caf 1 10 10
aos usurios do auditrio
Banheiros masculino e feminino
(25%
dos sanitrios para homens e
Banheiro 2 15 30 75% para
mulheres)
Banheiro PNE 2 2,55 5,1 Banheiros masculino e feminino
Sala Multiuso 1 50 50 -
deCriatividade

Sala de 1 50 50 Capacidade p/ 15 alunos


1 100 100 -
Ofi cina de Pintura

Dana/Teatro
Oficina de
1 50 50 Capacidade p/ 15 alunos
Oficinas

Desenho

335,1
Oficina de
1 50 50 Capacidade p/ 10 alunos
Informtica
Banheiros masculino e feminino
Setor de

(25%
dos sanitrios para homens e
Banheiro 2 15 30 75% para
mulheres)
Banheiro PNE 2 2,55 5,1 Banheiros masculino e feminino
Depsito 1 20 20 -
Servio

DML 1 15 15 -
74
Copa 1 9 9 -
Vestirio
unissex 1 15 15 -
rea estimada total sem circulaes (m) 2068,94
Acervo do autor (2014)
78

5.2 Relaes Programticas

Este item consiste em esquema de sntese das relaes dos


ambientes internos do centro cultural, e consta de um zoneamento geral
(Figura 72) e de um fluxograma (Figura 73) devidamente justificados com
o objetivo de se obter um melhor desempenho funcional e de conforto
ambiental.

Figura 72 Zoneamento geral do centro cultural

Acervo do autor (2014)

O zoneamento considerou a necessidade que cada setor tem de se


relacionar com os acessos e os demais setores. Outro fator importante
levado em considerao foi a posio do terreno em relao ao norte,
ficando os principais ambientes de permanncia prolongada o mais
distante possvel da poro oeste e passveis de receber a ventilao
natural predominante vinda de sudeste.
79

Figura 73 Fluxograma e setorizao do centro cultural

Acervo do autor (2014)

O setor de convivncia e exposies se caracteriza como a principal


zona de recepo dos visitantes, por isso o seu posicionamento na testada
do lote antecedendo todas as outras zonas. J a rea das oficinas de
criatividade e a administrao se configuram como os locais de
permanncia prolongada, por esse motivo foram posicionados na poro
sudeste do lote. O bloco do auditrio foi posicionado de modo a ser
acessado tanto pela parte interior do centro cultural, quanto pela parte
externa (para abrir a possibilidade de haver atividades no auditrio em
horrios em que o centro se encontre fechado). Seu posicionamento a
noroeste se justifica pelo fato deste ser um setor que no utilizado a
todo momento, alm de ser um dos ambientes em que a instalao do
sistema de
80

condicionamento de ar se faz indispensvel. Ademais, a configurao


geomtrica de um auditrio multiuso com instalao de caixa cnica se
torna mais verticalizada, fazendo com que o seu volume faa sombra
durante o perodo da tarde nos demais ambientes do espao cultural. O
setor de servio foi posicionado na parte posterior do edifcio (poro
oeste), com acesso restrito aos funcionrios.
81

PARTE III: ANTEPROJETO


ARQUITETNICO
82

6 Proposta Arquitetnica

Neste captulo explicitado o conceito da proposta, o partido


arquitetnico adotado e sua evoluo. Alm disso, so apresentadas as
diferentes solues volumtricas encontradas durante todo o processo de
projetao. Por fim, foi realizada uma anlise tcnico/formal da proposta
final do Centro Cultural atravs do memorial descritivo e justificativo.

6.1 Conceito do projeto/Evoluo da Ideia

Diante da anlise dos condicionantes projetuais abordados na parte


03 desse trabalho, bem como do programa de necessidades e do
zoneamento prvio das atividades no edifcio, foi possvel dar incio ao
processo de concepo formal do Espao Cultural Celestino Gomes. Para
isso, foi definido um conceito que pudesse nortear, mesmo que de forma
abstrata, os primeiros estudos volumtricos da proposta.
O conceito foi baseado na fora do lugar onde o equipamento em
questo dever ser implantado, o serto como lugar que inspira, que
identifica e que exala cultura popular. Desse modo, para aludir o serto
pernambucano, foi escolhida uma imagem do cho rachado do semirido
(Figura 74 e Figura 75), um smbolo recorrente na vida e no imaginrio do
povo sertanejo.

Figura 74 Imagem do cho rachado do serto Figura 75 Croqui do


conceito da proposta

Fonte: http://www.kimage.com.br/ Fonte: Acervo do autor (2014)

As imagens do solo rachado revelam traos irregulares e


descontnuos, muito parecidos com o traado urbano de cidades que
surgem e crescem de forma espontnea.
Para Oliveira (1985) a porosidade um atributo da forma urbana que
determina uma maior ou menor penetrao dos ventos na estrutura
urbana a partir do plano horizontal. Este atributo pode ser analisado
mediante o tipo e continuidade da trama.
83

No tocante ao clima quente e seco, a trama aleatria, muito


recorrente em stios com processo de ocupao orgnica onde os cheios
prevalecem em relao aos vazios, a mais recomendada, uma vez que
possui descontinuidades que evitam a canalizao dos ventos quentes
(Figura 76).

Figura 76 Tipos de tramas urbanas

Fonte: Oliveira (1985)

Assim sendo, fazendo uma relao da arquitetura com o aspecto


irregular e descontnuo do cho rachado do serto, bem como com o
desenho urbano bioclimtico para cidades inseridas no clima semirido,
foram realizados trs estudos volumtricos e bastante distintos entre si
para a obteno de um volume final que englobasse aspectos positivos de
cada um dos estudos bsicos.

6.1.1 Proposta I

O primeiro estudo volumtrico consiste em um conjunto de blocos


assimtricos, com linhas irregulares que geram quinas vivas (Figura 77).

Figura 77 Croqui da volumetria da proposta I


Fonte: Acervo do autor (2014)
8
4

Os aspectos mais relevantes dessa proposta consistem na escadaria


frontal que pode ser utilizada como um anfiteatro, bem como um elemento
de integrao visual entre o centro cultural e a Praa Irineu Herculino.
Alm disso, os blocos se separam de modo a gerar uma espcie de rua
estreita entre eles, que consiste em um passeio sombreado pelos
prprios blocos edificados e que permite que o auditrio seja acessado de
forma independente (Figura 78).

Figura 78 Croqui das estratgias projetuais da proposta I

Fonte: Acervo do autor (2014)

A separao das atividades em blocos distintos melhora a


legibilidade das atividades propostas no prdio, sendo assim um aspecto
positivo do ponto de vista funcional.

Figura 79 Croqui da vista norte da proposta I

Fonte: Acervo do autor (2014)


85

6.1.2 Proposta II

O segundo estudo, diferentemente do primeiro, apresenta apenas


um bloco em volta de um ptio central. As linhas puras no plano horizontal
so contrapostas pelas linhas inclinadas do plano vertical, gerando
grandes balanos (Figura 80).

Figura 80 Croqui da volumetria da proposta II

Fonte: Acervo do autor (2014)

Os planos inclinados permitem o desenvolvimento de escadarias do


tipo arquibancada para o uso da cobertura tanto como um local de
contemplao, quanto como um cinema externo (Figura 81). O usufruto da
cobertura como um terrao permite a explorao de um teto verde como
soluo para o aumento da inrcia trmica do edifcio, melhorando assim
suas condies de conforto.

Figura 81 Croqui das estratgias projetuais da proposta II


Fonte: Acervo do autor (2014)
86

O aspecto negativo desse formato est na funcionalidade dos pisos


inclinados, que praticamente virariam espaos de circulao, dificultando
a acessibilidade e o completo atendimento ao programa de necessidades.

6.1.3 Proposta III

O terceiro estudo consiste em uma nica lmina longilnea, tambm


com traos irregulares. O movimento gerado pelas linhas inclinadas que
faz variar o eixo pelo qual o edifcio se distribui identifica o conceito da
proposta (Figura 82).

Figura 82 Croqui da volumetria da proposta III

Fonte: Acervo do autor (2014)

Essa disposio dificulta a distribuio setorizada das atividades do


centro, alm do fato de que o auditrio multiuso, que exige uma grande
altura til para comportar nveis tcnicos, pode ser um elemento
responsvel pela quebra da fluidez harmnica do volume.

6.1.4 Soluo Final

A volumetria resultante (Figura 83) teve como base o primeiro


estudo, com a insero pontual de elementos positivos das outras
propostas.
8
7

Figura 83 Croqui da vista nordeste da soluo final

Fonte: Acervo do autor (2014)

Inicialmente, a implantao do edifcio a nordeste do terreno


(primeiro estudo) foi invertida para noroeste (segundo e terceiro estudos),
fazendo com que o espao pblico livre no entorno imediato do edifcio
ficasse sombreado no perodo da tarde. Outro aspecto absorvido da
segunda proposta foi a possibilidade de usufruto de parte da cobertura do
edifcio, aumentando a rea em teto verde e adicionando a ideia do
cinema externo (Figura 84).

Figura 84 Croqui das estratgias projetuais da soluo final

Fonte: Acervo do autor (2014)

Um fator de relevante contributo esttico foi a incorporao de


empenas inclinadas na envoltria, assumindo o desenho no-linear e
causado uma sensao de instabilidade estrutural, caractersticas
comuns arquitetura desconstrutivista (Figura 85 e Figura 86).
88

Figura 85 Croqui da vista sudeste da soluo final

Fonte: Acervo do autor (2014)

Figura 86 Maquete eletrnica da vista sudeste da soluo


final

Fonte: Acervo do autor (2014)

6.2 Memorial descritivo e justificativo

Neste subitem realizada uma sntese tcnico-formal do projeto,


onde so compiladas todas as justificativas para cada escolha de projeto.
So apresentadas informaes acerca da insero urbanstica do edifcio,
dos aspectos funcionais e formais, das estratgias adotadas para
contribuir com o conforto trmico da edificao, dos sistemas
89

construtivos e prediais e, por fim, um resumo das variveis aplicveis


etiquetagem da eficincia energtica da envoltria do anteprojeto.

6.2.1 Insero urbanstica

Figura 87 Implantao do Espao Cultural Celestino Gomes

Fonte: Acervo do autor (2014)

O edifcio do Centro Cultural se insere no espao urbano numa


relao de contraste formal com o conjunto edificado adjacente. Em
contrapartida, ao proporcionar um grande recuo frontal atravs de um
recorte na continuidade formal do prdio, estabelece um franco dilogo
com o seu entorno (Figura 88). Alm disso, a escadaria/arquibancada
estrategicamente posicionada na fachada frontal aparece como um
elemento que convida o transeunte a subir e explorar o edifcio, bem como
sentar-se para acompanhar espetculos
9
0

de rua no anfiteatro, ou at mesmo parar e obervar as atividades


realizadas na Praa Irineu Herculino localizada a frente do Espao Cultural.

Figura 88 Esquema de benefcios gerados pela forma de insero


do edifcio

Fonte: Acervo do autor (2014)

Outro elemento relevante na insero urbanstica do edifcio foi o


posicionamento do estacionamento apenas na poro lateral do terreno,
liberando assim boa parte da testada frontal do lote para a proposio de
uma grande praa com uma paginao de piso ldica, a fim de se
estabelecer uma importante relao socioespacial dos usurios com o
local. Numa referncia s ruas estreitas de Marrakech, Marrocos, foi criada
uma separao entre os volumes arquitetnicos, gerando um corredor
sombreado pelo prprio edifcio (Figura 89) que melhora as condies de
permeabilidade no mesmo.
91

Figura 89 Corredor cultural

Fonte: Acervo do autor (2014)

6.2.2 Solues funcionais/Relaes socioespaciais

Visando atender ao extenso programa de necessidades em


consonncia com o zoneamento e diagrama de fluxos propostos na fase de
pr-projeto, a volumetria final do edifcio foi concebida de modo a tornar
as relaes socioespaciais legveis, melhorando assim a funcionalidade e
vitalidade do centro cultural. Como o produto final composto por
volumes bem definidos, cada volume abriga um setor diferente (Figura 90)
sem, no entanto, perder a coeso das relaes.
A disposio dos ambientes se deu sempre tendo espaos comuns
como elementos de articulao, de modo a receber e dispersar os
diferentes fluxos. Esses espaos so o lobby (localizado no acesso
principal) e o corredor cultural (passeio interno/externo que faz a
articulao entre os diferentes blocos). Como j mencionado, os ambientes
de permanncia prolongada foram dispostos nas melhores orientaes de
modo a oferecerem conforto trmico aos usurios na maior parte do
tempo (Figura 91).
92

Figura 90 Zoneamento a partir da volumetria

Fonte: Acervo do autor (2014)

Figura 91 Planta baixa do pavimento trreo

Fonte: Acervo do autor (2014)


93

As salas de exposies foram locadas no pavimento superior, haja


vista a necessidade de se ter uma maior reserva por parte do acervo
(Figura 92). J o auditrio ficou disposto de forma independente do
restante do edifcio para possibilitar o seu uso em horrios que o restante
do centro cultural no esteja em funcionamento. O setor administrativo e
tcnico tambm ficou locado de modo independente, uma vez que o
acesso s instalaes desse setor deve ser feito de forma controlada.

Figura 92 Planta baixa do pavimento superior

Fonte: Acervo do autor (2014)


9
4

Figura 93 Corte A-A'

Fonte: Acervo do autor (2014)

6.2.3 Aspectos formais

A volumetria do Espao Celestino Gomes marca a paisagem local


pela irregularidade das empenas, pelos grandes balanos e pelo aspecto
rstico do concreto aparente e do ao cortn.

Figura 94 Vista do Espao Celestino Gomes a partir do acesso para o


estacionamento

Fonte: Acervo do autor (2014)

A arquitetura pesada dos cheios que predominam sobre os vazios


(condio atribuda ao uso de poucas aberturas voltadas para o ambiente
externo) equilibrada pela forma como os volumes se distribuem e se
relacionam entre si atravs de medidas adotadas para conferir maior
leveza ao conjunto edificado. Como exemplos dessas medidas tm-se as
9
5

propostas da empena inclinada frontal que avana em direo rua e


distribui a sua carga em um pequeno ponto de apoio no solo , do volume
do setor administrativo que se inclina nos eixos x e z, causando a
impresso de instabilidade estrutural , bem como da arquibancada
vazada para proporcionar iluminao para a minibiblioteca e do bloco das
reas de exposies que parece pousar sobre o volume inferior.

Figura 95 Vista do Espao Celestino Gomes a partir da


escadaria/arquibancada

Fonte: Acervo do autor (2014)

A busca pelo equilbrio tambm evidente na relao do edifcio


com o entorno. Ao mesmo tempo em que o prtico do setor das oficinas de
criatividade se apresenta de forma imponente muito pela sua
proximidade com a rua e pelo seu carter monumental , a praa e a
escadaria/arquibanda quebram toda e qualquer ideia de imposio
agressiva ao se disporem na escala dos usurios como elementos
convidativos, que os acolhem e os fazem se sentir donos do espao. Um
tpico exemplo de arquitetura que se destaca pela complexidade formal no
intuito atrair as pessoas (pela curiosidade e facilidade de acesso) e
prend-las.
96

Figura 96 Praa do acesso principal

Fonte: Acervo do autor (2014)

Figura 97 Vista da fachada sul a partir do estacionamento

Fonte: Acervo do autor (2014)


97

6.2.4 Solues de conforto ambiental

As estratgias bioclimticas de projeto no semirido foram aplicadas


desde o processo de concepo projetual. A disposio do volume com as
maiores fachadas voltadas para norte e sul (de modo a diminuir o ganho
trmico) e a escolha de um sistema estrutural e construtivo pesado (com
aplicao da massa trmica para um consequente atraso trmico) so
exemplos de solues adotadas ainda na forma embrionria do processo.
Alm disso, o uso de pequenas aberturas e altos peitoris em ambientes de
permanncia prolongada (Figura 98), bem como o correto sombreamento
(Figura 99 e
Figura 100) destas foram prticas recorrentes.

Figura 98 Croqui de corte esquemtico de ventilao cruzada nas


oficinas de criatividade

Fonte: Acervo do autor (2014)

Figura 99 Croqui de corte esquemtico da atuao do brise em


chapa perfurada

Fonte: Acervo do autor (2014)

Figura 100 Croqui de corte esquemtico da atuao do brise em chapa


perfurada e do grande beiral
Fonte: Acervo do autor (2014)
98

Outra estratgia para a diminuio da temperatura interna foi o uso


da cobertura
solta no lobby, a qual protege o ambiente interno da insolao direta e
possibilita a iluminao difusa e disperso do ar quente atravs do efeito
chamin (Figura 101). A mesma lgica foi utilizada na cobertura
translcida do corredor cultural, que permite a disperso do ar quente
atravs das diferenas de altura (Figura 102).

Figura 101 Croqui de corte Figura 102 Croqui de corte


esquemtico do efeito esquemtico do
efeito chamin no corredor
chamin no lobby cultural

Fonte: Acervo do autor (2014) Fonte: Acervo do autor (2014)

A prpria forma do edifcio (com grandes balanos e empenas


inclinadas) consiste em eficiente soluo de sombreamento, haja vista que
permite um considervel aumento da projeo dos beirais e,
consequentemente, das regies sombreadas. Para o resfriamento
evaporativo, foram indicados alguns espelhos dgua em locais prximos
s aberturas e nas praas externas com possibilidade de receberem
chafarizes para atenuar a sensao de desconforto trmico.

6.2.5 Sistema construtivo


O sistema construtivo foi definido a partir da viabilidade construtiva
para o tipo e local de projeto, alm das diretrizes bioclimticas para o
clima quente e seco. O sistema estrutural elencado foi o de laje nervurada
de concreto do tipo colmeia com necessidade
99

de protenso nos maiores vos e balanos apoiadas em vigas faixa


(Figura 103) tambm de concreto e com necessidade de protenso em
alguns pontos .

Figura 103 Exemplo de planta de forma de laje nervurada protendida


apoiada em vigas faixa

Fonte: http://monografias.poli.ufrj.br/monografias/monopoli10001635.pdf

Os pilares soltos das vedaes possuem seo circular e


acabamento em concreto aparente. Moura (2002) apud Vasconcelos
(2010) define que lajes nervuradas em concreto protendido podem ter sua
altura (h) definida pela seguinte relao: L/30, sendo L o comprimento do
maior vo. Assim sendo, no anteprojeto arquitetnico do centro cultural o
maior vo livre projetado possui 12m de comprimento, tendo como
resultante uma laje de h=40cm com vigas faixa que seguem a altura da
laje tendo seu reforo compensado na largura (entre 40cm e 50cm).
A vedao externa predominante especificada consiste em um
sistema misto de concreto aparente e blocos cermicos (Figura 104) que
foi pensado para contribuir com inrcia trmica para o edifcio e com apelo
esttico para as fachadas. Em menor nmero,
100

foram especificadas paredes de blocos 8 furos assentados na maior


dimenso, paredes de alvenaria comum e paredes simples de concreto
aparente. Nas pranchas de desenho tcnico que seguem no Apndice 05
deste trabalho possvel observar um mapeamento das tipologias de
parede existentes no projeto e o detalhe construtivo de cada uma.

Figura 104 Parede mista de concreto e bloco cermico assentado na


maior dimenso

Fonte: Acervo do autor (2014)

6.2.6 Instalaes prediais hidrossanitrias

Rede de gua fria


O fornecimento de gua para o imvel deve ser feito a partir da
distribuio da rede pblica de gua (seguindo as exigncias da
concessionria local) pelos ramais prediais que abastecem o castelo
dgua locado na parte posterior do lote. O castelo dgua foi a melhor
opo de reservatrio por conta das caractersticas do edifcio (bastante
horizontal e com reas molhadas dispersas por vrios setores). Assim
sendo, armazenar a gua em apenas um ponto e distribu-la pelo sistema
predial apenas com a fora da gravidade torna-se uma medida mais
vivel.
O clculo da capacidade do reservatrio de gua foi feito
obedecendo s seguintes definies da NBR 5626/98 Instalaes Prediais
de gua Fria :
- Para prdios pblicos deve ser feita uma reserva de 50L/pessoa;
- Para cinemas, teatros e auditrios deve ser feita uma reserva diria de
2L/lugar;
10
1

- Considerar acrscimo da reserva de incndio


Foi necessrio considerar o Espao Cultural como um prdio pblico com
capacidade para receber cerca de 200 pessoas, com exceo do auditrio
multiuso (que tem um clculo exclusivo). Sendo assim, considerando que o
reservatrio deve suprir 02 dias de falta dgua, tem-se o clculo:
- Espao Cultural sem auditrio: 200 (pessoas) x 50 (litros) = 10000L/dia x
2 (dias) = 20000L
- Auditrio multiuso: 286 (lugares) x 2 (litros) = 572L/dia x 2 (dias) =
1144L

- O Cdigo de Segurana e Proteo Contra Incndio e Pnico para o


Estado de Pernambuco define que a reserva mnima para combate a
incndios para reservatrios elevados em edifcios classe de risco C de
21600L.

- Capacidade mnima do reservatrio: 20000 + 1144 + 21600 = 42744L.

- Geometria do castelo dgua: Lmina dgua de 5m de altura (h)


distribuda em uma rea
(a) de 9m com base a 11m do cho. 5 (h) x 9 (a) = 45m = 45000L

- Capacidade total do reservatrio = 45000L.

Rede de esgoto
No foi prevista a instalao de fossa sptica ou sumidouro no lote
do projeto, pois a rea de interveno saneada, logo, todos os pontos de
gerao de resduos devem distribuir o esgoto para a rede pblica de
coleta obedecendo s exigncias da concessionria local.

6.2.7 Atendimento s prescries urbansticas

A tabela a seguir apresenta um resumo comparativo dos os ndices


urbansticos aplicados ao projeto e das prescries definidas pelo Plano
Diretor.
Tabela 9 Resumo dos ndices urbansticos

Prescries Valores atingidos no


- urbansticas
projeto
rea construda Mx. = 16250,00m 4225,92m
10
2

Taxa de ocupao Mx. = 70% 37%


Taxa de
permeabilidade Mn. = 10% 26%
Recuo frontal Mn. = 3,00m 4.01m (menor recuo)
Recuo lateral Mn. = 1,50m 1,50m (menor recuo)
Recuo de fundo Mn. = 1,50m 3,00 (menor recuo)
Fonte: Acervo do autor
(2014)

6.2.8 Etiquetagem da envoltria

Este subitem contm uma anlise da eficincia energtica do Espao


Cultural a partir da aplicao do RTQ-C tendo como parmetro sua
envoltria. Como o procedimento de etiquetagem j foi tratado
anteriormente no Referencial Terico desse trabalho, as informaes que
seguem consistem em aplicaes diretas desse processo.
Inicialmente foi realizada uma checagem de atendimento aos pr-
requisitos para a ZB-7 de transmitncia e absortncia de paredes e
cobertura, bem como de iluminao zenital (Tabela 10).

Tabela 10 Pr-requisitos do RTQ-C e valores atingidos no


projeto

EXIGNCIA VALOR
PARA O ATINGIDO
PR-REQUISITO
NVEL "A" NO PROJETO
TRANSMITNCIA 1,0W/mK 0,82W/mK
TRMICA - (AC) (AC)
2,0W/Mk 0,74W/Mk
COBERTURA (U) (ANC) (ANC)
TRANSMITNCIA
TRMICA - 3,7W/Mk
1,94W/Mk
PAREDES (U) (CT>80kJ/Mk)
ABSORTNCIA -
COBERTURA 0,5 0,2
ABSORTNCIA -
PAREDES 0,5 0,24
ILUMINAO ZENITAL NO SE APLICA NO SE APLICA
Fonte: Acervo do autor (2014)

Posteriormente anlise dos pr-requisitos bsicos, foi possvel dar


segmento ao processo de etiquetagem a partir do clculo do indicador de
consumo (IC). Para isso, foi necessrio obter os valores de todas as
variveis a serem aplicadas na equao do IC para a ZB-07 (Tabela 11).

Tabela 11 Parmetros para determinao do IC de projeto

PARMETRO COD. VALOR


rea de projeo do edifcio (m) Ape 976,33
rea total de piso (m) Atot 2928,98
103

rea de projeo da cobertura (m) Apcob 2328,3


rea de envoltria (m) Aenv 6583,21
rea total de fachada (m) - 4254,41
Fator de forma FF 0,55
Fator altura FA 0,79
Volume total da edificao (m) Vtot 11985,62
ngulo vertical de sombreamento (graus) AVS 20,12
ngulo horizontal de sombreamento (graus) AHS 17,15
Fator Solar FS 0,48
Percentual de abertura na fachada total (%) PAFt 8
Percentual de abertura na fachada oeste (%) PAFo 2
Indicador de consumo (adimensional) 406,26
Fonte: Acervo do autor (2014)

A partir disso, foram definidos os ICmx e ICmn para determinao


do intervalo entre cada nvel de eficincia energtica. Sendo assim:
ICmx= 438,24; ICmn= 418,27; i= 4,9923. Com o preenchimento da
tabela que define o clculo para os limites dos intervalos dos nveis de
eficincia, tem-se o seguinte resultado:

Tabela 12 Indicao dos limites para cada nvel de eficincia

Fonte: Acervo do autor (2014)

Como o IC da envoltria do Espao Celestino Gomes foi de 406,26,


bem abaixo do limite mximo para o nvel A que resultou em 423,26,
possvel concluir que a envoltria do anteprojeto arquitetnico em questo
atingiu o melhor nvel de eficincia energtica atribudo pelo Programa
Brasileiro de Eficincia Energtica em Edificaes. Esse resultado
comprova que quando as estratgias bioclimticas so aplicadas aos
projetos arquitetnicos desde a sua concepo, possvel obter edifcios
mais racionais energeticamente, capazes de possibilitar maior economia e
preservao ambiental durante a sua vida til.
Todos os dados e memrias de clculo do processo de etiquetagem
encontram-se no Apndice 02.
10
4

CONSIDERAES FINAIS

Explorar as problemticas cultural e energtica e aplic-las de


maneira prtica em um anteprojeto arquitetnico foi a tnica desse
Trabalho Final de Graduao. O produto final consiste na juno de todos
os aspectos contemplados ainda na etapa de pesquisa, evidenciando a
extrema relevncia de cada item tratado no Referencial Terico. A diviso
do contedo em trs grandes partes foi imprescindvel para a
sistematizao dos dados, haja vista as dificuldades inerentes a um
trabalho que tenta conciliar de forma coerente o carter terico/cientfico
de uma pesquisa acadmica a um processo to prtico como o universo
do projeto arquitetnico.

O edifcio que abrigar o centro cultural tem na sua forma o seu


grande diferencial possui linhas e texturas que contrastam com o
entorno, tornando-se um cone na paisagem que cumpre o seu papel de
atrair o pblico no somente pela arte abrigada no seu interior, mas
tambm pela sua insero urbanstica que agua a curiosidade do
transeunte . Alm disso, o enfoque na eficincia energtica (confirmada
atravs da etiquetagem) tem o intuito de estimular a produo de uma
arquitetura cada vez mais inserida na sua realidade climtica, prtica que
no deve ser entendida como um diferencial de projeto, mas como uma
realidade cada vez mais usual.

Como principais dificuldades tem-se o fato da rea de interveno


estar inserida na zona bioclimtica 07, com estratgias de projeto bem
diferentes das que a experincia na graduao proporcionou (at ento,
todos os projetos tinham sido executados para a zona bioclimtica 08).
Outro fator limitador foi a falta de contato direto com a comunidade que
dever ser assistida pelo equipamento projetado, uma vez que a barreira
geogrfica se fez presente durante praticamente todo o perodo de
execuo desse trabalho elementos como o programa de necessidades
poderiam ter sido elaborados com participao social, mas devido a
impossibilidade foi executado tomando como base apenas os estudos de
referncia e o conhecimento pessoal das carncias da cidade .
De um modo geral, os objetivos traados ainda no Plano de Projeto
Final de Graduao foram alcanados, pois foi possvel conceber um
edifcio com uma soluo formal icnica, com um vasto programa de
necessidades e com aplicao das estratgias bioclimticas e dos
parmetros para a certificao nvel A em eficincia energtica, fazendo
jus ao ttulo do trabalho.
10
5

REFERNCIAS

______. NBR 9050: 2004. Rio de Janeiro, 2004.

ABNT. NBR 15220: Desempenho Trmico das edificaes. Rio de Janeiro,


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109

APNDICE

Apndice 01: Diagramas de mscara de sombra das


principais aberturas Apndice 02: Dados e memorial de
clculo da etiquetagem
Apndice 03: Croquis do processo projetual
Apndice 04: Perspectivas do Espao Celestino Gomes
Apndice 05: Anteprojeto arquitetnico do Espao Celestino Gomes
110

Apndice 01: Diagramas de mscara de sombra das principais


aberturas

Para analisar o sombreamento das aberturas do edifcio do Espao


Cultural foi utilizado o software Solar Tool. Essa ferramenta foi fundamental
na definio da inclinao dos brises, projeo dos beirais e alturas dos
volumes edificados, no intuito de se projetar aberturas em vidro com
pouca recepo de carga trmica. Para isso, foi necessrio alimentar o
banco de dados do software com as coordenadas geogrficas da cidade de
Petrolina/PE que so:
Latitude - 09 23 55 Sul
Longitude - 40 30 03 Oeste
Fuso-horrio: -3:00 (Buenos Aires)
As imagens a seguir apresentam de forma esquemtica a geometria
das aberturas e dos elementos de sombreamento, bem como as mscaras
de sombra para cada uma.

Abertura da rea de exposio permanente

Orientao da abertura: Sul (com rotao de 11 a oeste)

Caracterstica da abertura: Faixa de vidro com 18,00m x 2,20m (peitoril =


0,20m) protegida por beiral de 1,15m e painis verticais em chapa
perfurada de ao cortn inclinadas 30 em relao ao eixo leste-oeste.

Geometria esquemtica:
111

Mscara de sombra:

Avaliao do sombreamento: Abertura sombreada durante todos os


perodos do dia em todas as estaes do ano.

Abertura do miniauditrio do setor administrativo (aplicvel


abertura da sala de reunies, restauro e conservao e
arquivamento)

Orientao da abertura: Sul (com rotao de 11 a leste)

Caracterstica da abertura: Faixa de vidro com 6,00m x 2,00m (peitoril =


0,20m) protegida por beiral de 3,00m e painis verticais em chapa
perfurada de ao cortn inclinadas 30 em relao ao eixo leste-oeste.

Geometria esquemtica:
112

Mscara de sombra:

Avaliao do sombreamento: Abertura recebe incidncia solar direta nos


solstcios de vero a partir das 6h da manh. Essa incidncia vai
diminuindo gradualmente at ficar praticamente nula a partir das 9h,
permanecendo assim pelo resto do dia. Nas outras pocas do ano a
abertura fica totalmente sombreada em todos os horrios.

Aberturas das oficinas de criatividade

Orientao da abertura: Sul

Caracterstica da abertura: Faixa de vidro com 5,60m x 0,80m (peitoril =


1,70m) protegida por beiral de 1,00m.
113

Geometria esquemtica:

Mscara de sombra:

Avaliao do sombreamento: Em todas as pocas do ano a abertura fica


100% sombreada a partir das 7h da manh, permanecendo nesta condio
at as 16:00, quando uma pequena quantidade de incidncia solar passa a
atuar na janela.
114

Aberturas laterais da minibiblioteca

Orientao da abertura: Norte (com rotao de 19 a oeste)

Caracterstica da abertura: Faixa de vidro com 4,00m x 0,80m (peitoril =


1,70m) protegida por beiral de 1,00m.

Geometria esquemtica:

Mscara de sombra:

Avaliao do sombreamento: Nos solstcios de inverno o sombreamento da


janela se mostra o menos eficiente, ficando 100% at 15h da tarde,
quando gradualmente passa a receber
115

incidncia solar. Nas outras estaes o sombreamento vai melhorando,


atingindo sua melhor performance nos solstcios de vero, quando o
sombreamento completo se faz at as 17h.

Aberturas frontais da minibiblioteca (abaixo da


arquibancada)

Orientao da abertura: Leste (com rotao de 14 a sul)

Caracterstica da abertura: Faixa de vidro com 4,50m x 0,20m (peitoril =


0m) protegida por beiral (arquibancada) de 0,40m.

Geometria esquemtica:

Mscara de sombra:
116

Avaliao do sombreamento: Abertura 100% sombreada a partir das 7h da


manh durante todo o dia em todas as estaes do ano.

Abertura da oficina de dana/teatro

Orientao da abertura: Leste

Caracterstica da abertura: Faixa de vidro com 11,60m x 1,70m (peitoril =


0m) protegida por beiral de 1,80m. Foi considerada apenas a rea de vidro
abaixo da laje que apoia o brise em chapa perfurada que faz o
sombreamento do restante de rea de vidro da abertura.

Geometria esquemtica:

Mscara de sombra:
11
7

Avaliao do sombreamento: A abertura fica 100% sombreada a partir das


9h da manh e assim permanece durante todo o dia em todos os meses
do ano. Como a abertura em questo possui uma grande rea envidraada
e recebe incidncia solar direta das 6h s 9h (cerca de 3h), optou-se pelo
uso de vidro laminado duplo, um material com baixo fator solar e baixa
transmitncia trmica.

Abertura do foyer do auditrio

Orientao da abertura: Leste (com rotao de 14 a sul)

Caracterstica da abertura: Faixa de vidro com 21,60m x 7,00m (peitoril =


0m) protegida pelo volume edificado do lobby e reas de exposies
(localizado a frente e distante 4,05m). Foi considerada apenas a rea de
vidro abaixo da cobertura de policarbonato, haja vista que o restante da
rea de vidro protegida pelo brise de chapa perfurada.

Geometria esquemtica:
11
8

Mscara de sombra:

Avaliao do sombreamento: A abertura possui um sombreamento


satisfatrio at as 9h da manh, quando passa a receber incidncia solar
direta at as 11h:30. A partir disso, a abertura volta a ficar 100%
sombreada. Como a abertura em questo possui uma grande rea
envidraada e recebe incidncia solar direta por mais de 2h em horrios
crticos do ponto de vista da carga trmica, optou-se pelo uso de vidro
laminado duplo, um material com baixo fator solar e baixa transmitncia
trmica.

Abertura do lobby

Orientao da abertura: oeste (com rotao de 14 a norte)


Caracterstica da abertura: Faixa de vidro com 15,00m x 4,40m (peitoril =
0m) protegida pelo volume edificado do auditrio multuso (localizado a
frente e distante 4,05m).
119

Geometria esquemtica:

Mscara de sombra:

Avaliao do sombreamento: A abertura fica totalmente sombreada at


meio dia, quando passa a receber incidncia solar direta, permanecendo
nessa condio at as 14h. A partir desse horrio a abertura volta a ter um
sombreamento de 100%. Como a abertura em questo possui uma grande
rea envidraada e recebe incidncia solar direta por cerca de
120

2h em horrios crticos do ponto de vista da carga trmica, optou-se pelo


uso de vidro laminado duplo, um material com baixo fator solar e baixa
transmitncia trmica.
121

Apndice 02: Dados e memorial de clculo da etiquetagem

A seguir, tm-se todas as tabelas inerentes aos dados da


etiquetagem preenchidas conforme levantamento realizado no anteprojeto
do Espao Celestino Gomes. Essas tabelas constam na planilha de clculo
disponibilizada pelo Organismo de Inspeo em Eficincia Energtica de
Edificaes (OIEDIFICA) localizado em Natal/RN.

Geometria

Resumo da geometria:

Dados a partir do levantamento do anteprojeto arquitetnico (geometria):

Aberturas

Resumo das aberturas:


122

Dados a partir do levantamento do anteprojeto arquitetnico (aberturas):

Propriedades trmicas de paredes e coberturas

Resumo das propriedades trmicas:


123

Dados a partir do levantamento do anteprojeto arquitetnico


(transmitncia trmica):

Obs.: As justificativas dos valores de transmitncia trmica e


capacidade de cada sistema de parede e cobertura so apresentadas no
ltimo item deste apndice.
124

Dados a partir do levantamento do anteprojeto arquitetnico


(absortncia):

Obs.: A determinao dos valores para as absortncias da cor terra e


branca foi feita tendo como referncia Dornelles (2008), j para a cor
concreto cinza claro (reboco claro), foi utilizada como referncia a NBR
15220.

Clculo do IC e determinao do nvel de eficincia


energtica do edifcio

IC do edifcio:
125

IC mximo:

IC mnimo:

Clculo do intervalo i dos nveis de eficincia energtica

i = 438,24 418,27 / 4
i = 4,9923

Tabela dos limites dos intervalos dos nveis de eficincia energtica


126

Determinao do nvel de eficincia do Espao Celestino Gomes


Limite mximo de IC para o nvel A = 423,26
IC do edifcio = 406,26
IC do edicio < Lim. Max. Nvel A

Envoltria do Espao
Celestino Gomes

Clculos de transmitncia e capacidade trmica dos sistemas


construtivos de parede e cobertura

Neste item so apresentadas as tabelas com os dados da


transmitncia e capacidade trmica das paredes e coberturas avaliadas na
etiquetagem. As tabelas foram retiradas da planilha de clculo das
propriedades trmicas dos materiais disponibilizada pelo Laboratrio de
Conforto Ambiental da UFRN (LABCON). Alm das tabelas, tambm so
apresentadas imagens ilustrativas dos sistemas e suas respectivas
propriedades trmicas retiradas da NBR
15220 e do ANEXO DA PORTARIA INMETRO N 50/2013.
Seguem as frmulas que embasam os clculos da transmitncia
trmica dos sistemas
construtivos:
Transmitncia trmica
(U) U = 1/RT
Resistncia trmica (RT) RT = e/
e = espessura do material / = condutibilidade
trmica do material
Resistncia trmica de um RT = Ra + Rb
componente + Rc...
127

Resistncia trmica de cmara de ar no ventilada

Parede simples de concreto

Fonte: Acervo do autor (2014) a partir de planilha do LABCON-UFRN

Parede de alvenaria comum

Fonte: ANEXO DA PORTARIA INMETRO N 50/2013


128

Parede de bloco cermico assentado na maior dimenso

U (W/mK) Ct (KJ/mK)

Fonte: NBR 15220

Parede dupla de concreto e bloco cermico assentado na maior dimenso

Cmara de ar na seo 02

Fonte: Acervo do autor (2014) a partir de planilha do LABCON-UFRN


129

Cobertura em laje nervurada de concreto com preenchimento em EPS

Fonte: Acervo do autor (2014) a partir de planilha do LABCON-UFRN

Cobertura em laje dupla (laje macia de concreto + cmara de ar + laje


nervurada de concreto)

Cmara de ar na seo 01
130

Cmara de ar na seo 02

Fonte: Acervo do autor (2014) a partir de planilha do LABCON-UFRN

Teto verde (grama + solo + laje de concreto)

Fonte: Acervo do autor (2014) a partir de planilha do LABCON-UFRN

Cobertura de laje de concreto com piso em madeira

Fonte: Acervo do autor (2014) a partir de planilha do LABCON-UFRN


131

Cobertura em argila expandida sobre laje (argila + solo + laje de


concreto)

Fonte: Acervo do autor (2014) a partir de planilha do LABCON-UFRN

Cobertura de telha termoacstica sobre laje de concreto

Fonte: ANEXO DA PORTARIA INMETRO N 50/2013


132

Apndice 03: Croquis do processo projetual


13
3
13
4
135

Apndice 04: Perspectivas do Espao Celestino Gomes


136

Apndice 05: Anteprojeto arquitetnico do Espao Celestino


Gomes

Prancha 01: Planta de Situao;


Implantao Prancha 02: Planta
Baixa - Trreo
Prancha 03: Planta Baixa - Pavimento Intermedirio

Prancha 04: Planta Baixa - Pavimento Superior; Planta Baixa -


Pavimento Tcnico Prancha 05: Planta de Cobertura
Prancha 06: Cortes
Prancha 07: Fachadas
Prancha 08: Detalhes construtivos

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