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TCNICAS PARA ESCRIBIR CANCIONES

Faltan libros que enseen a componer


canciones.
La cancin es la forma musical ms
simple,

consta de una parte que tiene una


meloda y unos acordes fijos

y una letra que cambia ( son las estrofas)

y de otra parte ( que es el estribillo)

que tiene tambin una meloda y unos


acordes fijos ( pero distintos de los de la
estrofa)

que no cambian

y con una letra que tampoco cambia

y que se repite dos o tres veces en la


cancin: es el estribillo.

As, la cancin juega con los dos


fundamentos de toda forma musical :
~2~

el cambio y la permanencia.

Las estrofas van cambiando en su letra a


lo largo de la cancin
mientras que el estribillo mantiene la
misma letra las dos o tres veces que
aparece en la cancin.

Asimismo, la forma de cancin juega con


la existencia de dos melodas ( y acordes
para esas melodas ) distintos :

una meloda y sus acordes para las


estrofas

y otra meloda y sus acordes para el


estribillo.

No puede existir otra forma musical ms


simple (excepto la que consta de una sola
meloda en toda la cancin
y esa misma meloda es usada tanto para
la estrofa como para el estribillo).

Dada su simplicidad, es fcil escribir


canciones.
~3~

Existen miles de canciones populares


recogidas en los cancioneros de todos los
pases

y en el siglo XX se han compuesto


millones de canciones ms, gracias a la
existencia de los discos, los estudios de
grabacin, la televisin y ahora de
Internet,

donde hay webs con un catlogo de 30


millones de canciones,

lo cual prueba una vez ms que la


cancin

es la forma musical ms sencilla y fcil de


componer.
~4~

Hay que distinguir entre componer una


cancin del montn, una cancin que ni
es buena ni es mala sino regular

y componer una cancin que sea un xito


mundial.
~5~

Para componer una cancin que sea un


gran xito no es suficiente con aprender
las tcnicas que vamos a explicar aqu,

se necesita tambin tener una genialidad


nica que dote de personalidad nica a tus
canciones,
adems de un talento musical muy fino
que encuentre melodas y acordes all
donde los dems no somos capaces de
sacar nada nuevo o original

y que cree nuevas canciones innovadoras


o con grandes hallazgos meldicos,
armnicos o del material musical.

Por ello, escribir una cancin que sea muy


buena solo est al alcance de genios como
los Beatles que no solamente tenan un
gran sentido musical

sino que eran adems muy innovadores en


los tipos de sus canciones, creando
nuevos tipos de canciones que no existan
antes de ellos.
~6~

O bien se ha de ser un productor con


mucho dinero para gastar en estudios de
grabacin y msicos profesionales para
pasar muchas horas y das en un estudio
de grabacin refinando una cancin hasta
que quede como un producto perfecto, un
superxito de ventas,

pues as es como se han fabricado la


mayora de las canciones que han dado
mucho dinero en los ltimos 50 aos.

Todo esto no est al alcance del


aficionado a la msica que lo nico que
quiere es tocar la guitarra como su hroe
favorito de la guitarra
o tocar las canciones de su grupo favorito
o componer canciones parecidas.

Nosotros enseamos aqu las tcnicas


bsicas para escribir canciones del
montn, no grandes xitos.

Ello no impide que algn lector afortunado


sea capaz de escribir una gran cancin por
~7~

s mismo, por casualidad o por seguir


estas tcnicas e ir ms lejos que nosotros.

Felicitaciones a este lector, pero todos


sabemos que componer una cancin que
sea muy buena es muy difcil ,

incluso lo es para los mismos grandes


grupos y cantantes de los ltimos 50 aos,
que muchas veces no han conseguido un
gran xito hasta varios aos despus de
grabar discos.

Lo peor que se puede hacer al intentar


componer una cancin es buscar que sea
muy buena ya de entrada,

porque de esta manera lo nico que


conseguiremos es obsesionarnos en que
nos salga una gran cancin

y la mayora de las veces no nos va a salir


nada

y nos vamos a estar peleando durante


horas con las notas y los acordes porque
~8~

no encontramos los que estbamos


buscando

( se dice que Beethoven se pasaba das y


noches sin comer ni lavarse tocando el
piano hasta que encontraba el motivo
musical exacto que quera componer ) .

Elton John, por su parte, nos aconseja


que solamente intentemos componer una
cancin esos das en que estamos
inspirados y tenemos ganas

y que si despus de estar un rato al piano


vemos que no nos sale nada,

entonces es que ese da no es bueno y es


mejor dejarlo para otro da

antes que obsesionarse horas y horas ante


el piano sin conseguir nada.

Para componer canciones , el mejor


ejercicio es el que se usa en los
Conservatorios y escuelas de jazz
~9~

y consiste en tomar una partitura de


cualquier cancin, no importa si es
famosa o poco conocida,

y manteniendo de esa partitura los


mismos acordes y la misma estructura ,
buscar una nueva meloda para esos
acordes.

Al buscar una nueva meloda,


simplemente tenemos que dejar que
alguien toque la partitura para nosotros
sin la meloda original

o la grabamos nosotros mismos en una


grabadora y luego, encima de la msica
sin la meloda,

buscamos una nueva meloda para esos


acordes.

Este ejercicio se practica mucho en las


escuelas de msica y sirve para
entrenarnos en crear nuestras propias
melodas.
~ 10 ~

No debemos forzar nuestra mente al


buscar una nueva meloda :

es suficiente que cantemos o toquemos la


primera meloda que se nos ocurre al tocar
encima de esos acordes y que sea
sugerida por esos mismos acordes.

Muchas veces, la primera meloda que se


nos ocurre es tambin la que es ms fcil
de tocar o cantar para nosotros

y es la que va a dar personalidad a


nuestro estilo,

pues todo estilo de todo msico se va


formando a partir de las melodas, acordes
y formas musicales preferidas por ese
msico

y por la facilidad que tenga para tocar o


cantar un tipo de melodas en vez de otros.

Si dejamos que la primera meloda que se


nos ocurra sea la elegida, estamos
creando nuestro propio estilo
~ 11 ~

a partir de las melodas que a nosotros


nos son ms fciles de tocar o cantar.

Una vez hemos encontrado una nueva


meloda para esos acordes de una cancin
vieja,

podemos empezar a hacer otro ejercicio


muy conocido tambin en las escuelas de
msica :

podemos empezar a cambiar acordes aqu


y all de la composicin original, segn
nuestro gusto,

segn qu acordes nos gusten ms o no,

quitando unos por aqu

y aadiendo otros por all,

alargando los compases de algunos


acordes,

repitiendo acordes que en la cancin


original no se repetan
~ 12 ~

o haciendo cualquier maniobra con los


acordes y la estructura de la cancin
original,

como cambiar los acordes que iban


despus por los que iban delante

o cambiar los acordes que correspondan


al estribillo por los de la estrofa.

Tambin se puede cambiar la meloda


original por otra meloda que sea la misma
pero en sentido distinto :

si la meloda original ascenda, nuestra


nueva meloda puede descender.

De hecho, se puede cambiar cualquier


cosa en una partitura, desde su estructura
hasta cualquier nota de la meloda o
cualquier acorde.

Gracias a este ejercicio, sin darnos cuenta


vamos a tener en las manos una nueva
composicin,

que recordar muy poco a la cancin vieja


~ 13 ~

y que adems llevar en ella las marcas de


nuestro estilo y de nuestra personalidad.

Se pueden aadir ms cambios


personales a la cancin vieja,

cambiando los arreglos o los instrumentos


que la tocan ,

cambiando la letra,

cambiando el ritmo

o el estilo musical.

Cuantos ms cambios segn nuestra


personalidad incorporemos a la cancin
vieja,

menos se parecer a nuestra nueva


cancin y ms original ser nuestra
cancin.

Este ejercicio se puede hacer con todo


tipo de canciones y estilos :
~ 14 ~

desde la cancin meldica hasta el blues


pasando por cualquier otro estilo :
heavy, cancin big band tipo Sinatra,
cancin tipo country, cancin tipo
cancin italiana, napolitana o francesa,
cancin tradicional catalana, cancin tipo
tango o bossanova, etc.

Tenemos que decir ahora que aunque la


forma de cancin siempre es la misma
( estrofas y estribillo), esta forma musical
tan simple admite muchos tipos distintos
de cancin

segn el pas, la poca, segn las modas


musicales
y segn los muchos subgneros que han
aparecido , especialmente en los ltimos
50 aos en USA.

Hay muchos tipos de canciones distintas


y un da puede que queramos hacer una
cancin de tipo francs ( como intentaron
Lennon y Macartney el da que
compusieron Michele)
~ 15 ~

y otro da puede que queramos hacer una


cancin pop al estilo Beach Boys

o una cancin funky al estilo Motown.

Hay muchos tipos distintos de canciones


y muchas veces cada gran creador de
canciones es tambin el creador de un
tipo de cancin

que le distingue de los dems,

por ejemplo el tipo de cancin que hacen


Bruce Springteen, Burt Bacarach, Andrew
Lloyd Weber, Peret, Manuel Alejandro o
Juan Carlos Caldern

es muy propio y original suyo

y dota de un sello personal a cada uno de


estos compositores de canciones.
~ 16 ~
~ 17 ~

Por ello, cuando practiquemos el ejercicio


de buscar una nueva meloda para unos
acordes y estructuras de una cancin
vieja,

debemos tener en cuenta que tambin


podemos hacer lo mismo con los muchos
tipos de canciones que existen

y podemos decirnos ( como se decan a s


mismos los Beatles muchas veces ) :

vamos a intentar hacer una cancin del


tipo de... Elvis Presley o Buddy Holly o ...

y lo que hay que hacer entonces es tomar


un tipo de cancin del artista que nos
guste

y manteniendo la estructura de esa


cancin y sus acordes,

buscar una nueva meloda para esa


cancin
~ 18 ~

y luego pasar a modificar la cancin ,


cambiando todos los elementos que
hemos mencionado antes.

Pormuchas cosas que cambiemos de la


cancin de ese artista que nos gusta,
siempre se conservarn algunas
caractersticas propias del tipo de cancin
que caracterstico de ese artista,

por lo que siempre quedar algo de ese


tipo de cancin aunque cambiemos
muchas notas y acordes de ella.

Hay cientos de tipos de canciones


distintas y muchas veces el aficionado a la
msica oye o lee la partitura de uno de
estos tipos de canciones y piensa : me
vienen ganas de hacer una cancin de
este tipo y as empieza muchas veces el
proceso de escribir una nueva cancin.

Todo el material musical que existe, sean


notas, acordes , motivos musicales o
riffs, se pueden modificar y manipular a
gusto del compositor.
~ 19 ~

As lo hacen los compositores clsicos


que saben que pueden usar todo el
material musical que existe para crear sus
obras, aunque al pblico no les gusten o
no las entienda.

Los compositores de canciones


(especialmente los compositores de
canciones comerciales) no tienen tanta
libertad para hacer arte con todo el
material musical existente como s tienen
los compositores clsicos

porque los primeros estn sujetos a los


gustos del pblico y saben que no pueden
colocar segn qu acordes, notas
disonantes y melodas raras en sus
canciones porque el pblico no lo
aceptara.

Pero desde un punto de vista terico puro,


todo compositor de canciones puede usar
todos los acordes , notas y armonas
consonantes y disonantes que existen.

En la prctica, los compositores de


canciones solamente usan los acordes,
~ 20 ~

notas y formas musicales que saben que


van a gustar a su pblico.

En este sentido, se puede decir que no


existe una cancin mala (siempre que
tenga una forma de cancin mnima , con
su estrofa, estribillo, letra, meloda y
armonizacin )

ya que todas las canciones son buenas


desde el momento que tienen todos esos
elementos mencionados,

lo que ocurre es que al pblico solamente


le gustan la canciones
tope guay, las que tengan una meloda
muy potente, que tengan mucha fuerza o
que tengan algn hallazgo meldico o
armnico nicos.

En la msica clsica, existen tambin


cientos de canciones compuestas por los
compositores clsicos y casi nunca gustan
al pblico porque son canciones con
melodas con poco movimiento, sin inters
o que usan todo tipo de material musical,
~ 21 ~

pasando totalmente de si al pblico le va a


gustar o no.

Desde el punto de vista terico, todas las


canciones son vlidas.

La parte ms difcil de componer en una


cancin es escribir la letra.

Si escribimos una letra tonta, no la


cantaremos bien porque no nos interesar
y eso se notar cuando la cantemos.

Es mejor escribir letras que tengan un


sentido para el que las tenga que cantar.

Las letras pueden hablar de cualquier


cosa: de poltica, de ataques personales,
de burlas, de amor, de erotismo, de
sentimientos, de pensamientos, de
sensaciones.

La mejor manera de encontrar inspiracin


para escribir letras
~ 22 ~

es leyendo poesa, especialmente de los


grandes poetas de la Historia, como
Shakespeare, Rubn Daro, Alberti o Rilke.

No es necesario que escribis versos tan


imponentes como los de los poetas
clsicos

pero s que es bueno dejarse influir por


cmo escriben ellos y por lo que escriben.

Muchas veces, despus de leer varios


libros de poesa, se te engancha la vena
potica y empiezas a hablar y escribir
poticamente sin darte cuenta.

Escribir letras que rimen es difcil y hay


que tener a mano un libro sobre mtrica
literaria para saber qu tipo de verso ests
escribiendo.

Tambin es til un diccionario de rimas.

Desde la Grecia Antigua, los distintos


tipos de versos se han diferenciado segn
la acentuacin y segn si las slabas de
~ 23 ~

las palabras tenan una duracin larga o


corta.

Las palabras del verso tenan una slaba


acentuada que duraba un poco ms que
las otras slabas.

Al poner en msica estos versos, se


buscaba que la slaba acentuada tuviera
un valor ms largo que las otras slabas.

As por ejemplo, en la palabra esdrjula,


la slaba dr durara una negra mientras
que las otras slabas de la palabra
duraran una corchea cada una.

En las canciones populares, se dejaba al


instinto de cada autor el asunto del metro
del verso, su acentuacin y su ritmo.

Cada autor se dejaba guiar por la gracia


que tuviera al poner una meloda a sus
versos con notas ms largas o cortas
segn la slaba de cada palabra.

En nuestra poca se sigue haciendo lo


mismo, las reglas de la poesa rimada que
~ 24 ~

proceden de la Grecia Antigua no se


siguen casi nunca, excepto como una
orientacin,

y se deja al instinto y a la gracia de cada


uno cmo colocar los versos en las
melodas, dnde acentuar la palabra y en
qu slaba poner una nota ms larga.

Las canciones con letras que riman son


ls ms valoradas pero son tambin las
ms difciles de escribir.

A veces puede costarte varias semanas


encontrar la rima que estabas buscando.

Para quien no quiera atarse a la tirana de


buscar rimas,

hay la solucin de escribir en verso libre,


sin rima.

Escribir as es fcil, basta con ir


escribiendo frases sueltas una debajo de
la otra.
~ 25 ~

A veces aparece alguna rima por


casualidad, que hay que aprovechar.

Es importante que las frases que


correspondan al estribillo digan algo
importante, porque se van a repetir dos o
tres veces la largo de la cancin :

deberan expresar el mensaje principal de


la cancin o el sentimiento principal.

Si por casualidad en el texto de la


cancin hay alguna frase fuerte o con
palabras fuertes,

es bueno aprovecharla para el estribillo

o se le puede dar ms nfasis en la


cancin componiendo una nueva tercera
parte de la cancin expresamente para
esa frase fuerte.

Hay que recordar que muchas canciones


incorporan a su esquema bsico de
estrofas y estribillos ( o partes A y B)
~ 26 ~

una introduccin instrumental y una


tercera parte de la cancin ( conocida
como parte C) que sirve para romper la
monotona de las dos partes anteriores
( estrofas y estribillos) .

Adems muchas canciones tambin


incorporan solos instrumentales en la
mitad de la cancin

y estos solos a veces se tocan sobre los


mismos acordes de las estrofas

y otras veces se tocan sobre nuevos


acordes compuestos expresamente para
ese solo.

Finalmente las canciones pueden acabar


con un outro

o parte final que no tenga ninguna relacin


con las estrofas ni el estribillo

y que haya sido compuesta expresamente


como final de la pieza.
~ 27 ~

Se puede hacer una cancin sin rima en


las estrofas pero con un estribillo con
rima, lo cual siempre es agradecido por el
pblico.

Escribiendo letras sin rima se pueden


escribir varias canciones al da porque es
fcil, aunque el pblico prefiere las
canciones con rima.

Otra ventaja de escribir letras sin rima es


que se puede escribir mucho ms rpido

y as puedes plasmar en el papel lo que


quieres decir antes de que se te vaya de
la cabeza.

Otro recurso es adaptar poemas de otros


autores

e incluso prrafos en prosa de otros


escritores

e incorporarlos como la letra de tu


cancin, sin rima.
~ 28 ~

En estos casos es de cortesa mencionar


el nombre del autor del texto.

Cuando tengamos prctica en el ejercicio


de buscar una nueva meloda para una
cancin vieja,

veremos que nos resulta cada vez ms


fcil destrozar antiguas canciones

y buscar nuevas melodas para ellas

y luego deconstruir esas canciones viejas

removiendo acordes, notas y estructuras


aqu y all
e incorporando nuevos motivos musicales
y solos donde queramos.

Sin que nos demos cuenta, cada nueva


cancin que hagamos de esta manera
llevar en ella algo nuestro nico y
personal.
~ 29 ~

Como ya hemos explicado antes, mediante


este mtodo no vamos a escribir
canciones muy buenas

pero s vamos a componer canciones del


montn
que, si las hemos hecho nosotros, nos van
a sonar a gloria.
~ 30 ~

La msica es as, lo que hacemos nosotros


nos parece muy bueno y lo que hacen los
dems nos parece que no vale nada.

Por ello es importante que nuestras


canciones no se queden en casa sino que
se relacionen con la gente,

por ejemplo ponindolas en You Tube,


porque al orlas en un espacio pblico se
ven ms fcilmente los defectos de esas
canciones y se aprende y progresa ms.

Hay ms maneras de modificar las


melodas y los acordes de una cancin :

se pueden cambiar los motivos meldicos,

se pueden aadir y quitar notas a la


meloda,

se puede poner un tipo de meloda que no


tenga nada que ver con la meloda de la
cancin vieja,
~ 31 ~

se puede alargar la meloda ms


compases que en la cancin vieja,

se puede alargar alguna nota de la


meloda,

se pueden hacer muchas manipulaciones,

como hacen los msicos de jazz al


improvisar pues casi siempre toman la
meloda de la cancin que estn tocando
como punto de partida de sus
improvisaciones ,

para modificarla de mil maneras a lo largo


de un solo.
A los acordes se puede aadir una cuarta
en suspensin, una sexta, una sptima ,
una novena
y muchas otras notas alteradas como
hacen los msicos de jazz, como en esta
partitura donde vemos los acordes
alternativos que se pueden tocar.
~ 32 ~
~ 33 ~

Se pueden cambiar los acordes de la


cancin original

por otros acordes alternativos que


correspondan a una nueva nota que
hayamos incorporado a la meloda
antigua.

Se pueden repetir varias veces dos


acordes que en la cancin original solo se
tocaban una vez,

se pueden cambiar de sitio acordes,

se puede cambiar la continuidad armnica


de los acordes
(lo que se llama normalmente cambiar
los arreglos)

al cambiar la disposicin de las notas en


cada acorde en relacin con las notas del
acorde que le sigue,

segn las reglas de la armona clsica


( llena de intervalos de notas prohibidos)
~ 34 ~

o bien segn las reglas de la armona


funcional que se limita a vigilar con la
sucesin de cuartas y quintas paralelas y
de terceras demasiado seguidas que
deberan alternarse con sextas.

En los motivos musicales que sirven de


introduccin a una cancin

( por ejemplo, los riffs del heavy)

se puede cambiar una nota del riff

o el sentido ascendente o descendente del


riff,

se pueden incorporar ms notas al riff,

se pueden cambiar muchas notas del


riff,

se pueden aadir notas disonantes al


riff
o notas de la escala de blues
~ 35 ~

o se puede modificar el riff construido


sobre una escala pentatnica,
convirtiendo a ese riff en un motivo
musical meldico siguiendo una escala
meldica.

En resumen, un riff se puede modificar


de mil maneras

y no hay que dejarse limitar por el que


dirn o por si suena o no suena bien,

hay que ser atrevido y experimentar

y encontrar un estilo personal con todo el


material musical con el que se trabaje,
sean melodas, riffs, acordes, estructuras
de canciones, tipos de canciones, solos o
lo que fuera.

Toda la materia musical est all para ser


usada y se pueden usar todas las notas y
todos los acordes que existen :

lo difcil es encontrar tu estilo propio, tu


msica, la que tenga sentido para t.
~ 36 ~

Tanto da si al pblico le gustan o no le


gustan nuestras composiciones,

lo importante es que cada msico haga lo


que l quiera hacer segn sus conceptos
musicales y su gusto.

Muchas veces, cuando un msico est


presionado por un pblico para que
escriba una cancin de un tipo dado,
~ 37 ~

a ese compositor no le sale nada, porque


bajo presin casi nunca sale nada en el
arte.

Ha que dejar que cada da hagas las


canciones que quieres hacer

y un da te saldrn un tipo de canciones y


otro da te saldrn de otro tipo

y es posible que al cabo de los meses o


aos te encuentres que hubo un da
inspirado en que te sali una cancin
especial, de las realmente buenas.

Pero si buscas expresamente que te salga


una cancin as, casi nunca lo conseguirs
porque la inspiracin es as de
caprichosa.

Mediante estos ejercicios de manipulacin


y modificacin de canciones viejas

se pueden componer cientos de nuevas


canciones
~ 38 ~

( DE HECHO, SE DICE QUE CASI TODAS


LAS CANCIONES QUE HAN SURGIDO EN
LOS LTIMOS 30 AOS

SON CANCIONES VIEJAS RECICLADAS).

No te asustes si, de pronto, en You Tube


aparecen miles de cantantes y grupos con
canciones propias :

es lo normal, puesto que siempre ha


ocurrido as.

En cada siglo, en cada pueblo y villa se


han escrito cientos de canciones
populares por parte de autores casi
siempre annimos: es lo habitual en la
msica popular.

Por supuesto, tambin puedes escribir


canciones siguiendo el estilo acadmico,
es decir, primero componiendo un meloda,
luego armonizando esa meloda con unos
acordes, luego escribiendo una letra para
esa meloda...
~ 39 ~

Al componer as, tambin puedes fijarte en


cmo est hecha la partitura de una
cancin que te guste

y , por imitacin o por inspiracin, vas a


conseguir una nueva cancin que ser una
especie de modificacin de la cancin que
hayas tomado como modelo.

No olvides que en la msica clsica


siempre se han practicado las
variaciones, es decir, las distintas
combinaciones de notas y acordes a partir
de un motivo musical inicial y de los
acordes iniciales.

As, la mayora de las obras de Juan


Sebastin Bach no son ms que
variaciones sobre los motivos musicales
iniciales y los acordes iniciales

a los que Bach aade una gran cantidad


de acordes aumentados y disminuidos.

A veces, esas variaciones proporcionan


material musical para una nueva cancin.
~ 40 ~

El mismo Beethoven escribi varias


variaciones de su meloda de la Novena
sinfona ( el Himno a la alegra) dentro de
la misma sinfona, con distintas
armonizaciones.

Adems, en los ltimos 60 aos se ha


buscado extensivamente en la msica
clsica todo tipo de melodas
comerciales que se pudieran aprovechar
en una cancin pop

( como hizo Miguel Ros con el Himno de


la alegra o Mark Anthony con el
Concierto de Aranjuez )
~ 41 ~

hasta el punto de que casi ya no quedan


obras clsicas que no hayan sido
rastreadas por compositores pop

para buscar melodas aprovechables en


una cancin comercial.

Recuerda que todos los retricos clsicos


como Cicern o Quintiliano siempre
recomendaron la imitacin de un modelo
clsico

como una manera de aprender a escribir

y no consideraban que eso fuera un plagio


sino que era simplemente una manera de
aprender el oficio.

Recuerda tambin que los compositores


de canciones muchas veces componen
cientos de canciones a lo largo de su vida

(porque ya hemos dicho que componer


una cancin es fcil)
~ 42 ~

pero de esos cientos de canciones solo


dos o tres son realmente canciones muy
buenas,

luego hay unas 30 que son canciones


buenas,

unas 200 que son canciones del montn


y unas cien que son malas.

A todo compositor de canciones le ocurre


el mismo fenmeno a lo largo de su vida.
No consigue componer ms de dos o tres
canciones realmente muy buenas a lo
largo de su vida.

Sin saber por qu un da compones una


cancin buena y otro da compones una
birria.

Al empezar a componer una cancin, hay


que tener en cuenta que la experiencia
que hayas adquirido al componer muchas
canciones antes, no te va a servir de nada,

excepto en algn aspecto tcnico como al


escribir las notas en la partitura.
~ 43 ~

Cada nueva cancin es como empezar de


cero otra vez.

Cuando se compone una nueva cancin,


el compositor de canciones est solo ante
el peligro, ante la partitura en blanco

y no sabe qu le va a salir ni por dnde


empezar.

Cada nueva cancin es una aventura que


no se sabe cmo va a acabar.

Por eso es bueno que el compositor de


canciones piense mucho antes de
sentarse al piano o la guitarra, por
ejemplo paseando por el campo, cmo
quiere que sea su nueva cancin,

por dnde quiere que vaya,

de qu va a hablar,

cmo va a ser su estructura de acordes.


~ 44 ~

Y que antes de regresar a casa para


empezar a escribir la cancin, ya tenga
una idea general de cmo va a ser la
cancin.

Algunos compositores, por ejemplo Keith


Richards de los Rolling Stones, siempre
tienen al lado de su cama una grabadora o
papel y lpiz para anotar las ideas
musicales que se les ocurran mientras
duermen o al despertarse.

Otros compositores de canciones


componen mientras caminan ( o, como
hacan los msicos rabes, al galopar a
caballo)

pues se ayudan del ritmo de la marcha


para componer mentalmente sus
canciones

o para colocar sus letras en una meloda


gracias a seguir un ritmo, en este caso el
de su propio caminar.
~ 45 ~

Muchos compositores clsicos se han


inspirado en melodas de canciones
tradicionales folklricas para escribir sus
propias obras.

As, Beethoven se inspir en una cancin


tradicional yugoeslava para su motivo
musical de su Sexta sinfona ( Pastoral).

Los compositores folkloristas como Frank


Lizst, Bizet, Granados, Albniz, Falla,
Kodaly, Bartok, Joaqun Rodrigo o Turina
se han basado muchas veces en
canciones folklricas para componer sus
obras.

A este respecto hay que recordar que el


folklore espaol es riqusimo ( por ejemplo
el andaluz o el cataln) y es una mina de
melodas y canciones tradicionales en las
que todo compositor de canciones puede
inspirarse.

En USA, muchas de las canciones que se


componen en ese pas estn basadas en
las canciones folkricas de los Apalaches
que componan los hillbillies en el siglo
~ 46 ~

XIX , muchas de ellas basadas en las


canciones celtas britnicas, as como en
los blues de los aos 30.

La msica country de ese pas surge de


las canciones meldicas mexicanas ( por
lo tanto, de origen espaol) que llegan a
Texas en el siglo XIX y luego se extienden
por todo USA.

Olivier Messiaen deca en su libro de


armona que se inspiraba en melodas del
canto gregoriano para sus obras : a veces
tomaba una partitura de canto gregoriano
y la daba la vuelta y consegua as una
nueva meloda de orden inverso , las notas
finales estaban ahora al principio y donde
la meloda antes bajaba, ahora suba.

Tambin es bueno el ejercicio de buscar


una nueva letra para una cancin famosa.

La mayora de los cantantes famosos


posee letras alternativas para sus propias
canciones, letras de tipo pornogrfico, y
solamente las cantan en privado para
divertirse.
~ 47 ~

As, el grupo Mojinos Escozos canta la


cancin de Deep Purple Into the fire con
otra letra que no tiene nada que ver con la
letra original.

El ejemplo ms famoso de cambio de letra


es el de David Bowie con la cancin
francesa Comme d habitude.

Bowie fue contratado por una compaa


discogrfica para escribir una nueva letra
en ingls para esta cancin francesa y
Bowie escribi una letra sobre marcianos
y marineros que no gust nada a esa
compaa y lo despidi.

Luego otro letrista escribi una letra en


ingls y retitul la cancin como My way
y se la ofreci a Frank Sinatra, con el xito
que todos conocemos.

Bowie, cabreado, tom los acordes de esa


cancin y busc una nueva meloda para
ellos y as compuso su propia cancin
~ 48 ~

Life on Mars, manteniendo su letra sobre


marcianos y marineros .

Result ser tambin un gran xito, la


cancin ms elaborada y compleja de
David Bowie.

Life on Mars tiene exactamente los


mismos acordes que My way pero con
otra meloda.
~ 49 ~
~ 50 ~

Por supuesto, todo compositor de


canciones va encontrando sin querer
hallazgos musicales mientras va
componiendo.

Son acordes o notas que no se esperaba

encontrar y que finalmente decide


incorporar a la cancin.

Hay que estar despierto y atento para


aceptar lo que encontremos mientras
vamos componiendo la cancin

y para experimentar e incluso hacer ir la


cancin por otro lado distinto

aunque no sea el que habamos previsto


antes de empezar a escribir la cancin.

Hay muchas notas y acordes al piano o la


guitarra y siempre vamos a encontrar, por
casualidad, algo interesante por all
mientras estamos componiendo una
cancin.
~ 51 ~

Tenemos que aprovecharlo porque todo


motivo musical y acorde se pueden tocar
de muchas maneras distintas segn el
matiz que le pongas, segn alteres la nota
y el acorde, segn lo que te sugiera un
pasaje musical ( porque toda msica
sugiere otras msicas).

Adems, ningn compositor de canciones


sabe cmo va a quedar su cancin hasta
que no la escucha tocar por un grupo y un
cantante o la escucha con todos los
instrumentos grabados.

Por ello, la mayora de las canciones


compuestas nunca se tocan en pblico tal
y como fueron escritas en la primera
versin,

sino que se modifican y refinan despus de


varios ensayos con el grupo o cantante
que las quiera tocar.

La versin de una cancin que escucha el


pblico casi nunca es la primera versin
~ 52 ~

de esa cancin sino que ha sufrido ya


varios retoques y pulidos.

Se puede comprobar este punto


escuchando las maquetas que grabaron
los Beatles y otros artistas ( por ejemplo la
primera versin que grab Lennon de
Strawberry fields con una guitarra
espaola y un cassette) y compararlas con
la versin final del disco.

Por ello, no hay que desanimarse al


escuchar nuestra primera versin de una
nueva cancin nuestra : queda todava
mucho camino por delante para mejorarla,
como hacen todos los autores.

Se puede mejorar una cancin buscando


mejores palabras para algn verso que no
quede bien,

mejorando la ordenacin de la cancin,

encajando mejor las palabras en la


meloda si no quedan del todo a tiempo,
~ 53 ~

suprimiendo palabras y versos enteros si


perjudican que la cancin se pueda
entender,

aadiendo compases de silencio para que


el cantante pueda descansar,

suprimiendo acordes si la cancin ha


quedado demasiado complicada.

No hay que desanimarse si nuestras


canciones no son muy buenas, podemos
mejorarlas despus de escucharlas por
primera vez

y tenemos que fijarnos dnde falla la


cancin y dnde estn sus puntos dbiles,
para enmendarlos.

No hay que obsesionarse por encontrar la


letra perfecta para una msica que ya
tengamos compuesta :

muchas veces es mejor cantar la primera


letra que tengamos a mano para la primera
msica que tengamos ya compuesta
~ 54 ~

y nosotros mismos nos sorprenderemos


unos das ms tarde de lo bien que le
queda esa letra a esa msica.

A veces, lo compositores trabajan con lo


que ellos llaman una working lyrics,

una letra provisional que usan en la


cancin hasta que no encuentren la letra
definitiva .

Esta working lyrics puede ser


simplemente una serie de sonidos
onomatopyicos, una letra sin sentido o
cualquier montn de palabras.

Cuando ya tienen escrita la letra


definitiva de la cancin, entonces
simplemente sustituyen la working lyrics
por la nueva letra definitiva.

La msica es de una manera tal que nadie


est satisfecho despus de componer una
cancin, de juntar palabras y sonidos
como deca Sinatra en su cancin.
~ 55 ~

Todos los compositores de canciones se


quedan frustrados despus de componer
una cancin y piensan que no vale nada

porque no han conseguido expresar lo que


queran

o no han encontrado las notas que queran


encontrar.

Pero pasados unos das, todo compositor


de canciones vuelve a escuchar la cancin
que compuso unos das antes
y ya le parece que no est tan mal.

Por eso no hay que echar al cubo de la


basura ninguna cancin,

sino que hay que guardarlas todas en un


cajn y esperar unos das o meses para
volverla a tocar o escuchar

y luego juzgarla con tranquilidad.

Incluso aquellas canciones que son


descartadas por malas, no hay que
olvidarlas sino tenerlas presentes
~ 56 ~

porque cualquier da se te puede ocurrir la


manera de mejorarlas o de resolver sus
defectos.

Y a veces pueden pasar aos hasta que


encuentras la manera de mejorar una
cancin.

Componer msica no solamente quiere


decir juntar notas, acordes y palabras

sino tambin retocar y revisar mucho la


pieza en los ensayos con el grupo o la
orquesta, resolviendo los defectos que
pueda tener la cancin.

A veces, una parte de una cancin


olvidada en un cajn se va a poder usar
para otra cancin nueva, aos ms tarde.

Todos los compositores clsicos han


retocado mucho sus partituras en los
ensayos con orquesta previos al estreno
de una obra suya :

forma parte del oficio de compositor


~ 57 ~

que en definitiva no es otra cosa que


juntar partes para que queden bien en un
todo
( o sea , componer segn la RAE) .

Ningn compositor es capaz de saber,


antes de or su obra tocada, cmo va a
quedar o cmo va a sonar.

Por ello todos los compositores necesitan


revisar y refinar sus obras antes de que se
estrenen definitivamente.
~ 58 ~
~ 59 ~

Adems, los compositores de canciones


muchas veces no son los mismos
intrpretes de sus canciones sino que
otros artistas van a cantar o tocar esas
canciones , dndoles su propio estilo y
aire ,

lo cual implica muchas veces que otros


artistas van a modificar alguna nota de la
meloda para adaptarla a su estilo o que
van a cambiar algunas partes de la
cancin para que hacerla ms comercial.

A veces, esos artistas consiguen que una


cancin que en la partitura es bastante
floja, gane mucho con las ganas que ponen
ellos al interpretarla o al potenciar
algunos matices de la cancin.

El compositor de canciones tiene que


estar preparado para ver cmo sus
canciones, aun manteniendo sus derechos
de autor sobre ellas,

son versionadas ( es decir , adaptadas a


los gustos de los intrpretes) por otros
~ 60 ~

artistas , muchas veces sin respetar su


partitura original en su totalidad.

A la mayora de los compositores de


canciones no les importa esto, mientras
les paguen sus derechos de autor.

En todo caso, estamos hablando de la


categora de compositores de grandes
canciones de xito,

categora a la que no pertenecemos ni el


que escribe esto ni los que nos leen, pues
todos somos ms bien de la categora de
los amateurish.

No olvidemos que hay compositores


profesionales de canciones que componen
cientos de canciones

y las ofrecen a los cantantes de ms xito


del momento para que las graben en algn
disco suyo.

Hay archivos de cientos de canciones en


todas las compaas discogrficas
~ 61 ~

esperando que el cantante famoso de


turno las escuche

y escoja diez o doce de ellas para


grabarlas en su prximo disco.

Hay compositores de canciones,

algunos de ellos con toda la carrera de


msica clsica,

especializados en componer canciones


comerciales de gran xito

y es imposible que un aficionado pueda


competir con ellos.
~ 62 ~
~ 63 ~

Aunque de vez en cuando hay algn


amateur al que le sale una buena
cancin :

entonces rpidamente caen sobre l los


buitres de las compaas discogrficas
para grabar esa cancin

con un productor que la convierta en una


cancin irresistible que se escuche por las
radios a todas horas.

As ha funcionado el negocio discogrfico


en los ltimos 60 aos hasta que Internet
lo ha llevado a la bancarrota,

quizs merecidamente porque era algo


escandaloso que compaas discogrficas
y cantantes ganaran tantos millones

por una cancioncilla que en otros siglos


habra compuesto annimamente y gratis
algn msico callejero de algn pueblo.

La mayora de los cantantes y grupos que


aparecen en la escena nacional llegaron a
~ 64 ~

una compaa discogrfica con algunas


canciones sencillas debajo del brazo.

Los productores de esas compaas luego


han cogido esas canciones y las han
hinchado en los estudios de grabacin
para que acabaran sonando como un gran
producto musical vendible.

Los conflictos entre los grupos y


cantantes puros que no queran dejar
que sus canciones fueran manipuladas por
los productores para fabricar un gran
producto musical

han sido constantes en los ltimos 60


aos .

La mayora de los grupos y cantantes


prefiere cantar las canciones que tienen
ms sentido para ellos,
aunque no sean comerciales,

que las canciones que les imponen las


compaas discogrficas con las que han
firmado un contrato,
~ 65 ~

canciones que son muy exitosas pero que


se convierten en una paliza si hay que
tocarlas una y otra vez en conciertos al
pedirlas el pblico y tocarlas por
obligacin,

como les ocurre a casi todos los artistas


musicales populares.

Adems estas canciones obligadas a


tocar a sus artistas por parte de las
compaas discogrficas

ni tan solo eran compuestas por esos


artistas sino que estaban compuestas por
compositores profesionales de canciones
de xito que trabajaban para la compaa
discogrfica.

En todo momento, lo que se buscaba era


el rendimiento econmico para que las
compaas de discos ganaran dinero,
ganaran dinero sus directivos y
productores

y luego tambin les tocara algo de esa


lotera a los artistas .
~ 66 ~

Y lo ms importante para que todo ese


negocio funcionara era encontrar una
cancin de gran xito.

Sin eso, no haba nada que hacer.


La industria discogrfica no poda
funcionar.

Pero el arte de la msica no se ha


propuesto siempre componer canciones de
gran xito: esto solo ha ocurrido en
nuestra poca.

En otros siglos, simplemente se


componan canciones, que a veces salan
mejor y otras peor.

Es en nuestra poca que componer


canciones se ha convertido en una
actividad extremadamente estresante,

porque todo compositor de canciones


est obligado a encontrar la manera de
componer una cancin que sea un gran
xito.
~ 67 ~

Y una cancin que sea un gran xito


quiere decir una cancin que pueda
escuchar la gente miles de veces en la
radio y la TV sin cansarse nunca de
escucharla

sino que , al contrario, quiera oirla otra vez


y otra y otra, como una droga.

Una cancin que anime a la gente,

que le d marcha ( por ejemplo Highway


to hell de ACDC)
mientras conduce su coche en otro da
malo saliendo del trabajo,

una cancin donde el cantante haga


muchos gorgoritos en plan Mariah Carey o
Whitney Houston ,

donde el cantante se exhiba e impresione


al pblico

( en este aspecto, hay que decir que la


pera italiana siempre ha dependido de
~ 68 ~

grandes cantantes que exhibieran sus


portentosas facultades vocales

y se puede decir que en esas pocas ya


se venda ese producto musical en Italia,

para desgracia de los puristas que odiaban


las exhibiciones sin sentido de los
cantantes italianos en la arias),

donde la emocin o grandiosidad de la


cancin seduzca al pblico.

Como vemos, lo que se pide a una cancin


actualmente para que sea buena no
depende de su calidad musical intrnseca

sino de aspectos extra-musicales :

que sea como un tnico para la gente,

que sea espectacular en sus cantantes,

que tenga una sonoridad grandiosa que se


apodere del pblico...
~ 69 ~

Es decir, el producto musical actual tiene


que tener las
mismas caractersticas que cualquier otro
producto comercial :

tiene que tener


una gran calidad

( de sonido, lograda en los estudios de


grabacin muy caros),

tiene que ser excelente y perfecta

( por la ejecucin de los msicos de


estudio , muy especializados )

y tiene que ser adictiva.

Como ya dijimos en nuestro escrito


Recursos humanos para msicos,

el tipo de grupos musicales y cantantes


capaces de hacer este producto musical y
de dar conciertos espectaculares

es siempre reducido:
~ 70 ~

solo una docena de artistas en cada


dcada pueden hacer este tipo de trabajo
tan especializado

porque se necesita, no solo que los


artistas sean guapos y buenos msicos,

sino que adems trabajen como esclavos

repitiendo canciones en cada concierto


que solo son un producto muy bien hecho
para impresionar a su pblico

pero que suponen una paliza para tocar


esos productos musicales

a menos que lo hagas por mucho dinero


despus de especializarte mucho en tocar
este tipo de msica tan dirigida,

la que exige el actual sistema capitalista-


tecnocrtico para tener a la gente
contenta y satisfecha

cuando escucha estos productos


musicales tan bien fabricados
~ 71 ~

que hacen pensar a la gente que el


actual sistema capitalista-tecnocrtico ya
est bien si es capaz de fabricar productos
musicales tan buenos,

con tanta perfeccin en el sonido y en la


interpretacin,

la mayora de la msica de discoteca es


de este tipo.

De la misma manera que el sistema


comunista de la URSS tambin obligaba a
sus compositores a hacer la msica
dirigida que los dirigentes soviticos
crean era buena para el pueblo sovitico

(para la desgracia de Sostakovich que


tuvo que sufrir la persecucin del gobierno
sovitico al ir por libre, solo dirigido por su
propio arte y su progreso musical propio ),

el sistema capitalista - tecnocrtico


tambin necesita una msica dirigida
para que su gente se sienta a gusto en ese
sistema.
~ 72 ~
~ 73 ~

Los compositores de canciones actuales


tienen muchos medios para retocar sus
canciones hasta lograr que suenen
redondas :

hay las grabadoras mediantes las cuales


se puede escuchar la cancin una y otra
vez hasta descubrir sus defectos,

hay los estudios de grabacin donde se


puede tocar una y otra vez cada parte de
la cancin hasta que quede perfectamente
grabada.

En todo caso, componer canciones es uno


de los grandes placeres de esta vida y
toda persona puede hacerlo.

Es como pintar un cuadro, dibujar, hacer


ganchillo o escribir poesa.

En otros siglos, la mayora de la gente


tocaba un instrumento, haca canciones,
escriba poemas, se haca su ropa,
dibujaba o pintaba.
~ 74 ~

Escribir canciones en nuestra poca es


posible que sea ya una artesana un tanto
anticuada.

Sobre todo cuando pensamos que hay


ahora mismo miles de grupos musicales y
cantantes en You Tube, cada uno de ellos
haciendo canciones.

Se da una saturacin tal de msica en


nuestra poca, que hace bajar el valor de
este arte popular,

como ha pasado siempre en la Historia


del Arte cuando una escuela artstica, un
estilo artstico o una artesana se han
degradado al aparecer miles de imitadores
del maestro creador de esa escuela, estilo
o artesana.

Cuando hay miles de individuos haciendo


lo mismo que nosotros porque han
aprendido las mismas tcnicas para
hacerlo leyendo los mismos libros que
hemos ledo nosotros, ese arte pierde
valor.
~ 75 ~

Y es posible que un da de stos aparezca


un programa de ordenador que haga
canciones l solito, lo cual llevar
definitivamente al paro a los compositores
de canciones.

En todo caso, existen miles de grupos


musicales

( por ejemplo en Catalua hay miles ahora


mismo y casi todos ellos adscritos al
estilo pachanga catalana, o sea, cancin
comercial catalana)

y estn formados casi siempre por


adolescentes de menos de 20 aos

demostrando que escribir y tocar


canciones es una de las actividades ms
placenteras que existen,

puesto que la mayora de los jvenes


quiere tocar en un grupo musical.
~ 76 ~

A continuacin damos una lista de


nuestras canciones que tenemos en You
Tube ( como metacosmos)

explicando las canciones famosas en las


que estn basadas :

- Ni dios ni azar
est basada en Drifter de Deep
Purple, con alguna variacin
( es un rock tpico sobre A, D y C)

- Richard II
es Woman from Tokyo de Deep
Purple, con varias modificaciones
( es un rock tpico sobre los acordes C y
Bb /C )
~ 77 ~

- Los lagartos
es Eyes of the World de Rainbow con
algunos cambios
( es otro rock tpico manteniendo el pedal
de A mientras se tocan los acordes Am, C
y Dm )

- El hombre curriculum
es Smooth Dancer de Deep Purple con
alguna modificacin
( es otro rock tpico sobre A, D y G )
~ 78 ~

- Carreras de letras
est basada en la cancin de Pink
Floyd Shine on you crazy diamond ,
aadiendo algunos acordes
( se trata de una cancin en Gm
con una modulacin extraa a F
sostenido y luego a Bb
ms una tpica bajada armnica ,
frecuente en muchas canciones pop,
de Eb, Eb M7 /D, Cm, Cm/Bb, F/A,
F/G y F).

-Una de Samaniego
est basada en el Black is Black de
Los Bravos,
convirtiendo la parte que modula a E
mayor en el estribillo.

-Bad night
es evidentemente una simplificacin de
Black night de Deep Purple.
~ 79 ~

- Aristotle please come back


es el riff de Black dog de Led Zeppelin
sin varias notas
( un riff basado a su vez en riffs de los
blues de los aos 30).

Es un tpico blues-rock con un riff que


se repite obsesivamente en gran parte
de la cancin.

- La guerra dels barbars


est basada en Kashmir de Led
Zeppelin
pero con la meloda subiendo en vez de
bajando.
~ 80 ~

- Renecs de Gallifa
est basada en Moby Dick de Led
Zeppelin y en Rat bat blue de Deep
Purple
pero con muchos cambios de notas.

- Maleit llamp
est basada en
Till the day I die de Coverdale
( basada a su vez en una cancin de Bad
Company ).

- Ego de dinosaurio
est basada en Bestia de Oriol
Tramvia,
con algunos cambios en el orden de los
acordes.
~ 81 ~

- Deathbringer
est basada en Stormbringer de Deep
Purple,
con algunos cambios de notas y de
orden en los acordes.

- El blues de Carpanta
es un blues-rock tpico con algn
acorde extrao enmedio para dar
variedad.

- Antes del Universo


est basada en Roundabout de Yes,
con otro ritmo en la sucesin de los
acordes.
~ 82 ~

- Odn me rindo
est basada en la cancin Alternative
de Lemo
y en Speed King de Deep Purple , con
algunos acordes aadidos.

- Los gallegos
est basada en una cancin de Gary
Wright : Love is alive
con varias variaciones.

- El burro mataln
est basada en una cancin
instrumental de La Tribu de Santi Arisa,
~ 83 ~

grabada a finales de los aos 70.


Acordes aadidos.

- Sin esperanza
est basada en la cancin Borra tus
huellas de Lemo,
con notas aadidas.

- Campo de concentracin
es una cancin meldica tpica,
en Dm con una modulacin a F mayor en
el estribillo,
escrita a partir de una cancin de Jordi
Lapsus Guitar ( Jordi Garriga) que
tocbamos en 1981.
~ 84 ~

- Isil
est basada en una cancin tradicional
catalana, con algn cambio.

- Atenea
est basada en Fools de Deep Purple,
alargando algunos compases.

- En el arroyo
est basada en la cancin
Cotton growing man de Spooky Tooth,
con otro ritmo y variaciones.
~ 85 ~

- Carbono comprimido

sigue la sucesin tipica de acordes :


Am, G, F
que encontramos en multitud de
canciones pop ( como en Child of time
de Deep Purple, por ejemplo)
y luego tocando esos mismos acordes
en sentido contrario : F, G, Am.

- Marqus de Bradomn
est basada en Lay down, stay down
de Deep Purple sin algunas notas.

- De toreros
est basada en Danger Zone de
Rainbow,
con ms acordes aadidos.
~ 86 ~

- Como Cartago
est basada en Lost in Hollywood de
Rainbow
con muchas variaciones y otro ritmo.

- Pas corrupto
est basada en Loves no friends
de Rainbow,
con varios cambios.

- La mujer gigante
consta de uno de los fill-ins
de Highway Star de Deep Purple.
~ 87 ~

- Canta Walt Whitman


mantiene los mismos acordes de
Highway Star de Deep Purple
pero con otro aire.

- Minas de oro
es Crying in the rain de Coverdale pero
con otro orden en los acordes
( es otro blues-rock tpico de Coverdale
con Em, C, D
y G, Am, C y D)

- Monos locos
surge de una cancin del grupo cataln
Els Esquirols,
es una tpica cancin protesta de los
aos 60.
~ 88 ~

- Sancho gobernador
es la parte de Parsifal de Wagner
en la que hay un terremoto cerca del
castillo de Anfortas.

- Desprs dels 50
es Mad dog de Deep Purple
con alguna variacin.

-Saboteador
es Dealer de Deep Purple
con el famoso acorde de Hendrix
( E 7 9 sos) .
~ 89 ~

- El pas de Jauja
es la sardana de Josep Freixas Viv
El vailet enamorat
muy simplificada.

- Il pleut sur Barcelone


es la misma cancin de Patrick Boissel
pero sin algunos acordes
y usando el estribillo al principio de la
cancin,
como si fuera una cancin muy lenta de
Pink Floyd.

- You keep on moving


es la misma cancin de Deep Purple
pero alargando los acordes finales.
~ 90 ~

- Staying half alive


es la cancin de los BeeGees
pero poniendo tambin el estribillo al
principio de la cancin.

- El diluvio llegar
proviene de una cancin infantil
catalana,
con variaciones.

- Lear cri a Regan


es Dont break my heart again,
otro tpico blues-rock de Coverdale
con los acordes Gm7, Am7, Bb, C, Dm
que no seguimos del todo en nuestra
cancin.
~ 91 ~

- Vive escondido
es I can see for miles away
de los Who
con otro aire.

-
- Verrugas
est basada en
Good times bad times de Led
Zeppelin

y en Never Before de Deep Purple,


con varias variaciones.

- Aprovecha

est basada en Hold on de Deep


Purple

con otro ritmo y algn acorde nuevo.


~ 92 ~

-Vacances a Terrassa
proviene de una cancin meldica
hawaiana
con alguna variacin.

- Fausto
viene de la cancin de Black Sabbath
del mismo ttulo,
aadiendo notas a los acordes.

- Dioses epicreos
es la msica de Elmer Berstein para la
pelcula
Los cinco magnficos ,
suprimiendo algn acorde.
~ 93 ~

- Tartesos
es la Orga de Joaqun Turina ,
simplificada y tocada mucho ms
lenta.

- Australia
es una versin de Amrica de Nino
Bravo ,
una tpica cancin meldica espaola
pop de los aos 60 compuesta por
Armenteros
y con algunos acordes alargados.

- Cuando el alzheimer
es la cancin de John Willliams
The morning after
~ 94 ~

para la pelcula La aventura del


Poseidn,
simplificada.

- Un tomb
es la cancin de los B-52s Roam
con alguna variacin en los acordes.

- El gran festn
est basada en Whole lotta love de
Led Zeppelin,
con alguna nota cambiada
y en Voodoo Child de Jimi Hendrix.
~ 95 ~

- Quan creus que tot sacaba


es la misma cancin de Raimon
sin cambios,
es una tpica cancin con Am, G y F.

- Shangri-Las perdidos
consta de los famosos acordes del
Canon de Pachelbel,

unos acordes que son el equivalente en


msica al nmero ureo en pintura.

Todas las canciones que se escriben


sobre estos acordes siempre tienen una
proporcin y una armona que subyugan.

Miles de canciones pop se han escrito


sobre estos acordes, como el Hotel
California de los Eagles.
~ 96 ~

Finalmente, si alguno de vosotros es


tan afortunado que consigue componer
una cancin muy buena,

que no se vuelva engredo a causa de


ello,

porque nadie sabe realmente por qu


un da nos sale una cancin buena y
otro da no

ni por qu algunos pocos han sido


agraciados por los dioses para
encontrar nuevos matices, sentidos y
giros a las melodas y los acordes de
siempre, creando nuevos temas
musicales que nadie haba hecho
nunca antes.

La aparicin de una cancin buena es


un milagro inexplicable incluso para su
mismo compositor
~ 97 ~

y depende de muchos factores que no


controlamos ni conocemos.

Por lo tanto, el compositor de una


cancin buena no debera volverse
credo por ello

sino que debera conservar la


humildad propia del msica culto

que no entiende totalmente lo que


est haciendo cuando compone

pues sabe que muchas veces lo guan


los dioses, las musas o no se sabe qu
al componer.
~ 98 ~

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