Rivarola, Teresa-Panorama de Las Artes en Paraguay-2012

1
Entonces, nos proponemos visibilizar PANORAMA

exponentes de DE LAS visuales
las artes ARTES yEN
su PARAGUAY
desarrollo en
3
Autora:de
esta isla rodeada Tessa Rivarola
tierra Centro decomo
, tomando Investigaciones
referencia enepisodios
Filosofa yprotagonizados
Ciencias Humanas
por
Extractoade
personalidades y colectivos lola Consultora
largo del siglo elaborada para la Secretara
XX hasta nuestros das. Nacional de Cultura
Ao 2012
Con todo, en la presente plataforma de datos nos suscribimos a una visin de la historia
local, admitiendo temporalidades diversas y simultaneidades -muchas veces paradjicas- en las
que podemos ver que el arte popular tuvo -y tiene- un desarrollo independiente a la academia,
mientras que, otra gran parte de la expresin de artes visuales en Paraguay durante la primera
mitad del siglo XX, se mantuvo muy ceida al academicismo 4. Especficamente nos referimos a
PRESENTACIN
aquellas expresiones pictricas tendientes a lo bello, lo que est bien " segn las coordenadas
dictadas por el arte europeo.
ARTES VISUALES EN PARAGUAY DESDE 1900 Y ACTUALMENTE
Al respecto, Josefina Pl, terica de la modernidad en Paraguay, explicara que nuestra

A modo de introduccin:
pintura presentaba el mismo desafo de todas las pinturas americanas: Al tratar de integrar el
El arte puede ser considerado como crispacin de un momento histrico 1, as lo plantea
ritmo telrico con las premisas modernas5.
en entrevista la escritora La Colombino, por tanto, al pensar en artes visuales en Paraguay,
tenemos que considerar entorno, momento histrico, condiciones de produccin.
Entendemos que a inicios del siglo XX en pases vecinos como Argentina, Brasil y
Uruguay se mostraban ya indicios de un arte abierto a la tendencia internacional, eso que se haca
llamar arte moderno , sin embargo, en Paraguay los cambios significativos respecto al universo
de las artes visuales se dan a partir de la dcada de los 50. En este punto encontramos
coincidencia en varios autores: La fuerza renovadora no se produce paralelamente en todos los
Josefina Pl (http://www.biografiasyvidas.com/biografia/p/pla iosefina.htm) 3 4 5
pases de Latinoamrica, por las condiciones propias de cada uno, se va dando a medida que la
situacin cambia. En nuestro pas se dio con retraso, pero fue el momento propicio para que los
artistas pudieran mostrar una esttica nueva que estaba ya consolidndose en el mundo entero 2.
3
Expresin popularizada por el escritor paraguayo Augusto Roa Bastos
4
Sobre esta tensin histrica se puede consultar el libro de Ticio Escobar El mito del arte y el mito del
1
Expresin
pueblo, de La Colombino en entrevista.
ya citado.
52
Echauri,
Echauri de
Mara
Muxfeldt,
Gloria.Maria
Livio Gloria.
Abramo,Livio
su aporte
Abramo,a lassuartes
aporte
visuales
a las del
artes
Paraguay
visuales (1956-1992).
del ParaguayFONDEC,
(1956-1992).
2012. Pg. 2012.
FONDEC, 17 Pg. 16.
1
2
Por su parte, Ticio Escobar remarcaba en entrevista la dificultad de categorizar un

universo tan complejo como el del arte de un pas:
Un elemento que se puede rescatar del arte paraguayo es una tendencia fuerte a lo
expresivo, cierto expresionismo que se nota ya en el arte colonial o cuando aparece
Cabichui y que reaparece con fuerza en el arte moderno paraguayo. Pero es difcil
caracterizar ese rasgo expresionista nativo como propio del arte paraguayo porque el arte
alemn tambin es expresionista. El arte en Paraguay cubre una gama tan amplia de las
formas ms esquemticas o hierticas del arte indgena guaran hasta el propio
expresionismo romntico (...) y as tambin estn otros grupos como los ayoreos, los ishir
que tienen un arte ms turbulento, expresionista, barroco. Es un arte muy difcilmente
reducible a categoras.
Portada del primer nmero de Cabichui

(http://filosofiadivague.blogspot.com/2Q12_1Q_Q1_archive.html)
Entre la bibliografa consultada y lo expresado por entrevistados 6 hay coincidencia

respecto a que, hasta los aos 50, la pintura en Paraguay estaba muy ceida al paradigma
academicista, y que histricamente las artes visuales en nuestro pas no seguan cronolgicamente
los parmetros y las innovaciones de los pases vecinos. Es as que,
6
La Colombino, Gabriela Zucolillo.
2
3
algunos crticos afirman que las influencias llegaban de manera tarda: En el Paraguay (de los
aos 50), la pintura, en general, se mantena an encuadrada en los lineamientos acadmicos,
aunque de manera tmida y tarda se daban ya algunas prcticas orientadas hacia la liberacin del
academicismo plstico, especficamente con la manifestacin de ruptura del Grupo Arte Nuevo 7
8
.
La artista plstica Lili de Mnico form parte del Grupo Arte Nuevo
(http://muierespintoras.blogspot.com/2008/10/lili-del-mnico-1910-2002.html )
Entendemos que alrededor de las dcadas del 50, 60 y 70, adems del surgimiento de
personalidades fundamentales del arte visual en Paraguay, se generaron movimientos relevantes
para el desarrollo de este universo artstico; lo que mueve a las expresiones artsticas es una
lucha por el sentido, cuando hay una enunciacin surge una oposicin .
Ticio Escobar nos expresa en entrevista que no hay rasgos esenciales del arte de un pas,
sin embargo, se pueden realizar lecturas respecto a las tendencias imperantes en cada poca, en
sus palabras:
Existen, por pocas, problemas o cuestiones que se plantean y dan cierto tono al arte, entonces uno puede
decir corresponde a tal o cual poca. Al principio de 1900, comienzan las manifestaciones de los llamados
becarios, Samudio, Delgado Rodas, Colombo, ellos en su primera poca tienden al naturalismo. En la dcada
del 20, Samudio desarrolla un arte influenciado por el impresionismo europeo, mucho ms tarde, ya en 1930,
Julin de la Herrera comienza a traer la influencia del faubismo con obras de colores muy intensos. Despus
comienza una tensin entre los aspectos ms formales compositivos que se vean en la obra de Jaime Bestard
y el expresionismo intenso de los contenidos de Bandurek. Pero
7
Echauri, Maria Gloria, Livio Abramo, su aporte a las artes visuales del Paraguay (1956-1992). FONDEC, 2012
Pg. 23
8
Expresin de La Colombino en entrevista.
3
4
posteriormente, Ofelia Echage Vera hace una sntesis de esos momentos, plantea una obra esquemtica y
tambin de gran fuerza expresiva. Esa tensin sera el fundamento del Grupo Arte Nuevo que surge en 1954,
como intento de sintetizar tanto los elementos formales constructivos como los elementos de contenido, as
como la vehemencia, la fuerza, etc. Hacia fines de los aos 50 empieza a definirse un arte fuertemente
expresionista como el de los dibujos de Joel Filrtiga o la primera obra de Carlos Colombino. En los aos 60
apareca la influencia de Livio Abramo, el grabado, la abstraccin de Edith Jimnez y Colombino, haciendo
ambos una importante obra abstracta. La abstraccin parece constituir el elemento ms nuevo de los 60, pero
enseguida entra el cosmopolitismo que sacude al mundo con un experimentalismo innovador, tecnolgico,
escandaloso que conmueve las artes visuales de ese momento, en este tiempo se dieron los Happening, surgen
los Performance, son figuras importantes en ese entonces Cira Moscarda y Laura Mrquez, as como los
Novsimos. En los 70 el arte adquiere un sentido figurativo y ms calmado, ms meditado. Muchos artistas
hacen intervenciones con el espacio, las llamadas Instalaciones. Ya entonces empieza a perderse la visin de
arte en reinos. A partir de mediado de los 80 el arte va recusando su divisin en gnero. En los 90
prcticamente todos los artistas experimentan con fotografa, audiovisual, intervencin de objetos (...)
Cambi tanto el arte visual, tengo la idea de que la modernidad en Paraguay fue la contracara del stronismo,
paradjicamente el arte moderno en Paraguay comienza en 1954, que es el ao que asume Stroessner y se
puede decir que termina en el 89, tambin ese ao cae el muro de Berln, golpe muy fuerte para la cultura y
para la poltica. Eso significa que hay un panorama muy diferente y se pierde el sentido normativo del arte,
hay una irrupcin muy fuerte de la fotografa y el video. Actualmente uno de los fenmenos emergentes, una
de las cosas ms importantes que est apareciendo es el cine, con un impulso innovador y una presencia de
grupo. Hay artistas que siguen produciendo un arte mixto, trabajando fotografa-concepto, como Fredi Casco,
Claudia Casarino, Marcelo Medina, Emanuel Fretes, Gabriela Zuccolillo. El Ojo Salvaje est configurndose
como colectivo importante con una presencia muy fuerte.
Principales episodios y exponentes:

Tal como lo venimos planteando, si pensamos en expresiones artsticas, en un sentido amplio, no podemos
ceirnos a los exponentes sin referirnos al entorno poltico- histrico donde surgen sus obras, sin incluir al pblico y a
los crticos de arte. Por ello presentamos seguidamente momentos histricos en que se destacaron grupos y
personalidades en torno a las artes visuales. Intentamos tambin dar cuenta del campo expandido del arte, las
conexiones entre artes visuales y derechos humanos, antropologa, teatro, sealando los momentos en que confluyeron
manifestaciones de diversas artes.
4
5
5
6
Encontramos que un espacio fundacional para el desarrollo de varias manifestaciones

artsticas ha sido el Ateneo Paraguayo, lugar donde desde 1885 se formaron poetas, msicos,
actores y pintores, quienes fueron parte del ambiente artstico del Paraguay.
Tal como lo venimos exponiendo, tomando como referencia las corrientes occidentales y
acadmicas en artes visuales y simplificando en extremo, podramos aventurarnos a decir que
hasta 1950 hubo en Paraguay una preponderancia del costumbrismo, arte representacional o
naturismo, ligado a bellas artes, en palabras de la entrevistada La Colombino, un arte asociado
al preciosismo, lo que est bien, lo que est mal.
Primera mitad del siglo XX: Consideramos que toda ruptura proviene de experiencias
anteriores, en el caso de la plstica nacional hubo prcticas aisladas y poco conocidas que venan
leo de Ofelia Echage ('http://artesvisualespv.blogspot.com/2010/Q4/ofelia-echague-v-adan-kunos-
construyendo
exposicion.html) un arte de renovacin desde la dcada de los 40. Nos referimos en particular a las
obras de Jaime Bestard, Julin de la Herrera (nombre artstico de Hrib Campos Cervera, pareja
de Josefina Pl), Wolf Bandurek y Ofelia Echage Vera, quienes son citados en el Diccionario de
las artes visuales del Paraguay9 como pioneros en la renovacin del arte en nuestro pas.
Jaime Bestard (del catlogo de Amalia Ruiz Daz)
Xilografa de Wolf Bandurek

(http://www.portalguarani.com/obras autores detalles.php?id obras=14724)
Por ese entonces, una de las personas que escriba sobre arte en Paraguay era Jorge Bez
(1897-1959), fundador del Ateneo de la Juventud y director de varias revistas, quien realiz
escritos sobre el artista Jaime Bestard en: Artes y artistas paraguayos (1941) y La Torre del
9
Cardozo, Lisandro. Diccionario de las artes visuales del Paraguay. FONDEC, Asuncin, Noviembre, 2005. Pg. 6.
Silencio y otros ensayos (1955), libros que encontramos reseados en una
6
7
publicacin reciente del FONDEC: Jaime Bestard, arte y dignidad de Amalia Ruz Daz 10.
Al referirse a la carrera pictrica de Jaime Bestard, la autora Amalia Ruz Daz hace
hincapi en su labor docente y resea una entrevista otorgada en 2004 por Edith Jimnez a un
peridico local en relacin al citado maestro:
(...) Tomo el pincel y slo me acuerdo de Bestard, mi profesor que siempre me deca: No
pinte si no siente. Una obra debe expresar sentimiento 11
En opinin de la crtica de arte Luly Codas, el artista Jaime Bestard es el pintor de la

transicin a la modernidad. Fue un artista contradictorio e intenso, tanto en su obra como en su
pensamiento. Y se rebel contra las formas de la esttica dominante. Fue tambin un gran
renovador12 13.
Partido de ftbol, obra de Jaime Bestard

(http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/11.131/3804)
13
Por su parte, en el audiovisual Paisajes/Landscapes , los artistas Bettina Brizuela,
Gabriela Zucolillo y Juanchi Franco traen a la memoria la produccin visual en nuestro pas de
artistas que nacieron en el siglo XIX y produjeron obra en el Paraguay en la primera
10
Ruz Daz, Amalia: Jaime Bestard, arte y dignidad, FONDEC, Asuncin, Marzo 2009.
11
Ruz Daz, Amalia: Jaime Bestard, arte y dignidad, FONDEC, Asuncin, Marzo 2009. Pg. 21
12
Ibid. Pg. 44.
13
Brizuela, Bettina; Franco, Juanchi; Zucolillo, Gabriela: Paisajes/Landscapes. FONDEC, Asuncin, Enero, 2012.
7
8
8
9
mitad del siglo XX y ofrecen imgenes de artistas representativos de ese momento histrico.
Adems de Jaime Bestard, son presentados en el citado material; Juan Anselmo Samudio, Hctor
Da Ponte, Modesto Delgado Rodas, Guido Boggiani, Ignacio Nez Soler y Pablo Alborno.
San Sebastin de Juan Anselmo Samudio (pastel sobre papel de 40 x 50 cms.)

http://artesvisualespy.blogspot.com/2010/06/iuan-anselmo-samudio-obras-del-artista.html
El pintor Hctor Da Ponte, en una fotografa tomada en 1907. (http://archivo.abc.com.py/2004-06-

06/articulos/114361/ironia-paraguaya
9
10
Guido Boggiani (http://es.wikipedia.org/wiki/Guido_Boggiani)
Segn la interpretacin de Javier Rodrguez Alcal; la modernidad en el Paraguay se

trat de un proceso con caractersticas propias en dos etapas. La primera sucede entre 1940 y 1954
y est relacionada a preocupaciones sobre identidad y renovacin formal, con artistas de visiones
particulares. La segunda etapa-dcada de los 60- corresponde a la actualizacin del repertorio
lingstico que se desarrolla a partir del Grupo Arte Nuevo y abarca hasta principios del 70,
buscando nuevos planteamientos temticos14.
La primera incursin al llamado arte moderno fue denominada tambin El Novecentismo

Paraguayo15. Un ejemplo ilustrativo de la bsqueda artstica de ese entonces puede verse en la
primera exposicin del escultor Hermann Guggiari en Asuncin, en 1942, al presentar en
simultneo obras que se adscriban a la retratstica escultrica genrica y obras que incorporaban
el color local simboliz: una incipiente dualidad intencional en la que a su vez, podra entreverse
un ms vasto desplazamiento de paradigmas. Simplificando las cosas: el positivismo
predominante en el pensamiento local, desde la posguerra de 1870, cede el paso a particularismos
diversos, en general orientados a una indagacin identitaria y a una consecuente expresin
artstica de contenido autctono16. De esta manera, Javier Rodrguez Alcal nos recuerda que esta
tensin que se manifiesta en la obra escultrica es la que tambin se ver en otros mbitos del
universo de las artes visuales de nuestro pas.
14
Rodrguez Alcal, Javier. Catlogo: Edith Jimnez, Retrospectiva-Obra Grfica. Galera Livio Abramo,
Embajada del Brasil. Asuncin 2001. Pg.28.
15
Nombre del libro del autor Ral Amaral, editado por Servilibro. Asuncin, 2006.
16
Amaral, Ral. El novecentismo Paraguayo. Servilibro. Asuncin, 2006.
10
11
Soldados institucionalistas durante la revolucin del 47. (http://www.reportealdia.com.ar)
Golpe de Estado por el cual asume la presidencia del Paraguay el Gral. Alfredo
Stroessner: El escultor Hermann
Si bien Guggiari
el pas no frente a una de suspor
se caracteriz obras, a finales
haber de la dcada
construido unadeldemocracia
sesenta antes del
(http://lorenzozucolillo.wordpress.com/2012/01/03/hermann-guggiari-1924-2012/ )
golpe del 54, la asuncin de Stroessner al poder signific el comienzo de un proyecto sistemtico
que desemboc en el largo rgimen por todos conocido. Stroessner fue reelegido presidente de
manera sucesiva y entre
Revolucin las caractersticas
de 1947: Encontramos de que
la dictadura
en estos que
aosejerci se cuentan
de revuelta, la supresin
algunos artistas de
se
las garantas
juntaban paraconstitucionales,
pensar accioneslapolticas
represina ytravs
la prohibicin
del arte. de
Porpartidos
ejemplo,polticos, adems
el escultor de la
Hermann
18
lucha contra
Guggiari el Comunismo
relata y el control
una experiencia de lodel que
tringulo
hoy gobierno-partido-fuerzas
llamaramos pintata: armadas
El lpiz . liberal:
agarrbamos un palo redondo, y le metamos en la tierra con Rafael Eladio Velzquez, le
envolvamos un papel y sacando el palo, en el hueco vertamos cebo con colorante azul. Era un
palo-velaGrupo
azul, que
Artellevbamos en la de
Nuevo: Dentro cintura para escribir
este contexto, en las paredes.
un episodio 19 bamos
fundante en la en parejas, dos
vinculacin de
pintaban
lo local yylodos parejas cuidaban
universal, as comolas
delesquinas. Cuandopolticas
arte y posturas se acercaba la gesta
fue la policagenerada
montada, corramos
por el Grupo y
nos
Arteabrazbamos fingiendo
Nuevo, en 1954, ser enamorados.
cuando Haba febreristas,
un grupo conformado por Lililiberales, comunistas,
del Mnico, Josefinademcrata-
Pl, Olga
17
cristianos
Blinder , yJos
algunos colorados
Laterza Parodi y. el brasileo Joao Rossi, impulsa un Manifiesto Colectivo que
marca la renovacin formal en el arte paraguayo.
18
Texto de La Colombino en investigacin: EPISODIOS CLAVE DE ARTE CRTICO PARAGUAYO DE 1950
EN ADELANTE. Resultado de una investigacin ms amplia (indita).
19
Al decir episodio hacemos referencia a texto de La Colombino: EPISODIOS CLAVE DE ARTE CRTICO
PARAGUAYO DE 1950 EN ADELANTE. Resultado de una investigacin ms amplia (indita), donde la autora
17
Hermann
refiere Guggiari,
momentos Publicacin
histricos del Centro
(episodios), Cultural
relevancia, de la Repblica
personas El Cabildo
e instituciones y FONDEC.
involucradas, Proyecto
bibliografa de Gabriela
pertinente y
Zuccolillodel
ubicacin y Javier Rodrguez
material Alcal. Marzo 2008. Pg. 17
de archivo.
11
12
Olga Blinder, del Grupo Arte Nuevo (http://aequitas-aequitas.blogspot.com/2011/06/olga-

blinder.html)
El escultor y muralista Jos Laterza Parodi fue, junta a Josefina Pl, Olga Blinder y Lili de Mnico,
fundador del Grupo Arte Nuevo (http://www.mec.gov.py)
Los crticos de arte ligados al grupo Arte Nuevo son Ramiro Domnguez y Josefina Pl 20.
Respecto al rol del brasileo Joao Rossi 21 al Paraguay en esta gesta colectiva, escribe Olga
Blinder: l arroj una semilla que dio los primeros brotes en la formacin del Grupo Arte
Nuevo22.
20
Muchos aos despus, en 1974, Ticio Escobar teoriz sobre el Grupo Arte Nuevo y escribi su visin de la historia
de las artes visuales en Paraguay.
21
En la investigacin realizada por La Colombino; EPISODIOS CLAVE DE ARTE CRTICO
PARAGUAYO DE 1950 EN ADELANTE, la llegada de Joao Rossi en 1950 al Paraguay es el punto de partida.
22
Blinder, Olga: Comentarios 1956-1985. Ediciones IDAP. Asuncin, 1985.
12
13
13
14
Sin ttulo, acuarela de Joao Rossi

En uno de los catlogos realizados por Amalia Ruz sobre el muralismo en Paraguay , la
autora tambin hace hincapi en la importancia de los aos 50 como momento histrico de
crispaciones: Hasta la dcada del 50, los pintores Pablo Alborno, Modesto Delgado Rodas,
Jaime Bestard y Roberto Holden Jara, continuaban con la pintura academicista, figurativa o
impresionista manifestando su inclinacin al nativismo y la reconstruccin histrica. Con la
llegada de Joao Rossi, cambiara la historia del arte en Paraguay (...) Dict clase de teora en la
Asociacin Cristiana de Jvenes, dando apertura a nuevas formas de ver el arte. Muy pronto se
hicieron evidentes los resultados. Las exposiciones se duplicaron 23 24
Como expresin de la convulsin en las artes visuales de esos tiempos, el Grupo Arte
Nuevo organiza en 1954 la Semana de Arte Moderno 25 en Paraguay. Nos contaba la entrevistada,
La Colombino, que frente a la negativa de las casas de arte para alojar la muestra, las obras
fueron expuestas en vitrinas de negocios a lo largo de la cntrica calle
Palma26.
23
Ruiz Daz, Amalia: Murales de Asuncin, 1 y 2. FONDEC. Asuncin, Paraguay, 2004.
24
Ruiz Daz, Amalia: Murales de Asuncin,. FONDEC. Asuncin, Paraguay, 2004.Pg. 12
25
Teniendo como antecedente inspirador la Semana de Arte Moderno Brasileo en febrero de 1922.
26
Este hecho se relata en el libro de Ticio Escobar Una interpretacin de las artes visuales en el Paraguay.
Asuncin, Tomo I, 1982.
14
15
As se vea la calle Palma en la Asuncin de la dcada del 50 (fotografa de Frank Scherchel/ LIFE
Magazine)
http://lorenzozucolillo.wordpress.com/2011/12/02/el-grupo-arte-nuevo-o-la-re-invencion-del-ifuego/
En esta misma poca, Ignacio Nez Soler inicia su serie Mis Personajes: A pesar de
que muchos crticos paraguayos han otorgado a la obra de Nez Soler ciertos tintes naf, es esta
obra, vista en d'apres coup, la que ser paradigmtica para releer toda la obra de este artista. La
obra de Ignacio Nez Soler, comenzada ya en los 30, abre un camino propio en la escena. Se
desarrollar en paralelo, crear su propia lgica y su propio lugar. Su obra es polticamente
intersticial, trabaja desde la militancia poltica, desde la periferia de lo artstico, inscribe su obra
en un lugar que no exista en el arte paraguayo 27.
Ignacio Nez Soler (http://www.mec.gov.pv/cms/recursos/4745-ignacio-nunez-soler)
27
Colombino, La, EPISODIOS CLAVE DE ARTE CRTICO PARAGUAYO DE
1950 EN ADELANTE (indito).
15
16
De la serie Mis personajes , de Ignacio Nez Soler. (www.portalguarani.com)
Dibujos de Joel Filrtiga: A finales de los 50 Joel Filrtiga despliega un fuerte

expresionismo en su obra.
Dibujo de Joel Filrtiga, 1976. (http://artesvisualespv.blogspot.com/2010/03/ioel-filartiga-dibuio-

ilustracion.html)
Llegada del maestro brasileo Livio Abramo: En 1956 llega a

Paraguay el grabador y dibujante brasileo Livio Abramo quien tuvo un trascendente aporte a la
cultura paraguaya. En una reciente publicacin del FONDEC, titulada Livio Abramo, su aporte a
las artes visuales del Paraguay (1956-1992), la autora reconstruye las huellas de este artista a
partir de catlogos de exposiciones, archivos personales y entrevistas a sus discpulos.
Encontramos en ese material que si bien la historia del grabado en Paraguay se remonta a poca
de las reducciones jesuticas, siendo los indgenas Yapar y
16
17
Tilcara los primeros grabadores del pas, este medio expresivo fue muy poco conocido en el medio
local en el siglo XX, a pesarPor
de su
la parte,
incursin en el grabado
las palabras realizado
de Ftima Martinipor Julinladeestrategia
ilustran la Herrera
de
(Hrib Campos
enseanza Cervera)Me
del maestro: y Abel de la
ayud Cruz (Josefina
a liberarme de la Pl)
parteapareciendo en ilustraciones
de lo aparentemente de revistas
bien hecho y que
ybuscara
peridicos.
algo Miguela Vera,que
ms esencial, fue no
otrame
artista
dejaradellevar
la poca que desarroll
solamente su obra
por la forma en este
bella, sinomedio.
tambin por
la idea que vena detrs, era la fuerza que debera tener el arte. En el fondo, el arte es energa,
smbolo, un trabajo fuerte29.
Hay una coincidencia respecto a que Livio Abramo no solo impulsa

los movimientos de renovacin incipientes sino que tambin desencadena una metodologa de
enseanza, al respecto expresa Ticio Escobar: es fundamental lo que trae, aporta una
actualizacin, fundamental para nuestro medio, pero sin forzar, no como una cuestin colonialista
que viene a imponer o traer la verdad desde afuera, sino que se adecua a los ritmos, entiende lo
Livio Abramo junto a una obra de su autora (Folhapress - 2.jan.1977/ http://www1 .folha.uol.com.brl
que pasa en Paraguay. Es importante que Livio vino y no se fue, sino que se qued, se enamor,
se enganch, ac vivi, ac muri, ele ficou y hay varias generaciones que dieron continuidad a su
trabajo30.
Apertura del Taller de Grabados Julin de la Herrera: Sin duda, un episodio en el

ambiente cultural asunceno lo constituy la fundacin en 1956 del Taller impulsado por Livio
Abramo en el Centro de Estudios Brasileos, donde se empiezan a producir grabados despojados
de su carcter funcional, respondiendo a las inquietudes de los artistas locales, entre los que se
encontraban: Olga Blinder, Edith Jimnez, Lotte Schulz, Mara Adela Solano Lpez, Jos Laterza
Parodi, Jacinto Rivero y Leonor Cecotto.
El nombre del taller tena la intencin de homenajear a quien Livio Abramo supuso
Loma Cavara , xilografa de Miguela Vera (http://artesvisualespy.blogspot.com/2010/06/obra-entierro-de- un-ninito-
de-dios.html
iniciador )del grabado local, con el tiempo, sin embargo, constat que los indgenas Yapar y
Tilcara fueron los pioneros del arte del grabado en estas tierras.
Los otros grabadores paraguayos surgen de la fundacin del Taller
de Grabado Julin de la Herrera. En palabras de Olga Blinder, se describe el contexto que acoge
al artista brasileo: el ambiente cuando lleg Livio, estaba sediento de cosas nuevas y el Grupo
Arte Nuevo, en 1954, ya haba comenzado a mover la situacin 28.
29
Ibid. Pg. 45
28
30Echauri, Mara
Echauri, Mara Gloria,
Gloria, Livio
Livio Abramo,
Abramo, su
su aporte
aporte aa las
las artes
artes visuales
visuales del
del Paraguay
Paraguay (1956-1992).
(1956-1992). FONDEC,
FONDEC, 2012.
2012.
Pg. 53
Pg. 24
17
18
18
19
Una visin guaran del infierno. Grabado firmado por el indio Yapar, realizado en el siglo XVII,
considerado de los primeros grabados que se realizaron en la regin.
(http://grabadoresargentinos.blogspot.com/2012/05/los-primeros-grabados-en-territorio.html)
El grabado, que en Paraguay se haba desarrollado como lenguaje sin continuidad,

primero en las Misiones Jesuticas en el XVII y posteriormente, en las publicaciones panfletarias
durante la guerra de la Triple Alianza, es retomado y resurge as, como lenguaje renovado, de la
mano de Livio Abramo31 32.
La apertura del taller signific un impulso inicial para que artistas nacionales retomen y
recreen el lenguaje del grabado. Jacinto Rivero invent herramientas para grabar, de cucharas y
cortaplumas viejos (...) haban inventado un rodillo-dentro de una manguera de plstico se coloc
una madera, en los extremos se le puso clavos y con un alambre duro se arm un mango para que
pudiera girar-, mucho despus consiguieron un rodillo de la imprenta La Nacin .
31
Echauri, Mara Gloria, Livio Abramo, su aporte a las artes visuales del Paraguay (1956-1992). FONDEC, 2012.
Pg. 32
32
Ibid. Pg. 36
19
20
Jacinto Rivero (http://artesvisualespv.blogspot.com/2010/06/iacinto-rivero-obras-del-artista-v.html )
Otros discpulos de este centro de formacin portador de conceptos renovadores en el

campo de la pedagoga y las artes visuales del Paraguay son: Fabiola Adam, Ftima Martini, Carlo
Spatuzza, Jorge Vera, Liliana Segovia, Viviana Ocampos, Javier Rodrguez Alcal, Marcos
Bentez, Alejandra Garca. Algunos testimonios de estos artistas influidos por el maestro Abramo
se encuentran en el catlogo: Livio Abramo y el grabado en el Paraguay 33, con curatora de
Miguel ngel Fernndez.
Encontramos tambin una compilacin de gran parte de los textos escritos por el artista
plstico brasileo realizada por Miguel ngel Fernndez 34. En ella, Abramo rescata artistas que
inventaron tcnicas de grabado propias, como el caso de los acquaxilos de Aldo Solalinde,
brasileo residente en Paraguay: (...) mediante una tcnica personal de grabado en la cual la tinta
no es aplicada sobre la matriz de madera y s sobre el papel, antes generosamente humedecido con
agua (,..)35. Entre los artistas paraguayos, hay varios escritos sobre Genaro Morales y otros tantos
escritos sobre Natalia Parini, considerada un hecho nuevo en Asuncin de finales de los 80 y
luego, escritos sobre varios de los artistas formados en el Taller de Grabados Julin de la Herrera,
mencionados ms arriba.
3
Catlogo: Livio Abramo y el grabado en Paraguay. Embajada del Brasil. Asuncin, Paraguay. 13 de
octubre de 2006.
34
Abramo, Livio. Artes y artistas de Brasil y Paraguay. Editorial, El Lector. Asuncin, 1999.
35
Ibid. Pg. 128
20
21
Jenaro Morales (http://artesvisualespy.blogspot.com/2010/05/ienaro-morales-36-anos-despues- ienaro.html )
Los grabados de Osvaldo Salerno y Edith Jimnez: Osvaldo Salerno es uno de
los nicos grabadores que no pasa por el taller de Livio Abramo y realiza sus matrices con objetos
reales, en este sentido, Edith Jimnez es tambin muy importante porque recoge matrices
encontradas, como los troncos. Ambos proponen grandes reveses dentro del mbito de la
renovacin del arte del grabado en Paraguay, enfatiza La Colombino en entrevista.
La silla , 1976 (impresin sobre papel). Obra de Osvaldo Salerno. http://www.portalguarani.com/obras

autores detalles.php?id obras=3392
Apertura del Taller de Cira Moscarda: No tena una especial postura crtica, pero el
mtodo propuesto, ms bien ldico, privilegiaba cierta espontaneidad creativa no
21
22
Los Novsimos:
muy comn en el William
medio.Riquelme,
Esto Enrique Careaga,
dio como Jos Antonio
resultado Pratt Mayans,
ciertas y ngel Yegros
experiencias (de
irreverentes lay
exposicin curada por Adriana Almada, en
(http://www.portalguarani.com/obras
experimentales. Muchas veces autores
se ha detalles.php?id
dicho que el obras=7737)
taller representaba la versin local del Instituto
Di Tella de Bs. As. Por ser un foco de animacin que en ese momento necesitaban los artistas ms
jvenes. El taller organiz diversas muestras de las que se recuerdan sobre todo la Muestra
La crtica de arte Adriana Almada dice ms: A juzgar por la documentacin y los
Ideoplstica realizada en la Direccin Nacional de Turismo 36.
testimonios de quienes vivieron esa poca, 1964 fue un ao particularmente rico en
acontecimientos artsticos de tono innovador. La Primera Muestra de Novsima Pintura
Paraguaya, realizada en los salones de la tienda Martel, estuvo signada por un espritu de ruptura
y fue recibida casi como una afrenta generacional. Todo fue muy vertiginoso. En un lapso de
pocos meses cuatro jvenes irreverentes pasaron de una colectiva entre camisas, pantalones y
corbatas, a exponer en la II Bienal Americana de Crdoba junto a Clorindo Testa, Rmulo
Macci, Jorge de la Vega, Ernesto Deira, Eduardo Mac Entyre, Fernando Botero, Tomie Ohtake,
Osvaldo Viteri, Fernando de Szyslo, Jess Soto y Cruz Diez, entre otros notables, as como -un
ao despus- algunos de ellos lo hicieron en la Bienal de San Pablo.
La revuelta que trajeron los novsimos a las artes visuales coincidi con movimientos
innovadores en otros universos artsticos como el teatro y la poesa, es as que: en el nterin
Cira Moscarda http://www.abc.com.pv/edicion-impresa/artes-espectaculos/voces-diferentes-sobre- lo-que-
fundaron, junto a otros
ocurria-en-los-60-409461 artistas,
.html ) el Teatro Popular de Vanguardia que ese mismo ao ofreca su
primera funcin, bajo la direccin de scar Wespel. Pndulo, revista de arte y literatura, inclua
Los Novsimos:
en su nmero Llegaron
de lanzamiento relatosdedesbito y entraron
Jos Antonio sin Mayans
Pratt permiso.-que
Su irrupcin en el escenario
haba conquistado poco
del
antesarte paraguayo
el Primer agit
Premio del de tal modo
Concurso el ambiente
Literario con sus
La Tribuna; gestos
William juveniles,
Riquelme vehementes
ganaba el Premioy/o
J.
improvisados, que dej
F. Kennedy otorgado porsuelmarca,
CCPA,ms all de en
certamen loseljuicios elogiosos
que Enrique o adversos
Careaga queuna
obtuvo provoc en de
mencin su
37
momento. EnlaParaguay,
honor, y en Primera el aura de LOS
Exposicin NOVISIMOS
Audiovisual contamina
de Pintura el paisaje
Paraguaya, culturalGonzlez
Osvaldo de los '60Real.
inclua a los Novsimos en el panorama del arte nacional, junto a figuras destacadas como Jaime
Bestard, Edith Jimnez, y las del Grupo Arte Nuevo
Aos 60
36
El complejo
Colombina, cambio
Lia: cultural
EPISODIOS que abati
CLAVE DE ARTEal mundo
CRTICO tradicional
PARAGUAYO en laDE
dcada de
1950 EN los 60 se
ADELANTE (indito).
tradujo
37 en arriesgadas
Adriana Almada, manifestaciones
curadora. Asuncin, artsticas.
mayo 2004. En el mundo
Fuente: de las artes visuales en
portal guaran.
22
23
23
24
Paraguay tambin surgen experimentaciones del arte desde posiciones distintas a la tradicional,
entre las que aparece el trabajo de los espacios y la artista Laura Mrquez 38 39 realiza en 1967 una
muestra donde presenta 50 estructuras metlicas cubiertas con tela blanca, a la que denomina
ambientacin y llevaba como ttulo Puertas intiles.
Obra de la artista Laura Mrquez (http://artesvisualespy.blogspot.com/2010/06/laura-marquez- obras-del-

artista-y-texto.html)
Se inicia la tendencia de abstraccin de mano de varios artistas, sta luego desembocar

en el informalismo matrico y en el arte cintico. Constituye otro momento de la acelerada
carrera que llevan los artistas para superar etapas para actualizarse. La autonoma de la obra es
el objetivo primordial de las obras que sern realizadas durante toda la dcada. No se constituye
un frente ni un grupo especfico, y, como la mayora de las veces en mbito local, se trabaja de
manera prcticamente aislada. Edith Jimnez, Carlos Colombino, Lotte Schulz, Laura Mrquez y
Michael Burt. Fernando Grilln, Alberto Miltos y Ricardo Yustman. Enrique Careaga .
38
Segn lo refiere la autora de El espacio vital en las instalaciones de siete artistas paraguayos, muchos de los
entrevistados dentro de su investigacin atribuyeron al trabajo ambiental de la artista Laura Mrquez el haber sido
uno de los primeros que vieron en Paraguay realizados con el espacio.
39
Colombino, La: "EPISODIOS CLAVE DE ARTE CRTICO PARAGUAYO DE 1950 EN
ADELANTE" (indito). Especficamente sobre la dcada de los 60' se puede consultar:
Escobar, Ticio, El arte fuera de s, FONDEC - Centro de Artes Visuales/Museo del Barro,
2004.
24
25
Obra de Edith Jimnez (www.portalguarani.com)
Censura de obra Los Torturados de Olga Blinder: La obra fue retirada del envo
Ka irame , obra de Alberto Miltos
oficial de Paraguay a la muestra Arte Actual de Amrica y Espaa en Madrid. La obra fue enviada
por otros medios41.
Carlos Colombino comienza su serie Personajes de la Dictadura: Las xilopinturas,

ancladas en la vertiente neofigurativa del momento, retratan de manera mordaz o violenta a
diferentes personajes de la dictadura pero tambin a sus vctimas (Serie de Los Generales, Serie
de Los Cardenales, serie de Torturados, Embolsados, Juana). Al ao siguiente se inaugura la
exposicin sobre esta obra que debe hacerse a puertas cerradas 42
Obra de Michael Burt (http://artesvisualespv.blogspot.com/2010/06/adriana-almada-el-espacio-v-el-

silencio.html)
Vuelve Edith Jimnez de Sao Paulo. Edith viaja en 1958 becada a Sao Paulo por el
gobierno brasileo para estudiar en la Escuela de Artesanato del Museo de Arte Moderno.
Estudia, tambin, grabado en el Estdio Gravura con Livio Abramo y Mara Bonomi. Al volver
a Paraguay se hace cargo del Taller de Grabado Julin de la Herrera 40.
Elgeneral a cuerda (1968), xilopintura de Carlos Colombino

4 Ibid.
1 Ibid.
40
Colombino, La: EPISODIOS CLAVE DE ARTE CRTICO PARAGUAYO DE 1950 EN
4
ADELANTE (indito).
25
26
26
27
El torturado II , 1967 , xilopintura. (Foto: Femando Allen,

http://www.portalguarani.com/obras autores detalles.php?id obras=6823 )
Los embolsados, 1966, xilopintura. (Foto: Fernando Allen,

http://www.portalguarani.com/obras autores detalles.php?id obras=6823 )
Grupo Cine Arte Experimental (CEA): El CEA estrenar El Pueblo dirigido por Carlos
Saguier en el 69. Tambin Ruiz Nestosa incursionar en el cine. Conformaban esta gesta: Carlos
Saguier, Jess Ruiz Nestosa, Toms Palau y Antonio Pecci 43.
Inauguracin del Museo de Arte Moderno (1966): Tuvo dos etapas, una en la que
funcion como vivo catalizador y ncleo para algunos artistas durante un ao. Otro a partir de
1978, de ms moderada actuacin hasta que no pudo sostenerse el proyecto y las obras del museo
pasaron a ser parte de la Universidad Catlica, de dudosa gestin. Un incendio, en los depsitos
del Museo destruye parte del acervo 44. Formaron parte de esta gesta: Osvaldo Gonzlez Real,
Laura Mrquez, Michael Burt, Hermann Guggiari.
43
Colombino, La: EPISODIOS CLAVE DE ARTE CRTICO PARAGUAYO DE
1950 EN ADELANTE (indito).
44
27
28
Los Happening: Entre las propuestas artsticas que tienen como principal objeto la
experimentacin sincrtica, se encuentran los llamados Happening, reuniones con carcter de
fiesta en las que se entraman distintas manifestaciones artsticas de carcter performticas y
efmeras, como las instalaciones y los performances.
Si bien se ha tildado a estos happenings como experiencias que ms bien obedecan

cierta conducta snob, de alguna manera fueron importantes para desestabilizar la escena 45. Uno
de los primeros Happenig fue realizado en casa de Michael Burt.
Dcada de los 70
En los aos 70 fue el arquitecto Jenaro Pind quien congregaba a gran parte de los
artistas de la poca en la galera Arte-Sanos en torno a fiestas temticas, como la recordada La
comilona, la cual era una parodia a los eventos de la clase alta.
La comilona fue una experiencia de montaje, performance y participacin del pblico, realizada en el ao
1978. http://www.portalguarani.com/obras autores detalles.php?id obras=4261
Entre los trabajos ambientales, llamados tambin montajes, realizados en la galera Arte-
Sanos, encontramos una muestra de 1978 llamada Arte catastrfico, en la que los artistas
experimentaban con los lenguajes objetuales y ambientales. Entre las ambientaciones presentadas
en aquella ocasin se encuentra Basura, de Ysanne Gayet, conocida hoy como referente de la
pintura Naif.
45
Ibid
28
29
El arte sicodlico y el pop fueron sus puntos de partida para llegar a un dibujo de
caractersticas fantsticas: verdaderos viajes por las selvas vertiginosas del inconsciente. La
utilizacin del birome y otras tcnicas poco ortodoxas le permitieron lograr efectos inslitos de
notable factura47
Apertura de la Coleccin Circulante: La Coleccin Circulante fue una iniciativa de

artistas (Carlos Colombino y Olga Blinder) que pretenda hacer llegar a un pblico mayor y
distinto diversas manifestaciones de arte moderno, tanto paraguayo como latinoamericano. Las
Pintura en acrilico de Ysanne Gayet
obras eran exhibidas en universidades, espacios pblicos y hasta plazas. No dispona de local
especfico. Se constituye en el antecedente del Centro de Artes Visuales/Museo del Barro 48
Auge del dibujo: Es en los 70 y a partir del impacto de la muestra de Pind que se aviva
Apertura de Galera Arte-sanos: En 1973 se empez a trabajar para abrir un
el auge del dibujo. La minuciosidad de la tcnica y la densidad de sus contenidos servirn para
establecimiento en el cual los artistas pudieran vender obra pequea. Ticio Escobar cae preso en
hacer visible una atmsfera que era la que se viva en Paraguay. Josefina Pl hablar en este
el 74 a causa de su militancia poltica y Teresita Jariton (en ese momento, la esposa de Escobar),
catlogo de naufragio. En la inauguracin, Nelly Jimnez, intervino con
a raz de las complicaciones
46 econmicas decide ampliar el proyecto y convertirlo en galera. La
msica concreta .
inaugura cuando todava Escobar se encuentra preso. Esta galera har las veces de centro cultural
y lugar de encuentro de artistas e intelectuales. Escobar afirma que Olga Blinder fue la que lo
En el campo del dibujo a mediados de los 70 se destacaba tambin Lucio Aquino, quien
impuls a tomar la decisin de abrir la galera. Durante los 20 aos que la galera funcion
en 1976 present una exposicin que llam Arte Patafsico, de cuyas obras escriba el crtico de
pasaron por all varias exposiciones que fueron hitos dentro del panorama local 49
arte Osvaldo Gonzlez Real en esa poca:
Muestra La mujer en la plstica paraguaya: Josefina Pl decide llevar adelante

esta muestra desde una ptica de gnero, decidida a instalar el hecho de que la modernidad en el
arte en el Paraguay fue en gran medida impulsada por mujeres.
47
Catlogo Lucio Aquino, Ida y Vuelta, Round Trip. Editado por FONDEC. Investigacin y Produccin:
Vernica Torres, Noem Vega,
Lucio Aquino, Juana,Miranda.
Surfistas Impreso
1980. Dibujo en Paraguay,
a tinta 2011. Pg.25
y a lpiz. Coleccin U.C.A.
48
Colombino, La: EPISODIOS CLAVE
(http://www.portalguarani.com/obras autoresDE ARTE CRTICO
detalles.php?id PARAGUAYO DE 1950 EN
obras=1858)
ADELANTE (indito).
49
TU;,4
46
ADELANTE (indito).
29
30
30
31
Expusieron sus obras:

que se d rango Josefina Pl, Lotte
de contemporaneidad a lasSchulz, Laura Mrquez,
manifestaciones Edith
artsticas Jimnez,
de las Lil etnias
diferentes 53
del Mnico,.
Leonor Cecotto y Olga Blinder50
Inauguracin del Centro Cultural de Espaa Juan de Salazar (1975): Ha sido un

Muestra Las piedras de Jess Ruiz Nestosa (1978): El escrito del catlogo es una
centro que ha mantenido cierta coherencia desde sus inicios. Ha creado un espacio que favoreci la
suerte de manifiesto, donde el autor intenta posicionar, por primera vez, a la fotografa en relacin
diferencia y que, durante la dictadura, fue una especie de bastin cultural. Al poco tiempo de
con las dems artes, al tiempo que seala los aspectos diferenciales de este medio con los medios
inaugurarse lo dirigir Francisco Corral hasta 1990. l ser la persona que lo levantar y le dar
dominantes en ese momento54.
animacin51.
La feria del Bosque de los Artistas entre los 60 y los 80: El escultor Hermann Guggiari
convirti su casa en un espacio de arte al que bautiz como el Bosque de los artistas, all se
Dcada de los 80'
escribi una
En de las pginas
la dcada de la
del 80', losvida cultural
artistas asuncena,
reflejan en sus en palabras
obras signosdel
de mismo Guggiari:
represin Todos
y censura. Los
pasaron por
ttulos de laslaexposiciones
feria: los Novsimos,
como Langel Yegros,
condicin del Pratt Mayans,
hombre Rasmusen,
o Los derechos Margarita Morselli
humanos en el artey
tantos otros.
de 1987, losEran premiados
iconos en ladeferia,
y smbolos y de ah se
las imgenes volvan conocidos.
realizadas El jurado
pueden hablar era de todos
del contexto sociallos
y
sectores
polticoy55.de muy buen nivel: Olga Blinder, Josefina Pl, Livio Abramo, Edith Jimnez, todos
participaron y no haba sectarismos52.
Se considera que la irrupcin de la instalacin como lenguaje expresivo comienza a

mediados de la dcada de los 80. Varios artistas empiezan a integrar su obra al espacio
circundante, entre las obras de esta poca se encuentran: Brigitta von Sharkoppen en el Jardn de
las Decilicias de Ricardo Migliorisi, Elogio a la Impaciencia de Osvaldo Salerno, Homenaje
a Luther King de Leonor Cecotto.
Bosque de los artistas, casa del escultor Hermann Guggiari sobre la Avda. Espaa. (Foto Archivo Abc Color,
en el sitio www.portalguarani.com)
Muestra Arte y Culturas Indgenas del Paraguay en Centro de Estudios Brasilero:

En el texto de presentacin de Abramo existe ya el objetivo claro de que se tome la artesana
indgena
53
como parte del acervo artstico y cultural del pas. Tambin de
ADELANTE (indito).
54
Colombino, La: EPISODIOS CLAVE DE ARTE CRTICO PARAGUAYO DE 1950 EN ADELANTE
50
Ibid
(indito). En entrevista, La Colombino aclara que es por primera vez en archivos de arte que se encuentra un
51 Colombino,
manifiesto La:
relativo EPISODIOS
al status CLAVE
de la fotografa DE un
como ARTE CRTICO
arte visual y quePARAGUAYO DE 1950
desconoce si existe algnEN
otro texto que
propugne
ADELANTE con antelacin
(indito).esta cuestin.
52
55 HermanndeGuggiari,
Echauri Publicacin
Insfrn, Mara delEl
Victoria, Centro Cultural
espacio delas
vital en la Repblica El Cabildo
Instalaciones de siete yartistas
FONDEC. Proyecto de Gabriela
paraguayos.
Zuccolillo yAsuncin,
FONDEC. Javier Rodrguez
Paraguay,Alcal.
MarzoMarzo
2012. 2008. Pg. 21
Pg. 20.
31
32
Detalle de la instalacin Brigitta von Sharkoppen en el Jardn de las Delicias , 1983.

Las instalaciones: Tomamos este trmino para expresar manifestaciones artsticas que dieron y dan paso
a formas experimentales que se plasman en presencias efmeras, que se desmontan cada vez que termina su exposicin,
donde, generalmente, se involucra al espectador como parte de la obra.
En el libro El espacio vital en las Instalaciones de siete artistas paraguayos, resultado de la tesina de Mara
Victoria Echauri de Insfrn, la Instalacin es colocada como uno de los medios expresivos que forman parte del
vocabulario artstico del siglo XXI. En palabras de la autora: Debido a los escasos estudios sistemticos realizados
sobre artistas paraguayos, se presenta la actividad de siete artistas que realizan instalaciones, cuyos temas reflejan el
vnculo arte-sociedad y arte-cultura56, a saber; Osvaldo Salerno, Marit Zaldvar, Ftima Martini, Adriana Gonzlez
Brun, Carlo Spatuzza, Mnica Gonzlez y Gustavo Bentez.
La autora considera la Instalacin como una de las manifestaciones del arte conceptual, en las que los artistas
seleccionan objetos para crear sentidos e inventar realidades o bien, develar la ausencia de realidad. Es as que, se
trasladan del cotidiano a los lugares de exposicin todo tipo de objetos; camisas, hamacas, neumticos, fotografas,
videos, enseres domsticos, etc. El artista instalador exhibe el tiempo del presente,
56
Echauri de Insfrn, Mara Victoria, El espacio vital en las Instalaciones de siete artistas paraguayos.
FONDEC. Asuncin, Paraguay, Marzo 2012. Pg. 15
32
33
33
34
57
indeterminado, confuso, complejo, discontinuo y podemos agregar, que se vuelve ms visible en los aos 90 y
actualmente.
Cermicas de Rosa Brtez

Elogio a la impaciencia , Osvaldo Salerno, 1984. Instalacin de maderas, velas, textiles e imagen colonial
Se inaugura en la ciudad de San Lorenzo, el Museo del Barro: Interesados por la cermica
popular del Paraguay, un grupo de artistas (Carlos Colombino, Ysanne Gayet, Osvaldo Salerno) abre un museo
dedicado a la misma. En l, funcionar una tienda en la cual se vender la produccin de mujeres artistas de la cermica
tanto de It como de Tobat. Dicho museo intenta, desde sus comienzos, discutir sobre los alcances del arte popular.
Cermicas de Virginia Yegros (http://www.portalguarani.com/autores detalles.php?id=1999)
Abrir sus colecciones luego a otras manifestaciones del arte popular y desde este momento realiza constantes muestras
y actividades. Las muestras de cermica que se realizan de manera sistemtica tendrn el mismo tratamiento que una
Ticio Escobar publica Una Interpretacin de las Artes Visuales en el Paraguay
muestra de arte moderno. Harn sus primeras muestras individuales ceramistas como Rosa Brtez y Virginia Yegros 57
Tomo I: Una interpretacin... introduce en el mbito local una visin de lo histrico que descree de lo lineal y lo
58
.
totalizante. Constituye una obra capital que abre otro horizonte y que permite leer xito historia desde la asuncin de la
propia modernidad deslizada. Tambin es importante porque inaugura una serie textos suyos que sern ineludibles para
pensar el arte en el Paraguay. Usar ya la categora de arte para hablar de las producciones estticas indgenas y
populares59.
Borrador de un informe. Aproximacin a un paisaje . Performance de Julio Gonzlez y video

de Manuel Cuenca en el teatro del CCPA: Colaboracin entre un artista visual y un realizador de video. La performance
era poco trabajada desde los 7060.
57
58
5 Colombino,
Ib
La: EPISODIOS CLAVE DE ARTE CRTICO PARAGUAYO DE 1950 EN
ADELANTE
9 (indito).
id
Ib
6
id
34
35
Autorretrato de Margarita Morselli: Caso precursor de video, la obra trabaja en torno a la

memoria y la crtica del presente. Participaron de la misma, Margarita Morselli y Juan Carlos Maneglia 61
Golpe a la dictadura de Stroessner en 1989: Comienza el periodo de transicin a la

democracia. Se debe tener en cuenta que en Paraguay no haba habido un proceso anterior que se llamase democrtico,
por lo tanto no puede hablarse de la vuelta de la democracia como se hace en otros pases de la regin. Luego del
golpe del 89 se desmont el sistema de terrorismo de Estado y se abrieron ciertas libertades como la de expresin. Esta
escena, nueva y desconocida, supone un momento extrao para el arte en el pas. Las identidades deben reacomodarse.
Este momento coincide tambin con un momento a nivel regional, en el que ciertas certezas se borronean y sobreviene
el desencanto posmoderno. Estas cuestiones dan como resultado una escena bastante aptica 62.
Entre los artistas que posicionaron su arte inseparable de la poltica vuelve a destacarse Hermann Guggiari
con el Manifiesto redactado por l mismo en defensa de la manifestacin de artistas del Museo de Bellas Artes, en 1989
que iniciaba con las siguientes palabras: Considerando la etapa trascendental por la que atraviesa nuestro pas y en un
momento en que todos los sectores estn forjando un camino a la democracia, el sector cultural, agrupado en torno a la
defensa de la libertad de expresin, nos remitimos hoy a la amarga experiencia de haber sufrido 35 aos de supresin de
nuestros derechos para reflexionar y unirnos y decir nunca ms a la prepotencia 63.
Cita del texto EPISODIOS de La Colombino, referida a: "Los Argumentos", Catlogo de la

61
muestra, Texto de Ticio Escobar, Embajada de Espaa y CCEJS, Asuncin, 2002.
62
Cita del texto EPISODIOS de La Colombino, referida a Snchez, Margarita, Ante la
globalizacin: Arte e identidad del Paraguay en el umbral del nuevo milenio" en El cruce.
Cuestiones sobre arte contemporneo en el Paraguay, CAV/MdB, Asuncin, 2002.
63
Hermann Guggiari. Publicacin del Centro Cultural de la Repblica El Cabildo y FONDEC. Proyecto de Gabriela
Zuccolillo y Javier Rodrguez Alcal. Marzo 2008. Pg. 18
35
36
Exposicin El sueo Amenazado en el Museo del Barro: Muestra de arte indgena y

fotografa. Shamanes ishir montan piezas rituales en la sala de exposiciones. Esta exposicin
tendr un doble sentido, poltico y esttico, que marcar de manera firme el derrotero local 64. Los
realizadores de esta exposicin fueron artistas y antroplogos: Osvaldo Salerno, Ticio Escobar,
Oleg Vysokoln, Clemente Lpez, Carlos Colombino, Miguel Chase-Sardi.
Dcada de los 90'

Es en esta dcada cuando se manifiesta de manera ms expansiva en Paraguay la
preocupacin hacia el arte como actividad del pensamiento, como propuesta conceptual. La
mayora de los artistas ya no se sienten representados en la propuesta del esteticismo y el arte de
los 90 se presenta como una tarea a perseguir, un lenguaje a investigar.
(...) Puede afirmarse que a partir de la dcada del 90 se inicia una nueva etapa para el
arte paraguayo, con la sistematizacin de las Instalaciones como lenguaje artstico. Se aprecia en
el proceso la inclusin del arte conceptual, nuevas significaciones y nuevos valores temticos, que
permite la ampliacin de lmites espaciales, las nuevas condiciones de recepcin del espectador,
la expansin en el uso de objetos, materiales diversos y elementos, as como el manejo de la
tecnologa65.
En esta dcada se conforma uno de los colectivos ms convulsivos de la historia del arte
en Paraguay: El Aleph. Con su propuesta de experimentacin y de renovacin de lo
acostumbrado, el grupo El Aleph contribuy enormemente al desarrollo y legitimacin de las
Instalaciones en el ambiente asunceno.
El grupo realiza numerosas actividades y exposiciones de Instalaciones. A travs de

gestiones de la profesora alemana Dorothee Baurle Willert, que marca con su impronta
64
ADELANTE (indito).
65
FONDEC. Asuncin, Paraguay, Marzo 2012. Pg. 21.
36
37
37
38
el quehacer plstico paraguayo siendo una de las primeras en promover experiencias objetuales, cruzan las fronteras y
las Instalaciones de los paraguayos se exhiben por primera vez ante el pblico alemn en la exposicin -Pomokoi-en
1993, rompiendo con el aislamiento66.
En 1994 el grupo El Aleph presenta no solo una muestra, sino tambin un espacio para la creacin situado en
barrio Las Mercedes y la apuesta por una misma bsqueda desde la diversidad de miradas. La exposicin se llam 9
realidades y present al colectivo conformado por: Ftima Martini, Carlo Spatuzza, Karina Yaluk,
Marit Zaldivar, Gustavo Bentez, Marcos Bentez, Alejandra Garca, Engelberto Gimnez,
Mnica Gonzlez. Al observar los objetos integrados al espacio de sus obras, (...) se nota el reciclaje de
materiales y la valorizacin de objetos normalmente inservibles o no estticos pero con cualidades expresivas. Entre
ellos, botellas intervenidas con fotografa-Marcos Bentez-hamacas de fotografas-Ftima Martini-papeles reciclados-
Gustavo Bentez- enseres domsticos-Mnica Gonzlez-materiales orgnicos-Marit Zaldvar-cucharas intervenidas-
Alejandra Garca67.
Hamacas , 1994. Instalacin de Ftima Martini.

(http://artesvisualespv.blogspot.com/2009/12/fatima-martini-hamaca-instalacion.html )
66
Ibid.
67
38
39
Sobre cscaras, pirecas y otras hierbas , 1999, instalacin de Carlo Spatuzza.

(http://www.portalguarani.com/obras autores detalles.php?id obras=10673 )
La casa del Rei-no , 1997. Instalacin de Karina Yaluk.

Obra de Gustavo Bentez

39
40
Mara mo o mbaere mbaupe (con qu objeto?) , 1994. Instalacin de Engelberto Gimnez

(http://artesvisualespv.blogspot.com/2010 02 01 archive.html)
Uno , instalacin de Alejandra Garca, fotografas en el interior de cucharas.

Metamorfosis , 2000. Instalacin de Marcos Bentez.

(http://artesvisualespv.blogspot.com/2010/05/marcos-benitez-metamofosis-video.html )
40
41
Entre intensificando
& Revoluciones los artistas queelhicieron nacer de
gesto poltico y nacieron dellibro
escribir un Aleph, varios
sobre de ellos del
arte indgena siguieron y siguen
Paraguay proponiendo
desde la ptica que
muestras
lo hiciera que actan
Escobar 69
. como disparadores
Hicieron de evento:
parte de este la reflexin
Ticiosocial y poltica,
Escobar, Augustopresentndose en diversos
Roa Bastos, Rafael Peroni,lugares y no
Jos Carlos
solamente en
Rodrguez, Galeras
Milda de arte,
Rivarola porBareiro.
y Line ejemplo, la Instalacin Mujer, Pilar, Malabarista de Mnica Gonzlez (la cual
recorri varios lugares del Paraguay, entre ellos, la Facultad de Filosofa de la Universidad Catlica) o la Instalacin
Paraguay, la inocencia resentida de Marit Zaldvar (Manzana de la Rivera, 1993).
Creacin de Gente de Arte (1997): Es una asociacin de artistas visuales que adems rene a
personas vinculadas a la prctica artstica, la gestin y la circulacin. Crean el Premio Matisse con la Embajada de
Francia, uno de los nicos constantes en el medio70.
En 1998, los integrantes de Gente de Arte realizaron una accin colectiva callejera a la que llamaron
Unin con banderas. Un grupo de artistas caminaron por las calles de la ciudad y se reunieron en la plaza de la
democracia portando banderas, respecto a este hito, escribi el crtico Ticio Escobar:
Paraguay, la inocencia resentida , instalacin de Marit Zaldvar.

(El
http://www.portalguarani.com/obras
grupo Gente de Arte imagin unaautores detalles.php?id
propuesta obras=10427)
reveladora de este tiempo confuso; este presente cargado de
hasto, falto de deseos (. . . ) Consiste tal propuesta en desarrollar la idea de la bandera como cifra izable por
encima de las diferencias, como signo de utopa posible, como insignia recuperable por la imaginacin. Cada
artista se encarg pues de re imaginar una bandera, una cualquiera: de convertir en smbolo flameante la
alegora fije. Y de unir todas las banderas en una sola que enlazase las diferencias e hiciese con ellas otro
smbolo (. )71
Mujer, Pilar, Malabarista , instalacin de Mnica Gonzlez, 1993.

(http://artesvisualespy.blogspot.com/2010/05/la-exposicion-teko-de-artistas.html )
Lanzamiento del libro La Belleza de los Otros de Ticio Escobar68: No es

casualidad que este libro se presente con uno de Milda Rivarola, llamado Obreros, Utopas 68
69
Colombino, La: EPISODIOS CLAVE DE ARTE CRTICO PARAGUAYO DE
1950
68 EN ADELANTE
Escobar, Ticio, La(indito).
belleza de los otros. Arte Indgena del Paraguay, RP Ediciones -
7CAV/MdB,
Ibid. Asuncin,
0
71993 Catlogo Gente de Arte, Produccin de los 90'. FONDEC, Asuncin, 2002. 147 pginas. Pg. 22
41
42
Unin con banderas , 1998. Accin colectiva callejera realizada por el Grupo Gente de Arte.
FA - Feria Artstica: Durante unos aos la FA cre un espacio en el cual las ms diversas disciplinas
convivan durante un breve tiempo en el mismo lugar. Era una oportunidad para cruzar experiencias y tratar de
establecer miradas desde otros lugares:

72
teatro, danza, artes visuales, literatura, fotografa, arquitectura, etc.
Creacin de Faro para las Artes (2001): Tena como objetivo el desarrollo de polticas culturales
destinadas al mecenazgo dentro de las artes visuales, adems de apuntalamiento terico a travs de coloquios
internacionales. Cre el Premio Jacinto Rivero, de nica edicin, que fue un gran catalizador de obra (ya que becaba a
los seleccionados para la realizacin de sus obras). Edit 4 publicaciones .
Semanario El Yacar y Centro Cultural alternativo El otro espacio: Durante los aos 2000 al 2006, se
desarroll en Asuncin una experiencia de centro cultural alternativo y multidisciplinario que promovi exposiciones
de arte, recitales de msica, lanzamientos de libros, happening artsticos, charlas, proyeccin de cine, y dems; y fue
centro de reunin de artistas msicos, escritores, teatreros, artistas plsticos, periodistas e intelectuales. Impulsado por
un colectivo humano de estudiantes de la Facultad de Filosofa 72 73
72
Cita de EPISODIOS de La Colombino, referida a Catlogo Gente de Arte, Produccin de los
90'. FONDEC, Asuncin, 2002
73
Colombino, La: EPISODIOS CLAVE DE ARTE CRTICO PARAGUAYO DE 1950
EN ADELANTE (indito).
42
43
43
44
provenientes de la capital y de Luque, principalmente, as como de activistas artsticos locales, esta experiencia se
movi de Arte
manera itinerante enfotografa-concepto:
experimental, tres locales de nuestra ciudad
Claudia capital: Fredi
Casarino, Espacio Sajonia,
Casco, Carloentre 2000 y 2002, ubicado en la
Spatuzza.
calle Dr. Paiva y Ca. A. Lpez; el (otro) espacio, del 2002 al 2005, en Espaa c/ EEUU; y el Espacio Ayolas, en Ayolas
y Haedo, del 2005 al 2006.

75
Arte
Este Callejero: Oz Montana
grupo humano fue responsable del Semanario El Yakar, una publicacin de distribucin gratuita,
autogestionada, que sali de manera ininterrumpida durante cinco aos, del 2002 al 2006. El Yakar sostuvo su
presencia editorial alternativa en una propuesta visual slida, con tipografa y logos propios diseados por Juan
Heilborn; y con ilustracin exclusiva para los nmeros, del artista Charles Da Ponte. Al mismo tiempo, la lnea editorial
busc el registro de las actividades artsticas y culturales que se desarrollaron por Asuncin, principalmente, por esos
aos, con una cartelera semanal de las mismas y coberturas de difusin y realizacin de eventos.
Adems, El Yakar ejerci una visin particular de anlisis de la realidad social y poltica del Paraguay y el
mundo, con artculos periodsticos, de opinin y de anlisis creados en su mayora por los miembros del equipo
Oz Montana
74
editorial .
(http://cdn.paraguay.com/photos/images/000/084/272/regular oz mangore.jpg.jpg? 1337030022)
Ilustracin: Amel Schneider
Logo del Semanario El Yakar. http://yacare.ueuo.com/index2.html
Ilustracin
Actualidad de Amel Schneider (http://amelischneider.blogspot.com/)
Pareciera que lo ms difcil en el ejercicio del pensamiento es dar cuenta del presente, de aquello que se
Charles Da Ponte 75
encuentra aconteciendo. Asumiendo esta dificultad, que por cierto qued demostrada en las entrevistas a la hora de las
respuestas sobre el momento actual, elegimos nombrar algunos referentes en algunos campos del arte, rescatando que
las principales caractersticas del arte visual son el concepto, la mixtura y la experimentacin.
http
74 : //Garca,
Eulo www.behance . net/ozmontania;
miembro del equipo editorial del Semanario Yacar, texto escrito para el contexto de la presente
http://sleeplesskid.blogspot.com/;
investigacin.
http://www.flickr.com/photos/pvrotaurus/
44
45
Ilustracin de Charles Da Ponte. (http://charlesdaponte.blogspot.com/2010/08/blog-post.htmli
Intervencin Hroes de la Dependencia. Murales de varios artistas promovidos por un proyecto realizado
por la artista Yuki Yshizuka.
Eljodido , de Yuki Yshizuka. (http://heroesdeladependencia.com/)
Audiovisual: Emergencia del cine nacional, el do Maneglia-Schmbori se instala
como referencia de la actualidad. Previamente, Paz Encina con su film Hamaca Paraguaya.
45
46
Imagen promocional de la pelcula 7 Cajas. thttp://villamorra.com.pv/villamorra pelicula/7-caias/
Seguidamente presentamos dos apartados especiales dentro del campo de las artes visuales: Fotografa y
Audiovisual, siendo estas dos expresiones los campos ms expandidos del arte en el pas actualmente, de los cuales
existe mucho escrito y poco recopilado.
Apartado especial dentro artes visuales
FOTOGRAFA
A modo de introduccin:
Si nos posicionamos a inicios del 1900, donde nos lleva esta investigacin, podemos reconocer que la
fotografa estuvo mucho tiempo al margen de lo que se consideraba un arte visual en el mundo cultural o en el
acadmico. Tuvo que pasar mucho tiempo para que esta forma de expresin sea vista como una de las artes visuales en
nuestra sociedad.
En entrevista, la fotgrafa Gabriela Zuccolillo 76, autora del ensayo fotogrfico: Lluvias y tormentas,
reflexiona sobre la escasa visibilidad de nuestro propio acervo visual en general, y al referirse especficamente a la
fotografa como discurso, plantea que:
76
Antroploga por la UBA-Buenos aires/ Fotgrafa, ganadora de premio Arte Joven La Nacin, ao 2000/ Posgrado en
video digital por Univ. Pompeu Fabbra-Barcelona.
46
47
47
48
A pesar de la produccin local preexistente, es recin en la dcada del 90 que el campo de las artes visuales
contempla a la fotografa en igualdad de condiciones a las dems artes, por lo que durante gran parte del siglo XX, la
fotografa se desarroll en paralelo a las expresiones artsticas mayormente legitimadas y visibilizadas en la sociedad.
Fotografa de Gabriela ZucoliUo, de la serie Lluvias y tormentas.
En la presente investigacin encontramos que en Paraguay, ya desde el siglo XIX existen registros
fotogrficos de extranjeros embriagados con los paisajes y parajes de este pas. Entre las personas que vienen
reflexionando sobre la fotografa en nuestro pas, estn Rosa Palazn, Jess Ruz Nestosa y el crtico de arte Javier
Rodrguez Alcal, quien viene pesquisando estos registros, siguiendo las huellas del uso social de la fotoimagen en
Paraguay desde 1850 y los nombra como crnicas visuales:
Inscriptas en la tradicin de los cientficos, cronistas y pintores viajeros que recorrieron Latinoamrica desde
finales del XVIII, estas funciones citadas (cientficas, informativas, de difusin y auto-representacin) fueron
luego cubiertas por la fotografa hacia mediados del XIX. Algunos de ellos: Arstides Stefani (italiano, entre
1847 y 1851); Charles de Forest Fredrick (norteamericano, hacia 1850); Alfred du Graty (belga en 1857);
Walter Bradley (norteamericano, en 1860); Jean Etienne y Pierre Bernardet, franceses, entre. 1864-1872.
(Segn sealan en Historia de la Fotografa en Amrica, Vicente Gesualdo, y Karina Galindo en Historia de
la Fotografa en Paraguay, Karina Galindo Castanheira, tesis de grado, UCA, Asuncin, 1998). Esas
primeras fotografas registraron el espacio urbano asunceno y las personalidades de la poca y junto a otras
tradas del exterior conformaron el primer conjunto local de representaciones en ese lenguaje (Galindo,
cit).77
77 http://lorenzozucolillo.wordpress.com/2012/03/
48
49
documentada por una empresa fotogrfica norteamericana, Bates & Ca que por aquel entonces contaba con una
En elen
representacin mismo anlisisyque
Montevideo realiza
decidi Javier
enviar Rodrguez
fotgrafos Alcal
con sobrealiadas.
las tropas los usosDe
sociales de que
aquellas la fotografa
pudieron en
serParaguay
tomadas
a(1850 a 2011)
lo largo de laencontramos que
contienda, el los conflictos
Centro de Artes blicos, como
Visuales/ el caso
Museo de la Guerra
del Barro del Chaco
de Asuncin logrfueron fuente
adquirir de un
nueve. acervo
Tambin
fotogrfico,
estn entre los diecisis
all archivadas que se encuentra la coleccin
fotografas de Adolfo
pertenecientes M. Friedrich
a fotgrafos (relanzado
argentinos por el Cabildo)
y actualmente y la
estn el de Carlos
proceso de
de ser
Sanctis. Por su
identificadas. parte, se
Adems, existe
puedeunrecordar
lbum la
declebre
la Guerra del Chaco,
fotografa cuyacon
de Lpez publicacin estuvo
Mitre durante coordinada
la entrevista por Alfredo
de Yataity Cora
ySeiherfeld.
un daguerrotipo del general Bernardino Caballero que tena en su coleccin particular Carlos Pussineri Scala .
Es as que, en la presente descripcin de los avatares de la fotografa en nuestro pas, partimos de una
dimensin de la fotografa que es la narrativa: fotos que cuentan de la vida de un lugar, fotos que narran una poca.
Pondremos nfasis tambin a la reproduccin fotogrfica realizada desde el periodismo local, que datan al menos desde
1905, segn nos resea el mismo Javier Rodrguez Alcal:
Fotografa de A. M. Friedrich: Consultorio odontolgico de campaa, ca. 1933 (acervo CCR/ Cabildo)
(http://lorenzozucolillo.wordpress.com/2012/03/
En su nmero 298, de 1905, la revista Rojo y Azul anuncia Fotografas de muertos y heridos.
Existen no obstante antecedentes de la relacin prensa-fotografa: La Patria en 1874 ofreca en venta en su

imprenta un lujossimo folleto que contiene los discursos pronunciados en la solemnidad
patritica del 25 de noviembre...adornado con una magnfica fotografa de D. Juan B. Gill,
presidente de la Repblica del Paraguay (como imagen anexada al texto, ya que los sistemas de impresin
entonces todava no permitiran imprimir fotografas).
La fotografa aparece as en revistas ilustradas primero y luego en diarios. No obstante, lo que
contemporneamente se denominara
El mdico argentino Carlos periodismo
de Sanctis, grfico
realiz un -y ms
registro especficamente
fotogrfico el fotorreportaje-
importantsimo tendra
en el frente que aguardar
de batalla de la
Guerra del Chaco. (http://www.histarmar.com.ar/ArchivoFotosGral/ArchDiSanctis/Cap8-1.htm )
hasta entrado el siglo XX para consolidarse. 78 *
Por su parte, el periodista y fotgrafo Jess Ruiz Nestosa plantea en un recuento sinttico de un artculo del
ao 2004: Es llamativo comprobar el poco desarrollo que tuvo la fotografa en nuestro pas lo que ha hecho que
carezcamos de un nmero importantes de imgenes que nos ayuden a recrear un pasado no muy lejano, como ha
sucedido en el Brasil y Argentina para citar nada ms que dos vecinos nuestros. La Guerra del 70 fue
78
http://archivo.abc.com.pv/2004-04-25/articulos/106470/liber-friedman-documento-la-asuncion-de-los-anos-
40
49
50
Otro medio de difusin masiva de la fotografa fue la tarjeta postal. Difundida hacia inicios del siglo XX
constituy entonces y por mucho tiempo, uno de los principales medios de representacin de diversos aspectos de la
sociedad y el entorno local. Tambin se difundieron fotografas en libros y en lbumes grficos desde los primeros aos
del siglo XX79.
Llegados a mediados del siglo XX entraremos en otra dimensin de la fotografa, la conceptual: fotos que ya
no intentan representar una realidad, no la persiguen ni intentan retratarla, sino que se presentan como construcciones
imaginarias: fotos que son en s mismas una forma, un matiz de realidad.
Nos abocaremos tambin a sealar la importancia de la fotografa social en la construccin de imaginario
social. Sobre este punto, el crtico de arte Javier Rodrguez Alcal graficaba en una reflexin, a inicios del ao 2000, el
lugar que viene ocupando la fotografa en nuestro pas:

La fotografa ha contribuido sustantivamente desde hace dcadas a la construccin del imaginario local, si
bien ha alcanzado reconocimiento formal solo en fecha reciente. No obstante, esta invisibilidad de la foto
imagen (y la paralela ausencia de reflexin sistemtica sobre la misma) no ha afectado mayormente a las
propuestas que marginalmente a los sistemas centrales de validacin se han producido en los ltimos aos 80
Respecto al lugar que ocupa hoy la fotografa en nuestra sociedad, el artista Fredi
Casco en la editorial La fotografa como construccin de realidad, de uno de los
catlogos del colectivo El ojo salvaje81 afirma que:

( . . . ) a casi 170 aos de su aparicin, la fotografa se ha establecido -pese a quien pese- como uno de los
lenguajes ms potentes a la hora de reflexionar sobre el mundo y los acontecimientos que lo configuran.
EPISODIOS Y REFERENTES
9
http://lorenzozucolillo.wordpress.com/2012/03/
80
Rodrguez Alcal, Javier/ Obras y filiaciones en: Premio Jacinto Rivero, Ediciones Faro para las Artes.
Asuncin, Paraguay, 2002. Pg. 36. 193 pginas.
81
Catlogo: El Ojo Salvaje, Mes de la fotografa en Paraguay, Ediciones El ojo salvaje, auspiciado por
FONDEC, Asuncin Paraguay, 2008.
50
51
51
52
82
Inicios de 1900: En el lbum fotogrfico de Javier Yubi se pueden ver fotografas de paisajes paraguayos de inicios
de 1900, captados la mayora de las veces por viajeros annimos.
Guido Boggiani: ms conocido como etnlogo y pintor, este italiano

(http://www.scnoticias.org/?menu=Noticias&submenu=Cultura&node=page.6798 ) residente en Paraguay que recopil
objetos y costumbres de culturas indgenas del Paraguay de los que dio cuenta en unas 40 publicaciones, entre libros y
folletos, fue tambin

Inspirada enfotgrafo, y constituye
las imgenes que entregauno
estadecoleccin.
los principales referentes
se preguntaba del lenguaje
la escritora fotogrfico
Delfina Acosta 82 83producido
: a
Cmo vestan las mujeres entre los aos 1904. 1905 y 1906? Pues con mximo recato. y de tal modo que
principios del siglo XX en nuestro pas.
solamente quedaban a la vista sus rostros y sus manos. segn se constata en las fotos. Un hecho que apuntar:
Vuelve
no al Paraguay
se conoce en ni
el nombre 1896 conalguna
huella un equipo fotogrfico
del fotgrafo quey captur
viaja al con
Chaco iniciando
su cmara lassu obra fotogrfica.
escenas Hace
de aquel tiempo.
En una preciosa imagen que eterniza un rincn del mercado en Asuncin. puede observarse a las mercaderas
anotaciones sobre cada una de las placas y de sus experiencias con indgenas de diferentes grupos, como Angait,
con las cabezas y los hombros cubiertos con mantas. Los suburbios de Asuncin. desde Loma Clavel.
Lengua, Sanapan,
muestran Caduveo,
cientos deToba, Payagu,
techos dentro Bororo
de un yespacio
Chamacoco. Inici su
que despide ltima expedicin
ternuras. nostalgias. en 1901, donde
melancolas. El fue
ro
Paraguay. las mujeres que llevaban sobre sus cabezas canastas llenas de naranjas. transportadas en barcos
muerto por los indgenas. Se lo vio por ltima vez el 24 de octubre de 1901 junto a su gua, Fliz Gaviln ( . . . ) Como
hacia la Argentina. han convertido a Villeta en un referente portuario.
explica con detalle una publicacin de Viriato Daz-Prez: Su actividad como fotgrafo-segn sealan Pavel Fric e
Yvonna Fricova en Guido Boggiani, Fotgrafo se inicia en su ltima estada en Paraguay. Estiman ellos que Boggiani
habra realizado aqu ms de cuatrocientas fotografas en placas de vidrio, con capa de gelatina, en tamao variable
(. . . ) El medio fotogrfico, asumido como tal, result as un complemento y ampliacin de su labor artstica. Su obra
fotogrfica pudo ser salvada gracias al explorador y botnico checo Aberto Vojtech Fric (1882-1944) que lleg al
Paraguay pocos aos despus y pudo recuperar todas sus pertenencias (. . . ) Robert Lehman-Nitsche, despus de
82
Yubi, Javier: Coleccin Javier Yubi. Paraguay 1900. lbum fotogrfico. Editorial Servilibro. Asuncin, Paraguay.
132 pginas.
83
En nota de julio 2012:http://www.abc.com.py/edicion-impresa/suplementos/cultural/imagenes-historicas- de-un-
paraguay-entranable-428677.html
52
53
la muerte de Boggiani, public una serie de cien tarjetas postales sobre indgenas en Paraguay 84
Chamacoco, Chaco, Paraguay. Fotografa de Guido Boggiani. Ca. 1898. (Fre y Fricov, 1997).
(http://www.antropologiavisual.cl/alvarado & moller.htm)
Dcada del 20': Escenas de las revoluciones que dividen al pas en bandos fueron capturadas por miradas
de fotgrafos, la mayora annimos, las cuales fueron recopiladas por Javier Yubi en una reciente publicacin llamada
Revoluciones del Paraguay85.
Revolucin de 1922, del lbum fotogrfico Revoluciones del Paraguay, de la coleccin Javier Yubi
(http://forma.com.py/fotografia/2011/11/04/libro-3/)
84
Audiovisual paisajes/landscapes. Realizacin: Bettina Brizuela, Gabriela Zucolillo, Juanchi Franco Maida. Enero
2012, Paraguay. Auspiciado por FONDEC. http://memoriavisualparaguay.wordpress.com
85
Yubi, Javier, editor: Revoluciones del Paraguay. Editorial El Lector. Asuncin, 2010.
53
54
Dcada del 30': Llega a nuestro pas para quedarse, el botnico, radilogo y fotgrafo alemn Adolfo
Mara Friedrich, quien Javier Yubi, periodista y coleccionista de fotografa, en un artculo publicado en un peridico
asunceno lo llama: El gran desconocido.
Fotografa de Adolfo M. Friedrich.

(http://www.bicentenarioparaguay.gov.py/semana 1ro marzo.php)
Adolfo Mara Friedrich lleg a Asuncin por primera vez el 9 de diciembre de 1930. Se qued encantado
con la exuberante naturaleza y decidi radicarse en el pas. Empez a desarrollar estudios botnicos y entomolgicos,
realizando un registro fotogrfico con base cientfica ( . . . ) El 29 de enero de 1935 fue dado de baja por el Poder
Ejecutivo, a travs del Decreto N 55769, en su carcter de teniente segundo de Sanidad honoris causa. Pas a ser jefe
de la Seccin Fotogrfica del Ministerio de Defensa Nacional ( . . . ) Existe un libro especial dedicado al cactus del
Paraguay, escrito en idioma alemn y publicado en 1985, que se titula: Cactus Adolfo Mara Friedrich y su Hermoso
Paraguay. Fue presentado en Austria por su amigo y paisano, el cientfico Gunther Moser, quien escribi el libro sin
haber estado en Paraguay, pero con las indicaciones precisas de Friedrich. Por espacio de cuatro dcadas fue fotgrafo
de la sociedad asuncena. Retrat acontecimientos sociales (casamientos, bautismos, primera comunin, egresos
estudiantiles). Instal su propio laboratorio fotogrfico en su casa de la calle Cerro Cor casi Pa Prez y cont con la
ayuda de su esposa, Celia, que se dedicaba a los retoques y pintura al leo de las fotos que se pedan a colores. Trabaj
tambin como reportero de la
54
55
Revista de Turismo, rgano oficial de la Direccin General de Turismo. Recorri el Alto Chaco y los diversos
departamentos de la Regin Oriental para acumular 4.000 fotos de pueblos y ciudades, en los que se retratan
costumbres, tradiciones y paisajes. Lanz una gran serie de fotopostales en blanco y negro con letras blancas. En ellas
se aprecian iglesias, edificios pblicos, calles, escenas campestres, mercados, paisajes, ros, arroyos, folclore,
fiestas patronales y personajes tpicos.
Public un lbum grfico en colores con ms de 100 vistas de Asuncin y el interior. Se llama Paraguay y fue hecha
en Alemania, con textos en ingls, espaol, alemn y francs. Sus fotografas tambin sirvieron para ilustrar tapas de
discos de vinilo de artistas dedicados a la msica folclrica paraguaya 86.
(http://archivo.abc.com.pv/2006-03-12/articulos/238711/el-gran-desconocido )
Por su parte, el periodista e historiador Alfredo M. Seiferheld, junto a Pedro Servn Fabio recopilaron en los
aos 80 imgenes de la faceta futbolera del Paraguay, resultando este libro de fotografa 87 un interesante acercamiento
a nuestra historia desde un lugar poco habitual. Por ejemplo, existe una imagen de la poca de la guerra del Chaco en la
que se ve a jvenes reunidos en el otrora Estadio de Puerto Sajonia, llamado hoy Defensores del Chaco en homenaje a
estos jvenes.
86
Yubi, Javier en artculo del diario abc, ao 2006; http://archivo.abc.com.py/2006-03-
12/articulos/238711/el-gran-desconocido
87
Seiferheld, Alfredo, Servn Fabio, Pedro: lbum fotogrfico del ftbol paraguayo. Editorial Histrica.
Asuncin, 1986.
55
56
Del lbum Fotogrfico del Ftbol Paraguayo, Alfredo M. Seiferheld - Pedro Servn Fabio. Editorial
Histrica. Asuncin, 1986 thttp://forma.com.pv/fotografia/2011/11/04/fotografia-historia-futbol-paraguay/ )
Dcada del 40: Es a mediados del siglo XX cuando en Paraguay se hace extensiva la fotografa social y
tambin surgen individualidades apasionadas con el acto de plasmar la propia mirada en una imagen. En la tesis de
licenciatura de Karina Galindo 88 se puede encontrar citados como referentes de la poca: Juan Max Boettner, Jos
Zanotti, Gerardo Torcida y Quirno Codas Thompson, un aspecto curioso es que ste ltimo, mdico de profesin, emple
placas radiogrficas.
Por ese entonces, tambin viva en Paraguay el argentino Liber Fridman quien ampliaba con la fotografa su
arte pictrica y realiz una vasta documentacin visual de la Asuncin de los 40':
88
Historia dla Fotografa en Paraguay, Karina Galindo Castanheira, tesis de grado,
UCA, Asuncin,1998
56
57
Roque Molinari Laurin, Sila Godoy, Javier Villafae, Hrib Campos Cervera, Liber Fridman.
http://memoriasdelparaguav.wordpress.com/author/iorgecontrera/
Miguel ngel Fernndez, crtico de arte, comenta al respecto: Corran los primeros aos de la dcada del
40; los primeros, tambin de una dictadura de nuevo cuo, signadas por simpatas totalitarias, nazifascistas. En aquel
ambiente se desarrollaba un movimiento literario -sobre todo potico- en el que fungan como maestros Hrib Campos
Cervera y Josefina Pl, seguidos fervorosamente por Augusto Roa Bastos, Oscar Ferreiro, Elvio Romero, el cuentista
argentino Roque Molinari Laurn y otros. Con ellos un joven artista argentino, Liber Fridman -con nombre y apellido
reminiscentes de viejas convicciones anarquistas, libertarias por entonces interesado tambin en la fotografa, que
recorra el pas tomando notas y apuntes, captando imgenes costumbristas, documentando la ruinosa y gloriosa
herencia barroca de los jesuitas. En la casa del joven artista argentino, sigue Fernndez, se reunan todos con frecuencia,
y se dio en llamar al lugar Vya raity, nido de alegra, donde tenan lugar reuniones informales para hablar de lo que
ms les interesaba, que no era poco: literatura, poesa, arte, poltica, la cuestin social. Aquella gente sera conocida ms
tarde en la historiografa literaria paraguaya como miembros principales del grupo del 40. Liber Fridman, mientras
tanto, pintaba, tomaba fotos, escriba notas en sus cuadernos de viajero. En el ao 2004 se exhibi en la Manzana de la
Rivera parte de su obra fotogrfica bajo el ttulo de: Paraguay, una visin romntica. *
89 http://archivoabccompv/2004-04-10/articulos/104065/obras-de-liber-fridman-se-veran-en-la-manzana
57
58
Autorretrato fotogrfico, Liber Fridman. Brasil, ca. 1950

(http://www.liberfridman.org/biografia/brasil02.html)
Por su parte, Jess Ruz Nestosa desentraa la propuesta esttica de Lber Fridman y considera que la ciudad
aparece en sus fotografas, no como atractivo turstico sino como objeto de estudio 90:
Realizadas en blanco y negro (en aquella poca el color era un lujo y estaba limitado casi exclusivamente a
las diapositivas) la visin de Liber Friedman evidentemente no era el de un voyerist (mirador)
improvisado. Vena del mundo de la pintura y tambin de haber vagado largamente por el continente, sobre
todo del altiplano donde consolid su particular concepto de lo que deba ser el arte latinoamericano, anclado
en sus races. O, para ser ms preciso en su caso, en su arqueologa. A travs de estas fotografas, de muy
buena calidad tcnica y que trascienden la fotografa familiar o el lbum personal de fotos de un viaje,
podemos descubrir algunos rincones de la Asuncin de los aos cuarenta. Y entre esas imgenes, vistas
inditas del entierro del mariscal Estigarribia. Incluso hay una fotografa de Estigarribia en el atad y a travs
del cristal se puede adivinar perfectamente bien su rostro.
90
http://archivo.abc.com.pv/2004-04-25/articulos/106470/liber-friedman-documento-la-asuncion-de-los-anos- 40
58
59
http://archivo.abc.com.py/2004-04-25/articulos/106470/liber-friedman-documento-la-asuncion-de-los-anos-
40
Si bien esta serie de fotografas no componen lo que hoy hemos dado en llamar un ensayo fotogrfico,
porque son vistas sueltas, de diferentes lugares y diferentes tipos humanos, ellas nos ilustran sobre una serie de
elementos que se han perdido hoy. Adems registra algunos momentos vividos en aquella casa de la cultura paraguaya
que fue la clebre Vya raity. Podemos reconocer a personajes como Jos Asuncin Flores, Hrib Campos Cervera
(que comparti una gran amistad con Friedman) y otros que no hemos podido ubicar
http://archivo.abc.com.pv/2004-04-25/articulos/106470/liber-friedman-documento-la-asuncion-de-los-anos-
40
59
60
60
61
Dcada del 50: En nuestra entrevista, Gabriela Zuccolillo se haca una pregunta fundamental para
zambullir en el arte de la fotografa y sus mltiples posibilidades: Dnde estn las imgenes de la etapa stronista?
Por su parte, La Colombino, refiere a los Archivos del Terror, acervo de imgenes de peridicos de nuestro
pas donde se revela el uso de la fotografa como forma de control, y agrega que tambin, ms recientemente, Fredi
Casco trabaj sobre imgenes de la diplomacia stronista estableciendo una dialctica interesante 91.
Dictadura stronista: Muchas de las postales de la poca del stronismo corresponden a Klaus Henning,
quien era propietario de una librera, que era adems tienda de fotografa, que por aos fue la nica en Asuncin,
situada en Palma y 14 de mayo.
Klaus Henning, Autorretrato. (http://archivo.abc.com.py/2003-04-20/articulos/43533/autorretrato )
Respecto a la labor fotgrafica de Henning y el particular canal que encontr en el mercado paraguayo a
travs de las postales, encontramos que:
En 1945 empez a estudiar fotografa de forma independiente, leyendo y experimentando con la cmara y el
laboratorio. Necesitaba equipos de mayor calidad. Prest la Rolleyflex de un amigo y con ella empez a
realizar las postales que se convertiran en un gran negocio. En las dcadas de 1940 y 50 realiz a mano sus
tarjetas postales, sumando entre 180.000 y 200.000, lo que permiti adquirir un mejor equipo.
91
Nos refiere La Colombino, la existencia en otros pases, de estudios sobre el carcter de control de la fotografa
durante las dictaduras latinoamericanas, y cita a dos investigadores: Ana Longoni y Cristian Gmez Moya.
61
62
La dcada
Luego deenfrentarse
tuvo que los 60: aAdems
las trabas
delde la Direccin
auge de Turismo
de la tarjeta que prohibi
postal aparecen ya las laprimeras
venta depublicaciones
postales que en
no
tuvieran su aprobacin. Exiga que solo podan aparecer edificios monumentales y modernos, nada de
torno a la fotografa en nuestro pas.
ranchitos, ni de burreritas y gente descalza.
Desde 1960 Klaus Henning mand imprimir tarjetas postales en colores en Alemania y en Estados Unidos.
Dej de realizar postales hacia 1980. En 35 aos produjo aproximadamente un milln de postales; 700 mil en
colores y 300 mil en blanco y negro, conocidas como foto postales. El motivo ms reiterado y exitoso fue el
92 93
Hotellibros
Los Guaran
de fotografa aparecidos en los 60s constituyeron antecedentes de los posteriores fotoensayos, si
bien este gnero se generalizar con posterioridad. Henning realiz dos publicaciones: Yaguarn, 1964, y Paraguay
Pictrico, 1970.95
La dcada de los 70: Un hecho precursor y llamativo a principios de los 70 fue la obra Proceso del
escultor Hermann Guggiari, la cual combinaba fotografa, acero inoxidable y audio. Instalacin expuesta en bienal de
Medelln. Con esta pieza el artista quera expresar la inutilidad del arma 96.
Una de las famosas postales del Hotel Guaran, realizadas por el fotgrafo Klaus Henning
(http://www.portalguarani.com/detalles museos otras obras.php?id=16&id obras=1262&id otras=206)
En archivo del diario ABC color, existe un artculo con un ttulo muy grfico: El fotgrafo de la aldea que se
convirti en ciudad. Entre las fotos de archivo del citado peridico, las ms llamativas son las que relatan en imgenes
el cambio padecido por la ciudad y sus habitantes, donde sobresalen aquellas que retratan la Asuncin de los raudales.
En el sitio web Portal Guaran, encontramos un libro con fotografas de Klaus Henning que data de 1964 , as mismo
hallamos una reedicin del libro que contiene gran cantidad de sus imgenes sobre Asuncin: Paraguay Pictrico 94.
Parte de la muestra Proceso, realizada por Hermann Guggiari en 1972
92
Nota en diario ABC: http://archivo.abc.com.py/2008-07-27/articulos/436339/el-fotografo-de-la-aldea-que- se-
convirtio-en-ciudad
96
93
Henning,
Pg. 66. Guggiari,
Klaus, LaHermann,
iglesia de
Publicacin
Yaguarn.deSerie
Centro
ElCultural
paraguayde en
la Repblica
Fotos. Vol.
El I:Cabildo.
Yaguarn.
Proyecto
Ediciones
de Gabriela
El gallo.
Zuccolillo
Asuncin-Paraguay,
y Javier Rodrguez
1964. Alcal. Artes Grficas Zamphiropolos, Asuncin, Paraguay. 2008. 105 pginas.
94
Henning, Klaus, Paraguay Pictrico. Asuncin. Ediciones El gallo. Asuncin - Paraguay. Reedicin 1991.
62
63
En anlisis de Javier Rodrguez Alcal: Ya en una situacin consolidada, hacia 1970, se verifican otros
empleos autnomos del dispositivo fotogrfico; Desde enfoques experimentales prescindentes de intenciones temtico-
narrativas o vinculados a un registro documental, que busc expresar una realidad social entonces poco difundida por la
fotografa local (por ejemplo: Desde la dcada del 70 Jess Ruiz Nestosa y Silvestre Ayala en el primer enfoque; Jos
Mara Blanch, SJ, en el segundo) 97. El vasto registro de puestas en escena de danza en Paraguay se lo debemos a este
ltimo, recientemente el FONDEC realiz una publicacin que resume su obra. Adems, est el acervo de imgenes de
vida rural realizado por el mismo Blanch. El Centro de Estudios Paraguayos Antonio Guash CEPAG realiz una
publicacin llamada Campesino Rekove 98 que recoge los aspectos de la vida campesina donde las imgenes de
Blanch destacan el aspecto asociativo y la produccin comunitaria.
Reunin de lderes de la comunidad de San Isidro del Jeju, Yvyp. 1974. Foto de Jos Mara Blanch
(http://ea.com.pv/camacho-anulo-contratacion-de-funcionario-vinculado-a-la-represion-estronista/ )
El periodista Jess Ruz Nestosa resaltaba en el ambiente cultural de la poca con su aficin por la fotografa.
Expuso por primera vez, en el Centro de Estudios Brasileos (Asuncin, 1968) y desde entonces exhibe peridicamente
sus trabajos tanto en el pas como en el exterior. Su obra est representada en el CAV / Museo del Barro:
7
9 Blanch, Jos Mara: Campesino Rekov. CEPAG. Asuncin, 2009.
63
64
Mis fotografas son en blanco y negro relatando el paisaje de Asuncin. Ellas pretenden captar el espacio
urbano que se va deteriorando a causa del crecimiento descontrolado de la ciudad, la apertura de avenidas y la
creacin de gasolineras que contribuyen a que el espacio urbano vaya borrando sus lmites al tiempo que el
lugar se llena de carteles publicitarios de proporciones gigantescas. De este modo se pierde el sentido normal
de la escala humana. Busco captar, adems, -dice- la ambigedad que surge, de manera espontnea, en dichos
espacios ya sea por el encuentro de diferentes calles y los espacios falsos que se crean a travs de los carteles
y las seales de trnsito.99
Por su parte el crtico Ticio Escobar nos cuenta de la faceta fotogrfica de Ruz Nestosa, especficamente en
torno a su obra Celebracin de la ciudad 1995-1999:
Jess Ruiz Nestosa indaga acerca de las cartografas ocultas de la ciudad. Fotografa lugares de Asuncin
que histricamente sirvieron de hitos, puntos de referencia y lugares de cruce entre lo pblico y lo privado:
escenarios de la memoria y de la prctica social, sede de monumentos que han perdido el aura. Ruiz Nestosa
presenta estos sitios como no-lugares, sitios carentes de toda posibilidad de devenir escena de significacin
colectiva, espacios intercambiables y pasteurizados; neutralizados por la rentabilidad compulsiva y la
ausencia de eficaces polticas urbanas.
Fotografa de Jess Ruiz Nestosa. (http://unicofotografos.blogspot.com/2008/Q3/iess-ruiz-nestosa- ciudad-in-

habitable .html)
Ante el caos de la ciudad descontrolada y la polucin visual, la metstasis de la imagen que cubre el paisaje
urbano con las redes de mensajes publicitarios, el artista puede intentar levantar figuras ms potentes que las
invasoras o puede buscar el silencio capaz de imponer su orden despejado, despojado. Ruiz Nestosa opta por
sintetizar ambas posibilidades: nombra la ocupacin abusiva de la ciudad y su crecimiento anrquico y lo
hace tratndolos como cifras de desolacin, de incomunicacin radical, de vaco de presencia y de sentido.
Ms que como registro documental o gesto esttico debemos entender esta operacin como conjuro de
99
http://www.mac.uchile.cl/exposiciones/bienalsaopaulo/ruiz.html
64
65
nuevos lugares de inscripcin, nuevas seales de orientacin, nuevos espacios de reconocimiento colectivo y
de vida cabal.100
En 1978 realiz una muestra individual llamada: Piedras, en el Centro Cultural Juan de Salazar. Tambin se
dedic a una labor pedaggica y form a muchos de quienes se convertiran en principales referentes del lenguaje
fotogrfico en los 90', como el caso de nuestra entrevistada, Gabriela Zuccolillo.
La dcada de los 80: Hasta los 80 en Paraguay, antes de la aparicin de la fotografa digital, una gran
parte de la fotografa era en blanco y negro, pero no toda, ya por ese entonces, la artista Alicia Falabella (paraguaya,
residiendo actualmente en Canad), entre otros, se distingua por sus fotografas a colores, nos relataba Gabriela
Zuccolillo en entrevista.
Los que sostienen que la fotografa alcanza en el blanco y negro su mximo desafo se equivocan con
frecuencia, pues tambin en el uso del color se puede desarrollar una aguda inquietud creativa. Eso nos demuestra esta
vez la obra de Alicia Falabella, para quien el color, lejos de ser un elemento simplemente aleatorio en la composicin,
es fundamentalmente objeto de una sensible elaboracin y modificacin 101
Fotografa de Alicia Falabella (http://www.aliciafalabella.com)
100
Escobar, Ticio en catlogo Los Argumentos. Agosto-Setiembre 2002. Impresin ArteNuevo. Asuncin-
Paraguay. Pg. 29.
101
http://www.aliciafalabella.com
65
66
En esta poca, las y los exponentes de la fotografa ya consideraban que su oficio constitua un arte por el
objeto de la bsqueda: plasmar un concepto, narrar algo. En frase de Alicia Falabella:
Ya que no s de palabras, espero que mis imgenes hablen por si mismas. He tratado de transmitir con ellas
mis ms profundos sentimientos, soledades, tristezas, alegras, encuentros y desencuentros.9
En palabras de la entrevistada Gabriela Zuccolillo: Aunque para algunos, la fotografa es parte de las artes
visuales recin a fines de los 90, ya haban artistas visuales trabajando el lenguaje fotogrfico en sus obras, aquella
obra pionera de Hermann Guggiari o el Guahj de Annik Sanjurjo son dos casos muy importantes.
El Guajh se mostr en el ao 1975 y solamente en 2 ocasiones en el local de La

Farndula, sobre su trabajo cuenta Annik Sanjurjo:
Para m significa mucho este DVD porque el audiovisual lo hice hace mucho tiempo, con diapositivas y
msica original de Nelly Jimnez. Tambin porque se hace en homenaje a Casaccia, que estuvo un poco
olvidado y se merece. Me enorgullece, que mi guajh, nuestro guajh, fue un trabajo conjunto de mucho
esfuerzo con Nelly que hizo la msica, con las personas que hicieron las voces, con Rudi Torga, Edda de los
Ros y Mirian Sienra que hicieron las voces femeninas. Para m significa mucho y ojal que guste ( . . . ) Mi
marido hizo un trabajo titnico de limpiar todas las diapositivas, unas 300 imgenes, remasterizar la msica,
porque estaba en cinta. Lo hizo todo en Estados Unidos, tuvo necesidad de recurrir a tcnicos
especializados102
102
http://archivo.abc.com.pv/2007-04-17/articulos/323633/anik-saniurio-presenta-en-dvd-el-guaihu-de-
casaccia
66
67
67
68
Cartula del dvd El Guajhu , de Annik Sanjurjo.
Parece ser que en esta dcada se gener un giro en la fotografa en Paraguay. A partir de los 80s las
orientaciones fotogrficas se expanden considerablemente, por los que un recuento exhaustivo de las tendencias y
fotgrafos excedera a los fines de este artculo. No obstante (y siempre bajo riesgo de omisiones), puede mencionarse -
omitiendo la prctica publicitaria y comercial, tambin muy importante- algunos fotgrafos actuantes con posterioridad:
Jess Ruz Nestosa, Alicia Falabella, Pedro Caballero, Lus Vera, Mario Franco, Manuel Prieto, Chiqui Velsquez,
Ricardo Maldonado, Jos Lus de Tone, Juan

103
Carlos Meza , Rosa Palazn, Carlos Bittar, Gabriela Zuccolillo, Juan Britos, Fernando Lipina, Javier Medina.
Ms recientemente (finales de los 90 y 2000): Lucas Barrios, Ren Gonzlez, Christian Nez, Laura
Mandelik, Etel Saucedo, Tamara Minguelson, Jorge Vidart, Bettina Brizuela, Negib Giha, Roco Ortega, Javier Valdez,
Mnica Matiauda, Fredi Casco, Simone Herdrich, Francene Kerry Plans, Fernando Romero, de entre otros 103 104
103
Juan Carlos es otro de los referentes de la fotografa que plante en una exposicin un alegato sobre lo
plstico en el trabajo de la fotografa.
104
68
69
Fotografa panormica del centro de Asuncin, de Juan Carlos Meza. (http://www.portalguarani.com/obras

autores detalles.php?id obras=16229)
Fotografa de Carlos Bittar. (http://forma.com.py/fotografia/2011/11/04/libro-8-ciudad/)
Deconstruccin, Javier Medina. (/http://www.scnoticias.org/?node=page,6726)
Galera Fotosntesis: Uno de los hitos o episodios fundamentales en el mbito de la fotografa fue la creacin de
una editorial especializada en dicho lenguaje. Es en los 80 que
69
70
el fotgrafo
modo en queFernando
su posicionamiento
Allen fundaimpregna
la galerasufotogrfica
trabajo fotogrfico. : Fotosntesis
y editorialAunque Jorge eventualmente
, especializada
dejen
la exposiciones
militancia, esay
libros desimpata
especial fotografa,
por la
loscual
que constituy
tienen menos
pory muchos
sufren ms
aosnunca
un lugar
lo dej
deaencuentro
l y atraviesa
paratodo
las ysulos
trabajo
exploradores
fotogrfico,
de pero
este
mbito.
se ve con
Es de
especial
gran importancia
claridad enel sus
aporte
libros
de una
de editora
ensayo especializada
fotogrfico: rompan
en la fotografa
filas (1996),
para elsobre
impulso
el de
servicio
la misma,
militar
en
Portal Guaran
obligatorio; Elseembudo
encuentra
(1997),
la resea
sobre
de publicaciones
el penal de amenores
cargo delPanchito
artista relacionadas
Lpez; El con
amigo
Bolivia,
de Hortensia
Brasil y otros
(2007,
pases
en
latinoamericanos,
colaboracin con Pedro
al finalServn
del apartado
y Ren Gonzlez),
de fotografa
sobre
presentamos
los internos
unadelseleccin
Hospital de
Neuropsiquitrico;
obras publicadasylas
400relativas
(2010, en
al
Paraguay.
colaboracin con Jorge Vidart), sobre la tragedia del Ycu Bolaos, todos ellos producidos y editados en nuestro
pas105
Simultneamente a los desarrollos del fotoperiodismo, en esta dcada ya se encuentran variadas
manifestaciones donde la fotoimagen aparece ligada a la plstica y otras expresiones de las artes visuales. Jorge Codas
es un artista que pinta sobre fotografa y explora con obras que combinan video, danza y fotografa 106. La entrevistada
Gabriela Zuccolillo lo recuerda as: l era uno de los que ya haca color en los 80 y mucha experimentacin, pintaba
ya desde ese entonces sobre fotos y tena una casa/taller/galera donde se poda ver la movida under de los 80
Uno de los libros producidos por el fotgrafo Fernando Allen, desde su editorial Fotosntesis.
La dcada de los 90: Entrando en los 90, los mbitos del fotoperiodismo y de la fotografa
comprometida polticamente, se ven enriquecidos y fomentados enrgicamente con la llegada del fotgrafo argentino
Jorge Senz. Tal como nos narraba la entrevistada Gabriela Zuccolillo; l tuvo un rol fundamental en la valoracin
de la produccin fotogrfica en los medios impresos/peridicos, etc. Aportando mucho a la conformacin de un
escenario El
donde adquiere
artista valor simblico
Jorge Codas el hecho de ser fotoperiodista.
(http://iorgecodas.blogspot.com/ ) Es as que, varios fotgrafos, entre ellos Luis
Vera, que venan haciendo fotos dentro de su rol, fueron profundizando su insercin en el lenguaje fotogrfico
El Aleph: Por su parte, en los 90, el colectivo de artistas visuales El Aleph, hace explcita la bsqueda de
una hibridez entre lenguajes diversos; fotografa, pintura, escultura. Con este grupo cobran mayor visibilidad las
Instalaciones, muchas de las cuales
En una nota periodstica reciente se dice de Jorge Senz:
Inspir a una generacin de fotgrafos con la crueldad de la observacin y la ternura de la mirada. La misma
105
notaVer
nosentrevista decompromiso
cuenta del Silvia Snchez Dimartino
poltico en http://forma.com.py/blog/
del artista y del
106
http://www.voutube.com/watch?v=PeJCGtT-oCw&feature=plaver embedded
70
71
71
72
incorporan al fotoensayo. Un ejemplo muy simblico lo constituy Hamacas, de Ftima Martini, en 1994. El crtico
Ticio Escobar escribe respecto a esta propuesta artstica:
Para el indgena, la hamaca es utensilio indispensable ( . . . ) Para confeccionarla, Ftima no recurre a las
fibras de algodn o de caraguat sino a los medios que le provee su propia cultura; usa tiras de fotografas
adheridas entre s que conforman un itinerario combado y pendulante: el derrotero arqueado de las
hamacas107
Remarcando la importancia de este grupo nos expresaba en entrevista Gabriela Zuccolillo: No solo por el
uso de la fotografa en sus obras es importante este grupo para hacer un derrotero de las relaciones entre fotografa y
artes visuales en Paraguay, sino que otro aspecto importante del rol que cumpli la fotografa en el grupo El Aleph fue
debido a que muchas obras eran performticas, instalaciones perecederas, efmeras, etc, entonces la fotografa tuvo el
rol de registrar las obras y en algunos casos es lo que queda de esa obra propuesta.
De la instalacin Hamacas, de Ftima Martini (http://artesvisualespy.blogspot.com/2009/12/fatima- martini-

hamaca-instalacion.html)
Marcos Bentez, miembro del mismo colectivo, present en 1999, Hacer y deshacer la vida cotidiana, obra
relativa al sitio llamado Laguna Cateura, en la que combina botellas, impresin fotogrfica sobre acetato, soportes de
madera y transfer sobre tela.
107
Escobar, Ticio en catlogo Los Argumentos. Agosto-Setiembre 2002. Impresin ArteNuevo. Asuncin-
Paraguay. Pg. 23
72
73
esencial de la fotografa: el lenguaje visual, su gramtica, las posibilidades de expresar su propio mundo sin olvidar la
forma en que se influyen y condicionan mutuamente fotgrafo y objeto fotografiado.
Estos anlisis sobre una obra en particular, nos exponen el lugar que va ocupando el lenguaje fotogrfico en la
sociedad paraguaya de los 90.
Es as que, en 1998, en el Centro de Estudios Brasileos, se abre la muestra Nuevas Miradas, en la que
se renen autores a partir de afinidades comunes, aun viniendo de historias muy diversas. El catlogo de la citada
muestra es presentado por Javier Rodrguez Alcal:
Se trata - y de all el ttulo de la exposicin- de nuevas miradas que exploran y aportan al lenguaje fotogrfico desde un
Muestras del trabajo de Marcos Bentez: Epidermis. Instalacin, fotografas intervenidas, sbana de algodn
territorio
y colchn,personal
2002; y eMboi
individualizable. Individualidad
jegua Tejido en y diversidad
papel fotogrfico, que se
2006. (http: verifican ensbenitez.
//www.marco temas y com)
tcnicas muy distintas.
Los referentes de la citada muestra son: Miyoshi Nishikawa, Paola Nuovo, Claudia Casarino, Fredi Casco, Pedro
Barrail.
Es en esta dcada cuando no solo sobresalen individualidades abocadas a este lenguaje visual sino que
empiezan a configurarse colectivos que organizan muestras fotogrficas relevantes para la construccin de la escena
cultural asuncena. Tal es el caso del colectivo Fotografa Asuncin (Gabriela Zuccolillo, Jess Ruz Nestosa,
Javier Rodrguez Alcal, entre otros).
En el mismo ao, en el mismo centro cultural, se llev a cabo la muestra llamada Ocho Fotgrafos,
Hacia finales de los 90'cada vez se hace ms explcito el carcter de la fotografa como arte. Nombramos a
Visin y visiones, dedicada a exponer el desarrollo histrico de la imagen fotogrfica. Expusieron en esta ocasin:
continuacin muestras en las que los artistas, ya sea de forma individual o colectiva, fueron posicionando su bsqueda
Jess Ruz Nestosa, Javier Medina, Carlos Bittar, Pedro Caballero, Alicia Falabella, Juan Carlos Meza, Lipina
de sentido a travs de la fotografa.
Fernando, Gabriela Zuccolillo.
En 1996, Gabriela Zucolillo realiza una exposicin de fotografas en Pequea Galera, donde expone
En los 90 tambin se abre el espacio anual Feria Artstica FA en el Centro Cultural Juan de Salazar,
claramente el divorcio de la fotografa de la realidad, frente a la idea comnmente aceptada de que una foto es un
coordinado por la bailarina y coregrafa Dominique von Thuemen, en el cual la fotografa aparece como una de las
reflejo de lo real. Javier Rodrguez Alcal escribe en el catlogo de noviembre de 1996 respecto a su obra: ( . . . ) una
representantes del arte visual entre diversas expresiones artsticas como danza, teatro, plstica, audiovisual, etc.
posible constante que recorre los contrastantes sub-grupos de la muestra, sea la clara voluntad de irrealidad que
manifiesta Gabriela cuando enfoca la lente en realidades que le enfrentan. Recordamos - siguiendo a Barthes- que
En la FA de 1998, los representantes del lenguaje fotogrfico fueron Juan Britos, Agustn Nuez, Carlos Prez
paradjicamente la fotografa es esencialmente irreal. Por su parte, Jess Ruz Nestosa aporta en catlogo de la misma
y Gabriela Zuccolillo.
muestra: Ajena a todo folclorismo, ausente de toda nota de nostalgia, Gabriela est interesada en el problema
73
74
En la FA de 1999, estn como referentes de la fotoimagen, Jos Luis De Tone con Re-producir para
recordar, Javier Medina con Retratos de artistas contemporneos. Luis Vera y Gabriela Zuccolillo.
En la FA del ao 2000, en la seleccin de ensayos fotogrficos aparecen Gabriela Zuccolillo, Javier Medina,
Luis Vera, Jos Luis de Tone.
Por su parte, a finales de los 90' se generan dos movimientos aglutinadores en el campo de las artes, Gente de
Arte108 y Faro para las artes109, donde: la fotografa como lenguaje ya tiene un lugar y va convirtindose en la
vedette110. Comenta Gabriela Zuccolillo al respecto: De los tres premios, el segundo y el tercero fueron otorgados a
propuestas fotogrficas: Britos y Bittar, ambos provenientes del mundo de la fotografa y no de las artes visuales, como
hasta ese entonces se establecan las diferencias.
En 1997, fue creada la asociacin para las artes visuales en el Paraguay: Gente de Arte, en relacin a su
lanzamiento con la performance Esculturas Vivas, Adriana Gonzlez Brun expresa:
La visin de los artistas constituye un aporte significativo, especialmente en momentos de crisis como los
que estamos viviendo. Promueve la crtica, la denuncia y refleja la realidad, cuyo indudable dramatismo
mueve a rectificaciones. Somos conscientes de que en este momento no tenemos que perder el rumbo. En la
perfomance que presentamos, resaltaron algunos aspectos de la sociedad, salpicados por la irona, para
abstraernos de la realidad por unos instantes, como terapia para iniciar una nueva etapa. Como artistas
visuales nos expresamos mejor con las imgenes, tenemos el poder de representar el espritu del tiempo, el
sentir de los habitantes, sus sueos, sus anhelos, sus temores111
108
Catlogo Gente de Arte, Produccin de los 90'. FONDEC, Asuncin, 2002. 147 pginas.
109
Catlogo Premio Jacinto Rivero. Ediciones Faro para las artes. Asuncin, 2002. 193 pginas.
110
Gabriela Zucolillo en entrevista, agosto 2012.
111
Catlogo Gente de Arte, Produccin de los 90'. FONDEC, Asuncin, 2002. 147
pginas. Pg. 18
74
75
Cabe mencionar, como episodio que gener mayor legitimidad de la fotografa en el campo de las artes, el
Premio Saln de Arte Joven del diario La Nacin del ao 2000 estuvo dedicado a la fotografa contempornea, respecto
al cual escriba Adriana Almada:
Muchos de ustedes estarn preguntndose por qu decidimos dedicar esta edicin completa a la muestra de
fotografa contempornea surgida del III Saln de Arte Joven La Nacin. La respuesta es simple. Porque ustedes
merecen ver lo que una nueva generacin de creadores est proponiendo. Porque la fotografa, no solo utilizada como
soporte para configurar un lenguaje visual sino como genuina expresin individual, ha aumentado un protagonismo en
el campo del arte. Y decir esto ya es engaoso porque quin duda de que siempre fue verdadero arte? 112
En el mencionado concurso, el primer premio correspondi a Paisajes de la memoria de Gabriela
Zuccolillo, el segundo a Pasin por el color de Javier Medina. Las menciones correspondieron a Juan Carlos Meza,
Francisco Daniel Daz, Martn Miguel Crespo, Ingrid Seall, Manuel Alejandro Jimnez Giangiacomo, Enrique Collar,
Fredi Casco, Natalia Patio.
Continuando con espacios de legitimacin cada vez mayor de la fotografa como lenguaje artstico, se
constituy en el 2001, Faro Asociacin para las Artes , en cuyo marco, la fotografa se incluye como arte visual. En la
edicin del catlogo del concurso de artes visuales, las imgenes realizadas por Gabriela Zuccolillo no son meros
registros de las obras ganadoras, configuran un discurso, un modo de contar, el arte sobre el arte. Al inicio de la
publicacin aparece un apartado sobre la fotografa escrito por Javier Rodrguez Alcal, siendo el segundo y el tercer
premio correspondientes a ensayos fotogrficos:
Oriente - Occidente, de Juan Britos

La cmara de Juan Britos registra aconteceres nimios y trascendentes a la vez. (Entre los indgenas no hay
separacin entre lo uno y lo otro, lo sagrado impregna la rutina
112
Edicin especial de la Revista, diario La Nacin, editora Adriana Almada, Domingo 12 de noviembre de 2000,
Repblica del Paraguay - Ao VI- nro. 286
75
76
diaria, sobrevive a la evangelizacin y a la miseria). As, esta muestra podra tomarse como crnica etnogrfica de
primera agua, como apuntes certeramente elaborados para trazar un panorama sumario, hecho de acentos y silencios,
sobre el da a da de ciertos pueblos aborgenes que habitan el Paraguay. Sin embargo, l rechaza esta posibilidad,
consciente de la precariedad del registro, y se concentra en la organizacin visual de un universo al cual

113
se aproxima con respeto y reverencia
Puerto Boquern, Alto Paraguay. Juan Britos (http://www.cultura.gov.py/lang/gu/2011/08/miradas-desde- oriente-

occidente-muestra-fotografica-juan-britos/)
Fin de Zona Urbana, de Carlos Bittar

Fin de Zona Urbana es, pues, el resultado de aos de trabajo. La serie, iniciada en el 96, es pensada por su
autor como parte de una obra mayor, todava inacabada, que podra culminar en el ao 2003, ao de nuevas elecciones
presidenciales, con su consecuente contaminacin visual por obra de la propaganda electoral callejera. Situado al lmite
de lo urbano y lo rural, como bien seala Javier Rodrguez Alcal en este mismo libro, podramos decir que Bittar crea,
con sus fotografas, la inter-ciudad a la que todava no hemos accedido como concepto 113 114
113
Almada, Adriana en Catlogo Premio Jacinto Rivero. Ediciones Faro para las artes. Asuncin, 2002. 193
pginas. Pg. 63
114
Almada, Adriana en Catlogo Premio Jacinto Rivero. Ediciones Faro para las artes. Asuncin, 2002. 193
pginas. Pg. 71
76
77
77
78
Fotografa de la serie Fin de zona urbana, de Carlos Bittar. (http: //bittarb2 .blogspot. com/2010/01
/contrapunto. html)
Entre mediados de los 90'e inicios del ao 2000 se abren nuevas modalidades y se habilitan talleres de
fotoensayo, de los que se destaca el promovido por Mario Franco y el promovido por Jorge Senz, quien configur el
colectivo Ojo salvaje.
Portada del catlogo del ojo salvaje (http://artesvisualespy.blogspot.com/2010/01/el-oio-salvaie-

mes-de-la-fotografia-en.html)
78
79
ACTUALIDAD:
A partir del ao 2000 pareciera que una accin estimula a otra accin en el mbito del lenguaje fotogrfico,
en lo que hace a los ms recientes aos, publicaron libros de fotografa Jorge Senz 115, Carlos Bittar, Francisco
Maldonado, Fernando Allen, Martn Crespo, Javier Yubi, Vidal Gonzlez Vera, Adriana Almada. La editorial
especializada FOTOSINTESIS contina con su labor iniciada en los 80 y por otra parte, la revista WILD, publica
desde el ao 2003 ensayos fotogrficos de autores nacionales y extranjeros.
400, Jorge Senz y Jorge Vidart. Fondec, 2005
115
Asuncin, Documentos recientes. Ediciones El ojo salvaje. Auspiciado por FONDEC. Asuncin, 2008. 204
pginas.
79
80
ltima estacin, Carlos Bittar. Fondee, 2002.
A propsito de Asuncin, Martn Crespo. Edie. Autor, 2009.
80
81
COLECCIN JAVIER YUBI
ASUNCION
agio XIX 4
El
Asuncin sigloXIX, Javier Yubi. El Lector, 2010.
El invierno de Idelfonso, Ricardo Maldonado. Edic. Autor, 2004.
81
82
La revista Wild se caracteriza por el trato en la fotografa. N 128, Agosto, 2011. (http://revistawild.blogspot.com/)
Por su parte, aumenta la cantidad de fotgrafos, que ampliando su lenguaje visual, se dedican al registro de
artes escnicas, es el caso de Marco Bogarn, Julin Armoa, Willi Duarte, Ana Laura Rivarola. Y otros, como Gabriela
Zuccolillo, que participan de la creacin de obras teatrales donde la fotografa y el audiovisual se constituyen en un
82
83
protagonista ms. Caso de las obras: Virgencita, escrita y dirigida Jorge Baez. Mercaderas, escrita y dirigida por Hugo
Robles. Yvu, dirigida por Ever Enciso, entre otras.
Asuncin aos 30, obra de WalMayans. Fotografa de Ana Laura Rivarola
A nivel nacional se organiz un premio en el ao 2011: Ojo al Estado. En el que la fotografa ganadora
correspondi a: Jos Bogado.
Mujeres resistiendo , fotografa de Jos Flix Bogado, ganadora del concurso Ojo al Estado , 2011.
(http://www.sfp.gov.py/sfp/?node=page,1907,u7)
A su vez, encontramos modalidades donde la fotografa y el audiovisual se potencian, como el caso de un
documental fotogrfico sobre Paraguay con el foco puesto en la dimensin social de la fotografa 116
116
Documental Fotogrfico, sobre Paraguay con toda su dimensin social ... (1) - Marcela
Barahona Documental Fotogrfico, sobre Paraguay con toda su dimensin social ... (2) - Marcela
Barahona
83
84
Llegados a este punto, queremos volver a resaltar las ligaduras existentes entre las artes plsticas y la
fotografa, recalcando el campo expansivo de las artes, que en texto de Javier Rodrguez Alcal alcanza la siguiente
sntesis:
Cruces e Hibridaciones; la relacin entre fotografa y artes plsticas registra diversos antecedentes
locales, y en aos recientes se ha propuesto desde cruces e hibridaciones entre la foto imagen y otros
lenguajes.
Se seala esto sin descartar diversos antecedentes: Desde los remotos apuntes fotogrficos del pintor
Pacheco Ochoa, a posteriores empleos de la fotografa por Hermann Guggiari, Leonor Cecotto, Anik Sanjurjo
(el Guajh), Bernardo Krasniasky, Ricardo Maldonado e Isanne Gayet y Nelson Martinesi, por citar algunos.
Ms recientemente otros artistas plsticos emplearon la fotografa en sus obras de manera ms o menos
directa: Ftima Martini, Enrique Collar, Carlo Spatuzza, Ricardo Migliorisi, Osvaldo Salerno, Claudia
Casarino, Erika Meza y
117
Javier Lpez, Maria Gloria Echauri, Daniel Milesi, de entre otros
De la serie Pintura vs. Fotografa y Viceversa, de Enrique Collar, Monocromo, 2009.

Monogamia, Claudia Casarino, 2004. (http://lorenzozucolillo.wordpress.com/2012/03/ ) *
84
85
Bittar, Carlos: Pretrito. Edicin del Ojo Salvaje. Asuncin, 2009.

Vidart, Jorge, Senz, Jorge: 400. Edicin del Ojo Salvaje / Coordinadora de Vctimas del
Ycu Bolaos. Asuncin, 2010.
Varios autores: Asuncin, Documentos recientes. Edicin del Ojo Salvaje. Asuncin,
2008.
Para cerrar el apartado de fotografa en nuestro pas, queremos resaltar un proceso que da
cuenta de las posibilidades insospechadas que habilita la tecnologa digital en cuanto a la
reduccin de costos y la accesibilidad al lenguaje fotogrfico para un mayor rango de la
poblacin. En el artculo periodstico citado anteriormente, Breve historia del Paraguay en 11
Postcolonia, rika Meza y Javier Lpez (http://www.postcolonia.com)
libros de fotografa, Alejandro Valdez Sanabria cita el acervo fotogrfico enmarcado dentro de
un proyecto de las comunidades indgenas Ach, materializado en un libro llamado: Relatos de los
abuelos En la presente
y abuelas bsqueda
Ach 121
, enencontramos tambinlaque
el que tenemos la fotografade
oportunidad enver
Paraguay, ya no se trata
una produccin de un arte
fotogrfica
concerniente nicamente
realizada por: Santiagodentro
Urugi,deSamuel
las fronteras,
Piragi,laValiente
produccin de fotgrafos
Javagi, paraguayos
Vctor Jaguagi, es reconocida
Francisco en
Kandegi,
Latinoamrica y Europa, encontramos
Ricardo Mbrekrorongi, Carlos por ejemplo,y un
Payvagi apartado
Teresa dedicado Relata
Payvagi. a la fotografa de Paraguay
Alejandro y Uruguay
Valdez en la
que: Las
revista
imgenesLa Vanguardia,
nos llevandea Barcelona:
ceremonias Autorretrato
ntimas del de cotidiano
Amrica Latina
de su, comunidad:
donde se exponen fotografaseldejuego,
los amigos, Gabriela
la
Zucolillo,
educacin, JorgelaSenz,
cazaCarlos
y laBittar,
pesca Lucas Nez y Juan
colectiva. NosBritos. Por su parte,as
encontramos en lacon
revista latinoamerica
registros especializada
alejados de la
en fotografa Sueo 122Alexandra Dos Santos y Fredi Casco 118 119 120.
victimizacin dede
lalaque
razn, encontramos
muchas vecesensayos fotogrficos
han sido objeto.de
En cuanto a recopilaciones realizadas recientemente relativas a la fotografa en Paraguay, en el ao 2011, el
diseador Alejandro Valdez Sanabria realiz una resea llamada: Breve historia del Paraguay en 11 libros
de fotografa, publicado en el primer nmero de la revista FORMA editada por la empresa de muebles ACHON.
Aparecen citados en este texto algunos de los lbumes ya citados ms arriba correspondientes a la produccin de las
dcadas del 20 y del 30, pero adems se citan las siguientes publicaciones ms recientes:
Sanz, Jorge: Rompan filas. Editado por SERPAJ PY. Asuncin, 1996.
118
Magazine, La Vanguardia, 14 de setiembre del 2008. Barcelona, Espaa.
119 1
www.suenodelarazon.
Varios autores, Djary purangi
org emi djamogi wywy ekwawe. Ache Djawu-Palabra Ach. Asuncin, 2011.
122
120
Revista
http://forma.com.py/fotografia/2011/11/04/libro-11-ache/
Forma, Noviembre 2004. pg. 166. http://forma.com.py/blog/
85
86
Djary purangi emi djamogi wywy ekwawe, Varios autores. Ache Djawu - Palabr Ach. Asuncin, 2011
(http://forma.com.py/fotografia/2011/11/04/libro-11-ache/)
En el citado material encontramos la mirada de un pueblo originario sobre s mismo, lo cual es un giro
importante respecto al histrico rol de objeto a fotografiar en el que los pueblos originarios han sido colocados
principalmente a inicios de 1900.
BIBLIOGRAFA
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- Almada, Adriana. Coleccin Privada - Escritos sobre Artes visuales en Paraguay. FONDEC, Asuncin, 2005.
325 pp.
- Amaral, Ral. El novecentismo paraguayo - Hombres e ideas de una generacin fundamental del Paraguay.
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- Blinder, Olga. 1956-1985 Comentarios. Ediciones IDAP. Asuncin, 1985. 163 pp.
- Blinder, Olga (recopiladora). Memoria de un lenguaje visual indgena - Recuperacin de dibujos esgrafiados
en tejas y ladrillos delas Misiones jesuticas y Franciscanas del Paraguay. Edicin Jesuitenmission
Nrnberg. Asuncin, 2006. 251 pp.
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- Catlogo. Livio Abramo y el grabado en el Paraguay. Embajada del Brasil. Asuncin, 2006. 65 pp.
- Catlogo. Edith Jimnez. Grabados. Galera Michle Malingue. Asuncin, 1998.42
pp.
- Catlogo. Angel Yegros, esculturas, relieves, objetos. Galera Michle Malingue. Asuncin, 1989. 58 pp.
86
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- Catlogo. Premio Jacinto Rivero. Ediciones Faro para las Artes. Asuncin, 2002. 193 pp.
- Catlogo. Gente de Arte - Produccin de los 90. Gente de Arte. Asuncin, 2002. 147 pp.
- Cardozo, Lisandro. Diccionario de las Artes Visuales del Paraguay. FONDEC, Asuncin, 2005. 282 pp.
- Centurin, Carlos R. Historia de la Cultura Paraguaya II. Biblioteca Ortz Guerrero, Buenos Aires, 1961.
704 pp.
- Diccionario Biogrfico Forjadores del Paraguay. Editorial Quevedo, Buenos Aires, 2000. 225 pp.
- Echauri de Muxfeldt, Mara Gloria. Livio Abramo, su aporte a las Artes Visuales del Paraguay (1959-1992).
FONDEC, Asuncin, 2012. 141 pp.
- Echauri de Insfrn, Mara Victoria. El Espacio Vital en las Instalaciones de Siete Artistas Paraguayos.
- Escobar, Ticio. Colombino, la forma y la historia. El Lector, Asuncin, 1985. 124
pp.
- Escobar, Ticio. El mito del arte y el mito del pueblo. Cuestiones sobre el arte popular. Centro de Artes
Visuales Museo del Barro, Asuncin, 2011. 215 pp.
- Escobar, Ticio. La belleza de los otros. Arte Indgena del Paraguay. Centro de Documentacin e
Investigaciones de Arte Popular e Indgena del Centro de Artes Visuales Museo del Barro y RP Ediciones,
Asuncin, 1993. 335 pp.
- Escobar, Ticio. Una interpretacin de las Artes Visuales. Servilibro, Asuncin, 2007. Tomo I (1ra. Edicin,
1982) y Tomo II (2da. Edicin, 1984).
- Escobar, Ticio; Vysokoln, Oleg. Misin etnocidio. Comisin de Solidaridad con los Pueblos Indgenas y RP
Ediciones, Asuncin, 1988. 308 pp.
- Escobar, Ticio. Argumentos. Catlogo de muestra. Embajada de Espaa y CCEJS, Asuncin, 2002.
- Feria Artstica (FA). Catlogo de las ferias de 1998, 1999 y 2000. Dominique von Thuemen, organizadora.
Centro Cultural de Espaa Juan de Salazar.
- Gonzlez, Mnica. Catlogo de exposiciones. Centro de Artes Visuales / Museo del Barro. Asuncin, 1999.
87
88
- Hermann Guggiari (Catlogo a cardo de Gabriela Zucolillo y Javier Rodrguez Alcal). FONDEC y
Asociacin Cultural Comuneros, Asuncin, 2008. 105 pp.
- Jimnez, Edith; Zucolillo, Gabriela; Rodrguez Alcal, Javier; Spatuzza, Carlo. Edith Jimnez: Retrospectiva
Obra Grfica. Centro Cultural de la Embajada de Brasil, Asuncin, 2001. Catlogo.
- Livio Abramo, 133 obras restauradas (Edicin a cargo de Hugo Duarte Manzoni). Embajada de Brasil y
Centro de Artes Visuales / Museo del Barro, Asuncin, 2001.
- Pl, Josefina; Escobar, Ticio; Blinder, Olga. Arte actual en el Paraguay 1900-1995. Editorial Don Bosco,
Asuncin, 1997, 2a edicin. 197 pp.
- Ruiz Daz, Amalia. Jaime Bestard: Arte y Dignidad. FONDEC, Asuncin, 2009. 151 pginas.
- Ruiz Daz, Amalia. Murales de Asuncin (1 y 2). FONDEC, Asuncin, 2004. Dos tomos.
- Torres, Vernica; Vega, Noem; Miranda, Juana (recopiladoras). Lucio Aquino: Round Trip - Ida y Vuelta.
- Zuccolillo, Gabriela F. Fotos Blancas. Catlogo de exposicin. Galera Planta Alta. Asuncin, 2011. 54 pp.
Artculos
- Episodios clave de Arte crtico paraguayo, de 1950 en adelante. La Colombino.
- Modernidad y vanguardias en las Artes Plsticas paraguayas (Arte Nuevo y la
reinvencin del j(f)uego. Javier Rodrguez Alcal.
http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/11.131/3804
- Este museo no es un museo. La Colombino, publicado en la Revista Tercer Texto, n 2
(http://www.tercertexto.org/revista/numero-actual-2/edicion-2 )
Tesis
Los graffitis de Asuncin en tres tiempos. Tesis de Licenciatura en Comunicacin de Rosa Palazn, UCA,
1996.
88
89
FOTOGRAFA
- Asuncin, documentos recientes. Libro. El Ojo Salvaje. Asuncin, 2008. 204 pp.
*Publicaciones en torno a fotografa en Paraguay de FOTOSNTESIS EDITORIAL:
- El Espejo Salvaje: Imaginera Franciscana en la mirada indgena (The Savage Mirror: Franciscan imagery in
Colonial Paraguay). Fotosntesis, 1992. 128 pginas, edicin bilinge (espaol-ingls). Textos de Anna Mara
Martins y Anna Mara Parsons, fotos de Fernando Allen. El libro registra un perodo del arte erudito y
popular religioso en el Paraguay, hecho por manos franciscanas e indgenas, y contiene fotografas de tallas e
imgenes en 6 Iglesias de origen franciscano en el interior del pas.
- Presencia Franciscana en Paraguay. Serie de fotografas publicadas en formato de calendario con 14 lminas
40 x 60 cms., agendas y calendarios de escritorio, documentando el arte erudito y popular religioso en el
Paraguay realizado en los pueblos franciscanos en los siglos XVI y XVIII. Asuncin, 1999.
- Reducciones Jesuticas. Edicin bilinge (espaol e italiano), 196 pginas. Textos del Padre Aldo Trento. El
libro contiene fotografas de los Museos Jesuticos de Santa Rosa, Santa Mara y San Ignacio Guaz
(Departamento de Misiones, Paraguay). Fotosntesis, 2001.
- Arte Popular I. Serie de 4 fascculos culturales que abarcan los temas: Cermica - Mscaras - Santera -
Tallas. Producidos por la Red Rural de Cultura y Educacin y redactados por Ediciones IDAP, con el apoyo
del Centro Cultural del BID (Banco Interamericano de Desarrollo). Fotos de Fernando Allen. Fotosntesis,
noviembre de 2000.
- Museo Jesutico de Santa Rosa. Calendario con 18 lminas de 32 x 48 cms., con el acervo de tallas en
madera, frescos (nicos en su gnero) y objetos del hermoso Museo Jesutico de la antigua Reduccin de
Santa Rosa de Lima en el Departamento de Misiones, Paraguay. Textos del P. Aldo Trento. Fotosntesis,
2000.
- Museo Jesutico de Santa Mara de Fe. Calendario con 18 lminas de 32 x 48 cms., conteniendo las tallas en
madera realizadas por los indgenas en la antigua
89
90
Reduccin jesutica de Santa Mara de Fe, Departamento de Misiones, Paraguay. Textos del P. Aldo Trento.
Fotosntesis, 2001.
- Funcin Patronal - Una mirada a las Fiestas Patronales del Paraguay. Edicin bilinge (espaol-ingls), con
textos del escritor Rubn Bareiro Saguier y fotos de Fernando Allen. 66 pginas. Ediciones Fotosntesis,
setiembre 2002.
- El ro, la vida. Edicin bilinge (espaol-ingls), con textos del escritor Rubn Bareiro Saguier y fotos de
Fernando Allen. 64 pginas. Ediciones Fotosntesis, octubre 2003.
- El Libro de Piedra - Imgenes y enigmas de las Misiones Jesuticas en el Paraguay. Edicin en espaol, con
textos de la Lic. Mar Langa Pizarro y fotos de Fernando Allen, 64 pginas. Con los auspicios de la
Universidad de Alicante (Espaa). Ediciones Fotosntesis, noviembre de 2003.
- El Barroco en el Mundo Guaran. Edicin en espaol, con textos de los Dres. Darko Sustersic y Ticio
Escobar. Fotos de Fernando Allen. 68 pginas, tapa dura. Con los auspicios de Interbanco y la Embajada del
Brasil. Ediciones Fotosntesis, mayo de 2004.
- Mercados y Ferias del Paraguay, Libro. Edicin bilinge. Textos de Carlos Villagra Marsal. Fotos de
Fernando Allen. 64 pginas. Ediciones Fotosntesis, diciembre 2005.
- Paraguay, tierra del agua, alma guaran. Edicin trilinge (espaol, ingls, francs). Textos de varios
autores: Rubn Bareiro Saguier; Rene Ferrer; Mario Ferreiro; Gustavo Laterza; Guido Rodrguez Alcal;
Carlos Villagra Marsal. Fotografas de Fernando Allen. 140 pginas. Versiones tapa dura y tapa blanda, ambas
con CDs multimedia incluidos. Ediciones Fotosntesis, noviembre 2007.
- Chaco Paraguayo. Sobrevivencia y sobrevida. Edicin bilinge (espaol e ingls). Texto de Ticio Escobar,
fotos Fernando Allen. 23 x 23 cms. Tapa dura, 80 pginas. Fotosntesis editorial. Agosto 2008.
- El Alma de la Raza - Brangus Paraguay. Libro. Edicin bilinge. 30 x 30 cms., tapa dura, 96 pginas.
Fotosntesis Editorial. Setiembre 2009.
- Nuestras Fiestas Patronales, libro-catlogo, edicin bilinge (espaol e ingls), tapa blanda. 48 pginas,
tamao 12 x 24 cms. Tirada de 15.000 ejemplares, editados
90
91
para la Secretara Nacional de Turismo (SENATUR). Fotosntesis Editorial. Diciembre 2009.
- Jasy Kay /Luna Escondida, serie de publicaciones sobre Cultura y Arte Popular en el Paraguay. Primer
nmero: El Libro de Barro - Cermica Popular en el Paraguay, primera edicin, Junio de 2010. Edicin
trilinge (espaol, guaran e ingls), 22 x 31 cms., 112 pginas. Fotosntesis Editorial, junio 2010.
- Libre e Independiente. Paraguay. Edicin bilinge (espaol e ingls). Textos de Guido Rodrguez Alcal y
Gustavo Laterza Rivarola, fotos de Fernando Allen. 30 x 30 cms., 104 pginas, tapas duras. Fotosntesis
Editorial. Octubre 2010.
- Jasy Kay / Luna Escondida, serie de publicaciones sobre Cultura y Arte Popular en el Paraguay. Segundo
nmero: El Libro Dorado - Una mirada a la obra de Souza Cavadas en Paraguay, primera edicin,
noviembre de 2010. Edicin trilinge (espaol, guaran e ingls), 22 x 31 cms., 96 pginas. Fotosntesis
Editorial, nov 2010.
- 1811-2011 - Libres y Democrticos. Libro homenaje de la Justicia Electoral al Bicentenario, tapas duras, 124
pginas, 22,5 x 29 cms. Fotosntesis Editorial, setiembre 2011.
- Jasy Kay / Luna Escondida, serie de publicaciones sobre Cultura y Arte Popular en el Paraguay. Tercer
nmero: El Libro Blanco - Ao Po'i: la conspiracin de la trama, primera edicin, noviembre de 2011.
Edicin trilinge (espaol, guaran e ingls), 22 x 31 cms., 96 pginas. Fotosntesis Editorial+Fotografa, nov
2011.
- Simetra/Asimetra. Imaginacin y arte en el Chaco. Libro. Textos y recopilaciones de rsula y Verena
Regehr. Fotos de F. Allen. 168 pginas. Fotosntesis Editorial+Fotografa. Noviembre 2011.
- Tesape - Una mirada biocultural. Fotosntesis Editorial+Fotografa. S/D. 126 pp.
Impresin y/o co-edicin:

- El Aburrimiento. Polaroids de Jorge Senz. Producido por Ta ang SRL y Polaroid. Fotosntesis, 1995.
- Rompan Filas. Fotografas en blanco y negro de Jorge Senz. Produccin: Servicio de Paz y Justicia (Serpaj).
Fotosntesis, 1996
91
92
- Los Nios de la Lana. Libro de fotografas en blanco y negro de Susan Breck Smith, que retrata a nios y
nias trabajadores en la ciudad de San Miguel, Misiones (Paraguay). Con los auspicios de Ta ang SRL y
Polaroid. Edicin en espaol, Fotosntesis 1997.
- El Ojo Salvaje. FONDEC. Asuncin, 2008. 79 pp.
- El Ojo Salvaje. FONDEC. Asuncin, 2010. 143 pp.
Catlogos
- Fotgrafos: visin y visiones. Fotografa Asuncin. Exposicin. Centro de Estudios Brasileros. Asuncin,
1998.
- Nueve miradas. Exposicin. Centro de Estudios Brasileos. Asuncin, 1998.
- Fotografas. Exposicin de Gabriela Zuccolillo. Pequea Galera. Asuncin, 1994.
- La irrealidad de lo cotidiano. Exposicin de Gabriela Zucolillo. Pequea Galera. Asuncin, 1996.
Artculos
- Paisaje despus de la dictadura. Claudia Carreras. Magazine (La Vanguardia). 14 de septiembre de 2008.
Pgs. 54 al 62.
Publicaciones
- Fotografa contempornea - III saln de arte joven La Nacin. Edicin Especial de La Revista del Diario La
Nacin. Asuncin, 2000. 31 pp.
92

Rivarola, Teresa-Panorama de Las Artes en Paraguay-2012

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Rivarola, Teresa-Panorama de Las Artes en Paraguay-2012

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1

Entonces, nos proponemos visibilizar PANORAMA

Al respecto, Josefina Pl, terica de la modernidad en Paraguay, explicara que nuestra

Por su parte, Ticio Escobar remarcaba en entrevista la dificultad de categorizar un

Portada del primer nmero de Cabichui

Entre la bibliografa consultada y lo expresado por entrevistados 6 hay coincidencia

Principales episodios y exponentes:

manifestaciones de diversas artes.

Encontramos que un espacio fundacional para el desarrollo de varias manifestaciones

Jaime Bestard (del catlogo de Amalia Ruiz Daz)

Xilografa de Wolf Bandurek

En opinin de la crtica de arte Luly Codas, el artista Jaime Bestard es el pintor de la

Partido de ftbol, obra de Jaime Bestard

San Sebastin de Juan Anselmo Samudio (pastel sobre papel de 40 x 50 cms.)

El pintor Hctor Da Ponte, en una fotografa tomada en 1907. (http://archivo.abc.com.py/2004-06-

Guido Boggiani (http://es.wikipedia.org/wiki/Guido_Boggiani)

Segn la interpretacin de Javier Rodrguez Alcal; la modernidad en el Paraguay se

La primera incursin al llamado arte moderno fue denominada tambin El Novecentismo

Soldados institucionalistas durante la revolucin del 47. (http://www.reportealdia.com.ar)

Olga Blinder, del Grupo Arte Nuevo (http://aequitas-aequitas.blogspot.com/2011/06/olga-

Sin ttulo, acuarela de Joao Rossi

Ignacio Nez Soler (http://www.mec.gov.pv/cms/recursos/4745-ignacio-nunez-soler)

De la serie Mis personajes , de Ignacio Nez Soler. (www.portalguarani.com)

Dibujos de Joel Filrtiga: A finales de los 50 Joel Filrtiga despliega un fuerte

Dibujo de Joel Filrtiga, 1976. (http://artesvisualespv.blogspot.com/2010/03/ioel-filartiga-dibuio-

Llegada del maestro brasileo Livio Abramo: En 1956 llega a

Hay una coincidencia respecto a que Livio Abramo no solo impulsa

Apertura del Taller de Grabados Julin de la Herrera: Sin duda, un episodio en el

El grabado, que en Paraguay se haba desarrollado como lenguaje sin continuidad,

Jacinto Rivero (http://artesvisualespv.blogspot.com/2010/06/iacinto-rivero-obras-del-artista-v.html )

Otros discpulos de este centro de formacin portador de conceptos renovadores en el

Jenaro Morales (http://artesvisualespy.blogspot.com/2010/05/ienaro-morales-36-anos-despues- ienaro.html )

Los grabados de Osvaldo Salerno y Edith Jimnez: Osvaldo Salerno es uno de

La silla , 1976 (impresin sobre papel). Obra de Osvaldo Salerno. http://www.portalguarani.com/obras

Obra de la artista Laura Mrquez (http://artesvisualespy.blogspot.com/2010/06/laura-marquez- obras-del-

Se inicia la tendencia de abstraccin de mano de varios artistas, sta luego desembocar

Obra de Edith Jimnez (www.portalguarani.com)

Carlos Colombino comienza su serie Personajes de la Dictadura: Las xilopinturas,

Obra de Michael Burt (http://artesvisualespv.blogspot.com/2010/06/adriana-almada-el-espacio-v-el-

Elgeneral a cuerda (1968), xilopintura de Carlos Colombino

El torturado II , 1967 , xilopintura. (Foto: Femando Allen,

Los embolsados, 1966, xilopintura. (Foto: Fernando Allen,

Si bien se ha tildado a estos happenings como experiencias que ms bien obedecan

Apertura de la Coleccin Circulante: La Coleccin Circulante fue una iniciativa de

Muestra La mujer en la plstica paraguaya: Josefina Pl decide llevar adelante

Expusieron sus obras:

Inauguracin del Centro Cultural de Espaa Juan de Salazar (1975): Ha sido un

Se considera que la irrupcin de la instalacin como lenguaje expresivo comienza a

Muestra Arte y Culturas Indgenas del Paraguay en Centro de Estudios Brasilero:

Detalle de la instalacin Brigitta von Sharkoppen en el Jardn de las Delicias , 1983.

donde, generalmente, se involucra al espectador como parte de la obra.

Brun, Carlo Spatuzza, Mnica Gonzlez y Gustavo Bentez.

Cermicas de Rosa Brtez

Borrador de un informe. Aproximacin a un paisaje . Performance de Julio Gonzlez y video

era poco trabajada desde los 7060.

Autorretrato de Margarita Morselli: Caso precursor de video, la obra trabaja en torno a la

Golpe a la dictadura de Stroessner en 1989: Comienza el periodo de transicin a la

nuestros derechos para reflexionar y unirnos y decir nunca ms a la prepotencia 63.

Cita del texto EPISODIOS de La Colombino, referida a: "Los Argumentos", Catlogo de la

muestra, Texto de Ticio Escobar, Embajada de Espaa y CCEJS, Asuncin, 2002.

Exposicin El sueo Amenazado en el Museo del Barro: Muestra de arte indgena y

Dcada de los 90'

El grupo realiza numerosas actividades y exposiciones de Instalaciones. A travs de

1993, rompiendo con el aislamiento66.