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El concepto de campo de Pierre Bourdieu - I

Por Rebello Alvarenga - 23 de de octubre de, el ao 2015

PierreBourdieu

ElcampoesunconceptocreadoporelsocilogofrancsPierreBourdieu.Referenciaparala
MsicaySociedad,estesocilogorevolucionlascienciassocialesconvirtindoseenunode
susnombresmsimportantesenlahistoria.lasociologadeBourdieuesahoralabasepara
muchos de los musiclogos ms importantes hoy en da. Sus conceptos son ampliamente
utilizadosenlahistoriacultural,lneadeinvestigacinqueestcreciendocadavezmsenla
musicologa.

Una de las principales contribuciones proviene de concepto de campo de Bourdieu. Para el

socilogo,uncampoesunespaciodeluchassimblicasdondelosagentesinternosasumen
posiciones especficas , en cada momento del juego, en busca de defender el monopolio
especfica de un objeto en disputa. Cada campo tiene un inters especfico que no est
dividido por otros campos, es decir, el objeto no es en el inters de agentes extraos al
campo dado. Igualmente importante, a pesar de tener caractersticas generales que se
pueden encontrar en otras reas, un campo especfico tiene un conjunto de leyes internas

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quenosoncompartidosporlosquenopertenecenal.Asqueparaentrarenldebetener
conocimientointeriorizadodesusleyesespecficasyasignarvaloralobjetodecontroversia.
Por lo tanto, uno debe tener un capital simblico especfico y un conjunto especfico de
creencias.

Elhechodequecadacampotienesuspropiasreglashacequeladisputaenjuegodebeser

especficamenteanalizadosencadacaso.Sinembargo,loque
se presenta como una propiedad general de todos ellos son
las luchas entre los aspirantes a sedimentar y el dominante
tratando de defender el monopolio que excluye la
competencia y el derecho del nuevo operador. Pronto, el
choque es entre los defensores de la ortodoxia y los
solicitantes para establecer una nueva doxa (un conjunto de
creencias) "herejes", dispuestos a adoptar tcnicas
especficas para subvertir el campo. El choque entre los
defensores del arte tradicional y de vanguardia de principios
del siglo XX es un buen ejemplo de la lucha entre lo
establecidoylospretendientes.
LasreglasdelartedePierre
Bourdieu
Podemos entender que el centro del campo de la msica de
principiosdelsigloXXfueronlasdisputasentrelavanguardia
y los tradicionalistas por monopolio consagracin y definicin de la msica. Es decir, el
derechoadefinirquinesyquinnoesuncompositor(consagracin)yloqueesonoesla
msica (definicin). Para un tradicionalista, Schoenberg, Webern y Berg, por ejemplo, no
hacen msica, pero "producen balbrdias y sonidos inconexos." Lo que pretende, sin
embargo, los solicitantes, es una subversin de la estructura exterior: acaba de ocupar el
espaciodelconjunto,losllevanasus"clientes",su"fiel",definaloquehaceneslamsica,
establecindose como una nueva doxa en el campo de la msica. Para ello, se establecen
estrategias,aboganpornuevascreenciasynuevosdiscursos.

El libro "Armona" Schoenberg , puede ser entendida en este

contextocomounnuevotestamentodispuestosaimponerenla
msica comercial , conduciendo a los antiguos sacerdotes del
templo. Para ello, el nuevo miembro, Schoenberg, debe
demostrarelconocimientodelastcnicasycampoespecficode
laley,esdecir,proporcionalapruebadelacapitalespecficode
esta, lo que demuestra el conocimiento y el inters en el juego
encuestinyproponeraestablecerunnuevoparadigmainterno.
Sulibroarmonaenestecasoessumanifiesto,suprofeca.
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Es importante sealar que entre ambos dominantes y

pretendientes, tena el acuerdo implcito de que el objeto de la
controversia(msica)esdeintersmutuo.Nojugaraestejuego
en particular el inters por la msica ligera o cualquier persona
nomusical,ascomonohayconflictodeinteresesunaficionado
alftbolfanticodelafinaldelaligadebaloncestoamericana...
Enotraspalabras,unproblemamusicalesunproblemaquelos
msicos y amantes de la msica reconocen como un problema
quereconocentantoeslegtimo.Eljuez,porejemplo,seespera
especficamente con un inters en los temas que impone la ley
problemtico,noquepuedeexplicarporquSchoenbergdebeo
edicinbrasileadelaportada
dellibrodelaArmonaArnold no debe ser entendida como una ortodoxia reconocida. Lo
Schoenberg
contrarioseraimpensable.Estonoimplica,porsupuesto,queun
juez no puede tener intereses musicales, sino que, si los tiene,
estn dispuestos a valor de crdito en cuestiones especficamente musicales en disputa y
tienenelconocimientoespecficodelasleyesdelamateriaysebatiendueloobjeto,que
perteneceaselcampomusicaldentrodeunafuncinespecficainterna.

Los conceptos y teoras de Pierre Bourdieu result ser la superacin de un anlisis de las
cuestionesartsticas,cuyoenfoquesedasloenlosasuntosinternosdelazona(lahistoria
delaesttica,compositores,composicin...)osuextremoopuesto,elanlisissocialignora
que los asuntos domsticos, como la esttica son fundamentales tambin para la
comprensinmsampliadelosfenmenosartsticos.EltrabajoasBourdieucontribuyeala
sublimacin de ciertos taxonomas impuestas por estudios acadmicos, estas taxonomas
Bourdieuentiendeproblemascomofalsos.

.........

referencias

Bourdieu,P.Laeconomadelosintercambiossimblicos.SaoPaulo:Perspectiva2012

Bourdieu,P.Lasreglasdelarte.SaoPaulo:CompaadelasLetras,1996

Bourdieu,P.Questionessociologa.Madrid:Akal,2008

Loyola,M.pensamientocontemporneo:PierreBourdieu.RodeJaneiro:EdUERJde2002

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Rebello Alvarenga
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Eselfundador,creadorypropietariodelaMsicaysociedad,elresultadodeunainvestigacinampliaydensa
enelmundodelamsicaatravsdelprismadelasociedad.ttuloestudiadoenlamsicaenelInstitutode
ArteUNESP.Tambinesprofesorenlasreasdecomposicin,piano,historiadelamsicaylabandasonora,
dandounaseriedecursosyconferenciasenestasreas.leselautordedocenasdebandassonoraspara
muchosmediosdiferentes,talescomocine,teatroydanza,ascomocompositordelamsicadeconciertoen
unaampliavariedaddegneros.

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