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VI
A Cultura do
Palco
Snia Marques
MsicaInstrumental
InstrumentrioBarroco
Muitodiversificado
Coexisteminstrumentosantigos(renascimento),comooalade,ateorba,asacabuxa,,
comoutrosmaiscaracteristicamentebarroco,comoosviolinos,asflautastransversais,o
obo,ofagoteeosmodelosmaisdesenvolvidosdocravoedorgo
EstesinstrumentosestorepresentadosemTratados
SyntagmaMusicum,M.Praetorius(1620),queincluiumTheatruminstrumentorum
(inclui,pelaprimeiravez,ilustraesdeinstrumentosextraeuropeus)
MusicalischesTheatrum,J.C.Weigel
apenasnoperodobarrocoqueseassisteverdadeiraemancipaodosinstrumentos
musicais,nascendoosgnerospuramenteinstrumentais.
AideiadeacompanhamentoeBaixocontnuovemdesenvolverosinstrumentosqueo
realizavam:
Cravo
rgo
Alade(osateorbaechitarronemodelosmaisgraves)
Odesenvolvimentotcnicodosinstrumentospermitiuexecuesvirtuossticassemelhantes
msicavocal.
Destacaseafamliadosviolinos,queapartirdemeadosdosculoXVIIseaprimorou
sobretudoemCremona,comasclebresfamliasdeLuthiers:Stradivarius,AmatieGuarneri
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EstanovatcnicatemavercomaprpriaideiadeOrquestraquesurgenesteperodo.
Destacamseasaesde:
Monteverdiestabeleceoprimeironcleodeorquestra
Lullyorganizouosviolonsdacorte
Noexistepropriamenteumprottipodeorquestrabarroca,podendoexistirasmaisdiversas
formaesemtornodeuminstrumentoquerealizasseoB.C.
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FormasInstrumentaisdoBarroco
Nobarrocoestabelecemsedoistiposdemsicainstrumental:
Solistaouparapequenosagrupamento
Suite
Tocata
Variao
Sonata
Fuga
Msicaparaorquestra
Suiteorquestral
Concerto
Tocata
Existiajnorenascimento
Peaparainstrumentodeteclanumsandamento
Formalivre,compostadeescalas,figuraes,acordes,muitonalinhadaimprovisao
Destinaseaevidenciarovirtuosismodoexecutante.
NomesmosentidosurgeoPreldio
Funodeprepararacomposiovocal,ouinstrumental,quedeveriaseguirse
Gradualmente,otermotocatapassouadesignarobrasprximasdaSonata,
emboranumsandamento(tocatasparacravodeDomenicoScarlattieCarlos
Seixas)
Tocatabarrocoinicial
ToccataTerza,GirolamoFrescobaldi
Tocatacomoprximadasonata
Toccataemsolm,CarlosSeixas
Preldio
OprimeirovolumedoCravobemTemperadofoiescritoporBachem1722.Tratasede
umasriedepreldiosefugasnosdozetonsdaescalacromticapadronizada,
maioresemenores.
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Ospreldiostemumaestruturalivre,soporvezespolifnicosnanaturezadas
invenesaduas,trspartes,porvezeshomofnicoscomumanaturezartmica
constante.
Omododospreldiosparaleloaodafugamasnoexisteumarelaotemtica
obvia
1PreludioCravoBemTemperado
PreldioCoral
Jesu,meineFreude(Jesus,minhaalegria)(estepreludiocoralumarranjo
polifnicocomamelodiadejohannCrugeralteradanaprimeiravoz)
Variao
Reformulaesourepetiesdeumtemamodificandoolivremente
Algunsdosmaisantigoscompositoresmaisantigosdevariaoforamescritospara
aladeouvihuela,ouparainstrumentosdetecladuranteorenascimento.
NaPennsulaIbricatomaramonomedeDiferencia/Diferena
Compositores:Frescobaldi,Sweelinck,Froberger,J.S.Bach
Adotaduasformasprincipais:
Variaosobreumbaixoostinato,repetidosempredamesmaforma,enquantoas
outrasvozesvariamacadaexposio(passacaglia,Chaconne.Foliadesenvolvida
naPennsulaIbrica)
Variaeslivresemqueumdeterminadotemasetransformaacadanova
exposio
Opredomniodasonataireclipsaravariao,sendoretomadamaistarde
Folia,Corelli
Folia,Vivaldi
VariaesGoldberg
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Fuga
Peainstrumental(ouvocal),quesedesenvolvenosculoXVIIapartirdoRiceracree
dotentorenascentistas.
AfugaadquiriuaformaregularnapocadeBachrepresentandotodasasconquistas
contrapontsticasquesedesenvolveramdesdeaIdadeMdia
Onmerodevozes,emregra,entre3e4.
Consistenaalternnciaentreduasseces:
Exposio:quandotodasasvozesexpemumavezotemanasuaformaintegral
Episdioouponte:partesmaislivresdecontraponto
ExposioIEpisdioIExposioIIEpisdioIIExposioIIIEpisdioIII
anlise
Oinciodeumafugatendeaserescritoparadefinirregras,emboranostrechosquese
seguem,ocompositorusufruaconsideravelmentedemaiorliberdade.
Umafugacomeacomaexposiodosujeitonumadasvozesnatnica.
Depoisdosujeitoserexposto,umasegundavoz,respondecomomesmotemacomo
sujeito,masnadominante
Como a resposta tocada em cada voz, a voz anterior acompanha o sujeito com o
contrasujeito.
Uma fuga raramente para aps a exposio inicial, continuando com um ou mais
episdios.
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Omaterialdosepisdiosfrequentementebaseiaseemelementosdaexposio
Porvezesasvozesaparecememstretto(umavozapresentaosujeitoantesdaltima
vozterminarasuaentrada.
Obrasdereferncia:
AArtedaFuga
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OCravobemtemperado
AOferendaMusical(DasMusikalischeOpfer(AOferendaMusical)umconjunto
de cnones, fugas e uma sonata de Johann Sebastian Bach. Publicada em 1747,
trs anos antes da morte do compositor, a obra foi baseada num tema musical
compostoporFredericoii,ReidaPrssia,eaelededicada.)
Sonata
Peaemvriosandamentos,aparentadacomasuite,masondeonomedasdanasfoi
substitudoporandamentos.
Composioparaumoumaisinstrumentos(entre1eseis,geralmente),
acompanhadosporBC
Aestruturaformaldecadaandamentopodiaserbipartidaouestaestruturapodiaser
substituidaporoutramaisunitria.
Antecedentes:composiesinstrumentaisdefinaisderenascimento,comooricercare
eacanzonadasuonare
EntreasmaisfamosassonatasprimitivasestaSonatapian'efortedeGiovanni
Gabrielli,paraviolino,cornetimeseissacabuxas.
DefiniramsedoistiposdesonataemmeadosdosculoXVII(surgemnasobrasde
Legrenzi),codificadasedesenvolvidasporA.Corelli(16531713)
sonatadacamera
sonatadachiesa(deigreja,geralmenteintegravaoservioreligioso)
Sonatadecamera:
Rpido/lento/rpido/lento
SonatadaChiesa:
Lento/rpido/lento/rpido
Osandamentosapresentamumaestruturabipartida,emqueasegundaparte
inspiradanaprimeira,mascomfunesharmnicasdiferentesecomtemasno
obrigatoriamenteiguais,masdeladerivados.
1parte:Temainicial(T)Concluso(D)
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2parte:Temainicial(D)Concluso(T)
Quasetodososcompositoresbarrocosescrevemsonatasparavriosagrupamentos
instrumentais
Sobressaemastriosonatas
Smaistardesurgemassonatassolo,nomeadamenteparainstrumentosdetecla
Entreassonatasmaisantigas,destacamseasdeKuhnau
Nofinaldobarroco,eporinflunciadatocata,surgemsonatasqueintegram
elementosdasduasformas:
soparatecla,sovirtuosasesonumsandamento,emboraasuaestrutura
formalnosejalivre,masidnticadasonata
ocasodassonatasdeCarlosSeixasedeDomenicoScarlatti.
DomenicoScarlatti
NasceuemNpolesnoanode1685(anoemquetambmnasceramHendeleBach),e
morreuemMadridem1757,consagradocomoumdosmaiorescompositoresparacravodo
sc.XVIII,apardeBacheCouperin.Asuaprimeiraformaomusicalobteveadeseupai,
AlessandroScarlatti,edepoisdePasquinieGasparini.
OcardealOttobonientretantotornaseseupatrono,eem1709,quantoconheceHendel,
lhepropostaumacompetiocomesteltimo.Devidoaovirtuosismodosdois,acompetio
terminaemempate.
Maistarde,tornasemaestrodicapelladarainhadaPolnia,eparaelacompeperas.
Entretanto,vemparaacorteportuguesa,permanecendoemPortugalnoveanos,etornase
professordeMariaBrbara,filhamaisvelhadeD.JooV.em1729queparteparaEspanha
paraacompanharMariaBrbaraaoseucasamentocomoherdeirodacoroaespanhola,e
emMadridquepermaneceparaorestodasuavida.
Comefeito,Scarlattiumdosgrandes,senoomaiorvirtuosodoperodotardiodobarroco.
AssonatasqueemEspanhaviriaacomporsotestemunhosdagrandecapacidadede
composioeexecuodeScarlatti,enelasinovadeumamaneiranuncavista,introduzindo
habilidadescomomoscruzadas,saltoslargos,arpejos,dandomaiorliberdadedecomposio
eexecuoaoscompositoresvindouros.Asuamsicaextremamenteinventiva,eassuas
sonatasparacravosodensasexperinciasauditivas,devidosuacomplexidade.Um
testemunhodeumrecitalporScarlattiafirmouquedentrodocravoseencontravammil
diabos,taleraachamaquesaadaquelegnio.
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Suite
Sequnciadedanas
Surgeapartirdosparesdedanasusadosnorenascimento(pavanagalharda)
AsuaordenaoatribudaaFroberger(16161667)queasdispsnaseguinteordem:
Allemande(danalentaepontuada,Ritmobinrio,procedncia:Alemanha)
Courante(danarpida,divisoternria,procedncia:Itlia)
Sarabande(danamuitolenta,compassoternrio,comacentuaodosegundo
tempo,compassoternrio,procedncia:Espanha)
Gigue(danamuitorpida,dedivisoternria,emestiloimitativo,procedncia:
Inglaterra)
Apartirdemeadosdoperodobarrocopassouaserusualacrescentaroutrasdanas,
sobretudoentreaSarabandeeaGigue.
AberturaoumaiscomumenteumPreldio,comoquesedcomeoeunidade
sute.
Rond(Rondeau)
Bourre
Gavota(Gavotte)
Pavana
Gallarda
Minueto
Passepied
Chacone
Musette
Hornpipe
Air
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Asdanastmestruturabinria:naprimeirasecopartemdatnicaemudamde
tonalidade,pararegressaremtnicanasegundaseco
Todososandamentossonamesmatonalidade
1617Banchettomusicale,deSchein.Vintesriescontendocadaumapaduana,uma
gagliarda,umacourente,umaallemandeeumatripla.
Outrostermosequivalentessuitesopartitaouordre.
Adesignaodepartitacomeaaserutilizadacomodesignaodeuma
composioparainstrumentosolista.Masnobarrocotardio,adesignao
sinonimodesuite.
Ordre(designaofrancesadesuite,geralmentecomandamentosdiferenciados)
ObraessencialBach:
Suitesfrancesas
Suitesinglesas
Suitesparavioloncelo
Partitasparaviolino
Obraessencial:OrdresdeCouperineOrdresdeRameau
Principaisformasorquestrais
SuiteOrquestral
Idnticasuitesolistamasparaorquestra
Nofinaldobarroco,iniciasemuitasvezescomumaabertura
J.S.BachSuiteOrquestraln3,BWV1068
Desenvolveuasformasdasdanasdascortesdeseutempocomgraaeelegncia.Apesardas
datasdecriaoseremimprecisas,provvelquetenhamsidocompostasduranteoulogo
apsoperododeCthen.ASuiten3umafusodeduasformasmuitopopularesnapoca:
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aAberturaFrancesausadacomoaberturadeperaseaSuite,baseadanasdanas
tradicionaisdascortesfrancesas.Goethedescreveuaaberturadestasuite:Htantapompae
cerimnia,querealmentepodeseverumaprocissodepessoasvestidaselegantemente
descendoumavastaescadaria.OandamentomaisconhecidotemottulodeAir,termo
francsusadoduranteotempodeBachparaumapeainstrumentalemtempolentocom
umaagradvelelongamelodianavozsuperior.Adaptadaparaviolinosoloem1871,porum
violinistaalemo,maisconhecidacomoriadacordaSol.
Estrutura:Overture;Air;GavotteI/IIBourre;Gigue
Obrafundamental:
4suitesorquestrais,J.S.Bach
SuitesorquestraisHaendel:Watermusic,Musicaparaosreaisfogosdeartificio
Concerto
Peaemvriosandamentos
GeralmenteRpidolentorpido
Paraorquestraesolistaousolistas
Podeserdivididoemtrstipos
Orquestral
Grosso
Solista
Ocarterdealternncia,oposioedilogoacaratersticafundamentaldoconcerto
grosso (dilogo da orquestra com um pequeno grupo de instrumentos solistas) e do
concertosolista(dilogodaorquestracomumsolista)
Ambasasformasforamamplamentepraticadaspeloscompositoresdobarroco.
ConcertoGrossoCorelli
Genericamente,tratasedeumaobraescritaparaumaorquestradereduzida
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dimensoemquecontrastamsecesondeintervmumnmerorestritode
instrumentos(concertino)comoutrasdemaiornfasesonora,aquicomoconjunto
globaldaorquestra(tutti).
Aediopstuma(em1714)dedozeconcertosgrossosqueescreveuaolongodavida,
osOpus6,difundiudefinitivamenteognero.
Noseguimentodasonata,tambmcompeconcertosdachiesa(4)edacamera(12).
ConcertoGrossoVivaldi
Vivalditercompostocercademeiomilhardeconcertos,sendoqueosandamentos
rpidosdesenvolvemsenormalmentenaformaritornello,emqueumrefro
protagonizadopelotuttiaparececomrecorrncia.
OconcertoRv565foipublicadoem1711edestacadoisviolinoseumvioloncelo.Ter
sidoumdosmuitosconcertostocadosaodomingonoOspedaledellaPiet,um
conventoqueabrigavajovensdefiliaoincertaouoriundasdefamliaspobres.Com
vistaconveninciadomatrimnioeralhesdadaumaformaoqueprivilegiavaa
msica.Estesconcertostornaramsefamosos,tornandosedefrequnciaobrigatria
paraosmaisilustresvisitantesdacidade.Constituamsimultaneamenteumafontede
receitadeterminanteparaasubsistnciadocolgio.
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ConcertoGrossoBach
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OsseisConcertosdeBrandeburgoforamdedicadosaoMargrave(Marqus)ChristianLudwig
deBrandenburgSchwedt,em1721.Individualmentedifcildefiniradatadecomposiode
cadaumadestasobras,justamenteporqueshadatadadedicatriadacoletnea,mas
acreditasequeamaioriatenhasidoescritalogonosprimeirosanosdeBachemCthenvisto
queainstrumentaocoincidecomadisponibilidadedemsicosnaquelacorte.Estes
concertossoverdadeirasobrasprimasdeorquestrao.
Porm,enquantoosconcertosn1,2,4e5sotipicamenteconcertigrossi(umgrupode
solistasconcertinoemdilogocomarestanteorquestraripieno),onmero3caracteriza
seportergrupostmbricosequilibradosdialogandoentresi.
ConcertoBradenburgusn3
ConcertoSolista
DesenvolvesesobretudocomVivaldi,eparaviolinosolista,mantendoaestrutura
formalidnticaaoconcertogrosso
Outroscompositoresquesedestacam:
J.S.Bachconcertopara4cravosConcertoparaobodamore
JeanMarieLeclair
Geminiani
Tartini
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