UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

FACULTAD DE FOLOSOFA Y LETRAS

Literatura Griega III

Licenciatura en Letras Clsicas
MTRO. SANCHEZ BARRAGAN ERNESTO GABRIEL

Tecrito el poeta del desamor

La composicin de su ambiente buclico: Idilio III

Jess Antonio Crdova Martnez

6 de abril de 2017

NDICE

1
Introduccin

. 3

Tecrito

La poca de Tecrito, la poca helenstica

. 4

Anlisis del Idilio III

.. 5

Conclusiones

Bibliografa ..
10

2
Introduccin

El presente trabajo tiene la intencin de auscultar la composicin del Idilio III

de Tecrito, los elementos que hacen de este poema poesa buclica, los
tpicos con que nos encontramos y las tcnicas de escritura que maneja,
porque nos parece que es muy interesante la intensidad que logra en este
poema, siendo una composicin muy breve, tan slo 54 versos, pero cargada
de una gran cantidad de temas, siendo ejes rectores el desamor o el amor no
correspondido y la creacin de un armonioso ambiente pastoril que contrasta
muy bien con el sufrimiento del personaje y el uso del vocabulario para
lograr una poesa buclica de alta calidad. Para tratar de develar estos
elementos consideramos que es necesario explorar con detalle a nuestro
autor y su poca para pasar al anlisis del poema.

TECRITO

Poco sabemos de la vida de Tecrito, salvo las conjeturas que se pueden

hacer a partir de su obra que nos ha llegado 1. En resumidas cuentas, Tecrito
naci en Siracusa a principios del siglo III, viaj a Cos donde posiblemente
conoci a Filetas y se introdujo en un su crculo de reconocidos escritores,
finalmente lleg a Alejandra bajo la proteccin de Ptolomeo II. Aqu se le
reconoci como poeta de corte, no se sabe con certeza si fue en Alejandra
donde muri o en la isla de Cos. Se especula que fue un escritor tan prolfico
como su colega Calmaco, pues se dedicaba a recrear los estilos ms
elevados que se haban cultivado en la cultura helnica, a saber: la pica,
que Tecirto pudo adaptarla a obras ms pequeas, pero con el mismo
1 30 Idilios.

3
sentido mtico-heroico llamados epilion; la lrica que llev a cabo en algunos
de sus idilios2, y por supuesto, tambin aport al gnero del epigrama, que al
parecer era ya considero como pasatiempo de aquellos eruditos. Finalmente,
tambin produjo algunos mimos3, como Menandro, pero siempre con su sello
carcaterstico, su ambiente buclico.

Tecrito pas a la historia como el primero en introducir el canon del

gnero buclico, en dotarlo de equilibrio en la forma, el tono, la estructura, el
tema, la solemnidad de los personajes, el mito y lo erudito de su arte
pastoril. El equilibrio es esencial en la composicin de los idilios, son cortos,
pero poderosos, son mitolgicos, pero verdicos. Pas a ser una fuerte
influencia para la creacin de las glogas de Virgilio, quin sera ms
recordado por la historia que nuestro autor. La triada ms famosa de
buclicos fue Tecrito, Mosco y Bin, todos nacidos en Sicilia.

Si bien el gnero pastoril es lo que llev a Tecrito a destacarse en su

poca, lo es tambin el trato peculiar al desamor, observando sus efectos en
los cabreros: el desconcierto, la resignacin, la desorientacin, el ruego, la
autocompasin, la miseria, etc.

La poca de Tecrito, la poca helenstica

Tecrito vivi en una poca muy agitada de la historia, tanto en el orden

poltico, como en el cultural. Culturalmente hablando Tecrito perteneci a
una corriente de nuevos eruditos, ubicados principalmente en la ciudad de
Alejandra, provincia de Egipto, gobernada por Ptolomeo II Filadelfo 4. Bajo el
amparo de ste se destacaron por el conocimiento profundo de la poesa
antigua. Conocan el hexmetro de Homero y Hesiodo, la variada poesa
lrica de Safo, Alceo, Pndaro y otros y los epigramas de muchos ms. Hay

2 Idilios XXIX y XXX.

3 Idilio XV.

4 285-246 a. C.

4
que anotar tambin que esta corriente de nuevos eruditos estaba al frente
del nuevo mayor centro intelectual de la poca, la biblioteca de Alejandra.

El estudio profundo de la poesa comprenda tres grandes partes: el

fondo, que corresponde al tema elegido para el desarrollo de un poema,
podra ser de tema mitolgico, amoroso, cosmognico, trgico, cmico etc.;
la forma, la cual tiene que ver con el metro: hexmetro, dstico elegaco,
trmetro ymbico, estrofas lsbicas; y por ltimo el dialecto: drico, lsbico,
tico y pico, este ltimo no se lleg a hablar, pero se contaban con un
registro de su uso en Homero y Hesiodo.

Los poetas helensticos no se ocuparon de crear algo nuevo partiendo

completamente desde cero, sino que de manera artificiosamente diferente
aplicaron formas a fondos no correspondientes, tales como el hexmetro a la
poesa pastoril5. Utilizar el hexmetro, el cual est ntimamente ligado con la
pica, con temas pastoriles, es seal del estudio que los alejandrinos
desarrollaban, ya que ahora podan adaptar un metro elevado a un tema
ms ligero, logrando, por una parte, crear algo completamente diferente a lo
que exista, rompiendo los cnones establecidos, accin que logr
distinguiros de sus antecesores e influir en las siguientes generaciones de
poetas; por otra parte, acercar esta poesa a un grupo de personas ms
variado, ms homogneo, incluyente desde el comienzo; o quiz,
simplemente lo habran hecho como ejercicio de erudicin.

La sofisticacin alejandrina fue algo que caracteriz a la poca

helenstica. Fue la aplicacin del conocimiento antiguo en su presente lo que
marc esta poca, pero no slo el conocimiento potico de sus antepasados,
sino todo en general (cientfico, potico, histrico, filosfico etc.). Se
caracterizaron tambin porque lograron tener un despegue intelectual de sus
compatriotas atenienses, no siguieron la misma corriente que llevaban ellos,
la de Menandro y su Comedia Nueva, que estaba ms enfocada al

5 Idilio XXIV.

5
entretenimiento con su mimo que a la produccin de grandes obras. Tecrito
tambin escribi mimos, pero tenan diferencias muy marcadas como la
extensin, lo elevado del tema, el metro, la intencin, la tcnica, la
composicin, etc. En lneas generales se podra decir que la produccin
potica creada en este periodo fue erudita, elegante, goza de aires frescos y
es contempornea y acorde con la poca, la situacin poltica y la religin.

Anlisis del Idilio III

Antes de comenzar veamos algunas caractersticas de esta obra. Lo primero

que observamos es la brevedad de su composicin, lo cual no le resta fuerza,
sino que destaca su habilidad para realizar descripciones muy amplias y
completas en pocos versos. Tecrito busca que este Idilio sea lo
suficientemente conciso con su narracin para no aburrir al lector o parecer
redundante, y de igual modo quiere ser contundente y explicativo para no
dejar nada al aire. Otra caracterstica es su modo de escribir, el cual es de
implicacin simple pero simptica, su texto refleja una sencillez solamente
superficial, porque detrs de l hay un gran trabajo filolgico que transmite
empata debido a su temtica muy humana. Otra ms es que Tecrito cuenta
con un tono sencillo, sus argumentos son poco rebuscados, ya que la
demostracin de erudicin no es una de sus prioridades. El estilo que
maneja es el de la alta poesa, la poesa alejandrina.

Tras leer la obra muchas veces y con mayor detenimiento, nos percatamos
que la obra podra dividirse en cinco partes. Esto se hizo con el objetivo de
poder apreciarla desde una perspectiva estructural, as, cada parte cuenta
con su propio ncleo y tema particular, mientras que al juntarlas conforman
un concepto nico: las etapas de una conquista fallida y el duelo que de esta
se deriva.

La divisin queda de la siguiente manera: la primera parte va del verso 1 al 5

que corresponde a la introduccin del Idilio, que abordaremos con mayor
detenimiento ms adelante; la segunda parte, va desde el verso 6 al 23,

6
identificamos esta segunda parte como la primera etapa amorosa por la
que pasa nuestro cabrero, la etapa del convencimiento, para esto se vale de
recursos como la autocompasin, el ruego, los regalos, las alabanzas; la
tercera parte va del verso 24 al 36, sta la consideramos como la etapa de
resignacin, pues ya ha consultado su destino a las flores y a una adivina y
se da cuenta de que su amor es imposible, de que sus ruegos no surten
efecto y recurre ahora a tcticas ms desesperadas, como la amenaza de
terminar con su vida o la entrega de su amor a otra mujer; la cuarta parte
que va del verso 37 al 51, aqu se puede observar la etapa de la esperanza
en la que Tecrito utiliza un recurso muy interesante, el del canto dentro del
canto, pues el cabrero se pone a cantarle a su amada temas de mbito
mitolgico que ofrecen la idea de que todo amor es posible, es una
caracterstica que hace vivaz la lectura y mantiene al lector atento, adems
de que el recurso de la composicin en anillo fue un recurso muy utilizado
por Homero que refleja la habilidad de composicin y una tcnica que
requiere de gran ingenio6; y para terminar, la ltima parte que va del verso
52 al 54, esta es una nueva etapa de resignacin.

Habiendo estructurado el Idilio en esas partes, nos toca ahora analizar

algunos temas que nos parecen interesantes en la composicin del poema,
en especial en los primeros 9 versos donde encontramos una gran cantidad
de temas que describen de manera general la totalidad del poema. As que
empecemos con el primer verso el cual comienza con la siguiente oracin:

Esta oracin se refiere a hacerle una fiesta a Amarilis, donde hay cantos,
danzas, msica y un banquete; con ella se puede dar la idea de una entrega
festiva de los sentimientos hacia a la amada, como decimos hoy en da,
hacerle fiesta a alguien, enaltecerla, hacerla sentirse nica, querida por
encima de todas las cosas, incluso de uno mismo. Con esta oracin se refleja

6 vv. 38-51.

7
claramente el amor festivo y desmedido del cabrero, que bien podra ser el
mismo Tecrito. Con esta oracin al principio del verso inicia la fiesta
desdichada de un amor no correspondido.

Tras haber mostrado el propsito de su poema, cantarle a Amarilis, Tecrito

comienza a fabricar su escenario buclico.

'
', , ,

Introduce su oficio como cabrero, el lugar donde se encuentran (las

montaas), donde pacen las cabras, y a su amigo Ttiro 7 quien las conduce.
Tecrito resalta lo muy querido que es para l este personaje, pues tiene una
intencin clara: ser tomado como un buclico consolidado, ya que si es
cabrero y gran amigo de Ttiro conocer muy bien la tradicin. Con estas dos
lneas y media ya estamos inmersos en un ambiente buclico.

Los siguientes dos versos contribuyen a la inmersin del lector, pues a la

descripcin del paisaje de antes se le agrega la idea de que las cabras
adems de pastar las llevan al ro a beber. Dndonos as la idea de montaas
verdes y frtiles, en las cuales hay una aparente calma, pues hay un macho
cabro que pudiera representar peligro para Ttiro. Puede observarse aqu
una dualidad del pensamiento, pues por un lado estn las inofensivas
cabras, llenas de alegra como el amor del cabrero, y por el otro hay un
peligro, incluso mortal si no se vigila con la precaucin suficiente, el macho
cabro, de igual modo pasa con el amor, pues si no vigilan las pasiones de la
misma manera, puede existir un amor tan peligroso que podra acabar con la
vida del enamorado, como se observa al final del verso 9.

, ,
, .

7 Ttiro es recordado por Virgilio en la primera de sus glogas. Parece que este
nombre podra haber sido utilizando desde antes de Tecrito, as que muchos yo lo
conoceran y se le dara mayor contundencia a la creacin de su escenario pastoril.

8
Una vez que el poeta ya nos puso al tanto de lo que est pasando, con tan
slo 5 versos, se dirige a la caverna donde quiere encontrarse con su amada.
Tecrito utiliza el smil de la caverna por alguna casa situada en la urbe, con
el claro objetivo de situar al lector en una situacin ya conocida pero ahora
en un ambiente diferente. Se esperara que de una caverna no salga
cualquier mujer sino una ninfa, como se constata al principio del verso 9.

El cabrero le pregunta que por qu ya no lo ha llamado, si alguna vez ya

estuvo con l. De esta oracin podemos asumir que el cabero ya conoce a la
ninfa, que alguna vez le fue favorable y que ahora quiere granjearse su
amor, pero este ser muy elevado, pues son dos distintas clases sociales, la
de los mortales y los dioses, esto se puede definir como un amor imposible.
Podramos transponer este ejemplo con la vida cotidiana en la que las
distintas clases sociales no se emparentan de ningn modo, dando as la
pauta para el tpico del amor entre distintas clases sociales y explotado
hasta la saciedad incluso hasta nuestros das.

Otro tema comn que toca en los siguientes versos es el del

Paraclausithyron, que segn la etimologa del vocablo quiere decir junto a la
puerta cerrada. A partir de aqu se inaugurar el tpico que nosotros
conocemos como serenata. La escena de la serenata es propia de los
ambientes rurales, pero se ha trasladado a los ambientes rsticos con el
propsito de enganchar y atraer al lector, de fusionar dos lugares y dos
tiempos distintos para que el lector pueda empatizar con mayor facilidad y
no se sienta fuera de su propia realidad. La serenata tiene la idea de mostrar
a alguien todo su amor por medio del canto, con la esperanza de
demostrarle a la amada que no hay lmites en su querer, que no hay barrera
alguna, salvo la puerta, que impida el fuego que le quema por dentro.

Finalmente, en este pasaje podemos observar la autocompasin del cabrero,

una autocompasin que se basa principalmente en el fsico, ms que en las
habilidades o los sentimientos. Tal es el desprecio del cabrero por s mismo y

9
del dolor por el amor no correspondido que incluso dice al final del verso 9:
hars que me ahorque.

' , ' '

,
,
, .

Por ltimo, queremos analizar la creacin de su ambiente buclico pues,

como ya hemos dicho, es uno de los dos ejes de su poesa. Este ambiente
est compuesto de manera gradual e intercalada pues nos ofrece imgenes
mientras nos va contando su desventura con su amada y dependiendo de lo
que acontece en escena se esmera en aadir elementos de manera natural,
no se observa en ningn momento que introduzca elementos de manera
forzada.

Algo que es muy caracterstico en este poema es el uso del nombre de

muchos animales, el lobo, la cabra, el carnero, un pez, etc., con base en
estos elementos y con los que tiene que ver con la naturaleza como: ros,
montaas, pasto, plantas, etc., Tecrito se concentra en la creacin de un
contexto creble, en generar una geografa envuelta en calma. Por ltimo,
nos parece importante agregar el uso de la cinestesia en el verso 23,
trenzada de flores y oloroso apio. Con esto logra introducir al lector con
todos sus sentidos en el ambiente que est creando.

Conclusiones

La poesa de Tecrito en el Idilio III est definitivamente enfocada al amor no

correspondido, al duelo, a la hazaa no lograda. Tecrito toca este tema
doloroso, algo infame, pero lo hace con un trasfondo tranquilo, sereno,
aparentemente apacible, es lo ms reconfortante que tiene el cabrero a su
alcance, y por eso no comete atrocidades en contra s, ya que Tecrito crea
un ambiente idlico tan bien trabajado que tiene la capacidad de volver
cmico el ambiente, pues no se puede estar tan triste por amor cuando se
contempla la gran belleza de la naturaleza. El Siracusano contrapone a lo

10
largo de todo su poema lo efmero que es el amor con lo presente y
perdurable de la naturaleza, la magia que esta encierra: el campo, los
faunos, las musas, lo puro, los mitos, las divinidades; est relacionada con el
bienestar en general.

En su poema Tecrito genera una fuerte relacin psicolgica con su pblico

es capaz de reunir varias emociones, la cual est sustentada en el equilibrio
de realidad y fantasa de aquellos aires rsticos que dan pie para la
bsqueda sincera y abierta de uno mismo, reflexionando sobre lo efmero de
nuestra existencia, sobre nuestra suerte cambiante, sobre hado ineludible y
sobre nuestro ideal del amor. La poesa de Tecrito se preocupa ms del
dominio de los sentimientos y emociones que del de la mente.

Para terminar, queremos decir que consideramos que el genio de

Tecrito radica en la sencillez, el coloquialismo, la ida y venida de su discurso
sin mayor dificultad, el uso de un lenguaje sencillo y el uso de temas
comunes; su genio no se debi slo por haber nacido donde, al parecer, la
competencia agnica era tradicin sino por mezclar lo entraable de su
espritu filolgico con lo comn o vulgar (en sentido etimolgico) de su
tiempo.

Bibliografa

ACAICO, Ipandro, Tecrito, Bin, Mosco Buclicos griegos, trad. y notas

Ipandro Acaico, prol. Carlos Montemayor, Mxico, SEP cultura (cien del
mundo), 1984, 377 pgs.

CANTARELLA, Raffaele, La literatura griega clsica, trad. Antonio Camarero,

Buenos Aires, Losada (las literaturas del mundo), 1971, 543 pgs.

CANTARELLA, Raffaele, La literatura griega de la poca helenstica e imperial,

trad. Antonio Camarero, Buenos Aires, Losada (las literaturas del mundo),
1972, 481 pgs.

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GRIMAL, Pierre, Diccionario de mitologa griega y romana, trad. Francisco
Payarols, prol. Pedro Pericay, Barcelona, Paids, 1951, 6 ed., 634 pgs.

KRTE Alfred y Paul Hndel, La poesa helenstica, trad. Juan Godo Costa,
Barcelona, Labor, 1973, 298 pgs.

LPEZ FREZ, Juan Antonio, Historia de la literatura griega, Madrid, Ctedra,

1988, 2 ed.,1273 pgs.

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