ARTE GTICA

Catedral de Chartres
Desde Filipe Augusto (1165-1223) a monarquia francesa tinha um objetivo:
enfraquecer os senhores feudais, donos de territrios e exrcitos
frequentemente maiores que os do prprio rei.
Assim, quando os servos da gleba (trabalhadores ligados terra, que
dependiam exclusivamente do seu senhor), pressionados por pesadas
obrigaes impostas pela nobreza feudal, comearam a fugir para as cidades,
a monarquia protegeu-os.
Cada homem que escapava era um soldado e um trabalhador a menos nas
fileiras do senhor. Enfraquecer os nobres era um forma de fortalecer o rei, e o
rei queria centralizar o poder. Em 1287, Filipe IV, o Belo, deu um passo decisivo
nesse sentido: regulamentou o direito dos burgueses (os habitantes do burgo, a
cidade medieval), garantindo-lhes o apoio e a simpatia reais.
A meta do fugitivos do campo era modesta: trabalhar nos burgos a troco de um
salrio. Aos poucos foram-se reunindo em pequenas associaes, sob as
ordens de um mestre, e depois, fortalecidos, organizaram-se em corporaes
profissionais que guardavam os segredos de cada ofcio.
A populao das cidades cresceu tanto que a Igreja teve de se adaptar aos
novos tempos. Opinies se levantaram contra a recluso dos monges nos
mosteiros, sustentando a necessidade de os religiosos catequizarem na
agitao da cidade.
A universidade de Sorbonne, fundada em 1257, tornou-se o posto avanado
das novas idias religiosas. Foi nesse novo mundo, as cidades, e sob o
patrocnio da Igreja, que surgiram as primeiras manifestaes da arte gtica: as
catedrais.
Corporaes de artesos eram contratadas pelo bispados para erguer esse
imponentes edifcios de pedra, que se constituram no prprio smbolo da
cidade.
A Igreja foi, de fato, o maior cliente dos artistas e artesos da poca.
Arquitetura, escultura, pintura e demais manifestaes do perodo gtico
(sculos XII a XIV) so obras annimas, fruto das corporaes de profissionais.
Mesmo quando uma abra atribuda a um mestre, em geral ele no a fez
sozinho.
O estilo gtico no se limitou Frana nem se manteve inalterado ao longo dos
dois sculos de existncia. Foi adotado por outros pases, como a Alemanha, a
Inglaterra e a Espanha, onde sofreu algumas variaes.
Nenhuma, porm, alterou sua caracterstica principal: a verticalidade, presente
nas catedrais e nas figuras alongadas dos vitrais, tapearias, estaturia e
pintura.
De modo geral, pode-se dizer que quase todas as manifestaes da arte
gtica so complementares arquitetura. A escultura tinha uma funo
decorativa, dentro e fora das construes.
Sobre os prticos e ao seu redor, nas arquivoltas, em todos os cantos das
paredes laterais, desfilam Cristos e Virgens, santos e profetas, narrando
episdio da histria sacra. So figuras esguias, um pouco rgidas em sua
postura, mas a fisionomia tenta exprimir emoes.
medida que se avana no perodo gtico, observa-se que as figuras ganham
cada vez mais movimento e que existe uma preocupao em aproxim-las de
modelos da realidade.
Uma das mais importantes manifestaes do perodo gtico so as iluminuras,
pinturas de dimenses reduzidas, feitas em aquarela ou tmpera, destinadas a
ilustrar manuscritos. As cenas so religiosas ou representam aspectos da vida
cotidiana. J os temas dos afrescos
http://www.portaldarte.com.br/artegotica.htm